lado c

icaro zorbar
 lado c
ícaro zorbar

maestría en artes plásticas y visuales

universidad nacional de colombia
directores de tesis:
rosario lópez y juan mejía
diseño gráfico:
sonia rodríguez
2006
 Del corista al coverista
-Posiblemente sobre el lado c-
¿Cuántas canciones me hubiera gustado haber escrito? ¿Cuán-
5/2/06 4:06 pm
tos títulos haber imaginado? ¿Cuántas obras haber creado?
“De esta manera, Charles Baudelaire Mi querido amigo, le envío una obrita que no tiene ni
presentaba Spleen de París a sus lecto-
pies ni cabeza porque aquí todo es pies y cabeza a la vez,
res. Y es una pena que lo haya hecho. De
alternativa y recíprocamente. Considere las admirables
no ser así, yo mismo hubiese querido comodidades que ofrece a todos esta combinación, a usted,
componer un preámbulo igual o similar a mí y al lector. Podemos cortar donde queremos, yo mi
para lo que sigue a continuación. Pero lo ensueño, usted el manuscrito y el lector su lectura, porque
no supedito su esquiva voluntad al hilo interminable de una
hizo, y yo solo puedo citar. Walter Benja-
intriga superflua. Sustraiga una vértebra y los dos trozos
mín, por supuesto eliminaría la palabra
de esta tortuosa fantasía se unirán sin esfuerzo. Córtelo
“solo” de esta última frase. Y si lo pienso
en muchos fragmentos y verá que cada cual puede existir
dos veces, yo también.”
separado. Con la esperanza de que algunos de estos pedazos
(Zygmunt Bauman - Amor líquido.)
sean lo bastante vívidos para gustarle y divertirlo, me
atrevo a dedicarle la serpiente entera.
Tal vez se trate de ser un buen Dj ya que en una fiesta más
que las canciones, lo importante es su orden de aparición.
Saber colocar cada cosa en su lugar como en un estante,
siempre en la búsqueda de un nuevo orden, ese parece ser el
secreto.
Realmente, en términos materiales, yo no produzco nada nue-
vo, como sí se diría de un escultor, un pintor o un video
artista, por ejemplo. Siento que lo mío se acerca más a recomponer, a
disponer, a recrear encuentros con diferentes elementos. En mi inter-
vención es primordial la generación de vínculos. Primero tirarlo todo
sobre la mesa, indagar funcionamientos, quitar carcasas. Luego, aten-
to a lo que surja, establecer conversaciones entre ellos: mecanismos,
movimientos, sonidos, canciones, letras, videos.
Hay gente que lo ve como una construcción a partir de la destrucción,
sin embargo, en mi trabajo nunca tengo en mente el destruir como un
procedimiento, ya que cuando uno destruye tiene claro que al final no
debe quedar nada, solo la ruina. Y si ésta está presente en mis apa-
ratos, es porque de antemano alguien (no yo) los nombró como obsole-
tos; mi intención no es la de verter en ellos una condición de deca-
dencia, ya que ésta ya la tienen; pretendo crear nuevas situaciones
que evidencien lo complejos que son los afectos entre las personas.
Eso realmente es lo que me inspira.
La imagen patética de mi trabajo no es gratuita. Juego con lo que me
dejaron, potenciando la vulnerabilidad, pero con la intención clara
de tener la preocupación puesta en el hombre y no en la máquina.
También hay quienes me acercan a la idea de reciclaje; sin embargo,
a pesar de utilizar material en desuso, no me interesa retornarlo al
circuito de donde surgió: mis aparatos intervenidos, nunca entran en
ese marco, ellos retornan a la vida de otra manera, aproximándonos
más bien -espero- a nuestra propia realidad.
Es por eso que me siento mal cada vez que la gente me pregunta:
¿Tu trabajo, es sobre los aparatos, cierto?

 El rayo
6/18/06 8:12 PM
De: Erick Bejarano berick@hotmail.com
Para: icarozorbar@gmail.com
Fecha: 13-jun-2006 13:57
Asunto: RE: 28/29
Como no se cuándo putas le voy a dar
una postal de la guerra de las galaxias
que le traje de Seattle, pues por los
menos quiero que sepa que la marque
por detrás muy espontáneamente y que
después lo leí y me pareció muy acer-
tado y además que resumía todo lo que
le había aprendido a ud en esos años en
que fuimos uno solo: “...para Icaro que le
gustan las guerras y las galaxias...”
Seattle, febrero de 2005.
erick
-O posiblemente de como un instante es suficiente-
La energía eléctrica es mágica. Siempre han estado en mi
mente los flujos de electrones, sus recorridos, sus poten-
cias, sus niveles, la potencia vital y mortal que llevan a la
vez. Realmente descubrir cómo funcionan las cosas a partir de
la observación y de la experimentación me cautiva.
Podría decirse entonces que mi trabajo sí es sobre los apa-
ratos y sobre su funcionamiento, sin embargo, puedo decirles
que no es así. Me gusta pensar en los aparatos como excusas.
En que lo que hago es la excusa para decir otra cosa. (Es a
partir de los aparatos y con ellos pero no sobre ellos…)
Existen varias anécdotas en mi vida que me vinculan con la
electricidad. Recuerdo la casa de mi abuela donde viví toda
mi infancia y adolescencia. Allí el voltaje –en todo senti-
do- era particular. Siempre los bombillos titilaban levemente
en la noche y nunca los calentadores de agua sirvieron para
algo. También recuerdo cómo se veían los cables en el techo
del corredor que bordeaban la casa, como si ésta no tuviera
piel, y las venas de la construcción estuvieran por fuera.
De la misma manera, viene a mi mente el momento, un poco mas
reciente, en que una de esas subidas de voltaje estropeó to-
dos los electrodomésticos de la familia. Suceso por el cual
mi taller fue sorprendido con la llegada de televisores, partes de
nevera, grabadoras, equipos de sonido, radios, etc.
