FILTROS Y

ECUALIZADORES
3.- Ecualizadores
 Ecualizadores Shelf
Tipo de curva Shelf
 Ecualizadores Bell
Tipo de curva Bell
 Ecualizadores Gráficos
Norma ISO
 Ecualizadores Semi Paramétricos
 Ecualizadores Paramétricos
 Ecualizadores Paragraficos
 Ecualizadores Dinámicos
ECUALIZADORES SHELF O SHELVING
Se trata del tipo más rudimentario de ecualizador,
en este caso se trabaja dividiendo el espectro en
dos, a través de una frecuencia de corte. Presenta
únicamente un control de graves y otro de agudos;
cuyas frecuencias de corte suelen encontrarse
respectivamente en ±15dB @ 100 Hz y ±15dB @ 10
KHz; si bien algunas unidades permiten ajustar la
frecuencia de corte. El término “shelving” deriva del
tipo de curva o filtro que adopta invariablemente
para sus bandas: low Shelf en graves, high Shelf en
agudos.
Existe ecualización Shelving de baja y de alta
frecuencia, no así para los medios. Estos
ecualizadores trabajan a partir de una frecuencia de
corte, aplicando ganancia / atenuación pareja a toda
la gama de bajas frecuencias, por debajo de la
frecuencia de corte, en el caso de los Low Shelf; o
bien haciendo lo mismo por sobre la frecuencia de
corte, en el caso Hi Shelf.

TIPO DE CURVA SHELF

Es habitual encontrar este tipo de ecualizadores en

sistemas domésticos de reproducción de audio, a
cuyos controles se les suele simplemente dar el
nombre de “graves” y “agudos”. También son los
ecualizadores que suelen ubicarse en los extremos de
las consolas, me refiero a extremos en la tira de
ecualización.

Así, en las consolas, suelen emplearse valores típicos

de 60, 80 o 100Hz para Low Shelf, y 10 o 12KHz para
Hi Shelf.
Un recaudo que debería tenerse en cuenta respecto a
este tipo de ecualizadores, es el hecho de que cuando
la ecualización es aditiva (ecualización con ganancia),
de acuerdo a la cantidad de ganancia aplicada, puede
ser necesario utilizar filtros de paso alto, o de paso
bajo, de acuerdo al caso. El hecho de no tomar en
cuenta esta característica puede llevar a una des
optimización de la potencia, hasta arruinar por
completo un parlante, debido al calor acumulado en
las bobinas innecesariamente.

ECUALIZADORES BELL O PEAK

Los ecualizadores tipo Bell o Peak, basan su principio
de construcción en una serie de filtros pasa banda,
dispuestos en paralelo. Esto permite utilizar la
frecuencia central de cada filtro de modo activo, o
bien pasivo. Por consiguiente, este tipo de
ecualizadores siempre ejercen su mayor presencia en
la frecuencia central, y su actividad va decayendo
hacia las frecuencias adyacentes hacia ambos lados,
hecho que dependerá en su intensidad, o cantidad de
adyacentes comprometidas, de las pendientes de los
filtros.
TIPO DE CURVA BELL
 ECUALIZADORES GRÁFICOS
Es el de aspecto más familiar al neófito y puede
resultar útil en ciertas ocasiones, pero desde luego
menos flexible que el paramétrico, al encontrase las
bandas de frecuencia fijas (fixed), y no disponer de
controles ‘Q’ ni de curvas EQ. Sin embargo, estas
limitaciones juegan a su favor en cuanto a rapidez de
manipulación y a la referencia visual que sus propios
controles ofrecen. El término "gráfico" deriva en
efecto del hecho de que el operador puede hacerse
una idea de la EQ echándole un vistazo a la curva que
conforman las posiciones de sus sliders.

Como se dijo anteriormente, el ecualizador grafico

consiste de muchos “mini faders” adyacentes unos a
otros. Cada “fader” controla la ganancia de un filtro
tipo bell de frecuencia fija, actuando sobre una banda
muy estrecha. El “Q” de cada banda es fijo en la
mayoría de ecualizadores gráficos, los hay de Q
proporcional o convencional y de Q constante (estos
son los preferidos), algunos proveen control para
variarlo. Las frecuencias están comúnmente
espaciadas.
Los separados por una octava usan 10 faders para
cubrir el rango de frecuencia audible. Los
ecualizadores de octava centran sus frecuencias
entre octavas. El modelo más empleado es el ISO,
cuyas frecuencias centrales se ubican en 31Hz – 62,2
Hz – 125 Hz – 250 Hz – 500 Hz – 1KHz – 2 KHz – 4 KHz
– 8 KHz - 16 KHz

Si bien el espectro audible se maneja con valores

estandarizados de entre 20Hz y 20KHz, podría parecer
que este tipo de ecualizador no abarcara nuestro
espectro audible. Sin embargo, dada la separación de
sus frecuencias centrales, su diseño implica
pendientes muy suaves, que incluso se solapan, para
evitar dejar sectores sin cobertura. Este hecho
implica, por lo tanto, que la banda 31Hz ha de llegar
hasta los 15,5Hz, así como la banda 16KHz afectará a
frecuencias que alcancen los 32KHz. Por lo tanto, el
espectro queda realmente cubierto.

