ALUMNO:

JUAN PABLO VELAZQUEZ JARQUIN

CARRERA:
LICENCIATURA EN ARQUITECTURA
GRUPO:
501
ASIGNATURA:
TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
DOCENTE:
ARQ. MAYRA PATRICIA JIMENEZ SHIMABUKO
TEMA:
BIOGRAFÍA: ARQ. LUIS BARRAGÁN MORFÍN

COATZACOALCOS VER; A 02 DE DICIEMBRE DEL 2022

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INDICE
Arq. Luis Barragán Morfín ....................................................................................... 3
Etapa funcionalista (1936-1945) ..........................................................................................6
Etapa madura (1945-1988) .....................................................................................................6
Jardines del Pedregal de San Ángel ....................................................................................7
Casa Estudio ..............................................................................................................................9
Casa Luis Barragán ..................................................................................................................9
Otras obras ..............................................................................................................................11
Relaciones profesionales de Luis Barragán ...................................................................12
Casa - Estudio Luis Barragán ..............................................................................................12
Obras y proyectos ..................................................................................................................13
Bibliografía:..............................................................................................................................18

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Arq. Luis Barragán Morfín
Nacimiento y defunción:
1902-1988
Género:
Hombre
Actividad:
Arquitectura

Luis Barragán, uno de los arquitectos más importantes del siglo XX, nació
en Guadalajara, Jalisco, en el seno de una próspera y católica familia de
hacendados, el 9 de marzo de 1902. Fue hijo de Juan José Barragán y Ángela
Morfín. Pasó su niñez al lado de sus padres, y sus seis hermanos, tres mujeres
y tres hombres, en el barrio de Santa Mónica de su ciudad natal. Solía pasar sus
vacaciones y prolongadas estancias en la hacienda de Corrales, ubicada en las
inmediaciones de Mazamitla, Jalisco. La experiencia infantil de esas estancias en
el campo, en el entorno rural mexicano, en la naturaleza serrana donde estaba
la hacienda familiar, dejarían una profunda huella que se reflejaría en su
creación artística dando como resultado la "definición de un estilo mexicano
universal".
Entre 1919 y 1923 estudió en la Escuela Libre de Ingenieros de
Guadalajara, donde conoció y entabló una profunda y perdurable amistad, con
personajes como Rafael Urzúa y Pedro Castellanos. Su interés por la
arquitectura, según afirmaba él mismo, había nacido fundamentalmente de la
influencia del arquitecto Agustín Basave, uno de sus maestros. El 3 de diciembre
de 1923, Luis Barragán se graduó de ingeniero civil, sin embargo, un viaje al
extranjero y algunos cambios en la Escuela, impidieron que recibiera el título de
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arquitecto, aún cuando había cursado las materias suplementarias que la
escuela ofrecía para obtener ese título.

Entre 1924 y 1925 viajó por Francia y España donde conoció los
planeamientos urbanísticos y arquitectónicos de la época. Entró en contacto con
el arte europeo, visitó la exposición de las Artes Decorativas de París, de la cual
surge el llamado Art Déco, estilo que recreó cuando participó en la construcción
del Parque Revolución de Guadalajara. En ese viaje conoció a Stravinsky,
Diaghilev, Le Corbusier y Picasso. Leyó a Marcel Prous y a Tolstoi, visitó museos
y ciudades. Hizo un descubrimiento que definiría su vocación de "jardinero"
como la llamaba él: los jardines de Ferdinan Bac, en Les Colombiers. En su visita
a la Alambra de Granada, reconoció rasgos de la arquitectura mexicana como
los muros altos, las ventanas pequeñas, los jardines interiores y las casas
orientadas hacia adentro. Este viaje a Europa fue muy importante para Luis
Barragán, a su regreso a Guadalajara construyó algunas residencias ya con la
marca de su estilo, como la casa de Efraín González Luna (1928), de Enrique
Aguilar (1928) y de G. Cristo (1929), entre otras. En 1941 realizó su primer jardín
en la ciudad de México, donde aprovechó un terreno en desniveles, para
construir plataformas y compartimentos estilo Generalife.En 1930 viajó a
Estados Unidos con su padre, quien falleció en el trayecto.
Obligado por esta circunstancia, se hizo cargo de los negocios familiares
en Guadalajara. Entre 1931 y 1932 realizó un segundo viaje por Europa. Viajó
también por África del norte, donde quedó impresionado con la arquitectura
mediterránea y árabe. Con las construcciones de Marruecos, retomó los
interiores en penumbras, los juegos de luz propiciados por las ventanas
pequeñas y la integración de la construcción al paisaje. Vista en perspectiva, la
obra de Luis Barragán, va dirigida a cuidar y proteger la calidad de vida del
hombre, ante los inconvenientes de la sociedad moderna y las grandes
ciudades. Una casa es un refugio y por eso se opuso radicalmente a los grandes
ventanales que estuvieron tan de moda cuando él concibió su estilo. La
sensación de protección lo llevó a adoptar la pared y el muro como elemento
básico de construcción.

