8 MARZO

Cuando el tango fue cabalmente tal –ya alejado de su nacimiento impreciso entre los negros
africanos llegados esclavos, que pusieron la primera piedrita–, se creó un ámbito dominado
por los hombres que habitaban los suburbios, el bajo, los prostíbulos; unos hombres
marginales, excluidos, cargando mucho resentimiento, prepotentes, identificados en la figura
estereotipada pero real del compadrito. Fue, por tanto, la expresión de un arte popular muy
básico REFUGIO DE UN MACHISMO un machismo  que HIZO a la mujer  objeto,  de su
vulgaridad y procacidades.

Los propios escenarios parecían demandar ese adueñamiento patriarcal: ranchos, las
tristemente famosas ‘casitas’, antepasadas del mundo prostibulario, donde aparecieron los
primeros focos rojos y, al final de esta etapa, los oscuros, brumosos cabarets. Allí la mujer
era una presa para el tigre, un motivo de burla y denostación o, como grosera concesión,
una partenaire de segunda, la hembra que completaba el cuadro diseñado por el macho:
muñeca de trapo para exhibir, bailarina o pupila.

No se puede mentir acerca de esta parte de la historia..

Hay algunas títulos  que lo dicen todo:

Y qué decir de los títulos de los tangos de moda en aquel preámbulo de la aparición de la
Guardia Vieja: ‘La clavada’, ‘La franela’, ‘Sacámele el molde’, ‘Correle la mano al negro’,
‘Con qué tropieza que no dentra’, ‘El serrucho’, ‘Siete pulgadas’, ‘Cachucha pelada’, ‘Concha
sucia’ o ‘La concha de la lora’.

La lucha de heroicas mujeres 

No obstante semejante realidad, que a grandes rasgos sería repetida, entre 1897 y 1920,
aparecen heroicas mujeres que, de distintas formas, tratan de abrirse paso forzando
grietas en aquel machismo exacerbado, a la búsqueda de consideración y respeto.

Una de ellas fue Pepita Avellaneda que en 1880 se instaló en Buenos Aires como
cupletista y tonadillera. No tembló al presentarse en cafetines del bajo, donde se hizo muy
popular, ni en decentes teatros a los que llegó por su tenacidad, Su única concesión fue
vestirse de hombre para actuar.

a historia de otra pionera, Francisca Paquita Bernardo, es la historia de la brevedad de

una vida intensa y respetada por el patriarcado. Nació en 1900 y murió en 1925. En 1921 se
convirtió en la primera mujer directora de orquestas de tango, tocando el bandoneón,
algo en esa época considerado escandaloso por los hombres y casi una provocación;
sin embargo, pese a todos los pesares y a su corta vida, alcanzó el triunfo en los más
reputados palcos: 

María Luisa Carnelli QUE ESCRIBIÓ LETRAS DE TANGO Siempre usó pseudonimo de
hombre

Hubo otra mujer , que dejó una huella imborrable  Ada Falcón, 

Otras dignas damas que reivindicaron a la mujer

Tita Merello 
 Nelly Omar, Nelly fue la verdadera inspiradora del tango ‘Malena’  con cuyo autor, el
enorme Homero Manzi, mantuvo un complicada relación

 Eladia Blázquez, la primera mujer que, ya con el tango clásico evolucionado en su música
y sus letras, peleó con tantísimos poetas y se destacó, aportando a través de sus obras un
aire fresco, renovado, limpio e influyente. ‘Sueño de barrilete’, en 1960, tema que popularizó
Susana Rinaldi.

Susana Rinaldi. Con ella, con su calidad vocal, con su selecto repertorio, con su
personalidad, ocurrió al fin el fenómeno por el que tantas lucharon: el tango se hizo mujer.
Llegó el reconocimiento, el respeto y hasta el entusiasmo.

 Quizás por eso, Julio Cortázar, cuando aún no la conocía, le escribió este poema,
increíblemente poco conocido:

“No sé lo que hay detrás de tu voz./

 Nunca te vi, vos sos los discos/

que pueblan por la noche/

este departamento de París./

Te busqué en Buenos Aires, pero sabés seguro/

 cuántos espejos de mentira te hacen pifiar la esquina,/

 cómo después de andar de bache en bache/

acabás con ginebra en un boliche/

 murmurando la bronca del despiste./

 No sé, ya ves, ni cómo sos./

Tengo las fotos en tus discos,/

 gente que te conoce y te describe,/

 paredes de palabras como glicinas/

 y vos detrás, inalcanzable siempre./

Y esto que digo de Susana es también Argentina,/

 donde todo puede esconder la estafa si no sabemos ser,/

 como el farol del barrio, o como aquí sus tangos,/

vigías de la noche y la esperanza”.

Demos un salto gigante de Susana 

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texto definitivo 8 MARZO

8 MARZO 

SALUDOS DESDE GARÚA EN BILBAO

Mañana será 8 de Marzo y queremos conmemorar este día con la selección de hoy. Va por
todas!!!

Cuando nació el tango, se creó un ámbito dominado por los hombres REFUGIO DE UN
MACHISMO  que HIZO a la mujer  objeto, 

No se puede mentir acerca de esta parte de la historia..

