POR MARUXA BERNAL

Tcnicas de ecualizacin (3)

En el captulo anterior situamos en el espectro la sonoridad de un buen grupo de instrumentos, de manera que pudimos entender un poco ms la ecualizacin de cada uno de ellos para conseguir caracterizarlos de diferentes maneras.

s interesante tambin mencionar los efectos globales sobre ciertos rangos de frecuencia que tendra una ecualizacin general, es decir, sobre la mezcla estreo de nuestros instrumentos, una vez tratados los canales de manera individual tanto en ajuste de ganancia como de ecualizacin. Indicamos algunas pautas sobre la sonoridad de nuestra mezcla para algunos rangos significativos: 16 a 60 Hz muy bajas frecuencias: La mezcla adquiere sensacin de potencia al enfatizar este rango, especialmente si no son muy continuas las frecuencias, teniendo esto en cuenta debemos aplicar esta ecualizacin sin abusar, ya que podra percibirse un efecto como de enmascaramiento sobre la mezcla. 60 a 250Hz frecuencias bajas: Si se refuerzan en exceso estas frecuencias se obtendr un sonido atronador en la mezcla, ya que la base rtmica se encuentra fundamentalmente aqu. 250 a 2000Hz frecuencias medias: contiene los armnicos de poca amplitud de algunos instrumentos musicales (rganos de tubos, tuba, piano, bajo, etc). Los efectos generales del excesivo nfasis de este rango son fatiga del oyente al cabo de un poco rato de escucha y sonoridad demasiado nasal. Al enfatizar frecuencias entre los 500 y 1kHz se percibe el sonido global como si proviniese del interior de un tubo, y si se refuerza entre 1 y 2 kHz dar la impresin de que el sonido proviene de un tubo metlico. 2 a 4kHz frecuencias medias-altas: es necesaria la correcta ecualizacin de esta banda para un ptimo reconocimiento de la

voz, si no es as los efectos pueden llegar a ser el ceceo y la fatiga del oyente. 4 a 6 kHz: es curiosamente caracterstico el efecto de este rango de frecuencias sobre la sonoridad de la mezcla, ya que en l residen las propiedades de claridad y transparencia de voces e instrumentos. As, un refuerzo alrededor de los 5 kHz equivale a un incremento de 3 dB sobre el nivel general mientras que una atenuacin produce un sonido ms distante y transparente. Banda de 6 a 16kHz: atenuando o incrementando esta banda de frecuencias controlamos la claridad y brillo sonoros. Un refuerzo excesivo produce un sonido demasiado cristalino y desagradable en la s y en las vocales.

ALGUNAS CONSIDERACIONES
En funcin del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los parmetros sern ms o menos precisos. De la experiencia se deriva que para una banda de 1 octava conseguimos una excelente regulacin de la sonoridad de la misma, para una banda de 1 octava el control es bueno, una banda de dos octavas consigue una regulacin suficiente y a partir de aqu el aumento del ancho de banda impide un control eficaz. Teniendo en cuenta el estilo de msica que estemos mezclando deberemos ir probando diferentes sonoridades en la ecualizacin de la

En funcin del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los parmetros sern ms o menos precisos

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mezcla estreo en caso de que queramos acentuar algn rasgo caracterstico del mismo, como por ejemplo potencia sonora o claridad sonora. Para ello, antes del directo debemos informarnos del tipo de msica que deberemos caracterizar. Si es posible escucharemos una muestra de la banda antes de nuestro directo y la compararemos con msica del mismo estilo mezclada por otros tcnicos en estudio. Es una buena manera de aprender a conseguir la sonoridad deseada. Otro punto a tener en cuenta es que las mezclas finales en estudio tienen una sonoridad mucho ms digital, esto se consigue por medio de la ecualizacin de cada instrumento. Sin embargo no es el caso del directo, en el que otros efectos sonoros priman por encima

