QU ES EL RENACIMIENTO? Movimiento Artstico que nace en la ciudad de Florencia Italia, basado en la bsqueda de la belleza, centrada en el individuo y la naturaleza, producindose entre los siglos XV y XVI. Tambin se dice que es la recuperacin de los valores de la antigedad clsica, ya que se exalta el valor del arte grecorromano iniciando un arte calculado para alcanzar la perfeccin. En esta poca cae la visin teocntrica y surge el antropocentrismo.
Este periodo se divide en dos fases: 1.1.- QUATTROCENTO: Se denomina Quattrocento al periodo del arte italiano correspondiente al Siglo XV. Este periodo se caracteriza por la recuperacin de la Antigedad clsica y la superacin de los esquemas medievales que supeditaban el arte a la religin. Nace especficamente en la ciudad de Florencia Italia, debido a los Mecenas y mercaderes que all residan.
CIUDAD DE FLORENCIA - ITALIA 1.1.1.- CARACTERSTICAS: Se recuperan los rdenes clsicos, predominio del corintio. Se generaliza el uso del arco de medio punto, combinado con bvedas de can, decoracin de casetones, cpulas y cubiertas adinteladas. Los edificios suelen ser de planta rectangular y en ellos predomina la horizontalidad y el retorno a las proporciones a escala humana frente a la verticalidad y monumentalidad del gtico. Siguen teniendo gran importancia los edificios religiosos como iglesias y capillas pero tambin alcanzan gran desarrollo la construccin de edificios civiles, sobre todo los palacios. Surgen nuevos elementos decorativos como las pilastras, los tondos o medallones, los grutescos, los motivos a candelieri
CATEDRAL DE FLORENCIA, ITALIA SAN ANDRES DE MANTUA
Elementos en una fachada renacentista. Se entiende el edificio como resultado de un clculo matemtico. En la estructura y en la planta se buscan efectos de calculada y matemtica perfeccin. Todo el edificio se basa en buscar la proporcin matemtica de sus elementos. Se busca la claridad de los espacios, contrapuesta con la coloreada penumbra gtica. Para lograr esa claridad en los espacios se utilizan diferentes modelos de plantas, centralizadas y longitudinales, cpulas semiesfricas u ojivales. La arquitectura renacentista es racionalista y consecuencia de ello es que el edificio ideal es simtrico en todos sus ejes. Existe una proporcin geomtrica y equilibrio con el fin de crear un espacio unitario. Debe existir una relacin proporcional entre las partes y el todo. Se aprecia una tendencia a la horizontalidad, frente a la verticalidad del gtico. Se crea un escenario urbano para acoger la obra arquitectnica (o escultrica). En el Renacimiento se escribieron tratados tericos sobre la ciudad ideal, estos proyectos si se van a llevar a cabo en Amrica, donde se construyeron ciudades con criterios de regularidad y de ordenacin racional de la trama urbana. Plaza del Capitolio. 1.1.2.- PRINCIPALES ARQUITECTOS Y OBRAS SIGNIFICATIVAS
I.- Filippo Brunelleschi (1377-1446)
Su obra ms emblemtica ser la Cpula de la Catedral de Florencia, obra de grandiosas dimensiones que se alza sobre un tambor octogonal compuestas por dos cpulas superpuestas: una semiesfrica que queda incluida en otra de seccin ligeramente apuntada rematada por una linterna tambin obra de Brunelleschi.
La cpula se levanta sobre el crucero de la catedral gtica cubriendo un dimetro similar al del Panten romano (42 metros) pero de un porte ms esbelto convirtindose en la primera gran obra del llamado arte nuevo que trataba de emular al arte clsico por lo que se convirti en el smbolo de la orgullosa repblica de Florencia.
Pero donde mejor mostr su lenguaje renacentista fue en la I glesia de San Lorenzo Emplea una planta basilical de inspiracin romana y paleocristiana con tres naves separadas por arqueras que reposan sobre columnas de capiteles clsicos, sobre los que dispone un trozo de entablamento para dar mayor esbeltez; la cubierta es plana y decorada con casetones. Todo el templo est realizado a escala humana y prestando gran atencin a la proporcin matemtica y geomtrica propia de los arquitectos renacentistas.
Ese mismo gusto por la proporcin y la armona entre los distintos elementos los aplic en la construccin de la Capilla Pazzi, de planta centralizada.
Tambin construy edificios civiles como el Palacio Pitti que servir de modelo a todos los palacios florentinos posteriores: planta cuadrada con las estancias dispuestas en torno a un patio central, tres plantas decoradas por muro almohadillado y los vanos formados por arcos de medio punto.
Y, por ltimo, el Hospital de los I nocentes, edificio abierto al espacio urbano a modo de claustro, edificado alrededor de un patio central, en el que dispuso un prtico que combina arcos de medio punto y columnas romanas; destaca por su horizontalidad, remarcada por las molduras de los arquitrabes.