Cuando se trasladó a vivir a la ciudad de México trabajó primero

intensamente, en lo que el llamó su etapa "comercial", para después retirarse y
empezar a crear las grandes obras de su madurez y desarrollar sus primeros
jardines. En 1945 se asoció con José Bustamante para desarrollar el proyecto de
planificación y urbanización del fraccionamiento Jardines del Pedregal de San
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Ángel, al sur de la ciudad de México. Le impresionó la belleza del paisaje
volcánico y concibió jardines y espacios habitables que se fundieran con la
belleza de ese lugar. El resultado fue una innovación en la arquitectura de
paisaje.
Luis Barragán fue un hombre de contemplación y de silencio, hombre de
espacios y de luces, este virtuoso de un arte sin palabras fue siempre un hombre
de libros. Destaca de su personalidad la generosidad para con sus amigos y para
con la gente, era generoso y desprendido. En las casas que construyó para sus
amigos Efraín González Luna y José Arreola Adame (1929-1931), la biblioteca es
un lugar de privilegio. Pero sobre todo en la suya propia, en la casa que él diseñó
para sí en la plenitud de su madurez creativa. Tuvo también relación con José
Clemente Orozco, mientras este vivía en Nueva York y con quien pasó unos
meses, allí conoció arquitectos realmente vanguardistas como Federico Kiesler.
Su arquitectura está influenciada también por amigos, como Ignacio Díaz
Morales, Jesús Reyes Ferreira, Mathias Goeritz, Ferdinan Bac y Kiesler. En 1951
conoció a Richard Neutra, con quien estableció una buena relación. A pesar de
tener grandes amigos arquitectos, no compartía con ellos todo su tiempo de
ocio, sino también con pintores, poetas, escultores y conocedores de la danza
como Carlos Pellicer, Jesús Reyes Ferreira y Miguel Covarrubias, sus devotos
amigos.
Construyó dos iglesias con sus respectivas plazuelas frontales, una de
ellas en un poblado cerca de Corrales y un quiosco de madera en la plaza de
Chapala. Construyó también la capilla de Tlalpan. Fue una donación suya para
la orden de las Capuchinas Sacramentarias del Purísimo Corazón de María,
utilizó por primera vez el prisma triangular y el color naranja en una iglesia.
Entre 1955 y 1957 realizó el fraccionamiento jardines del Bosque en
Guadalajara, y este último año recibió el encargo de diseñar el símbolo del
fraccionamiento de Ciudad Satélite. Ahí plasmó la idea de construir unas torres
inspiradas en el templo de San Gimignano, de Italia. En esta obra colaboró el
escultor Mathías Goeritz, y utilizó nuevamente la forma del prisma triangular.
Luis Barragán legó una abundante y valiosa producción arquitectónica en los
campos del diseño y la construcción de un intenso y profundo contenido
humano, de fuerza vital, de amor, a la mano de obra artesanal, de austeridad y
misticismo, su obra posee características expresivas de un estilo personal
inconfundible y de una regionalidad magistralmente lograda, que hacen de su
autor el máximo exponente de la arquitectura contemporánea mexicana.
En 1976 recibió el premio Nacional de Artes, e ingresa como miembro del
American Institute of Architects; en 1984 fue nombrado miembro honorario de

