ESTUDIOS

DEGRABACION EN
SANTA CRUZ

NOMBRE: Maria Jose Loayza Pillco

REGISTRO: 202001207
MATERIA: Historia de la Música Boliviana
DOCENTE: Lic. Ismael Vera
FECHA: 16 / 05 / 2022
 Estudios de Grabación en Santa Cruz

Primero, definamos que es un estudio de grabación. Un estudio de grabación es un recinto

insonorizado y acondicionado acústicamente destinado al registro de sonido. El estudio de
grabación es un conjunto de aparatos tecnológicos que graban y modifican el sonido, armonía,
melodía, timbre, tono, entre otras muchas funciones para el mejoramiento de la música.
Un estudio común está formado por dos salas o
cámaras aisladas acústicamente entre sí:
 sala de captación (o simplemente estudio),
destinada a la toma de sonido, equipada con la
microfonía y líneas de envío a la sala de control;
 sala de control, en la que se ubican los equipos
destinados a la grabación y posterior proceso de
sonido (mesa de mezclas, multipistas,
ordenadores, racks de proceso, equipo de
monitores, etc.).
Uno de los aspectos más importantes en su diseño es la insonorización, de manera que el sonido
exterior no penetre e interfiera en las grabaciones. Esto se consigue mediante la aplicación de
diversos materiales especiales (absorbentes y aislantes) y el uso de cámaras de aire. Por otro
lado, dichos materiales se emplean también para conseguir ciertas condiciones acústicas
específicas en el interior, como tiempos de reverberación determinados, optimización de la
difusión del campo sonoro, prevención de formación de ondas estacionarias, etc.
Los estudios de grabación son lugares destinados al registro de voz y música, en condiciones
tales que, al reproducir posteriormente el material obtenido, tengamos la sensación de
encontrarnos frente a frente con el intérprete.
Estos lugares son, además, la imagen distintiva de la empresa, un escaparate cuyo fin es el de
atraer clientes, por lo que la calidad de un estudio será evaluada en función del grado en que
logren conjuntarse en él; la acústica, la estética y la electrónica, es decir, si se logra una buena
relación entre esas características, el estudio proporcionará las condiciones para lograr la
excelencia en sus funciones.
El especialista en acústica debe considerar los niveles de ruido existentes en el exterior del local
y planear el aislamiento necesario, proponer los materiales adecuados para obtener un tiempo de
reverberación lo más cercano posible al tiempo óptimo y, de ser posible, sugerir el equipo
electrónico requerido.
Será entonces una sala de grabación el espacio destinado a la estancia de los intérpretes, deberá
ser un lugar agradable, ya que considerando lo prolongada que pueda resultar la grabación de un
programa musical, y teniendo en cuenta que se estará trabajando en un sitio completamente
aislado del mundo exterior, la estancia en él deberá hacerse lo menos pesada posible.
Mucho más sencilla en sus requerimientos de diseño la cabina de control, aunque no por ello
menos importante, en la sala de grabación se pueden tener más propuestas, de manera que es
posible dar rienda suelta a la creatividad del diseñador, por supuesto, sin olvidar, las necesidades
que como recinto acústico tiene el lugar.
Normalmente cuando oímos la palabra estudio de grabación nos viene a la cabeza el típico
estudio con mesas de mezclas infinitas y muebles llenos de aparatos con luces, pero lo cierto es
que hay muchos tipos de estudios de grabación.

Todos los estudios tienen algo en común: el producto final es el sonido.