Nunca le he tenido miedo a la electricidad, sin embargo, de al-
guna manera fue ella misma la que se encargó de alejarme de su
dependencia.
Recuerdo que estaba programando en mi computador, ya vivía con mi
novia y habían quedado atrás esos días de sentirme en la casa de la
familia monster. Estaba en el último semestre del pregrado, faltaba
poco para sustentar y llevaba un año trabajando con sensores, pro-
gramas de autoría, microcontroladores y cosas por el estilo. Estaba
a punto de lograr lo que quería, cuando de repente se fue la luz.
–Un rayo ha dañado el transformador que suministra la energía para
ese sector de la ciudad, los técnicos ya están en la zona, pero no
podemos asegurar cuándo se restaurará el servicio. Gracias por llamar
a Codensa, que tenga buen día.-
Me acosté en la cama a mirar el techo. El tiempo pasó y pasó y
simplemente no pude hacer nada. Todo mi trabajo estaba allí (quién
sabe dónde) metido en mi computador y yo estaba aquí sin poder ha-
cer nada.
-¿Cómo puede ser posible que no pueda hacer nada?!!!-
Fue algo decepcionante pero liberador. El incidente del apagón me
hizo recapacitar bastante acerca de lo que realmente me interesa-
ba, en la idea de dependencia y en el lugar donde está lo que me
motiva. Pensé y pensé. Y me sentí sometido por la herramienta que
utilizaba en ese momento. Dudé de la virtualidad y anhelé hacer
cosas con mis manos.


5/2/06 4:43 pm
”In 1977 i hope i go to heaven cos i
been too long on the dole and i can’t
work at all danger stranger
you better paint your face no elvis,
beatles, or the rolling stones in 1977
knives in west 11 lent so lucky to be rich
sten guns in knightsbridge danger stran-
ger you better paint your face no elvis,
beatles or the rolling stones in 1977
you’re on the never never you think it
can’t go on forever but the papers say
it’s better i don’t care ‘cos i’m not all
there no elvis, beatles or the rolling
stones in 1977, sod the jubilee, in 1978,
in 1979, stayed in bed, in 1980 in 1981,
the toilet don’t work, in 1982, in 1983,
here come the police in 1984”
(The clash – 1977)
Un vacio en el
lago de los cisnes
-Posiblemente a manera de
introduccion-
Tengo una hermana menor a la cual le llevo 6
años, y aunque a veces siento que nos parece-
mos mucho, en realidad nunca estoy tan seguro.
¿Será por eso que nos la pasamos peleando y
abrazándonos tanto? Es una relación de extremos.
La amo y la odio a cada rato, y ella lo sabe.
Cuando era pequeña bailó ballet y yo era el
encargado de llevarla a la academia. Ella me
acercó un poco a la música clásica y a ese
ambiente culto que siempre estuvo alejado de
mí. Cada vez que la veía bailar era imposible
contenerme, y al final alguna lágrima se me
terminaba escapando, sin embargo mi naturaleza
me impedía llorar. Solamente una que otra lá-
grima, solamente un nudo en el pecho. Cada vez
que me pasaba era gratificante: me sentía menos
no futuro y más humano, más ícaro.
Pocas veces me pasa. Con algunas películas,
uno que otro libro, mi trabajo, mi familia. La
emoción es algo que no puedo contener. Sin em-
bargo, aún me privo de explotar, me aguanto el
show y respiro. Así tuve que aprender a respi-
4/20/06 8:50 PM
rar, para no dejarme caer. Y créanme, es muy
importante respirar para alguien que ha tenido “Sex with you is better than asthma
asma. – volumatic spacer device - its good to
Un día en mi taller coloqué el acetato de ‘El breathe, its good to breathe…”
lago de los cisnes’ de Tchaikovsky en un toca- (The Chap - Volumatic spacer device)
discos. Luego de un tiempo, logré hacer que se
reprodujera a la mitad de la velocidad y que
además se quedara solamente en la zona del fi-
nal repitiéndose una y otra vez, en ese espacio
donde ya todo terminó, donde no hay música,
solo hiss y ningún cisne.

10

5/2/06 4:59 pm A pesar de su empeño en volver a to-

Hamartía como error trágico, como la car la melodía, este aparato se que-
equivoca- daba suspendido en el fracaso. Nunca
ción “fatal” en el sentido de algo ocasi
onado por el lo lograría, así pasaran los años
destino. En la discusión aristotélica, “la
hamartía siempre terminaría en la zona muer-
es fundamentalmente un error en el juicio
; de modo ta del disco. Me detuve a observarlo
que lo cometido por hamartía resulta
más por la por un buen tiempo. Hasta puedo decir
ignorancia que por el defecto en el carác
ter del que que sentí lástima, por él y por el
obra. En la hamartía, el agente realiz
a algún daño destino que le había escrito. Dicen
sin ser plenamente responsable por él 5/2/06 6:55 pm
a causa de su que el que persevera alcanza, pero
ignorancia acerca de una circunstancia
crucial. Un éste definitivamente no era el caso.
acto de hamartía no es, propiamente, “Gregory regresó a París y los dos hicimos el trasteo
un acto humano Su terquedad era su error trágico. No
voluntario sino uno involuntario (akou el 1 de agosto de 1979. Estaba bastante enamorado de
sion) debido habría consejo posible. Parecía en-
a la ignorancia del agente. La acción, Gregory. Llevábamos juntos mucho tiempo y nos iba
aun siendo ceguecido. Lo único que se me vino a
físicamente perniciosa, no puede ser, muy bien. La relación era muy diferente a la que había
sin embargo, la mente fue “el amor es ciego, y te
moralmente reprobable ni imputable al enceguece”. tenido con Peter Schlensinger, porque Gregory tenía
agente; porque
en dicho caso, éste no actúa como un otros amigos y de vez en cuando pasaba temporadas
agente racional
fuera. Tenía un amigo, un chico español, que se había
y responsable.”