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la American Academy and Institute of Arts and Letters, de la ciudad de Nueva
York; durante ese año, la Universidad de Guadalajara le otorgó el título de
Doctor Honoris Causa; en 1985 recibió el premio anual de Arquitectura Jalisco.
En 1980, Luis Barragán fue distinguido por el premio Pritzker, establecido por la
fundación Hyatt para honrar en vida al arquitecto cuyo trabajo demuestre
talento, visión y compromiso, y que haya contribuido significativamente a la
humanidad en la creación del entorno a través de la arquitectura. Esta distinción
ha sido considerada como una especie de Premio Nobel en este campo. Luis
Barragán, murió el 22 de noviembre de 1988 en la ciudad de México, sus restos
envueltos con la bandera nacional, descansaron por dos horas en el vestíbulo
principal del Instituto Nacional de Bellas Artes.

Etapa funcionalista (1936-1945)

En 1931, viajó a Nueva York, donde conoció a Frederick Kiesler y publicó,
por primera vez y en el extranjero, su obra en Architectural Review y House and
Gardens.
En 1936 se trasladó a la Ciudad de México y realizó varias construcciones
habitacionales, de tipo funcionalista e inspiradas en Le Corbusier y con un
interés comercial pues influyó el deterioro de la situación familiar. Colabora con
arquitectos como Max Cetto y el ingeniero José Creixell. Destaca el edificio de
cuatro estudios para pintores en la Plaza Melchor Ocampo, que es una obra
donde ya destaca el uso del espacio y del color. Es posiblemente su periodo de
mayor producción aunque no de mayor reconocimiento1

Etapa madura (1945-1988)

A principios de los años 40 Barragán adquirió una serie de terrenos a lo
largo de la entonces llamada Calzada Madereros (hoy Av. Constituyentes),
aunque entonces un barrio popular pero posiblemente influenciado por un
interés económico de largo plazo por la cercanía con la nueva residencia
presidencial de los Pinos. Ahí concentraría su atención en el espacio exterior, un
jardín grande dividido en secciones irregulares y haría diversas intervenciones
a la construcción que ya estaba, conocida como Casa Barragán-Ortega2 y da
comienzo una etapa en que pretende independizarse de los clientes y él mismo
emprender sus obras (2 en diversas cartas con Ignacio Díaz Morales expresa su
frustración con la práctica de la arquitectura), la primera de las cuales serán los
Jardines del Pedregal. Precisamente, la venta de una parte de los terrenos en la
Calzada Madereros le sirvió para financiarse en sus próximos

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emprendimientos2 y reservando para sí el espacio que posteriormente
albergaría su Casa-Estudio.
Casi simultáneamente a la adquisición de los terrenos en Calzada
Madereros, Barragán adquirió otro terreno en las proximidades del histórico
barrio de San Ángel, bordeando la zona del Pedregal, en un sitio conocido como
El Cabrío.3 Aquí empieza a explorar las posibilidades que daba el paisaje agreste
de lava volcánica con la instalación de diversas estructuras como muros e
intervenciones de jardinería. Esto lo inspiraría a desarrollar la zona.