II.- Len Bautista Alberti (1404-1472)
Alberti pertenece a la segunda generacin de artistas del Renacimiento. Es el segundo gran innovador de la arquitectura. Es autor de De re aedificatoria , tratado donde plasma todas sus teoras sobre su concepcin de la Arquitectura. Propona una esttica basada en los modelos clsicos y en las relaciones matemticas que deben regir las partes de los edificios. En el Templo Malestiano de Rimini recupera elementos arquitectnicos clsicos como el arco de medio punto, la elevacin del templo sobre un podio y las columnas corintias.
La obra ms importante de Alberti es la I glesia de San Andrs de Mantua. La fachada est constituida por el grandioso arco que encierra la portada, flanqueado por pilastras corintias, inspirada en los arco de triunfo romanos. La bveda de can que recubre este vano est decorada con casetones clsicos. La estructura interior del edificio recuerda a las baslicas romanas de la ltima poca. En Florencia realiz dos obras importantes: el Palacio Rucellai con una fachada sometida a un riguroso orden geomtrico; la horizontalidad de los tres pisos se rompe con pilastras verticales que combinan los rdenes clsicos: toscano, jnico y corintio.
En la Fachada de Santa Mara Novella, realizada en mrmol y resuelta con perfecta proporcin matemtica, anticipa el prototipo de fachada barroca con dos cuerpos coronados por un frontn triangular y unidos por grandes volutas o aletones.
1.2.- CINQUECENTO: El siglo XVI supone el momento clsico por excelencia del Renacimiento. El primer tercio del Cinquecento supone el triunfo de la armona y el equilibrio que se haba avanzado durante el Quattrocento. La capital artstica de Italia se traslada desde Florencia a la Roma de los papas, que se convierten en los nuevos mecenas y protectores de los artistas. Principalmente Julio II y Len X que utilizarn el arte como instrumento de prestigio personal y difusin del podero de la Iglesia. Ya en el segundo tercio del siglo se empieza a abandonar el equilibrio y la armona de tendencia clsica, perdiendo inters por la proporcin y la serenidad y centrando la atencin en el decorativismo. Ello anuncia la crisis del Renacimiento y el inicio del manierismo que triunfar en Venecia.
BASILICA DE SAN PEDRO 1.2.1.- CARACTERSTICAS: La arquitectura del Cinquecento romano se inspira directamente en los modelos clsicos sin olvidar la esttica de Alberti y su bsqueda de la armona, el orden y la proporcin. Hay una tendencia hacia el Purismo: ausencia de ornamentacin. Muros con almohadillas, sillares en realce. Rescate de las lneas arquitectnicas. Opta por las plantas centralizadas con cpula.
1.2.2.- Arquitectos y obras significativas
Los principales arquitectos del Cinquecento son Bramante y Miguel ngel, cuya produccin se centra en Roma. En un segundo plano estaran los arquitectos manieristas como Sansovino, Vignola y Andrea Palladio.
EL PIETRO DI MONTORIO I.- Bramante (1444-1514) Sus primeras obras en Miln, caracterizadas por la abundancia ornamental entroncan con la tradicin cuatrocentista pero a partir del ao 1500 se traslada a Roma donde la influencia de la arquitectura clsica marcarn su estilo definitivo caracterizado por la severidad y el uso de plantas centralizadas cubiertas por cpula. En la ciudad eterna su primera obra es fruto del encargo de los Reyes Catlicos, quines para conmemorar la Toma de Granada (1492) deciden levantar una iglesia en honor a San Pedro. En el lugar en que se cree fue martirizado se construy en 1502el Templete de San Pietro in Montorio.
Es un templo circular, de planta centrada, levantado sobre un podio y cubierto por una cpula semiesfrica. En el exterior, una columnata de orden toscano sostiene un entablamento drico que soporta, a su vez, una balaustrada. Al templo se accede por cuatro puertas, como si nos encontrsemos en una ciudad romana y el interior dispone de un altar mayor a cuyo pie, en una cripta, se encuentra el hueco en el que, segn la tradicin, fue clavada la cruz del apstol. Toda la construccin, inaugurada en 1502, es de granito y con ella arranca la arquitectura italiana del Cinquecento que, en este caso, se caracteriza por la ausencia de toda decoracin innecesaria.
II.- Miguel ngel Buonarroti (1475-1564)
Prototipo del artista del Renacimiento (arquitecto, escultor y pintor), su obra supone el punto culminante, propicia la aparicin del Manierismo y anticipa el Barroco. Su obra arquitectnica centra la atencin en el juego los volmenes y rompe con el equilibrio y la armona de tendencia clsica.
Sus primeras obras las realiza en Florencia donde trabaja al servicio de los Mdicis.
Fachada de la Iglesia de San Lorenzo.
Interior de la Biblioteca Laurenciana.
Capilla funeraria de los Mdicis Biblioteca Laurenciana
En Roma realizar:
Cpula de la Baslica de San Pedro.
