HISTORIA 2 A Final

HISTORIA 2 A
2020
Examen Regular
Temas:
1- Objetivos, enfoques y metodologías de catedra
2- Marco histórico cultural de la arquitectura y la ciudad desde 1850 a hoy
3- La arquitectura de 1850 a hoy. Líneas y principales referentes.
Caracterización del espacio y su materialidad en cada etapa.
4- El pensamiento proyectual
LA CATEDRA:
• Objetivos:
Lograr que el alumno ejercite y desarrolle su
capacidad de comprensión y reflexión y que
aprenda a expresar sus opiniones.
Promover la reflexión histórico-crítica sobre la

Arquitectura y la Ciudad como resultantes de la
interacción entre espacio y sociedad.
al desarrollo de un proceso de enseñanza-

aprendizaje enmarcado en la cultura arquitectónica
como herramienta operativa del proyecto y
reflexionando sobre el significado de proyectar y
construir en las actuales circunstancias culturales
LA CATEDRA: Proponemos una Historia en
la que el propio alumno
interrogue al pasado
• Enfoque: desde el presente,
estableciendo relaciones
significativas que le
permitan entender el lugar
que históricamente han
ocupado y ocupan los
arquitectos y de qué modo
actuaron y actúan y se
proyectaron y se proyectan
de un modo conciente y
efectivo en la sociedad.
LA CATEDRA:
Metodología:
Historia de la arquitectura como una fuente de experiencias de diseño y autocritica del futuro
profesional
saber ver, reconocer, analizar, interpretar, el cómo y El alumno deber ser instrumentado en el manejo de la información,
por qué los arquitectos han ido dando y dan en el desarrollo de su capacidad de crítica y en los modos de
respuestas - tanto en concreciones como en aportes comunicar sus ideas tanto a nivel escrito y gráfico como oralmente.
teóricos- a las demandas de la sociedad, de modo que Resulta de gran importancia que en su proceso de aprendizaje el
adquiera competencias para saber por qué y cómo alumno vaya conectando sus propias experiencias mediante
actuar sobre medio en el que el hombre desarrolla su asociaciones, comparaciones e interpretaciones, un proceso que
vida. parta de lo vivencial para arribar a lo conceptual.
UNIDADES TEMATICAS EJES TEMATICOS
1) 1850 – 1914 a. Nivel General: El marco cultural de la

1914 – 1956 arquitectura y la ciudad a nivel mundial 6
b. Nivel Intermedio: Los movimientos, escuelas y
2) 1956 – 1970 tendencias en la arquitectura y el urbanismo
1970 – HOY c. Nivel Específico: Pensamientos y acciones:
Propuestas arquitectónicas y urbanísticas.
3) CONCEPTOS INSTRUMENTALES proceso proyectual
UT 1 1850-1914
CULTURA, ARQUITECTURA y CIUDAD DESDE 1850 HASTA EL MOVIMIENTO MODERNO
La Arquitectura renovadora del siglo XIX
Los recursos tecnológicos y las nuevas búsquedas formales.
Las transformaciones en la ciudad existente.
Las propuestas de Tony Garnier y Ebenezer Howard.
UT 1 1850-1914 NIVEL GENERAL
PROCESOS Transición de una ciudad monárquica agraria a una ciudad capitalista e industrial.
REVOLUCION REVOLUCION
FRANCESA
INDUSTRIAL
CAMBIO
POLITICO CAMBIO
TECNOLOGICO
POLITICO
Igualdad
Libertad
Fraternidad • Nuevas
actividades
• Nuevos
• Independencia materiales y
técnicas
• Distribución
del territorio • Cambio
demográfico
• Pensamiento y
posturas • Cambio
ideológicas ambiental
CONTEXTO CULTURAL POLITICO  Burguesía - Proletariado

ECONOMICO Liberalismo- Adam Smith
LA ILUSTRACION SOCIAL Socialismo: Utópico – Cristiano -

Científico.
Rousseau (soberanía nacional) Montesquieu
(separación de poderes) Voltaire (libertad de FILOSOFIA Positivismo
pensamiento) Diderot (enciclopedia)
CIENCIA Medicina, agricultura,

TERRITORIO transporte - comunicación
Y tecnología,
CIUDAD TECNICA construcción, industrialización.
desequilibrio (social y urbano) problemas de
hábitat (congestión, tugurización, contaminación,
hacinamiento, etc.)
INFRAESTRUCTURA agua, tren, subte, desagüe
ARTE
Clasicismo (valores del pasado) Romanticismo
(evasión de la realidad) Realismo (denuncia
critica) Impresionismo (ruptura, toma distancia
del pasado y se lanza al futuro)
UT 1 1850-1914
Nivel social. Nivel tecnológico
• La luz del
atardecer (fin del
• Conservador día) representa la
representa la situación muerte del barco
económica y social de de una manera
la burguesía, excesos, romántica. Un
liberalismos, etc. viejo barco es
remolcado por uno
pequeño, nuevo y
mas fuerte. Un
desplazamiento
que generan las
Almuerzo sobre la hierba E. Manet (1863) El temerario arrastrado al dique seco. nuevas
J.M. Turner (1838)
tecnologías.
Los comedores de patatas V. Van Gogh

(1865) La estación Saint Lazare C. Monet (1877) • Aquí puede
observarse la
• Exposicion critica. arquitectura del
Ruptura en la forma momento, la
de representar y lo calidad espacial y
que representa. el ambiente de las
Situaciones comunes, ciudades. Abiertas
gente común. Muestra a nuevas
las condiciones de experiencias y
vida y situación situaciones . El
económica de los uso de las nuevas
obreros. tecnologías
repercuten en la
forma de habitar y
crear espacios.
UT 1 1850-1914 NIVEL INTERMEDIO
REQUERIMIENTOS DE LA SOCIEDAD:
Muevas actividades: laborales (oficinas, fabricas) vivienda (nuevas formas de habitar)
recreación (operas, bibliotecas, museos, estaciones de ferrocarril) institucionales (bolsas
de comercio, bancos, congresos)
Corrientes arquitectónicas
LA ACADEMIA ARQ. RENOVADORA
Vigencia de los Nueva forma de

lenguajes del
pasado concebir la
arquitectura
• Estudio de los
ordenes clásicos • Nuevas tipologías
• Tipologías • Nuevas tecnologías
simbólicas
• Mejorar la calidad
• Leyes de simetría, de vida
axialidad, etc.
• Art Nouveau Arts and crafts Y
Lenguaje ornamental, (sin orígenes William Morris 
historisistas) representa a una sociedad en Surge la idea de
profundo proceso de transformación. volver a los
orígenes de los
Incluyen en el diseño hasta los mínimos detalles procesos
del equipamiento. constructivos,
entender los
recursos que
tenemos.
De este
pensamiento la
arquitectura
renovadora, se
interesa por la
industria entender
este recurso, que
significa para la
vida cotidiana y
aprovechar los
nuevos materiales.
UT 1 1850-1914 NIVEL ESPECIFICO
ARQ. RENOVADORA
Línea de la innovación estético expresiva Línea de la innovación tecnológica
Casa Tassel – Victor Horta Cristal Palace – Joseph Paxton
Lenguaje, ligado a la naturaleza expresa los Tecnológico: grandes luces, nuevos materiales.
materiales de una forma pura y funcional Espacial: limites difusos, iluminación, relación
Espacial: utilización de la luz difusa y medios interior exterior
niveles. Fluidez espacial Respuesta a la sociedad de la época
• Proceso de diseño de Gaudí
• Su aporte al campo de las estructuras, consiste en un

proceso de diseño totalmente inverso al tradicional. Se da la
paradoja, sin embargo, de que los principios de los que parte
son los que le provee la arquitectura de siempre, a la que
conoce en sus más recónditos detalles.
• Si un diseñador de entonces empezaba por generar la

forma, esta forma se constituía como un dato cierto. Para
saber si se iba a sostener o si era necesario modificar la
configuración, debía verificar los esfuerzos a los que esta
estaba sometida. En este caso sus incógnitas eran de
mecánica estructural.
La casa roja - Philip Webb • El camino que transita Gaudí es totalmente inverso. Parte
del análisis del régimen de esfuerzo, materializados por sus
El volumen exterior se somete a los famosas maquetas de hilos y pesas y de allí deriva sus formas.
requerimientos funcionales interiores. Se En otros términos sus datos son los comportamientos de la
estructura generada y la forma es la incógnita.
abandonan las leyes de orden y
composición clásicas. • Todo el conjunto implica innovaciones importantes pero a
la vez, adaptaciones de la tecnología constructiva popular,
genialidad para el manejo de las formas y de las geometrías
FUNCIÓN sobre FORMA generativas y profundos conocimientos científicos que daban
por resultado, espacios mágicos complejos resueltos en obras
maravillosas de una arquitectura intemporal.
GAUDÍ
Ligada a la naturaleza(sublime y mística), la piedra costa mar catalán

Religioso
Lógica estructural  catenarias.
Nueva propuesta funcional ingreso patio centro.
Bóveda catalana
Busca un lenguaje distinto particular para Cataluña. Tienen una fuerza
de mantener su identidad como comunidad. Rescatar cosas del pasado
catalán. La originalidad es volver al origen y el origen es la naturaleza.
UT 1 1914-1956
CULTURA, ARQUITECTURA y CIUDAD DESDE 1914 A 1956
Los cambios socio-culturales y técnico-científicos.
Las vanguardias artísticas.
La arquitectura del Movimiento Moderno.
La ciudad de los CIAM
La arquitectura de la continuidad del Movimiento Moderno.
El “Estilo Internacional”.
Revolu
ción 1922 1933 1936
rusa musolini hitler Franco
• Se generaron rivalidades Políticas – Territoriales – Económicas

- 1914: 1ra Guerra Mundial: Trajo aparejada una profunda crisis, así como también procesos técnicos y económicos como el movimiento de
reconstrucción. Se generan debates de los que nacen un proyecto utópico para una sociedad que rompa con las características de la sociedad de
la etapa anterior. Esto se traslada a la arquitectura y a la vida del hombre a través de la industrialización y los cambios de modo de vida.
- 1917: La Revolución Rusa: Primer estado socialista del mundo: La URSS, basado en el comunismo de Marx, no hay propiedad privada, el estado
genera barrios.
- 1919: Escuela de Bauhaus: Fundada por Walter Gropius a partir de la fusión de la Academia de bellas artes y Escuela de Bellas Artes y Oficios.
Buscaban contribuir al mejoramiento de la calidad de vida. Ellos están en la búsqueda de armonía entre las proporciones formales y la
resolución técnica y proponían a la forma como expresión de la técnica, como lo más importante. La fundación de esta escuela fue una
importante contribución al Movimiento Moderno en el futuro.
- Auge de los totalitarismos:
- 1922: Italia Mussolini, con el Partido Fascista
- 1933: Alemania, con Hitler con el Nacismo
- 1936: España con Franco
Utilizaban a la arquitectura como marco opresor, mostrando su poder y capacidad de impartir Humillación y Sometimiento. Esto lo hacían mediante
un nuevo código de arquitectura, Tomando elementos clasicistas, Greco-Romanos y utilizando el simbolismo, como por ejemplo el Panteón romano
o el arco de triunfo, con tecnologías más avanzadas que en ese entonces.
- 1929: Crisis económica mundial: con la caída de la bolsa de Nueva York, generando el quiebre re empresas, el cierre de bancos y un desempleo
masivo
La primera guerra mundial trae nuevos procesos

técnicos y económicos
 debate cultural
• Europa tensiones económicas y sociales. Impacto

bélico, crisis económicas, perdidas de trabajo.
 fuerte fermentación ideológica. Progreso, justicia

social, mejor calidad de vida (Proyecto
Moderno)
• Estados Unidos: expansión económica, industrial y

agrícola. El importante crecimiento de las riquezas
y la especulación financiera devienen en una crisis
económica
1929 crack de Wall Street: se desata en estados

unidos. Quiebran empresas, bancos y productores
pierden sus tierras. Alto nivel de desempleo.
La respuesta entonces a estos periodos de crisis fue una CULTURA MODERNA:

•PROYECTO MODERNO: Sentido de progreso, generar una nueva cultura para una nueva sociedad
•DISEÑO MODERNO: Movimiento de reconstrucción, Métodos industriales de producción, Formas universales, Importancia de la utilidad.
EUROPA ESTADOS UNIDOS

Periodo fecundo para la investigación artística, arquitectónica y urbanística
En esta época se dio un gran debate cultural, reflejados
en las importantes experiencias de VANGUARDIA de los
intelectuales progresistas.
El cine  para tratar de esconder la crisis

Fotografía y pintura mostrando las como es el contexto
de crisis y dolor.
ARTE
Cubismo (descomposición de la forma, múltiples puntos de vista)
Suprematismo (desvinculación de la naturaleza)
Constructivismo (propaganda socialista, nuevas expresiones graficas)
Neoplasticismo (no figurativo, interpretación abstracta de la realidad y simplificación de las formas)
Fauvismo (exaltación del uso de color, no es realista)
Expresionismo (subjetivo, emocional y de denuncia social, usa figuras distorsionadas y contrastes cromáticos)
Dadaísmo (arte absurdo, burla agresiva hacia los valores culturales)
Surrealismo ( enigmático, prescinde de la racionalidad y crea asociaciones libres de conceptos)
Realismo expresionista (arte de demanda expresa las situaciones inhumanas de la guerra)
Art Deco (composición clasicista con musas, que representa una sociedad adinerada moderna y de vanguardia)
LA BAUHAUS
Fundada por Walter Gropius 1919, a partir de la fusión de la
Academia de Bellas artes y de la escuela de Artes y Oficios de
Weimar.
Base programática de la enseñanza del diseño.
• Corpus teórico mas expresión practica
• Contribuir al mejoramiento de la calidad de vida
• Búsqueda de la armonía entre las proporciones formales y
de la resolución técnica.
• La forma como expresión de la técnica.
• Importante contribución al movimiento moderno.
Los CIAM y la Carta de Atenas.
Los CIAM eran Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna.

surgen de la necesidad de buscar líneas generales unificadoras entre los arquitectos
y estimular nuevos planteamientos en especial referidos a la planificación Urbana.
Le Corbusier y todas las propuestas el CIAM transforman la concepción de estructura urbana tradicional,
estableciendo la primacía del volumen edificado sobre el espacio Urbano. Los primeros CIAM hablan de la
zonificación, la eficiencia y la vivienda mínima para tener buena calidad de vida, en la segunda etapa de los CIAM
En el IV Congreso del CIAM en 1933, el tema se centra en la ciudad funcional. Como documento final se elabora La
Carta de Atenas, se determinan las cuatro funciones fundamentales de la ciudad: vivienda, trabajo, descanso y
circulación buscando la eficiencia del Tiempo.
Comprende además consideraciones higiénicas a tener en cuenta en la planificación y construcción de los barrios,
aislamiento del efecto de los gases tóxicos de la industria, la niebla y la humedad; separación por cinturones verdes
de las áreas industriales, consideración de la calidad de los terrenos de cimentación, etc.
La Carta de Atenas es la responsable en gran medida del desmembramiento de la ciudad, pues pretendía Una
Utopía: la socialización del suelo y la desaparición de la especulación inmobiliaria, por lo que su aplicación fue solo
parcial, yuxtaponiéndose a la ciudad existente y creando esa especie de híbrido.
Funcionalismo
• Se basaba en la esencialidad y función extrema. acuerdos entre las
exigencias de la producción industria y las condiciones sociales. El diseño
estaba asentado en la visualización de las funciones prácticas.
• Exigencias de la producción industrial, de iluminación natural y ventilación de

aire porque se están considerando las condiciones espaciales de trabajo.
Síntesis de los espacios, con los elementos esenciales y funcionales. Se busca

el confort en la calidad de los espacios.
Acuerdo entre las exigencias de la producción industrial y las condiciones
sociales.
Diseño asentado sobre la visualización de las funciones prácticas.
LA COCINA DE FRANKFURT estudia los movimientos, equipamiento y economía
de los recursos materiales. Racionalización del trabajo. Innovación a partir de la
optimización industrial aplicada al área domestica.
VIVIENDA COLECTIVA VS VIVIENDA INDIVIDUAL

Las bases del proyecto moderno se encuentran en la búsqueda del progreso, mejor calidad de vida y justicia social. Este fuerte
compromiso social al que ellos se ataron es de donde brota la importancia de la vivienda colectiva, que surge de un nuevo
panorama nacido de las ciudades industrializadas que transformaron las condiciones de trabajo, perturbando las relaciones
naturales que existían entre el hogar y los lugares de trabajo, percibidas por el movimiento moderno como “caos” y las grandes
crisis y tensiones económicas y sociales generadas por el pos guerra y después, la crisis del 29. El obrero estaba condenado a
vivir en situaciones de hacinamiento, en tugurios, casas viejas en las cuales las aperturas al exterior eran mediocres generando
falta de ventilación y asoleamiento, insuficiencia de instalaciones sanitarias, significando malestar y enfermedad permanentes.
Ante este panorama, el movimiento moderno busca dar respuesta a las necesidades de los trabajadores pero pensando que en
las ciudades se deben unificar los lenguajes y estructuras arquitectónicas que integran la ciudad anulando las identificaciones
simbólicas de los diferentes grupos sociales, bajo los conceptos de claridad, orden, racionalidad y simplicidad, funcionando así
como elemento de integración de la sociedad. Así la vivienda asume un nuevo rol como elemento estructurante de la sociedad y
del cual parte el nuevo modelo urbano racionalista.
La arquitectura adquiere una nueva dimensión social como mediadora atenuando conflicto de clases, mejorar la calidad de vida
del proletariado, mejorar la expresión
Las ideas socialistas de Marks fue una inspiración para estas ideas del Movimiento Moderno. Esto se lleva a cabo en Rusia,
reinterpretando en socialismo, surgieron el comunismo, donde el estado es quien genera nuevos barrios ya que no hay
propiedad privada.
Pero en el resto de Europa, hay una fuerte discusión de hasta dónde llega el estado, porque si bien compartían las ideas
socialistas de pensar en el obrero y en la calidad de vida por el contexto de profunda crisis, la propiedad privada perdura porque
sigue estando el capitalismo.
Se construye algunos bloques de vivienda, pero el grupo dominante de la sociedad, los burgueses, rechazaba el modelo de la
ciudad moderna porque utilizaba la vivienda como integrador social, porque los igualaba.
MOVIMIENTO MODERNO
Proyecto Moderno  ideal de progreso, justicia social, mejor calidad

de vida.
Movimiento Moderno el diseño y búsqueda de solución a lo
anterioir
la arquitectura como mediadora para atenuar los conflictos de
clase.
Mejoramiento en el entorno de la vida del proletariado.
Nuevo contenido simbólico expresivo para definir el contenido
simbólico-expresivo del hábitat proletario.
Proyecto de cambio y ruptura, espíritu vanguardista.
Manifestaciones diversas y complejas.
Nueva concepción del espacio. Utilización de recursos
provenientes de los nuevos materiales y avances tecnológicos.
Nueva expresión y lenguaje.
MOVIMIENTO MODERNO era un proyecto de cambio y ruptura con el pasado, tenía un

espíritu de vanguardia, también justicia social buscando mejorar la calidad de vida de las
personas incluso en espacios muy reducidos, posibilitados por la EFICIENCIA Y
FUNCIONALISMO.
La pluralidad de búsquedas resultaron en una expresión NO homogénea si no que había
un gran abanico de manifestaciones diversas y complejas; estas distintas expresiones
estaban respaldadas por la utilización de nuevos materiales y nuevos procesos, importancia
fundamental a lo práctico y al uso de los espacios y no tanto a lo decorativo. La calidad
estética de los objetos a nivel material, tenía que ser el resultado del equilibrio entre
función forma y técnica.
Se produce una ruptura total en la concepción espacial con respecto a la concepción del
espacio clásico; el espacio se vuelve dinámico, por la importancia de los recorridos para
entender la obra, formando imágenes que se van haciendo en sus múltiples posibilidades y
una ruptura de la figura fondo. Esto se dio también por las nuevas búsquedas
arquitectónicas, búsquedas generales representadas en el racionalismo y búsquedas
particulares manifestadas en el organicismo y el expresionismo.
MOVIMIENTO MODERNO Diferentes búsquedas arquitectónicas universales y particulares
RACIONALISMO ORGANICISMO EXPRESIONISMO
Busca soluciones universales • Realista • Resultante de la imaginación

