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2009-1

Architectural Records

Archives d’architecture

ica
international council on archives
conseil international des archives

ISSN 1680-1865 Publication : 2010

de Azevedo, M. (2009). Una visión preliminar de la situación de los archivos brasileños de
arquitectura, ingeniería y urbanismo-un nuevo campo de estudio. Comma, 2009(1), 37-44.

Una visión preliminar de

la situación de los archivos
brasileños de arquitectura,
ingeniería y urbanismo –
un nuevo campo de estudio

Marlice Nazareth Soares de Azevedo

■ Marlice Nazareth El texto destaca las condiciones en que se

Soares de Azevedo
es Arquitecta y encuentran los fondos documentales de
Urbanista, formada Arquitectura, Ingeniería y Urbanismo, y la
en la Universidad
Federal de Río de
localización de esos documentos originales,
Janeiro, Doctora teniendo en cuenta la situación actual en lo
en Urbanismo y
que se refiere a su custodia y conservación.
Gestión Urbana
por el Instituto de Por otra parte, analiza el panorama de estos
Urbanismo de París, archivos y los esfuerzos, realizados por
IUP. Investigadora
del CNPq. Brasil, instituciones como el Consejo Internacional
colabora en la Red de Archivos a través de la Sección de
de Investigación
Urbanismo en Archivos de Arquitectura, y la Cámara
Brasil y en la red Sectorial de Archivos de Arquitectura,
Profesionales
de la Ciudad, del
Urbanismo e Ingeniería integrada en el
Programa Most/ Consejo Nacional de Archivos de Brasil.
UNESCO. Autora de
artículos en libros y
revistas nacionales
e internacionales
está asociada
al ICOMOS y al
DOCOMOMO,
formando parte de
la Dirección regio-
nal. Pertenece a la
Cámara Sectorial
sobre Archivos
de Arquitectura,
Ingeniería y
Urbanismo del
Consejo Nacional
de Archivos-
CONARQ.

