Dossier de Prensa Talavera

Exposición
temporal
Loza de
Talavera:
Patrimonio
Inmaterial
de la
Humanidad
MUSEO NACIONAL DE
CERÁMICA Y ARTES
SUNTUARIAS
“GONZÁLEZ MARTÍ”
VALENCIA
Del 4 de diciembre de 2020 al 28

de febrero de 2021
MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES SUNTUARIAS “GONZÁLEZ MARTÍ”
LOZA DE TALAVERA: PATRIMONIO INMATERIAL DE LA HUMANIDAD
DEL 4 DE DICIEMBRE DE 2020 AL 28 DE FEBRERO DE 2021
El Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González Martí” presenta la

exposición «Loza de Talavera: Patrimonio Inmaterial de la Humanidad» para cele-
brar el primer aniversario de su declaración por la Unesco como Patrimonio Cul-
tural Inmaterial de la Humanidad, que tuvo lugar en el XIV Comité Interguberna-
mental para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial reunido en Bogo-
tá en diciembre de 2019. Se exhiben un total de 56 piezas de Talavera de la Reina
y Puente del Arzobispo, procedentes de los fondos del Museo Nacional de Cerá-
mica y fechadas entre los siglos XVI y XIX. El discurso está articulado en cuatro
secciones: “La loza de Talavera en el siglo XVI. Felipe II y el impulso de una nueva
cerámica”; “El siglo de Oro en la loza de Talavera”; “Nuevas claves estéticas en la
loza española”, y “El siglo XIX. La guerra del francés y el fin de la loza de Talave-
ra”. La exposición estará abierta al público del 4 de diciembre de 2020 al 28 de
febrero de 2021 en la sala de exposiciones temporales III, en la tercera planta del
Museo.
LA EXPOSICIÓN
La loza de Talavera en el siglo XVI. Felipe II y el impulso de una nueva cerámica
Talavera, de ciudad mercado a capital de la loza española
La ciudad de Talavera fue un importante mercado y fortaleza a las orillas del Tajo desde
época romana y ya entonces se documenta la fabricación de cerámica. En época medie-
val sus alfareros hacían alfarería
ordinaria y cerámica decorada
con la técnica heredada del perio-
do musulmán. Pero fue en el
reinado de Felipe II, gracias al im-
pulso que dio a sus fundaciones
junto a la cercanía de la nueva
corte en Madrid, la concentración
de la nobleza y la emergente bur-
guesía que surgió bajo su ampa-
ro, cuando Talavera introdujo in-
novadoras decoraciones y fomen-
tó la renovación técnica con el
aumento del número de talleres y
de pintores expertos hasta conse-
Plato. Serie de la espiral. Talavera de la Reina. Hacia guir que Talavera y su loza se re-
1540-1560. Inv. CE1/13031. 36,8 Ø x 6,5 cm.
conocieran como sinónimos evo-
cando su excelencia. Puente del
Arzobispo, villa próxima de la que
se extraía la arcilla, pronto empezó también a fabricar talaveras con sello propio.
La literatura del Siglo de Oro y la loza de Talavera
La novedad y la calidad de la lo-

za de Talavera pasó a tener un
claro protagonismo en la litera-
tura de su tiempo. Así encontra-
mos referencias a estas vajillas
en el Quijote de Miguel de Cer-
vantes, en textos de Góngora,
Lope de Vega o Pedro Liñán de
la Maza. En ellos se destaca su
blancura, su gracia y el aprecio
que recibe por su aspecto alegre
y su brillo. Puede decirse que la
loza de Talavera no sólo mereció
loas a su calidad sino que inspiró
Gran cuenco. Serie de influencia china. Talavera de la la prosa y el verso de los más
Reina. Hacia 1725-1750. Inv. CE1/13023. 32 Ø x 10,5 ilustres autores de su tiempo.
cm.
Las talaveras y el lujo al servicio de la nobleza y de la Iglesia. Series heráldicas
Empezando por el gran encargo de la botica de El Escorial, la loza talaverana fue pronto
reconocida y reclamada para grandes monasterios, conventos iglesias y para las mesas
de nobles y gentes adineradas y las talaveras empezaron a ostentar sus escudos.
El siglo de Oro en la loza de Talavera
El trabajo
El oficio se organizó en la Hermandad o Co-