• Formas basadas en la • Armoniza formalmente con la intuitiva
geometría euclidiana naturaleza • Las formas manifiestan el
• Formas estáticas y regulares • Enraizado a un entorno sentido de la arquitectura
• El valor de la estructura que es concreto • expresividad en los materiales
concebida como mecanismo • Predomina la curva y los para intensificar significados
• Elementos con un orden volúmenes adosados • La estructura como un
absoluto. Claridad de lectura • Usos mixtos organismo, coherencia con las
• Búsquedas perceptuales propias funciones, crece según
ley propia
le Corbusier:
PROCESO DE DISEÑO DE LE CORBUSIER.
Se Ubica corrientemente como hombre "racionalista", cuya ideología recibe el impacto, es afectada por la cultura moderna de la industria
y de la máquina con sus grandes relatos positivistas.
Se usa un material de diseño racional, la geometría y se ordenan las composiciones de las envolventes mediante trazados reguladores,
pero la lectura El espacio resulta no como una geometría encerrada, de figura definida, sino una continuidad evolutiva y fluida que resulta
de la vivencia continua de un ojo y de un cuerpo desplazándose.
El modo tectónico predominante en sus diseños: La construcción y la evidencia de lo construido, la mono semánticidad de las piezas y su
combinación, el desglose de las piezas, la diferenciación de partes. El color tiene algo de este sentido: su uso como adjetivo o
diferenciación de partes y no como trabajo de color en sí.
- Ideas generadoras explícitas lecorbusieranas
• La máquina de habitar.
• Magníficos volúmenes al sol...
• Los cinco puntos...
• El paseo arquitectónico.
3.7- Ideas generadoras implícitas lecorbusieranas
• Perforar Una caja muraría conectando exterior e interior en simultaneidad o superposición o sucesión de vistas interespaciales.
• Romper los límites del espacio cuya conformación no es geométrica sino existencial.
• Estructurar las imágenes perceptuales visuales en Un camino secuencial, de nivel espacial que lo aproximan a Un montaje
cinematográfico. Aquí se manifiestan unidas la SENSIBILIDAD CONSTRUCTIVA RACIONAL y la SENSIBILIDAD SENSORIAL PERCEPTIAL
(visual - cinestésica). Trabajando juntos sensibilidad y racionalidad.
le Corbusier racionalista
Lenguaje: total supresión de las
reminiscencias estilísticas
Ángulos rectos, superficies planas,
cubos, cilindros, transposición de
imágenes puristas.
Modos de Vida: renovación de la
casa como MAQUINA DE HABITAR.
Espacio distribuido según las
funciones y su articulación.
Los grandes edificios Villa:
adaptación de las ciudades a los
requerimiento de la vida moderna en
altura evitando que la ciudad se
extienda hasta el infinito
La arquitectura son planos que conforman espacios y el espacio fluye entre ellos y al final
MIES VAN DER ROHE las paredes se prolongan indefinidamente
RACIONALISTA
La geometría clásica usada a modo de tramas para Se alimentó de las artes plásticas para hacer arquitectura. Inspiración el neoplasticismo
crear un orden previo de un alto nivel de holandés
abstracción en superficies, solidos y vacíos.
Énfasis en las secuencias y los recorridos. Su arquitectura tiene la particularidad que pueden insertarse en cualquier lado pero un vez
Continuidad. acentuados, esta se funde con el paisaje como haciéndose uno solo pensamientos de Mies
Se enfatiza la continuidad interior exterior  personalidad y sU teoría:
destruyendo el volumen contenedor.
Constituye un espacio universal fluyente Lo menos es más. La arquitectura casi nada. La arquitectura asi que se desvanece, marco
indiferenciado independiente de la forma. del paisaje. Es importante tener en cUenta qUe lo menos de Mies es de Una alta sofisticación
MódUlo, jerarqUía formal, simetría, tipología, Dios está en los detalles. SUs obras están elaboradas hasta en los mínimos detalles
claridad de lectUra, racionalidad, repetición de
partes, y sobre todo orden, eran sUs atribUtos más La arqUitectUra racionalista es internacional
destacados.
SU interés por los aspectos estéticos lo hicieron en mUchos casos pasar por encima de esa
verdad. Como el recUbrimiento de las colUmnas de Hormigón con chapas de metal para qUe
se lean como perfiles de acero, mUcho más acorde con sU estilo personal.
Lenguaje que valiera para todo. Generando edificios Arquitecto genéricos, que podía
proyectar edificios repetibles. Como lo hizo con la Casa Farnsworth. Los edificios por los que
es conocido Mies es la aplicación de esta casa una sobre otra, con otra escala (dos planos y
ocho pilares). Espacio homogéneo, universal, repetible.
En síntesis podemos afirmar qUe el valor de la obra de Mies reside en sU fina sensibilidad de
diseñador, sU maestría en el manejo de los materiales, de las proporciones, sUs sUtiles
detalles.
WALTER GROPIUS RACIONALISTA PROPUESTAS DE LOS ARQUITECTOS DEL CIAM EN 1930

Gropius presenta en Bruselas un estudio en defensa del edificio en altura.
El nuevo edificio de la bauhaus, canones de la Arq. Quiere con su propuesta demostrar, como el espacio liberado al usar
edificios en altura, podía convertirse en área verde para uso colectivo. A la
regionalista, escala urbana, calles intermedias,
vez estas tiras convenientemente separadas y orientadas permitían mejor
puentes que une partes del componente. Esto asoleamiento e iluminación de las viviendas, ahorrando energía. Esta
tiene que ver con la función que cumple. volumen defensa del edificio en altura, entre 6 y 12 pisos, iba más lejos aún, pues
de residencias. La expresividad nombre de la pretende basarse en estudios económicos. Por ejemplo la incidencia de
costos de ciertos servicios como el ascensor en relación a la alturas y al
escuela, grandes ventanas y cortinas número de unidades servidas. Así se deducía que los bloques de 4 a 12
pisos resultaban antieconómicos, menores de 4 pisos, podían utilizarse sin
• nuevos muebles con los mismos materiales
ascensor y desde 12 pisos o más el prorrateo del costo del ascensor era
PREFABRICADO, hormigón, vidrio, hierro cuero conveniente desde el punto de vista económico
• Nuevas posibilidades que da el metal

Casa de cobre:
Prefabricado: la planta es flexible, la
función se puede ir apropiando por el
usuario. Mejorara la calidad de vida.
Edificio de la bauhaus:
con calles intermedias y puentes. Favorece
la función que cada espacio desempeña:
taller, residencias etc.
Influencia del neoplasticismo
ALVAR AALTO ORGANICISTA

se inclina hacia los órdenes particulares, Libertad en la expresión, solo limitada por el control del propio proceso Innovación creativa permanente apoyado tanto en
intuiciones, experiencias existenciales, emociones como en aspectos intelectuales.
Algunas características:
•Forma de diseño: estereotomía, predomina la masa, donde se emplean perforaciones que funcionan como aventanamientos.
•El modo libre de articular los volúmenes, que no sigue ley geométrica alguna, responde a la expansión interna de la función y a sus necesidades expresivas
•Las soluciones técnicas y estructurales deben ceñirse a esos espacios, utilizándose tambien el color y la luz como materiales que se diseñan
•El tiempo, la secuencia, el descubrimiento, la complejidad reemplazan a la claridad de lectura de la obra.
•Uso de trazados geométricos ordenadores no convencionales, inspirados a veces en la naturaleza
Carácter único de la mayoría de sus realizaciones, la construcción de ellas es fundamentalmente artesanal, no toma una posición polémica a favor de la industrialización.
La luz que es vuelta sensible, no como iluminación, sino como material susceptible de adquirir forma. La luz es vuelta sensible por los contrastes de distintos valores. La luz y la
masa se potencian mutuamente.
En especial en el ORGANICISMO, cuya característica particular es la intención de Armonizar la forma con la naturaleza, promoviendo la armonía entre el hábitat humano y el
mundo natural.
Arquitectura al servicio del hombre.
Definición de los lugares, sinuosidades, formas orgánicas inspiradas en el lugar. Aino Marsio, esposa
desarrolla los equipamientos
Madera fundamental. Calidez espacial, en los muebles en los materiales, en la configuración de los
elementos Arq. Como la escalera que asemeja un bosque.
Sensibilidad incluye la vegetación

Sanatorio paimio 1928-1933
En su obra se reconoce su íntima relación con la cultura arquitectónica
nacional, su respeto por el paisaje urbano como a las más vitales expresiones
del romanticismo nacional.
La tradición ARQUITECTÓNICA VERNÁCULA, dedicación y estudio del uso de la
madera, modo de agrupamiento de las actividades, carácter abierto de la obra,
programa edilicio puede cambiar con el tiempo
El excelente manejo de la escala que tiene Aalto, genera que aun los edificios
institucionales la muestran a través de una escala ajustada al entorno
buscando por el valor significativo de las formas. La monumentalidad es
entonces Una calidad independiente de la cantidad.
Es muy importante la funcionalidad, repensando toda solución convencional.
Aalto atiende a problemas estructurales, funcionales y psicológicos del
usuario, así también enfocándose en la FLEXIBILIDAD, aun no pensada por
otros.
Hospital tuberculosis racional el orden incorpora la curva y la calidez espacial
el comedor parece un restaurant grandes soláriums
El uso del color verde en los cielorrasos, integrar la arquitectura y la
naturaleza.
Frank Lloyd Wright ORGANICISTA

Resignificó los distintos componentes de la casa suburbana: el valor del porch como
transición entre el adentro y afuera, la chimenea como centro estimulante de la reunión
familiar, los techos inclinados con grandes voladizos por su sentido de cobijo en la
inmensidad del territorio, la casa complementada con el jardín que la rodea, tan
apreciada por el norteamericano común.
En su búsqueda de raíces, de identidad para la nación, indagó en culturas antiguas,
siempre con la intención de diferenciarse del mundo clásico europeo. La cultura japonesa
le ayudo a encontrar la simplicidad que buscaba, Las proporciones refinadas, el uso de
materiales muy simples, casi pobres, el emplazamiento en la naturaleza, el uso de la luz
a través de paneles traslúcidos a veces, transparentes otros, el paso sutil del interior al
exterior por espacios de transición, galerías, aleros están en la base de lo que Wright
supo reinterpretar de esta arquitectura.
Casa de la cascada: amplio despliegue en la resolución estructura.
Vinculo armonioso con la naturaleza, materiales, adhesión y
fragmentación de volúmenes. Diseño de mobiliario
Vinculación permanente entre el interior y el exterior
Erich Mendelsohn Expresionista.
Partir de la masa cada aventamiento es único. Diseño del equipamiento

Dominio de la materia sobre el espacio
Envolventes aligeradas expresividad de la esquina

Dinamismo en la forma, lógica distributiva
Volúmenes adosados, uso de la curva
Orden de repetición modular vinculado a una totalidad donde irrumpen

volúmenes mas contundentes
Edificio cerrado en si mismo, sin ligereza
Complejidad espacial, juego de luz sombra
y masa
UT 2 1956-1970
CULTURA, ARQUITECTURA y CIUDAD DESDE 1956 a 1970
El revisionismo del Movimiento Moderno: crítica y nuevas propuestas.
El Team X
Arte y arquitectura en la década del sesenta.
Nuevas utopías urbanas.
Cultura de masas.
Guerra fría
Socialismo Competencia espacial,

Comunidad Hippie el hombre llega a la
capitalismo pacifista luna
Consumismo El sueño americano Guerra de Vietnam
Pop art. Mayo francés

reforma universitaria
Periodo de postguerra y Guerra Fría

DEPENDENCIA
EUROPA TERCER MUNDO TECNICO ESTADOS UNIDOS
DESTRUCCION DETERIORO
BASE PRODUCTIVA INICIA EL PROCESO DE RECONSTRUCCIÓN ECONOMICA
Hegemoniza el mundo
Sistema Proceso político capitalista
capitalista Socialista Controla el sistema
Nuevas financiero mundial
sociedades Rusia GUERRA
FRIA TERROR
democráticas y ATOMICO Lucha contra el comunismo
consumistas Países del centro
Monopoliza exportaciones
alto nivel de vida
Nueva cultura LA INDUSTRIA ES EL EJE DE LA
Sociedad consumista y
popular urbana RECUPERACION ECONOMICA optimista.
Aplicación del desarrollo tecnológico bélico AMERICAN WAY OF LIFE