Jardines del Pedregal de San Ángel

El Pedregal era una zona peculiar por su origen en la explosión del volcán
Xitle 2000 años atrás que creó un paisaje único, con una flora y fauna nativas y
que tenía cierto misticismo por las ruinas de Copilco y Cuicuilco que la
bordeaban e incluso había referencias populares a prácticas de brujería y
presencia de espíritus3 y, aunque El Pedregal atraía la fascinación de artistas y
científicos (relevantemente el Dr. Atl y Diego Rivera),4 para el momento en que
Luis Barragán se interesa en la zona, se trataba de un área salvaje e inhóspita
considerada hogar de serpientes y criminales (que precisamente se refugiaban
ahí por su aislamiento).
En 1944 empezó a adquirir terrenos y, junto con los hermanos Luis y José
Alberto Bustamante, empresarios de bienes raíces, compró un total de 865
acres (aprox. 3.5, 000, 000 m²). Creó el plan de urbanización e inició diseños de
calles, accesos, plazas, parques y casas modelo.
Las calles se delinearon de acuerdo con las formaciones de la lava (de
acuerdo con Keith Eggener,3 el propio Barragán atribuyó el trazo de las calles al
urbanista Carlos Contreras y su colaborador, Alejandro Margáin, le acredita
planificar el proyecto de urbanización5) y de igual manera se aprovechó todos
los espacios para generar senderos o albercas. Desarrolló tres jardines de
muestra y dos casas junto con Max Cetto, cuya casa fue la primera erigida en la
zona. La zona tendría varias entradas delimitadas por rejas en colores rojos y
verdes, y dos parques: Plaza de las Fuentes, que además contaba con una
escultura de Mathias Goeritz, El animal del Pedregal, (que sobrevive aún en la
esquina de avenida San Jerónimo y avenida De las fuentes) y la fuente de los
Patos.

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 Barragán estableció diversas regulaciones para la construcción en El
Pedregal, probablemente siguiendo el ensayo que al respecto había escrito
Diego Rivera («Requisitos para la organización del Pedregal») sobre la
posibilidad de urbanizar esa zona,3 pero de las que no hay mayor evidencia que
lo recogido por la historiadora y crítica de arquitectura Esther McCoy en cuatro
puntos:3
El estilo de las obras debía ser contemporáneo, el colonial californiano
estaba «expresamente prohibido», y los diseños debían ser simples y
abstractos, sin mayores ornamentos, para no competir o dañar el paisaje
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 La menor superficie de terreno era de 1 acre (4046 m²) y la construcción
no podía ocupar más del 10% del predio, y se debía proteger la vegetación y las
formaciones rocosas
Se debía proteger la roca volcánica, remover lo mínimo y utilizarse para
las obras promoviendo la integración el paisaje
Se debía proteger la vegetación nativa y respetar las formas del terreno.
Jardines del Pedregal de San Ángel se convirtió rápidamente en una zona
exclusiva y de alta demanda entre la élite mexicana. Arquitectos como Artigas,
Attolini, Buendía, Rosen, entre otros, volvieron al Pedregal un ícono del
modernismo con sus obras de estilo internacional. Con el tiempo, la obra de
Barragán sería superada por la de otros arquitectos: como ejemplo, Francisco
Artigas realizó más de cincuenta obras 6 y una de ellas, la casa para el doctor
Federico Gómez, se volvería ícono publicitario del Pedregal (aunque demolida
en 2004). Barragán construyó una única casa, la Casa Prieto López, para el
abogado Eduardo Prieto López, a quien en 1946 le vendió 15 000 metros
cuadrados, bien ubicados en una esquina principal y bajo condiciones
generosas. Los trabajos se retrasaron hasta 1949 por diversas complicaciones
propias de la fase inicial del proyecto de urbanización y fueron concluidos en
1951.7

Casa Estudio
Casa Luis Barragán

Para 1948 Barragán ya habitaba el número 14 de la Calle Francisco

Ramírez (en una carta que recibe de Ignacio Díaz Morales2), habiendo vendido
el resto del terreno que había adquirido, probablemente para financiamiento
del Pedregal. La casa que construye parece haber sido destinada originalmente
para una clienta, Luz Escandón, como atestigua un plano que la acredita como
dueña.2 Esta casa funcionará como laboratorio permanente para Barragán y
sus elementos distintivos, serán testigos de cambios constantes, como en la
cromática de la terraza.
Subdivisiones en Atizapán: Las Arboledas, Los Clubes, Cuadra San
Cristóbal y Casa Egerström
En 1957 inicia una serie de obras en el municipio de Atizapán de Zaragoza,
en aquél entonces un punto alejado de la ciudad, en donde continúa su
actividad de desarrollador inmobiliario: Las Arboledas (1957) y Los Clubes