fradía de las Santas Justa y Rufina, consti-
tuida en el Convento de la Santísima Trini-
dad (1657) en la que se integraban los cera-
mistas. Cada taller estaba dirigido por un
maestro responsable, asistido de oficiales.
Éstos tutelaban a los aprendices, incorpora-
dos desde niños, que, al llegar a cierta edad
y ya conocedores del oficio, podían conver-
tirse en oficiales. Si eran hijos de maestro o
tenía capacidad económica podían montar
su propio taller. En el taller trabajaban es-
pecialistas: "maestro de hacer de lo fino",
Gran jarrón de botica con inscripción «AQUA
"maestro de acer azulejos", "maestro de al- PORTULAC(AE)». Serie de las escenas azu-
far", "pintor de azulexos", "oficial de los al- les. Talavera de la Reina. Hacia 1740-1765.
fares", "hornero" o "alfarero de la rueda". Inv. CE1/01463. 39,5 h x ø cm.
Nuevas claves estéticas en la loza española
Entre Pisa y China
El final de la influencia mudéjar y el nuevo gusto por

la porcelana y por la policromia renacentista permi-
tieron a Talavera vivir un momento de esplendor a
finales del siglo XVI. Andrés de Torrejón, prior de los
jerónimos en Talavera, decía en 1596 que la loza de la
ciudad había alcanzado una gran perfección. Ensalza-
ba sus obras y la novedad de sus diseños al copiar la
blancura de la loza italiana de Pisa y los diseños de la
porcelana China. Desde 1565 llegaban a España por-
celanas gracias a la ruta del Galeón de Manila, por lo
que Talavera se inspiró en ella como hicieron Delft
(Holanda), Lisboa (Portugal), y Savona o Florencia
(Italia).
Jarrón heráldico. Serie de las es-
cenas azules con motivos policro- Temas decorativos: Monterías, mitología, arquitectu-
mos. Talavera de la Reina. Hacia ras y copias de estampas en la loza de Talavera
1740-1780. Inv. CE1/01443. 57 h x
21,5 ø cm.
La loza ganó fama gracias a la calidad de sus pintores.
En pocos años los talleres pasaron de sólo 3 pintores
en el siglo XVI, a 22 en 1607. Muchos de los grandes maestros, como Bartolomé Plaçen-
cia, Juan Flores, Antonio Díaz, Juan Fernández o Hernando de Loaysa, se dedicaron a la
pintura sobre azulejo para altares, zócalos o retablos. En el siglo XVII la loza empezó a
presentar escenas mitológicas o históricas, monterías, tauromaquias y arquitecturas ba-
sadas en estampas de grandes grabadores como Stradanus o Tempesta.
Plato de vinajeras con heráldica del Real Monasterio

de El Escorial. Serie de los ramos azules. Talavera de
la Reina. Hacia 1775-1782. Inv. CE1/01441. 27 x 3,5
h cm.
Jarra de bola con escudo de los Borbones. Serie de

pabellones. Talavera de la Reina. Fechado en 1832.
Inv. CE1/01460. 26 h x 13,5 ø cm.
Tiempos de cambio: La tradición y la innovación llegada de Alcora
Nuevos gustos en la España borbónica. La influencia de Alcora
La loza de Talavera cayó en una crisis en el siglo XVIII, momento en que sólo quedaban
cuatro obradores que se unieron para reclamar ante el rey una serie de privilegios y ven-
tajas en la venta. Así, Joséf Mansilla del Pino, Juan Joséf Rodríguez, Joséf López de Si-
guenza y Andrés Ximénez Muñoz consiguieron que una Real Orden de 15 de Octubre de
1731 les otorgara ciertas exenciones, franquicias y privilegios, como poder colocar a las
puertas de las fábricas el escudo real. La crisis persistió y condujo a la regulación del ofi-
cio mediante la redacción de las ordenanzas que pretendían aumentar la calidad y com-
petir con la novedosa loza de Alcora. En 1769 Talavera contaba con cinco fábricas reno-
vadas por la presencia de antiguos operarios de la castellonense fábrica condal aunque,
hacia 1778, padeció una nueva crisis mencionada por Antonio Ponz y Eugenio Larruga.
El siglo XIX. La guerra del francés y el fin de la loza de Talavera
La crisis de la Guerra del Francés