Concepción realista de la base tecnológica
Contexto
los Estados Unidos que cobran cada vez más fuerza dentro del sistema capitalista, debido a la puesta en marcha del plan de ayuda de recuperación, reconstrucción de los
países, Plan Marshall, enfatizando la lucha contra el comunismo, y además controlando el sistema financiero a nivel mundial. Estados unidos domina el mundo
comercial, monopoliza las exportaciones, no solo con la ayuda económica, sino también abasteciéndolos.
Busca fomentar el consumismo dentro de su propio país, instala un modo de vida “americal way of life”, mostrado los beneficios de vivir en un sistema capitalista. Esto lo lleva
a tomar la industria como medio de desarrollo y avance, muy ligada al mundo automotriz, del hogar donde el principal consumidor es la mujer, y el desarrollo tecnológico y
bélico (nuevos procesos y materiales). Utiliza la publicidad como medio de difusión de sus ideas en contra el comunismo, te vendían un sistema de vida y un sistema
político.
EE UU se separa del Segundo mundo, lo que sería mundo comunista, compuesto por los países del centro, Rusia, socialismo. El resto del mundo está en constante miedo
de que vuelva a suceder. Las relaciones después de la seg bomba atómica se mantienen tensionadas. Espionaje entre ambos países, llamado la guerra fría, evitando que
el resto de los países se infiltren.
Algunos países que no se adhirieron a ningún bando, los países del tercer mundo pero recurrían a EE UU para derrocar al nacismo y se encontraban en dependencia
económica.
1956, aparee un nuevo movimiento artístico POP ART que cambia totalmente los modos de comunicar, gran dosis de ironía, ya que era una crítica a la práctica de
consumismo que EEUU estaba tratando de imponer cada vez más fuerte.
«Los años sesenta», como se los conoce tanto en la erudición y logros científicos (alunizaje), como por los cambios socio-culturales que se dieron en esta década,
caracterizados por la contracultura, la cultura de masas y la revolución en las normas sociales sobre vestimenta, música, drogas, sexualidad, formalidades y educación,
revolución y protesta.
En la década del ´60 se producen un proceso de cuestionamiento, crisis y transformaciones que

implican rupturas en el orden lineal de la historia, multiplicidad en los puntos de vista, el
protagonismo de discursos provenientes del psicoanálisis, de la psicología y sociología, el
nacimiento de una nueva estética y protestas; en las cuales la comunicación pasa ser sumamente
importante.
REVOLUCIÓN CULTURAL: Contra Cultura: proyecto explícito de protesta contra los valores,
tendencias y formas sociales preestablecidos en la sociedad capitalista. MOVIMIENTO HIPPIE,
Nace a partir de la contra cultura, que se aparta de los modos de vida corriente. Modos de vida
anarquista, mayor relación entre todos, anti belicistas no atacan, rechazan el mundo materialista
y se preocupan por el medio ambiente. Producen su ropa. Batic. No contaminación y no a la
industria contaminante
EXPRESIONES ARTÍSTICAS: Arte plásticas: Art Pop (asume el rol critico de la culturas de masas
exaltando irónicamente todo aquello que es consumido ya admirado popularmente (collages). El
Op Art crea imágenes (ilusiones ópticas) alejándose de lo figurativo. En la Música: cantautores
como The Beatles o Bob Dylan, crean letras profundas que transmiten a la juventud de la época el
contenido contextual de critica social.
UTOPÍAS URBANAS
no hay límites por lo que llegaron a la luna, o vivir en burbujas y ser como
nómades
ARCHIGRAM
Grupo de jóvenes arquitectos que teniendo en cuenta que el hombre llego a la
luna tratan de pensar un nuevo concepto de ciudad a partir de capsulas
móviles, que se enchufan. Estructuras donde cada uno compra su módulo y lo
puede trasladar.
CIUDAD AMBULANTE, Grandes naves metálicas, que en realidad son como
cruceros, edificios que pueden ir trasladándose a través de patas que pueden ir
moviéndose a partir de grandes apoyos que complementan lo que es la ciudad
existente
YONA FRIEDMAN
LA CIUDAD ESPACIAL Y MOVIL, Trabaja el concepto de ciudad espacial y móvil.
Y la concibe como la extensión de la ciudad existente, armando una Trama
sobre elevada que permite tener elementos que se puedan desmontar y se
transportables y transformar a nuevas o diversas necesidades. Se trata los
conceptos de movilidad, flexibilidad y variabilidad
TEAM X CRITICA AL MODERNISMO

En 1953 un grupo de jóvenes arquitectos de muchos orígenes empiezan a criticar lo impuesto por el movimiento
moderno y la carta de Atenas, lo universal y empiezan a pensar en la complejidad e identidad de cada ciudad, la
vida del hombre, vinculación con los pares (vecindad), la escala, la prioridad del peatón y en la calidad de vida.
El Team X plantea una relación precisa entre la forma física y las necesidades psico-socio-biológicas de la gente,
considera que la arquitectura debe adaptarse a los distintos modelos sociales, culturales y reflejar estas diferencias,
rescatando así la complejidad urbana. Adhiere a la arquitectura moderna considerada no como un “estilo” si no
como una manera de razonar el proyecto.
Las ideas de este grupo, son las ideas de los cuatro equipos más relevantes: Bakema, Candilis, Van Eyck y el
matrimonio Smithson, a los que adherían temporariamente otros.
•Predominio del peatón
•Adaptación al terreno, al entorno que lo rodea
•Evitar la monotonía y el tedio que daba la universalidad de la carta de antenas (no la ciudad pensada como una
máquina de habitar, donde se pierde el valor que tiene el lugar)
•Hallar carácter específico y la identidad de la nueva ciudad
•Asociar los grandes bloques de viviendas a la circulación peatonal y vehicular (calle centro), formando sectores
identificables con sus equipamientos comunitarios, los espacios intermedios y el verde, creando lugares de
encuentro vecinal a nivel barrio y la revalorización de la calle con sus atributos tradicionales de escenario
posibilitante del encuentro social
ESTILO INTERNACIONAL
Difusión RACIONALISMO, como estilo internacional sin instancias de búsquedas de

mejora sociales y de compromiso con el proyecto moderno, Racionalismo como
lenguaje, continúa la concepción funcionalista.
otra línea: búsquedas particulares, línea sigue compuesta por el expresionismo y
organicismo, disponen de mejor tecnología para resolver la expresión formal.
El norte de Europa, emergen con fuerza los países escandinavos. Década 50´, la arq
es totalmente diferente, preocupación por el entorno, el contexto influye
(climáticamente, calidez, gran relación con la escala humana, buscando que sea como
una segunda naturaleza), objetivo que se persigue, brindar bienestar al hombre. Estos
países quedaron al margen de la contienda bélica. Esos mantienen muchas tradiciones
artesanales, se van industrializando en un proceso mixturado, para no perder recursos
que disponían y disponen, por eso hay mucha producción en madera.
Estilo internacional
• Le Corbusier • Mies
Centro habitacional de • Construye rascacielos en
marbella. Vivienda colectiva, acero y vidrio en chicago y
resolver las problemática de nueva york
la vivienda en la posguerra. • Estilo internacional
Utiliza el hormigón (mas
estereotómico impresionismo
brutalista capilla notredam9
tipología de ciudad en altura
que tiene todos los servicios
necesarios para vivir
PRIMEROS POSMODERNISTAS
JAMES STIRLING, LOUIS KAHN, CHARLES MOORE Y ROBERT VENTURI CON

DENISE SCOTT
SE CONSTITUYERON EN PIONEROS DE LA ARQUITECTURA POSMODERNA

empiezan a cuestionar las propuestas de los modernos a nivel de arquitectura
y urbanismo, en el 1953 en lo CIAM, empiezan a discutir temas que los CIAM
estaban pasando por alto, que hacen a la cultura y a la identidad de las
ciudades rechazando las soluciones universales y prototípicas, relacionado con
la vida del hombre contemplado en su habitad, vínculo con los pares y
vecindad, la escala con el peatón como protagonista, y en la calidad de vida y
rescatando valores del pasado que la carta de Atenas estaba pasando por alto.
Kahn
Kahn nacio en 1901 osea que es de la misma epoca que aalvar alto, o moor. Pero lo estudiamos
en el posmodernismo porque el en los años 20 hizo los viajes esos por europa en los que empezó
a pensar en esas cosas de recupera la historia y la arq. Simbólica etc etc.y también daba clases
entonces influencio a muchos arquitectos que fueron los que empezaron a plantearse el
posmodernismo, porque khan murió en los 70.
Irrupción en la arq entre el ´55 y ´61 en EE UU, su más grande aporte fue entre el 61 y ´74 rica
producción de escritos y producción de arquitectura homogénea
CHARLES MOORE
Mucho más comprometido con la persona y con el valor del lugar, rechaza soluciones
universales y prototípicas. Alude a la necesidad de poner a la persona que va a habitar esos
lugares, presente en todo el proceso, y las respuestas están acentuando las particularidades de
demandas concretas y de los valores culturales que cohesionan los grupos para los cuales él
trabaja. Vital importancia del lenguaje y los tipos comprensibles por la gente común, no por
intelectuales en el tema. La vivienda tenga espacios diferenciados y especializados, donde cada
uno pueda encontrar su propio territorio.
SEA RANCH
El trabaja en un terreno sumamente irregular con mucho viento. El complejo se va tomando a
la topología, cerrándose en si mismo, con un patio común para frenar un poco el viento
Tradición norteamericana de ballon frame. Resuelto en madera.
Tiene elementos en común de todo el complejo pero cada unidad de vivienda es distinta en su
composición formal
Espacios con coberturas y espacios jerarquizados
Cantidad de elementos que difieren de la arq moderna pura, que solo admite mobiliario que le
pertenece a ella
En este caso cada comitente acuerda que cosas va a llevarse de su anterior casa, que color
que formas, que elementos ornamentales tiene que tener
Balcones de los dormitorios , no absolutamente cerrados
Robert Venturi
Norteamericano Trabaja los conceptos de pluralidad y complejidad. De entender la arquitectura como un sistema de comunicación y también que la arq moderna
debe ser superada en su esencia por validar la diversidad de discursos. Que no se puede imponer una sola manera de ver pensar y concebir la arq porque si el
mundo y la sociedad son complejos y plurales, la arquitectura tmb debe reflejarlo.
Trabaja con elementos que están en una conjunción permanente entre la forma y el significado, lo que lo lleva a trabajar con elementos icónicos del pasado y
trabaja con elementos arquetípicos usados de manera inusual.
CASA VANNA
Parece las casas que dibujamos cuando somos niños, aunque ninguno haya vivido en una asi.
Utiliza una base geométrica muy clara,
No academicista
Niega el ingreso, se muestra un típico porche de entrada pero no la puerta de ingreso, que esta en los laterales del mismo. Materializando sus teorías de Complejidad
y Contradicción
Aventanamiento a la derecha importante asociado a la parte social de la casa, mostrando exteriormente su función
Tomar lo conceptual, no a nivel de propuesta formal, porque genera un nivel de reflexión interesante. Actitud para reflexionar el proceso de cambio que se da en el
paso de los moderno a lo posmoderno.
La escalera tiene distintos anchos en los tramos, mostrando que cada uno puede hacer
lo que tenga ganas, mostrando su libertad
El mismo rescata la Cultura Popular urbana, debido a que la volumetría de la casa,
reproduce un modelo aceptado popularmente de casa.
Imágenes expresivas.
James Stirling.
(británico) búsqueda de nuevas formas arquitectónicas, otorga gran importancia a los
valores ambientales y culturales del lugar. En la periodo entre 1956 y 1979 rescata la
tradición funcional inglesa, toma como punto de partida el destino del edificio y las
funciones principales, toma referencia de la arquitectura industrial inglesa y realiza una
cuidada aplicación de los materiales tradicionales.
Representaba su arq en axonometría.