REFORMA DE LA PLAZA DEL CAPITOLIO
El Manierismo
2.1. Origen y caractersticas de Manierismo El manierismo es el nombre que se da al estilo artstico que se inicia en Italia en la tercera dcada del siglo XVI, y que se intuye en las ltimas obras de Miguel ngel y de Rafael (como en la Piedad Rondanini) Es el momento en que se pierde lo ms propio del clasicismo y la belleza clsica: proporciones, armona, serenidad, equilibrio. El manierismo es subjetivo, inestable. Los artistas se dejan llevar por sus gustos, alejndose de lo verosmil, tendiendo a la irrealidad y a la abstraccin. Se prefiere, en escultura sobre todo, la lnea o figura serpentinata, en que las figuras se disponen en sentido helicoidal ascendente. 2.2. El manierismo Italiano 2.2.1. Concepto: El trmino maniera, usado en el siglo XV para indicar el estilo de cada artista fue empleado por Giorgio Vasari en el siglo posterior para describir uno de los cuatro requisitos de las artes (orden, medida, estilo y maniera), refirindose especialmente a las obras de Miguel ngel, tambin fue utilizado de manera peyorativa para definir el arte italiano entre el Renacimiento y el Barroco.
2.2.2. En la Arquitectura: El manierismo rechaz el equilibrio y la armona de la arquitectura clsica, concentrndose en el contraste entre norma y transgresin, naturaleza y artificio, signo y subsigno. La arquitectura manierista es aquella fase de la arquitectura renacentista que se extiende entre el final de la arquitectura renacentista y el comienzo de la arquitectura barroca.
Si la arquitectura del Renacimiento, la fbrica de los edificios a menudo denuncia su propia conformacin interna, las obras manieristas generalmente se alejan de esta tendencia, escondiendo su propia estructura de base. Desde el punto de vista decorativo, asume gran importancia el tema grotesco, un tema pictrico en tiempos del imperio romano, redescubierto a finales del siglo XV, durante algunas excavaciones arqueolgicas.
El punto de partida de la arquitectura manierista es la Villa Farnesia de Roma,construida por Baldassarre Peruzzi alrededor de 1509. Presenta una planta en U con dos alas que encierran una parte mediana en que, en el puso inferior, se abre un prtico construido por cinco arcos de medio punto. En una sala del piso superior el propio Peruzzi pint algunas columnas y paisajes, con el fin de dilatar el paisaje arquitectnico.
La obra maestra de Peruzzi se ha de buscar en el Palazzo Massimo alla Colonne, construido en 1532. La estructura se inserta en una planta de dimensiones irregulares. La fachada es curvilinea y presenta un prtico aquitrabado con columnas libremente espaciadas. Inslitas son las cornisas que decoran las ventanas de los pisos superiores pegadas a una pared adornada con almohadillado plano. Indita es, asimismo la conformacin de los prticos del patio: estn conformados por dos logias sobrepuestas cerradas al techo con un tercer piso abierto por ventanas rectangulares tan largas como la columnata inferior. Anlogo juicio se puede expresar sobre el famoso Palacio de Te en Mantua edificado por Giulio Romano entre 1525 y 1534. El palacio es un edificio de planta cuadrada, con un patio cuadrado en el centro, la entrada principal se resolvi con una logia, donde se repiten arcos de medio punto y serilanas. El frente da a un jardn delimitado, al lado opuesto por una gran exedra semicircular. Estos elementos parte del cdigo clsico, pero el carcter rstico del edificio acerca la obra a los cnones de la arquitectura manierista. La relacin entre naturaleza (almohadillado) y artificio (columnas) que en algunas obras de Giulio Romano se disuelven hasta fundir los dos elementos en una nica estructura parietal, encuentra ejemplos en algunos palacios vnetos, realizados por Michele Sanmichelli, Andrea Palladio y Jacobo Sansovino. Sanmicheli realiz elPalacio Pompei, contruido en Veron en las primeras dcadas del siglo XVI. El esquema de fachada, en dos rdenes, imita la fachada de la Casa de Rafael proyectada por Bramante (1508), hoy destruida, aunque con algunas diferencias que buscan acentuar, los llenos sobre los vacos (piso inferior), mientras que, en el segundo piso podemos encontrarnos con una logia de gran fuerza expresiva.
2.2.2.1. La arquitectura civil
Ofrece algunos ejemplos en importantes palacios venecianos. Sus caractersticas predominantes fueron teorizadas por Sebastian Serli en sus Sette libri dell'architettura. En las ilustraciones de Serlio, como tambin en las realizaciones de Sansovino, la masa mural de las fachadas se ve aligerada con grandes aperturas, donde las rdenes arquitectnicas no son usadas solo como elemento decorativo, sino tambin como elementos portantes.
A esta tipologa pertenecen edificios como el Palacio Corner (1532) proyectado por Sansovino que funde el esquema florentino romano con el veneciano. Adems, la articulacin de la fachada, en la que prevalecen los vacos por sobre los llenos, anticipa el diseo de la Biblioteca Marciana (1537) contruido por el mismo Sansovino, delimitando la plaza al lado de la Baslica de San Marcos.
