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50 aniversario de la Helvética

El 50 aniversario de la fuente tipográfica Helvética

Marco histórico y contexto actual de la fuente tipográfica Helvética

Universidad Nacional Autónoma de México

Facultad de Estudios Superiores Acatlán

Técnicas de Investigacióin para el Diseño

Profesora: Adriana Vigueras Villaseñor

Profesor: Eduardo Oliva Mendoza

Alumno: Oscar Barrón García

Febrero 2021
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Introducción

En 2007 se celebran 50 años de la creación de la tipografía Helvetica, una tipografía desarrollada

a partir del ideal de la máxima neutralidad. Una fuente universal, ideológicamente opuesta a los

viejos alfabetos de raíz étnica. Una única fuente neutra y objetiva, útil para acometer cualquiera

de los posibles retos a los que se enfrenta el diseñador gráfico.

Capítulo 1: Definiciones

Fuente

La fuente es el medio físico utilizado para crear un tipo de letra, por ejemplo, una máquina de

escribir, un estarcido, las matrices de una imprenta, un código PostScript.2 Un tipo de letra es

un conjunto de carácteres, letras, números, símbolos y signos de puntuación que comparten un

diseño característico.

Fuente tipográfica

Definimos la tipografía como el arte o técnica de reproducir la comunicación mediante la pa-

labra impresa, transmitir con cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras. La tipografía

es el reflejo de una época. Por ello la evolución del diseño de las mismas responde a proyec-

ciones tecnológicas y artísticas. El signo tipográfico se ha considerado como uno de los

miembros más activos de los cambios culturales del hombre. En los primeros signos de escri-

tura, cada signo nos expresa una idea, un concepto o una cosa; estos signos se combinan

entre sí para comunicar ideas más complejas. Estos sistemas de escritura son el pictogramá-

tico, jeroglífico e ideo gramáticos. El campo tipográfico, abarca la realización de libros,

periódicos, anuncios publicitarios, revistas, etc. y cualquier otro documento impreso que se

comunique con otros mediante palabras.

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Figura 1: Ejemplo de una fuente

tipofgráfica sin remates o Serif. Ins-
piration_SansSerif_545 Imagen JPG,
recuperada del sitio: https://www.li-
notype.com/es/2207/fuentes-sans-se-
rif.html

Sans serif:

El término “sans serif” procede del francés y significa “sin remates”. Algunos ejemplos de

fuentes sans serif son Helvetica, Frutiger, Optima y Futura.

Helvética

También conocida como Neue Haas Grotesk, Helvetica y últimamente expandida a Neue Hel-

vetica, es una familia tipográfica desarrollada por Max Miedinger conjuntamente con Edouard

Hoffmann en 1957 para la fundición de tipografías Haas’sche Schriftgießerei (también cono-

cida como “Haas”) de Basilea, Suiza. Su diseño está basado en una anterior tipografía llamada

Berthold Akzidenz Groteskque que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue

Haas Grotesk, es de estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates (Clasif. Vox: Lineale B

Neo-Grotesque). Se volvió inmensamente popular a fines de los años 1960 y durante los años

1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado “Estilo Tipográfico Internacional” (par-

ticularmente en identidades corporativas), una de las más importantes corrientes modernistas

del siglo XX.

Aniversario

El concepto de aniversario procede de anniversarius, un vocablo latino. Se trata de aquello que

se reitera todos los años (es decir, que resulta anual).

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Capítulo 2: Marco histórico

En la década de los 50, pasada la Segunda Guerra Mundial, surge la necesidad de reconstruir y

de comunicar de forma más abierta, más racional y más moderna. En esta línea, el diseño eu-

ropeo vive el renacimiento de viejas tipografías de imprenta sans serif, de entre las que nace el

llamado estilo tipográfico internacional o estilo suizo, impulsado, principalmente, por diseñado-

res de la zona.

Es entonces, concretamente en 1957, cuando Max Miedinger crea la Helvetica como respuesta al

encargo de la fundición de tipografías Haas de rediseñar una fuente de palo seco -también deno-

minada sans serif- con un alto nivel de legibilidad. El diseño se basa en tipografías ya existentes

como la Akzidenz Grotesk, creada a finales del siglo XIX.

Inicialmente es bautizada como Neue Haas Grotesk, nombre que conserva hasta que la Fundi-

ción Stempel adquiriere sus derechos originales en 1961. Es entonces cuando recibe el nombre

de Helvetica -adaptación de “Helvetia”, Suiza en latín- y se amplía con una serie completa de

anchos y pesos. Con este nombre se lanza comercialmente una de las tipografías más utilizadas

de la historia.

Figura 2: Imagen que muestra los diferentes pesos de la fuente tipográ-

fica Helvética. display.png Recuperada de: https://www.paredro.com/
logotipos-con-helvetica-una-fuente-mas-comun-de-lo-que-creias/
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La Helvetica se convierte en la tipografía más popular y utilizada

Se podría decir, sin quitar méritos a su diseño, que la Helvetica estaba en el momento y en el lu-

gar adecuado, comunicando a la perfección una necesidad social y protagonizando los orígenes

de la imagen corporativa como disciplina. Así ha evolucionado durante estos 60 años:

Años 60 y 70 – La reina de la imagen corporativa

En la década de los 60, en Estados Unidos, se convierte en el estándar para la publicidad y la

marca corporativa dejando atrás décadas de fuentes con guiones cursivos y logos pictóricos.