Conjunción de formas y materiales
Acristalamiento y metal y los muros ciegos en ladrillos
Complejo en su lectura que rompe con lo moderno
Parece un libro abierto con una suerte de cúpula sobre la biblioteca adelante,
aludiendo al valor simbólico de la facultad de historia. Manifiestan las formas
arq en relación a las funciones que se albergan
Muchos conflicto en el comportamiento de los materiales
UT 2 1970-HOY
CULTURA, ARQUITECTURA Y CIUDAD DESDE 1970 A HOY
Los cambios culturales y su incidencia en la ciudad.
La arquitectura del pluralismo posmoderno.
Tendencias y principales referentes.
CRISIS AMBIENTAL
Desarme nuclear
Crisis energética
Crisis económica
Atentados terrorista
Caída del muro de Berlín
UT 2 1970-HOY NIVEL GENERAL
Proceso de globalización de los mercados. Las grandes potencias no pueden tener su economía cerrada en el país,
si no que sistema económico es necesario manejarlo a partir de los vínculos internacionales, restructurándose la
economía (proceso impulsado por los gobiernos y las empresas), resultando en la acercamiento al bloque occidental
de los países comunistas.
La globalización de los mercados se traduce también en la integración de distintas economías nacionales, en un

único mercado capitalista mundial, marginando así a los sectores más pobres de este sistema y agravando la
situación de pobreza y miseria, dada también por la universalización de los modelos culturales de las sociedades
más avanzadas que genera la globalización, además alimentando la cultura del consumismo.
Acuerdos que logran el desarme nuclear que en 1989 produce la unificación de Alemania con la caída del muro
el Berlín y un gran cambio en el territorio europeo. Agrupaciones violentas que desatan luchas y enfrentamientos,
los grupos terroristas y los fundamentalistas.
Crisis energética mundial que lleva al agotamiento de los recursos y del ambiente, dado principalmente por el
desarrollo tecnológico y su uso indiscriminado de recursos, sin reponer lo extraído de la naturaleza, el aumento
exponencial de la población mundial, el aumento del consumo y la falta de cultura ambiental, (reciclaje, ahorro y
producción de energía limpia renovable).
Casi una tercera guerra mundial en oriente, guerras permanentes, que destruye y construye una rivalidad muy
fuerte, que tiene que ver con la política y la religión entre Irán y los Países del Golfo Pérsico y con la economía, ya
que la región posee el 52% de las reservas de petróleo del mundo.
Sociedades que van avanzando y reafirmando su lucha, en la búsqueda de igualdad y equidad, por la no violencia de
género, por frenar el racismo, pero este encarnado en la sociedad hasta el día de hoy.
Con el COVID empieza una guerra virológica, que desestabiliza el mundo

1970: la recuperación del tejido histórico de gran importancia en las ciudades tradicionales, frente a las nuevas
intervenciones y la expansión de los suburbios. Recuperación física y tmb puesta en valor los espacios sociales para el encuentro,
como los son los espacios sociales urbanos, que hacen a la identidad de los distintos lugares. Afirmación de lo social y reivindicación de
los valores sociales, recomponiendo los tejidos urbanos, creando una consideración de la ciudad vinculada a los monumentos aislados y
a los tejidos que los contienen.
Por otro lado también están los desarrolladores. Dominio de los desarrollista por sobre los planificadores, desapareciendo los barrios
tradicionales y perdiendo preexistencias e identidades, reemplazándolos por complejos cerrados que transformar los modos de vida
La ciudad toma como rol el de ser una ciudad escenográfica y polo de atracción turística, siendo algo de vital importancia
consumo, dado por los tiempos del ocio.
La globalización y la revolución informática, son procesos que generan la ciudad global, caracterizada por el espacio de los flujos,
especializando la economía, estas son puntos de comando de la economía mundial. En estas ciudades la industria como sector
dominante es reemplaza por las actividades financieras y de servicios avanzados a la producción
En 1990 la ciudad global cumple un rol estratégico, la actividad económica funciona como espacialmente dispersa y distribuida
alrededor del mundo pero globalmente integrada como un único mercado mundial.
La ciudad acentúa su rol de escenario donde se evidencia las contradicciones económicas, la lucha de clases y los valores
culturales representativos de los grupos humanos que habitan en ella. Hay una tendencia por convertir la ciudad en un
parque temático en el intento de integrar las distintas culturas que conviven, el urbanismo genera “productos” determinados por el
mercado y nuevos monumentos al consumo, evidenciando aún mas las dos caras que nos ofrece la ciudad: placer, diversión y aventura
vs desocupación y marginalización.
Los modelos de producción, apropiación del territorio y creación, se basan en la pura imagen generando en culturas opuestas imágenes
similares, generado por la globalización.
CULTURA POSMODERNA
La cultura posmoderna cuestiona al funcionamiento mecanicista y matemático y a la búsqueda de universalidad
La posmodernidad implica la conjunción de DIVERSIDAD, COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIONES
Conviven los valores regionales con una cultura más universal
Lo sensorial pasa a tener una revalorización
No existe una verdad absoluta ni un saber único
Hay una nueva relación sujeto objeto con donde el diseño es interactivo
Hay una nueva segmentación de los estilos de vida, provocando un nuevo modo de entender los espacios socio-
culturales y sus clasificaciones convencionales, refiriéndonos a las tribus urbanas, los Yuppies, Hipsters, millennials,
centennials, otras
EL ARTE EN LA POSMODERNIDAD
Prevalece el concepto sobre el objeto. El arte ya no es el que va adelante en la vanguardia y en la ruptura.
Se ha ido reemplazando de algún modo el objeto por la idea, lo perenne por lo efímero y el museo por la calle.
El arte pop continúa con estas ironías
Muestras inmersivas de arte, donde se convino realidad y virtualidad.

UT 2 1970-HOY NIVEL INTERMEDIO
MULTI TENDENCIAS
En el complejo panorama de la arquitectura posmoderna se pueden reconocer
las siguientes líneas de las cuales señalamos a modo de ejemplo algunos
diseñadores tomando como punto de partida los aportes realizados por Louis
Kahn, quien constituye un verdadero anclaje entre la arquitectura moderna y
la posmoderna:
ARQUITECTURA POSMODERNA LOUIS KAHN: la importancia del método

(forma y diseño), la recuperación de la historia como fuente de significados
(estructural, espacial e institucional). Importancia de los conceptos de espacio
centralizado, servido y sirviente, jerarquizado y significativo.
UT 2 1970-HOY NIVEL INTERMEDIO
NEOVANGUARDISMO: Ruptura con la tradición,

MULTITENDECIAS novedad, búsquedas originales, pliegues.
REGIONALISMO NEORACIONALISTA HIGH TECH y ECO TECH MINIMALISMO METODOLÓGICO ESTÉTICO EXPRESIVO
Interpretación Esquemas formales High T: expresión de la Formas Investigación Experimentación

del lugar racionalistas tecnología como atemporales (tipo y científica del espacio
protagonista.
Memoria Sistema arquetipos) Posestructuralismo fenomenológica
Materialidad (acero
colectiva compositiva vidrio) Estructura Geometrías y Fragmentación
Vida social complejo Ecala módulos geométrica básica pliegues Abstracto y
Valores locales. Interés en los Constructividad, detalles, Abstracción CONCEPTOS figurativo
valores visuales y tecnología. Austeridad PRAGMATISMO Y Desmaterialización,
formales. Eco T: resolver los DIAGRAMÁTICA luz, energía.
problemas de
USOS MIXTOS
sustentabilidad
Conciencia social
Energías renovables
Moneo – Siza – Richard Meier. Foster - Rogers Zumthor - Koolhaas- big Gehry-jean
Peter Eisenman sanaa novel
UT 2 1970-HOY Álvaro Siza
NIVEL ESPECIFICO
REGIONALISTA Claridad y simplicidad, resultante del control de la

complejidad y las contradicciones de cualquier
Rafael moneo programa… y de la complejidad de insertarse en un
su obra es una refleccion sobre los medio existente (contexto, historia) IDENTIDAD.
momentos mas importantes de la Arq. De Postura contemporánea
todos los tiempos. Conforma una Secuencias espaciales, luz protagonista, fines
reflexión cultural propia. expresivos.
Acento en la imagen urbana de la cuidad Exteriores simples minimalistas. Relacion con la
Tradición histórica, el LUGAR naturaleza, determinante en el curso de la historia
Innovación y respeto al pasado
El concepto, carga simbólica. Uso de LUZ
UT 2 1970-HOY NIVEL ESPECIFICO
Neoracionalismo
Richard Meier Peter Eisenman
Influenciado por los racionalistas en especial la obra de Le Corbusier, las Todos los elementos están pensados desde la forma y como
villas. Retoma también la herencia histórica constructiva local. particiones formales, la geometría y sus leyes es el único
Los criterios de le Corbusier los trabaja pero desde otro lugar, principio que reconoce, que se van complejizando con el tiempo.
pensándolo desde los llenos y vacíos, las transparencias, relaciones
con el entorno, en el cual las circulación aparece como Experimentaciones formales- volumen puro con entrantes y
estructurador del espacio, espacio mucho más complejo, salientes.
impronta HEDONISTA, relación con el entorno, rel int ext
Rompe con el racionalismo del movimiento moderno en que
Especie de centro cultural, la rampa comienza desde el ext y se meta, tiene columnas que no sostienen, columnas que caen en el
hace un recorrido, atraviesa espacios muy iluminados, exuberancia en medio del despacio que nada tienen que ver con la función.
la forma, exceso formal a partir de módulos, a partir de formas
planas, curvas Puede ser que esto de alejarse de la estricta funcionalidad del
racionalismo, tenga que ver con una denuncia que hace
Despliegue formal y espacial complejo en contraposición con el Eisenman a de que los pilares de la arquitectura como la
racionalismo moderno que habla de una simpleza formal, depuración del
historia, la razón y el funcionalismo, son falsos
adorno, los elementos estructurales forman parte de la expresión y no
hay cosas que sobren.
Norman Foster
High Tech - Eco Tech
Artefacto tecnológico, el lenguaje de la estructura que lo sostiene que lo va
Arquitectura del primer mundo, crear hitos, gran escala, desarrollo
informática, técnica y ciencia. modulando y donde le cual los distintos elementos se van apoyando y
colgando de la estructura. Estructura de hormigón, materiales pedidos al
Richard Rogers exterior.
Lo tecnológico lo que sostiene y permite que funcione es el