Se considera que es Miguel ngel quien introduce estas formas, al reinventar el clasicismo renacentista en clave personal y dramtica. En el anlisis de su arquitectura resultan particularmente significativas algunas obras florentinas, como la Sacrista Nuova y la Biblioteca Laurenciana. Se encuentra junto a la Basica de San Lorenzo, y se especula con respecto a la Sacrista Vieja proyectada por Brunelleschi de la que imita la planta. Miguel ngel elabor libremente las formas adoptadas por la Sacrista Vieja, aunque la priv de la armona brunelleschinana.
En la Biblioteca Laurenciana, construida a lo largo del claustro de la misma baslica, deba considerar las condiciones preexistentes. El proyecto fue resuelto con la realizacin de dos ambientes adyacentes: el atrio de superficie reducida y caracterizada por un techo alto, y la sala de lectura, puesta en el piso ms alto. Las paredes del atrio estn configuradas como fachadas de palacio dirigidas hacia el interior, con nichos ciegos y columnas adosadas (para reforzar la pared), en cambio, la sala de lectura, alcanzable por una escalera que se expande hacia abajo es un ambiente ms luminoso, de dimensiones verticales ms contenidas pero mucho ms largo, de tal modo que contraviene el efecto espacial.
Tras volver a Roma se ocup de la reconstruccin de la Baslica de San Pedro y de la ordenacin de la Plaza del Campidoglio (1546). Para la Baslica realz el diseo de Antonio da Sangallo el Joven y volvi a la original planta centralizada, anulando con ello, el equilibrio perfecto estudiado por Bramante. En la Plaza de Campidoglio debi tener en cuenta los edificios preexistentes, conformando un espacio en forma de trapecio delimitado por el Palacio Senatorio, por el Palacio nuevo y por el Palacio de los Conservadores.
Una fusin entre temas clasicistas y manieristas se advierte en la arquitectura de Jacopo Vignola, quien puede ser considerado discpulo de Miguel ngel. Escribi una influyente obra terica Regole delli cinqui ordine d'architettura, que contiene mediciones de monumentos romanos. En 1550, Vignola realiz una pequea iglesia romana en la Via Flaminia con una planta eptica contenida dentro de un rectngulo.
La obra ms clebre de Vignola es la Iglesia de los Jesuitas de Roma (Il Ges), comenada en 1568. El arquitecto fusion los esquemas centralizados de la arquitectura del Renacimiento con los longitudinales de la poca medieval. Se trata de un esquema no completamente nuevo en la cultura del tiempo. Vignola se inspir en la Baslica de San Andrs de Leon Battista Alberti, pero, sin conferir a las capillas laterales la autonoma renacentista de la iglesia albertiana, la nave, en este caso, asumi mayor importancia, mientras que las capillas quedaron reducidas a meras aperturas laterales. La suntuosa decoracin de la iglesia se remonta a la poca barroca.
2.2.3 Exponentes:
2.2.3.1 Miguel ngel (1475-1564): Es el gran espejo en el que se miran los jvenes arquitectos por su incasable bsqueda de nuevos caminos expresivos. Edificios de este artista como la Biblioteca Laurenziana, la cpula de San Pedro del Vaticano o la plaza del Capitolio influirn notablemente. Se acua el trmino manierista (trabajar a la "maniera" de...) para aquellos que profundizan en las trasgresiones, los caprichos o las fantasas del gran genio. Pero no es el nico arquitecto que servir de inspiracin, en menor medida hay que destacar a otros grandes del Renacimiento como Alberti, Bramante o Brunelleschi.
2.2.3.2.- Giulio Romano (1492-1546)
Es uno de los primeros y mejores representantes de lo que es la arquitectura manierista. En su Palacio del T de Mantua, realiza un edificio carente de unidad. Usa escasos elementos decorativos, pero los combina de manera extraa y caprichosa (fustes rugosos, triglifos descolgados actuando como mnsulas, motivo serliano, etc.). Este edificio puede ser el primero en el que el juego y la trasgresin de toda norma es su razn de ser.
2.2.3.3.- Giorgio Vasari (1511-1574)
Es el arquitecto difusor del manierismo a travs de sus estudios sobre la vida de los artistas renacentistas y de la defensa que hace de la necesidad de inventiva y variedad para equiparase a los grandes genios. Su obra prctica no resulta tan novedosa, al menos su obra ms conocida la Galera de los Uffizi (Florencia). Sigue muy servilmente el modelo de la Biblioteca Laurenziana deMiguel ngel.
2.2.3.4.- Pirro Ligorio (1513- 1584)
Construy la Villa de la familia DEste en Tvoli (1556). Se trata de la villa campestre ms ambiciosa construida enesa poca en los alrededores de Roma. El edificio, concebido a lo extenso, por primera vez importaba menos que los fabulosos jardines, enriquecidos con fuentes y estatuas que asemejan ruinas y grutas sagradas. Todos los sentidos se ponen a prueba buscando sorprender en cada rincn. La exuberancia de la vegetacin escalonada y el frescor de las rumorosas fuentes nos permiten un agradabilsimo paseo. Se han puesto las bases de la jardinera deVersalles, pero con un toque ms sutil, menos teatral o espectacular. Tambin disea el jardn de Bomarzo con sus esculturas monstruosas esculpidas en la roca.
