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I .

- RENACI MI ENTO EN I TALI A



QU ES EL RENACIMIENTO?
Movimiento Artstico que nace en la ciudad de Florencia Italia, basado en la
bsqueda de la belleza, centrada en el individuo y la naturaleza, producindose entre los
siglos XV y XVI.
Tambin se dice que es la recuperacin de los valores de la antigedad clsica, ya
que se exalta el valor del arte grecorromano iniciando un arte calculado para alcanzar la
perfeccin. En esta poca cae la visin teocntrica y surge el antropocentrismo.



Este periodo se divide en dos fases:
1.1.- QUATTROCENTO: Se denomina Quattrocento al periodo del arte italiano
correspondiente al Siglo XV. Este periodo se caracteriza por
la recuperacin de la Antigedad clsica y la superacin de
los esquemas medievales que supeditaban el arte a la religin.
Nace especficamente en la ciudad de Florencia Italia, debido
a los Mecenas y mercaderes que all residan.

CIUDAD DE FLORENCIA - ITALIA
1.1.1.- CARACTERSTICAS:
Se recuperan los rdenes clsicos, predominio del corintio.
Se generaliza el uso del arco de medio punto, combinado con bvedas de
can, decoracin de casetones, cpulas y cubiertas adinteladas.
Los edificios suelen ser de planta rectangular y en ellos predomina la
horizontalidad y el retorno a las proporciones a escala humana frente a la
verticalidad y monumentalidad del gtico.
Siguen teniendo gran importancia los edificios religiosos como iglesias y
capillas pero tambin alcanzan gran desarrollo la construccin
de edificios civiles, sobre todo los palacios.
Surgen nuevos elementos decorativos como las pilastras, los tondos o
medallones, los grutescos, los motivos a candelieri



CATEDRAL DE FLORENCIA, ITALIA
SAN ANDRES DE MANTUA

Elementos en una fachada renacentista.
Se entiende el edificio como resultado de un clculo matemtico. En la estructura y en la planta se
buscan efectos de calculada y matemtica perfeccin. Todo el edificio se basa en buscar la
proporcin matemtica de sus elementos. Se busca la claridad de los espacios, contrapuesta con la
coloreada penumbra gtica. Para lograr esa claridad en los espacios se utilizan diferentes modelos
de plantas, centralizadas y longitudinales, cpulas semiesfricas u ojivales. La arquitectura
renacentista es racionalista y consecuencia de ello es que el edificio ideal es simtrico en todos sus
ejes.
Existe una proporcin geomtrica y equilibrio con el fin de crear un espacio unitario. Debe existir
una relacin proporcional entre las partes y el todo. Se aprecia una tendencia a la horizontalidad,
frente a la verticalidad del gtico.
Se crea un escenario urbano para acoger la obra arquitectnica (o escultrica). En el Renacimiento
se escribieron tratados tericos sobre la ciudad ideal, estos proyectos si se van a llevar a cabo en
Amrica, donde se construyeron ciudades con criterios de regularidad y de ordenacin racional de
la trama urbana.
Plaza del Capitolio.
1.1.2.- PRINCIPALES ARQUITECTOS Y OBRAS SIGNIFICATIVAS

I.- Filippo Brunelleschi (1377-1446)

Su obra ms emblemtica ser la Cpula de la Catedral de Florencia, obra de
grandiosas dimensiones que se alza sobre un tambor octogonal compuestas por dos cpulas
superpuestas: una semiesfrica que queda incluida en otra de seccin ligeramente apuntada
rematada por una linterna tambin obra de Brunelleschi.



La cpula se levanta sobre el crucero de la catedral gtica cubriendo un dimetro
similar al del Panten romano (42 metros) pero de un porte ms esbelto convirtindose en
la primera gran obra del llamado arte nuevo que trataba de emular al arte clsico por lo que
se convirti en el smbolo de la orgullosa repblica de Florencia.




Pero donde mejor mostr su lenguaje renacentista fue en la I glesia de San Lorenzo
Emplea una planta basilical de inspiracin romana y paleocristiana con tres naves separadas
por arqueras que reposan sobre columnas de capiteles clsicos, sobre los que dispone un
trozo de entablamento para dar mayor esbeltez; la cubierta es plana y decorada con
casetones. Todo el templo est realizado a escala humana y prestando gran atencin a la
proporcin matemtica y geomtrica propia de los arquitectos renacentistas.





Ese mismo gusto por la proporcin y la armona entre los distintos elementos los
aplic en la construccin de la Capilla Pazzi, de planta centralizada.



Tambin construy edificios civiles como el Palacio Pitti que servir de modelo a
todos los palacios florentinos posteriores: planta cuadrada con las estancias dispuestas en
torno a un patio central, tres plantas decoradas por muro almohadillado y los vanos
formados por arcos de medio punto.

Y, por ltimo, el Hospital de los I nocentes, edificio abierto al espacio urbano a
modo de claustro, edificado alrededor de un patio central, en el que dispuso un prtico que
combina arcos de medio punto y columnas romanas; destaca por su horizontalidad,
remarcada por las molduras de los arquitrabes.

