ARQUITECTURA

PROTORRACIONALISTA
 UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTIN
FACULTAD DE ARQUITECTURA

DOCENTE:
ARQ. MANUELA DEL AGUILA BATRA
ALUMNA :
ESTD. SHAWNNY YESENIA VASQUEZ VILLEGAS
TEMA:
ADOLF LOOS
Arquitectura del siglo XX

Al inicio de un nuevo siglo, los problemas del hombre actual son

relativamente nuevos y por lo tanto sus necesidades también.

A principios del siglo XX se reconsidera el significado de la arquitectura, tomando en

cuenta el movimiento moderno de la arquitectura del siglo XX: la
idea de que la arquitectura se deriva, ya no de la naturaleza ni de la historia, sino
directamente de la geometría, que como idea pura no tiene historia, va acompañada
de la afirmación, a partir del protorracionalismo de comienzos del siglo XX, la
arquitectura no es arte.

En la nueva arquitectura del siglo XX no se puede juzgar una obra si haber visitado su
interior.
Esta nueva arquitectura radica en la función: si esta armoniosamente distribuido
su interior, si esta integrada con el entorno y si es agradable al habitarse, entonces
el edificio es bello.
Ya habiendo dejado el pasado atrás, los arquitectos de
este siglo manejan los volúmenes y los espacios con
criterios completamente diferentes, esto es
producto de el uso de los nuevos materiales y las
nuevas necesidades.

Nuevos materiales:
A principios del siglo XX se usan materiales
totalmente industrializados , el principal es el
“hormigón armado”, el cual es un material
barato, adaptable, incombustible, anticorrosivo y
permite la construcción en esqueleto dejando la
planta libre, se alterna con otros materiales como
acero, cristal y ladrillo.
CASA
MÜLLER,
El muro ya no es soporte, y se reduce a una Hecha de
hormigón
pequeña membrana con gran cantidad de armado
ventanas. Los elementos decorativos desaparecen y
solo se usa la línea recta. En los exteriores hay
volados.
Todo es simple y funcional. Hormigo armado
 PROTORRACIONALISMO
El protorracionalismo surge de 1900-1917, este significo una síntesis entre lo
estructural y funcional.

Se desarrollo después del art-nouveau y está totalmente en contra de este, rechazando las
formas, reduciendo la geometría, combatiendo el ornamento del art-nouveau.
Las reducciones del protorracionalismo no encontraron otro código aparte del clasicista (el
cual lo redujeron a su mas austera expresion)de los esquemas de bloques cerrados y simetrías
bilaterales que el art-nouveau ya había dejado en el pasado.
Este nuevo estilo aprovecha los nuevos materiales para conseguir su programa de
simplificación y máxima economía. Es un estilo fundamentalmente reductivo el cual lo heredo
de los ingenieros del siglo XIX.
El protorracionalismo inició con el palacio Stoclet, construido por Hoffman en Bruselas.

Uno de los problemas de este estilo es que su intención de simplificar en algunas

ocasiones representaba una toma de actitud en contra de la academia, esta contradicción
del lenguaje protorracionalista fue uno de los causantes de su caída, además de la 1era guerra
mundial.
 PRINCIPALES
EXPONENTES

Adolf Loos Peter Behrens Auguste Perret Josef Hoffmann Tony

Garnier

•Adolf Loos: afirma que la arquitectura se diferencia del arte porque tiene
fines prácticos.
•Peter Behrens: trata de llevar a la practica la edificación industrial, aprovechó las
máximas cualidades de los diferentes materiales para conseguir la máxima economía y
la simplificación, sin afectar la estética.
•Auguste Perret: toma en cuenta la calidad de la construcción.
•Josef Hoffman.
•Tony Garnier: trata de llevar la arquitectura a la urbanística.
•Walter Gropius.
1870-1933
Nació el 10 de diciembre de 1870
en Brno, Moravia, (hoy República Checa).

BIOGRAFÍA
Cursó estudios en la Escuela Profesional de
Reichenberg y en la Politécnia de Dresden.

Estuvo en contacto con las vanguardias artísticas

europeas de su época, fue el pionero del
movimiento moderno que suponía des-
ornamentación y ruptura con el historicismo.
También gustó de escribir artículos de opinión:
“Ornamento y delito” (1908) y “Arquitectura”
(1910).

Fue autor del ensayo Ornamento y delito (1908) y

de la Casa Steiner (Viena, 1910), edificio cúbico
liso, despojado de todo adorno, que fue una de las
primeras viviendas construidas en hormigón
armado.