Los ecualizadores de dos tercios de octava usan 15

faders para cubrir el rango de frecuencias audibles.

Los ecualizadores de media octava poseen 20 bandas

de frecuencia. En este caso sus filtros dividen la
octava en 2.
Los ecualizadores de tercio de octava, tal como su
nombre lo indica, dividen la octava en tres partes. En
este caso las bandas pasan a ser 31. Los ecualizadores
de tercio de octava son los que suelen utilizarse para
calibración de sala y/o sistemas, ya sea en recitales, o
en estudio de grabación. También, cabe destacar la
similitud entre estos ecualizadores (1/3) y la
discriminación o selectividad de nuestro sistema
auditivo, que a grandes rasgos, también divide en
tercios de octava, aunque a bajas frecuencias, nuestra
división supere el quinto de octava.
 NORMA ISO
Los ecualizadores gráficos suelen presentar formatos
de 10, 15 o 31 bandas (sliders). Los anchos de banda
de cada uno se encuentran fijados internamente en 1,
2/3 y 1/3 octavas1, respectivamente. La posición de
las frecuencias de corte suele coincidir con la
normativa ISO2 (ISO Spacing de la siguiente forma):
Para 10 bandas: 31,5 ▸ 63 ▸ 125 ▸ 250 ▸ 500 ▸1k ▸ 2k
▸ 4k ▸ 8k ▸ 16k Hz
Para 15 bandas: 25 ▸ 40 ▸ 63 ▸ 100 ▸ 160 ▸ 250 ▸ 40
▸ 630 ▸ 1k ▸ 1,6k 2,5k ▸ 4k ▸ 6k10 ▸ 16k Hz.
Para 31 bandas: 20 ▸ 25 ▸ 31,5 ▸ 40 ▸ 50 ▸ 63 ▸ 80 ▸
100 ▸ 125 ▸ 160 ▸ 200 250 ▸ 315 ▸ 400 ▸ 500 ▸ 630
▸ 800 ▸ 1k ▸ 1,25k ▸ 1,6k ▸ 2k ▸ 2,5k ▸ 3,15k ▸ 4k ▸
5k ▸ 6k ▸ 8k ▸ 10 ▸ 12,5k ▸ 16k ▸ 20k Hz.
El formato más utilizado es el de tercio de octava / 31
bandas. (Los anchos de banda de 1/3 octava se
emplean asiduamente en audio ya que se asemejan a
la forma de percepción del mecanismo auditivo
humano).
Tanto en los ecualizadores de octava, media y tercio, el usuario solo puede
manejar el parámetro de ganancia / recorte, ya que la frecuencia a emplear
la define el fabricante, así como los tipos de pendiente aplicados a los filtros.
A su vez, existen 2 tipos de ecualizadores gráficos: 1- Q proporcional a la
frecuencia: Se caracterizan por duplicar su ancho de banda cada vez que se
dobla la frecuencia. Por ejemplo: Si tuviéramos un ecualizador de octavas,
cuyas frecuencias sean:

