Museo Museo Nacional de Artes Decorativas

Inventario CE03258

Clasificación Genérica Cerámica; Ajuar doméstico

Objeto/Documento Jarro

Materia/Soporte Pasta cerámica

Técnica A torno
Pintado a pincel
Esmaltado (cerámica)
Asa: Aplicación cerámica

Dimensiones Altura = 33,30 cm; Diámetro máximo = 22 cm; Diámetro base = 12

cm; Diámetro boca = 15,20 cm

Descripción Jarro de cuerpo ovalado, cuello estrechado cilíndrico, boca y labio

reintegrados y repintados. Pico vertedor trilobulado. Asa lateral
vertical acintada desde los hombros a la boca. Base circular plana.

Exterior: esmalte blanco-beige, perdido en el borde de la base, con

decoración pintada a pincel en verde, azul, amarillo y negro o
morado, de pájaro un jarrón con dos asa laterales en el cuerpo bajo
el pico vertedor, del que sale una gran flor de pétalos redondos,
rodeados por tallos, dos flores y hojas diferentes tamaños y perfiles.
En el cuerpo, a ambos lados del motivo central, dos pájaros posados
sobre una idea de suelo enmarcados por dos ramos esquemáticos de
hojas simétricas similares a helechos. En el galbo del cuerpo y la
boca, cenefa hojas horizontales sobre listeles rectos y ondualdos.

Interior: igual esmalte, sin decoración. Marcas de torno.

Iconografia Exterior, cuerpo: Motivos vegetales; Jarrón; Hoja; Flor; Pájaros

Datación 1826=1850

Contexto Cultural/Estilo Edad Contemporánea

Lugar de Producción/Ceca Talavera de la Reina (Talavera (comarca), Toledo)

Puente del Arzobispo (Toledo, Castilla-La Mancha)

Clasificación Razonada Además de las modas "afrancesadas" que se habían ido imponiendo
a lo largo del siglo XVIII en la manufactura y el mercado de la
cerámica fina en España (Alcora y Buen Retiro a la cabeza), durante
la primera mitad del siglo XIX la producción de barro esmaltado en
Talavera tuvo que reponerse de los destrozos materiales y
demográficos ocasionados en la villa durante la Guerra de la
Independencia (además de la batalla que lleva su nombre, Talavera
fue ocupada en varias ocasiones por las tropas napoleónicas.
CABAÑAS BRAVO, 1994, pp. 244-245), así como afrontar la
competencia de las nuevas fabricaciones industriales de porcelana
con impresiones calcográficas, estéticamente ligadas al gusto inglés,
como Sargadelos, Cartagena y Sevilla. Por todas estas razones, "la
loza queda relegada a producciones muy populares y económicas,
raramente tocadas por aceptables pintores" (GÓNZALEZ ZAMORA,
p. 215).

En Puente del Arzobispo la invasión napoleónica afectó de manera

semejante (por la importancia estratégica del puente sobre el Tajo
que le da nombre), lo que, unido a la movilidad de población durante
la guerra, "se tradujo en unas iconografías y síntesis decorativas con
tantas afinidades que hacen casi imposible asegurar la procedencia
de la pieza del uno o del otro lugar" (CABAÑAS BRAVO, 1994, p.
 244).

En este contexto y según las excavaciones arqueológicas, en Puente

del Arzobispo se desarrolla una serie conocida con el nombre de "la
pajarita" (GÓNZALEZ ZAMORA, 2004, p. 218), porque su motivo
principal suele ser un pájaro posado sobre unos motivos vegetales
esquemáticos y en cierto modo repetitiva. En ocasiones las piezas
decoradas con estos motivos lleven el año de fabricación: 1828
(GÓNZALEZ ZAMORA, 2004, nº 303, p. 501), 1839 (Ib. nº 304, p.
501), o 1833 (nº inv. CE02518)

En esta época también se considera propio de las producciones de

Puente del Arzobispo algunas particularidades en los tonos de
pigmentos y esmaltes: el azul suele ser más oscuro o sucio, el verde
presenta un característico tono esmeralda, el amarillo se aplica sobre
el verde y la cubierta, y los esmaltes que cubren el bizcocho suelen
tener cierto tono marfil por la reducción de la cantidad de estaño.

BIBLIOGRAFÍA:

CABAÑAS BRAVO, Miguel: "La imagen de Fernando VII y la Guerra

de la Independencia en la cerámica de Talavera". Archivo Español de
Arte, nº 267, 1994, pp. 243-256.

GÓNZALEZ ZAMORA, César: Talaveras. Antiqvaria, Madrid, 2004.

Catalogación Alonso Santos, Manuel