En 1928 regresa a Viena, cinco años antes de su

muerte el 23 de agosto de 1933 en Kalksburg,
Austria. 
 El Protorracionalismo de
Adolf Loos
La mayor parte de sus obras fueron para la ciudad de Viena.
Estaba totalmente en contra de la ornamentación de la arquitectura. Esta ha de ser según él, útil, y sus
formas y volúmenes han de estar en relación con el ser humano.
Arquitecto cuya apuesta por las edificaciones cúbicas y sin ornamentos inició la renovación radical de
la arquitectura.
Fue el principal exponente de este estilo.
LAS CARACTERÍSTICAS DE SU
ARQUITECTURA:

•Ausencia de Ornamento en el
exterior.
•Fachadas discretas, mínimas y
casi austeras.
•Los interiores opulentos, creadores de
atmosferas y realizados con materiales
valiosos.
•Materiales Predominantes: Mármol,
madera, latón, mosaicos dorados, cristal
y ladrillo.
•Conformación de una arquitectura
autónoma y pura.
•Tendencia a demostrar la independencia
de la arquitectura de las otras formas de
arte figurativo, señalando las
propiedades figurativas de la naturaleza
de los materiales.
TEORIAS DE ADOLF LOOS
 
• Teoría del Aterrazamiento: Consiste en la posibilidad de acceder desde cada
dormitorio
a la terraza, como símbolo de libertad personal.
 
• Teoría del Revestimiento: Se basa en la utilización de materiales para desligar las
funciones
espaciales.
• Raumplan: es la distribución de las habitaciones con diferentes alturas
dependiendo de sus
funciones, este método ahorra más dinero y espacio.
 
 
 
 RAUMPLAN
El concepto del Raumplan consiste en que Loos introducía a cada una de las
habitaciones, a cada uno de los espacios, una importancia distinta.
• Plano Habitable:
• Plano Material:
• El eje vertical:

• El eje horizontal:
• Laterales:
• Espacio centrífugo:
• Exterior simple
• Circulación excéntrica
 
• Estabilidad constructiva
• Recubrimiento exterior:
• Recubrimiento interior:
El eje vertical: para cuatro niveles
funcionales, el primer y último nivel para
funciones secundarias como: almacén,
garaje y lavandería, el programa
habitacional
 El eje horizontal: para lo público y
privado, frente a la calle áreas públicas y
accesos, áreas privadas las habitaciones
ven el patio trasero el lado con más
privacidad, el movimiento hacia el interior
siempre es hacia arriba.
Laterales: nunca se entra por el eje central, el
 Espacio centrífugo: las actividades se
acceso pegado a un lateral del edificio, el lado
concentran en los laterales de los
de acceso es el habitable, público y el lado
espacios, el centro es libre
contrario es zona de servicio, se genera un
movimiento en espiral.
 Exterior simple: el habitar un espacio Circulación excéntrica: puertas descentradas en las
compacto implica estar envuelto en habitaciones, mejorando la vista de las habitaciones,
una forma simple, la forma básica del experiencia asimétrica de la simetría, provocando la
cubo en donde desde el exterior la circulación en espiral
apariencia es centrípeta, y el interior
es compuesto por espacios cúbicos
también.
 Recubrimiento exterior: acabo  Estabilidad constructiva: dada por las
liso, cornisa de piedra como paredes portantes combinadas con
remate, el acabado liso como
el uso de columnas y vigas, la
símbolo de máxima
neutralidad, en contra de la estructura no juega un rol
decoración. arquitectónico.

Recubrimiento interior: en cada habitación es distinto, determina

su carácter, aplicación de acuerdo al valor efectivo, el uso de
piedra natural y madera mostrando sus cualidades naturales
LA OBRAS DE LOOS RESULTAN LAS
MÁS PARADIGMÁTICAS DEL
PROTORRACIONALISMO.

CASA
STEINER

CASA
MÜLLER

LA
VILLA LOOSHAUS
 LA CASA MULLER

La Casa Müller es la mayor obra de arte de Adolf

Loos. En esta, Loos supo combinar de manera
innovadora una puesta en escena del Raumplan
con la concepción cultural de la alta burguesía.
Loos engrandeció además los espacios
privados de la casa usando materiales
particulares.

No hay orden ni simetría. Uso la cubierta plana y

cromatismo en las cristaleras. Sobresale la caja del
ascensor.
 es la definición de casa moderna,

Separa el espacio “público externo” y el “privado

interno”

Unicamente fue alabada por su fachada cúbica

Se aprecia cómo rompe con la clásica ordenación vertical de los pisos

y crea habitaciones a varias alturas y espacios únicos.
 Se distingue por su forma cúbica,

cubierta plana y terrazas

fachada blanca y limpia, un volumen austero

perforado lo estrictamente necesario
 Los movimientos dentro de la casa evitan el centro,
se entra a una habitación por un lado y se suele
salir por otro sin que ello entorpezca la circulación

exterior

interior
Para facilitar la vida a los habitantes de la casa,
además de las numerosas escaleras, la vivienda
cuenta con un ascensor.
 ventanas irregulares