Publicado en www.unav.es/empresayhum venido a vivir a Nueva York. Yo deseaba asegurarme de
anismo/
2activ/seminario/miembros/sison/iii5/ que la relación no fuese como la que había tenido con
default.html
Peter; sufrí mucho cuando aquello acabó y no quería
que se volviera a repetir. No debía ocurrir. No puede pa-
sar dos veces lo mismo. Gregory siempre me prestaba
una gran ayuda. El fue el único ayudante que tuve en
Parade.” (David Hockney - Así lo veo yo)
11
12 La calculadora
-Posiblemente sobre el comienzo-
Tengo una mesa de trabajo. Allí me siento a jugar, a desbaratar, a pro-
bar, a experimentar. Por ahora esa mesa es el laboratorio de donde salen
objetos que se relacionan con otros y que también empiezan a existir
independientemente.
Cuando era pequeño a mi casa llegaron unas calculadoras de esas que
imprimen en papel las operaciones que realizan. Para mí era fascinante
jugar imprimiendo cuentas y más cuentas; ver cómo salía el papel; escu-
char cómo se realizaba la impresión. El sonido mismo de las teclas al
escribir siempre me pareció encantador, esta máquina era definitivamente
ruidosa.
Buscando material para trabajar descubrí que aún existía en mi casa
materna un par de estas calculadoras que por alguna razón habían dejado
de funcionar.
Como de costumbre le quité a una la carcasa y empecé a examinar su
interior:
Por aquí debe entrar la corriente, por aquí sigue hasta este otro conec-
tor, por aquí hay un cable suelto, por aquí hay un integrado, esto es lo que
comunica el teclado con el motor, este es el motor, aquí está el rodillo de
caucho con los numeritos en relieve, aquí hay un par de electroimanes…
Poco a poco iba descartando lo que no entendía y poco a poco iba enten-
diendo los movimientos que este aparato me podría brindar. Al conectar-
lo vi que el motor estaba como en corto haciendo un movimiento continuo
demasiado rápido. El rodillo de caucho giraba alocadamente y varios
engranajes se movían sin una función lógica. Este aparataje estaba fun-
cionando sin una función aparente. Este motor parecía estar loco.
Aparté el resto de partes de la calculadora y me detuve a trabajar en
esta especie de chasis en el que estaba montado el motor, el rodillo,
dos soportes para la cinta, y un conjunto de piezas metálicas que arman
un complejo engranaje.
Luego de hacer pruebas con distintos voltajes para bajar la veloci-
dad del motor, adapté cuatro pilas recargables. El hecho de bajarle las
revoluciones al motor me dejó apreciar cada pequeño movimiento de este
sistema. Era como un reloj que no daba la hora pero que sin embargo,
marcaba un ritmo. Su mecanismo era una coreografía maravillosa sin un
objetivo claro; solamente se movía, y ya.
Me di cuenta de que los soportes donde debería estar la cinta giraban
poco a poco, y que podrían servirme para comunicar el aparato con el
exterior. Amarré entonces con un hilo fuerte los soportes a la pata de
una mesa y coloqué el aparato en el piso. Al conectar las pilas empe-
zó a moverse lentamente, torpe y patético. Vi en este movimiento una
acción paralítica. Este pobre aparato parecía un enfermo intentando
moverse a toda costa.
Se me ocurrió entonces colgarlo en la pared y ponerlo a escalar. La
idea me cautivó, me parecía fascinante lo vulnerable que se vería su-
biendo torpemente por la pared, sería un monstruo patético. Al hacer
pruebas me di cuenta de que todo era demasiado pesado y que el motor no
tendría la fuerza suficiente para subir el muro.
Sintiéndome mal lo dejé en el piso. A pesar de todo ya éramos dos, y
eso era un buen comienzo.
13
14 5/2/06 5:05 pm
”I’m bored/I’m the chairman of the
bored, I’m a lengthy monologue/ I’m livin’
like a dog/I bore myself to sleep at night
/ I bore myself in broad daylight coz /
I’m bored /just another slimy bore / I’m
free to bore my well-bought friends / And
spend my cash until the end coz/I’m bored
/ I’m the chairman of the board / I’m sick
of all my kicks/ I’m sick of all the stiffs/
I’m sick of all the dips/ I’m bored/ just
another dirty bore /All right doll-face/
Come on and bore me/BORED!”
(Iggy Pop, I’m bored. )
5/2/06 6:56 pm
Jugar, no “de modo negativo como libertad
de estar sujeto a un fin, sino como un im-
pulso libre” (...) “entrar en juego”. Como el
público de un partido de tenis “el que obser-
va también participa del juego, lo que hace
que la distancia entre éste y el que juega no
sea relevante para el jugar” (...) “Toda obra
deja al que la recibe un espacio de juego que
tiene que rellenar”. (Hans-Georg Gadamer
- La Actualidad de lo bello)
La grabadora de periodista
-Posiblemente sobre las apariencias-
Las grabadoras de casete son aparatos con los que me gusta
mucho jugar: la cinta del casete versus la cabeza reproductora
y además la posibilidad de grabar, son cosas con las que me
divierto. Para mí es fundamental divertirme.
“Dicen que la muerte es lo que te mata. Pero no. Lo que te mata
es el aburrimiento... “[Iggy Pop]
Jugar es una cosa muy seria. En todo juego hay unas reglas que
lo enmarcan y que posibilitan el ‘estar’ en él. Estas reglas
no limitan necesariamente, marcan pautas dentro de las cuales
se generan diálogos. Siempre se juega ‘con’, así sea solo o
acompañado. Lo importante es entrar en juego, entrar en situa-
ción. Cuando trabajo necesito cierto grado de concentración
que me aleja de la inseguridad de pensar que lo que hago es
“mero juego”. Montarse en la intuición, arriesgar, apostar,
poner en juego es fundamental .