No obstante ante semejante realidad, , aparecen heroicas mujeres que, de distintas

formas, tratan de abrirse paso forzando las  grietas de  aquel machismo , a la
búsqueda de consideración y respeto.

Son muchas y tenemos poco tiempo para nombrarlas a todas.

Hacer una larga lista no tiene sentido.

Asdí pues hemos elegio tres momentos en la historia : Los años 20, los años 70 y la
actualidad. Casi cinco  décadas separan estos hitos entre sí, lo que demuestra que el
tango sigue vivo y el papel de las mujeres en él también

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El primer tema es un tango  de Maria Luisa Carnelli escrito en 1927

 Maria Luisa , amó el tango siempre a escondidas,ya sus padres no querían oír hablar
de aquel génro musical en su casa.

Tan a escondidas lo amó que firmó sus composiciones con nombre de varón Mario
Caro, Su padre nunca llegó a saber  que escribía tangos no quería que ella fuera
demasiado libre

Fue una mujer culta y luchadora: Además de letras de tango, escribíó cuentos y
poemas,; fue corresponsal para un diario argentino desde España durante la guerra
civil.

Carnelli fue una mujer independiente, y  transgresora

Escuchemos pues Cuando llora la milonga

 con letra de María Luisa Carnelli y música de Juan de Dios Filiberto

 
Interpreto por  Ada Falcón con la orquesta de Francisco Canaro

 
 

El siguiente tema tiene como protagonistas absolutas a dos grandes mujeres del tango Eladia
Blazquerz y Susa a Rinaldi

Eladia Blázquez, la primera mujer que con sus músicas y letras  destacó, aportando al
tango  través de sus obras un aire fresco y  renovado

Creó un tango canción verdaderamente nuevo

Con una temática nueva y un lenguaje actualizado impactó en un público amplio, no

necesariamente tanguero.

 Los tradicionalistas la recibieron fríamente, aunque sin la agresividad que reservaron para
otras propuestas más heterodoxas.

El tema que vamos a escuchar se titula SUEÑO DE BARRILETE, lo interpreta en esta

ocasión SUSANA RINALDI

El tango veía disgregarse la popularidad de la que había gozado hasta mediados de los
años '50, y aunque una vanguardia de músicos renovadores, con Astor Piazzolla a la
cabeza, buscaba abrirle nuevos rumbos, era muy escaso su eco en el público masivo

Allí surgió Susana Rinaldi, con un estilo nuevo, una voz delicada y un decir sutil o rotundo,
Susana dejó de lado los temas machistas y arrabaleros  apelando a un repertorio variado
pero cuidadosamente elegido, que mezclaba romanticismo y mensaje

Atrajo así a un público intelectualizado, incluyendo a una franja universitaria, que a través de
ella revalorizó el tango.

Con ella, con su calidad vocal, con su selecto repertorio, con su personalidad, ocurrió al fin
el fenómeno por el que tantas lucharon: el tango se hizo mujer. Llegó el reconocimiento, el
respeto y hasta el entusiasmo

El tema propuesto,
.Sueño de barrilete”, presenta a un personaje frustrado, que no alcanzó la altura de su ideal.

Hay dos  términos que debemos traducir del lunfardo para que se entienda bien: Barrilete es
cometa y piolín es cuerda.

Y parafraseando a Eladia, Cuántas entre nosotras quisieron ser barrilete y les faltó piolín

¿Cuántas  quisieron ser cometa y les faltó cuerda para volar alto

Escuchemos Sueño de barrilete, Letra y música de Eladia Blazquez

en la voz de Sussana Rinaldi
 
 
China cruel
Verónica Bellini
Hoy en día , hay quienes se proponen repensar el género musical argentino por antonomasia.
Y lo están repensando desde  otra perspectiva, desde las mujeres, con un mensaje actual y
libertario

. Este es el caso de China Cruel, un grupo de mujeres tangueras que posee un repertorio
musical propio y ha logrado desarrollar una fuerte identidad y una impronta marcadamente
femeninas.

Se trata del primer grupo femenino en la historia del tango con estas características. Tomando
el humor y la ironía como eje central, China Cruel aborda temáticas de género y refleja la
realidad de este siglo en un amplio repertorio de nuevas canciones que recorren el tango, la
milonga, valses.

Veronica Belline, la vocalista del conjunto, dice la propia Verónica Bellini que lo que hacen
es un tango  escrito y tocado por mujeres, y las letras tienen que ver con lo que a éstas les 
pasa. Se puede considerar tango ,  feminista porque, de algún modo, es una  respuesta a
muchos tangos en los que el machismo está muy presente.

Como si ya  tocara  equilibrar un poco la balanza.

Quizá, en réplica a todos los versos misóginos de la cultura tanguera, China Cruel parió el
tango de Ni una Menos, que apela justamente a la posibilidad de que otra vida es posible y
que se puede romper el círculo de la violencia que sufren las mujeres:

Escuchemos Ni una menos, música y letra de China Cruel, en la voz de Susana Bellini

El himno de esperanza de la mujer desde  el tango