Puente del Arzobispo toma el relevo y el renacer de Talavera
La crisis de la loza de Talavera persistió en el siglo XIX ya que Talavera sufrió estragos
durante la Guerra de la Independencia. Puente del Arzobispo, sin embargo, salió más
airosa de la situación, amplió el número de alfares y aumentó su producción. La sucesión
de contiendas bélicas a lo largo del siglo XIX creó el género de militares a caballo. Tala-
vera renació con pocos talleres afamados, como "La Menora" de Gabriel Herranz o "El
Carmen", de Juan Niveiro, en los que trabajaron alfareros llegados de Manises que ac-
tualizaron los diseños. El sevillano Enrique Guijo, una de las mayores figuras de la pintu-
ra talaverana, fundó la fábrica Nuestra Sra. del Prado junto a Juan Ruiz de Luna, ya en el
siglo XX, recuperando el esplendor perdido de Talavera y proyectándolo al presente.
Plato policromo popular con

pabellones. Serie policroma.
Talavera de la Reina. Hacia
1850. Inv. CE1/01447. 24 Ø x
5,5 cm.
Cántara con inscripción «Teodoro Vázquez año 1877». Decoración policroma con motivo de hojas
-pluma. Puente del Arzobispo. Datado en 1877. Inv. CE1/01466. Dimensiones: 44,5 h x 11 ø cm.
LISTADO DE PIEZAS EXPUESTAS

Plato con pájaro Cuenco con arquitectura
Serie tricolor con rayado naranja. Talavera de Serie azul, escenas azules entre árboles de
la Reina troncos paralelos. Talavera de la Reina
Hacia 1620-1650 Hacia 1730-1755
Inv. CE1/01421 Inv. CE1/01438
Dimensiones: 31,5 Ø x 5,5 cm. Dimensiones: 18 Ø x 11,5 cm.
Placa con imagen de San Vicente Ferrer Plato

Serie policroma. Talavera de la Reina Serie de influencia china. Talavera de la Reina
Hacia 1730 Hacia 1700-1800
Inv. CE1/01427 Inv. CE1/01439
Dimensiones: 25,5 x 19 cm. Dimensiones: 22,5 Ø x 4 cm.
Cuenco con escena venatoria y Plato de vinajeras con heráldica del Real
arquitectura Monasterio de El Escorial
Serie de las escenas policromas. Talavera de Serie de los ramos azules. Talavera de la Reina
la Reina Hacia 1775-1782
Hacia 1675-1770 Inv. CE1/01441
Inv. CE1/01428 Dimensiones: 27 x 3,5 h cm.
Dimensiones: 40,5 Ø h x 20,5 cm.
Jarrón heráldico
Placa con la Virgen, San José y San Pedro Serie de las escenas azules con motivos poli-
Nolasco cromos. Talavera de la Reina
Serie azul. Talavera de la Reina Hacia 1740-1780
Hacia 1675-1770 Inv. CE1/01443
Inv. CE1/01429 Dimensiones: 57 h x 21,5 ø cm.
Dimensiones: 27x 26,5 cm.
Plato policromo popular con pabellones
Benditera con heráldica del Real Serie policroma. Talavera de la Reina
Monasterio de San Lorenzo de El Escorial Hacia 1850
Talavera de la Reina. Inv. CE1/01447
Hacia 1675-1770 Dimensiones: 24 Ø x 5,5 cm.
Inv. CE1/01431
Dimensiones: 29,5 x 19 cm. Jarra de bola con la Virgen del Prado e
inscripción «Antonio Yruela»
Cuenco con figura de cazador Talavera de la Reina
Serie azul, escenas azules entre árboles de Hacia 1850
troncos paralelos. Talavera de la Reina Inv. CE1/01458
Hacia 1725-1750 Dimensiones: 38,5 h x 18 ø cm.
Inv. CE1/01435
Dimensiones: 30 Ø x 13 cm. Jarra de bola con escudo de los Borbones
Serie de pabellones. Talavera de la Reina
Cuenco con figura de dos soldados Fechado en 1832
Serie azul, escenas azules entre árboles de Inv. CE1/01460
troncos paralelos. Talavera de la Reina Dimensiones: 26 h x 13,5 ø cm.
Hacia 1725-1750
Inv. CE1/01437
Dimensiones: 29 Ø x 13 h cm.
Jarrón heráldico del Real Monasterio de Bote de farmacia