Antes sobre la carrera séptima entre calles 24 y 19 se encon-
traban vendedores que no pertenecían al mercado de las pul-
gas oficial. Ellos disponían su mercancía sobre el suelo, en
el andén. Era lo mejor, a mi modo de ver ése era el verdadero
mercado de las pulgas. Allí se veía la lucha
por la supervivencia, la venta de basura en
un entorno salvaje. Allí se podría encontrar
de todo; hacer una lista sería injusto con la
realidad. En cuanto al desorden y la variedad,
estos lugares se parecían a mi mesa, y meditán-
dolo más, a mi forma de pensar. En mi taller
tengo que tener la mayor cantidad de objetos
a la vista regados por ahí. Cuando las cosas
logran encontrar su lugar es que me siento
sintonizado. Creo que es una cuestión de darle
tiempo al tiempo y de permitir un abanico de
posibilidades del cual escoger algunas y des-
cartar otras.
Sin embargo la decisión es un problema cuando
no se puede llevar a cabo. Cuando uno se posa
antes de la decisión no se puede actuar. Creo
que ahí el no decidir es oponerse al movimien-
to natural, va de la mano con el miedo, con el
temor donde están las zonas de bloqueo. Tal vez
es el temor de perder, de perder algo en esa
decisión. Eso es inevitable, ya que la pérdida
siempre está presente en cada camino escogido.
5/2/06 7:05 pm
“Padre: Bueno, pero ¿estás segura de que llamas
revoltijo a lo mismo que cualquier otra persona
llamaría así?
Hija: Pero papá, estoy segura… porque no soy una
persona muy ordenada y si yo digo que las cosas
están revueltas, estoy segura que cualquier otra
persona estará de acuerdo conmigo.
Padre: Muy bien, ¿pero estás segura de que llamas
“arreglado” a lo que otras personas llamarían así?
Cuando mamá arregla tus cosas, ¿sabes donde
encontrarlas?
Hija: A veces, porque, sabes, yo sé donde pone ella
las cosas cuando ordena…
Padre: Es cierto: yo también trato de evitar que
arregle mi escritorio. Estoy seguro de que ella y yo
no entendemos lo mismo por “arreglado”.
Hija: Papá, ¿te parece que tú y yo entendemos lo
mismo por “arreglado”?
Padre: lo dudo querida, lo dudo.
Hija: Pero, papá, ¿no es raro que todos quieran
decir lo mismo cuando dicen “revuelto” y cada uno
quiere decir algo diferente cuando dice “arreglado”?
Porque “arreglado” es lo opuesto de “revuelto”, ¿no?”
(Gregory Bateson -
Pasos para una ecología de la mente)
15
16
5/2/06 7:04 pm
Es interesante cómo el proceso se
lleva. A medida que escribo estas líneas
tengo la sensación de que en un tiempo
estaré dudando de lo que he escrito. Así
pasó con este párrafo. Cuando lo escribí
fue sincero y daba cuenta de cómo
estaban las cosas. Ahora pienso que
no es bueno detenerse en este tipo de
certezas. La idea de que “muy pocos de
los aparatos que están sobre mi mesa los
he comprado” y de que “por lo general
cuando compro algo nunca termina
funcionando en mi trabajo”, ahora no
es un problema en mi quehacer. No me
preocupa que con el paso del tiempo me
contradiga, me preocuparía si con el
paso del tiempo todo siguiera igual.
Muy pocos de los aparatos que están sobre mi
mesa los he comprado, por lo general cuando
compro algo nunca termina funcionando en mi
trabajo. Pero esta vez se trató de la prime-
ra excepción.
Me costó 8 mil pesos. Cuando llegué al ta-
ller le mostré a Fredy, un amigo de la maes-
tría, mi compra: una grabadora de periodista
de microcasete. Me preguntó
-¿Qué va a hacer?-
Le dije que no tenía pensado nada. Él se fue
y cuando regresó al rato en busca de café,
yo ya había desbaratado la grabadora y la
tenía sobre la mesa. Asombrado me dijo:
-¡no puede ser!, ¿ésa es la misma de hace un
rato?-
En mi trabajo por lo general descarto el uso
de las carcasas, las cuales además de prote-
ger el interior, llevan consigo una marca y un
diseño que ubica a la máquina en una cadena de
producción, en una especie de banda transpor-
tadora que la carga de época sobre la cual se
encuentran todas las tecnologías que salen al
mercado. En el ritmo de consumo en el que esta-
mos, la tecnología pareciera que nace obsoleta.
Me pregunto ¿Qué pasaría si nosotros también
naciéramos con fecha de expiración? En el fondo
esa sensación de morir poco a poco es lo que
veo en las posibilidades del registro.
Al usar sólo el interior del aparato -sus tri-
pas-, lo que más me interesa es la vulnerabili-
dad que surge. Así, desprotegido y despojado de
su condición de mercancía, el aparato empieza a
valer de otra manera: por su naturaleza eléc-
trica, por su forma caótica y por el sentido
que yo intento verter en él.
Hago monstruos inútiles en cuanto una fun-
cionalidad práctica, donde sus movimientos y
sonidos son los que los hacen vivir, los que
les dan una nueva oportunidad en medio de su
supuesta obsolescencia.