F1 F2 F3 F4 F5 F6 F7 F8 F9 F10
20 40 80 160 320 640 1280 2560 5120 1024
0

Tomemos, por ejemplo, F2. Sus frecuencias adyacentes son 20Hz y 80Hz. De
lo que se deduce entonces 80 – 20 = 60Hz de alcance mínimo. 6 Ahora,
veamos que ocurre con F3. Sus frecuencias adyacentes son 40Hz y 160Hz. De
lo que se deduce entonces 160 – 40 = 120Hz de alcance mínimo. Del mismo
modo, para F4 320 – 80 = 240Hz de alcance mínimo. Como podrá apreciarse,
en este tipo de ecualizadores, a medida que aumenta la frecuencia, aumenta
geométricamente la cantidad de adyacentes. 2- Q constante: En este caso, el
alcance respecto de las frecuencias adyacentes, o Q, no varía al cambiar la
frecuencia central. El mismo es de un valor fijo, el cual dependerá de la
elección del fabricante. Por un lado podemos destacar que este tipo de
ecualizadores (constant Q) poseen mucha mayor precisión en frecuencias
altas respecto a los de Q proporcional a la frecuencia. Su aplicación está más
vinculada a tareas meramente correctivas, dejando paso a los de Q
proporcional a tareas que requieran una curva más musical. Es más, los
ecualizadores de Q constante pueden resultar extremadamente resonantes y
artificiales si se los emplea con mal criterio, en correcciones aditivas.
De los ecualizadores que hemos visto (gráficos), podemos deducir que el
más musical será el de octava, ya que de todos, es el que posee curvas más
suaves, producto de las pendientes de sus filtros.
ECUALIZADORES SEMIPARAMÉTRICOS
Llevan 2 controles, uno para seleccionar la frecuencia
central, y otro para controlar ganancia / recorte. En
este caso, tienen la ventaja frente a los ecualizadores
gráficos, que el usuario tiene acceso total a la elección
de frecuencia –siempre y cuando la misma se
encuentre dentro del recorrido del filtro. El selector
de frecuencia está compuesto por un filtro pasa
banda móvil, y el recorrido del potenciómetro suele
ser del tipo logarítmico. Es el tipo de ecualizadores
que poseen la mayoría de las consolas de mediano
coste. También se los conoce como “ecualizadores de
barrido”, ya que permiten la localización de un
determinado problema por medio de la técnica de
barrido de frecuencia. En algunas consolas
encontramos solamente semi paramétrico de medios,
en tanto que en modelos más caros se llega a
encontrar 2 o 3 semi paramétricos. En este último
caso medios bajos, medios, medios altos.
ECUALIZADORES SEMIPARAMÉTRICOS
 ECUALIZADORES PARAMÉTRICOS
Se trata de la ecualización en todas sus posibilidades.
Este ecualizador suele ser el favorito de la mayoría de
los ingenieros de grabación y mezcla. 8 Poseen
control de frecuencia, tal como los semi paramétricos,
control de ganancia / recorte, y control de ancho de
banda, o Q. Permiten ajustes sumamente precisos en
la ecualización. Son aptos tanto para tareas de
complejas correcciones en la respuesta en frecuencia,
como en uso netamente musical y creativo.
 PLUG IN PARAMÉTRICO DIGITAL

El ancho de banda (BW) determina la cantidad de

frecuencias adyacentes hacia uno y otro lado respecto
de la frecuencia central del filtro. Suele expresarse en
valores de octava, correspondiendo a un valor grande
de ancho de banda, pendientes muy suaves en el
filtro pasa banda. El ancho de banda se mide a partir
de la frecuencia central, tomando un valor de
atenuación de 3dB respecto de la misma frecuencia,
en las pendientes de los filtros. El factor Q, o factor de
calidad, o resonancia del filtro, se obtiene dividiendo
la frecuencia central en el ancho de banda: Q =
frecuencia central / ancho de banda (BW) Q = fc / (f2
– f1).

FACTOR “Q” O ANCHO DE BANDA

Ajustar el Q se resuelve a oído, claro. Pero para no estar perdidos del
todo sobre qué estamos haciendo, no está de más conocer
su correspondencia en octavas. Especialmente cuando estamos
ajustando un paramétrico hardware sin la comodidad de ver una curva de
ecualización resultante como la que acostumbran a mostrar los plugins.
Te damos las claves para ello.

Por una vez romperé mi costumbre de no incluir nada matemático. Serán

matemáticas sencillas y además podréis saltároslas e ir directos al
apartado de 'reglas prácticas' en cuanto empiecen a incordiaros.

Los EQ paramétricos y su Q

El 'Q' o 'quality factor' es un parámetro usado en ingeniería para

caracterizar osciladores y resonadores, que se aplica también en los
ecualizadores paramétricos, porque no dejan de ser resonadores. Como
usuarios, vemos y modificamos el Q, porque es uno de los tres
parámetros con los que cuenta ese tipo de ecualizadores: frecuencia
central (en Hz.), ganancia (en dB), y el factor Q (sin unidades).

Los EQ paramétricos actúan como un filtro ajustable que es capaz de

crear una respuesta en frecuencia de tipo acampanado. En esencia
un EQ paramétrico es capaz de enfatizar (ganancia >0dB) o reducir
(<0dB) una determinada gama de frecuencias entorno a la frecuencia
central (fc Hz) que hayamos elegido. El porqué de esa forma
acampanada sería largo de explicar, pero básicamente hablamos de
sistemas que junto a la acción deseada de ganancia sobre la frecuencia
central ‘arrastran’ una acción similar en el entorno más próximo. Una
acción que se va aminorando a medida que nos alejamos de la
frecuencia central.
El factor Q es el que determinará la 'extensión' de la acción del filtro
entorno a la frecuencia central, es decir, la forma más abierta o más
cerrada de esa campana y por tanto el que actúe significativamente sólo
en las frecuencias más próximas o se extienda hacia otras más alejadas.
Es por eso confundido por algunos con el 'ancho de banda'. Una
confusión entendible, porque hay una relación inmediata entre Q y ancho
de banda. Pero no son lo mismo, como ya evidencia el que Q carezca de
unidades, mientras un ancho de banda sí las tiene (Hz.).

