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Daniel Libeskind ganó el concurso para diseñar el Museo Judío de Berlín en 1989. Su diseño se basó en la deformación de la Estrella de David y en líneas que conectan lugares históricos relacionados con el Holocausto, dando como resultado un edificio en forma de zigzag. El museo cuenta con vacíos verticales que no tienen luz ni calefacción para plasmar el vacío de la comunidad judía en Alemania después del Holocausto.
Daniel Libeskind ganó el concurso para diseñar el Museo Judío de Berlín en 1989. Su diseño se basó en la deformación de la Estrella de David y en líneas que conectan lugares históricos relacionados con el Holocausto, dando como resultado un edificio en forma de zigzag. El museo cuenta con vacíos verticales que no tienen luz ni calefacción para plasmar el vacío de la comunidad judía en Alemania después del Holocausto.
Daniel Libeskind ganó el concurso para diseñar el Museo Judío de Berlín en 1989. Su diseño se basó en la deformación de la Estrella de David y en líneas que conectan lugares históricos relacionados con el Holocausto, dando como resultado un edificio en forma de zigzag. El museo cuenta con vacíos verticales que no tienen luz ni calefacción para plasmar el vacío de la comunidad judía en Alemania después del Holocausto.
Daniel Libeskind es un afamado arquitecto, ha sido profesor en la
Universidad de California en Los Ángeles y la Academia de Arte Cranbook. Además, es fundador del Architecture Intermundium de Milán y ha recibido varios premios y distinciones, como el título doctor honoris causa de las Universidades de Berlín, Edimburgo y Chicago. fue ganador del concurso para diseñar el Museo judio de Berlín en 1989 y concluido e inaugurado en 1999; obra por la cual fue reconocido.
- La forma nace de una deformación de la Estrella de
David, expandida entorno al sitio y su contexto.
- Se establece mediante un proceso de conexión de
líneas entre distintos lugares de eventos históricos, resultando en la estructura del edificio, una literal extrusión de estas líneas hasta formar un edificio en forma de 'zigzag'.
- La entrada del museo se encuentra en un edificio
barroco, por el cual se atraviesa una escalera de 12 metros bajo tierra para llegar al cruce de tres ejes.
- El primer eje lleva al museo; el segundo, lleva a la Torre
del Holocausto; y el tercero, lleva al Jardín del Exilio. Finalmente, el recorrido termina con un pasillo de 2,000 placas de rostros metálicos, en memoria de aquellos judíos que perdieron la vida durante el Holocausto.
- Seis 'vacíos' corren verticalmente a través del edificio.
Sus paredes son de concreto y al igual que la 'Torre del Holocausto' no tienen calefacción o aire acondicionado y en gran medida no tienen luz artificial. Se muestran como elementos independientes del resto del edificio, sólo se puede físicamente acceder a el último de los 'vacíos', el 'Vacio de la Memoria', donde se encuentra la instalación Shalechet de Menashe Kadishman. Esta obra está compuesta por miles de caras de arcilla, que tintinean cuando la gente pasa sobre ellas, creando un escalofriante echo a través del vacío. Al interior del edificio, los muros de exposición que están compartidos con los 'vacíos' están pintados de negro.
- Con un juego de luces y sombras a través de domos y el
contraste metálico de la estructura del museo, Libeskind logra plasmar el vacío de la comunidad judía en Alemania a raíz del Holocausto.
- El edificio está revestido en zinc, un material que tiene una larga
tradición en la historia arquitectónica de Berlín. El zinc no tratado cambia de color y se oxida con la exposición a la luz y la intemperie, generando cambios en la fachada a través de los años.
- En la fachada destacan también las ventanas en tiras que
parecieran cortar el edifico a través de los paneles de zinc, inundando el interior con destellos de luz en todas las direcciones. Esta fachada apenas permite extraer conclusiones sobre que está sucediendo al interior del edificio, ni las divisiones internas, los diferentes niveles o la disposición del programa.
El Pabellón Alemán Fue Diseñado Por Ludwig Mies Van Der Rohe en El Año 1929 Como La Obra de Representación Alemana para La Exposición Internacional de Barcelona