ica 37
 Marlice Nazareth Soares de Azevedo
Introducción
Los archivos de arquitectura, ingeniería
y urbanismo constituyen una herencia
cultural que testimonia el desarrollo de
estas áreas y, en algunos casos, son la
única huella existente de las estructuras ya
desaparecidas o de proyectos no construi-
dos. La discusión sobre el desarrollo, la
conservación y el uso de estos archivos
es de fundamental importancia para la
Archivística, para la Arquitectura, para la
Ingeniería y para el Urbanismo, además de
representar una parte importante del patri-
monio cultural y documental de nuestra
civilización.
A pesar de constituir uno de los más
importantes patrimonios documentales,
estos archivos, generalmente, se encuen-
tran esparcidos en los organismos públicos
donde fueron producidos, en instituciones
académicas o culturales o en fundaciones
y despachos privados, dispersos, perdidos
y en condiciones inadecuadas de custo-
dia y conservación, por la ausencia de
una política que valore adecuadamente la
memoria profesional.
La característica de esta creación que
utiliza documentos gráficos y textuales
logra que el material de estudio revele no
solo el proceso de creación del conjunto
construido, sino que además pueda ser
la única referencia existente de obras
demolidas y de aquellas que nunca saldrían
del papel. También son documentos impor-
tantes para la conservación y restauración
del patrimonio construido, sirviendo de
base a la acción pública y privada para
planificar sus decisiones.
Por otro lado, la necesidad de mostrar
formas complementarias de represent-
ación como maquetas y otros modelos
tridimensionales, dificulta todavía más su
conservación a pesar de que constituyen
elementos imprescindibles para el estudio y
comprensión de la obra que representan. Se
hace, pues, necesaria la sensibilización del
colectivo profesional puesto que a pesar
de que su producción es relativamente
38
reciente, estos documentos se encuentran
dispersos y en condiciones inadecuadas
de conservación también por ausencia
de una política que destaque el valor de
los documentos lo que se agrava por la
inexistencia de normas de catalogación,
conservación y utilización, lo que dificulta
a los futuros profesionales y estudiosos el
acceso a este material de investigación y,
consecuentemente, la producción de nuevo
conocimiento.
Condiciones Generales de
los Fondos
Como es sabido, las colecciones son
de diferentes formatos y abarcan una gran
diversidad de perspectivas, resultado del
origen y de los intereses que condujeron
a la creación de cada una de ellas, obser-
vandose que, excluyendo las iniciativas
públicas con un objetivo muy claro de de
gestionar y controlar su patrimonio inmobil-
iario, la organización de esos fondos está
estrechamente ligada a un nombre o a una
asociación de profesionales que consid-
eran imprescindible, para la realización
de estudios e investigaciones, contar con
esa documentación. En este sentido, las
Universidades, todavía timidamente, tienen
un papel importante en este proceso,
involucradas en la necesidad de ampliar el
conocimiento del área.
En 2004, se celebró el I Congreso
Internacional de Archivos de Arquitectura,
en Alcalá de Henares, españa, dando
continuidad a iniciativas ya identificadas en
el Consejo Internacional de Archivos, con la
creación de un Grupo de Trabajom, en 1982,
transformado en Comité 6 años después.
Los estatutos del Comité Internacional
de Archivos de Arquitectura fueron
aprobados en el Congreso Internacional
de Archivos, celebrado en Sevilla, en el
año 2000. El texto aprobado en en 1982,
ya definía como documento de conser-
vación permanente “Todos los documentos
y anexos que tengan realción con la historia,
la teoría y la práctica de arquitectura y los
campos relacionados con ellos sean cuales
ica
 Los archivos brasileños de arquitectura, ingeniería y urbanismo
fueren sus soportes y características físicas,
1) producido o recibido por organismos
públicos o privados en el desarrollo de sus
actividades, 2) coleccionado, sea cual fuere
su origen”.
La situación de América Latina y de
Brasil es bastante similar. Como se trata
de cultura de paises jóvenes, que no han
pasado por el trauma de las grandes guerras
en su territorio, presentan una postura de
permanente actividad de construcción. Se
destaca en América Latina el Centro de
Documentación de Arquitectura Latino
Americana (CEDODAL), con sede en
Buenos Aires.
En el caso de Europa, la reconstrucción
de importantes ciudades destruidas por las
guerras resaltó la necesidad de recurrir a
documentos históricos para recuperar el
patrimonio urbano, restituyendo su imagen
e identidad.
Por un lado, los colonizadores, en
América, produjeron un significativo
apoyo documental para poder controlar
