Matas Rodrguez Tello

Politcnico Grancolombiano
Cine I Guin

Propuesta de direccin de sonido JUAN TIC TOC

Para la realizacin de los sonidos ambiente de este cortometraje se tendrn en

cuenta dos factores: fabricacin del espacio temporal y espacio emocional en la
historia. En el primero, los ambientes generales se caracterizan por su silencio
sabiendo que las situaciones se llevan a cabo en un entorno industrial en donde
debera haber mucho contenido auditivo, pero en el caso de Juan Tic Toc este
silencio es apoyado por leves sonidos ambiente particulares que hacen referencia
a un puerto de embarque o estacin de trenes vaca donde lo nico que se
escucha son los sonidos producidos por las maquinas a lo lejos, es decir que para
que el espectador perciba que dichos sonidos vienen de varios kilmetros, deben
ser sonidos que en su origen de emisin suenen muy fuerte, como las cornetas de
los buques o el movimiento de los trenes, para que en el lugar donde transcurre la
historia, suenen muy leve, aplicando ganancias bajas y reduccin de decibeles.

Dicho silencio acompaado del contenido particular en los ambientes

mencionados, es para demostrar que en un lugar donde transita mucha gente,
donde todo el mundo trabaja, un lugar industrial en el que el sonido generado por
el movimiento de las masas y la civilizacin se torna catico, puede llegar a ser
parte de lo que cada quien puede o quiere escuchar, y aqu ya tratamos el factor
numero dos donde se manejan los sonidos en los espacios emocionales de los
personajes. Durante todo el cortometraje sabemos que el sonido ambiente general
es un silencio que solo se apoya de pocos sonidos, nunca escuchamos el trfico ni
el sonido ambiente de una ciudad comn, nicamente al final, pues al concluir la
historia, Juan B descubre la libertad, no cualquier libertad, Juan B abre sus
sentidos para lograr escuchar al mundo en el que siempre estuvo, pero que su
forma de llevar la vida rgida al son del tic toc de un reloj, nunca le permiti
escuchar. De esta manera, apoyndonos de cambios de plano en la imagen,
podemos concluir que mientras todos los dems Juan siguen escuchando el
mismo silencio con las cornetas de los buques, las alarmas de las fbricas y el
humo de los trenes en la lejana, Juan B escucha el movimiento del trfico y de la
poblacin.

La idea es manejar una amplitud de planos sonoros en base a la profundidad en

que se manejen las acciones de cada situacin que se ve en imagen, o manejar
principalmente tres planos sonoros. Manejar un primer plano en el que se escucha
la principal accin en imagen, un segundo plano donde se percibe lo que sucede
ms all de la accin en imagen, y un tercer plano en el que se escuche lo que no
se ve en imagen, pero que en referencia a los planos anteriores, es entendible.
Por ejemplo el reloj analgico, es un elemento que constantemente interviene en
la historia, y para darle ms nfasis al sonido que emite, cuando el reloj aparece
en imagen lo escuchamos como un primer plano sonoro, pero cuando desaparece
de imagen lo seguimos escuchando en un tercer plano, pues la idea es que el tic
toc siempre este presente cuando Juan protagoniza la accin en planos medios o
primeros planos, pero claramente en planos generales dicho sonido es omitido. Lo
que se pretende es que no todos los sonidos suturen la imagen en un primer plano
sonoro.

Con respecto al Foley y los sonidos referentes a los movimientos del cuerpo, en el
cortometraje hay varios tipos de Foley caractersticos del personaje. Juan y todos
los Juan tienen un ritmo simtrico en sus movimientos, este sonido es reflejado en
los ligeros pasos que dan acordes entre s. Los Juan autoridad por el contrario son
asimtricos, movimientos fuertes, bruscos y diferentes a los dems Juan. Juan B
al final de la historia descubre la libertad corporal, objeto que le permite moverse
libre y asimtricamente igual que los Juan autoridad.

Varios efectos sonoros son esenciales en el cortometraje ya que contribuyen con

la narrativa del mismo. Su contribucin va ms all del simple hecho de orlo
mientras aparece en la imagen. Por ejemplo el reloj anlogo y el digital, el scanner
de ingreso, y los propios elementos del sonido de ambiente van a conglomerar la
situacin final en la que Juan B descubre la libertad. Se quiere trabajar la fusin
del sonido que emite el reloj anlogo y el reloj digital, haciendo una relacin rtmica
entre el tic toc de los segundos y un monitor cardiaco que emite latidos (reloj
digital): omos el tic toc, hay una transicin entre ste y el digital, al anularse por
completo el sonido del reloj anlogo el del digital se convierte en el sonido de un
monitor cardiaco anunciando que un corazn deja de latir. Esto sucede cuando
Juan B se quita la ropa y sale a correr, en el momento que Juan C le entrega la
nueva vestimenta, se invierte el anterior proceso: el reloj digital vuelve a sonar
(vuelve a latir) para luego convertirse en el sonido del reloj anlogo: tic toc. Y as
concluir con la ltima escena en la que Juan B escucha el nuevo mundo.

Hay ciertos elementos sonoros que se dejan a un lado a lo largo del cortometraje.
El tic toc permanente del reloj de Juan se anula mientras ste no aparezca en
planos medios o primeros planos, la idea es que el sonido del reloj se escuche
como se escuchara estando en la posicin de Juan. Tambin la ganancia del
sonido ambiente ser muy reducida en la escena en la que Juan roba el zapato de
Juan B hasta que ste descubre la libertad. Nuevamente le recordaremos al
espectador el sonido ambiente silencioso con las cornetas de los buques a lo lejos
en la ltima escena, mientras todos los Juan lo escuchan, Juan B escucha un
sonido ambiente diferente estando en el mismo lugar y contexto.

El sonido est fundamentado para que el espectador oiga por los odos de Juan,
Juan B, los Juan comunes, y para or por los odos del mismo espectador, es decir
escuchar lo que no escuchan los personajes en la historia. El espectador
escuchara durante todo el cortometraje el mismo sonido ambiente que los Juan
escuchan. Escucharan el tic toc del reloj anlogo y el pitido del reloj digital gigante
que todos los Juan escuchan. Escucharan el reloj personal de Juan que
nicamente l escucha (por eso este reloj solo suena en los planos medios y
primeros planos en los que aparece Juan). Escucharn por los odos de Juan B el
ambiente de su nuevo mundo mientras escuchan el sonido ambiente de los dems
Juan, as el espectador comprender que Juan B oye diferente a los otros. Pero
tambin el espectador escuchara elementos sonoros que los personajes no
escuchan, la transicin del reloj anlogo al digital y el sonido del monitor cardiaco
es inexistente para ellos, pero fundamental e importante para la auditiva del
espectador.