Antes de presentar una muestra de los modelos de ecualizador del mercado, recordamos rpidamente los tipos de ecualizadores ms usados as como sus parmetros y caractersticas de manera resumida. As, existen los ecualizadores grficos, en realidad los de mayor difusin, llamados as por la disposicin de los potencimetros deslizantes que nos permiten reconocer en funcin de su posicin la compensacin en frecuencia efectuada. El nmero de deslizantes equivale al nmero de bandas que tenga nuestro modelo de ecualizador. Lo ms comn es encontrarlos de 10 controles u octavas. Ya sabremos que el nmero de octavas que contiene el espectro audible es de 10 : 30 Hz, 60 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4

de una sonoridad digital, como por ejemplo la potencia o simplemente la correcta sonoridad de la msica en el recinto del directo. As que deberemos aplicar nuestro propio criterio en funcin de las pautas que hasta ahora hemos ido mencionando. Una consideracin vital es la de evitar ruidos en la mezcla. Para ello es preciso que los micrfonos sean colocados debidamente, teniendo diversos factores en cuenta tales como el tipo de instrumento, tipo de micrfono, la colocacin de los altavoces y monitores en el escenario, el estilo de msica, las dimensiones de la sala Por ello sobre las tcnicas microfnicas hay mucho que explicar y se tratar sobre ellas en otro episodio de forma amplia. En cuanto a la ecualizacin en la eliminacin de los ruidos, que es lo que nos importa mencionar ahora, suele ser bastante eficaz el corte de las frecuencias entre los 50 y los 100 Hz. Pero debemos saber que lo importante es una buena toma exenta de ruidos.

ECUALIZADORES
Como ltimo episodio con respecto a la ecualizacin en directo ser interesante mencionar algunas de las marcas ms usadas a la vez que ms asequibles.

kHz, 8 kHz y 16 kHz, siendo estas las frecuencias centrales del ecualizador. El rango de ganancia es de 6 a 15 dB de amplificacin o atenuacin. Una til funcin que suelen incorporar los ecualizadores grficos es la de puenteado de la seal mediante un pulsador llamado BYPASS. De esta manera podremos comparar de manera inmediata la mezcla sin ecualizar con la ya ecualizada y evaluar as sus efectos. Suelen ser comunes opciones independientes de filtrado para los canales derecho e izquierdo. El otro tipo de ecualizador ms usado es el paramtrico, llamado as ya que los tres parmetros ms importantes son modificables por el usuario. stos son por supuesto la Q, la ganancia y el BW (ancho de banda). Estos ecualizadores son menos comunes que los anteriores, pero se usan bastante en el terreno profesional. Para que sean eficaces deben contar con al menos 4 bandas o filtros (agudos, medios, graves y muy graves). Su uso ms potente es el actuar sobre un rango frecuencial problemtico. Para asegurarnos de encontrar el rango en cuestin podemos proceder de la siguiente manera. Definimos el valor de la Q en el mnimo, o en un valor pequeo (mnima pendiente) en fun-

Una consideracin vital es la de evitar ruidos en la mezcla. Para ello es preciso que los micrfonos sean colocados debidamente

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cin de la extensin frecuencial del defecto que queramos erradicar, y desplazando el filtro a lo largo de todo el rango frecuencial audible con la ganancia al mximo podremos notar la zona del espectro en la que el defecto a eliminar se realza. De esta manera localizamos de un modo ms eficaz la frecuencia central de la banda que definiremos para compensar mediante la curva de ganancia inversa el defecto en cuestin. El ancho de banda de este filtro lo definiremos una vez definida la frecuencia central. Una vez recordados los parmetros y usos de estos dos ecualizadores mostramos algunos de los modelos de ecualizador ms usados as como sus caractersticas tcnicas. De la marca Behringer menciono unos cuantos debido a su precio bastante asequible y el sistema de eliminacin de feedback que la mayora lleva incorporado: ULTRACURVE PRO DSP 8024: ecualizador digital grfico/paramtrico de dos canales y analizador de espectro. Cuenta con 31 bandas, analizador de espectro a tiempo real, una fun-

puedes eliminar fcilmente frecuencias no deseadas tales como el retumbar del suelo y similares utilizando filtros paso alto y paso bajo variables para cada canal. Adems el ajuste de ganancia se hace mucho ms cmodo con el medidor de nivel de entrada-salida y el control de ganancia de entrada. En cuanto a arquitectura, sus amplificadores operacionales generan muy poco ruido, los leds de los faders estn preparados para un uso diario, entradas y salidas balanceadas de 1 TRS y conectores XLR, adems del transformador que incorpora que est construido para generar mnimas interferencias. Expliquemos un poco el sistema FBQ; es el Feedback Detection System que reconoce y elimina frecuencias de feedback. Al contrario que otros sistemas responde de manera extremadamente rpida, del orden de ms. Los leds situados en los faders de cada banda son usados por este sistema para indicar las bandas de frecuencia con los niveles de energa ms altos, integrando as un analizador de audio. Funciona de la siguiente manera, cuando quie-