II.- Len Bautista Alberti (1404-1472)

Alberti pertenece a la segunda generacin de artistas del Renacimiento. Es el
segundo gran innovador de la arquitectura.
Es autor de De re aedificatoria , tratado donde plasma todas sus teoras sobre su
concepcin de la Arquitectura. Propona una esttica basada en los modelos clsicos y
en las relaciones matemticas que deben regir las partes de los edificios.
En el Templo Malestiano de Rimini recupera elementos arquitectnicos clsicos
como el arco de medio punto, la elevacin del templo sobre un podio y las columnas
corintias.















La obra ms importante de Alberti es la I glesia de San Andrs de Mantua. La
fachada est constituida por el grandioso arco que encierra la portada, flanqueado por
pilastras corintias, inspirada en los arco de triunfo romanos. La bveda de can que
recubre este vano est decorada con casetones clsicos. La estructura interior del
edificio recuerda a las baslicas romanas de la ltima poca.
En Florencia realiz dos obras importantes: el Palacio Rucellai con una fachada
sometida a un riguroso orden geomtrico; la horizontalidad de los tres pisos se rompe
con pilastras verticales que combinan los rdenes clsicos: toscano, jnico y corintio.






En la Fachada de Santa Mara Novella, realizada en mrmol y resuelta con perfecta
proporcin matemtica, anticipa el prototipo de fachada barroca con dos cuerpos
coronados por un frontn triangular y unidos por grandes volutas o aletones.




1.2.- CINQUECENTO: El siglo XVI supone el momento clsico por excelencia del
Renacimiento. El primer tercio del Cinquecento supone el triunfo
de la armona y el equilibrio que se haba avanzado durante el
Quattrocento. La capital artstica de Italia se traslada desde
Florencia a la Roma de los papas, que se convierten en los
nuevos mecenas y protectores de los artistas. Principalmente
Julio II y Len X que utilizarn el arte como instrumento de
prestigio personal y difusin del podero de la Iglesia. Ya en el
segundo tercio del siglo se empieza a abandonar el equilibrio y la
armona de tendencia clsica, perdiendo inters por la proporcin
y la serenidad y centrando la atencin en el decorativismo. Ello
anuncia la crisis del Renacimiento y el inicio del
manierismo que triunfar en Venecia.





BASILICA DE SAN PEDRO
1.2.1.- CARACTERSTICAS:
La arquitectura del Cinquecento romano se inspira directamente en los modelos
clsicos sin olvidar la esttica de Alberti y su bsqueda de la armona, el orden y
la proporcin.
Hay una tendencia hacia el Purismo: ausencia de ornamentacin.
Muros con almohadillas, sillares en realce.
Rescate de las lneas arquitectnicas.
Opta por las plantas centralizadas con cpula.




1.2.2.- Arquitectos y obras significativas

Los principales arquitectos del Cinquecento son Bramante y Miguel ngel, cuya
produccin se centra en Roma. En un segundo plano estaran los arquitectos
manieristas como Sansovino, Vignola y Andrea Palladio.

EL PIETRO DI MONTORIO
I.- Bramante (1444-1514)
Sus primeras obras en Miln, caracterizadas por la abundancia ornamental
entroncan con la tradicin cuatrocentista pero a partir del ao 1500 se traslada a
Roma donde la influencia de la arquitectura clsica marcarn su estilo definitivo
caracterizado por la severidad y el uso de plantas centralizadas cubiertas por
cpula.
En la ciudad eterna su primera obra es fruto del encargo de los Reyes Catlicos,
quines para conmemorar la Toma de Granada (1492) deciden levantar una
iglesia en honor a San Pedro. En el lugar en que se cree fue martirizado se
construy en 1502el Templete de San Pietro in Montorio.


Es un templo circular, de planta centrada, levantado sobre un podio y cubierto por
una cpula semiesfrica. En el exterior, una columnata de orden toscano sostiene un
entablamento drico que soporta, a su vez, una balaustrada. Al templo se accede por cuatro
puertas, como si nos encontrsemos en una ciudad romana y el interior dispone de un altar
mayor a cuyo pie, en una cripta, se encuentra el hueco en el que, segn la tradicin, fue
clavada la cruz del apstol. Toda la construccin, inaugurada en 1502, es de granito y con
ella arranca la arquitectura italiana del Cinquecento que, en este caso, se caracteriza por la
ausencia de toda decoracin innecesaria.













II.- Miguel ngel Buonarroti (1475-1564)

Prototipo del artista del Renacimiento (arquitecto, escultor y pintor), su obra supone
el punto culminante, propicia la aparicin del Manierismo y anticipa el Barroco. Su
obra arquitectnica centra la atencin en el juego los volmenes y rompe con el
equilibrio y la armona de tendencia clsica.

Sus primeras obras las realiza en Florencia donde trabaja al servicio de los Mdicis.


Fachada de la Iglesia de San Lorenzo.



Interior de la Biblioteca Laurenciana.









Capilla funeraria de los Mdicis
Biblioteca Laurenciana

En Roma realizar:
























Cpula de la Baslica de San Pedro.