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(1961), y la Cuadra San Cristóbal con la Casa Egerström (1966) que serán
encargos.8
Las Arboledas es un proyecto urbano destinado a actividades de
equitación, una vocación de la zona que se irá acentuando con los siguientes
desarrollos de Los Clubes y, de forma más marcada, con la Cuadra San Cristóbal.
Barragán realizó el trazado de las calles, accesos y creó diversos elementos
como: el muro rojo que delimita el área, caracterizado por su longitud que crea
la impresión de fundirse con el horizonte; el Paseo de los Gigantes con la Fuente
del Bebedero, una composición entre dos muros de colores contrastantes y un
largo bebedero que ha resultado en una de las imágenes icónicas dentro de la
obra de Barragán, y la Fuente del Campanario.
Los Clubes es un desarrollo que se ubica en el límite norte de Las
Arboledas donde Barragán construyó dos elementos públicos: la Fuente de los
Amantes que es un espacio de agua pensado para el descanso de los caballos y
el Portón de Servicio.
Dentro de Los Clubes Barragán creó un complejo para Folke Egeström,
que se considera de sus obras maestras:8 la Cuadra San Cristóbal y la casa para
la familia. Se trata de un espacio monumental creado a la escala de una persona
montada a caballo, donde destacan los colores rosa, morado y ocre con el
blanco de la casa y el gran espejo de agua.

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Otras obras
Inscrito dentro de una polémica post-revolucionaria sobre identidad
nacional, su obra posterior se basa en una retórica sobre arquitectura vernácula
universal que Barragán formula con antecedentes del norte de África, España, y
zonas rurales de su natal estado de Jalisco. Esto se vio enriquecido cuando en
1951 visita Marruecos, lo que se traduce en un lenguaje formal de
construcciones masivas, con gruesos muros y aberturas dosificadas, donde los
acabados son de marcada textura y con brillantes colores que Barragán creyó
identificar como de extracción popular. Elementos como el agua y la luz, juegan
un papel fundamental en sus proyectos, casi siempre enriquecidos por jardines.
Entre 1955 y 1960 restauró el convento de las Capuchinas Sacramentarias
en Tlalpan, en 1957 realizó el proyecto de escultura urbana de las Torres de
Satélite en colaboración con el escultor Mathias Goeritz y el pintor Jesús Reyes
Ferreira. En 1955 realiza la casa para Antonio Gálvez, obra que sobrevive en
estado original. En 1966 es consultado por Louis Kahn para el patio central del
Instituto Salk en La Jolla, California, a lo que Barragán recomendó dejar el
espacio abierto sin vegetación con solo una fuente recorriendo el espacio.9
Posteriormente, en 1976 construyó la Casa Gilardi de la cual sobresale el uso
del color y la luz natural en el comedor-piscina. Su discurso sobre arquitectura
vernácula coincidió en los años 60 y 70 con intereses estructuralistas y de
semiótica de la arquitectura. Basado en estos intereses, el mundo
arquitectónico de Nueva York lo lanzó al estrellato internacional mediante la
muestra de 1976 del Museo de Arte Moderno de Nueva York llamada "The
Architecture of Luis Barragán". De esta exposición surge la publicación del libro
homónimo por Emilio Ambasz, curador del MoMA, que se convirtió en la
principal referencia sobre la obra de Barragán, sin embargo, ha generado algo
de controversia por su falta de crítica y análisis histórico ya que solo reproduce
la visión del propio arquitecto, lo que también da lugar a que se represente su
obra de manera incorrecta (1 ver las secciones de Enrique X. de Anda y Federica
Zanco).
Fue miembro del SAM y del AIA, y a raíz de la exhibición de 1976, obtuvo
el premio nacional de arquitectura en 1976, pero su mayor reconocimiento lo
consiguió en 1980 cuando se hizo acreedor al segundo Premio Pritzker de la
historia, considerado como el equivalente al Premio Nobel en Arquitectura.
Murió el 22 de noviembre de 1988 aquejado por el mal de Parkinson. En
homenaje a este arquitecto, uno de los talleres de la Facultad de Arquitectura
de la UNAM lleva su nombre.

