De La Redacción A La (Gran) Pantalla:: Roles Profesionales Del Periodismo y Su Representación en La Ficción Audiovisual

De la Redacción a la (gran) pantalla: roles profesionales del periodismo...
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MONOGRÁFICO
De la Redacción a la (gran) pantalla:

roles profesionales del periodismo y su representación
en la ficción audiovisual
From the newsroom to the big screen:
Professional roles of journalism and its representation in cinema and tv series
Da escrita à (grande) tela:
papéis profissionais do periodismo e sua representação na ficção audiovisual
María Fernanda Novoa-Jaso

Personal Investigador en Formación en la Facultad de Comunicación
(Universidad de Navarra)
http://orcid.org/0000-0003-1858-8343
España
D. José Javier Sánchez-Aranda

Profesor Ordinario en la Facultad de Comunicación
https://orcid.org/0000-0003-1029-2310
España
D. Javier Serrano-Puche
Profesor Titular en la Facultad de Comunicación
http://orcid.org/0000-0001-6633-5303
España
Fecha de recepción: 21 de febrero de 2018

Fecha de revisión: 5 de abril de 2019
Fecha de publicación: 1 de julio de 2019
Para citar este artículo: Novoa-Jaso, M. F., Sánchez-Aranda, J.J. y Serrano-Puche, J.
(2019). De la Redacción a la (gran) pantalla: roles profesionales del periodismo y su repre-
sentación en la ficción audiovisual, Icono 14, 17 (2), 32-58. doi: 10.7195/ri14.v17i2.1368
DOI: ri14.v17i2.1368 | ISSN: 1697-8293 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ICONO14

33| María Fernanda Novoa-Jaso, D. José Javier Sánchez-Aranda y D. Javier Serrano-Puche
MONOGRÁFICO
Resumen
Desde los inicios del cine mudo, la figura del periodista ha destacado en diversos lar-
gometrajes. De forma paralela a la evolución de la industria audiovisual, este personaje
se ha adaptado progresivamente a la variedad de géneros que, en la pequeña y en la gran
pantalla, retratan su función social. En este sentido, los productos audiovisuales ofrecen la
posibilidad de aproximar al espectador como un testigo privilegiado a los escenarios pro-
pios de la labor del periodista. Sin embargo, existe una divergencia entre la representación
del periodismo en la ficción y la investigación sobre roles profesionales desarrollada en el
ámbito científico de la comunicación. Este trabajo tiene como objetivo poner en diálogo las
distintas tipologías del personaje periodístico representadas en la ficción audiovisual con
la bibliografía académica sobre los roles profesionales. Mediante un análisis comparativo,
se definen cuáles son las actitudes profesionales que predominan en cine y televisión. La
investigación identifica las ocupaciones laborales más recurrentes en la ficción anglosajo-
na y el rol profesional que predomina en la representación del periodista.
Palabras clave: Periodismo; Cine; Ficción; Televisión; Roles profesionales
Abstract
Since the beginning of silent film, the figure of the journalist has highlighted
in several feature films. Parallel to the evolution of the audiovisual industry, this
character has progressively adapted to the variety of genres that shape his mission
in movies and television. Audiovisual products allow the spectator to approach the
routine of the journalist, as privileged witnesses. However, there is a divergence
between the representation of journalism in fiction and research on professional
roles developed in the field of communication. This work aims to put into dialogue
the different typologies of the audiovisual fiction character with the exhibition of
professional roles. Through a comparative analysis, the professional attitudes prev-
alent in film and television are defined. The research identifies the most recurrent
occupations in anglo-saxon fiction and the professional role that dominates in the
representation of journalist.
Key Words: Journalism; Cinema; Fiction; Television; Professional roles
ICONO14 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ISSN: 1697-8293 | DOI: ri14.v17i2.1368

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MONOGRÁFICO
Resumo
Desde o início do cinema mudo, a figura do jornalista destacou-se nos filmes de lon-
ga-metragem. De forma paralela à evolução da indústria audiovisual, o mesmo adaptou-
-se progressivamente aos vários gêneros que configuram, na tela pequena e na grande,
a sua função social. Dessa forma, os produtos audiovisuais oferecem a possibilidade de
aproximar os espectadores como testemunhas privilegiadas do cenários de trabalho do
jornalista. No entanto, existe uma divergência entre a representação do periodismo na
ficção e a pesquisa sobre os papéis profissionais desenvolvidos no âmbito da comunica-
ção. Este trabalho tem como objetivo entrar em diálogo com as diferentes tipologias do
personagem jornalista na ficção audiovisual com uma bibliografia dos papéis profissio-
nais.
Mediante uma análise comparativa, definirá quais são as atitudes profissionais pre-
dominantes no cinema e na televisão. A pesquisa identifica as ocupações mais comuns
na ficção anglo-saxônica e o papel profissional que predomina na representação do
jornalista.
Palavras chave: Jornalismo; Cinema; Ficção; Televisão; Papéis profissionais
1. Introducción
La ficción audiovisual constituye uno de los elementos principales en la confi-
guración del imaginario colectivo (Imbert, 2010). Esta influencia se enmarca en
el efecto general que tienen los medios de comunicación en la opinión pública,
afectando a las percepciones sociales sobre la realidad (D’Adamo, García Beadoux
& Freidenberg, 2007). Así, la representación del mundo que ofrecen tanto el cine
como las series de televisión pone en circulación significados y discursos que pue-
den adquirir valor simbólico entre los miembros de una cultura, afectando con su
recreación a la visión que tiene el público sobre determinados hechos históricos,
personajes públicos o profesiones.
Por lo que respecta a la imagen que ofrece la ficción de la profesión periodística,