REFORMA DE LA PLAZA DEL
CAPITOLIO




El Manierismo

2.1. Origen y caractersticas de Manierismo
El manierismo es el nombre que se da al estilo artstico que se
inicia en Italia en la tercera dcada del siglo XVI, y que se
intuye en las ltimas obras de Miguel ngel y de Rafael (como
en la Piedad Rondanini)
Es el momento en que se pierde lo ms propio del clasicismo y
la belleza clsica: proporciones, armona, serenidad, equilibrio.
El manierismo es subjetivo, inestable. Los artistas se dejan
llevar por sus gustos, alejndose de lo verosmil, tendiendo a la
irrealidad y a la abstraccin. Se prefiere, en escultura sobre todo,
la lnea o figura serpentinata, en que las figuras se disponen en
sentido helicoidal ascendente.
2.2. El manierismo Italiano
2.2.1. Concepto:
El trmino maniera, usado en el siglo XV para indicar el estilo de cada artista
fue empleado por Giorgio Vasari en el siglo posterior para describir uno de
los cuatro requisitos de las artes (orden, medida, estilo y maniera),
refirindose especialmente a las obras de Miguel ngel, tambin fue
utilizado de manera peyorativa para definir el arte italiano entre el
Renacimiento y el Barroco.

2.2.2. En la Arquitectura:
El manierismo rechaz el equilibrio y la armona de la arquitectura
clsica, concentrndose en el contraste entre norma y transgresin,
naturaleza y artificio, signo y subsigno.
La arquitectura manierista es aquella fase de la arquitectura
renacentista que se extiende entre el final de la arquitectura
renacentista y el comienzo de la arquitectura barroca.

Si la arquitectura del Renacimiento, la fbrica de los edificios a menudo
denuncia su propia conformacin interna, las obras manieristas generalmente
se alejan de esta tendencia, escondiendo su propia estructura de base. Desde
el punto de vista decorativo, asume gran importancia el tema grotesco, un
tema pictrico en tiempos del imperio romano, redescubierto a finales del
siglo XV, durante algunas excavaciones arqueolgicas.

El punto de partida de la arquitectura manierista es la Villa Farnesia de
Roma,construida por Baldassarre Peruzzi alrededor de 1509. Presenta una
planta en U con dos alas que encierran una parte mediana en que, en el puso
inferior, se abre un prtico construido por cinco arcos de medio punto. En una
sala del piso superior el propio Peruzzi pint algunas columnas y paisajes, con
el fin de dilatar el paisaje arquitectnico.


La obra maestra de Peruzzi se ha de buscar en el Palazzo Massimo alla Colonne,
construido en 1532. La estructura se inserta en una planta de dimensiones irregulares.
La fachada es curvilinea y presenta un prtico aquitrabado con columnas libremente
espaciadas. Inslitas son las cornisas que decoran las ventanas de los pisos superiores
pegadas a una pared adornada con almohadillado plano. Indita es, asimismo la
conformacin de los prticos del patio: estn conformados por dos logias sobrepuestas
cerradas al techo con un tercer piso abierto por ventanas rectangulares tan largas como
la columnata inferior.
Anlogo juicio se puede expresar sobre el famoso Palacio de Te en Mantua edificado
por Giulio Romano entre 1525 y 1534. El palacio es un edificio de planta cuadrada,
con un patio cuadrado en el centro, la entrada principal se resolvi con una logia,
donde se repiten arcos de medio punto y serilanas. El frente da a un jardn delimitado,
al lado opuesto por una gran exedra semicircular. Estos elementos parte del cdigo
clsico, pero el carcter rstico del edificio acerca la obra a los cnones de la
arquitectura manierista.
La relacin entre naturaleza (almohadillado) y artificio (columnas) que en algunas
obras de Giulio Romano se disuelven hasta fundir los dos elementos en una nica
estructura parietal, encuentra ejemplos en algunos palacios vnetos, realizados por
Michele Sanmichelli, Andrea Palladio y Jacobo Sansovino. Sanmicheli realiz
elPalacio Pompei, contruido en Veron en las primeras dcadas del siglo XVI. El
esquema de fachada, en dos rdenes, imita la fachada de la Casa de Rafael proyectada
por Bramante (1508), hoy destruida, aunque con algunas diferencias que buscan
acentuar, los llenos sobre los vacos (piso inferior), mientras que, en el segundo
piso podemos encontrarnos con una logia de gran fuerza expresiva.

2.2.2.1. La arquitectura civil

Ofrece algunos ejemplos en importantes palacios venecianos. Sus
caractersticas predominantes fueron teorizadas por Sebastian Serli en
sus Sette libri dell'architettura. En las ilustraciones de Serlio, como tambin
en las realizaciones de Sansovino, la masa mural de las fachadas se ve
aligerada con grandes aperturas, donde las rdenes arquitectnicas no son
usadas solo como elemento decorativo, sino tambin como elementos
portantes.

A esta tipologa pertenecen edificios como el Palacio Corner (1532)
proyectado por Sansovino que funde el esquema florentino romano con el
veneciano. Adems, la articulacin de la fachada, en la que prevalecen los
vacos por sobre los llenos, anticipa el diseo de la Biblioteca Marciana
(1537) contruido por el mismo Sansovino, delimitando la plaza al lado de
la Baslica de San Marcos.