Desde afuera se aprecia

el ascensor

E
n

l
a

ú
l
se puede apreciar la irregular distribución de las
ventanas (habitaciones) entrada oculta a la vista

en el porche de entrada cuenta la

simetría como elemento la entrada de coches se ubica a la derecha de la
compositivo casa.
La puerta de
acceso a la
vivienda está
desplazada
hacia la
izquierda

En el centro hay una amplia banca y en

el lado derecho una puerta trampa por
donde se permite el ingreso de la leña y
el carbón, ésta última puerta un tanto
oculta y elevada.
 ordenación del espacio o "Raumplan"
fue más innovador

Separó la zona reservada a la familia de la del

personal usando su Raumplan y mediante escaleras
que comunicaban el salón, el comedor, el gabinete
de la señora y los dormitorios
utiliza los diferentes niveles del Raumplan para
crear un cuidado "paseo arquitectónico" de afuera
hacia adentro.
 El corredor utiliza una inusual armonía policromada,
azulejos teñidos de verde, suelos y frisos color
terracota.
Loos consideraba que los elementos técnicos no
debían ser sólo elementos funcionales sino que
también merecían participar en la apariencia interior
de la casa por lo cual colocó los radiadores de color
rojo.

El hall de entrada tiene un interesante juego de

colores contrastantes: las baldosas son de
color terroso, las paredes blancas con paneles
de madera. Se completa con un techo azul
marino.
La pieza central del comedor era una mesa redonda
de caoba con un centro de granito.
Diseñada por Loos.

Madera de limonero para el

gabinete de la señora
Salón principal Escalera

Plantas superiores

Recibidor

Salón comedor

Zaguan Cocina
 VILLA KARMA

Villa Karma en Montreux (Suiza) es el

primer edificio agraciado hecho por Loos.
Esta villa es un ejemplo.
Excelente de su “teoría del revestimientos “
( según la cual, los componentes
constructivos de una casa se revisten a
través de la arquitectura.
El contraste de materiales queda realzado
por el diseño de las distintas habitaciones.
Tiene planta cuadrangular

FACHADA PRINCIPAL
Escalinata de piedra, pórtico formado por 4 columnas dóricas
coronadas por un arquitrabe
PRIMERA SEGUNDA
PLANTA PLANTA

TERCERA
PLANTA
 Las paredes y el piso del vestíbulo oval de
doble altura son de mármol. Y el borde del
forjado del balcón superior están revestidos de
mosaico color oro.

En la biblioteca contiene superficies

revestidas de mármol y otras de madera.
El comedor (con techo de lamina de cobre) y el cuarto de baño negro,
todos revestidos en mármol demuestran la sensibilidad estática de Loos.
Esta casa muestra los
principios de la arquitectura
protorracionalista:
La casa Steiner no sólo se
convirtió en un ejemplo muy
influyente de la arquitectura
moderna, sino que desempeñó
un papel importante en el
establecimiento de la
reputación de Loos.
Casa cúbica con cubiertas de
cemento y madera,
techos de chapa, muros de
cemento y ladrillos,
ventanas recortadas y frente
hacia el jardín.
La fachada principal se adapta
a las normas
municipales, estos sólo
permitían un frente
a la calle y un dormer,
resolviendo la cubierta con una
semibóveda de
Las fachadas laterales muestran los diferentes
ambientes con sus diferentes cotas.

La fachada del jardín, en cambio, es ordenada y

compuesta con un orden clasicista, y simétrica

El interior es el lado intimo y refleja el gusto particular

del propietario. En el refleja el carácter de los
espacios jugando con las diversas alturas.
Se da un significativo juego geométrico, con terrazas
escalonadas. Entera desornamentación exterior.
La cubierta es un cuarto de circunferencia. Asimetría y
frecuentes desniveles. La escases de la fachada se cubre con
vegetación.
•ADOLF LOOS: ARQUITECTURA 1903-1932 - ROBERTO SCHEZEN
•HISTORIA UNIVERSAL DE LA ARQUITECTURA VOL. 2 DEL
SIGLO XV A NUESTROS DIAS- FRANCIS D. J. CHING, MARK M.
JARZOMBEK, VITKAMADITYA PRAEASH
•HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA- JURGEN TIETZ
•100 CASAS UNIFAMILIARES DE LA ARQUITECTURA DEL SIGLO
XX- DAVID DUNSTER.
•ARQUITECTURA DEL SIGLO XX-PETER GÖSSEL Y
GABRIELE LEUTHÄUSER.
•HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA,
LEONARDO
BENÉVOLO.
•LA ARQUITECTURA MODERNA DESDE 1900- WILLIAM
J.R. CURTIS