Matallana Serie policroma. Talavera de la Reina
Serie de las escenas azules. Talavera de la Hacia 1675-1770
Reina Inv. CE1/01473
Hacia 1750-1760 Dimensiones: 24 h x 11 ø cm.
Inv. CE1/01462
Dimensiones: 37,5 h x 20 ø cm. Jarro. Jarra de vino con liebre
Serie polícroma tardía. Puente del Arzobispo
Gran jarrón de botica con inscripción Hacia 1830
«AQUA PORTULAC(AE)» Inv. CE1/01474
Serie de las escenas azules. Talavera de la Dimensiones: 23,5 Ø x 12 ø cm.
Reina
Hacia 1740-1765 Cuenco con representación de un león
Inv. CE1/01463 Serie de las escenas policromas. Talavera de
Dimensiones: 39,5 h x ø cm. la Reina
Hacia 1675-1770
Cántara con inscripción «Juan Muñoz año Inv. CE1/01475
de 1841» Dimensiones: 29,2 Ø x 16,5 cm
Serie de hojas-pluma. Puente del Arzobispo
Datado en 1841 Cuenco con escena con caballo
Dimensiones: 38,7 h x 10,5 ø cm. la Reina
Hacia 1675-1770
Cántara con león. Inscripción «año de Inv. CE1/01476
Dimensiones: 31 Ø x 14,5 cm.
1853 D(o)n Cesáreo Díaz P(res)b(íte)ro»
Serie policroma tardía. Puente del Arzobispo
Hacia 1830 Cuenco con escena con cuadrúpedo
Dimensiones: 42,5 h x 10,3 ø cm. la Reina
Hacia 1675-1770
Inv. CE1/01477
Cántara con inscripción «Teodoro
Dimensiones: 32,5 Ø x 17 cm.
Vázquez año 1877»
Decoración policroma con motivo de hojas-
pluma. Puente del Arzobispo
Tintero
Serie esmeralda tardía. Talavera de la Reina
Datado en 1877
Hacia 1825-1850
Inv. CE1/01466
Inv. CE1/01478
Dimensiones: 44,5 h x 11 ø cm.
Dimensiones: 14 x 6 cm.
Jarra de vino con escudo e inscripción
Azulejo
«Biva España»
Florón arabesco. Talavera de la Reina
Serie heráldica. Puente del Arzobispo
Hacia 1600
Hacia 1840
Inv. CE1/01483
Inv. CE1/01470
Dimensiones: 33,8 h x 15,3 ø cm.
Azulejo
Cántara pequeña con escena de león que
Florón arabesco. Talavera de la Reina
persigue a una cebra Hacia 1650
Serie polícroma tardía. Puente del Arzobispo.
Inv. CE1/01486
Hacia 1830
Inv. CE1/01472
Dimensiones: 29,7 h x 9,7 ø cm.
Azulejo heráldico. Palacio de los condes Cuenco azul con motivo de la rosa o
de Villaoquina adormindera
Serie heráldica policroma. Talavera de la Serie azul. Talavera de la Reina.
Reina Hacia 1740-1800
Hacia 1750 Inv. CE1/12985
Inv. CE1/01487 Dimensiones: 19,5 Ø x 10,5 cm.
Jarra de bola con pájaro y mariposa
Azulejo heráldico. Palacio de los condes Serie de los ramos policromos. Talavera de la
de Villaoquina Reina
Serie heráldica policroma. Talavera de la Hacia 1760-1780
Reina Inv. CE1/12987.
Hacia 1680 Dimensiones: 19,9 x 12,5 cm.
Inv. CE1/01488
Dimensiones: 27,5 x 27,5 cm. Bote de farmacia
Serie heráldica. Talavera de la Reina
Azulejo heráldico. Palacio de los condes Hacia 1765-1790
de Villaoquina Inv. CE1/12988
Serie heráldica policroma. Talavera de la Dimensiones: 99,2 x 9 cm.
Reina
Hacia 1750 Cuenco con un amorcillo y temas
Inv. CE1/01491 arquitectónicos
Dimensiones: 21 x 21 cm. Serie de las escenas azules. Talavera de la
Reina.
Gran jarrón azul Hacia 1725-1760
Serie pabellones. Inscripción Talavera. Tala- Inv. CE1/12992
vera de la Reina Dimensiones: 185 Ø x 15,5 cm.
Hacia 1910
Inv. CE1/01497 Bote de farmacia
Dimensiones: 61 h x 13,5 ø cm. Serie heráldica. Talavera de la Reina
Hacia 1725-1750
Plato Inv. CE1/12994
Serie de la palma esquemática. Talavera de la Dimensiones: 11,7 h x 6,3 ø cm.
Reina
Hacia 1600 Bote de farmacia
Inv. CE1/12945 Serie heráldica. Talavera de la Reina
Dimensiones: 28 Ø x 6 cm. Hacia 1725-1750
Inv. CE1/12995
Benditera Dimensiones: 12 h x 6,3 ø cm.
Serie de los ramos policromos. Talavera de la
Reina Bote de farmacia
Hacia 1760-1800 Serie heráldica. Escudo de la orden de Santo
Inv. CE1/12973 Domingo. Talavera de la Reina
Dimensiones: 24 x 11,5 cm. Hacia 1725-1750
Inv. CE1/12988
Plato Dimensiones: 19,2 h x 9 ø cm.
Serie azul alcoreña. Talavera de la Reina
Hacia 1780
Inv. CE1/12982
Dimensiones: 24 x 11,5 cm. 34 Ø x 62 cm.
Salvilla con escena con liebre perseguida Plato de tema floral

