Museo Museo Nacional de Artes Decorativas

Inventario CE00189

Clasificación Genérica Cerámica; Ajuar de mesa; Heráldica

Objeto/Documento Jarro

Materia/Soporte Pasta cerámica

Técnica Asa: Aplicación cerámica

Pico vertedor: Modelado (Cerámica)
A torno
Esmaltado (cerámica)
Pintado a pincel
Asa: Moldeado (Cerámica)

Dimensiones Altura = 36 cm; Diámetro máximo = 22,20 cm; Diámetro base = 18

cm; Diámetro boca = 16,60 cm

Descripción Jarro de cuerpo ovalado, cuello estrechado, labio y boca exvasados.

Pico vertedor trilobulado. Base circular de solero plano. Asa lateral
vertical acintada que nace desde la panza del cuerpo pero solo se
eleva desde los hombros hasta la boca. (Boca parcialmente
reintegrada y repintada).

Exterior: esmalte blanco marfil, no aplicado en la base, con

decoración pintada a pincel en azul, amarillo, verde y morado de
escudo en el centro del cuerpo, bajo el pico vertedor, entre dos
leones esquemáticos con las patas delateras levantadas simulando
estar tenantes al escudo. En el galbo del cuerpo, el cuello y la boca,
decoración de listeles concéntricos de diferentes grosores y colores.
Marcas de torno

Interior: igual esmalte blanco marfil, sin decoración. Marcas de torno.

Iconografia Exterior, cuerpo, bajo el pico vertedor: Escudo heráldico;

Exterior, galbo del cuerpo, cuello y boca: Motivos geométricos;
Escudo con una flor de lis policroma y en jefe una faja de plata con
cuatro aspas de oro. Lambrequines muy esquemáticos que parecen
tener perfiles vegetales.

A ambos lados del escudo, dos leones rampantes y lampasados.

Parece más probable que sea una decoración que utiliza elementos
típicos de la heráldica, sin significado.

[Estudio heráldico realizado por Sofía Gomes da Costa.]

Inscripciones/Leyendas Exterior, solero, Pintado a mano

M.N.A.D. / VIII / 139 (Museo Nacional de Artes Decorativas / VIII /
139) [En tinta roja sobre etiqueta blanca de borde azul.]

Firmas/Marcas/Etiquetas Exterior, solero, Incisión

Rectángulo partido [Realizado posteriormente.]

Datación 1834=1866

Contexto Cultural/Estilo Edad Contemporánea

Lugar de Producción/Ceca Puente del Arzobispo (Toledo, Castilla-La Mancha)

Clasificación Razonada Además de las modas "afrancesadas" que se habían ido imponiendo
a lo largo del siglo XVIII en la manufactura y el mercado de la
cerámica fina en España (Alcora y Buen Retiro a la cabeza), durante
la primera mitad del siglo XIX la producción de barro esmaltado tuvo
que afrontar la nueva competencia de las nuevas fabricaciones
industriales de porcelana con impresiones calcográficas,
estéticamente ligadas al gusto inglés, como Sargadelos, Cartagena y
Sevilla. De este modo, "la loza queda relegada a producciones muy
populares y económicas, raramente tocadas por aceptables pintores"
(GÓNZALEZ ZAMORA, César, 2004, p. 215), pero que por su
carácter utilitario siguen gozando de una aceptable demanda.

En este contexto, en Puente del Arzobispo se desarrolla una serie

conocida con el nombre de "lemas" (GÓNZALEZ ZAMORA, César,
2004, p. 216, y nos. 298-299, p. 498), porque su motivo principal
suele ser una frase exclamativa, habitualmente de dudosa corrección
ortográfica y caligrafía vacilante, que suele aparece dentro de
escudos sostenidos por esquemáticos leones rampantes, tratando de
emular elementos heráldicos pero liberados ya de cualquier
significado señorial . En este jarro la inscripción ha sido sustituida por
un motivo vegetal de ramo o flor de lis esquemática.
En esta época se considera propio de las producciones de Puente
del Arzobispo algunas particularidades en los tonos de pigmentos y
esmaltes: el azul suele ser más oscuro o sucio, el verde presenta un
característico tono esmeralda, el amarillo se aplica sobre el verde y la
cubierta, y los esmaltes que cubren el bizcocho suelen tener cierto
tono marfil por la reducción de la cantidad de estaño.

BIBLIOGRAFÍA:

GÓNZALEZ ZAMORA, César: Talaveras. Antiqvaria, Madrid, 2004.

Catalogación Alonso Santos, Manuel