5/2/06 5:27 pm
“si resultan defectuosos o no son “ple-
namente satisfactorios”, los productos
pueden cambiarse por otros, que se su-
ponen más satisfactorios, aún cuando no
se haya ofrecido un servicio de posventa
y la transacción no haya incluido la
garantía de devolución del dinero. Pero
aún en el caso de que el producto cumpla
con lo prometido, ningún producto es de
uso extendido: después de todo, autos,
computadoras o teléfonos celulares
perfectamente usables y que funcionan
relativamente bien van a engrosar la pila
de desechos con pocos o ningún escrúpu-
lo en el momento en que sus versiones
“nuevas y mejoradas” aparecen en el
mercado y se convierten en comidilla de
todo el mundo. ¿Acaso hay alguna razón
para que las relaciones de pareja sean
una excepción a la regla?”
(Zygmunt Bauman - Amor liquido)
17
18 Un mal comienzo
-Posiblemente sobre el remordimiento-
Un día, luego de pasar un tiempo de no ir a mi taller, con el
remordimiento que eso supone y con la presión de las entre-
gas, como de costumbre me puse a revisar qué había por ahí.
Sin embargo, al final de la jornada me sentí mal conmigo mismo
y con mis máquinas. Ese día tuve una pelea con un motor de
calculadora.
El poder es algo que me preocupa. Lo que más me molesta es el
subestimar qué implica. Sentirse con poder sobre algo es sub-
estimarlo, creerse más, creerse capaz de controlarlo; es una
actitud políticamente triste que no deja que el otro sea: en
una relación de poder el otro existe sólo por y para el que lo
domina.
El no encontrar tornillos que lo sujetaran me desesperó.
-¿Cómo diablos hacían estos japoneses?!!!-
Solamente quedaba una superficie de plástico y el motor aga-
rrado a ésta… y ningún tornillo!!!
El tiempo pasó y nada, no pude con eso. Me ardían las manos de
manipular las herramientas. Tomé un taladro y empecé a abrir
una línea de huecos para debilitar el plástico y poder rom-
perlo. Mientras lo hacía tuve esa extraña sensación que uno
tiene cuando está haciendo algo que definitiva-
mente sabe que no debería estar haciendo, pero
que a pesar de todo lo hace como para sentirse
más mal al final. Como cuando vuelvo a encender
un cigarrillo.
La superficie cedió a la fuerza y mis manos me
ardieron aún más. El motor de calculadora desde
un principio se negó. Yo llegué mal y esas cosas
se sienten, el ambiente se torna incómodo. Ese
día mi actitud no fue la de ser amigable con la
naturaleza del aparato, me porté como un patán.
Cuando lo logré liberar de su base, el trabajo
con el motor simplemente no se dio. El tedio me
abordó y fue tiempo perdido. El motor de calcula-
dora quedó allí, como con mal genio de mi acti-
tud. Al final se rehusó a trabajar conmigo, se
negó a que yo quisiera tener el control de todo,
yo no permití el espacio que debió facilitar
nuestro encuentro.
Llevo semanas preguntándome cómo hacer para con-
tentarme con él, si sacarlo a pasear ó simplemen-
te guardar silencio y dejar que el tiempo haga lo
suyo. Fue una tarde solitaria, llena de ansiedad.
3/27/06 3:28 pm
“El recién llegado debe ser absolutamente otro, un otro
que espero no esperar, que no espero, cuya espera está
hecha de una no espera, una espera sin lo que la filosofía
llama Horizonte de Expectativa, cuando cierto saber anti-
cipa aún y amortigua de antemano. Si estoy seguro de que
habrá acontecimiento, no será un acontecimiento. Será
alguien con quien tengo una cita, talvez el Mesías, tal
vez un amigo, pero si sé que llega, y estoy seguro de que
llegará, en esa medida al menos no será un recién llegado.
Pero desde luego, la llegada de alguien que espero también
puede, por tal o cualquier otro lado, sorprenderme cada
vez como una oportunidad inaudita, siempre nueva, y por
lo tanto sucederme una y otra vez. Discretamente y en
secreto.” (Jacques Derrida - Ecografías de la televisión)
3/29/06 9:13 am
“La soledad es una experiencia que tiene que ver con la
fantasía de la compañía. Una persona que está adecuada-
mente integrada en su quehacer, en armonía con su vida
porque su vida tiene sentido, nunca está en la soledad,
solo o acompañado. En cambio el que no tiene esa relación
de armonía consigo mismo se sentirá solo aunque esté
acompañado.” (Humberto Maturana - El sentido de lo
Humano)
19
20
Historias de encuentros
y desencuentros
-Posiblemente sobre los hallazgos-
La ansiedad es: brincar antes de saltar, dudar al pasar una calle.
La duda es lo que mata, el que piensa pierde. La ansiedad no se
lleva bien con la intuición. Es torpe, quiere ir más allá de lo que
se puede, quiere adelantarse, es ventajosa. Bloquea. No deja fluir,
aunque pueda parecer paradójico: no deja pensar. Al igual que el
pánico, no es un estado fértil para mí, presenta un estancamiento,
un bloqueo que no deja, que no permite, que no invita.
Que las cosas empiecen a funcionar depende mucho de la cuestión
del ritmo. De dejar hacer, de dejar ser, de silenciarse un poco.
Los estados depresivos, en cambio, sí son útiles en mi proceso. En
ellos, el silencio es evidente, la hipersensibilidad a flor de piel
hace que la atención se abra y permita que la intuición habite esas
zonas grises tan preocupantes en momentos creativos. Esto me per-
mite dejar la puerta abierta, no detenerla, no sostenerla: dejarla
abierta para el o lo que quiera entrar. Son estados alterados, es-
tados de emergencia en los que uno se encuentra en otro nivel y que
suponen que algo se asomará. Sólo falta estar atento.
Invitar sin esperar nada, sin anhelar la llegada de alguien. Espe-
rar, esperanza. La esperanza es para los tontos, o mejor, es tonta.
Tiene de fondo una panacea, es estar seguro de que alguien llegará.