2.2.3.5.- Giacomo Barozzi, "Vignola" (1507-1573)
Es el continuador de la obra de L. B. Alberti. Como l estableci los cnones de la belleza en la rigurosa pureza de las proporciones. Tambin les une el uso de los rdenes gigantes y las fracturas sobresalientes de los entablamentos.
Aplica el modelo de iglesia de San Andrs de Mantua de Alberti, a su obra del Ges de Roma (1568), que se convertir en el modelo de las iglesias de la Compaa de Jess. La estructura interior es de nave nica cubierta con bveda de can, sin columnas ni pilares, y crucero y capillas, entre contrafuertes, poco profundas; altar mayor iluminado por la cpula que ocupa un lugar preferente como si fuera un trono, mientras que el lugar desde donde asisten los fieles se queda en penumbra. El estado actual del Ges, con la decoracin barroca del siglo siguiente, no permite imaginar el efecto primitivo del monumento que buscaba impresionar por la monumentalidad ms que por los efectos escultricos y pictricos que hoy tiene.
Su fachada ofrece a la vez un aspecto triunfal y austero. Giacomo della Porta (1539-1602) la ejecut despus de muerto Vignola, inspirado en los dibujos de ste.
2.2.4 Arquitectura Manierista en el Per
El Manierismo En Trujillo
Sobre el regular damero establecido a fines de 1534 para la ciudad de Trujillo del Per, se edificaron a lo largo de primer siglo de vida iglesias, conventos y casas con plantas gticas y el lenguaje renacentista, siendo la carpintera y especialmente las cubiertas de madera continuacin de la tradicin gtico ~ mudjar andaluza del siglo XVI. A partir de 1575, en que Bernardo Bitti llega a Lima y luego del arribo de Prez de Alesio (1538) Angelino Medoro (1599) se difunde el manierismo en todo el virreinato Quiz antes que en los edificios y despus de la pintura, el manierismo se va a manifestar en el lenguaje del retablo, que desarrolla sus elementos arquitectnicos dentro de los cnones del nuevo estilo. Esto significa una renovacin en los fustes de columnas, con una profusa serie de variantes, como son la cartonera, entorchados, puntas de diamante, estras intercaladas con machihembrado, grutesco a chandelier", esculturas de cabezas o fruteros y otras muchas variantes. Tambin es caracterstico la divisin con arcos del tercio inferior de la columna y el empleo de las rupturas en los frontones, as como la descolocacin de los elementos de sus lugares en la composicin de los rdenes y su decoracin En las ltimas dcadas del siglo XVI se extiende el manierismo en la arquitectura peruana, especialmente en Lima y otras ciudades de la costa y se va a manifestar, como ya se ha dicho, despus de la pintura en los retablos y finalmente en el lenguaje arquitectnico, de manera especial en las portadas religiosas y civiles.
Esta ciudad "hecha por mucha orden y razn", con estructuras religiosas gtico mudjar, casas, torres medievales de piedra "hasta trescientas casas de espaoles" manifestaba el contador Zrate en 1544 y portadas renacentistas y manieristas, fue arrasada por el gran terremoto de San Valentn, el 14 de febrero de 1619. El cronista Calancha, a la sazn prior del Convento Agustino en la ciudad, se lamentaba "en nuestro Trujillo desdichado, pues en un breve credo que dur el temblor, arruin desde los templos ms fortalecidos hasta los edificios ms livianos... todos los edificios cayeron". Tal fue la ruina y la dificultad para limpiar los escombros que durante un buen tiempo se intent trasladar la ciudad, como que en una sesin de Cabildo del mes de julio se vio el plano presentado por Francisco Flores para ubicar la nueva poblacin. Sin embargo la mayora de las comunidades religiosas y algunos vecinos se opusieron a dejar sus solares originales, por lo que un ao despus del terremoto se inici la reedificacin de la destruida ciudad. Quedan as algunas evidencias, como el caso de la iglesia de San Agustn: En octubre de 1575, un ao despus de concluida la capilla mayor, se inici el cuerpo de la iglesia, o sea la nave gracias a la munificencia de don Juan de Sandoval y Guzmn que contrat los servicios de Alonso de Escobedo, el Mozo, a quien ya vimos trabajar en la Merced. El concierto sealaba que: "se haran cuatro arcos de ladrillo metidos en las paredes repartido; en el cuerpo de la dicha iglesia, conforme a la longitud que tiene sacados de su cimiento de piedra y cal hasta la haz de la piedra y de ah para arriba un palmo o dos, se a de hacer de cal y ladrillo y lo dems de yeso y ladrillo con sus rafas de ladrillo que aten y salgan l la paredes, guarnecidas con sus artesones y papos en la forma y manera que est el arco toral de la dicha iglesia y con dos ladrillos de alto y del grueso del arco toral que queden bien acabados, conforme a buena obra" Esta singular obra de la que an quedan los casetones de los arcos, tiene mucho de influjo manierista, siendo prototipo de la tendencia en tiempos tan tempranos de todo el Per. Segua el contrato sealando: "Habis de hacer un friso a la redonda de la iglesia conforme a la muestra firmada de nuestros nombres, en la cual. Est sealada de una labor romana su arquitrabe y su comisa, que corresponde con los capiteles de los mismos arcos... " El grotesco renacentista y manierista estaba en pleno auge en Trujillo, en el ltimo cuarto del siglo XVI. Hoy no queda nada de eso en San Agustn. La cubierta de la nave se concibi as: "Habis de hacer una bveda sobre todos estos dichos arcos, redonda, de sus artesones y molduras, que hagan labor de la misma obra que est cubierta la