POZ Pozo Novoa, Pablo

comunicación audiovisual
Universidad Rey Juan Carlos
Praxis Fílmica 2022-2023
16 de noviembre de 2022

– Brain de Palma (1983). El precio del poder: secuencia 36 [1:57:18 – 2:00:50] –

en negro, las anotaciones de la banda imagen, en línea parte cada toma/plano

en azul, en línea aparte, las anotaciones de la banda sonido
en verde, entre corchetes, el desarrollo de las abreviaturas utilizadas, en su primera mención
en rojo, en línea aparte, las ideas analiticas que van surginedo

De palma, Brain Russell (1983). El precio del poder (scarface). 170 min; COL, 1,33:1. COL. sonora. Estados
Unidos, Universal Pictures – MCA Home Video en VHS, CED Videodisc, LaserDisc y Beta en el verano
de 1984 – Personajes: Al Pacino - (Tony Montana, protagonista), Steven Bauer (Manny Ray: amigo y
mano derecha de Tony), Michelle pfeiffer (Elvira Hancock: la esposa de Frank Lopez, quien luego se casa
con Tony), Mary Elizabeth Mastrantonio (Gina: la hermana de Tony), Robert Loggia - Frank Lopez
(mentón de Tonny), Paul Shenar (Alejandro Sosa: un narcotraficante boliviano), F. Murray Abraham
(Omar: la mano derecha de Frank). – Tony Montana un inmigrante colombiano se instala en Miami y se
hace un hueco en la lista de los narcos más importantes del país con ayuda de Manny Ray, su mano
derecha. Fuente utilizada: Netflix

ESC.36. LA DETENCIÓN (INT/ en una habitación)

0.1.A (1:57:18) – TRAV [travelling] hacia la izquierda desde un PGC [ Plano general corto] y una
angulación picada, enfocando toda la sala. En PT [primer término] se encuentra policia 2 en ST [segundo
término] amigo de tony, en TT [tercer término] tony y policía 1 Acción: Tony y policía 1 cuentan el dinero
mientras amigo de tony y policía 2 hablan. SIN C [sin corte]. – SON IN [sonido que aparece en la escena].
sonido de maquina de contar dinero, sonido de billetes, bebida. policía 2 y amigo de tony hablan sobre una
película. Tony y el policía 1 nombran las cifras de dinero.

0.1.B (1:57:55) – A PF [plano fijo] en PM [plano medio] de la sala mientras cuentan el dinero. En PT se
sitúa Tony, en ST policía 1, en TT amigo de Tony, y en UT [Último término] policía 2. SIN C. – SON IN:
sonido de papeles, mesa. Policía 1 y Tony hablan.

0.1C (1:58:34) – De TRAV hacia arriba a PD [plano detalle] del reloj dando las 11 y 6 minutos. –
Encadenado. – SON OFF [sonido fuera de campo]: de conversación entre los personajes.
0.2a (1:58:53) – [= 01.C.] PF en PD del reloj dando la una y treinta y tres. SIN C – SON OFF:
conversación entre los personajes.

0.2B (1:59:16) – TRAV hacia abajo a PGC. PT tony, UT el resto de personajes. Acción: policía 2 y policía
1 se estiran mientras Tony hace el recuento final del dinero, más adelante policía 1 y 2 sacan la pistola y los
apuntan. – CRTE [corte seco] . SON IN: sonido de bostezos, bote de pastillas. Tony habla y dice el dinero que
llevan y dice de hacer un parón para ir al baño. SIN OFF: portazo.

0.3X (1:59:28) – A PF en PP [primer plano] con una ligera angulación picada. acciones: policía 1 está
apuntando a Tony con la pistola que se sorprende y comienza a levantarse. CRTE. – SON IN: policia 1 habla
“quieto las manos contra la pared”
* La angulación picada en esta toma nos da un punto de vista similar al que tendría la persona que está
apuntando y por lo tanto nos da a entender la superioridad de la misma.

0.4X (1:59:39) – A PF en PM [plano medio]. En PT se encuentra tony y en ST policía 1. acciones: policía

1 apunta a tony que se está levantando mientras policía 2 se dirige a por el amigo de tony y entran en escena
policia 3 y policía 4. CRTE. –SON IN: pasos. policía 1 2 y 3 dan indicaciones.

0.5X (1:59:31) – A PF en PM. Acciones: Tony levanta las manos. CRTE. – SON IN: Tony habla “esto va
en serio eh”.

0.6X (1:59:31) – A PF en PA [plano americano]. Acciones: policía 1 apunta a Tony mientras policía 3 le
pone las esposas, y policía 2 y policía 4 arrestan al amigo de Tony. CRTE. – SON IN: policia 1 habla “ pongalas
contra la pared, queda usted detenido por violacion del estatuto rico…”

0.7X (1:59:36) – A PF en PP. Acción: policía 1 apunta con la pistola. – SON IN policía uno sigue
hablando “ tiene derecho a no hablar, cualquier cosa que diga… “
*A pesar de que el policía no esté en el medio de la imagen este es el centro de antencion gracias a que el otro
policía rellena el espacio sobrante del encuadre dejando al policía en medio de la toma y a su vez nos da a
entender que el otro policía se está acercando a por tony.