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 En 1979 crea el despacho Barragán+Ferrera, producto de la sociedad con
el arquitecto Raúl Ferrera Torres, quien ya había colaborado en su taller algunos
años antes y quien también trabajó con Ricardo Legorreta, iniciando así una
etapa profesional menos reconocida oficialmente, con obras representativas en
la ciudad mexicana de Monterrey y algunos proyectos no realizados como
oficinas para Francis Ford Coppola.1011

Relaciones profesionales de Luis Barragán

Luis Barragán tuvo una interminable lista de colaboradores y amistades
con distinto grado de influencia en su obra. Aquellos con quienes tuvo
colaboraciones profesionales: Jesús "Chucho" Reyes Ferreira, quien influyera en
el uso que Barragán dio al color en cada obra («Luis se hacía asesorar de Jesús
Reyes Ferreira»),12 Mathias Goeritz, con quien creó las Torres de Satélite, entre
otras colaboraciones, y que después se disputarían la autoría principal, con Max
Cetto crearía diversos edificios, entre ellos la casa muestra del Pedregal, Clara
Porset diseñó muchos de los muebles que Barragán utilizaría, Armando Salas
Portugal fue el fotógrafo que popularizaría su obra con sus icónicas imágenes,
incluso creando el mito ("...toma la fotografía que hace eterno el momento". Ver
capítulo de Gustavo López Padilla1). Ignacio Díaz Morales, José Villagrán García,
Miguel Covarrubias y Rosa Rolanda (Covarrubias), Juan Soriano, Edmundo
O'Gorman, Gerardo Murillo Dr. Atl, Federico González (Universidad de Sonora),
Salvador Novo, José Clemente Orozco, Diego Rivera y Frida Kahlo, Dolores del
Río, María Félix, Miguel Alemán Valdés, John Huston, Louis I. Kahn, Josef Albers,
Andy Warhol, Andrés Casillas de Alba, Ricardo Legorreta.

Casa - Estudio Luis Barragán

En 1940 adquiere unos terrenos en Tacubaya donde construye una
primera casa (después conocida como Casa Ortega). Hoy en día la Casa de Luis
Barragán, donde habitó desde 1947 hasta su fallecimiento en 1988, es una Casa-
Museo que alberga exposiciones y distintos eventos culturales y que pertenece
al Gobierno del Estado de Jalisco y a la Fundación de Arquitectura Tapatía Luis
Barragán. La Casa, construida en 1947 es una obra representativa de la
arquitectura contemporánea y está reconocida desde 2004 por la Unesco (Lista
de Patrimonio Mundial). Forma parte del estilo arquitectónico moderno e
integra elementos tradicionales y vernáculos.13 En la Casa - Estudio se pueden
visitar distintas exposiciones, como la de Ricardo Regazzoni.14

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 La fachada exterior no presenta singularidad alguna para no romper
armonía con las demás casas de clase trabajadora. Barragán expresó su estilo
con el uso de color e iluminación natural y diferentes volúmenes para crear
espacios únicos. Ejemplo de lo anterior es la biblioteca de doble altura con
divisiones menores y en la terraza, donde principalmente se nota su manejo de
los planos.

Obras y proyectos
Nota: Las fechas se encuentran ordenadas en orden cronológico y
corresponden al inicio de las obras o proyectos.
1927
Remodelación de la casa de Emiliano Robles León. Madero 607 esquina
Pavo, Guadalajara, Jalisco.
1928
Casas de alquiler propiedad de Emiliano Robles León. Guadalajara,
Jalisco.

Casa Harper. Guadalajara, Jalisco.

Casa de Efraín González Luna, actual Casa ITESO Clavijero. Guadalajara,
Jalisco.
Casa de Enrique Aguilar. Guadalajara, Jalisco.
1929
Casa de Gustavo Cristo. Guadalajara, Jalisco.
Jardín de recreo infantil. Parque de la Revolución, Guadalajara, Jalisco.
Casas para alquilar de Ildefonso Franco. Avenida de La Paz 2207 y Simón
Bolívar 224, Guadalajara, Jalisco.

1931
Restauración de la casa Barragán. Chapala, Jalisco. En colaboración con
Juan Palomar y Arias.
1936
Casa para dos familias. Avenida Parque México 141 y 143, colonia
Condesa, Ciudad de México.

