El policial negro

FIG. 11 El policial negro es una variante del relato policial clásico. Mantiene muchos
Si bien es uno de los autores
más destacados del policial
negro, Raymond Chandler no
comenzó a escribir sino hasta
sus 45 años.
de los elementos principales de este tipo de historias, como por ejemplo el
planteamiento de un misterio que se debe resolver, la investigación de un delito
y su posterior resolución, y la presencia de un detective o persona que asume
el rol del investigador. Sin embargo, el policial negro se destaca por representar
el mundo criminal de manera más oscura, muchas veces introduciendo situa-
ciones de violencia.
La finalidad no es contar la investigación de un crimen, sino denunciar la
sociedad corrupta en la que se desarrollan esos delitos. Dashiell Hammett y
Raymond Chandler son considerados los creadores del género [FIG. 11]. Sus de-
tectives, Sam Spade y Philip Marlowe, son hombres duros y solitarios que se
enfrentan a los criminales con su propia fuerza [FIG. 12].
Algunas de las características del policial negro son las siguientes.

Es un profesional y cobra por sus servicios. Estos detectives se

involucran con el mundo de los criminales y son capaces de usar
DETECTIVE

su fuerza física y su destreza para atrapar a los culpables. En

ocasiones, no hay un detective sino un personaje que investiga y
el foco está puesto de lleno en el mundo criminal. En “Cuento para
tahúres” el personaje que narra emplea su habilidad deductiva.

Los motivos de los crímenes se vinculan con la sociedad corrupta

que alberga a esos criminales. Celos, traición, dinero y venganza

L
CRIMEN

son algunas de las principales causas, como en el caso de “Cuento

para tahúres”, en el cual el móvil es un viejo rencor de Zúñiga que
no se explicita. Además, en un primer momento se piensa que
Pereyra quiso matar a Flores por dinero.
[L]
POLICIAL NEGRO

Para saber cómo crear

atmósferas inquietantes o de
suspenso, lean la página 56. En estos relatos, la resolución del enigma no es tan importante
como la presentación de ambientes urbanos marginales
AMBIENTE

y sombríos [L], que tienen sus propias leyes. La intriga se

relaciona tanto con el crimen como con el suspenso de la
investigación: dado que el detective pone en peligro su vida, la
tensión del lector está centrada en las acciones que lleve a cabo.

12
/// Prácticas del Lenguaje 2

FIG.
PARTICIPACIÓN
DEL LECTOR

A diferencia del policial clásico, en el policial negro el lector

El actor Humphrey Bogart sigue la acción y los pasos que van dando los protagonistas;
representa al detective Sam muchas veces sin comprender totalmente lo que sucede.
Spade en El halcón
maltés, película
homónima
a la novela El suspenso es un factor fundamental en el relato policial
de Dashiel
INCERTIDUMBRE

negro. Perseguidores y perseguidos están sujetos a las mismas

Hammett.
Y DESTINO

probabilidades de sobrevivir o morir en el intento.

En “Cuento para tahúres”, el autor del disparo termina
escapándose del castigo de la ley, y el personaje que narra, que
es inocente, en un momento decide establecerse en otro barrio
porque cree que lo puede estar siguiendo la policía.

70
 G
La temporalidad en la narración
Los textos literarios presentan diferentes estrategias para dar cuenta de la [G]
Revisen los tiempos verbales
temporalidad de los hechos relatados. Entre ellas podemos mencionar la elec-
para entender mejor el desarrollo
ción de los tiempos verbales y los desplazamientos temporales [G]. de estas estrategias en
la página 189.
Narración en pasado
Se utilizan tiempos pretéritos para narrar hechos sucedidos en el pasado. En
estos casos, el uso de los tiempos verbales es el siguiente.
• Pretérito perfecto simple o compuesto: se utiliza para las acciones concretas
que realizan los personajes: “Renato Flores palideció y se pasó el pañuelo a
cuadros por la frente húmeda”.
• Pretérito imperfecto: se utiliza para las descripciones y las acciones repetitivas,
simultáneas o durativas: “Un doble pliegue vertical le partía el entrecejo oscuro.
Parecía barajar un problema que se le hacía cada vez más difícil”.
• Pretérito pluscuamperfecto: se utiliza para las acciones anteriores al tiempo

L
de la narración: “Una tarde me enteré por los diarios que Pereyra había confe-
sado” (la acción de confesar es anterior al hecho de enterarse el narrador).
• Condicional simple: se utiliza para las acciones posteriores al tiempo de la
narración: “La policía nunca descubriría a Flores”.
[L]
Para comprender mejor este
tema, lean una vez más la
Analepsis y prolepsis diferencia entre historia y relato
en la página 10.
Cuando el orden temporal de la historia y del relato no coinciden, pueden
identificarse quiebres o rupturas de la linealidad temporal llamadas anacronías
narrativas [L]. Existen dos formas de introducir estas anacronías.