es ésta una relación que se remonta a los inicios mismos del cine. Cabe identificar
DOI: ri14.v17i2.1368| ISSN: 1697-8293 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ICONO14

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el cortometraje Miss Jerry (dirigido por Alexander Black en 1894) como “el primer
título del que se tenga noticia en el que se retrata a un profesional de la infor-
mación” (Osorio, 2009: 57). Sólo habrá que esperar al año 1900 para ver el primer
largometraje dedicado al periodismo, Horsewhipping an Editor, cuyo argumento
describe el ataque a un director de periódico. A partir de la difusión de esta pelícu-
la, van surgiendo otros films similares como Delivering Newspapers (1903) protago-
nizado por un grupo de repartidores de prensa (Saltzman, 2002: 3). En definitiva,
la llegada del periodista a la ficción audiovisual se desarrolla junto a los primeros
impulsos del cine.
Los avances de la industria cinematográfica incrementaron la aparición de lo

que Langman (1998) denominó newspaper films, protagonizadas por los trabajado-
res de la prensa. Los estudiosos de la representación del periodista en la cultura
popular coinciden en fijar la década de 1930 como la edad dorada de la película
periodística. Este periodo garantizó la popularidad y el esplendor de este personaje
en la ficción, proporcionándole rasgos y atributos definitorios que han perdurado
durante décadas. En su análisis sobre el profesional de la información en el cine
contemporáneo, Mera Fernández señala que “en ocasiones, las películas sobre pe-
riodistas tratan de historias que son ficticias pero que están inspiradas en hechos
reales. En ellas no interesa reflejar lo que ha sucedido sino partir de un aspecto
interesante de ese hecho real para imaginar situaciones similares” (2008: 514).
Las características que adquieren los periodistas ficticios ofrecen escenarios

donde los espectadores pueden asociar circunstancias y aspectos propios de la
profesión en la vida cotidiana. El acceso del profesional a lugares privilegiados, el
contacto con miembros del poder y la búsqueda de hechos noticiosos son situa-
ciones verosímiles que representan parcelas de la realidad. En este sentido, “pese
a la excepcionalidad de las situaciones que relata y de la necesaria dramatización
que impone el cine, en general el perfil ético del periodista de cine es positivo”
(Bezunartea et al., 2007:391). No obstante, la diversidad de facetas periodísticas
representadas, unidas a la variedad de tramas que albergan los contenidos de fic-
ción, ofrecen perfiles contrapuestos.

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El ejercicio de clasificar los roles del profesional de la información, tanto en su

entorno laboral como en los espacios de ficción, desvela el interés por definir los
rasgos de una profesión caracterizada por su dinamismo y función social. La repre-
sentación de estereotipos del personaje periodístico se han extendido del cine a
la televisión. Podemos encontrar multitud de ejemplos en ficciones de la pequeña
y de la gran pantalla: The Front Page (1928), His Girl Friday (Luna Nueva, 1940),
Citizen Kane (Ciudadano Kane, 1941), Ace in the Hole (El gran carnaval, 1951), All
the President´s Men (Todos los hombres del presidente, 1976), Sports Night (ABC,
1998-2000), State of Play (BBC, 2003), Studio 60 (NBC, 2006-2007), The Wire (HBO,
2008), Treme (HBO, 2010-2013), Borgen (DR1, 2010-2013), The Hour (BBC, 2011-
2012), The Newsroom (HBO, 2012-2014), House of Cards (Netflix, 2013-2018), Spot-
light (2015), Novine (The Paper, 2016, TRH- Netflix), Argon (TVN Netflix, 2017),
The Post (Los archivos del pentágono, 2017) y Press (BBC, 2018) entre otros.
La variedad de contenidos y géneros en la ficción audiovisual conceden al pe-

riodista una adecuación dinámica, donde destacan aquellos roles que resultan más
atrayentes o que contextualizan mejor el relato. Como señalan Bezunartea et al.
“si en las películas más antiguas aparecen los prototipos de personajes de baja
estofa, sin escrúpulos, propios del periodismo sensacionalista (…) en las más mo-
dernas se aprecia ya el nuevo papel de los medios” (2007: 391-392).
Tomando como punto de partida los estudios sobre actitudes profesionales,