Pero cada uno tiene su especialidad. Si bien es cierto que existen diferentes estudios
especializados cada uno en su campo, existen muchos estudios que combinan estas
especialidades.
1. Estudio de grabación musical
Los estudios de grabación más populares, o que nos viene a la cabeza de primeras, son los
estudios dedicados a la grabación de bandas de música. En este tipo de estudios, se lleva a cabo
desde la producción y grabación musical, hasta la mezcla y mastering.
Como comentaba anteriormente, existen estudios que realizan todo el proceso y también los hay
especializados por ejemplo solo en mezcla o solamente al mastering, de forma que cada uno está
enfocado a un determinado servicio.
2. Estudio de foley
Los estudios de foley son estudios que se dedican a la creación de sonido para imagen. Existen
momentos en el rodaje de publicidad, animación, cine o TV en que no es posible grabar el
sonido, o el sonido grabado no es de la calidad necesaria para la producción final.
Aquí es cuando entran en juego los estudios de foley, son estudios donde normalmente los
actores de foley interpretan los sonidos mediante distintos materiales intentando representar de la
forma más fiel posible lo que se ve en pantalla.
3. Estudio de postproducción de sonido
Los estudios de postproducción de sonido, son estudios que normalmente trabajan el sonido para
producciones audiovisuales y publicidad.
Entre sus servicios normalmente se encuentran el diseño de sonido, edición de diálogos, mezcla
estéreo o surround, composición de música original, restauración de audio y en muchos casos los
mismos estudios de postproducción realizan la grabación de voz en off.
4. Estudio de locución y doblaje
Los estudios de locución y doblaje, también llamados de voice over o voz en off, son estudios de
grabación presenciales, dedicados a la grabación de voz para publicidad, audiolibros,
producciones audiovisuales, etc…
Normalmente son estudios que disponen de un casting de locutores, es decir, varios locutores
colaboradores a disposición del cliente para abarcar distintos géneros y rangos vocales.
Existen estudios de voice over que además de agencia de locutores, disponen de adaptadores de
guión, traductores o directores de doblaje.
5. Home Studios
Gracias a los avances en la tecnología de los últimos años, cada vez se ha hecho más accesible
para artistas, músicos, locutores online y profesionales del sonido el disponer de un
equipamiento y software para la grabación de calidad profesional.
Es por eso que muchos de nosotros, podemos ofrecer nuestros servicios, trabajando desde
nuestro home studio pudiendo entregar nuestro trabajo de forma online a cualquier parte del
mundo.
Además, podemos conectarnos de forma remota a cualquier estudio profesional mediante
tecnologías como Source Connect, para que te hagas una idea, una especie de Skype de alta
calidad, que permite transmitir el audio sin pérdida de calidad.
Este tipo de estudios se ha hecho cada vez más popular, debido a sus ventajas en cuanto a la
posibilidad de conciliación laboral.

