Museo Museo Nacional de Artes Decorativas

Inventario CE03260

Clasificación Genérica Cerámica; Ajuar doméstico

Objeto/Documento Jarro

Materia/Soporte Pasta cerámica

Técnica Asa: Aplicación cerámica

A torno
Pintado a pincel
Pico vertedor: Moldeado (Cerámica)
Esmaltado (cerámica)

Dimensiones Altura = 32,20 cm; Diámetro máximo = 21,70 cm; Diámetro base =
11,20 cm; Diámetro boca = 15,50 cm

Descripción Jarro de cuerpo globular inclinado hacia la base, estrecho cuello

cilíndrico, boca exvasada modelada para formar el pico vertedor
trilobulado. Base circular plana. Asa lateral vertical acintada desde
los hombros a la boca.

Exterior: esmalte blanco-beige, no aplicado en el solero de la base,

con decoración pintada a pincel en verde, azul, amarillo y negro o
morado, de medallón con figura masculina de medio cuerpo bajo el
pico vertedor, rodeado por hojas de palma y banderas y cañones a
modo de trofeo en la parte inferior. En el resto del cuerpo a ambos
lados, gran flor de la que salen hojas simétricas semejantes a
helechos, y pequeños motivos vegetales en los huecos entre los
motivos principales.

Interior: igual esmalte, sin decoración. Marcas de torno.

Iconografia Figura masculina; Exterior, cuerpo: Motivos vegetales; Flor; Trofeos;

Bandera

Datación 1808[ca]-1833[ca]

Contexto Cultural/Estilo Edad Contemporánea

Lugar de Producción/Ceca Talavera de la Reina (Talavera (comarca), Toledo)

Puente del Arzobispo (Toledo, Castilla-La Mancha)

Clasificación Razonada Además de las modas "afrancesadas" que se habían ido imponiendo
a lo largo del siglo XVIII en la manufactura y el mercado de la
cerámica fina en España (Alcora y Buen Retiro a la cabeza), durante
la primera mitad del siglo XIX la producción de barro esmaltado en
Talavera tuvo que reponerse de los destrozos materiales y
demográficos ocasionados en la villa durante la Guerra de la
Independencia (además de la batalla que lleva su nombre, Talavera
fue ocupada en varias ocasiones por las tropas napoleónicas.
CABAÑAS BRAVO, 1994, pp. 244-245), así como afrontar la
competencia de las nuevas fabricaciones industriales de porcelana
con impresiones calcográficas, estéticamente ligadas al gusto inglés,
como Sargadelos, Cartagena y Sevilla. Por todas estas razones, "la
loza queda relegada a producciones muy populares y económicas,
raramente tocadas por aceptables pintores" (GÓNZALEZ ZAMORA,
p. 215).

En Puente del Arzobispo la invasión napoleónica afectó de manera

semejante (por la importancia estratégica del puente sobre el Tajo
que le da nombre), lo que, unido a la movilidad de población durante
la guerra, "se tradujo en unas iconografías y síntesis decorativas con
 tantas afinidades que hacen casi imposible asegurar la procedencia
de la pieza del uno o del otro lugar" (CABAÑAS BRAVO, 1994, p.
244). En este contexto y según las excavaciones arqueológicas, en la
propia Puente se desarrolla una serie conocida con el nombre de "la
pajarita" (GÓNZALEZ ZAMORA, 2004, p. 218), porque su motivo
principal suele ser un pájaro posado sobre unos motivos vegetales
esquemáticos y en cierto modo repetitiva. En ocasiones no aparece
representado el pájaro, y sí otro motivos como este retrato muy pobre
de Fernando VII dentro de un tondo que intenta reproducir un motivo
de trofeo con elementos militares (banderas, cañones, etc.).

Y es que la población y la comarca de Talavera demostró su

adhesión al "deseado" monarca desde los primeros momentos de la
Guerra de la Independecia, y así lo demuestran pequeñas pruebas
materiales como los numerosos objetos de cerámica decorados con
la efigie del rey GÓNZALEZ ZAMORA, fig. 102, p. 217;
PLEGUEZUELO HERNÁNDEZ, nº 219, p. 205; CABAÑAS BRAVO,
1994, p. 251 y ss.), o hechos tan singulares como que la Junta de
Gobierno de Talavera encargara a Goya un retrato de Fernando VII
(hoy perdido) pocos días depués de la creación de dicha junta (julio
de 1808) como respuesta al vacío de poder que generó el estallido
de la contienda (CABAÑAS BRAVO, 1992).

La imagen de Fernado VII este jarro se debió inspirar en alguno de

los grabados y estampas con su imagen que se editaron a partir de
1808, como por ejemplo una que se conserva en el Biblioteca
Nacional (IH/3162/36 PID 394417, también en CABAÑAS BRAVO,
1994, fig. 15, p. 255) editada por la Libería Barco de Madrid, que
aparece dentro de un tondo sobre un león en un paisaje, con casaca
de cuello alto, banda y cadena con el Toisón de Oro, y con la leyenda
"VIVA D. FERNANDO EL VII. Nació en 14 de octubre del año 1784".

Es habitual que las piezas decoradas con estos motivos lleven el año
de fabricación: 1828 (GÓNZALEZ ZAMORA, 2004, nº 303, p. 501),
1839 (Ib. nº 304, p. 501), o 1835 (nº inv. CE02518)

En esta época también se considera propio de las producciones de

Puente del Arzobispo algunas particularidades en los tonos de
pigmentos y esmaltes: el azul suele ser más oscuro o sucio, el verde
presenta un característico tono esmeralda, el amarillo se aplica sobre
el verde y la cubierta, y los esmaltes que cubren el bizcocho suelen
tener cierto tono marfil por la reducción de la cantidad de estaño.

BIBLIOGRAFÍA:

CABAÑAS BRAVO, Miguel: "La imagen de Fernando VII y la Guerra

de la Independencia en la cerámica de Talavera". Archivo Español de
Arte, nº 267, 1994, pp. 243-256.

CABAÑAS BRAVO, Miguel: "Sobre un Fernando VII de Goya

encargado por la Junta de Talavera de la Reina". Archivo Español de
Arte, nº 257, 1992, pp. 221-228.

GÓNZALEZ ZAMORA, César: Talaveras. Antiqvaria, Madrid, 2004.

Catalogación Alonso Santos, Manuel