este trabajo reflexiona sobre el modo en que la ficción audiovisual reconstruye
la realidad periodística a través de estereotipos definidos. Para llevar a cabo esta
comparativa a continuación se analizan, por un lado, las categorizaciones sobre
roles profesionales de los periodistas; y por otro lado, las tipologías del personaje
periodístico en la ficción, desarrolladas primero por el cine y que se extienden en
la actualidad a las series de televisión. Esto permitirá, en la sección de resultados,
establecer un diálogo entre ambas aproximaciones, para detectar en qué medida
hay correspondencia entre la imagen que proyecta la ficción de la profesión perio-
dística con el modo con que se perciben a sí mismos los periodistas. Además, este
trabajo plantea una propuesta de clasificación novedosa de los roles de la ficción
audiovisual.

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1.1. La evolución de los roles profesionales de los periodistas
Los primeros estudios sobre los roles profesionales se iniciaron en la década de

los sesenta con las investigaciones de Cohen (1963), Nimmo (1964), Dunn (1969) y
Chittick (1970). Las primeras clasificaciones empíricas describieron la función del
periodista como “neutral” y “participativo” (Johnstone et al.,1972). Por su parte,
Janowitz (1975) definió al periodista “gatekeeper” (neutral) y “advocate” (partici-
pativo). Weaver & Wilhoit (1986, 1996) clasificaron al profesional como “difusor”
(neutral), “intérprete” (participativo), “adversario” y “movilizador de la ciudada-
nía”. Tras una encuesta realizada a 1.000 periodistas en España, Canel y Sánchez-
Aranda (1999) añadieron a los roles de “difusor”, “intérprete” y “adversario” el rol
de “abogado”, caracterizado por su misión instructora.
Hanitzsch (2011), mediante un análisis por conglomerados y a partir de las

respuestas de 1.800 periodistas de 18 países, presenta cuatro roles profesionales:
“difusor populista”, “vigilante imparcial”, “agente crítico del cambio” y “facilita-
dor oportunista”. Mellado et al. (2017) identifican a partir de un análisis compara-
tivo de la prensa de cinco países de Latinoamérica (Brasil, Chile, Cuba, Ecuador y
México) el desempeño del profesional como “intervencionista”, “perro guardián”,
periodista “cívico”, “orientador al servicio”, periodista “de infoentretenimiento”
y “facilitador leal”. Asimismo, Berganza et al. (2017), al recoger los resultados de
una encuesta realizada a 390 periodistas españoles, coinciden en su clasificación
del periodista como “perro guardián” y califican al resto de roles como “difusor”,
“altavoz de la ciudadanía”, “instructor de la audiencia”, “entretenedor de la opi-
nión pública” y “favorecedor del statu quo”.
Por su parte, y a partir de una amplia revisión bibliográfica de los estudios con-
ducidos hasta la fecha, Hanitzsch & Vos (2018) agrupan seis modalidades que in-
tegran nuevos roles. En la dimensión informativa-instructiva, se refiere a la trans-
misión de información relevante para el ciudadano. Al igual que en los estudios
clásicos, mencionan la presencia del periodista como “diseminador de la informa-
ción”, “curador” y “storyteller”. La dimensión analítica-deliberativa indica la inter-
vención del periodista en el discurso público e incluye las funciones de “analista”,
periodista como “proveedor de acceso a la información” y “movilizador”. En la

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esfera crítico-monitorial se reivindica el periodismo como “cuarto poder” y destaca

el profesional como “monitor”, “detective” y “perro guardián”. La cuarta esfera
a la que se refieren Hanitzsch & Vos (2018) es la denominada abogacía-radical,
que plantea la posición del periodista frente a las élites de poder, incluye el rol
de “adversario”, periodista como “defensor” y el periodista como “misionero”. La
dimensión desarrollo-educativa, que impulsa al profesional de los medios a inter-
venir, está formada por los roles de “agente del cambio”, “educador” y “mediador”.
En la esfera colaborativa el periodista aparece como “portavoz de la ciudadanía”,
“facilitador de la información” y “colaborador”.
Campos & Humanes (2019) subrayan, tras realizar una encuesta a 122 periodis-
tas de cuatro diarios españoles, la existencia de una brecha entre los ideales y la
práctica de estas tipologías. Ambos concluyen que los roles más conflictivos en el
desempeño profesional son: “vigilante”, “cívico” y “diseminador”.
Con el objetivo de comparar los estereotipos de la ficción audiovisual con los

estudios presentados sobre roles profesionales, la siguiente tabla ofrece una visión
general de las tipologías que más se repiten en las clasificaciones de los estudiosos
de este campo.
Tipología Autores Características

