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GUÍA N° 1
I. Género Narrativo
Su antecedente histórico es la épica, antigua manifestación literaria (siglo VIII
a.C.), cuya principal característica es el ensalzamiento del pasado legendario de un
pueblo y las virtudes de héroes que realizaban hazañas extraordinarias y nobles. El
mundo de la épica cedió su lugar al mundo narrativo, en el cual tienen cabida los
hechos y rasgos propios del mundo cotidiano, a través de la novela.
El género narrativo está integrado por todas las obras literarias escritas en
prosa, cuyo propósito fundamental es relatar o narrar acontecimientos de carácter
ficticio. Este relato se desarrolla gracias al narrador (ser ficticio) que cuenta algo (el
mundo creado en la obra) al lector ideal.
Observa cómo se organizan los elementos constitutivos de las obras narrativas.
Según el Estilo
grado de indirecto Acontecimientos Narratario
conocimiento
Según el Estilo
grado de directo y Personajes
participación directo
libre
Según la Estilo
persona indirecto
gramatical libre Espacio - Tiempo
GÉNERO
NARRATIVO LÍRICO DRAMÁTICO
El lector es el ser humano que actualiza y resignifica el texto narrativo cada vez
que lo lee.
Los espacios constituyen esa determinación del relato que se refiere a los
lugares en donde se realiza la acción, ya sea ligado al especio físico o
sociocultural que compromete la acción de los personajes.
Las acciones son el centro de lo narrativo, pues esta se considera como una
sucesión de acciones. Una acción no es cualquier incidente narrado o descrito:
una acción es en términos simples una decisión que cambia el curso de los
acontecimientos.
EMISOR REAL O
AUTOR
Crea un
RELATO O
NARRACIÓN
Expresado por el
EMISOR FICTICO O
NARRADOR
Que relata
ACCIONES
En que participan
que ocurren en
PERSONAJES ESPACIOS O
AMBIENTES
MUNDO
FICTICIO
POSIBLE
Dirigida a un
RECEPTOR
FICTICIO
NARRATIVO
RECEPTOR REAL O
LECTOR
Ejemplo:
“No es nada fácil para mí, desde la cama metálica reluciente de la clínica y bajo la
doble vigilancia de la mirilla y del ojo de Bruno, reconstruir la humareda perezosa de
los fuegos de hojarasca cachubas y los rayos oblicuos de una lluvia de octubre. Si no
tuviera mi tambor, que, tratado con paciencia y habilidad, me va dictando todos los
pormenores necesarios para verter al papel lo esencial, y si no contara además con la
autorización del establecimiento para tocarlo de tres a cuatro horas diarias, sería yo
ahora un pobre hombre sin abuelos conocidos.”
Günter Grass, El tambor de hojalata (fragmento).
Ejemplo:
“Y mirá que apenas nos conocíamos y ya la vida urdía lo necesario para
desencontrarnos minuciosamente. Como no sabías disimular me di cuenta enseguida
de que para verte como yo quería era necesario empezar por cerrar los ojos...”
Julio Cortázar, Rayuela (fragmento).
Ejemplo:
“A los padres de la niña les interesaban mucho los espíritus de los muertos y alrededor
de ellos mantenían largas conversaciones con otros aficionados. En cambio las almas
de los vivos no les despertaban la menor curiosidad. Para ellos sus hijos, sus criados,
sus peones y sus amigos eran como si no tuviesen alma.” Carmen Lyra, Los diez
“viejitos” de Pastor (fragmento)
Ejemplo:
“Ya de regreso en la casa de la abuela, Lucas se tiende cerca del seto del jardín, a la
sombra de los zarzales. Espera. Un vehículo del ejército se detiene delante de la
casamata de los guardias fronterizos. Unos militares descienden de él y depositan en el
suelo un cuerpo envuelto en un toldo de camuflaje. Un sargento sale del barracón,
hace una señal y los soldados desenvuelven el toldo.” Agota Kristof, La prueba
(fragmento
EJERCICIOS:
“El trayecto no era muy largo. Sentía un hambre atroz y recordaba con nostalgia el
trozo de pescado que engullera antes de ser detenido. ¿Cuándo volvería a comer algo?
Misterio. No tenía dinero ni nada que pudiera vender para procurármelo”.
Manuel Rojas, Hijo de ladrón.
A) testigo.
B) protagonista.
C) personal.
D) omnisciente.
E) relativo.
“Comenzó a sentir esa comezón en el estómago, que le llegaba de pronto siempre que
veía de cerca la muerte y que le sacaba el ansia por los ojos (...). Y esa cosa que le
hacía los pies pesados mientras su cabeza se le ablandaba y el corazón le pegaba con
todas sus fuerzas en las costillas. No, no podía acostumbrarse a la idea de que lo
mataran”. Juan Rulfo, El llano en llamas.
“…El hombre ha nacido libre, y sin embargo, vive en todas partes entre cadenas. El
mismo que se considera amo, no deja por eso de ser menos esclavo que los demás.
¿Cómo se ha operado esta transformación? Lo ignoro. ¿Qué puede imprimirle el sello
de legitimi¬dad? Creo poder resolver esta cuestión…”
Jean Jacques Rousseau, El Contrato Social.
3. De acuerdo con el fragmento anterior, ¿qué hará el autor para resolver las
interrogantes planteadas?
A) Defenderá la libertad como único destino humano posible.
B) Resolverá el tema de la esclavitud, a partir de su experiencia.
C) Expondrá argumentos que justifican la forma de vida del hombre.
D) Caracterizará las transformaciones sociales injustas.
E) Definirá la ambigüedad en el concepto que el hombre tiene de sí mismo.
“Tu hijo aún duerme. Duerme como si nada hubiera sucedido, pues cuenta con la
certeza de que tú seguirás con distancia nuestro hostil derrotero. Pero, esta vez,
deberás entender este dilema que también te pertenece, porque si no lo haces, nuestra
A) Sólo I
B) Sólo II
C) Sólo III
D) Sólo I y II
E) I, II y III
“Lucien se convirtió en un destrozón. Rompía todos sus juguetes para ver cómo
esta¬ban hechos, rajó el brazo de un sillón con una vieja navaja de afeitar de papá,
dejó caer al suelo la figurita de tangará del salón para saber si estaba hueca o si tenía
algo dentro. Cuando se paseaba, decapitaba las plantas y las flores con su bastón. Y
en cada ocasión se sentía profundamente defraudado”.
Jean Paul Sartre, La infancia de un jefe.
6. ¿Qué se puede afirmar con respecto al narrador de este fragmento?
I. Utiliza la tercera persona gramatical.
II. Tiene conocimiento absoluto.
III. Utiliza el estilo indirecto.
A) Sólo I
B) Sólo II
C) Sólo III
D) Sólo I y II
E) I, II y III