Años 80 – Aparece en todos los productos de Apple

En 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan esta tipografía creando nuevos anchos y

pesos más actuales a la época, llamándola Neue Helvetica.

En 1984, Steve Jobs la incluye en el Macintosh, hecho clave para el éxito de la tipografía Helve-

tica.

En 1989, Massimo Vignelli la convierte en la tipografía oficial de la señalética del metro de

Nueva York. Probablemente, sea uno de los usos más conocidos de la Helvetica.

Actualmente aparece en multi tud de logotipos (Nestlé, Lufthansa), en nombres de tiendas

(American Apparel) en empresas de tecnología (Microsoft, Intel, Apple) y podemos verla con

frecuencia en carteles, edificios y letreros dada su versatilidad.

Figura 3: Collage de fotogramas del documental ”Helvetica”, G.

Hustwi, Septiembre 12, 200v7 USA, 80 minutos
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Conclusiones:

Helvética, la letra considerada generalmente como la gran aportación de la nueva tipografía

Suiza, es, con toda probabilidad, la fuente tipográfica más visible en cualquier lugar del planeta.

La razón principal de la ubicuidad de Helvética es su éxito en la identidad visual de un número

extraordinario de marcas. La abrumadora presencia de Helvética en nuestras vidas nos permite

vislumbrar la existencia de un fenómeno de uso masivo de la fuente.

Las razones de esta amplísima utilización de la tipografía hay que buscarlas en el carácter neu-

tral de Helvética, proclamado por sus creadores y por los ideólogos del movimiento de la Nueva

Tipografía Suiza.

Apéndices y anexos:

Encuesta de personalidad de la tipografía Helvética

Se ha diseñado un cuestionario para medir el grado de neutralidad de la fuente tipográfica Helvé-

tica, para ello un instrumento clásico de la psicología neoconductista: el diferencial semántico de

Osgood.

En el cuestionario se ha pedido a los encuestados que evalúen la fuente Helvética en siete dife-

rentes escalas: Pasividad vs. Actividad, Masculinidad vs. Feminidad, Debilidad vs. Fortaleza,

Modernidad vs. Antigüedad, Formalidad vs. Informalidad, Simplicidad vs. Complejidad y Suavi-

dad vs. Aspereza.

A los 20 encuestados se les ha pedido que valoraran la tipografía en una escala con tres posibles

puntuaciones -1, 0 y 1. La neutralidad estará definida por el valor cero en todas o al menos en la

mayor parte de estas variables.

Se ha desarrollado el índice de neutralidad general a partir de los diferentes rasgos utilizados para

definir la personalidad de una tipografía. En cada escala, la neutralidad ha sido la constante que
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predomina.

Encuestas:

Hilera superior desde #1 al #20, encuestados

Primera columna vertical a la izquierda:

Escalas de evaluación de la personalidad tipográfica. Valor 0 = neutralidad. La encuesta consistió

en mostrarles la pregunta: ¿Qué es lo que usted siente al observar la siguiente tipografía? Se

le mostró la impresión con los distintos pesos de la Helvetica y se procedía a mencionar los dife-

renciales semánticos, y proceder a la anotación de la respuesta del encuestado.

Tabla 1: Encuestas

Figura 4: Muestrario con los distintos

pesos de la tipografía Helvética, que se le
mostro a los encuestados

Gráficas de resultados:
Figura 5: Gráficas 1 y 2
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Figura 6: Gráficas 3 y 4

Figura 7: Gráficas 5 y 6

Figura 8: Gráfica 7

Como se puede apreciar, en cada diferencial semántico, hay una prevalencia hacia la neutralidad.
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Fuentes de información:

Sandra Ileana Cadena Flores. (2019). Tipografía y sus tendencias Latinoamericanas. Univer-

sidad Autónoma de Ciudad Juárez,Avenida Plutarco Elías Calles #1210, Foviste Chamizal, C.P.

32310 Ciudad Juárez, Chihuahua: Universidad Autónoma de Ciudad Juárez.

N. Coy. La tipografía y sus características

Chauca & Huallpa. (2019). Tipografia, de la técnica a la tecnología, Norma Editorial

Moleskana. (2021). Helvética: un documental para amantes de la tipografía.. 20 Febrero,2021,

de Moleskana Sitio web: https://www.moleskana.com/helvetica-documental-amantes-tipografia/

Li. (2020). Fuentes Sans Serif. 22 de febrero, 2021, de Linotype Sitio web: https://www.linoty-

pe.com/es/2207/fuentes-sans-serif.html

Luis Fernando Serrano Sanz. (2015). Helvética. Identidad visual y neutralidad tipográfica . 22

de febrero, 2021, de Dialnet Sitio web: https://dialnet.unirioja.es/servlet/tesis?codigo=181812

Videos:

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de febrero de 2021. Sitio web: https://www.youtube.com/watch?v=DTbiYzDyyxQ