por un perro Serie de la rosa o adormidera. Talavera de la
Serie de las escenas policromas. Talavera de Reina
la Reina Hacia 1770-1800
Hacia 1675-1770 Inv. CE1/13016
Inv. CE1/12997 Dimensiones: 21 Ø x 4 cm.
Dimensiones: 6 x 27 Ø cm.
Bote de farmacia con escudo de los
Bote de farmacia Carmelitas
Serie jaspeada o salpicada. Talavera de la Serie heráldica. Talavera de la Reina
Hacia 1580-1600 Inv. CE1/13017
Inv. CE1/13000 Dimensiones: 31 Ø x 12,7 cm.
Dimensiones: 23,5 h x 10 Ø cm.
Salvilla con un pájaro
Bote de farmacia Serie de las escenas policromas. Talavera de
Serie jaspeada o salpicada. Talavera de la la Reina
Hacia 1540-1600 Inv. CE1/13022
Inv. CE1/13005 Dimensiones: 5 x 22 Ø cm.
Dimensiones: 11,7 h x 5,5 Ø cm.
Gran cuenco
Cuenco con tema floral Serie de influencia china. Talavera de la Reina
Serie de las escenas policromas. Talavera de Hacia 1725-1750
la Reina o Puente del Arzobispo Inv. CE1/13023
Hacia 1675-1770 Dimensiones: 32 Ø x 10,5 cm.
Inv. CE1/13007
Dimensiones: 9 x 13 Ø cm. Salvilla con un búho
Serie de las escenas policromas. Talavera de
Tintero con motivo de las hojas-pluma la Reina
Serie tricolor, rayado naranja. Talavera de la Hacia 1700-770
Reina o Puente del Arzobispo Inv. CE1/13027
Hacia 1590-1680 Dimensiones: 29,3 Ø h x 5 cm.
Inv. CE1/13011
Dimensiones: 16 x 13,4 x 5,5 cm. Plato
Serie de la espiral. Talavera de la Reina
Tintero Hacia 1540-1560
Serie de las escenas policromas. Talavera de Inv. CE1/13031
la Reina Dimensiones: 36,8 Ø x 6,5 cm.
Hacia 1675-1770
Inv. CE1/13013
Dimensiones: 5 x 15 x 14 cm.
Tintero
Figuras azules. Talavera de la Reina
Hacia 1725-1775
Inv. CE1/13015
Dimensiones: 10,5 h x 7,5 cm.
CRÉDITOS DE LA EXPOSICIÓN
Organización
Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González Martí”
Comisariado y coordinación
Jaume Coll Conesa
Traducciones al valenciano
María José Badenas Población
Diseño gráfico y producción
Quinto A Estudio Gráfico
Fotografía
Marcos Soria Roca
Restauración
Erca
Producción
Apoyo interno
Rocío Alvaro Sánchez (Documentación)
María José Badenas Poblacion (Archivo)
Verónica Balsera Nieto (Investigación)
Liliane Cuesta Davignon (Difusión)
Beatriz González Martínez (Conservación)
Isabel Justo Fernández (Documentación)
Inma Félez Bernad (Conservación preventiva y restauración)
Teresa Ribelles Cebrián (Biblioteca)
Ana Tomás Hernández (Conservación)
Francisco Martínez Sanz (Administración)
Elena Ruiz Muñoz (Administración)
Teodoro Mateo Perales (Administración)
Manuel Casabella Garrido (Mantenimiento)
Severino Maluenda Santos (Mantenimiento)
Textos catálogo
Rocío Alvaro Sánchez
Verónica Balsera Nieto
Jaume Coll Conesa
Traducción y revisión de textos
Difusión y RRSS
Liliane Cuesta Davignon
Textos sala
Jaume Coll Conesa
Montaje
Veolia (Mantenimento integral)
Agradecimientos
Esperanzo Torrijos, Jesús Pita, Juan González, Javier Torres, María Jesús Sáez y María del Car-
men Vicente, equipos de OGSC, Seguridad y Limpieza del Museo
Presentación a medios de comunicación
Jueves 3 de diciembre
Fechas
Del 4 de diciembre de 2020 al 28 de febrero de 2021
INFORMACIÓN PRÁCTICA

