INTRODUCCIÓN

ECUALIZACION
Una buena EQ es vital para conseguir una mezcla de calidad. La EQ es una de las herramientas
clave para los productores a la hora de mezclar audio—junto con el volumen, el panning y la
compresión.

CONCEPTO

Ecualizar (o EQ) es recortar o estimular frecuencias concretas (o un rango de frecuencias) en el

espectro de frecuencias. Un ecualizador (EQ) divide este espectro en secciones (llamadas
«bandas»), que se usan para recortar o aumentar partes de tu sonido.

Los humanos percibimos frecuencias de audio aproximadamente entre 20 y 20 000 Hz.

Cualquier sonido que nuestros oídos perciben se encuentra en algún lugar de ese espectro de
frecuencias.

Normalmente, el espectro de frecuencias se divide de la siguiente manera:

Frecuencias fundamentales
Los sonidos (instrumentos, sonidos de la naturaleza, voces, etc.) no suelen ser puros—a
excepeción de las ondas sine sintetizadas. Lo que da a los sonidos su timbre particular es la
mezcla de sus frecuencias fundamentales y sus armónicos.

La frecuencia fundamental es la frecuencia principal—la que se escucha como la «nota» de un

sonido. También es la de volumen más alto. Las frecuencias extra que añaden caracter al
sonido son sus armónicos. No puedes oirlas como notas separadas ya que no son tan fuertes.

Es importante comprender este concepto para usar la EQ en tus propios mixes. La mayoría de
sonidos están formados por información a lo largo y ancho del espectro de frecuencias—no
sólo las fundamentales.

Así que un sonido con frecuencias fundamentales altas también contará con información en la
parte baja del espectro. Ecualizar con esto en mente es crucial para conseguir la mejor mezcla
posible.

¿Cómo afecta la ecualización a tus sonidos?

La EQ no crea nuevas frecuencias. Imagina la EQ como si se tratase de un taller de esculpido:

trabajas con materias primas —las frecuencias existentes de tu sonido.

Al recortar o aumentar frecuencias en particular, la EQ da forma al tono y el carácter de tu

sonido. La EQ también afecta al equilibrio entre las frecuencias ya existentes. Esto te da la
posibilidad de crear espacio en el espectro de frecuencias para cada uno de tus sonidos para
colocarlos en el lugar perfecto en tu mezcla. En definitiva, la EQ es la base de una buena
mezcla.

Cuándo usar EQ: Aplicación correctiva y creativa

La EQ se puede aplicar de dos formas diferentes, aunque igualmente útiles:

 Ecualización correctiva
 Ecualización creativa

La EQ correctiva te permite eliminar elementos no deseados de una grabación—como siseos o

vibraciones. Pero ten cuidado: abusar de la EQ correctiva puede hacer que tu sonido sea poco
natural o distorsionado. Trata siempre de obtener la mejor grabación posible antes de
ecualizar.

Las habitaciones sin tratamiento acústico hacen que ciertas frecuencias resuenen de forma
desagradable. Los micrófonos recogen la resonancia y provocan feedback. La ecualización
correctiva es una genial solución para eliminar el feedback de tu mezcla—permite recortar y
eliminar la frecuencia que resuena.

La EQ creativa te permite:

 Situar correctamente cada instrumento en tu mezcla

 Acentuar los buenos elementos de un sonido acentuándolos
 Crear sensación de distancia (elementos cercanos o lejanos de la mezcla)
 Modificar, reducir y aumentar la presencia y el tamaño de un sonido
TIPOS DE EQ

Las principales diferencias entre los tipos de EQ son:

 Cómo se dividen en el rango de frecuencias.

 La precisión con la que te permiten modificar un sonido.

Cuantas más «bandas» tenga tu EQ, más preciso será tu control sobre el sonido que quieres
amplificar o recortar.

Existen tres tipos principales de EQ:

1. SHELVING EQ: FILTROS HIGH PASS Y LOW PASS

La shelving EQ amplifica o recorta frecuencias por encima o por debajo de un umbral

determinado.

Existen dos tipos: el filtro High Pass y el filtro Low Pass.

Filtro High-Pass (también llamado filtro Low-Cut): Deja pasar todas las frecuencias por encima
del umbral establecido y recorta todas las que se encuentran por debajo del mismo.

Úsalo para:

 Reducir los bajos profundos de un sonido que ocupan demasiado espacio en las
frecuencias bajas
 Reducir el retumbo provocado por las vibraciones del suelo en una grabación
Filtro Low-Pass (también conocido como filtro High-Cut): Deja pasar todas las frecuencias por
debajo del umbral establecido y recorta todas aquellas que se encuentran por encima del
mismo.

Úsalo para:

 Reducir el siseo en las frecuencias altas

 Recortar y atenuar los extremos de un sonido agudo en las altas frecuencias
 Eliminar las frecuencias altas innecesarias en sonidos más bajos para crear espacio en
la zona de las frecuencias altas
 Al combinar un High Pass y un Low Pass, creas un Filtro Band-Pass—que deja pasar una
«banda» particular y elimina todo aquello que se encuentra por encima o por debajo.
El Band-Pass te permite pulir frecuencias específicas aumentándolas o atenuándolas. Los filtros
High-Pass y Low-Pass son más generales, mientras que un band pass se usa normalmente para
realizar ajustes más específicos.