Creo más en el acto de fe. Es mucho más productivo y
a pesar de su tono metafísico e intangible, el creer 6/17/06 11:17 am
en lo que no se ve, permite una fluidez, un estado
de (in)tranquilidad donde simplemente se permite que
“Me gusta la palabra creer. En general,
cuando alguien dice sé, es que no sabe
algo pase, o quizá no. Pero eso no importa; al alejar-
sino que cree.” (Marcel Duchamp)
se de la ansiedad, los aparatos empiezan a hablar, a
hablarme.
3/27/06 3:28 pm
Me gusta que los problemas de la vida dejen de ganar
terreno como “problemas”; por eso me preocupo por no Cuando en 1964 Andy Warhol compró
nombrarlos como tales. Así poco a poco logro conectarme una grabadora “nada jamás volvió a
al desorden que siempre mantengo en mi taller. De esa ser un problema, porque un problema
manera empiezan a dialogar mis fantasmas con los mons- simplemente quería decir una buena
truos que construyo. cinta que grabar, y cuando un problema
Cuando se me eriza la piel, cuando pierdo el aliento, se trasforma en una buena cinta, deja de
o cuando se me aguan los ojos, son señales que indi- ser un problema”.
can haber logrado algo. Esta afectación a nivel de lo
sensible es fundamental para evidenciarme que ahí hay
algo, que las cosas empiezan a funcionar.
Por lo general me puedo quedar horas ante alguno de
estos hallazgos, mirándolo detalladamente, interro-
gándolo, intentando descubrir cuál es la magia que se
oculta detrás de sus formas, de sus componentes, de sus
movimientos. El porqué me afecta tanto.
Al día siguiente vuelvo a contemplarlo solamente para
demostrarme a mí mismo que ese algo que no logro en-
tender, ese algo que me conmueve, sigue ahí, escondido,
entre conexiones físicas, eléctricas, electrónicas,
digitales, mentales y senti-mentales.
21
22
6/18/06 9:03 pm
“Es como quería que Julien Donkey-Boy pusiera un final
a esta noción del realismo en el cine, porque no pienso que
exista algo así como el realismo o una cosa cien por ciento
real, en el cine o en el documental. Al final, el cine es una
mentira y las mentiras son buenas si eres un buen menti-
roso. Es algo sobre lo que Werner (Herzog) y yo hablábamos
mucho, que básicamente hay algo mucho más grande que la
verdad en el cine. Hay una verdad poética que parece flotar
por encima de una película, algo que es casi divino. Para mí,
las grandes obras de arte existen en un nivel en el que no
puedes ver al director o al artista llegando a las ideas. De
algún modo parece tomar proporciones bíblicas, parece que
siempre hubiera existido. Cuando veo una película como The
Night Of The Hunter (1955), o incluso The Passion Of Joan
Of Arc (1928), no puedo ver los mecanismos; no puedo ver
al director pensando. Se siente como si la película hubiera
caído del cielo.” (Harmony Korine)
3/29/06 10:21 am
Creo que se puede partir de estereotipos y ser finalmente
auténtico. Lo grave es creer que se está siendo auténtico y
terminar en un estereotipo.
Esto lo dijo Hitchcock, en alguna parte.
Las mentiras
-Posiblemente sobre lo actual-
Pienso mucho en el tiempo que me tocó vivir.
El tiempo del cual debo rendir cuentas. El
arte es para eso. Mi mayor insumo es mi expe-
riencia, y esa experiencia no puede alejarse
de mi tiempo.
Lo que más me preocupa de la mentira, es
mentirme a mí mismo. Por eso me gusta empezar
parándome un poco en lo obvio, en lo nostálgi-
co, en lo romanticón (boleritos, lo obsoleto,
el despecho, el amor), y desde allí empezar a
hacer cabos, atando unos y dejando otros suel-
tos. Me importa lo que siento y no creo en los
radicalismos porque son excluyentes. Todo lo
que me conmueve bienvenido sea.
De esta manera, me cargo de un montón de vi-
vencias, de sentimientos y empiezo a armar una
especie de rompecabezas, donde las piezas ha-
brán de casar en la medida en que los aparatos
y yo lo permitamos. Empiezan a surgir cosas.
Nunca dejo de tener en mi cabeza el juego en
el que estoy parado. Juego no solamente como
algo lúdico, sino también como el desajuste
en el que algo no cuadra, en que se abre la
brecha del sentido. Me gustan los hallazgos que
llegan a desajustar y que a la vez llegan justo a 3/29/06 10:29 am
tiempo. Entro en comunión con los aparatos y po-
El juego como “un movimiento de
dríamos decir que “hacemos buenas migas”, dándo-
vaivén que se repite constantemente…
les una nueva oportunidad. En ocasiones creo que
este movimiento ha de tener la forma de
les doy una nueva vida.
un automovimiento. El automovimiento
¿Y cómo? es el carácter fundamental de lo viviente
Todo es un gran coqueteo. Primero tal vez al- en general. Según Aristóteles lo que esta
gún guiño, algunos gestos, lo gestual que no es vivo lleva en si mismo el impulso del
previsible y que siempre será un buen aliado al movimiento, es automovimiento. El juego
ser intempestivo. Las miraditas, una palabra, un aparece entonces como el automovimien-
saludo, conversaciones, discusiones, encuentros y to que no tiende a un final o una meta.
en el mejor de los casos desencuentros. Sino al movimiento que indica, por así
decirlo, un fenómeno de exceso, de la
Cada nuevo monstruo que surge debe poder ser
auto representación del ser viviente”
independiente. En esa medida es que los desen-
(Hans-Georg – Gadamer -
cuentros me atraen; para que existan se necesitan
La Actualidad de lo bello)
dos vidas en paralelo. Si eso no ocurre no habrá
encuentro y mucho menos desencuentro. El desen-
cuentro así supone más cosas que el encuentro, en
aquél hay un camino recorrido de antemano.