La frecuencia central ubica la campana en una u otra región del espectro,

y el Q determina su forma abierta o cerrada de forma independiente a la
ganancia, tal como vemos en estas figuras.
 Diversos ajustes de Q -> diferentes formas de campana

Diferentes ganancias, misma f y Q --> constancia de forma

ECUALIZADORES PARAGRÁFICOS
Algunos ecualizadores gráficos poseen control extra
sobre cada banda, permitiendo ajustar su ancho de
banda Q.

El ecualizador Paragráfico es un ecualizador gráfico

con barrido en las frecuencias centrales en lugar de
tener centros de banda fijos con las normas ISO
(Organización Internacional de Estandarización en
español) u otras frecuencias predeterminadas. Estos
pueden o no tener ancho de banda ajustable. Como
se podrá adivinar el término proviene de la
contracción de Paramétrico y Gráfico. Estos son
generalmente usados para corregir retroalimentación
u otras anomalías del sistema. Pueden funcionar
exactamente como un ecualizador grafico estándar,
pero con la ventaja de poder barrer las frecuencias
del filtro central al punto exacto donde ocurre el
feedback o retroalimentación.
El EQ3 de Digidesign, con una configuración que
mezcla todos los tipos de filtros.

Este Plugin de ecualizador paramétrico algunos lo

catalogan como Paragráfico. Tiene 7 bandas de
ecualización, de las cuales 2 son filtros pasaaltos y
pasabajos y las bandas de baja y alta frecuencia se
pueden usar como filtros de tipo estante o Shelf.

ECUALIZADORES DINÀMICOS
Los ecualizadores dinámicos no son corrientemente
muy populares y se asocian muy seguido con
aplicaciones de masterizacion. Un ecualizador
Dinámico es algo así como el matrimonio entre un
Compresor multibanda y un Ecualizador multibanda.
En este tipo de unidad la aplicación de la EQ es
subordinada a la dinámica de la señal –el usuario fija
el threshold que determinará la activación de la EQ.
Algunos modelos multibanda van incluso más allá al
permitir EQ dinámica independiente a diferentes
bandas de frecuencia. El DQ-1 de Sonalksis posee 4
bandas con un módulo de EQ dinámica independiente
para cada una de ellas.
Los usos más comunes de un EQ dinámico son:

 De-essing:
La EQ dinámica tiene su aplicación natural en las
grabaciones acústicas. Esto es especialmente cierto
en el tratamiento de voces. Al fin y al cabo, un De-
esser es en esencia un hibrido entre una EQ y un
compresor: los picos de ganancia provocados por las
frecuencias asociadas a la sibilancia disparan la EQ
encargada de moderar tales frecuencias.
  Autocorrección de cambios de timbre producidos
durante la grabación
-Por causa de una inconsistente proximidad al
micrófono
En particular, sobre cantantes que provocan ‘boosts’
de baja frecuencia cuando se acercan en exceso al
micro. Comenzar sobre los 100 – 250Hz, una Q de 2
octavas y un ratio de 3:1 (se recomienda ratios bajos
para evitar cambios drásticos de timbre y no eliminar
por completo la familiaridad al oído que produce el
efecto de proximidad). El threshold debe ser lo
suficientemente alto como para que no dispare la EQ
cuando el intérprete se encuentra a una distancia
normal.
-Por causa de fuentes de sonido variables
Por ejemplo, en el microfoneado de amplificadores
de guitarra en los que el intérprete alterna diferentes
presets en el transcurso de la misma toma, cada uno
con diferentes cualidades tonales; típicamente el paso
de un preset ‘rítmico’ a uno líder, más brillante,
provoca ‘boosts’ en la zona 2 – 4kHz (una banda que
produce bastante fatiga auditiva). Comenzar sobre los
3kHz y una Q de 1 octava. El threshold debe ser lo
suficientemente alto como para que no dispare la EQ
cuando no se está utilizando el preset ‘lead’. También
puede emplearse para ‘engordarlo’, realzando la zona
de los 200Hz.
 Mejora de grabaciones vocales
En particular, las voces femeninas suelen variar su
espectro según el volumen, desde una frase
susurrante y cálida hasta un pasaje chillón
–típicamente con un alto contenido de energía en los
1,2kHz–. El procedimiento es el mismo al descrito en
casos anteriores.

 Diseño de Sonido
No debemos olvidar lo que la EQ dinámica nos
permite hacer: modificar el timbre del sonido en
función de las variaciones en su ganancia, lo que abre
un mundo de nuevas posibilidades.