MODERNISMOS Y VANGUARIDAS

MONTAJE OPACO: autor no quiere que el espectador entre en la ficción, que lo aisle de
la realidad, que se note que esta viendo una película y qe esta aprendiendo algo.

LA CRIFRA IMPAR
Generación del 60. Modernidad.
Se va al elemento de la castración en nico con laura y Luis con laura.
Fantsdtico, hay ambigüedad. Se vacila entre dos explicaciones para un mismo hecho,
una fantástica y la otra real. ¿nico esta vivo o muerto?
Material fantástico como elemento modernista, como el corte directo, falso raccord,
montaje, elipsis, como elemento central en la articulación del tiempo, enrarecimiento
de la realidad, angulación de la cámara, ruptura con transparencia del montaje clásico.

GANGA BRUTA
Melodrama problematizado. Germen del cinema novo
Mezcla entre clásico y vanguardias, cuenta con elementos clásicos, elementos del
imaginario brasilero y elementos que rompen con lo organico, también el elemento
político respecto a la tensión hacia el interior de la sociedad braislera.

Uso antropofágico de la banda sonora, utiliza música característica de Brasil.

Montaje soviético, con alegoría, por ejemplo en la transición que se hace de la gárgola
al chofer, muestra difernecias de clases en película.

Oposición de clases bajas con clase dirigente (vanguardia)

Elemento melodramático:
-sensualidad
-prihibicion de lo mostrado
-cuerpos en posiciones abrrerantes, siempre en partes

Tiene elementos del policial, el asesinato.

Del melodrama, frustración amorosa primer amor, triangulo amoroso entre marcos,
sonia y desio
Elementos del western, pelea en el bar
Elementos decumentales, recorrido por la ciudad

LIMITE
Vanguardista.
Mezcla de imágenes que parecen oníricas, con estructura surrealista.
Inorgánica y rupturista.
Planos aberrantes, fascinación maquinica, agulaciones extrañas. No hay relato. Película
poética mas que narrativa

Antropofagia con vanguardia francesa, con vertov y el imprsionismo. No hay nada

brasilero.
No hace nada nuevo, solamente rompe con eso haciendo una peli mas internacional.
Hay montaje formal, falso rccord, cámara independiente, evidencia el dispositivo-
Hay alegoia en relacion al vinculo de los fragmentos.
Imágenes asociativas, con sobreimpresión.

Rocha dice que no es vanguarida porque no se hizo en ese periodo y porque tmb hay
esteticismo.

Antropofagia, elemento del agua presente el vanguardia francesa.

INVASIÓN
Genero policial y fantástico.
Elementos semánticos del cine negro o policial, pero con una sintaxis diversa.
Buenos aires deformada en aquilea, nombre remite al mito, es un lugar que crea
héroes.
Problema de la frontera, mete ahí un poco de criollismo urbano de vanguardia
(modernista por organico del relato)
Se ve la ambigüedad que caracteriza al fantástico-

Tragedia, personajes saben que se enfrentan a un final fatídico, el conflicto es infinito,

solo pueden morir.
Uso de sonidos acusmaticos y referencial, no sabemos de donde provienen.

Epica a la resistencia.
Se utiliza elipsis en montaje.
Peli que le falta transparencia, usa espacios recortados, encuadres aberrantes, falso
raccord, discontinuidad, como cifra impar pero radicalizado.

Es modernista pero con recursos en contra de forma masiva del cine.

PLAYERS VS. ANGELES CAIDOS

Vanguardia estética, cine exp.
Estética de contraste y mezcla de tradiciones.
Modo maniqueista, los players son los buenos y los angeles caidos son los malos. Se
disputan un espacio abandonado en un set de filmación.
Peli hace una reflexión acerca de creatividad estética y relaciones de poder; hay juegos
teatrales, dramatizaciones improvisadas, instrospecciones espontaneas.
Fantasia onírica al puro artificio.

3 historias, ensayo de la tempestad, lucha por el espacio del set y la reflexión que hace
la peli.
Como se articula la representación en si, la película, montaje, improvisación de los
actores.

Todo sucede en una historia con espiritus.

Vriacion de recursos, improvisación, recitado, espontaneidad, sonido directo, playback,
montaje, lo documental y ficción son algunas de las tantas carcateristicas de esta peli.
Tiene similitudes con invasión, hace un combate entre la estética y la política sin
resolución final, hay tensión entre ambas en un contexto donde se estaban
polarizando cada vez mas.