Neutral Johnstone et al. (1972) - Espectador del proceso informativo
Gatekeeper Janowitz (1975) - Se aproxima a la objetividad
Populist disseminator Weaver & Wilhoit - Separa hechos de opiniones
Difusor (1996) - Inmediatez y cautela en el acceso a
Diseminador de la Canel & Sánchez-Aran- la información
información da (1999) - Tiene una función descriptiva no de
Hanitzsch & Vos (2018) análisis
Campos & Humanes
(2019)

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Participativo Johnstone et al. (1972) - Papel activo en el desarrollo de la
Intérprete Janowitz (1975) noticia
Weaver & Wilhoit - Interactúan con las fuentes
(1996) - Función de análisis
Canel & - Capacidad de interpretar los hechos
Sánchez-Aranda (1999)
Abogado Canel & Sánchez-Aran- - Función de líder, guía o educador
Instructor de la da (1999) de la audiencia
audiencia Berganza, Lavín & - Edita la información para aumentar
(Educator) Piñeiro-Naval (2017) el interés de la audiencia
Mellado (2011) - Iniciativa de motivar en la activi-
Hanitzsch & Vos (2018)dad ciudadana y en el debate político
Campos & Humanes - Afán por asesorar a las personas en
(2019) su vida ordinaria
El perro guardián Weaver & Wilhoit - Enfoque interpretativo
(watchdog) (1996) - Función de vigilancia de los pode-
Adversario Canel & Sánchez-Aran- res y de las élites
Vigilante imparcial da (1999) - Visión escéptica y crítica
Hanitzsch (2011) - Alto sentido de responsabilidad
Mellado et al. (2017) - Actúa como un adversario del go-
Berganza, Lavín & bierno
Piñeiro-Naval (2017) - Desconfianza de la información
Hanitzsch & Vos (2018)oficial
Campos & Humanes - Análisis de los asuntos de actuali-
(2019) dad
- Fomenta el cambio social
Movilizador de la ciu- Weaver & Wilhoit - Función de cambio social
dadanía (mobilizer) (1996) - Dar voz a los ciudadanos
Altavoz Berganza, Lavín & - Historias sobre el mundo real
Agente crítico del Piñeiro-Naval (2017) - Influencia en la opinión pública y
cambio Hanitzsch (2011) en el establecimiento de la agenda
Hanitzsch & Vos (2018) política

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El entretenedor de la Mellado et al. (2017)
- Genera información atractiva para
opinión pública Berganza, Lavín & el mayor número de audiencia
Periodista de Piñeiro-Naval (2017)-Ofrece relax a sus lectores o espec-
infoentretenimiento tadores
Facilitador oportu- Hanitzsch (2011) - Aliados del poder
nista (opportunist Berganza, Lavín & - Proyectan una imagen favorable de
facilitator) Piñeiro-Naval (2017) la política
Favorecedor del statu Hanitzsch & Vos (2018) - Ofrece una imagen positiva de los
quo líderes políticos y económicos
Facilitador de la
información (facili-
tator)
Tabla 1: Clasificación de las tipologías de las actitudes profesionales del periodista.
Fuente: Elaboración propia.
1.2. La representación del periodismo en la ficción audiovisual
Como ya hemos señalado, la primera aparición del periodista en el medio audio-

visual llegó con el corto Miss Jerry (1894). En la década de 1900, Horsewhipping
an Editor impulsa el desarrollo de la newspaper film. Para Saltzman (2002) estos
primeros largometrajes en el cine mudo eran representaciones sencillas de eventos
rutinarios. Estas obras atribuyeron al periodista de ficción algunos rasgos propios
de los detectives o investigadores privados. Podemos ver algunos ejemplos en pelí-
culas como: The Big Boss (1913), Living Lies (1922), Buckshot John (1915), A Hole
in the Wall (1921), The Heart of Twenty (1920) y Million Dollar Mystery (1914).
El desarrollo de la profesión de la mano de los avances tecnológicos comenzó a

fomentar una imagen del periodismo que convivía con el crimen, la aventura y el
misterio. No fue hasta 1928 cuando llegó uno de lo hitos del periodismo en el cine,
The Front Page (1928), una comedia protagonizada por dos reporteros de prensa.
Llegados a 1930, el periodista ya se había consolidado en la ficción audiovisual,
momento en el que inicia su edad dorada (Langman,1998).

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De modo paralelo al desarrollo del profesional en la gran pantalla, el retrato del

periodista se configuraba también en la televisión. Este personaje se incorporó con
las antologías dramáticas. Moore, Bensman y Van Dyke (2006) describen las antolo-
gías como programas en los que los actores figuraban en episodios independientes,
con formatos que oscilaban entre la media hora y una hora de duración. La primera
antología dramática sobre periodismo fue The Big Story (NBC, 1949-1957). Este
drama televisivo se caracterizó por relatar historias de interés humano a través de
casos inspirados en reporteros reales. Ese mismo año, la CBS presentó The Front
Page (1949-1950), en una nueva adaptación.
La década de 1950 potenció una visión contrapuesta del periodista que enfrenta
sus principios éticos con películas como Ace in the Hole (El gran carnaval, 1951),
Sweet Smell of Success (Chantaje en Broadway, 1957), Big Town (CBS, 1950-1956),
Crime Photographer (CBS, 1951-1952) o Foreign Intrigue (de producción europea,
1951-1955) entre otras. Sin embargo, los últimos años de esta década presenciaron
lo que Courson (1976) definió como “la etapa de decadencia”. El personaje volvió a
cobrar protagonismo con la proyección de la película italiana La Dolce Vita (1960).
Una década después, el cine de periodistas inicia una exitosa etapa con la apari-
ción de All the President´s Men (Todos los Hombres del presidente, 1976).
En este contexto, algunos académicos comenzaron a reflexionar sobre el retrato