Analepsis o retrospección. Es un fragmento del relato que retrocede hacia una

acción previa a los hechos de la narración. Por ejemplo, en el cuento de Las mil
y una noches, cuando el genio le cuenta su historia al pescador:

Sabe que yo soy un genio rebelde. Me rebelé contra Soleimán, hijo de

Daud. Mi nombre es Sakhr El Genni. Y Soleimán envió hacia mí a su visir
Assef, hijo de Barkhia, que me apresó a pesar de mi resistencia (...)

Prolepsis o anticipación. Es un fragmento del relato que se adelanta y anticipa

los hechos. Por ejemplo, en "La gaita que hacía bailar a todos" el narrador cuenta:

Lo cierto es que las cabras lo extrañaron tanto que dejaron de comer, /// BLOQUE I | Capítulo 04
dejaron de dar leche y al final dejaron de vivir. El patrón era demasiado
orgulloso para pedirle que volviera, pero el resto de su vida se lamentaría
por haber despedido al mejor pastor que jamás había tenido ni tendría.

Narración en presente
FIG. 13
El presente histórico se
emplea habitualmente en
Si bien en muchos casos se utilizan tiempos pretéritos para contar los hechos, calendarios y efemérides para
existen relatos que adoptan el tiempo presente del modo indicativo. Esto per- señalar eventos relevantes del
mite enfatizar la emotividad de los acontecimientos y, en otros casos, otorgar pasado que sucedieron “un día
veracidad y validez, como sucede con el uso del presente histórico [FIG. 13]. como hoy”.

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 El policial negro en contexto
FIG. 14 El relato policial negro se originó en la década de 1930 en los Estados Unidos.
El primer título Luego de la gran crisis financiera de 1929 debida a la caída de la bolsa o mercado
fue La bestia
de valores (el famoso “crac del 29”), el país entró en una gran depresión económica
debe morir, de
Nicholas Blake, en y social. Un alto porcentaje de la población perdió su empleo y, a su vez, por estos
traducción de Juan años se decretó “la ley seca” que restringía la venta y consumo de alcohol. Esta pro-
Rodolfo Wilcock. hibición incrementó la venta ilegal, manejada por mafias cada vez más poderosas.
La novela narraba Producto de una sociedad en decadencia, en la que la miseria afloraba en
el minucioso cada rincón de la ciudad, el policial negro denuncia la violencia y desesperanza
plan de un padre
que reinaban en las calles.
para asesinar al
hombre que había
atropellado y El policial en Argentina
matado a su hijo.
Durante las primeras décadas del siglo xx, se produjo en la ciudad de Buenos
Aires un crecimiento acelerado del número de publicaciones masivas. Debido a
la modernización de las maquinarias de la industria gráfica y el aumento de la

FIG. 15 población alfabetizada, creció el número de lectores y de las tiradas. Periódicos,

revistas, folletines fueron editados por primera vez en esa época.
Rodolfo Walsh En este contexto, nace en 1945 El Séptimo Círculo, una colección di-
utilizó como rigida por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares. La colección estuvo
portada de su libro
Operación Masacre
destinada desde un principio al policial clásico inglés; sin embargo,
una imagen del aparecen también algunos títulos del policial negro [FIG. 14].
cuadro El tres de Rodolfo Walsh, influenciado por este género, escribe Operación
mayo de 1808, masacre en 1957, la primera obra de “no ficción periodística” [FIG. 15].
del pintor español Basado en las entrevistas con los sobrevivientes, sus familias y auto-
Francisco Goya.
ridades del gobierno, el libro expone una investigación detallada y
revela una serie de asesinatos de prisioneros cometidos durante la
dictadura cívico-militar autodenominada Revolución Libertadora.

Estudio literario
1. Relean “Cuento para tahúres” e indiquen en 3. Describan en su carpeta los lugares donde
su carpeta quién es el culpable, la víctima, los transcurren las acciones en el cuento de Walsh.
sospechosos, el testigo y el investigador.
4. Conversen entre ustedes. ¿Por qué estos
2. Lean el siguiente párrafo y conversen entre
/// Prácticas del Lenguaje 2

espacios son propicios para el desarrollo de un

ustedes. ¿Qué tiempos verbales utiliza el narrador?
¿Para qué acciones emplea cada uno y por qué?
Al día siguiente extravié los dados y me establecí en
otro barrio. Si me buscaron, no sé; por un tiempo no
supe nada más del asunto. Una tarde me enteré por
los diarios que Pereyra había confesado. Al parecer, se
había dado cuenta de que Flores hacía trampa. Pereyra
iba perdiendo mucho, porque acostumbraba jugar
fuerte, y todo el mundo sabía que era mal perdedor.
relato policial negro?
5. Investiguen sobre revistas argentinas de amplia
circulación, publicadas entre 1890 y 1920, y
respondan en su carpeta.
a. ¿Cómo era su difusión?
b. ¿Qué clase de textos se publicaban?
c. ¿Quiénes escribían para estas revistas?
d. ¿Siguen existiendo este tipo de publicaciones?

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