Todo el edificio como alarde de las posibilidades tecnológicas, utilizando
lenguaje. como lenguaje tanto en la fachada como en el interior, el sistema
estructural
Planteo urbanístico, espacio público.
Relación con las utopías de los 60 Generando espacio público muy particular, plaza seca bajo techo
ESTRUCTURA METAL. Establecen la ESCALA, la FORMA y el Escalera mecánica que lleva al corazón del edificio, atravesando atraviesa
RITMO del entorno arquitectónico una piel de cristal que es techo de la plaza y es el piso el primer piso
COLOR propio de cada material, de cada función. LUZ Y Tiene el acento puesto en la materialidad, la estructura, que en esta etapa
SOMBRAS como modelador de texturas. Brillos y opacidades de Norman, son más esbeltas, pareciendo más livianas, trabaja con
curvas, y el uso de alta tecnología en pos del empleo de tecnología
renovable preocupándose por el ambiente.
Peter Zumthor
Minimalista
armonía con el entorno
SANAA Trata de generar atmósferas que
la desmaterialización de los límites intentando transmitir transmitan experiencias sensoriales,
la sensación de liviandad, utilizando pieles y diferentes a través del manejo maestro de las
texturas, así como la insipiente presencia del vidrio,
texturas y la luz como materia
generando una importante relación interior- exterior y la Es una concepción estereotómica,
iluminación semi enterrada en la montaña con la
intención de que se integre, y se
desjerarquización de los espacios, aportando una idea mezcle con el paisaje
integral al proyecto que puede ser interpretado
globalmente juego con texturas simples pero
potentes y la luz, generando
Siempre está presente la idea de patios y/o terrazas misticismo, intriga, ganas de tocar
perforando los volúmenes y jugando con la iluminación estas texturas, de recorrer el
espacio.
Casi en una apelación de cajas, que permite el
aprovechamiento de la luz,a través de rajas que va
abriendo en esos desfasajes.
No se puede entender dónde está

la estructura acentúa la idea de
Arquitectura efímera, liviana,
blanca, también dado por la
materialidad.
BIG
Neovanguardista Acento Metodológico Su proceso de trabajo se caracteriza por un riguroso ejercicio de análisis
Rem Koolhaas cuidadoso de cómo la vida contemporánea evoluciona y cambia
constantemente debido a la influencia del intercambio multicultural, los
Es un teórico porque su pensamiento sobre la modernidad, la
sociedad, la globalización son muy seguidos, muy potentes y flujos económicos globales y las tecnologías de comunicación, por lo que
particulares requieren nuevas formas de organización arquitectónica y urbana. Este
análisis es seguido de experimentación espacial y formal. El resultado de
Edificios iconos. Formas relacionadas con lo programático.
ello son obras, que si bien son socialmente responsables, también
Formas y volúmenes dispuestos de una manera a la que no exponen innovadoras y sensibles soluciones formales.
estamos acostumbrados
innovación está en crear híbridos que se vean diferentes porque actúan
Trabaja la forma y el programa como un volumen escultórico en el diferentes, crea arquitectura mezclando ingredientes convencionales como
que empieza a cavar los distintos elementos del programa. Por lo la vida, el ocio, el trabajo, el estacionamiento y las compras
que el exterior, aunque memorable porque no es algo que vemos
todo los días, en el interior pasa lo interesante, las espacialidades, Los edificios deben responder al ambiente y al clima locales en una
los recorridos, balconeos
especie de conversación para hacerlo habitable para la vida humana”
Serie de plataformas relacionados con lo público generando una pudiendo enriquecer el lenguaje de la arquitectura
experiencia relacionado con lo público y urbano dentro del edificio,
muy potente
Jean novel
Neovanguardista Acento Artística Expresiva estudia el contexto en el que se inserta la obra y
busca generar identidad en la ciudad (arquitectura
FRANK Gehry icónica) diferenciándose en el tejido, pero también
reflejando cultura, el clima del lugar, la historia
Hasta diseña el mobiliario con estos materiales fue de lo normal, materiales desechables
como lo sería el cartón corrugado La complejidad de estos edificios genera edificios
complejos, atractivos y pregnantes con una lectura
Se vale del arte como fuente de experimentación muy complicada que necesita ser recorrido para ser
entendido
Interes en los materiales efímeros, no nobles.
Lectura compleja, recorrer para entender.
La textura en bruto del material creando un lenguaje novedoso y particular. Quería
integrar la nueva arquitectura con la anterior y genera una cascara, planteando la contemporaneidad retoma la idea de espacio
espacios intermedios pensando concepciones de luz, jugos espaciales y de luz, los público, de arquitectura que hace ciudad, que el
espacios son cálidos y hogareños, a pesar de los ángulos fuera de lo común espacio público y el edificio se mezclen el espacio
público, el edificio como parte de la ciudad que
A lo largo de su vida se va relacionando con artistas, que se ve reflejado en sus obras al
también está dando un lugar para estar y genera
punto de considerarlas una escultura.
como una galería comercial.
La textura en bruto del material creando un lenguaje novedoso y particular. Quería
Pieles colores, superficies elementos limites difusos,
integrar la nueva arquitectura con la anterior y genera una cascara, planteando
virtuales
espacios intermedios pensando concepciones de luz, jugos espaciales y de luz, los
espacios son cálidos y hogareños, a pesar de los ángulos fuera de lo común La luz, materiales de mucho brillo, juega con los
elementos perceptiuales y fenomenológicos. Los
reflejos
UT 3 CONCEPTOS INSTRUMENTALES
3. a. El Espacio
3. b. Cultura de la Modernidad y Cultura de la Posmodernidad
3. c. Proceso de diseño. Búsquedas universales y particulares.
3. d. Cultura proyectual
ARQUITECTURA DE LA “CONTRATENDENCIA”: a medida que va avanzando el Siglo XXI emergen

propuestas de diversa índole que priorizan la dimensión humana de la arquitectura
contraponiéndose a las líneas dominantes también llamadas del “star system “. El compromiso
con la búsqueda de una sostenibilidad viables asentada sobre: las personas a cuyas necesidades
se les da respuesta, el aprovechamiento de los recursos naturales, la minimización del impacto
ambiental, la consideración de las condiciones climáticas, la reducción del consumo energético,
el uso moderado y eficaz de los materiales con más diseño y menos tecnología incluyendo el
rescate de materiales y técnicas vernáculas, y también materiales alternativos, proyectar a
partir del rescate de las construcciones existentes otorgando valor a las preexistencias, etc.. En
esta línea de la arquitectura se incluyen las propuestas de: Ralph Erskine un pionero en esta
línea, Shigeru Ban, Diébédo Francis Keré, Glenn Murcutt, Lacaton & Vassal, entre otros.
FUERTE VOCACION SOCIAL

Anne Lacaton & Philippe Vassal
VALOR SOCIAL Y MATERIAL DE LAS PREEXISTECIAS. Convivir
lo nuevo con lo viejo.
Mejorar las condiciones
Wang Shu & Lu Wenyu
Valor de lo artesanal
Recuperación de los materiales disminuyendo el impacto
ambiental
Utilización de materiales de demolición
Glenn Murcutt
La arquitectura domestica como determinante de la vida
No impactar
Entender el sitio
El clima y los recursos energéticos
Diebedo Francis Kéré
Lo sostenible a partir de lo vernáculo
Recursos del lugar y participación de los habitantes
Aportar dignidad a la comunidad
Mejorar las condiciones de vida
Sambo Mockbee
Responsabilidad social del arquitecto
Viviendas para las personas sin. Trabaja con los estudiantes y
construyen. Construcción colectiva y aprendizaje
Lógica y social, climática
Anna Heringer
La arquitectura como medio para fortalecer y mejorar la vida
Bambú y tierra cocida, técnicas vernáculas
Los habitantes tiene que aprender haciendo. Revihindicacion
de las técnicas vernáculas
Sarah Wigglesworth
Recuperar la economía de medios
Fragmentos de materiales, paja, permiten el control de la
energía. Recolección de agua cisternas, economía de los
recursos. Superposición de materiales y elementos. Estudio
del clima
Duncan Lewis
La calidad del medio ambiente y la incorporación de la naturaleza viva
como componentes de la arquitectura
Equilibrio medioambiental
La arquitectura integrada
Al Paisaje
La vegetación en la
Envolvente como control
climatico
UT 3 CONCEPTOS
• Espacio academicista y moderno
UT 3 CONCEPTOS
ARQUITECTURA MODERNA ARQUITECTURA POSMODERNA
La arquitectura concebida como respuesta a un proyecto de

La arquitectura concebida como expresión de la cultura
vida
Hay un fuerte dominio de la funcionalidad La función está aunada a la expresión de un significado
La creatividad está sustentada en la razón y/o intuiciones,

La creatividad está sustentada en la razón y en una estricta
experiencias existenciales, emociones, aspectos
racionalidad funcional y tecnológica
intelectuales, analogías..
Claridad en la lectura Complejidad en la lectura
Prevalece el orden universal Hay una simultaneidad de ordenes particulares
Lo simbólico como referente

La normalización de la producción industrial como
Vuelta permanente y cociente a la esencia de las cosas
referencia
Relaciones entre tradición e innovación
Eliminar expresión de la cultura regional. Convivencia entre lo universal y lo local
Tiende a las soluciones prototípicas Se intenta revalorizar las culturas locales y la identidad de
los pueblos, inmersos en un mercado mundial que tiende a
la universalización de las imágenes.
DIVERSIDAD CONTRADICCIÓN Y COMPLEJIDAD difícil de
resolver por la multiplicidad de visiones y por la
Expresión única y universal contradicción de estas visiones ya que no todos están de
acuerdo
 1800 LA CIUDAD TRADICIONAL NIVEL INTERMEDIO
La ciudad tradicional
(preindustrial) formada por muchos y
pequeños espacios, laberíntica. La calle
era la principal estructuradora de la
trama urbana ya que era el lugar de
encuentro y apropiación publica.
El tejido tenia una escala baja y
homogénea. Solo destacaban las sedes
de las grandes instituciones.
XIX LA CIUDAD INDUSTRIAL NIVEL INTERMEDIO
Caracteristicas de La ciudad industrializada

Afectada por la industria con problemas de habitar, congestión, contaminación,
tugurización, etc. A partir de modificaciones en el tejido por los barrios obreros.
Hay una modificación de la red de calles y manzanas. Las viviendas son precarias,
de mala calidad
Estas casas obreras están realizadas sobre suelo que los
promotores obtienen en derecho de superficie ( es decir, en alquiler )
por un cierto número de años transcurridos los cuales el suelo vuelve
al antiguo propietario con todo lo que contiene. "Por eso el promotor
construye los edificios en modo tal que al terminar el plazo contractual
estén privados lo más posible de valor (ENGELS)
La ciudad se explota demográficamente lo que

pone en jaque los recursos de los que dispone, la
infraestructura, la higiene y la calidad de vida.
XIX NIVEL INTERMEDIO
El Urbanismo
El siglo XIX apoyado en un conjunto de ideas y críticas elaboradas durante
el siglo XVIII, y que apuntaban a dar respuesta a los graves problemas
que planteaba ya entonces la incipiente ciudad industrial. El objetivo básico
del urbanismo del siglo XIX era entonces el reemplazo de la estructura urbana
existente por otra más adecuada a los condicionantes que le presentaba la
nueva sociedad surgida en la Revolución Industrial
DESARROLLO DEL URBANISMO:

1° Etapa : Renovación por sustitución de edificios parcela por parcela sin modificar el tejido urbano. Así, dentro
de la ciudad antigua se van incorporando nuevos servicios : bancos, museos, teatros, etc. poco a poco se va
deteriorando la imagen urbana y la calidad de vida. La iniciativa privada y la consiguiente especulación del suelo
se encargan de modificar el tejido urbano, en un medio en el que no existen todavía regulaciones ni normativas
de uso del suelo.
2° Etapa: Aparición de teorías con el objeto de un mejoramiento de la ciudad. Aparición de lo que hoy llamamos
Urbanismo. El urbanismo, entonces, surge con el aporte de: teóricos y ejecutores de la nueva ciudad.
XIX NIVEL GENERAL
Las Teorías Socialistas Utopicas.
OWEN paralelogramo FOURIER falansterio

de la armonía Propone un modelo de ciudad, al
Elabora un modelo ciudad: estilo de un gran palacio, con un
Un pueblo para una comunidad patio central y otros menores. La
restringida (numero max de distribución de las actividades es
habitantes) que trabaje rigurosa en cuanto a la comodidad,
colectivamente en el campo y en la privacidad, una ala contar con todas
fabrica. Que sea autosuficiente. las actividades ruidosas mientras
Constituida por una plaza, con las que habrá otras alejadas dedicadas
viviendas y otras instituciones al a las relaciones publicas.
alrededor. Las viviendas no cuentan
con cocinas ya que se toma esta
como una actividad comunitaria
XIX NIVEL GENERAL
Teorías Urbanas.
La ciudad lineal. Soria y Mata
Propuso una ciudad
estructurada en una columna
de comunicación lineal. Una
vía que unía
ininterrumpidamente
ciudades existentes.
Agrupando redes de
HOWARD La ciudad jardín. transporte servicios, parques
etc. A ambos lados se
ciudades pequeñas casi
autosuficientes de población ubicaban dos franjas de
controlada y con un limite de manzanas que contenían las
crecimiento. Estas ciudades viviendas, establecimientos
formarían un sistema vinculado públicos, comerciales y
por el ferrocarril interconectadas culturales.
a su vez con un centro mayor.
Vida social plena, saludable y con
trabajo.
XIX NIVEL GENERAL
Teorías Urbanas.
La ciudad industrial.
La ciudad industrial es una propuesta integral que diferencia usos, racionaliza recorridos y con
sentido racional demuestra la posibilidad de establecer relaciones diversas entre las varias funciones
urbanas.
incorpora otras facetas al urbanismo: La zonificación (vivienda, salud, trabajo, educación, deportes) Las
manzanas rectangulares, iguales, con parcelas de igual dimensión e igual orientación. Retoma la incorporación
del verde entre viviendas aisladas. Retoma los principios de los primeros higienistas siempre válidos (buena
iluminación, buena orientación, óptima ventilación) Considera la red de comunicaciones como elemento
definitorio en la planificación. Crea la imagen de lo moderno a través de un nuevo estilo (racionalismo y
hormigón armado)
Representa un antecedente valioso de las propuestas de Le Corbusier en su Ville Radieuse, es decir
la supresión del tejido de manzanas y parcelas ( aquí son todas iguales ) y la aparición de bloques
colectivos o barras con un cambio total en el sistema de propiedad del suelo, de lo privado, lo
semipúblico y lo público, promoviendo la aparición de espacios sociales colectivos alrededor de las
barras haciendo desaparecer el frente y el fondo de la vivienda. En otros términos constituye la obra
pionera del Movimiento Moderno, una obra que inicia la corriente con fe en el progreso, que
culminará entre las dos guerras con la Carta de Atenas.
XIX NIVEL GENERAL
REALIZACIONES.
PLAN DE HAUSSMAN.
Dio respuesta a la ciudad como unidad, afectando a toda la estructura urbana. El estado
asume su poder de decisión sobre el desarrollo de la ciudad.
Idea de modernidad:
Calles anchas, rectas arboladas de, altura uniforme, con remates monumentales. Lenguaje
homogéneo. Cubre las necesidades de los nuevos transportes, el equipamiento urbano y los
principios higienistas.
Las calles a su vez, serán el soporte de la red de servicios (cloacas, agua, luz, etc.) y el
lugar de implantación de las nuevas sedes de los servicios y equipamientos requeridos por
la nueva ciudad.
La nueva red de calles se hace destruyendo en parte el tejido existente, demoliendo parte
de manzanas y pasando nuevas calles, superponiéndolas a los trazados anteriores.
XIX NIVEL GENERAL
WAGNER - VIENA. CERDÁ - BARCELONA.

Posee un enfoque global, y plantea el posible Mantuvo el centro histórico (barrio gótico)
crecimiento de la ciudad en el terreno sin tocar, su intervención lo vincula con el
circundante. “no es posible prefigurar con territorio circundante, extendiendo la
certeza cual será la imagen futura de la ciudad.
ciudad.”
Se basa en la superposición de redes
Recurrió a un sistema vial de anillos y ortogonales, una trama mayor destinada
avenidas radiales para organizar la estructura al transito a nivel territorial, atravesada
urbana. Los anillos estaban relacionados entre por diagonales. Y a una menor, la de
sí por vías radiales y sobre estas estaban las transito local con manzanas de 133m con
unidades barriales. ochavas muy amplias en los cuatro
vértices y un corazón libre destinado a la
convivencia social.
XIX NIVEL GENERAL
XX LA CIUDAD MODERNA NIVEL INTERMEDIO
La ciudad moderna, rechaza

los modelos propios de la
sociedad burguesa (el edificio
entre medianeras y el chalet
aislado) la vivienda
constituye el elemento de
integración de los habitantes.
Gran importancia de los
vínculos de las viviendas
entre si y con los servicios
Contenidos del modelo
urbano racionalista
La ciudad moderna
Rechaza los modelos propios de la sociedad burguesa:
• El edificio entre medianeras y el chalet aislado.
• La vivienda constituye un elemento de integración de los habitantes.
• Contraponiéndose al concepto hausssmaniano de la continuidad urbana, la ciudad del movimiento moderno intenta
provocar una ruptura con la ciudad tradicional.
Modelo Urbano Racional:

 Social: Homogeneizar la estructura urbana en términos de expresión figurativa: Anular las identificaciones
simbólicas de los diferentes grupos sociales. Usando como base los conceptos de ORDEN, CLARIDAD,
RACIONALIDAD Y SIMPLEZA.
 Económico: Promover frente a las limitaciones económicas que los gobiernos y los promotores industriales:
Construcción de barrios, Instalación de servicios y Viviendas rentables. Entrando en juego: la TIPIFICACIÓN,
SERIACIÓN Y NORMALIZACIÓN
 Científico- técnico: Aplicación de las normativas de diseño: Tratados urbanísticos, estudios sobre la vivienda,
condiciones mínimas de existencia humana, estudios climáticos, asoleamiento, áreas verdes mínimas, densidades de
población, servicios sociales mínimos
 Sigificativo-Expresivo: Nueva imagen urbana, propuesta por Le Corbusier, en la que propone un ruptura con el
pasado, nuevos valores simbólicos referidos a la funcionalidad del organismo, vida digna, geometrización,
rigidización absoluta, tramas, distintos tipos de circulación y jerarquías.
XX NIVEL GENERAL
CIAM y Le Corbusier. La Ville Contemporaine 1922 (3millones habitantes)

Lecorbusier retoma las ideas Fue diseñada por parís para el centro de parís, planeada para
planteadas a fines del siglo XIX. Su albergar el doble de población existente en el momento.
urbanismo esta fuertemente ligado
conjunto de rascacielos acristalados, distantes unos de otros, que
a la Arq. moderna.
se ubican al centro. Rodean las torres de viviendas en tira y en la
Protagosnista La Vivienda (edificios periferia viviendas de clase media.
en tira, teniendo en cuenta las El eje estructurante es la gran calle (automóvil). Los edificios
orientaciones del sol, elevados sobre pilotis permitiendo que el paisaje fluyera sin
independientemente del tejido obstáculos.
urbano del entorno)
En La Ville Contemporaine, el distrito de negocios, el distrito
Deja de lado la identidad en relación residencial, el transporte básico y la calle de tiendas comerciales
al lugar, solo tiene un compromiso están organizados en una forma cartesiana, donde todos los
con su tiempo, el modernismo. elementos en su conjunto funcionan como una estructura.
XX NIVEL GENERAL
Ville Radieuse de 1934 lecorbusier.

Aquí le Corbusier profundiza sus búsquedas de la ciudad moderna en especial la relación de los edificios con la naturaleza.
Las torres de oficinas se elevan como protagonistas de un espacio continuo arbolado, sin calles tradicionales (es necesario
matar a la calle corredor)
La discontinuidad y la fragmentación se convierten en los rasgos más destacados de la ciudad que se pretende. Establece la
primacía del volumen edificado sobre el espacio urbano
Diseñado para contener medios de transporte eficaces, así como una

gran cantidad de espacios verdes y luz solar, con un mejor estilo de vida,
sino que también contribuye a la creación de una mejor sociedad.
Aunque radical, estricta y casi totalitaria en su orden de simetría y normalización;
debía concebirse de una tabula rasa: se iba a construir sobre las vernaculares
Ciudades europeas que habían sido destruidas en la guerra.
La nueva ciudad estaría compuesta por idénticos rascacielos prefabricados de alta
densidad, distribuidos en una amplia zona verde y dispuestos en una cuadrícula
cartesiana, permitiendo que la ciudad funcionara como "una máquina de vivir".
XX NIVEL GENERAL
CIAM Y LA CARTA DE ATENAS.

Dice al respecto Françoise Choay que Le Corbusier y todas las propuestas del Ciam transforman la concepción de estructura
urbana tradicional, estableciendo la primacía del volumen edificado sobre el espacio urbano.
Los CIAM surgen de la necesidad de buscar líneas generales unificadoras entre los arquitectos y estimular nuevos planteamientos
en especial referidos a la planificación urbana
Entre los temas de urbanismo, se plantea ya entonces el problema de la zonificación y la producción industrial, recomendando
llevar adelante una política de uso del suelo colectivo y racional. Es de destacar que desde este encuentro, se pone énfasis en
insertar los problemas arquitectónicos como parte del problema urbano.
A partir del análisis de funciones como medio básico sobre el que se apoyaría cualquier proyecto, se determinan las cuatro
funciones fundamentales de la ciudad : vivienda, trabajo, descanso y circulación.
Se exige en las propuestas una zonificación clara, racional y una coordinación de funciones de tal manera
" que el ciclo cotidiano de trabajo, vivienda y descanso se suceda según el punto de vista del mayor ahorro posible de tiempo".
A tal fin las calles debían diferenciarse en función de su uso, estableciendo categorías desde la calle que da acceso a la vivienda,
hasta las de circulación rápida. Comprende además consideraciones higiénicas a tener en cuenta en la planificación y construcción
de los barrios, aislamiento del efecto de los gases tóxicos de la industria, la niebla y la humedad; separación por cinturones verdes
de las áreas industriales, consideración de la calidad de los terrenos de cimentación, etc.
La ciudad moderna perseguía una UTOPÍA: la socialización del suelo y la desaparición de la especulación inmobiliaria, lo que en el
régimen político y económico imperante resultaba imposible. Por eso su aplicación resultó parcial, yuxtaponiéndose a la ciudad
existente y creando esa especie de híbrido de la que tenemos un ejemplo en la ciudad de Córdoba, por mencionar sólo lo mas
cercano
XX NIVEL GENERAL
BRASILIA 1957
Lucio Costa y Oscar Niemeyer
Pose 2 ejes gigantescos que se cruzan en
pleno corazón de la ciudad. El eje corto
alberga los edificios institucionales,
configurando una avenida grandiosa al estilo
de la Ville Radieuse. el otro mas largo y curvo,
ordena las supermanzanas, las que en
conjunto de a cuatri construyen las unidades
vecinales con viviendas en altura alrededor de
un centro libre de semipúblico. El
equipamiento se sita entre las
supermanzanas.
Brasilia es una ciudad a escala simbólico
monumental solo vivible desde el automóvil,
poco adecuada como lugar de encuentro
social.
XX NIVEL GENERAL
‘60 NIVEL GENERAL
TEAM 10.
Estaba construido por un grupo de jóvenes Arq. Que organizan reuniones de discusión
sobre temas que consideraban no se trataban en los CIAM.
Plantean “la necesidad de encontrar una relación precisa entre forma física y necesidad
psicobiológica de la gente”
Pretenden que la arquitectura refleje la diversidad de los modelos sociales y culturales,
destacando las ideas de identidad, vecindad, etc. Todo esto significa enfrentarse a los
modelos simplificadores y homogeneizadores de la Carta de Atenas, significa rescatar la
complejidad de la vida urbana.
Entienden vivir en una realidad cambiante, efímera por lo que asumen una actitud
pragmática, basada en hechos concretos, en la diversidad de opiniones que enriquecen
el debate y el conocimiento abordado desde distintos puntos de vista.
El team 10 sostiene que la arquitectura moderna, a la que adhiere, no es un estilo, sino
una manera de razonar, de afrontar los proyectos de avanzar.
‘60 NIVEL GENERAL
Bakema y Van Der Brock. ROTERDAM 1959