0.8X (1:59:39) – A PF en PM. Acción: policía 3 agarra a Tony y policía 2 enseña la placa a Tony. CRTE. –
SON IN: policía uno termina la frase “podrá ser empleada en su contra”, y tony responde “al diablo, ¿como se
que ustedes son policias”, policia 2 responde “¿qué pone aquí espabilao?”.

0.9X (1:59:43) – A PF en PM. Acción:policía 1 apunta a Tony y policía 2 le enseña la placa de policía.
CRTE. – SON IN: policia 2 tony hablan.
*La altura de la cámara hace el efecto de que parezca que la toma tenga una angulación contrapicada sin
embargo se debe a que la cámara tiene una altura baja.

10X (1:59:46) – A PF en PMC [plano medio corto]. Acción: policía 2 empuja a Tony contra la pared
mientras policía 3 le coje de los brazos. CRTE. –SON IN: sonido de choque con la pared, tony y policía 2
hablando y pasos. –SON OFF: policía 1 hablando

11X (1:59:57) – A PF en PP de el policía 1 con un movimiento de cámara hacia abajo cuando el policía se
agacha para señalar el reloj. CRTE. –SON ON: voz del policía 1

12X (1:59:59) – A PF en PP de Tony. Acción: Tony mira el reloj mientras el policía 3 lo agarra desde
atrás. CRTE. – SON OFF: policía 1 “di, hola cariño”.

13X (2:00:02) – A PF en PD del reloj. CRTE. Sonido ambiente.

14Xx (2:00:03 ) – A PF en PMC de policía 5 en una sala distinta con una pantalla de vigilancia. Acción:
policial 5 apaga la pantalla. CRTE. –SON IN: En la pantalla se escucha la conversación de Tony en la otra sala,
sonido de la televisión, y sonido de la televisión apagándose.
*Dentro de la pantalla nos encontramos con un PF en PA [plano americano] de la sala con la perspectiva del
reloj/cámara. esto seguramente fue grabado en otra toma y añadido a la pantalla en postproducción.

15x (2:00:15) - A PF en PMC de policía 1 de frente y tony de espaldas. CRTE. –SON IN: voz del policía 1

16A (2:00:17) – A PF EN PM con Tony en el medio de la pantalla y policía 1 y 3 a sus lados agarrando.
Zoom hacia la cara de Tony. SIN C. –SON OFF: voz del policía. –SON IN: monólogo de Tony “¡conozco muy
bien ese rollo de seidenbaum! Puede ahorrarselo. No tiene nada contra mi. Usted lo sabe. Yo lo sé. Estaba
cambiando billetes, nada más. ¿Quiere perder el tiempo? muy bien. Llamaré a mi abogado. Es el mejor abogado
de Miami, un abogado fuera de serie. Mañana por la mañana estará usted trabajando en alaska”.
*El Zoom a medida que Tony desarrolla su monólogo da más interés a sus palabras y les da más grandeza de tal
manera que capta la información del espectador. Este mismo zoom puede haberse realizado mediante un zoom
óptico o un zoom de postproducción.

16B (2:00:51) – PF en PP de tony. –SON IN: voz de tony “busque ropa de abrigo”.

IDEA FELIZ:
La pieza fílmica analizada pertenece a la película “El precio del poder”, dirigida por Brian de Palma. Brian de
Palma es un director de cine y guionista estadounidense nacido el 11 de septiembre de 1940 (80 años) en
Newen, New Jersey. El precio del poder fue grabada en 1983 en Estados Unidos. La pieza fílmica a analizar nos
expone la trama de Tony tras ser reconocido por la policía. En el sentido más técnico esta escena se podría
dividir en dos partes según la acción y la forma de grabarlas. La primera parte sería antes de que los policías
detengan a Tony y la segunda tras la detención de Tony. De esto mismo extraigo mi idea y me pregunto ¿Existe
alguna relación entre el contenido de estas dos partes de la escena y la forma de grabarlas? Tras esta pregunta
me he fijado en que en la primera parte, las escenas cambian únicamente por medio de movimiento de cámara
lentos que van siguiendo la trama y las conversaciones. Las conversación son lentas y la acción también, por lo
que la cámara también se mueve lentamente recorriendo la sala de un lado a otro mediante estos movimientos de
cámara. Tras la transición del reloj y con varias horas de diferencia en la escena, de nuevo se hace un
movimiento de cámara hasta llegar a un plano de la habitación entera lentamente. Y es aquí en el comienzo de la
segunda parte de la acción de la escena cuando el ritmo cambia radicalmente. Una vez suena un golpe
aparentemente de la puerta, los policías sacan las pistolas y la acción empieza a acelerarse y a su vez las
tomas. Ahora las tomas no son lentas y las transiciones no se hacen mediante movimientos de cámara
si no que son cortes secos y continuos. Hay cambios constantes de tomas, predominando los planos
fijos en planos medios.
Como respuesta a la pregunta de antes, si he notado una relación directa entre la acción y los
movimientos de cámara y los cortes de toma. Teniendo la primera parte una acción más lenta y por lo
tanto, movimientos de cámara lentos y la segunda parte una acción mayor y cortes de tomas más
frecuentes y alternados.