del periodista en la cultura popular, especialmente en el cine. Tras un análisis de
los personajes predominantes en las películas entre 1900 y 1974, Courson (1976)
identifica entre ellos al periodista masculino (male newspaper reporter), la perio-
dista femenina (female newspaper reporter), el periodista de revista (magazine
reporter), los periodistas radiofónicos (radio reporters), los periodistas televisivos
(television reporters), los editores (editors), publicistas (publishers),columnistas
(columnists), cronistas deportivos (sports writers), camarógrafos (cameramen), co-
rresponsales (foreign correspondents), reporteros de guerra (war correspondents)
y celebridades (celebrities). La clasificación de los personajes llevada a cabo por
Barris (1976) distingue a su vez al profesional como agente contra el crimen (crime
buster), periodista chismoso (scandalmonger), periodista como cruzado (crusader),
como reportero extranjero (overseas), como ser humano (human being), la perio-
dista como sob sister (reportera especializada en noticias de carácter emocional),

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el editor (editor), los publicistas (publishers) y el periodista como villano (the

newsman as a villain).
En el ámbito televisivo, destacó la comedia The Mary Tyler Moore Show (CBS, 1970–
77). Otras series de éxito que también se centraron en plasmar la labor informativa
fueron: Gibbville (NBC 1976), Lou Grant (1977) y The Andros Targets (CBS, 1977). En
los años ochenta, aumenta la presencia de televisiones en los hogares y se inicia lo
que Robert Thompson ha denominado como “la segunda edad de oro de la televisión
estadounidense”, que perdura hasta mediados de los 90 (Tous, 2012: 3).
El periodista volvió a la pantalla como héroe en 1993 con Lois and Clark: The
New Adventures of Superman. Sin embargo, la exaltación del héroe queda en un
segundo plano en el cine. Osorio (2014) describe que en las películas de la última
década del siglo XX los periodistas son abundantes, pero “no ya en la forma del
periodista duro, solitario y comprometido con la verdad, sino encarnados en una
nube anónima, agresiva y deshumanizada” (Osorio, 2014:793). Este tipo de pe-
riodista aparece en películas como Protocol (1984), Ricochet (1991) y Notting Hill
(1999).
En este momento, Ghiglione (1990) incorpora en su investigación la distinción

entre los periodistas de la realidad y los periodistas en la ficción. Los primeros se
catalogan de la siguiente forma: reportero de calle (street reporter), persuasor (per-
suader), cruzado (crusader), investigador (investigator), explotador (exploiter), pe-
riodista de entretenimiento (entertainer), corresponsal de guerra (war correspon-
dent) y periodista televisivo (broadcast journalist). En cuanto al periodista de la
ficción, distingue al reportero (reporter), editor, repartidor de prensa (newspaper
carrier), mujer periodista (newswoman), periodista chismoso (scandalmonger), edi-
tor local (small-town editor), periodista de guerra (war correspondent), periodista
de televisión (tv journalist) y propietario (owner).
Avanzada la década, Langman (1998) establece una clasificación del periodista

como reportero (news hound) caracterizado por su olfato periodístico, la reporte-
ra sob sister y el periodista como cruzado. Además, menciona la prensa rural, los
diarios como drama social y la prensa como comedia dramática. Saltzman (2002)

MONOGRÁFICO
distingue entre los reporteros anónimos, columnistas y críticos, los periodistas

novatos, los directores, el periodista masculino viciado, los reporteros de investi-
gación, las redacciones familiares, los fotoperiodistas y cámaras, los propietarios
y publicistas, los periodistas reales, las sob sister, los periodistas deportivos y los
corresponsales de guerra.
Aunque la distinción entre héroes y villanos aparece mencionada en los es-

tudios previos, la clasificación de estos personajes aparece de forma detallada
en los trabajos de Ghiglione & Saltzman (2005) y McNair (2010). Los héroes
definidos por Ghiglione & Saltzman (2005) son: el reportero (male reporter), la
sob sister y el editor de noticias. Por su parte, los villanos son encarnados por el
propietario de medios (media owner), el periodista chismoso (scandalmonger) y
el periodista anónimo (anonymous journalist). McNair (2010) menciona al perro
guardián (watchdog), el testigo de primera mano (witness), la heroína (heroine)
y el artista como héroes. Los villanos aparecen como granujas (rogues, reptiles
and repentant sinners), periodistas mentirosos (fabricators, fakers, fraudsters) y
periodistas influidos por la política (King-makers). De manera sintética, la tabla
2 recoge las características de las tipologías sobre el periodista en la ficción au-
diovisual.