Estudios de Grabación en Santa Cruz

Existe un libro interesante titulado La Ópera Chola, Música Popular en Bolivia y Pugnas por la
Identidad Social, de Mauricio Sánchez Patzi. Para quien no lo conozca, el autor es sociólogo,
profesor, artista plástico, poeta y percusionista.
En su trabajo menciona que el primer disco de rock en Sudamérica fue grabado en Bolivia;
complementa que lo escribió un autor argentino llamado Marcelo Pizarro y que en la ciudad de
Yacuiba, Tarija, municipio fronterizo con la Argentina, encontró un disco grabado en 1957 de
los Fabulosos Montero García, músicos bolivianos.
Tras las huellas de dicho disco encontré un artículo de Luis Enrique Jara: “Sonidos perdidos”,
publicado en El Diario, donde testifica que tiene un disco de carbón grabado por la Orquesta
Setaro (cueca boliviana) en el año 1916, con la etiqueta “Graciela” y el sello discográfico Víctor.
Sellos Víctor graba por primera vez en 1917 con María Paz Gainsborg, a cargo Charles
Althouse.
Además de contar que “en 1903 los franceses Crequi Montfort y Senechal de La Grange hicieron
27 grabaciones bolivianas no comerciales, o el alemán Robert Leheman Nitsche en 1906 hizo la
única grabación no comercial boliviana, titulada ‘El Indio Chiriguano’. Hasta aquí las
grabaciones fueron hechas en cilindros de cera”. Otro dato importante que da Sánchez es que en
1910 el empresario boliviano Gerardo Argote grabó el primer disco comercial de música local,
siendo el “Himno Nacional”.
En 1959 deja de grabarse con cilindros de cera y discos de carbón de 78 RPM, apareciendo así
los discos de vinilo.
Hay una disquera que hasta el día de hoy sigue en la calle Libertad, a cuadra y media de la Plaza
24 de Septiembre, en la ciudad de Santa Cruz. El estudio se destaca por grabar a mujeres
populares como Gladys Moreno, Las Hermanas Arteaga y Pepa Cardona: Discos Méndez.
En un ensayo que leí de Claudia Pardo Garvizu, titulado “Desenterrando las vibraciones sonoras
del siglo XX”, se explica que el grupo Los Peregrinos, conjuntamente con el órgano de
Guillermo Butikoffer, grabaron un disco en 1951, con Discos Méndez, y en su lado A aparece el
famoso hayño “The Strongest” o “Negra Zamba”; y en el lado B está la cueca “Bolívar”, o más
conocida como “A las cuatro de la tarde”, el clásico de fútbol paceño.
Por otra parte, lastimosamente no existe un registro oficial, al contrario, los datos discográficos
nos indican que en Bolivia era muy difícil grabar, por eso existe una pérdida casi absoluta de
artistas bolivianos como Moisés Alurralde, Jorge Schulze, Feliciano Guillén, Majin Mercado,
entre muchos, quienes fueron encontrados por datos de otros músicos que sí pudieron grabar,
como fue la suerte del maestro Simeón Roncal, de Adrián Patiño y Manuel Elías Coronel.
En el libro de Isaac Rivera La música popular boliviana de principios del siglo XX, este
sentencia que hasta el día de hoy no se ha encontrado nada de los primeros artistas mencionados.
Las primeras empresas de grabaciones en Bolivia empiezan en el año 1963: con Discolandia,
cuando Miguel Dueri, en ese momento parte de la Orquesta Sinfónica de Bolivia interpretando el
violín, decidió abrir su propia empresa de grabación y fabricación de discos. El año 1958 viajó
para traer micrófonos alemanes, consolas norteamericanas y abrir el primer estudio de grabación.
Recién el 13 de diciembre de 1963 el imitador Airto Rau pudo grabar la primera canción,
“Horizontes”, del grupo chileno Los Hermanos Arriagada.
También destaca Lauro & Cía, de Laureano Rojas, agricultor que se dedicó a la lechería y
quesería, que se expandió en la música en un momento donde el folklore nacional no era muy
bien visto. Él decidió apoyar a artistas con la creación del Festival Lauro de la Canción
Folklórica, y después, grabándolos, creó Lauro Records, su propio estudio de grabación.
Con el tiempo fueron apareciendo otras casas disqueras, pero de muy mala calidad. Existen
distintas circunstancias que afectan de forma muy negativa al sector profesional de la grabación,
una de ellas es no actualizar la tecnología acorde a lo que se necesita, lo que permite a lo mucho
crear buenos estudios caseros.
Otro dato no menor es que estas casas discográficas comenzaron a regrabar discos, uno de los
primeros fue de The Beatles (“Please, please, me”), grupo británico de música rock y pop. En ese
tiempo todavía no existía la serigrafía ni los impresos en Bolivia, todavía eran muy rústicos, por
lo que se dibujaban las tapas de los discos, razón por la que la primera tapa de The Beatles
pusieron un subtítulo: “Las escobas que cantan”, copiada de una versión de Colombia.
Esta primera versión es muy requerida para los coleccionistas y en este último tiempo los vinilos