esas distantes ciudades, y dejaron una
abundante documentación en Europa en
sus Archivos Nacionales, Eclesiásticos y
Militares.
La organización de los estados
Nacionales en América, con la
Independencia, dió lugar a la formación
de fondos de obras públicas, en general,
destacándose los relacionados con edifi-
caciones públicas de gran envergadura. La
propia formación de una identidad nacional
posibilitó una actitud positiva ante esos
fondos., y consecuentemente dió lugar a
la creación de instituciones de naturaleza
archivística siendo especialmente desta-
cables las iniciativas de los organis-
mos públicos., Universidades y Centros
de Documentación, de Asociaciones
Profesionales e incluso de inciativa privada,
que a lo largo del siglo XX fueron perdiendo
importancia, circunstancia que se acentuó
con el fortalecimiento del movimiento
modernista.
En este caso, el propio movimiento
al incorporar rupturas del tejido urbano,
ica
preconizando la demolición para la
construcción en espacios libres creados
en los antiguos centros urbanos (Plano
Voisin para Paris de Le Corbusier), reforzó
ese distanciamiento con el conjunto
construido, lo que se trasladó a los fondos
documentales.
En lo que se refiere a la Arquitectura
y al Urbanismo, la conservación de esos
archivos nunca fue una prioridad, teniendo
en cuenta que el hecho de valorarlos podría
estar vinculado a su expresión artística y la
obra arquitectónica por si misma ya podría
expresar este valor.
Panorama en Brasil
Los archivos públicos brasileños de los
diferentes niveles de gobierno desempeñan
la custodia y gestión de los documentos de
Arquitectura, Ingeniería y Urbanismo, sin
que este hecho constituya necesariamente
una política explícita de tratamiento y
acceso de esos fondos. Ocasionalmente,
algunas instituciones públicas o privadas
se han dedicado a recoger, en los últimos
años, archivos que se encontraban en el
entorno familiar de los profesionales que
habían finalizado ya su actividad, lo que
demostraba hasta cierto punto un aumento
de la concienciación de los profesion-
ales del área, influenciados también por
los ejemplos de otros países que están
generando actuaciones de protección de la
documentación nacional.
Es destacable la iniciativa de la FAU/
USP de recoger y tratar importantes colec-
ciones de arquitectos, como Dubugras,
Ramos de Azevedo entre otros, dando así
oportunidad a la realización de estudios,
ponencias y tesis que resaltaron análisis y
reflexiones sobre la producción profesional.
La FAU/UFRJ creó en 1982, el Centro
de Investigación de Documentación, que
cuenta con diferentes colecciones de
alumnos, colecciones de ex-profesores y
arquitectos, que suman cerca de 15.000
documentos, que constituyen actualmente
uno de los fondos más importantes de Río
de Janeiro.
39
 Marlice Nazareth Soares de Azevedo
La FAU/UFMG conserva entre otros
fondos documentales, la colección fotográ-
fica de arquitectura brasileña del Arquitecto
Sylvio de Vasconcellos.
Además en el ambito de las
Universidades tenemos que destacar las
innumerables Memorias de Licenciatura y
Tesis realizadas que tienen como objeto
de estudio la obra de importantes profe-
sionales, que por falta de un organismo
que reúna esa producción intelectual, están
dispersas en los diferentes programas de
post- grado.
En lo que se refiere a los organismos
públicos, el Instituto Histórico y Artístico
Nacional (IPHAN), en Río de Janeiro
y en sus sedes regionales, conserva la
documentación sobre monumentos, edifi-
cios y conjuntos urbanos destruídos en
Brasil.
Respecto a los fondos privados, inicial-
mente podemos identificar 3 (tres) grandes
categorías. Los profesionales que han
creado su propia fundación (Fundación
Niemeyer, Casa de Lúcio Costa), los que
han mantenido sus estudios de arquitectura
incluso después de su muerte (Roberto
Burle Marx, Enrique Mindlin), y aquel-
los que han mantenido sus fondos en la
propia familia o los han donado a otras
instituciones(Attilio Corrêa Lima, Affonso
Eduardo Reidy, hermanos MMM Roberto,
Sérgio Bernardes, Marcos Konder Neto,
entre otros). En este último caso es en el
que se observa el mayor número de proyec-
tos, cuya documentación no está accesible
o no está localizada.
Se observa también la publicación,
realizada por los respectivos estudios de
arquitectura o por el propio profesional, de
libros que pretenden retratar la trayectoria
y publicar la obra de algunos arquitectos. En
este caso citamos “Lúcio Costa, Registro
de una vivencia”, Álvaro Vital Brazil, 50
años de arquitectura” y “Alcides Rocha
Miranda, camino de un arquitecto”. En
el primer caso se trataba de una edición
de textos, dibujos y fotos presentados en
forma de capítulos autónomos, libre de
40
las ataduras temporales, pero con una