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3/29/06 10:52 am
“Respectum. Participio pasado de
respicere, “volver a mirar”. Nunca
estás seguro de haberlo visto, acogido
o recibido, el respetable espectro. Ves
para no creer y crees volver a mirar.”
(Bruno Mazzoldi - Tableaux Mourants)
Juego de terceros y fantasmas
-Posiblemente sobre la resonancia-
Las relaciones que me interesan en mi trabajo no se
Para: Icaro Zorbar <icarozorbar@gmail.com>
Fecha: 19-ago-2005 16:55
dan como ecuaciones binarias. Siempre hay un tercero,
Asunto: cachete con cachete
unos terceros, que se dan en medio. Me importa mucho
lo que queda rondando por ahí, como en el ‘entre’ de
dos instancias donde cada parte empieza a funcionar
como un todo independiente.
Intento evitar el diseño cargado de época y ja-
más busco que la manipulación sea destructiva; sin
embargo, me interesa lo vulnerable: con las tripas
por fuera potenciar sentidos poéticos. El respeto es
algo muy importante en mi proceder. Cuando desbarato
algo busco borrar lo que se conozca del aparato. Me
interesa quedarme con lo que me muestra, con lo que
posibilita, ahí, en ese momento, conectándolo con lo
que yo llevo, con mis fantasmas.
Estos abundan por todos lados. Los míos y los de los
otros. Creo monstruos a partir de ellos, de esos que
no me dejan dormir. De esos que no se dejan agarrar
y que al voltear nunca estoy seguro de haber visto,
pero que puedo jurar que siguen allí.
Mis amables
-o posiblemente sobre el amor-
Icaro,
OK no le respondí su pregunta. Y ya que ahora están de moda los no’s (el no-pasisaje, el no de
shakira, el no me joda...), ahora se la no-respondo otra vez.
En la universidad con un amigo hablábamos mucho del amor y esas cosas en nuestro trabajo. Una
de nuestras conclusiones, sentados en el techo de mi casa, fué que no se trata del amor sino del
romance. Como persona que lleva mucho tiempo en una relación usted debe saber que el amor no
es nada, o mejor dicho, es lo más parecido a lo que uno ve en las novelas y películas: una mame-
ra. El romance, en cambio, es lo máximo.
Años después, mi amigo termino curando una exposición que se llama “the revenge of romance”/
”la venganza del romance”. Muy interesante, porque la cosa es muy violenta y muy fuerte, muy no-
rosa, pero si uno se pone a pensar en el romance quizás si es por ahí la cosa en estos tiempos...
El man terminó enamorado de mí y yo no-de el, lo cual fue lo máximo porque esas charlas no
tuvieron que ser interrumpidas por guebonadas como el amor.
Me permito replegar lo que le acabo de decir frente a su trabajo -que asumo que es el interés
inicial de la pregunta- y veo que la cosa tiene que ver mucho con el romance...crudo y patético y
torpe y bonito.
p.
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Para: icaro <icarozorbar@gmail.com>
Fecha: 15-nov-2005 12:21
Asunto: mcs

Oiga chino traiga el miércoles esas gigas de música. Sterero mc´s es el grupo que canta la de if Fecha: Mon, 12 Jun 2006 16:42:33 -0500
you get connected ¿se acuerda? Asunto: Fw: Karen!!
Oiga gracias por todo de verdad, sólo por si me muero para quedarle agradecido.
Recibí sus saludos de Icaro, los he pensado mucho. Cómo esta por allá
f. todo?, estuve en el recital de Icaro y esta impregnado de desamor...mier-
da... (...), me imagino en qué voltaje deben andar sus mercedes.
Para: icarozorbar@gmail.com Bueno china pues cuénteme como va el estudio, la ciudad, su cabeza...
Fecha: 04-ene-2006 10:58 uy hace mucho que no nos hablamos, cuando venga nos podríamos
Asunto: la eterna primavera los espera echar un café no?...bueno pues yo soy un empleado (bien remunerado),
que trata de ponerle corazón a lo que hace y los resultados han sido
Hola buenos y gratos, hacer la música de las obras de teatro me apasiona y
(...) Si usted se levanta en las mañanas y siente que no desearía estar en otro lugar, que des- mas con chinos, pero bueno empleo es empleo, siempre quita una gota
pertó feliz porque al abrir los ojos su mirada buscó el rostro de Karen, no necesita pensar tanto, de ganas de vivir...pero bueno todos mis movimientos son estratégicos
pues esas pequeñas cosas son las que permiten minimizar todos los desencuentros en una espero que no pierda el corazón en uno de estos jajajaja, karen los quiero
relación, eso es lo que me pasa con Bayron… mucho y la verdad yo siempre ando corriendo pero los pienso mucho. Un
abrazo Erick.
(...) fácil decirlo y difícil tarea la de restaurar... pero será que no es necesario restaurar, intentar
volver a situaciones dadas donde eran felices, sino, mas bien, partir de lo que tienen ahora... no
se en que me meto, perdón por las necias palabras.
Cuídense y seguro que todo va a salir muy bien, los espero en Medellín.
Chao
Fredy

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17/06/06 11:44 am
Creo que una vez oí decir a Bruno
“mmmmmmmmmmmmm…
mascota… espíritu auxiliar”
Lo doméstico
-posiblemente sobre como hacer amigos-
Un televisor para mí no es solamente un televisor,
menos un medio en el cual poder mostrar un video.
Es más, al quitarle la carcasa, tampoco se limita
a ser un televisor desbaratado. Poco a poco empie-
za a surgir una relación entre la máquina y yo, en
la cual su fragilidad y mis intervenciones arman
un nuevo objeto, donde lo que se ve en él ha de
ser parte fundamental de su forma.