se han vuelto muy demandados, además me hace recuerdo a una anécdota cuando comenzaba el
mundo digital. Ahí, por 1988, cuando el músico y productor Steve Albini escribió un mensaje
lleno de rabia en el encarte del último LP de Big Black, Songs About Fucking: “El futuro
pertenece a los leales a lo analógico. Que se joda lo digital”. Haciendo honor a los vinilos.
Existe un archivo fonográfico boliviano fundado por los músicos e historiadores de música Isaac
Rivera y Fernando Hurtado, el archivo se llama “Ajayus de antaño”, especializado en discos de
78 RPM, encargado de recuperar material desde 1910 hasta 1960, un archivo que recibió dos
donaciones muy importantes, primero, la del Dr. Bernardo Fischerman con 80 discos de vinilo; y
luego, de la señora María Eugenia Montes, con 400 discos de carbón, entre música nacional e
internacional.
Los discos de carbón son anteriores a los discos de vinilo, los surcos son un poco más profundos,
son hechos de grafito y se reproducen solo a 78 RPM. El disco de vinilo apareció en 1948 por la
compañía norteamericana Columbia Records.
Es importante reconstruir nuestra memoria histórica, soy creyente de que un país que quiera ser
adulto, desarrollado y con personalidad necesita mirar para atrás, para caminar mucho más
sólido.
Soy creyente que la cultura, sobre todo la música, al reconocer su pasado te da la potestad de
construir un lenguaje propio. Como decía María Claudia Pardo en su bello ensayo: “El roce de la
aguja con su ruta va desenterrando viejas vibraciones que devuelven al presente los sonidos de
un pasado. Aquella música que retorna para conmover y convocar a otras creaciones, a otra
música. Esa que seguramente volverá a definir a la sociedad en un presente y también en el
futuro”.
En la década del 50, la industria discográfica Discolandia estaba en su auge. En Bolivia la
demanda de este tipo de producciones crecía rápidamente y uno de los pocos que traía vinilos al
país era Miguel Dueri.
"Eso me hizo pensar en implementar un estudio de grabación y una fábrica de discos”, recordó el
empresario en una entrevista con Página Siete el año pasado.
Así, Dueri viajó a buscar equipos, como consolas, grabadoras y micrófonos, que necesitaba para
hacer primero el estudio. A su retorno dedicó días enteros a montar y hacer pruebas en ese nuevo
espacio para grabar discos. Además, trajo los mejores micrófonos, que en ese entonces eran
alemanes y las consolas eran americanas.
Sin embargo, Dueri buscaba hacer más, pues su objetivo era implementar una industria disquera.
Él quería fabricar los discos de vinilo y sus forros para presentar un producto completamente
nacional.
Casi a mediados de 1963, después de al menos cinco años de trabajo, Dueri, junto a su esposa
Miriam Saba, montó la fábrica de discos. El 13 de diciembre de ese año Discolandia sacó su
primer disco: un simple con la canción Horizontes, interpretado por Airto Rau.
En cuanto la disquera lanzó ese primer producto, Saba lo llevó a su tienda, ubicada en la calle
Evaristo Valle, para hacerlo escuchar. "Pusimos el volumen altísimo para que la gente escuchara
y se acercara. Y la gente vino. Primero fueron los dueños y empleados de las otras tiendas, luego
los transeúntes. Cuando les decíamos que lo habíamos fabricado nosotros, no lo querían comprar,
pese a que sonaba perfecto”, recordó. Sin embargo, el sonido impecable logró seducir a los
transeúntes que compraron el "simple”, que costaba siete bolivianos, y fue un total éxito. El
segundo disco de la empresa fue de Fermín Barrionuevo, el entonces director de la Orquesta
Sinfónica, que grabó música de género nacional. Después sacaron vinilos de grupos como la
Orquesta Swingbaly. Además, la empresa se volvió representante de sellos internacionales como
Sony, Music Hall, Polydor, Capitol, AyM, Odeón, EMI, CBS y otras.
Con Discolandia, Dueri descubrió y apoyó a grupos y solistas locales como Los Montoneros de
Méndez de Tarija, Gladys Moreno, Enriqueta Ulloa, Zulma Yugar, Nora Zapata, Orlando Rojas,
Los Bonny Boys Hots, The Black Birds, Los Grillos, Los Splendid, Los Daltons, The Donkeys,
Loving Dark’s, Climax, Wara, Luz de América y otros. En la actualidad la lista de producciones
musicales nacionales que produjo Discolandia es innumerable. Además, la compañía sigue
trabajando, grabando con los grupos nacionales, luchando contra la piratería que la golpeó fuerte
desde la década del 80, cuando aparecieron los casetes. Le siguió la llegada de los discos
compactos que podían ser copiados y vendidos a precios que no no podían competir. Luego, el
2014, uno de sus almacenes se incendió. Aun así Dueri apostó por continuar con su sueño.
BIBLIOGRAFÍA
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