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 Dos casas de alquiler. Avenida Mazatlán, colonia Condesa, Ciudad de
México.
1936 - 1940
Edificio de apartamentos. Calle Río Lerma 147, colonia Cuauhtémoc,
Ciudad de México. En colaboración con Max Cetto.
Casa para alquilar. Calle Río Guadiana, colonia Cuauhtémoc, Ciudad de
México.
Edificio de apartamentos. Avenida Río Mississippi, colonia Cuauhtémoc,
Ciudad de México.
Edificio de apartamentos. Plaza Melchor Ocampo, colonia Cuauhtémoc,
Ciudad de México. En colaboración con Max Cetto
Edificio de apartamentos y casa unifamiliar anexa. Avenida Río
Mississippi, colonia Cuauhtémoc, Ciudad de México.
Edificio de estudios para pintores. Plaza Melchor Ocampo, colonia
Cuauhtémoc, Ciudad de México. En colaboración con Max Cetto
1937
Casa Pizarro Suárez. Lomas de Chapultepec, Ciudad de México
1945
Plan Maestro, accesos, plaza de las Fuentes y tres jardines muestra de
Jardines del Pedregal de San Ángel. Ciudad de México.
Cuatro jardines particulares. Avenida de los Constituyentes y calle
General Francisco Ramírez, Tacubaya, Ciudad de México.
Tres jardines particulares. Avenida de San Jerónimo, Jardines del
Pedregal, Ciudad de México.
1947
Casa Estudio Luis Barragán. Calle General Francisco Ramírez #14,
Tacubaya, Ciudad de México.
1950
Casa Prieto López. Jardines del Pedregal de San Ángel, Ciudad de
México.15

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 Casa Muestra, Avenida de las Fuentes #10, hoy #130. Jardines del
Pedregal de San Ángel, Ciudad de México. En colaboración con Max Cetto.
1955
Capilla del convento de las Capuchinas Sacramentarias del Purísimo
Corazón de María, centro de Tlalpan, Ciudad de México.15
Jardines del hotel Pierre Márquez. Acapulco, Guerrero.
Casa Gálvez. Calle Pimentel, 10, Chimalistac, San Ángel, Ciudad de
México.15
1957
Torres de Ciudad Satélite. Anillo Periférico norte, Ciudad Satélite, Estado
de México. En colaboración con Mathias Goeritz y Jesús Reyes Ferreira.

Faro del Comercio en la Macroplaza, Monterrey, Nuevo León.

Plan Maestro y restricciones del fraccionamiento Las Arboledas. Las
Arboledas, Tlalnepantla de Baz y Atizapán de Zaragoza, Estado de México.
1959
Plaza del Campanario, Las Arboledas, Atizapán de Zaragoza, Estado de
México
1964
Plan Maestro de Los Clubes, restricciones y jardinería. Las Arboledas,
Atizapán de Zaragoza, Estado de México.
1966
Fuente de Los Amantes, Los Clubes. Las Arboledas, Atizapán de Zaragoza,
Estado de México.
1968
Casa, alberca y establos Egerstrom, Los Clubes. Las Arboledas, Atizapán
de Zaragoza, Estado de México. En colaboración con Andrés Casillas.15
1969
Puerta de servicio Los Clubes. Las Arboledas, Atizapán de Zaragoza,
Estado de México.

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 Plan Maestro de Cano, Tepotzotlán, Estado de México.
1976
Casa Gilardi, clle General Antonio León 82, Tacubaya, Ciudad de
México.15

1978
Casa Meyer/Gárate. Ciudad de México. En colaboración con Alberto
Chauvet.15
1981
Casa Valdez. Monterrey, Nuevo León. En colaboración con Raúl
Ferrera).15
Faro del Comercio. Macroplaza, Monterrey, Nuevo León. En colaboración
con Raúl Ferrera.15

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BIBLIOGRAFÍA:
https://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Barrag%C3%A1n
http://www.casaluisbarragan.org/luisbarragan.html
https://www.jalisco.gob.mx/es/jalisco/jaliscienses/barragan-morfin-luis

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