Se considera que es Miguel ngel quien introduce estas formas, al
reinventar el clasicismo renacentista en clave personal y dramtica. En el
anlisis de su arquitectura resultan particularmente significativas algunas
obras florentinas, como la Sacrista Nuova y la Biblioteca Laurenciana. Se
encuentra junto a la Basica de San Lorenzo, y se especula con respecto a la
Sacrista Vieja proyectada por Brunelleschi de la que imita la planta.
Miguel ngel elabor libremente las formas adoptadas por la Sacrista
Vieja, aunque la priv de la armona brunelleschinana.

En la Biblioteca Laurenciana, construida a lo largo del claustro de la misma
baslica, deba considerar las condiciones preexistentes. El proyecto fue
resuelto con la realizacin de dos ambientes adyacentes: el atrio de
superficie reducida y caracterizada por un techo alto, y la sala de lectura,
puesta en el piso ms alto. Las paredes del atrio estn configuradas como
fachadas de palacio dirigidas hacia el interior, con nichos ciegos y
columnas adosadas (para reforzar la pared), en cambio, la sala de lectura,
alcanzable por una escalera que se expande hacia abajo es un ambiente ms
luminoso, de dimensiones verticales ms contenidas pero mucho ms largo,
de tal modo que contraviene el efecto espacial.

Tras volver a Roma se ocup de la reconstruccin de la Baslica de San
Pedro y de la ordenacin de la Plaza del Campidoglio (1546). Para la
Baslica realz el diseo de Antonio da Sangallo el Joven y volvi a la
original planta centralizada, anulando con ello, el equilibrio perfecto
estudiado por Bramante. En la Plaza de Campidoglio debi tener en cuenta
los edificios preexistentes, conformando un espacio en forma de trapecio
delimitado por el Palacio Senatorio, por el Palacio nuevo y por el Palacio
de los Conservadores.

Una fusin entre temas clasicistas y manieristas se advierte en la
arquitectura de Jacopo Vignola, quien puede ser considerado discpulo de
Miguel ngel. Escribi una influyente obra terica Regole delli cinqui
ordine d'architettura, que contiene mediciones de monumentos romanos.
En 1550, Vignola realiz una pequea iglesia romana en la Via Flaminia
con una planta eptica contenida dentro de un rectngulo.

La obra ms clebre de Vignola es la Iglesia de los Jesuitas de Roma (Il
Ges), comenada en 1568. El arquitecto fusion los esquemas
centralizados de la arquitectura del Renacimiento con los longitudinales de
la poca medieval. Se trata de un esquema no completamente nuevo en la
cultura del tiempo. Vignola se inspir en la Baslica de San Andrs de
Leon Battista Alberti, pero, sin conferir a las capillas laterales la autonoma
renacentista de la iglesia albertiana, la nave, en este caso, asumi mayor
importancia, mientras que las capillas quedaron reducidas a meras
aperturas laterales. La suntuosa decoracin de la iglesia se remonta a la
poca barroca.


2.2.3 Exponentes:

2.2.3.1 Miguel ngel (1475-1564): Es el
gran espejo en el que se miran los
jvenes arquitectos por su incasable
bsqueda de nuevos caminos
expresivos. Edificios de este artista
como la Biblioteca Laurenziana,
la cpula de San Pedro del
Vaticano o la plaza del
Capitolio influirn notablemente. Se
acua el trmino manierista (trabajar
a la "maniera" de...) para aquellos que
profundizan en las trasgresiones, los caprichos o las fantasas del gran
genio. Pero no es el nico arquitecto que servir de inspiracin, en menor
medida hay que destacar a otros grandes del
Renacimiento como Alberti, Bramante o Brunelleschi.

2.2.3.2.- Giulio Romano (1492-1546)

Es uno de los primeros y mejores representantes de lo que es la
arquitectura manierista. En su Palacio del T de Mantua, realiza un
edificio carente de unidad. Usa escasos elementos decorativos, pero los
combina de manera extraa y caprichosa (fustes rugosos, triglifos
descolgados actuando como mnsulas, motivo serliano, etc.). Este edificio
puede ser el primero en el que el juego y la trasgresin de toda norma es
su razn de ser.



2.2.3.3.- Giorgio Vasari (1511-1574)

Es el arquitecto difusor del manierismo a travs de sus estudios sobre la
vida de los artistas renacentistas y de la defensa que hace de la necesidad
de inventiva y variedad para equiparase a los grandes genios. Su obra
prctica no resulta tan novedosa, al menos su obra ms conocida
la Galera de los Uffizi (Florencia). Sigue muy servilmente el modelo de
la Biblioteca Laurenziana deMiguel ngel.



2.2.3.4.- Pirro Ligorio (1513- 1584)

Construy la Villa de la familia DEste en Tvoli (1556). Se trata de la
villa campestre ms ambiciosa construida enesa poca en los alrededores
de Roma. El edificio, concebido a lo extenso, por primera vez importaba
menos que los fabulosos jardines, enriquecidos con fuentes y estatuas que
asemejan ruinas y grutas sagradas. Todos los sentidos se ponen a prueba
buscando sorprender en cada rincn. La exuberancia de la vegetacin
escalonada y el frescor de las rumorosas fuentes nos permiten un
agradabilsimo paseo. Se han puesto las bases de la jardinera
deVersalles, pero con un toque ms sutil, menos teatral o espectacular.
Tambin disea el jardn de Bomarzo con sus esculturas monstruosas
esculpidas en la roca.