DEPARTAMENTO DE DIFUSIÓN
C/ Poeta Querol, 2
46002 VALENCIA
96 351 63 92
difusion.mceramica@cultura.gob.es
http://www.culturaydeporte.gob.es/mnceramica
Cómo llegar:
Autobús: Líneas 4, 6, 8, 9, 11, 16. 26, 27, 31, 36, 70 y 71
Metro: Líneas 3 y 5, Estación de Colón
Aparcamiento público: Plaza de la Reina; Plaza Puerta del Mar;
Centro Comercial C/ Pintor Sorolla y C/ Colón
Horario:
De martes a sábados: 10h a 14h y 16h a 20h.
Domingos y festivos: 10h a 14h.
Cerrado: todos los lunes del año, 1 de enero, 1 de mayo,
24, 25 y 31 de diciembre y días festivos locales.
Tarifas:
Entrada normal: 3 €. Entrada reducida: 1,50 €.
Consultar las condiciones de reducción y gratuidad en:
www.culturaydeporte.gob.es/mnceramica/visita-museo/visita/tarifas-condiciones-
entrada.html
Entrada gratuita los sábados de 16h a 20h, y domingos y los días 18 de abril (Día Interna-
cional de Monumentos y Sitios), 18 de mayo (Día Internacional de los Museos), 12 de oc-
tubre (Fiesta Nacional de España) y 6 de diciembre (Día de la Constitución Española)

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Exposición

Del 4 de diciembre de 2020 al 28

El Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias “González Martí” presenta la

La loza de Talavera en el siglo XVI. Felipe II y el impulso de una nueva cerámica

Talavera, de ciudad mercado a capital de la loza española

La literatura del Siglo de Oro y la loza de Talavera

La novedad y la calidad de la lo-

Las talaveras y el lujo al servicio de la nobleza y de la Iglesia. Series heráldicas

El siglo de Oro en la loza de Talavera

El oﬁcio se organizó en la Hermandad o Co-

Nuevas claves estéticas en la loza española

Entre Pisa y China

El ﬁnal de la inﬂuencia mudéjar y el nuevo gusto por

Plato de vinajeras con heráldica del Real Monasterio

Jarra de bola con escudo de los Borbones. Serie de

Tiempos de cambio: La tradición y la innovación llegada de Alcora

Nuevos gustos en la España borbónica. La inﬂuencia de Alcora

El siglo XIX. La guerra del francés y el ﬁn de la loza de Talavera

La crisis de la Guerra del Francés

Plato policromo popular con

LISTADO DE PIEZAS EXPUESTAS

Placa con imagen de San Vicente Ferrer Plato

Jarrón heráldico del Real Monasterio de Bote de farmacia

Salvilla con escena con liebre perseguida Plato de tema ﬂoral

MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA Y ARTES SUNTUARIAS “GONZÁLEZ MARTÍ”

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