cin auto Q para la medicin y correccin ambiental automtica y tres bandas de ecualizacin paramtrica. Otras de las caractersticas son el limitador de pico (PEAK), un retardo ajustable de hasta unos 2.5 segundos, una puerta de ruido (noise gate) y el famoso FEEDBACK DESTROYER. Ya comentamos en un captulo anterior los efectos de la realimentacin, la cual no es descartable en casi ningn directo. Tambin sabemos que la funcin del analizador de espectro nos facilitara mucho las cosas! ULTRA-GRAPH PRO GEQ-3102 DUAL 31-BAND EQUALIZER: ecualizador grfico estreo ultra musical de 31 bandas de 1/3 de octava, con sistema de deteccin de realimentacin FBQ, tanto para uso en directo como para uso en estudio. Cada banda puede ponerse en by pass para comparaciones rpidas con la mezcla sin ecualizar. Los faders de cada una de ellas cuentan con leds que sirven para identificar a primera vista la grfica de la ganancia en todo el ancho de banda. Cuenta con una salida mono de subwoofer con frecuencia de crossover ajustable. Tambin

ras localizar las frecuencias de feedback presionas la funcin FBQ y stas son indicadas mediante el encendido de los leds anteriormente mencionados. Lo nico que tendremos que hacer nosotros ser bajar la ganancia de las bandas sealadas hasta que los leds se apaguen. De esta manera conseguimos un control total sobre la realimentacin sin afectar al sonido de nuestra mezcla. ULTRAGRAPH PRO FBQ6200: mantiene las caractersticas del anterior modelo pero incorpora algunas mejoras como limitadores de ganancia dedicados para cada canal para evitar distorsiones y overloads (sobrecarga de nivel) de manera ms precisa y un generador de ruido rosa para generar seales de tests para una ms eficaz ecualizacin en funcin de la acstica de la sala. De la marca Samson y con precios similares: E30i: ecualizador de 2 canales, 2/3 de octava, 15 bandas, entradas y salidas balanceadas. E31i: 1 canal, 1/3 octava, 31 bandas, entradas y salidas balanceadas.

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 E62i: 2 canales, 1/3 octava, 31 bandas, entradas y salidas balanceadas. Ecualizadores de la marca ALESIS: DEQ 224: ecualizador grfico digital de dos canales independientes con 24 bandas, 12 dB de ganancia, con un ancho de banda de 25 a 19kHz. Conversin A/D/A de 24 bit y procesado interno de 28 bit. Dispone de 60 programas, 30 internos y 30 de usuario, de manera que es fcil programarlo y utilizarlo en alguna situacin de emergencia! Indicador de 13 leds por canal muy intuitivo que muestra la posicin de cada banda. Cuenta con un modo bloqueo para evitar cambios accidentales en la configuracin. Su formato es de medio rack y es utilizado tanto para aplicaciones de estudio como para aplicaciones de directo. DEQ 230: ecualizador grfico digital, dos

canales independientes de 3 bandas de 1/3 de octava cada una, con entradas balanceadas en conectores jack TTRS DE 1. Conversin A/D/A de 24 bits, procesado interno de 28 bits y frecuencia de muestreo de 48 kHz. Entrada/salida Adat ptica de 8 canales y entrada/salida MIDI. 150 programas, 50 internos y 100 programables por el usuario. Analizador de espectro RTA de 30 bandas para cada canal. Indicador de leds muy intuitivo de 13 segmentos en pasos de 0,5dB, que muestra la posicin de cada banda, y 8 botones de seleccin de canal con LED de 10 segmentos. Modo "bloqueo" para evitar cambios indeseados. Formato de una unidad de rack, ideal para aplicaciones de surround, para estudios con mltiples sistemas de monitores, aplicaciones de PA de directo e instalaciones, funcionando simultneamente en aplicaciones mltiples mono/estreo.