El reportero: The News Barris (1976) The News Hound
Hound y crime buster Courson (1976) - Periodista sabueso
Langman (1998) - Astucia, la rapidez y el cinismo
- Acceso a lugares privilegiados
Crime buster
- Periodista agresivo centrado en
asuntos públicos
- Ingenio y cautela al tratar con
políticos, entrevistar a celebridades
o cubrir acontecimientos.

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El periodista como ser Barris (1976) - Periodistas con emociones y con-
humano Saltzman & Ghigliore flictos internos
(2005) - Periodista ingenioso
- Decisiones enfocadas al interés
público
La sob sister o news hen Barris (1976) - Cobertura de noticias sociales
Langman (1998) - Capacidad para anticipar grandes
Saltzman & Ghigliore historias de carácter emocional
(2005) -Dureza y la capacidad de enfrentar
McNair (2010) situaciones controvertidas
- Prioridad de la vida familiar al
final de la trama
El periodista como cruzado Barris (1976) - Actúa motivado por su conscien-
Langman (1998) cia.
- Esta figura tiende a encarnarla el
redactor-jefe
- Actúa como defensor de la demo-
cracia
Reportero como extranjero Barris (1976) - Dinamismo del corresponsal

El reportero overseas Ghiglione (1990) - Interés por desvelar causas de los
Corresponsal de guerra Saltzman (2002) conflictos y tratar con testigos
- Contexto de guerra
- Personaje recurrente en películas
El editor Saltzman & Ghigliore - Personajes bruscos y de lengua
(2005) afilada
- Líderes de la redacción
- Personas malhumoradas, fumado-
ras y veteranas
- Instinto periodístico
El propietario de medios Saltzman & Ghigliore - Uso interesado de las corporacio-
(Media owner) (villano) (2005) nes
- Tendencia negativa

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El Scandalmonger o perio- Barris (1976) - Habilidad para difundir chismes
dista chismoso (villano) Saltzman & Ghigliore - Actitud interesada
(2005)
El reportero anónimo Saltzman & Ghigliore - Forma parte de una masa desper-
(villano) (2005) sonificada
- Actitud imprudente
- Seguimiento a personas famosas
- Generan el rechazo al público
El periodista como perro McNair (2010) - Función de vigilancia al poder
guardián (watchdog) político y económico
- Cuenta con informaciones que
pueden resultar amenazadoras
Los testigos de primera McNair (2010) - Vigila y analiza el entorno de
mano modo descriptivo
- Espectador de los acontecimientos
- Cuenta con informaciones que
pueden resultar amenazadoras
El periodista como artista McNair (2010) - Cualidades propias del novelista o
escritor
Los villanos de la profesión: McNair (2010) - Periodista interesado
granujas, estafadores o - Manipulador de la información
King-makers - Ausencia de ética profesional
- Pactos con el poder político y
económico
- Sensacionalismo
Tabla 2: Clasificación de las tipologías del periodista en la ficción audiovisual.

Los estudios sobre la imagen del periodista en la ficción también han proyecta-
do los dilemas éticos que se viven en las redacciones de los medios (Good & Dillon,
2002; Ehrlich, 2006; Good, 2008; Bezunartea et al., 2007). Las investigaciones
sobre el imaginario periodístico ofrecido por el cine también han sido abordadas
desde una perspectiva de género (Good, 1998; Saltzman, 2003; Bezunartea et al.,
2008; Osorio, 2009).

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Entre los académicos españoles que han centrado su atención en este campo
hay que destacar a De Felipe & Navarro (2000), Bezunartea (2007), Osorio (2009),
Peña-Fernández (2012), Tello (2011) y San José de la Rosa (2017). Por otro lado,
entre los libros de divulgación que han analizado la figura del periodista en la gran
pantalla hay que destacar las obras de Laviana (1996), Mínguez (2005), García de
Lucas, Rodríguez & Sales (2006) y Bunyol (2017).
Podemos observar una gran variedad de historias basadas en casos reales como
Veronica Guerin (2003), Buenas noches, y buena suerte (2005), Spotlight (2016),
The Post (Los archivos del Pentágono, 2018) o Another Day of Life (Un día más con
vida, 2018). Otras películas integran los dilemas éticos del periodismo y la práctica
profesional: Shattered Glass (El precio de la verdad, 2003), The Life of David Gale
(La vida de David Gale, 2003), Crónicas (2004), Capote (2005), Zodiac (2007), The
Hunting Party (La sombra del cazador, 2007) y State of Play (La sombra del poder,
2009) entre otras.
En la era de los dramas televisivos de calidad ha destacado The West Wing (El
Ala Oeste de la Casa Blanca, NBC, 1999-2006), su creador, Aaron Sorkin, tam-
bién incorporó otras facetas del periodismo en The Newsroom (HBO, 2012-2014),
Sports Night (ABC, 1998-2000) y Studio 60 (NBC, 2006-2007). La conexión con
el entorno político se aprecia en series como The Hour (BBC, 2011-2012), Borgen
(DR1, 2010-2013), Treme (HBO, 2010-2013) o Scandal (ABC, 2012-2018). The
Wire (quinta temporada, 2008) o House of Cards (Netflix, 2013-2018) muestran la
crudeza de la profesión. Generation Kill (HBO, 2008) trata sobre el reporterismo
de guerra.
En definitiva, la variedad de géneros y formatos en los que actúa este personaje