2.2.3.5.- Giacomo Barozzi, "Vignola" (1507-1573)

Es el continuador de la obra de L. B. Alberti. Como l estableci los
cnones de la belleza en la rigurosa pureza de las proporciones. Tambin
les une el uso de los rdenes gigantes y las fracturas sobresalientes de los
entablamentos.

Aplica el modelo de iglesia de San Andrs de Mantua de Alberti, a su
obra del Ges de Roma (1568), que se convertir en el modelo de las
iglesias de la Compaa de Jess. La estructura interior es de nave nica
cubierta con bveda de can, sin columnas ni pilares, y crucero y
capillas, entre contrafuertes, poco profundas; altar mayor iluminado por la
cpula que ocupa un lugar preferente como si fuera un trono, mientras
que el lugar desde donde asisten los fieles se queda en penumbra. El
estado actual del Ges, con la decoracin barroca del siglo siguiente, no
permite imaginar el efecto primitivo del monumento que buscaba
impresionar por la monumentalidad ms que por los efectos escultricos y
pictricos que hoy tiene.


Su fachada ofrece a la vez un aspecto triunfal y austero. Giacomo della
Porta (1539-1602) la ejecut despus de muerto Vignola, inspirado en los
dibujos de ste.


2.2.4 Arquitectura Manierista en el Per

El Manierismo En Trujillo

Sobre el regular damero establecido a fines de 1534 para la ciudad de Trujillo
del Per, se edificaron a lo largo de primer siglo de vida iglesias, conventos y
casas con plantas gticas y el lenguaje renacentista, siendo la carpintera y
especialmente las cubiertas de madera continuacin de la tradicin gtico ~
mudjar andaluza del siglo XVI.
A partir de 1575, en que Bernardo Bitti llega a Lima y luego del arribo de
Prez de Alesio (1538) Angelino Medoro (1599) se difunde el manierismo en
todo el virreinato Quiz antes que en los edificios y despus de la pintura, el
manierismo se va a manifestar en el lenguaje del retablo, que desarrolla sus
elementos arquitectnicos dentro de los cnones del nuevo estilo. Esto significa
una renovacin en los fustes de columnas, con una profusa serie de variantes,
como son la cartonera, entorchados, puntas de diamante, estras intercaladas
con machihembrado, grutesco a chandelier", esculturas de cabezas o fruteros y
otras muchas variantes. Tambin es caracterstico la divisin con arcos del
tercio inferior de la columna y el empleo de las rupturas en los frontones, as
como la descolocacin de los elementos de sus lugares en la composicin de los
rdenes y su decoracin
En las ltimas dcadas del siglo XVI se extiende el manierismo en la
arquitectura peruana, especialmente en Lima y otras ciudades de la costa y se va
a manifestar, como ya se ha dicho, despus de la pintura en los retablos y
finalmente en el lenguaje arquitectnico, de manera especial en las portadas
religiosas y civiles.