canales independientes con 30 bandas cada uno de 1/3 de octava; ancho de banda de 25 Hz a 20 kHz. Conversin A/D/A de 24 bits, procesado interno de 28 bits y frecuencia de muestreo de 48 kHz. 60 programas internos y de usuario. Cuenta tambin con el indicador de leds para cada banda. Tambin es formato de medio rack e ideal para aplicaciones en directo o en estudio. DEQ 230D: ecualizador grfico digital con entrada y salida digital S/PDIF, dos canales independientes de 30 bandas cada uno de 1/3 de octava, y ancho de banda toral de 25 Hz a 20 kHz. Conversin A/D/A de 24 bits, procesado interno de 28 bits y frecuencia de muestreo de 48 kHz. 60 programas de usuario, indicador de leds en cada banda para mostrar la posicin del nivel. Formato de una unidad de rack y uso adecuado tambin para estudio y directo. DEQ 830: ecualizador grfico digital de 8

Ecualizadores de la marca DBX, similar en precio a los anteriores el 1215, de gama de mayor calidad los siguientes: 1215: ecualizador grfico dual de 15 bandas de 2/3 de octava, en formato rack de 2 unidades, pensado para aplicaciones de sonido en directo. Destaca su filtro pasa-altos conmutable de 40Hz/18dB por octava, y su diseo con capacidad para aislar el hum rpidamente. 1231: ecualizador grfico dual de 31 cortes de 1/3 de octava, en formato rack de 3 unidades, tambin para aplicaciones de directo y estudio. Presenta las mismas caractersticas que el modelo anterior. 2031: ecualizador grfico de 1 canal con reductor tipo 3, circuito de reduccin de ruido dbx Type 3, incrementa la SNR en hasta 20 dB. El umbral del Limitador PeakPlus cubre una gama entre 0dBu y +24dBu (off), y puede tamizar los golpes ms salvajes y los detalles ms sutiles de cualquier seal.

En funcin del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los parmetros sern ms o menos precisos

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Fc- Frecuencia central; es el parmetro de un ecualizador que define la frecuencia situada en el centro de cada banda, es decir, sobre cada filtro. En este valor la accin del filtro ser mxima. Se expresa en funcin de las frecuencias de corte superior e inferior: F= (f1*f2)1/2. BW- Ancho de banda, es el parmetro de un ecualizador mediante el cual se ajusta el rango de frecuencias para el que queremos que acte el filtrado, se extiende a derecha e izquierda de la frecuencia central para cada banda. Un valor grande implica una accin del filtro sobre un rango mayor de frecuencias. Si el ecualizador presenta este parmetro se suele expresar de manera porcentual. Se haya de la siguiente manera: BW=(f2-f1). Q- El factor Q o selectividad es el parmetro del ecualizador que indica la pendiente de actuacin de la curva del filtro. La accin del filtro es ms uniforme dentro del ancho de banda definido para un valor pequeo de Q. Es decir, a menor valor, menor pendiente y menor selectividad de frecuencia. G- La ganancia es el parmetro de un ecualizador que representa la variacin del nivel de las frecuencias de nuestra seal debido a la accin del filtro, esto es, amplificacin o atenuacin. Sus unidades son los dB y suele oscilar entre 12. Crossover- Filtro que divide la seal de audio de la entrada en diferentes anchos de banda, es decir, se utiliza un filtro de crossover para cada divisin en rango de frecuencias. Hay dos tipos, pasivo (usa resistencias, condensadores y bobinas) su salida va conectada a altavoces, y activo (usa circuitos integrados, transistores, etc) divide la seal de audio antes de ser amplificada, de manera que su salida est conectada a una etapa amplificadora. Entrada/Salida balanceada- A travs de nuestro cable la seal se enva doble, es decir, la misma seal va por dos conductores diferentes pero una de ellas con la polaridad invertida. Se necesitan conectores de tres pines y cables de tres conductores, uno de ellos ser la pantalla del cable. Las interferencias que no rechace el apantallamiento afectarn por igual a los dos conductores opuestos en polaridad que llevan nuestra seal de audio. Al llevar ambas seales a la entrada de nuestro dispositivo, una de ellas es invertida y despus ambas son sumadas. De esta forma se cancelan las interferencias que se hayan podido aadir a la seal en su camino debido a que estas posibles interferencias se harn opuestas al invertir una de las seales y se cancelarn en la posterior suma de stas. Esto es lo que se conoce como DESBALANCEADO. Este sistema es usado en audio de calidad.

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