Un día estaba grabando en mi cuarto y mi gata,
Mara, se quedó mirando fijamente a la cámara. Así
estuvo durante dos minutos, luchando entre la
curiosidad que la mantenía atenta y el sueño que
la adormilaba. Fue uno de esos hallazgos que uno
celebra. Después, puse esa imagen a reproducirse
con un Betamax en la pantalla de un televisor de 7
pulgadas sin carcasa. Mientras trabajaba en mi ta-
ller, lo ponía a andar y era como si mi Mara estu-
viera ahí, al lado, acompañándome. Cuando llegaba
de regreso a mi casa, sentía que había estado todo
el día con ella.
Me gustó mucho sentir cómo
la presencia del televi-
sor, un aparato del cual
no me siento muy amigo y
que es difícil querer, era
desplazada por una pre-
sencia amiga, completa-
mente amable. Por primera
vez me sentí cercano a la
idea de doméstico de este
electrodoméstico.
Ahora mismo que lo escri-
bo me doy cuenta que al
generar vínculos con mis
aparatos, lo que busco es
no sentirme solo.
6/15/06 1:05 pm
“Entonces apareció el zorro:
—¡Buenos días! —dijo el zorro.
—¡Buenos días! —respondió cortésmente el principito que se volvió pero no vio nada.
—Estoy aquí, bajo el manzano —dijo la voz.
—¿Quién eres tú? —preguntó el principito—. ¡Qué bonito eres!
—Soy un zorro —dijo el zorro.
—Ven a jugar conmigo —le propuso el principito—, ¡estoy tan triste!
—No puedo jugar contigo —dijo el zorro—, no estoy domesticado.
—¡Ah, perdón! —dijo el principito.
Pero después de una breve reflexión, añadió:
—¿Qué significa “domesticar”?
—Tú no eres de aquí —dijo el zorro— ¿qué buscas?
—Busco a los hombres —le respondió el principito—. ¿Qué significa “domesticar”?
—Los hombres —dijo el zorro— tienen escopetas y cazan. ¡Es muy molesto! Pero también crían
gallinas. Es lo único que les interesa. ¿Tú buscas gallinas?
—No —dijo el principito—. Busco amigos. ¿Qué significa “domesticar”? —volvió a preguntar el
principito.
—Es una cosa ya olvidada —dijo el zorro—, significa “crear vínculos... “
—¿Crear vínculos?
—Efectivamente, verás —dijo el zorro—. Tú no eres para mí todavía más que un muchachito igual
a otros cien mil muchachitos y no te necesito para nada. Tampoco tú tienes necesidad de mí y no soy
para ti más que un zorro entre otros cien mil zorros semejantes. Pero si tú me domesticas, entonces
tendremos necesidad el uno del otro. Tú serás para mí único en el mundo, yo seré para ti único en el
mundo...
—Comienzo a comprender —dijo el principito—. Hay una flor... creo que ella me ha domesticado...”
(Antoine de Saint-Exupéry - El Principito)
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Bibliografia
Bauman, Zygmunt. Amor líqu
Orejas de conejo mica, Argentina. 2003.
ido. Editorial Fondo de Cult
ura Econó-
-Posiblemente sobre los referentes- Bateson, Gregory. Pasos para
una ecología de la mente.
Lohlé-Lumen, Argentina. 1998 Editorial
De Saint-Exupéry, Antoine.
No me preocupa encontrarme con artistas que hagan cosas pa- El Principito. Texto de domi
público. nio
recidas a las que yo hago. Cada vez que me pasa, descubro más
Deleuze, Gilles y Guattari
cosas que me diferencian. Los hallazgos me dan motivos para , Felix. Mil Mesetas: Capi
quizofrenia. Editorial Pret talismo y Es-
darme cuenta de la importancia de lo propio. Es un poco pa- extos, España. 2002
radójico: por un lado creer en lo único, y por el otro tener Derrida, Jacques. Ecografí
as de la televisión. Editoria
claro que ya todo puede estar inventado y que a la larga me sitaria de Buenos Aires. l Univer-
1998
la paso descubriendo el agua tibia. De alguna manera lo que Gadamer, Hans-Georg. La Actu
alidad de lo bello. Editoria
más me preocupa no es el descubrir el ‘agua tibia’, lo que me Barcelona. 1995 l Paidós,
molesta es sentirme con una actitud ‘tibia’. Siempre me ha pa- Hockney, David. Así lo veo
recido muy importante la posición. yo / David. Hockney. Editoria
la, Madrid. 1994 l Sirue-
Recuerdo que duré mucho aprendiendo a amarrarme los zapatos. Mazzoldi, Bruno. Proyecto
Cuando lo logré, al principio lo hacía con la típica idea algo Tableaux Mourants. 1999
Maturana, Humberto. El sent
didáctica de hacer dos orejas de conejo y anudarlas. Ése fue ido de lo Humano. Editoria
España. 1985 l Océano,
el principio, me los amarraba con un nudo que no era de zapa-
to pero funcionaba, sin embargo me sentía algo infantil por Miller, Henry. Trópico de
Cáncer. Editorial Oveja Negr
no poder hacerlo realmente bien. Ya más adelante entendí como bia . 1984 a , Colom-
era la “vueltita” que tenía que rodear uno de los cordones, y Ramírez, Juan Antonio. Duch
amp el amor y la muerte, incl
poco a poco, logré ajustarlos a mi medida. Cada vez que me ato torial Siruela, Madrid. uso. Edi-
1993
los tenis recuerdo eso y me doy cuenta de que solamente yo me Warhol, Andy. The philosop
amarro los cordones como yo lo hago, así todo el mundo lo haga hy of Andy Warhol (From A
again). A Harvest Book, USA. to B and back
con el mismo nudo de zapato. 1987
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{icaro zorbar, 2006