UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS

Facultad de Letras y Ciencias Humanas

Escuela Profesional de Concervación y Restauración

TEORÍA E HISTORIA DE LA RESTAURACIÓN II

RESUMEN DEL APENDICE 3

DOCENTE:
PROF. YURI CAVERO PALOMINO

ALUMNA:

ARACELY AURORA CORDERO PALOMINO|COD:21030029

LIMA-2022
Principios para la restauración de monumentos arquitectónicos
 Principios para la restauración Principios para la restauración de
de las obras de arte los monumentos arquitectónicos

teniendo en cuenta

La estructura formal de la
arquitectura
la columna, el pilar, el arco, la bóveda,
los dinteles, las molduras, etc.

Como la arquitectura goza de la doble e La espacialidad propia del

indivisible naturaleza de monumento histórico y monumento es coexistente al espacio
de obra de arte, su restauración queda regida por ambiente en que este ha sido
la instancias histórica y estética.
contruido.
Interior y exterior de una arquitectura.

Mientras en una arquitectura en cuanto interior la salvaguardia

de la dimensión exterior-interior sólo está asegurada por la
conservación del interior, en una arquitectura como exterior, la
dimensión interior-exterior exige la conservación del espacio
ambiente en que el monumento se construyó.

Interior Exterior

Reconstruir Anastilosis
(no de manera absoluta) (en el mismo lugar, no en otro)
Desmantelamiento de
paredes(anastilosis)
Degradación pictórica

1er término

La inalienabilidad del monumento como exterior respecto al lugar histórico, en relación a las
modificaciones o la desaparición parcial o total de un monumento que formaba parte de él.

CONCLUSIONES:
La absoluta ilegitimidad del desmantelamiento y recomposición de un monumento en un lugar
diferente de aquel donde fue realizado, puesto que tal ilegitimidad deriva aun más de la instancia
estética que de la existencia histórica, en cuanto que con la alteración de los datos espaciales de un
monumento resulta invalidado como obra de arte.
La degradación del monumento, desmontado y reconstruido en otro lugar, como un falso de sí
mismo obtenido con sus propios materiales, por lo que resulta ser aun menos que una momia
respecto a la persona viva que fue.
La legitimidad del desmantelamiento y recomposición únicamente vinculada a la
salvaguardia del monumento, cuando no se pueda conseguir su salvación de ningún otro modo,
pero siempre y sólo en relación con el lugar histórico donde fue construido.
2do término

Dedrerá ser analizada la problemática que surge de la alteración de un sitio histórico, en relación
a las modificaciones o la desaparición parcial o total de un monumento que formaba parte de el.
La colina de San Miniato al Tedesco coronada La roca de Ghino di Tacco en la
por la torre de Federico II, cima de Radicofani.
1era cuestión

Puesto que un monumento dado representa un elemento de un ambiente, ya sea natural o

monumental, cuando este ambiente se altere tan profundamente que no corresponde ya a los datos
espaciales connaturales al propio monumento.

¿Se mantiene la condición de inalienabilidad antepuesta al monumento mismo?

Siempre se habrá de tender a mantener las referencias espaciales del sitio lo más cercanas posible a las
originales, pero que el monumento arquitectónico no deberá ser trasladado incluso aunque la
alteración de esos datos espaciales fuese irrecuperable. La conciencia de autenticidad que sugiere el
edificio no trasladado siempre se habrá de anteponer a la conciencia hedonista del propio
monumento.
 2da cuestión

Supuesto que el ambiente natural o monumental no se haya alterado profundamente en sus datos
espaciales, sino en la desaparición de uno o más elementos.

¿Podría admitirse la reconstrucción de éstos a modo de copias, lo que en sí constituye una

falsificación, en base a la reconstitución espacial del ambiente, ya que no a la imposible revivificación
del monumento? Piazza Navona
Reconstrucción Actualidad
Se debe de distinguir en primer lugar si los elementos
desaparecidos, por cuya supresión ha venido a
alterarse la espacialidad del ambiente originario, son
monumentos en sí o no. Si no constituyen
monumento en sí, incluso podría admitirse una
recons- trucción, ya que por falsos que sean, no
siendo obras de arte, reconstituyen sin embargo los
datos espaciales, pero, precisamente porque no son
obras de arte, no degradan la cualidad artística del
ambiente, en el que se insertan únicamente como
límites espaciales de carácter general.
Situada sobre los restos del antiguo Estadio de Domiciano (siglo I d.C)
Campanille de San Marcos - Venecia
Puente Santa Trinidad - Florencia