2. EQ GRÁFICA

En general, la EQ Gráfica cuenta con múltiples sliders. Cada uno de ellos está asignado a una
banda de frecuencias. La EQ Gráfica tiene entre 7 y 31 bandas.

La EQ gráfica se usa normalmente en la mezcla global para optimizar el sonido para una sala en
particular.

Un consejo muy útil de Presonus: «Si estás mezclando en una sala con tratamiento acústico
(«dead room» en inglés), aumenta las frecuencias altas y reduce un poco los bajos. Si estás
mezclando en una sala sin tratamiento («live room»), tal vez sea necesario reducir las
frecuencias medias-altas y las más altas.»

No es tan frecuente ver un EQ gráfico en una pista individual. En su lugar es recomendable

usar un EQ paramétrico.

3. EQ PARAMÉTRICA Y SEMI-PARAMÉTRICA
Si lo que necesitas es un control óptimo y versátil, este es el tipo de EQ que estabas buscando.

La EQ paramétrica te da un control absoluto. Te permite escoger la Frecuencias principal a

ecualizar, la ganancia y el ancho de banda—también llamado Q (los detalles más adelante).

La EQ paramétrica incluye entre 3 y 7 bandas, aunque pueden ser más. La mayoría de EQ

paramétricos usan puntos que puedes desplazar a lo largo del espectro de frecuencias para
ajustarlo a una frecuencia exacta. En el eje vertical encontrarás los decibelios (el volumen) y en
el horizontal, el espectro de frecuencias (20-20kHz).

Usa la EQ paramétrica en pistas individuales para esculpir tus sonidos.

La ecualización semi-paramétrica es igual a la paramétrica, pero el Q es fijo. Hay menos ajustes

a realizar, con lo que puede resultar más sencillo. Encontrarás este tipo de ecualización a
menudo en los mixers analógicos.

Ya conocidos los tipos de ecualización, procederé a detallar a fondo acerca de la

ECUALIZACIÓN SHELVING

ECUALIZACIÓN SHELVING
Ecualización Shelving
Es una ecualización simple y habitual en los equipos de sonido domésticos:
amplificadores HiFi, cadenas y minicadenas, equipos de Home Theater-Cinema,
etcétera. Se aplica mediante los archiconocidos controles de tono de graves y agudos.
Características:
Actúa sobre frecuencias fijas, 100 Hz. para los graves y 10 Khz. para los agudos.
Un único potenciómetro para cada frecuencia nos permite reforzar o disminuir su
ganancia en hasta ±6 dB, o más según el modelo.
Lo más relevante es el modo en cómo afecta a las frecuencias próximas: El control
sube o baja la ganancia en la frecuencia fija con una suave pendiente hacia el interior;
en cambio, hacia el exterior, se extiende, al nivel determinado, hasta el infinito.
Este modo de operar exige un cuidado especial porque podemos sobrecargar los
altavoces e incluso estropearlos. Hay que tener en cuenta que, si subimos el nivel de
los graves, todas las frecuencias por debajo de los 100 Hz. son realzadas en el mismo
nivel por igual, incluso las que quedan fuera del espectro sonoro audible.
Pueden aparecer integrados en preamplificadores o en otros ecualizadores,
normalmente, paramétricos, como complemento o extensión, en los que funcionan
como filtros que suelen denominarse “Low shelf”, para los graves y “High shelf”, para
los agudos.
En esta última configuración, además del control de ganancia, incluyen un selector de
frecuencias para elegir la que nos interesa, sin la limitación de los 100 Hz. o los 10 Khz
fijos de una ecualización shelving normal.

Filtros shelving
LOW SHELF

Filtro shelving en la zona de graves.

Todas las frecuencias que quedan por debajo de la frecuencia de corte fijada
quedarán afectadas del mismo modo, sea en positivo o en negativo.
El botón o selector de este filtro suele estar representado por el símbolo que se
muestra en la ilustración de la izquierda (abajo, a la izquierda).

HIGH SHELF
Filtro shelving en la zona de agudos.
Todas las frecuencias que quedan por arriba de la frecuencia de corte fijada quedarán
afectadas del mismo modo.
El botón o selector de este filtro suele estar representado por el símbolo que se
muestra en la ilustración de la derecha (abajo, a la izquierda).

Parámetros de “High Shelving EQ” y “Low Shelving EQ”

 Regulador y campo Gain: Arrastra para ajustar la cantidad de recorte o

amplificación.
 Regulador y campo Frequency: Arrastra para fijar la frecuencia de corte.

High Shelf o Low Shelf EQ: “Low Shelving EQ” afecta solo a la gama de frecuencias
que queda por debajo de la frecuencia seleccionada. “High Shelving EQ” afecta solo a
la gama de frecuencias situada por encima de la frecuencia seleccionada.
Hi Shelf / Low Shelf: Este tipo de filtro incrementa o atenúa la frecuencia de corte por
igual hasta el final del espectro. Dependiendo del tipo de filtro que escojas (Hi Shelf /
Low Shelf) llegará al final del espectro correspondiente.