Bach, “el clave bien temperado” fuga n°2

Contextualización
Estructuras sociales, políticas y económicas

Política:

• El descuido y la debilidad del monarca y las instrucciones del estado a los regímenes
inválidos y efectivos
• Corrupción
• Bancarrota Nacional

Social:

• Disminución de la población: guerra, hambre, inmigración a zonas marginales y Estados

Unidos
• Estructura social: nobleza privilegiada pero impotente
• (Concentre la riqueza, pero no la invierta en la industria)
• La burguesía no tiene suficiente dinero para crear industria
• Pobreza general y aumento sustancial de impuestos

Economía:

• Compara los pobres <=> los ricos

• Reducir los beneficios de la colonia
• Escasez de mano de obra
• Aumento de la mendicidad (gánsteres, vagabundos, ladrones ...)

Línea de pensamiento

Personas como Galileo o Spinoza son presionadas por sus correligionarios. Por tanto, Galileo fue
condenado por la Inquisición y se vio obligado a negar la teoría heliocéntrica de su defensa.
Spinoza es un judío descendiente de judíos españoles que fueron trasladados a Holanda por
motivos religiosos, fueron expulsados de la sinagoga de Ámsterdam y considerados paganos.
Entre los católicos, la oposición entre ciencia, filosofía y religión es más obvia, y su tolerancia
espiritual es mucho menor que la de los protestantes.

Códigos artísticos

Arquitectura
La arquitectura barroca adopta una forma más dinámica, con una decoración exuberante y una
sensación de forma y volumen llenos de vista. La modulación del espacio tiene relevancia y
prefiere las curvas cóncavo-convexas, así que presta especial atención a los juegos ópticos y al
punto de vista de los espectadores. La planificación urbana también es muy importante.

Escultura
La escultura barroca ha obtenido los mismos rasgos dinámicos, sinuosos, expresivos y
decorativos que la arquitectura, a través de los cuales se puede lograr una simbiosis perfecta,
especialmente en la arquitectura religiosa, que resalta el movimiento y la expresividad desde la
base del naturalismo, pero cambió con el interés del artista. En todos los países, el desarrollo de

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la escultura no es consistente, porque el arte gótico se ha establecido ampliamente en regiones
como España y Alemania.

Pintura
La pintura barroca tiene un acento geográfico distinto, porque su desarrollo lo llevan a cabo
varios países en varias escuelas nacionales, y cada escuela tiene un sello único. Sin embargo, la
gente generalmente siente que una influencia común proviene de Italia, donde han surgido dos
tendencias opuestas: el naturalismo basado en la imitación de la realidad natural (también
conocido como caravadurismo) y el movimiento mixto de luz y oscuridad. -llamado tenebrismo)
y clasicismo.

Música
Los compositores barrocos desarrollaron la armonía que sirve de base para prácticamente toda
la música que hoy escuchamos, al mismo tiempo que los artesanos acabaron de definir la
mayoría de instrumentos musicales que hoy usamos. Casi toda la música que escucha la
humanidad del siglo XXI consiste en canciones con un acompañamiento instrumental, una
fórmula expresiva que, como tal, se consolidó en el barroco, época en la que también nacieron
géneros como la ópera o la sinfonía.

Estructura

La fuga en Do menor constituye el nº2 del Libro I de El clave bien temperado. Está concebida
a tres voces y escrita en 4/4, y cuenta con un total de 31 compases.

El sujeto y su respuesta
La entrada de las dos primeras voces de una fuga se produce siempre en forma de Sujeto y
Respuesta (o dux y comes, en terminología latina): Una vez que la primera voz ha expuesto el
Sujeto, la segunda voz entra con la Respuesta, que no es sino una versión del Sujeto
transportada a la región del V grado. En este caso, a Sol menor, a una 5ª superior de distancia.

Los compositores y teóricos observaron ya desde el siglo XVI que la transposición literal a
distancia de 5ª (respuesta real) debilitaba en exceso la tonalidad, si la quinta del nuevo tono (Re)
tenía una posición prominente al principio del sujeto. Para evitar este efecto, establecieron la
tradición de “mutar” esta quinta por la tónica (Do), de modo que la relación tónica-dominante
(Do-Sol) del Sujeto se mantuviera en la Respuesta como Sol-Do, reforzando la tonalidad
principal, y no como Sol-Re.

Los contrasujetos “obligados”

El contrasujeto es un contrapunto del sujeto. Es decir, una melodía diseñada para acompañar al
sujeto, complementándolo y realzándolo. El contrasujeto suele entrar acompañando a la
respuesta desde la voz que inició la fuga, y suele reaparecer con cada nueva entrada del sujeto.

El aspecto más característico de la fuga BWV 847 es que cuenta, no con uno, sino con dos
contrasujetos. Además, éstos reaparecen (casi) todas las veces que suena el sujeto, por ello se
dice que son “obligados”

Plan tonal
Por regla general, una fuga consiste en la circulación del sujeto a lo largo de las distintas voces,
pasando por distintas tonalidades hasta retornar finalmente a la tonalidad principal. Las
secciones libres que enlazan dos presentaciones sucesivas del sujeto se denominan episodios (o
divertimentos) y suelen tener carácter modulante.

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