I

musica cine mudo- planificada y escrita

xCine sonoro- musica subeditada al guion/excepto musicales(protagonista)
No Estados unidos – Huppertz
xFracaso en musica de concierto-Korngold
2 sinfonias/rapsodia para piano orquesta Ghost- Alex North
xPrimeros anos sonoro- grabada simultania con dialogos
1era pelicula sonora- Dickingson experimental sound film
Dibujos animados- jazz y classica
1er compositor sicronia- max steiner-king kong
Bailarin y director- Gene Kelly

II
xMusica lijera(jazz/pop...- aparecio pronto pero solo como grab en directo
Kodaly – Close encounters of the 3rd kind
Theodord adorno- reacio con incorporar la musica popular
Stanley kubric no uso clasica- spartacus
Inicio disney-when you wish upon a star(pinocho)
a clock work orange- singing in the rain
west side story -alan silvestr b2the future- 4 aumentada en la melodia
xJames bond- no el compositor fue Monthly Norman
xespecialista en sintonia y ceremonia oscar- Bill conti
Compas irregu;ar 5x4- Mision imposible

III
Podemos Mezclar dialogo con musica-Siempre pero evitando que coincidan frecuencias y dinamicas
Los subgeneros determinan-subordinado el genero.
xCoincidir con la epoca- no necesariamente hay obras de otras epocas anteriores
xMelodias cliches-siguen vigentes aunque los directores saben que pueden trivilizar
Fanfarias de metales- Epoca romana
Acordeon/vals- Paris
xCDEbGA- Japonesa
xDaphnis- barco sucando el oceano
Codigos del cine- lo ya acentados dificil van a cambiar/pueden aparecer codigos nuevos
Reconoce el publico los codigos- son asumidos por el publico por costumbre o imposicion del merado

IV
Modo tristeza-dorico y eolico
x7m-disonante matiz esperanza
Musica de cine-menos cambios de tempo que la de concierto
xternarios-mas emocionales que los binarios
Correcta- asociacion entre altura/sencaciones positivas y negativas pero el ritmo es factor dominante
xVII-inquietud
leimotive- tema principal y representacion personajes y situaciones(las dos anteriores)
xBloques- construciones sonora que se repiten utilizando partes del total en cada aparicion
Telefilms-frecuente usar elementos de la sintonia en las musicas de los capitulos
Capitulos de telefilm – se plantea una estetica que se debe seguir en todos los capitulos
V
xMusica evoca paso en el tiempo- funcion Fisica
caracterizacion de un personaje-funcion psicologica
musica antes que la imagen- predisponer al espectador
musica adopta el papel de un personaje- caracteriza o substituye al personaje
xes posible enlazar dos situaciones diferentes con musica- si es un procedimiento frecuente serie
comica
Mickeymousing-sincronizacion de cada movimiento
xSi puede enganar al espectador la musica, cuando insinua algo y el hilo desemboca en lo contrario
x((lamusica ejerece una unica funcion en sus apariciones-depende puede ejercer varias simultaniamente
si- provoca varias reacciones al parecer))
((la desicion sobre la musica- depende de muchos factoresy el compositor puede pero la ultima palabra
la tiene el director))
xobedecen a unos codigos - no los codigos pueden tener lectura distinta independiente de la funcion

VI
sincronia despues de terminada-No es necesario que este terminada la pelicula
no hay que analizar la imagen para los puntos-se puede planear una sincro sobre musica pregrabada
adelanto de unas decimas- sobresalto en el espectador
la anticipacion antes de iniciar relacion sincronica-predispone al espectador para lo que viene
xefecto de sincro musica pregrabada-si basta con ajustar las sencaciones musicales a la musica pregrab
xPunteo-sincro de la musica con los silencios entre frases de una conversacion
digetica-producida por instrumentos o elementos q aparecen en la pantalla
musica de inicio- una de las mejores maneras de introducir al espectador en el ambiente de la peli
((duracion de la musica al final- se ha cambiado lqa costumbre de ponerlos al principio la exposicion es
exhaustiva))
x((Componer solo leyendo el guion- si pero con riesgo de perder muchos efectos de sincro sobre todo
la relacion musica y cam))

VII
xtema de una sintonia publicitaria-puede perfectamente ser dramatico
xel tema de un documental-puede haber muchos temas musicales y alguno puede ser dramatico
xmelodias corporativas-pueden proceder de campanas previas
sonido corporativos-carcteristicas-breves
docudrama-puede contener cualquier tipo de musica
videojuego-el genero puede ser el mismo que el cine convencional
loops en video juegos-pueden unir secciones musicales
Diferencia entre el documental y el cine-el actor principal es una voz en off
diferencia entre una dramatica y docudrama- en el docudrama una voz en off cuenta
((programas televisivos de actualidad en directo-solo usan musica en noticias que no incorporen carga
emotiva o politica))
VIII
comunicacion director y compositor buena- no significa que vayan a estar deacuerdo con la musica
((el director puede comunicar al compositor-su vision dramatica de la peli pero no la musicall o
tambien la musical(las dos anteriores))
si estan en desacuerdo-normalmente el compositor se adapta al director
conviene tomar las desiciones de cuando aparece la musica- lo antes posible
((si la musica forma parte de la historia de la peli-normalmente segraba antes pero puede ser despues
gracias a la tecnologia))
x((cuando el guion hace referencia a algun elemento sonoro quee va acompanar la secuencia- se puede
usar tematica que ha aprecido o va aparecer extradiegetica))
x((cuando el guion sugiera una situacion dramatica,entorno geografico o temporal-el comp debe
consultar con el direc si desea que la ambientacion musical se adapte a la situacion.))
x((si el guion exige la presencia de una musica concreta-debera respetarla y decidir con el director la
posibilidad de tratarla extradigetica))
Temp tracks((Forma que los directores usan para trasmitir sus deseos pidiendole que se asemeje a otros
temas y
exponiendoles los aspectos dramaticos de la peli(las dos anteriores))
x((Tras las sugerencias del director el compositor debe analizar y confirmar con el director que a
entendido lo correcto y ponerle su vision musical))(las anteriores)

IX

temporal tracks- ahorran tiempo al compositor

el director propone los temporal tracks para asegurarse de que el compositor entienda lo que desea
cuando el director presenta los temporal tracks-puede cortar la libertad creativa del compositor
Hay peliculas que se han quedado con los temporal tracks descartando la banda sonora
sound alike- los autores an incurrido en esta tactica de pseudo plagio
sound alike- el juez es el que de termina si pasa una demanda
si le piden un pseudoplagio- en muchas ocaciones no podra negarce puede perder trabajos futuros
Bandas sonoras en kit- midis que podemos modificar y dotarlos de nuestra personalidad
Gracias al midi podemos tranformar los temas temporal tracks propuestos por el director
si nesesitamos un midi de musica classica-si no tenemos el midi entramos las notas o usamos softwares
de reconocimiento de partituras