Elementos vanguardistas o experimentales:

Evidncia material, monólogos hablando directamente a cámara, rompe con el cine
clásico esa transparencia.
Vida cotidiana como espacio artístico, disolución entre la vida domestica y esfera del
arte, vinculación con lo político.
Composición a partir de fragmentos y montaje.

TIERRA EN TRANCE
Cinema novo de rocha
Elementos modernistas y vanguardistas
Utiliza fuerza de elementos clásicos del cine pero llevándolo a lo político, modos de
representación ideológicos.

Todo transcurre en la iudad ficticia de el dorado, combinación de varios países de

latinoamerica.
Cine poético; es un discurso de un poeta al que la vida le pasa como un flashback
cuando esta muriendo.

Cine político pero tmb tiene elementos estéticos.

Diálogos como elemento poético, no función tradicional del lenguaje.
No hay transparencia, montaje es opaco y se evidencia el dispositivo, ya que quiere
que el espectador sea siempre consciente de que se esta viendo una película.

Sonido no es natural es ambiente, hay música que contamina.

Relacion con hora de los hornos porque ambas pelis reivindican el uso de la violencia,
se hacen en un contexto de dictaduras militares y tratan de emancipar los pueblo.
Pero en tierra en transce se opa por la ficción y alegoría con el relato, ciudad y
personajes.
Pero rocha critica la hora de los hornos por parecer un panfleto

Los espacios son alegorías, están ahí pero tmb al mismo tiempo son otra cosa.
Alegoría al golpe de estado.

Se habla de los grandes interesis de empresas.

EL BANDIDO DE LUZ ROJA

Cine marginal, modernista con rasgos de vanguarida.como prensa y medios
representan la historia de un bandido con una perspectiva amaerillista.
Inorgánica, evidencia contradicciones de lo que vemos y lo que pasa.
Desde el principio nos cuestionamos si el bandido es un genio o es malo
Película quiebra generos como criminal, gansters, cine noir, tmb con la imagen de cine
marginal agradable o simpático.
Nos muestra tmb la construcción social del crimen que los individuos construyen.

Se presenta con un western del tercer mundo.

El bandido es un maliante salvaje, sin interioridad o moral.
Su vida comienza y termina en elbasural.

WESTRN, bandido sin ley, mundo urbano y ciudad como tercer mundo.
Mundo sin ley donde estado impone un monopolio de violencia legitima.
Ciudad como vicio y crimen.
Se acerca a la vanguardia por el montaje a través de fragentos y episodios.
Nos puesta la miseria desde el subdesarrollo con voluntad política de transformación
política y social.

Casi tres universos narrativos, miseria urbana de la ciudad social, corrupción política y
representación amarillista de medios.

Cine marginal, surge a partir del descontento de ciertos cineastas con las películas
brasileras precedentes, con el cinema novo.
No solo evidencia la miseria, como cinema novo, sino tmb hay un sentimiento de
incapacidad, de imposibilidad de accion, elemento que no estaba en cinema novo.

El hombre como enigma, sentido a partir del enigma

Escuchamos un gong, dps vemos un letrero luminoso que dice ¿un genio o una bestia?,
dps el bandido dice ¿Quién soy yo? Y luego una esfinge y el texto dice el destino del
hombre.

Nacimiento de bandido en la precariedad, favela, escuela del cine.

Experimentación radical del lenguaje rompe con lógica del cinema novo.

LA HORA DE LOS HORNOS

Obra de vanguardia
Quiere transformar vida y alterar sus condiciones a través de la política.
Montaje de choque, muestra que cine clásico es un cine de manipulación.

Contexto: película filmada en clandestinidad durante dictadura de ongania, entre 65´y

68. Guerra fría. Revolución cubana, nouvelle vague.
Mezcla material archivo y realización

Itnertitulos y voiceover guain al espectador,

EXPERIMENTACIÓN Y CORTOMETRAJE
Cine experimental
-mas interés en lo visual que en diálogos y textos
-juegos de óptica y lentes
-tratamiento del cine como materia, como cosa
-camaras lentas y rapidas, pantallas partidas
-encuadres raros

Extrañamiento, no transparencia.
Comprender sin lógica, no narrativo.
SEnsorialidad, salirse de los canones de percepción.

-de la la espalda a lo convencional, lucha por librarse de ese cine

-no hay condiciones par hacer

Político:
-conocer al mundo com lo muestra el cine, buscan conocimiento profundo del mundo,
de lo sensorial y mas alla.