estructura capaz de tejer la vida y la obra
de Lúcio Costa, constituyendo una impor-
tante exposición de su trayectoria personal
y profesional. En el caso de Álvaro Vital
Brazil , los proyectos son presentados
de forma cronológica. El libro sobre el
Arquitecto Alcides Rocha Miranda, hace un
recorrido de sus actividades describiendo
e ilustrando sus diferentes aportaciones
como arquitecto, artista y profesor, además
de su declaración que da nombre a la publi-
cación. Más recientemente, una exposición
sobre la obra de Affonso Eduardo Reidy y
la publicación del libro-catálogo dio lugar a
una mayor aproximación con su obra, cuyos
proyectos habían permanecido dispersos
en los diferentes órganos públicos de Río
de Janeiro, al cual estaba vinculado.
Estas publicaciones, que se hicieron
más frecuentes en las íltimas décadas, han
dado la oportunidad de una mayor divul-
gación para esos proyectos, direcciones de
las obras y localización de los documentos.
Memorias de Licenciatura y Tesis
complementan el fondo más reciente sobre
la producción de algunos profesionales
como en el caso de Coimbra Bueno, Attílio
Correia Lima Wit Olaff Prochnik, Harry
Cole, entre otros.
Río de Janeiro como capital federal, en
un momento en el que se inicia un proceso
de transformación del Estado Brasileño y
de la propia enseñanza de la Arquitectura,
fue testigo de un expresivo movimiento
de arquitectura moderna, desencadenado
principalmente por el nombramiento de
Lúcio Costa como director de la escuela
Nacional de Bellas Artes (ENBA).
El período del Presidente Vargas,
como gobierno provisional (1930-1937) y su
continuidad en el poder con la dictadura
del Estado Nuevo (1937/ 1945) propició
la reforma del estado y la reestructura-
ción en la administración pública y en las
relaciones laborales, creando instancias
e instituciones de gobierno que exigi-
eron nuevos programas y proyectos arqui-
tectónicos, posibilitando la participación
ica
 Los archivos brasileños de arquitectura, ingeniería y urbanismo
de una nueva generación de arquitectos en
la producción de edificion y conjuntos de
iniciativa pública.
Junto a la realización de concursos
públicos (el aeropuerto de Santos Dumont,
la Estación de Hidros y la sede de la
Asociación Brasileña de Prensa-ABI, por
ejemplo), proyectos de arquitectos funcion-
arios públicos eran influídos por el ideario
de la escuela Nacional de Bellas Artes y
bajo la influencia del edificio del Ministerio
de Educación y Salud sedimentaron los
principios de la Arquitectura Moderna en
Brasil. El movimiento se extiende en Río de
Janeiro, con el concurso para el proyecto
del Ministerio de Educación y Cultura, la
venida de Le Corbusier a por invitación del
gobierno, en 1936, par asesorar el proyecto
y la formación del grupo de arquitectos (L.
Costa, A. Reydy, J. Moreira, Carlos Leâo,
Ernani de Vasconcellos e Oscar Niemeyer)
designados para llevar a cabo la tarea de
realizar el proyecto del Ministerio. Este
grupo introdujo algunos cambios en el
diseño original del maestro consultor, pero
mantuvo los principios originales, transfor-
mando este proyecto en uno de los iconos
de la arquitectura moderna.
Esas transformaciones se daban
también a través de la apertura de las largas
avenidas y parques, demoliendo manzanas
y creando nuevos espacios que hicieran
posible un nuevo lenguaje arquitectónico
y urbanístico en nuestras ciudades. El
movimiento perduró más de tres décadas,
involucrándose con la construcción de
Brasilia, constituyendo prácticamente el
único vocabulario plástico hasta la década
de 1970.
El Modernismo, con sus principios de
vanguardia, aliando “el conflicto entre
elitismo y voluntad de servir a la sociedad
de masas” (Choay, Merlin, 1988), encajaba
perfectamente bien en los ideales del
gobierno del Estado Nuevo (1937), que
incluía en su programa renovador, difundir
la educación, dar acceso a la sanidad
pública, regularizar las relaciones laborales
y modernizar el Estado.
ica
La ENBA se convirtió en el centro de
formación de arquitectos, que se incorpo-
raron a su actividad en el gobierno federal,
en Río de Janeiro, con la oportunidad de
diseñar y construir diferentes proyectos
para el gobierno y para la iniciativa privada
aplicando de forma ejemplar los principios
emanados del ideario modernista.
Es evidente, en un primer análisis, que
entre los arquitectos que destacaron en
este importante
movimiento de la arquit ectura
brasileña, una minoría creó su propia
fundación (Fundación Niermeyer, Casa de
Lúcio Costa, entre otras), otros profe-
sionales mantuvieron en funcionamiento
sus estudios de arquitectura y todavía se
encuentran en plena actividad (Enrique
Mindlin, Burle Marx), pero la mayoría de
ellos, con la desaparición del profesional,