capilla mayor y conforme a la traza sealada para ello... y sobre los dichos artesones habis de hacer un grueso de ladrillo con su yeso y enlucida la bveda por encima que quede bien acabada ... " La bveda vada con artesones fue rara en la arquitectura virreinal. Solo podemos citar, fuera de San Agustn de Trujillo, el caso de la Merced de Chuquisaca, obra del arquitecto diego Sayago. Como se ve los trujillanos tenan en esta obra mucha seguridad en sus materiales y en la construccin puesto que no les preocupaban ni los sismos (fatales para las cpulas y bvedas de ladrillo), ni las lluvias que debieron desengaarlos posteriormente con respecto al yeso como material de enlucido. La estructura de arriostre I segn el contrato con: "Estribos de adobes" "y alzar las paredes de adobe, lo que fuere necesario alzarse para que todo quede fuerte y acabado... ". Ello muestra una vez ms que el adobe de los muros era un simple relleno sin ensamble con los pies derechos; en este caso los machones que eran los pies derechos de los arcos. Se supona tambin hacer "cuatro hiladas de ladrillo y yeso sobre las dichas paredes para que sobre ella cargue la bveda". Es fundamental la actuacin, despus del sismo de 1619, del maestro Alonso de las Nieves. El hecho que los arcos que construye el maestro de las Nieves en la Compaa y la Merced sean almohadillados confirma el carcter manierista de estas construcciones.
Obra fundamental de Alonso de las Nieves es la iglesia de la Compaa
Se abren dos portadas al exterior de la iglesia, una a los pies y otra al costado sobre el actual jirn Almagro. Ambas son las mejores tratadas en Trujillo durante el siglo XVII. Se hallan modeladas en ladrillo y han sido enjalbegadas. Ambas pertenecan al ltimo momento del renacimiento. Existe en las enjuntas pinturas con temas florales. La principal que se halla a los pies de la iglesia tiene, dos cuerpos: e! inferior est formado por columnas pareadas jnicas sobre pedestal. El entablamento de muy fina traza ostenta friso curvo, de influencia paladina decorada con haces de hoja de laurel. Hay un toque manierista en el empleo de mnsulas que sostienen la cornisa del orden se halla rematado por pirmides sobre pedestal. El segundo cuerpo es de columnas corintias, sobre sencillo dado que flaquean una ventana. Encima de la misma hay un relieve floral con figuras de angelitos. Un frontn circular partido cierra la composicin rematado por tres pirmides sobre pedestal. La portada lateral, obra de la misma mano que la principal, tiene sencillas columnas dricas sobre pedestal que flaquean arco de medio punto. El trisa es de exquisito, gusto en el diseo de los triglifos y las metopas decoradas con querubines que hacen recuerdo a los similares de la portada principal de la iglesia de la Asuncin en Chucuito. Se corona con un frontn circular partido. Estas portadas nos hablan el lenguaje del manierismo espaol, sobre todo la drica que por su trazo y austeridad parece escurialense, recordando ejemplos como el del Colegio del Cardenal en Monforte de Lemas, una de las portadas de la Catedral en Alcal de Henares y algunas iglesias jesuitas del crculo de Pedro Snchez. Menos fcil de encontrar antecedentes, la portada jnica; corintia nos habla de la simbologa que imprimieron los tratadistas y los tericos americanos a las rdenes durante el periodo virreinal. Tratndose de una Iglesia donde el santo principal o titular era San Ignacio, se justificaba el jnico que segn el historiador Arsanz y Vela significaba a "los dioses mayores", de ms rica y majestuosa proporcin. A estos aade Serlio: "lo aplicaremos a todos aquellos santos que hayan sido en parte robustos y fuertes y en parte delicados y humildes". Los jesuitas trujillanos entendieron que San Ignacio se hallaba entre stos y por eso la portada principal tena orden jnico en el primer cuerpo mientras el corintio en el segundo se aplicaba a la virgen de Cocharcas, patrona de la iglesia jesutica: "el tercer gnero de columnas llamado corintio representa la delicadeza de una doncella" segn SerIio. En cuanto a la portada lateral de orden drico, obviamente estaba dedicada a Jesucristo, como lo indica SerIio
Como manifestamos en la ponencia que presentamos al 1 Encuentro sobre Barroco Andino el ao 2002, al resear los antecedentes de las grandes portadas barrocas y barrocas mestizas (Casa de Aranda) de Trujillo, llamamos la atencin sobre dos portadas manieristas que an subsisten en la ciudad y que datan de poco antes o poco despus del mencionado gran terremoto de 1619: las portadas de la Casa de Garci Holgun, primer teniente de gobernador de Trujillo y la que actualmente pertenece a la casa de la familia Airaldi, que son las nicas muestras que quedan del temprano manierismo en la ciudad. En la primera, los pies de la portada estn trazados con rombos rojos sobre blanco que al parecer tratan de representar puntas de diamante como en la "Casa de los Picos" de Segovia. La composicin se completa pintando un falso arco adintelado de ladrillo de esterotoma cuidadosamente trazada con lneas incisas sobre el reboque que oculta el verdadero dintel compuesto por dos vigas de madera. a. Muy original es el friso con casetones negros y blancos y la decoracin de las pilastras cortadas sobre sotabanco, que llevan valo inscrito en rectngulo en tono azul y blanco. Las molduras sabiamente realzadas en color completan el efecto policromo del conjunto. La pintura mural en estos casos, crea una atmsfera de engao caracterstica del estilo.