en la ficción nos permite reflexionar sobre los mensajes que incorporan el cine y
la televisión sobre el contexto informativo en el que se mueve el profesional de
los medios.

MONOGRÁFICO
2. Metodología
Después de repasar la presencia del periodismo en la ficción cinematográfica
y serial, esta investigación tiene como objetivo principal determinar si la repre-
sentación del trabajo periodístico realizado por la ficción audiovisual se corres-
ponde, o no, con la percepción que los profesionales de la información tienen
de su propio oficio, tal como recoge la bibliografía académica sobre actitudes
profesionales de los periodistas. Cabe destacar la novedad de esta investigación
dentro de su campo de estudio. El objetivo principal comprende dos objetivos
específicos:
• O1: Identificar los roles profesionales predominantes y los que son omitidos
en la clasificación de personajes en la ficción audiovisual.
• O2: Cuantificar el número de roles profesionales que abarca cada una de las
tipologías de la ficción audiovisual.
Desde el punto de vista metodológico, la propuesta de análisis comparativo

(Caïs, 2002) que aquí se presenta es novedosa en este campo de investigación,
pues busca cruzar y contrastar dos aproximaciones que hasta el momento han
sido desarrolladas de manera paralela. De esta forma, se propone un diálogo entre
las clasificaciones de roles profesionales de los periodistas en la vida ordinaria y
los estereotipos clásicos del medio audiovisual (inicialmente presentes en el cine
y también habituales en la actualidad en la ficción serial). Partiendo de que la
ficción cinematográfica ha centrado sus relatos generalmente en un retrato del pe-
riodista frente a situaciones excepcionales, mientras que las series proponen una
visión más cotidiana del profesional, este trabajo plantea las siguientes hipótesis
de investigación:
• H0: La correspondencia entre las tipologías de la ficción y las actitudes pro-

fesionales reales de los periodistas está condicionada por las posibilidades
narrativas de la ficción.

MONOGRÁFICO
• H1: La construcción de los personajes de periodistas en la ficción se centra

en aquellas actitudes profesionales que, desde el punto de vista narrativo y/o
dramático, pueden resultar más llamativas o atractivas para el espectador.
El análisis se realiza, por un lado, a partir de las quince categorías de la

ficción detectadas en la revisión bibliográfica: el reportero (the news hound
y crime buster), el periodista como ser humano, la sob sister o news hen, el
periodista como cruzado, el reportero como extranjero (overseas), el editor, el
propietario de medios (media owner), el scandalmonger o periodista chismoso,
el reportero anónimo, periodista como perro guardián (watchdog), testigos de
primera mano, periodista como artista, villanos de la profesión: granujas, esta-
fadores y King-makers. Por su parte, los roles profesionales se agrupan en siete
categorías principales, que sintetizan las tipologías básicas ya mencionadas
en el análisis bibliográfico: neutral, participativo, abogado, perro guardián,
movilizador de la ciudadanía, entretenedor de la opinión pública y facilitador
oportunista.
En ambos casos –tipologías de la ficción audiovisual y de roles profesionales–

y como fundamento para el análisis comparativo, se ha procedido previamente a
una caracterización de los rasgos que incluye cada una de las categorías (véase
tablas 1 y 2). Esto se ha realizado a partir de un análisis cualitativo pormenori-
zado de la bibliografía presentada en el epígrafe anterior.
3. Resultados
Como ya ha sido señalado, este trabajo parte de la reflexión sobre el modo
en que la ficción audiovisual reconstruye la realidad periodística a través de
estereotipos definidos. Estereotipos que no siempre se corresponden con los ro-
les que los propios periodistas asignan a su profesión, como hemos visto en las
páginas precedentes.
Teniendo en cuenta todo lo anterior, la siguiente tabla recoge las relaciones

que se establecen entre las tipologías de la ficción audiovisual y las tipologías de
roles profesionales del periodismo.