hicieron desaparecer sus fondos o los
mantuvieron guardados por la propia
familia, sin posibilidad de acceso público.
Creación arquitectónica
y producción de
documentos en el período
de la Arquitectura Moderna
La significativa producción de los profe-
sionales de arquitectura, alcanzó su punto
más alto con el concurso del proyecto de
Brasilia, que incorporó prácticamente a
toda la clase profesional y constituyó un
hito en esta primera e importante fase de la
arquitectura moderna brasileña.
Esta producción, que se extendió
durante más de 3 (tres) décadas, fue intensa,
enfocada hacia proyectos de equipamientos
urbanos y nuevas experiencias de viviendas
individuales y colectivas, cuya calidad se
destacaba en el escenario internacional.
En la opinión de algunos estudiosos
del tema, los modernos no se preocu-
paban mucho de la defensa y conservación
documental de sus proyectos, ya que se
caracterizaban por una postura creativa e
innovadora, poco orientada al pasado y por
consiguiente, sin demasiada preocupación
41
 Marlice Nazareth Soares de Azevedo
por dejar su legado a las generaciones
futuras. Tal vez esa mentalidad predomi-
nase y sea una posible explicación de la
dispersión, extravío y pérdidas verificadas
en muchos fondos documentales, particu-
larmente de aquellos profesionales cuyos
estudios de arquitectura habían finalizado
su actividad.
El reciente interés por
rescatar los fondos de
arquitectura en Brasil
Más recientemente, se constata una
mayor atención respecto a la producción
de arquitectura brasileña, especialmente
moderna, resultado de un movimiento
general de apreciación de la memoria
nacional y también porque esos bienes
estaban en proceso de deterioro, que exigía
obras de restauración y adaptación a los
nuevos usos. Demoliciones e interven-
ciones puntuales constituyeron una alerta
para una actuación más cuidadosa en
cuanto a la preservación de esos bienes,
y la necesidad de localizar esos proyec-
tos, buscando información más precisa
respecto a su concepción para mejor instru-
mentar esas intervenciones.
Con motivo de la celebración del XVII
Congreso Brasileño de Arquitectos, en mayo
de 2003, se organizó la mesa “Preservación
y acceso a los fondos de Arquitectura
y Urbanismo”, que pretendía discutir el
estado de la cuestión y especular sobre las
perspectivas de establecer directrices para
una política en ese campo. Esta mesa contó
con la participación del Dr Manuel Blanco,
que presentó una relación de las experi-
encias internacionales, y la presencia de
representantes de Instituciones Públicas
(Instituto del Patrimonio Histórico y
Artístico Nacional, Núcleo de Investigación
y Documentación de la FAU/UFRJ, depar-
tamento de Identificación y Documentación
del Instituto del Patrimonio Artístico
Nacional), Instituciones privadas (Casa de
Lúcio Costa y Fundación Niemeyer) e inves-
tigadores del tema.
Como resultado de esos debates fue
42
aprobada, en el mencionado Congreso, la
propuesta para la creación de la Comisión
de Archivos de Arquitectura y Urbanismo,
que fue enviada al Archivo Nacional y
dio lugar a la aprobación de la Comisión
Sectorial de Arquitectura, Ingeniería y
Urbanismo por el Consejo Nacional de
Archivos (mayo de 2003). La ausencia de
una política de custodia y conservación de
estos archivos ha dado origen a iniciativas
aisladas, sin apoyo de recursos técnicos y
financieros dirigidos a la protección de ese
patrimonio archivístico.
La creación de la Comisión
de Arquitectura, Ingeniería
y Urbanismo del Consejo
Nacional de Archivos
(CONARQ)
El Consejo Nacional de Archivos-en 13
de junio de 2006, a través de la Resolución
80, creó la Comisión Sectorial de Archivos
de Arquitectura, Ingeniería y Urbanismo.
Los representantes de la Comisión
fueron nombrados en esta resolución,
con representantes de Universidades
Públicas (Universidad Federal de Río de
Janeiro, Universidad Federal Fluminense,
Universidad de Sâo Paulo), Instituto de
Patrimonio Histórico Artístico Nacional-
IPHAN. La Comisión se ha venido reuniendo
regularmente, y una de sus actividades ha
sido organizar el Encuentro Internacional
de Archivos de acuerdo con la Sección
de Archivos de Arquitectura- SAR – del
Consejo Internacional de Archivos.
La composición de la Comisión se
incrementó con un representante de la
Fundación Niemeyer y uno del Archivo
Público de la ciudad de Belo Horizonte,
encontrándose en este momento, en fase
de replanteamiento y ampliación. Algunos
temas como la identificación y búsqueda
de los archivos según las tipologías institu-
cionales (Públicas y Privadas), así como las
peculiaridades relacionadas con los difer-
entes niveles del gobierno (federal, estatal
y municipal) han sido abordados anali-
zando tanto la configuración territorial del
ica