Reconstrucción de las ciudades
calles peatonales mezclan edificios modernos e históricos.
Intercambio escala humana lugares de encuentro
(no maquina de habitar) recuperar el valor del lugar
Bakema, a su vez presenta a la consideración de sus colegas la
peatonalización del centro reconstruido de Rotterdam, de 1953,
obra que había realizado junto a su socio Van den Broek. Se
trata del primer intento de este tipo
donde se propone una revalorización de los pocos edificios
históricos que
habían quedado en pie, con el centro comercial absolutamente
nuevo,
modelo de todas las peatonales del mundo.
‘60 NIVEL GENERAL
PETER Y ALISON SMITHSON. 1959-1964 La creación de lugares de

THE ECONOMIST (revista) encuentro vecinal a nivel barrio
y la revalorización de la calle
Intervienen en un sitio con una edificación con sus atributos tradicionales
de valor patrimonial, que deciden
conservar. de escenario posibilitante del
Arq moderna se adapta a la Arq. Existente gesto social son propuestas
sometidas a discusión, a partir
Materialidad adaptación estética al tejido de proyectos de los Smithson
histórico.
Vivienda trabajo y comercio. Mixtura de
usos.
Plaza interior sobre elevada, que vincula la
calle y el conjunto de forma armónica con
el entorno.
Subsuelo para los autos
‘60 NIVEL GENERAL
CIUDAD JARDÍN  SUBURBIO NEW TOWNS INGLESAS.

AMERICANO.
En Inglaterra, las ideas de Howard prenden fácilmente tanto en
La tradición de vida suburbana urbanistas como en políticos y economistas.
norteamericana, hace que se acepten
más 1° durante la segunda guerra ante la masividad de las ciudades
rápidamente las ideas de Howard y el temor de bombardeos se realizaron investigaciones sobre una
sobre la ciudad jardín. política de planificación del territorio.
En 1916, el urbanista norteamericano Descentralización industrial, de industrialización de áreas rurales y
Clarence Perry inventa el concepto de disminución de las densidades de población en las metrópolis.
de unidad vecinal, que viene a Se materializan 8 ciudades en las que se ven influencias de
complementar las teorías de la ciudad
jardín. Howard, con aspectos del Ciam, como la zonificación.
Consiste en atribuir a cada vecindario 2° 1960. park Hill en sheiffield: conjunto de edificios vinculados
de 500 habitantes limites precisos por calles peatonales en los que los vecinos no hallaban cómodos
diferenciadores y un equipamiento para apropiarse. Ta que estos lugares carecían de estímulos para
que actúe como foco social. (escuela) las actividades comunitarias y carecían de poca privacidad en las
cada unidad tiene 1km de diámetro
para evitar los desplazamientos de viviendas.
mas de 500m. 3° Se trata de proyectos de fines de la década del 60 y en ellas
Separa la circulación vehicular de la se adopta una postura cautelosa, donde la reflexión sobre el
peatonal (supermanzanas) significado de la memoria en la ciudad se conjuga con lo relativo a
Modelo de barrio residencial en todo la calidad de vida
el mundo.
‘60 NIVEL INTERMEDIO
ACTUALIDAD NIVEL GENERAL
PROYECTO ESTRATÉGICO METRÓPOLIS.

Sobrepoblación, incremento demográfico alto. Limites de la ciudad se pierden, cada vez
la macha urbana se extiende mas. Desplazamiento del centro de actividades a edificios
como shopings que carecen de valor histórico (se convierten en los nuevos centros de
referencia. Manifestaciones en el patio Olmos) Se generan a causa de esto ciudades
satélites o dormitorio carentes de autosuficiencia.
MONUMENTALIDAD
crear nuevos hitos singulares que, actúen por oposición, como algo diferente, a un
tejido ya consolidado. Se actúa en estos casos acudiendo a obras de gran calidad formal
y de escala mayor que la construcción que la rodea, son puntos de referencia de la
ciudad, visibles en general desde la distancia, que quiebran el perfil urbano. (El arco de
parís y la pirámide de cristal del lubre enfatizan la intervención de Hausmman de unir
hitos históricos)
Esto se relaciona con las intervenciones en las ciudades de la arquitectura del
espectáculo que retrata una ciudad consumista con obras de saha Hadid o Frank Gary
que ponen a las ciudades en el mapa y generan una atracción turística escultórica y
mediática (este lugar esta re lindo para sacarse una foto para Instagram)
Tendencias a convertir la ciudad en un parte temático (nuevos monumentos shoping) 2 caras el

progreso y lo marginal. Globalización los medios digitales y recursos de comunicación.
Recomposición de los tejidos. Ciudad hiper fragmentada (caída del muro de Berlín reconstrucción
de centros patrimoniales) mantener la memoria y aumentar el consumo turístico. Edificios hitos en
la ciudad. Edificios patrimoniales.
A)-Describa sintéticamente tres proyectos o
experiencias de fines del XIX que puedan
considerarse antecedentes del urbanismo moderno.
¿Cuáles son las características de estas
experiencias que se vieron reflejadas en las
propuestas de los principales referentes del
urbanismo moderno?
B) -Realizar un análisis comparativo entre Gaudí y

alguno de los maestros del movimiento moderno,
tomando como referencia el modo en que conciben
los siguientes aspectos:
- los recursos materiales utilizados
- la relación con el entorno de la obra
A) -Caracterizar las diversas líneas que se
reconocen en la arquitectura moderna.
Ejemplificarlas a partir de un arquitecto
representativo de cada una y compararlos en el
modo en que conciben los siguientes aspectos:
- los recursos materiales utilizados
- la relación con el entorno de la obra
B) -Realizar un análisis comparativo entre Kahn

y uno de los arquitectos caracterizados como
parte de la contratendencia o emergentes.
Ejemplificar a partir de una obra, poniendo
especial atención en la dimensión social de la
arquitectura.
1) establecer relación entre
conceptos de globalización
y la transformación de la
ciudad postmoderna
2) a partir de la
materialidad y Concepción
espacial comprar dos
arquitectos de las líneas
renovadoras
1) caracterizar utopías urbanas de la
década del 60'
• Archigram Hacen dos preguntas. A mí con
• Pop art mi compañera nos preguntaron
• Op art primero sobre las utopías
• Metabolismos japoneses urbanas de la década del 60' y
• Relacionar guerra de vietnam que lo relacionemos con el
• Represiones a la sociedad del contexto de la época. Y la
movimiento sesenta
segunda los cambios que hay
en la arquitectura después de la
2) permanencias y continuidades en la
arquitectura después de la segunda segunda guerra mundial, nos
guerra mundial ( década del 50').
podes hacer referencia con obras de le decía que podíamos relacionarlo
corbusier o Mies directamente con las obras y
evolución de mies y le corbusier
• Que paso con le Corbusier y mies en
la década del sesenta. Rol social de que es como una mano que te
la Arq. Desaparecido. Unidad da la propia pregunta
habitacional de Marsella
• ,mies estados unidos y le Corbusier
Europa
• A) - ¿Qué fue la Escuela de
Chicago y cuáles fueron sus
aportes más significativos?
• B) - Realizar un análisis
comparativo entre Mies van der
Rohe y uno de los arquitectos
del movimiento modernos de la
línea organicista. Ejemplificar a
partir de sus obras, poniendo
especial atención en la
materialidad y la concepción
espacial.

HISTORIA 2 A Final

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HISTORIA 2 A

Promover la reflexión histórico-crítica sobre la

al desarrollo de un proceso de enseñanza-

UNIDADES TEMATICAS EJES TEMATICOS

1) 1850 – 1914 a. Nivel General: El marco cultural de la

CONTEXTO CULTURAL POLITICO  Burguesía - Proletariado

LA ILUSTRACION SOCIAL Socialismo: Utópico – Cristiano -

CIENCIA Medicina, agricultura,

INFRAESTRUCTURA agua, tren, subte, desagüe

Los comedores de patatas V. Van Gogh

Vigencia de los Nueva forma de

Línea de la innovación estético expresiva Línea de la innovación tecnológica

Casa Tassel – Victor Horta Cristal Palace – Joseph Paxton

• Proceso de diseño de Gaudí

• Su aporte al campo de las estructuras, consiste en un

• Si un diseñador de entonces empezaba por generar la

Ligada a la naturaleza(sublime y mística), la piedra costa mar catalán

• Se generaron rivalidades Políticas – Territoriales – Económicas

- Auge de los totalitarismos:

- 1922: Italia Mussolini, con el Partido Fascista

- 1933: Alemania, con Hitler con el Nacismo

- 1936: España con Franco

La primera guerra mundial trae nuevos procesos

• Europa tensiones económicas y sociales. Impacto

 fuerte fermentación ideológica. Progreso, justicia

• Estados Unidos: expansión económica, industrial y

1929 crack de Wall Street: se desata en estados

La respuesta entonces a estos periodos de crisis fue una CULTURA MODERNA:

EUROPA ESTADOS UNIDOS

El cine  para tratar de esconder la crisis

Los CIAM y la Carta de Atenas.

Los CIAM eran Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna.

• Exigencias de la producción industrial, de iluminación natural y ventilación de

Síntesis de los espacios, con los elementos esenciales y funcionales. Se busca

VIVIENDA COLECTIVA VS VIVIENDA INDIVIDUAL

Proyecto Moderno  ideal de progreso, justicia social, mejor calidad

MOVIMIENTO MODERNO era un proyecto de cambio y ruptura con el pasado, tenía un

MOVIMIENTO MODERNO Diferentes búsquedas arquitectónicas universales y particulares

RACIONALISMO ORGANICISMO EXPRESIONISMO

Busca soluciones universales • Realista • Resultante de la imaginación

WALTER GROPIUS RACIONALISTA PROPUESTAS DE LOS ARQUITECTOS DEL CIAM EN 1930

• Nuevas posibilidades que da el metal

ALVAR AALTO ORGANICISTA

Sensibilidad incluye la vegetación

Frank Lloyd Wright ORGANICISTA

Erich Mendelsohn Expresionista.

Partir de la masa cada aventamiento es único. Diseño del equipamiento

Envolventes aligeradas expresividad de la esquina

Orden de repetición modular vinculado a una totalidad donde irrumpen

Socialismo Competencia espacial,

Consumismo El sueño americano Guerra de Vietnam

Pop art. Mayo francés

Periodo de postguerra y Guerra Fría

Aplicación del desarrollo tecnológico bélico AMERICAN WAY OF LIFE

En la década del ´60 se producen un proceso de cuestionamiento, crisis y transformaciones que

TEAM X CRITICA AL MODERNISMO

Difusión RACIONALISMO, como estilo internacional sin instancias de búsquedas de

JAMES STIRLING, LOUIS KAHN, CHARLES MOORE Y ROBERT VENTURI CON

SE CONSTITUYERON EN PIONEROS DE LA ARQUITECTURA POSMODERNA

Utiliza una base geométrica muy clara,

lo que tenga ganas, mostrando su libertad

El mismo rescata la Cultura Popular urbana, debido a que la volumetría de la casa,