Esta ciudad "hecha por mucha orden y razn", con estructuras religiosas gtico
mudjar, casas, torres medievales de piedra "hasta trescientas casas de
espaoles" manifestaba el contador Zrate en 1544 y portadas renacentistas y
manieristas, fue arrasada por el gran terremoto de San Valentn, el 14 de
febrero de 1619.
El cronista Calancha, a la sazn prior del Convento Agustino en la ciudad, se
lamentaba "en nuestro Trujillo desdichado, pues en un breve credo que dur el
temblor, arruin desde los templos ms fortalecidos hasta los edificios ms
livianos... todos los edificios cayeron". Tal fue la ruina y la dificultad para
limpiar los escombros que durante un buen tiempo se intent trasladar la
ciudad, como que en una sesin de Cabildo del mes de julio se vio el plano
presentado por Francisco Flores para ubicar la nueva poblacin. Sin embargo la
mayora de las comunidades religiosas y algunos vecinos se opusieron a dejar
sus solares originales, por lo que un ao despus del terremoto se inici la
reedificacin de la destruida ciudad.
Quedan as algunas evidencias, como el caso de la iglesia de San Agustn:
En octubre de 1575, un ao despus de concluida la capilla mayor, se inici el
cuerpo de la iglesia, o sea la nave gracias a la munificencia de don Juan de
Sandoval y Guzmn que contrat los servicios de Alonso de Escobedo, el
Mozo, a quien ya vimos trabajar en la Merced.
El concierto sealaba que: "se haran cuatro arcos de ladrillo metidos en las
paredes repartido; en el cuerpo de la dicha iglesia, conforme a la longitud que
tiene sacados de su cimiento de piedra y cal hasta la haz de la piedra y de ah
para arriba un palmo o dos, se a de hacer de cal y ladrillo y lo dems de yeso y
ladrillo con sus rafas de ladrillo que aten y salgan l la paredes, guarnecidas con
sus artesones y papos en la forma y manera que est el arco toral de la dicha
iglesia y con dos ladrillos de alto y del grueso del arco toral que queden bien
acabados, conforme a buena obra"
Esta singular obra de la que an quedan los casetones de los arcos, tiene mucho
de influjo manierista, siendo prototipo de la tendencia en tiempos tan tempranos
de todo el Per. Segua el contrato sealando: "Habis de hacer un friso a la
redonda de la iglesia conforme a la muestra firmada de nuestros nombres, en la
cual. Est sealada de una labor romana su arquitrabe y su comisa, que
corresponde con los capiteles de los mismos arcos... "
El grotesco renacentista y manierista estaba en pleno auge en Trujillo, en el
ltimo cuarto del siglo XVI. Hoy no queda nada de eso en San Agustn.
La cubierta de la nave se concibi as: "Habis de hacer una bveda sobre todos
estos dichos arcos, redonda, de sus artesones y molduras, que hagan labor de la
misma obra que est cubierta la capilla mayor y conforme a la traza sealada
para ello... y sobre los dichos artesones habis de hacer un grueso de ladrillo
con su yeso y enlucida la bveda por encima que quede bien acabada ... " La
bveda vada con artesones fue rara en la arquitectura virreinal. Solo podemos
citar, fuera de San Agustn de Trujillo, el caso de la Merced de Chuquisaca,
obra del arquitecto diego Sayago. Como se ve los trujillanos tenan en esta obra
mucha seguridad en sus materiales y en la construccin puesto que no les
preocupaban ni los sismos (fatales para las cpulas y bvedas de ladrillo), ni las
lluvias que debieron desengaarlos posteriormente con respecto al yeso como
material de enlucido.
La estructura de arriostre I segn el contrato con: "Estribos de adobes" "y alzar
las paredes de adobe, lo que fuere necesario alzarse para que todo quede fuerte
y acabado... ". Ello muestra una vez ms que el adobe de los muros era un
simple relleno sin ensamble con los pies derechos; en este caso los machones
que eran los pies derechos de los arcos. Se supona tambin hacer "cuatro
hiladas de ladrillo y yeso sobre las dichas paredes para que sobre ella cargue la
bveda".
Es fundamental la actuacin, despus del sismo de 1619, del maestro Alonso de
las Nieves. El hecho que los arcos que construye el maestro de las Nieves en la
Compaa y la Merced sean almohadillados confirma el carcter manierista de
estas construcciones.


Obra fundamental de Alonso de las Nieves es la iglesia de la Compaa

Se abren dos portadas al exterior de la iglesia, una a los pies y otra al costado
sobre el actual jirn Almagro. Ambas son las mejores tratadas en Trujillo
durante el siglo XVII. Se hallan modeladas en ladrillo y han sido enjalbegadas.
Ambas pertenecan al ltimo momento del renacimiento. Existe en las enjuntas
pinturas con temas florales.
La principal que se halla a los pies de la iglesia tiene, dos cuerpos: e! inferior
est formado por columnas pareadas jnicas sobre pedestal. El entablamento de
muy fina traza ostenta friso curvo, de influencia paladina decorada con haces
de hoja de laurel. Hay un toque manierista en el empleo de mnsulas que
sostienen la cornisa del orden se halla rematado por pirmides sobre pedestal.
El segundo cuerpo es de columnas corintias, sobre sencillo dado que flaquean
una ventana. Encima de la misma hay un relieve floral con figuras de angelitos.
Un frontn circular partido cierra la composicin rematado por tres pirmides
sobre pedestal.
La portada lateral, obra de la misma mano que la principal, tiene sencillas
columnas dricas sobre pedestal que flaquean arco de medio punto. El trisa es
de exquisito, gusto en el diseo de los triglifos y las metopas decoradas con
querubines que hacen recuerdo a los similares de la portada principal de la
iglesia de la Asuncin en Chucuito.
Se corona con un frontn circular partido.
Estas portadas nos hablan el lenguaje del manierismo espaol, sobre todo la
drica que por su trazo y austeridad parece escurialense, recordando ejemplos
como el del Colegio del Cardenal en Monforte de Lemas, una de las portadas de
la Catedral en Alcal de Henares y algunas iglesias jesuitas del crculo de Pedro
Snchez. Menos fcil de encontrar antecedentes, la portada jnica; corintia nos
habla de la simbologa que imprimieron los tratadistas y los tericos americanos
a las rdenes durante el periodo virreinal. Tratndose de una Iglesia donde el
santo principal o titular era San Ignacio, se justificaba el jnico que segn el
historiador Arsanz y Vela significaba a "los dioses mayores", de ms rica y
majestuosa proporcin. A estos aade Serlio: "lo aplicaremos a todos aquellos
santos que hayan sido en parte robustos y fuertes y en parte delicados y
humildes". Los jesuitas trujillanos entendieron que San Ignacio se hallaba entre
stos y por eso la portada principal tena orden jnico en el primer cuerpo
mientras el corintio en el segundo se aplicaba a la virgen de Cocharcas, patrona
de la iglesia jesutica: "el tercer gnero de columnas llamado corintio representa
la delicadeza de una doncella" segn SerIio. En cuanto a la portada lateral de
orden drico, obviamente estaba dedicada a Jesucristo, como lo indica SerIio