La portada de la Casa Airaldi, de fecha algo posterior muestra en sus formas decorativas elementos similares aunque ms avanzados que los de su compaera. El juego de engao es ms libre y llevado a extremas consecuencias cromticas
INDICE
INTRODUCCIN. I. RENACIMIENTO EN ITALIA.
1.1.- QUATTROCENTO. 1.1.1.- CARACTERSTICAS: 1.1.2.- PRINCIPALES ARQUITECTOS Y OBRAS SIGNIFICATIVAS. I.- Filippo Brunelleschi. II.- Len Bautista Alberti.
1.2.- CINQUECENTO 1.2.1.- CARACTERSTICAS: 1.2.2.- PRINCIPALES ARQUITECTOS Y OBRAS SIGNIFICATIVAS. I.- Bramante. II.- Miguel ngel Buonarroti. II. MANIERISMO EN ITALIA.
2.1.- ORIGEN Y CARACTERSTICAS DE MANIERISMO
2.2.- EL MANIERISMO ITALIANO
2.2.1.- Concepto 2.2.2.- En La Arquitectura: 2.1.2.1.- La Arquitectura Civil. 2.2.3.- Exponentes 2.2.3.1.- Miguel ngel 2.2.3.2.- Giulio Romano 2.2.3.3.- Giorgio Vasari 2.2.3.4.- Pirro Ligorio 2.2.3.5.- Giacomo Barozzi, "Vignola" 2.2.4. Arquitectura Manierista en el Per
III. 3.- Arquitectura Barroca en Italia.
3.1.- Contextualizacin. 3.2.-Caractersticas de la arquitectura Barroca. 3.3.- Principales Arquitectos de la Arquitectura Barroca. 3.4.- Anlisis de la construccin de la baslica de san Pedro 3.5.- Elementos estructurales
IV. CONCUSIONES
V. RECOMENDACIONES
VI. BIBLIOGRAFIA
CONCLUSIONES: Principales diferencias entre la arquitectura renacentista y barroco
RENACIMINETO BARROCO Equilibrio Inestabilidad Serenidad Movimiento Formas cerradas Formas Abiertas Idealizacin Expresionismo Moderacin Exageracin
1.- Gracias a los mecenas, en su primer momento los mercaderes y banqueros, luego el poder de la iglesia, permiti que grandes arquitectos y artistas de la poca pudieran realizar magnficas obras como la cpula de la catedral de Florencia, o la baslica de San pedro, primando la racionalidad del espacio y el tecnicismo en la construccin y diseo de los edificios. 2.- De manera sintetizada diremos existen diferencias del manierismo con respecto al renacimiento as esta presente el agobio espacial frente a la amplitud, Tensin frente a equilibrio, luz contrastada frente a la homognea, cromatismo intenso frente a la armona de colores, volumetra frente a la gracilidad, expresividad frente al idealismo, sorpresa o inquietud frente a las ordenes clsicos. 3.- Gracias al Renacimiento y en especial a Brunelesqui, es que se fundamentan los planos, nace la arquitectura Moderna, dndole el mando al arquitecto. El darle una importancia a la escala humana, dejando de lado la supresin de la iglesia en todas las ciencias, permiti el desarrollo tcnico y racional de la arquitectura, llegando a una idealizacin y modernizacin de la misma, prueban que con creatividad, libertad, perseverancia y un adecuado uso de las tecnologas y conocimientos de la poca se puede realizar construcciones que contribuyen a enaltecer la ciencia arquitectnica. 4.- Si el renacimiento fue un volver a las rdenes clsicas, con el manierismo se rechazan las normas a favor de la libertad individual y da un concepto subjetivo de la belleza; as los conceptos de orden, armona y proporcin cedieron paso a la libre yuxtaposicin de los elementos arquitectnicos. Se siguen empleando elementos clsicos (arco de medio punto, cpulas, frontones, columnas clsicas,) pero se combinan de forma caprichosa buscando la novedad. Los arquitectos de la segunda mitad del siglo XV, dentro de la tendencia clasicista, se preocuparon ms por los efectos visuales con lo que anticiparan el Barroco.