Como manifestamos en la ponencia que presentamos al 1 Encuentro sobre
Barroco Andino el ao 2002, al resear los antecedentes de las grandes portadas
barrocas
y barrocas mestizas (Casa de Aranda) de Trujillo, llamamos la atencin sobre
dos portadas manieristas que an subsisten en la ciudad y que datan de poco
antes o poco despus del mencionado gran terremoto de 1619: las portadas de la
Casa de Garci Holgun, primer teniente de gobernador de Trujillo y la que
actualmente pertenece a la casa de la familia Airaldi, que son las nicas
muestras que quedan del temprano manierismo en la ciudad.
En la primera, los pies de la portada estn trazados con rombos rojos sobre
blanco que al parecer tratan de representar puntas de diamante como en la
"Casa de los Picos" de Segovia. La composicin se completa pintando un falso
arco adintelado de ladrillo de esterotoma cuidadosamente trazada con lneas
incisas sobre el reboque que oculta el verdadero dintel compuesto por dos vigas
de madera. a. Muy original es el friso con casetones negros y blancos y la
decoracin de las pilastras cortadas sobre sotabanco, que llevan valo inscrito
en rectngulo en tono azul y blanco. Las molduras sabiamente realzadas en
color completan el efecto policromo del conjunto. La pintura mural en estos
casos, crea una atmsfera de engao caracterstica del estilo.


La portada de la Casa Airaldi, de fecha algo posterior muestra en sus formas
decorativas elementos similares aunque ms avanzados que los de su
compaera. El juego de engao es ms libre y llevado a extremas consecuencias
cromticas














INDICE

INTRODUCCIN.
I. RENACIMIENTO EN ITALIA.

1.1.- QUATTROCENTO.
1.1.1.- CARACTERSTICAS:
1.1.2.- PRINCIPALES ARQUITECTOS Y OBRAS
SIGNIFICATIVAS.
I.- Filippo Brunelleschi.
II.- Len Bautista Alberti.

1.2.- CINQUECENTO
1.2.1.- CARACTERSTICAS:
1.2.2.- PRINCIPALES ARQUITECTOS Y OBRAS
SIGNIFICATIVAS.
I.- Bramante.
II.- Miguel ngel Buonarroti.
II. MANIERISMO EN ITALIA.

2.1.- ORIGEN Y CARACTERSTICAS DE MANIERISMO

2.2.- EL MANIERISMO ITALIANO

2.2.1.- Concepto
2.2.2.- En La Arquitectura:
2.1.2.1.- La Arquitectura Civil.
2.2.3.- Exponentes
2.2.3.1.- Miguel ngel
2.2.3.2.- Giulio Romano
2.2.3.3.- Giorgio Vasari
2.2.3.4.- Pirro Ligorio
2.2.3.5.- Giacomo Barozzi, "Vignola"
2.2.4. Arquitectura Manierista en el Per


III. 3.- Arquitectura Barroca en Italia.

3.1.- Contextualizacin.
3.2.-Caractersticas de la arquitectura Barroca.
3.3.- Principales Arquitectos de la Arquitectura Barroca.
3.4.- Anlisis de la construccin de la baslica de san Pedro
3.5.- Elementos estructurales

IV. CONCUSIONES

V. RECOMENDACIONES


VI. BIBLIOGRAFIA












CONCLUSIONES:
Principales diferencias entre la arquitectura renacentista y barroco

RENACIMINETO BARROCO
Equilibrio Inestabilidad
Serenidad Movimiento
Formas cerradas Formas Abiertas
Idealizacin Expresionismo
Moderacin Exageracin

1.- Gracias a los mecenas, en su primer momento los mercaderes y banqueros, luego el poder de la
iglesia, permiti que grandes arquitectos y artistas de la poca pudieran realizar magnficas
obras como la cpula de la catedral de Florencia, o la baslica de San pedro, primando la
racionalidad del espacio y el tecnicismo en la construccin y diseo de los edificios.
2.- De manera sintetizada diremos existen diferencias del manierismo con respecto al renacimiento
as esta presente el agobio espacial frente a la amplitud, Tensin frente a equilibrio, luz
contrastada frente a la homognea, cromatismo intenso frente a la armona de colores,
volumetra frente a la gracilidad, expresividad frente al idealismo, sorpresa o inquietud frente a
las ordenes clsicos.
3.- Gracias al Renacimiento y en especial a Brunelesqui, es que se fundamentan los planos, nace la
arquitectura Moderna, dndole el mando al arquitecto. El darle una importancia a la escala
humana, dejando de lado la supresin de la iglesia en todas las ciencias, permiti el desarrollo
tcnico y racional de la arquitectura, llegando a una idealizacin y modernizacin de la misma,
prueban que con creatividad, libertad, perseverancia y un adecuado uso de las tecnologas y
conocimientos de la poca se puede realizar construcciones que contribuyen a enaltecer la
ciencia arquitectnica.
4.- Si el renacimiento fue un volver a las rdenes clsicas, con el manierismo se rechazan las
normas a favor de la libertad individual y da un concepto subjetivo de la belleza; as los
conceptos de orden, armona y proporcin cedieron paso a la libre yuxtaposicin de los
elementos arquitectnicos. Se siguen empleando elementos clsicos (arco de medio punto,
cpulas, frontones, columnas clsicas,) pero se combinan de forma caprichosa buscando la
novedad. Los arquitectos de la segunda mitad del siglo XV, dentro de la tendencia clasicista, se
preocuparon ms por los efectos visuales con lo que anticiparan el Barroco.

5.- El manierismo rechaza el equilibrio y la armona de la arquitectura clsica, concentrndose ms
bien en el contraste entre la norma y la transgresin, naturaleza y artificio, signo y subsigno



II.- Recomendacin:
1.- En el Renacimiento surgen los mercaderes como nuevos poderos de Italia, no son nobles as que
da lugar a una vida urbana, gobernada por banqueros, la riqueza les dio poder, que les permiti
comprar arte y arquitectura; as que estos seores recurran a los artistas y arquitectos para
homenajearse; y en muchas ocasiones realizaban concursos para la construccin de edificios,
como el concurso para la cpula de la catedral de Florencia, esto garantizaba que el que ganaba
el concurso era una persona que conoca del tema, se garantizaba que la obra se ejecutara con
perfeccin y con excelente acabado. Hoy en da se ha dejado de realizar concursos, y muchas
veces las obras no poseen una adecuada calidad arquitectnica.

2.- En el Siglo XV, Italia. Roma, los grandes del arte y arquitectura, se fueron de Florencia a Roma,
debido a los conflictos que tenan con la ciudad vecina de Siena, en ese momento Roma era una
ciudad fantasma, el regreso de los papas, ayudaron a reconstruir la ciudad. El Papa Sixto V,
comenz la construccin de Roma como la capital de la cristiandad. Reorganiz la ciudad;
estaba lleno de maleantes, los elimin, reconstruy los acueductos y el regreso del agua
permiti el aumento de la poblacin, pavimento los caminos y las ciudades se ensancharon. La
construccin de fabulosos monumentos, permiti que Roma vuelva a tener vida; esto nos prueba
que manteniendo una lnea de continuidad en la planificacin de obras, urbanidad, agua y
saneamiento se puede tener una ciudad ordenada, segura y con criterio tcnico para su
expansin. Ejemplos de este tipo, que nos muestra la Historia, deben de ser consideradas por
algunas autoridades para mantener el orden y vida de las ciudades para lograr una calidad de
vida digna a cada habitante.









I NTRODUCCI N
En el presente trabajo trataremos sobre la arquitectura que se desarrolla en la
poca del renacimiento, en el pas de Italia. Este periodo fue de vital importancia para el
desarrollo de las ciencias, su influencia en la sociedad de la poca permiti el apogeo y
construccin de grandes obras en todas las artes en especial en la arquitectura,
influyendo en gran parte de Europa y con algo de tardo en Amrica.
La nueva visin del mundo se cristaliza en el Urbanismo. La ciudad gtica crece
sin ordenamiento previo; en el Renacimiento se trata de que la ciudad sea producto de la
planificacin. El plan urbano obedece a esquemas geomtricos ortogonales o
radioconcntricos. Durante esta poca no surgieron nuevas ciudades en Europa. Las
novedades urbansticas se plantean en la remodelacin de los centros urbanos de las
grandes ciudades
Este periodo histrico de la Arquitectura, inicia con la construccin de la
Cpula de Santa Mara de las Flores de Bruneleschi, llegando a dominar el espacio
urbano. Se inaugura el Renacimiento y consigue que esta se convierta en uno de los
smbolos de un estilo artstico propio de la poca. Gracias al trabajo de Bruneleschi, se
logra convertir al viejo maestro de obras medieval, en un proyectista, en un creador, en
un arquitecto en fin, de amplia formacin intelectual.
No solo veremos la influencia del renacimiento en la arquitectura, sino
estudiaremos como est a lo largo de los siglos XV y XVI va cambiando en el estilo de
las fachadas y elementos constructivos presentes en catedrales, palacios, plazas, etc.
debido a la influencia de los grandes artistas y arquitectos de la poca, dndose as el
manierismo, para luego dar inicio a una corriente opuesta a esta, rica en expresionismo,
movimiento y recargada ornamentacin de los edificios, es decir el periodo barroco.
Conscientes de la importancia de estos periodos histricos para la arquitectura,
estudiaremos sus caractersticas, principales arquitectos y cules fueron sus aportes
plasmados en destacadas obras arquitectnicos, que han trascendido el tiempo y que aun
causan admiracin por su grado de complejidad y belleza.


BI BLI OGRAFI A.
http://picarrsa.wordpress.com/category/el-renacimiento/arquitectura-renacentista-italiana/
http://www.slideshare.net/iesjuliocarobaroja/arquitectura-italiana-del-renacimiento
http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/
http://enciclopedia.us.es/index.php/Arquitectura_renacentista
http://books.google.com.pe/books?id=ZGjZ32pM6isC&pg=PR2&lpg=PR2&dq=arquitectura+del+r
enacimiento+en+italia
http://dspace.unav.es/dspace/bitstream/10171/18162/1/22_Correa.pdf
http://algargosarte.lacoctelera.net/post/2010/02/20/arquitectura-manierista-italiana-principales-
arquitectos-y
http://www.slideshare.net/jesiulloa/arquitectura-manierista