5.- El manierismo rechaza el equilibrio y la armona de la arquitectura clsica, concentrndose ms bien en el contraste entre la norma y la transgresin, naturaleza y artificio, signo y subsigno
II.- Recomendacin: 1.- En el Renacimiento surgen los mercaderes como nuevos poderos de Italia, no son nobles as que da lugar a una vida urbana, gobernada por banqueros, la riqueza les dio poder, que les permiti comprar arte y arquitectura; as que estos seores recurran a los artistas y arquitectos para homenajearse; y en muchas ocasiones realizaban concursos para la construccin de edificios, como el concurso para la cpula de la catedral de Florencia, esto garantizaba que el que ganaba el concurso era una persona que conoca del tema, se garantizaba que la obra se ejecutara con perfeccin y con excelente acabado. Hoy en da se ha dejado de realizar concursos, y muchas veces las obras no poseen una adecuada calidad arquitectnica.
2.- En el Siglo XV, Italia. Roma, los grandes del arte y arquitectura, se fueron de Florencia a Roma, debido a los conflictos que tenan con la ciudad vecina de Siena, en ese momento Roma era una ciudad fantasma, el regreso de los papas, ayudaron a reconstruir la ciudad. El Papa Sixto V, comenz la construccin de Roma como la capital de la cristiandad. Reorganiz la ciudad; estaba lleno de maleantes, los elimin, reconstruy los acueductos y el regreso del agua permiti el aumento de la poblacin, pavimento los caminos y las ciudades se ensancharon. La construccin de fabulosos monumentos, permiti que Roma vuelva a tener vida; esto nos prueba que manteniendo una lnea de continuidad en la planificacin de obras, urbanidad, agua y saneamiento se puede tener una ciudad ordenada, segura y con criterio tcnico para su expansin. Ejemplos de este tipo, que nos muestra la Historia, deben de ser consideradas por algunas autoridades para mantener el orden y vida de las ciudades para lograr una calidad de vida digna a cada habitante.
I NTRODUCCI N En el presente trabajo trataremos sobre la arquitectura que se desarrolla en la poca del renacimiento, en el pas de Italia. Este periodo fue de vital importancia para el desarrollo de las ciencias, su influencia en la sociedad de la poca permiti el apogeo y construccin de grandes obras en todas las artes en especial en la arquitectura, influyendo en gran parte de Europa y con algo de tardo en Amrica. La nueva visin del mundo se cristaliza en el Urbanismo. La ciudad gtica crece sin ordenamiento previo; en el Renacimiento se trata de que la ciudad sea producto de la planificacin. El plan urbano obedece a esquemas geomtricos ortogonales o radioconcntricos. Durante esta poca no surgieron nuevas ciudades en Europa. Las novedades urbansticas se plantean en la remodelacin de los centros urbanos de las grandes ciudades Este periodo histrico de la Arquitectura, inicia con la construccin de la Cpula de Santa Mara de las Flores de Bruneleschi, llegando a dominar el espacio urbano. Se inaugura el Renacimiento y consigue que esta se convierta en uno de los smbolos de un estilo artstico propio de la poca. Gracias al trabajo de Bruneleschi, se logra convertir al viejo maestro de obras medieval, en un proyectista, en un creador, en un arquitecto en fin, de amplia formacin intelectual. No solo veremos la influencia del renacimiento en la arquitectura, sino estudiaremos como est a lo largo de los siglos XV y XVI va cambiando en el estilo de las fachadas y elementos constructivos presentes en catedrales, palacios, plazas, etc. debido a la influencia de los grandes artistas y arquitectos de la poca, dndose as el manierismo, para luego dar inicio a una corriente opuesta a esta, rica en expresionismo, movimiento y recargada ornamentacin de los edificios, es decir el periodo barroco. Conscientes de la importancia de estos periodos histricos para la arquitectura, estudiaremos sus caractersticas, principales arquitectos y cules fueron sus aportes plasmados en destacadas obras arquitectnicos, que han trascendido el tiempo y que aun causan admiracin por su grado de complejidad y belleza.
BI BLI OGRAFI A. http://picarrsa.wordpress.com/category/el-renacimiento/arquitectura-renacentista-italiana/ http://www.slideshare.net/iesjuliocarobaroja/arquitectura-italiana-del-renacimiento http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/ http://enciclopedia.us.es/index.php/Arquitectura_renacentista http://books.google.com.pe/books?id=ZGjZ32pM6isC&pg=PR2&lpg=PR2&dq=arquitectura+del+r enacimiento+en+italia http://dspace.unav.es/dspace/bitstream/10171/18162/1/22_Correa.pdf http://algargosarte.lacoctelera.net/post/2010/02/20/arquitectura-manierista-italiana-principales- arquitectos-y http://www.slideshare.net/jesiulloa/arquitectura-manierista