MONOGRÁFICO
Facilitador de la información (facilitator)

Neutral Gatekeeper Populist disseminator
El perro guardián (watchdog) Adversario

Difusor Diseminador de la información
El facilitador oportunista (opportunist

Agente crítico del cambio Movilizador
facilitator) Favorecedor del statu quo

Movilizador de la ciudadanía Altavoz
Abogado Instructor de la audiencia
Entretenedor de la opinión pública

Participativo Intérprete
Vigilante imparcial
(mobilizer)
Educator
Nº roles
Reportero: The News
Hound y crime buster
4
Periodista como ser humano 3
La sob sister
o news hen
2
Periodista como
cruzado
3
Reportero extranjero o
overseas
2
El editor 3
Propietario de medios 2
Scandalmonger o periodista
chismoso
2
Reportero anónimo 1
Perro guardián (watchdog) 2
Testigos de primera mano 1
Periodista como artista 0
Granujas: Rogues, reptiles
and repentant sinners
2
Estafadores: Fabricators,
fakers and fraudsters
1
King-makers 1
Tabla 3: Relación entre las tipologías de la ficción audiovisual y los roles profesionales.

MONOGRÁFICO
Como se puede apreciar en la tabla 4, la figura del reportero como news hound
y crime buster (Langman 1998; Barris, 1976; Courson, 1976) es la representación
ficcional que se manifiesta en más roles profesionales. Este personaje incluye la
actividad del periodista “participativo”, el “abogado”, el “perro guardián” y “mo-
vilizador de la ciudadanía”. Para Langman (1998:2) el reportero (newshound) lo
representa el estereotipo del sabueso que va a la caza de la noticia, dispuesto a
hacer cualquier cosa para conseguirla. Algunos rasgos que le atribuye a este per-
sonaje son la astucia, la rapidez y el cinismo. Por su parte, Barris (1976) lo define
como un cazador de crímenes (crime buster) y se refiere al periodista agresivo que
se centra en los asuntos públicos.
Tipología Nº roles
Reportero: The News Hound y crime buster 4
Periodista como ser humano 3
Periodista como cruzado 3
El editor 3
Reportero extranjero o overseas 2
La sob sister o news hen 2
Propietario de medios 2
Scandalmonger o periodista chismoso 2
Perro guardián (watchdog) 2
Granujas, Rogues, reptiles and repentant sinners 2
Repotero anónimo 1
Testigos de primera mano 1
Estafadores: Fabricators, fakers and fraudsters 1
King-makers 1
Periodista como artista 0
Tabla 4: Número de roles presentes en las tipologías sobre periodistas de ficción.

La faceta del periodista como ser humano en la ficción (Barris, 1976; Saltzman
& Ghigliore, 2005) comparte los rasgos que la literatura sobre roles profesionales
atribuye al periodista “participativo-intérprete”, “perro guardián” y “movilizador
de la ciudadanía”. Sin embargo, este personaje descrito por Barris (1976) como

MONOGRÁFICO
imperfecto, con emociones y cargado de conflictos internos no destaca en la faceta

de “abogado”. Su misión se centra en salvaguardar los derechos de la ciudadanía a
la vez que manifiesta sus fallos personales y profesionales, garantizando la proxi-
midad con el espectador. La labor del profesional como editor de noticias (Saltz-
man & Ghigliore, 2005) y periodista como cruzado (Langman 1998; Barris, 1976)
se representa a partir de los roles “participativo-intérprete”, “abogado” y “perro
guardián”.
El reportero como extranjero (overseas) (Barris, 1976), al que Ghiglione (1990)

y Saltzman (2002) identifican como corresponsal de guerra, se refleja en las cate-
gorías de “participativo-intérprete” y “movilizador de la ciudadanía”. Por su parte,
el estereotipo clásico de sob sister o news hen (Langman, 1998; Barris, 1976; Saltz-
man & Ghigliore, 2005; McNair, 2010) se integra dentro del rol de “perro guardián”
y periodista “participativo-intérprete”. Este personaje se manifestó en las primeras
películas de cine mudo, se trata de la reportera que adopta las mismas tareas que sus
compañeros. En sus inicios, se caracterizó por ser especialista en historias de carácter
sentimental y de interés humano. Con el paso del tiempo, la ficción ha adaptado este
personaje al contexto cultural, otorgándole rasgos más independientes.
La presencia de otros personajes que no son propiamente reporteros, como el

propietario de medios (media owner) (Saltzman & Ghigliore, 2005), también son
frecuentemente representados en las películas y series de televisión. Este persona-
je suele representarse como el antagonista del reportero de noticias, pues sus inte-
reses se encaminan, mayoritariamente, hacia la rentabilidad económica y el logro
de mayores audiencias (Novoa-Jaso & Serrano-Puche, 2018). Por eso, las actitudes
que lo definen coinciden con aquellos que representan una faceta negativa de la
profesión como el scandalmonger o periodista chismoso (Barris, 1976; Saltzman &
Ghigliore, 2005) y los periodistas “granujas” (rogues, reptiles and repentant sin-
ners) (McNair, 2010). Las actitudes profesionales que predominan en estos perso-
najes son aquellas propias del “entretenedor de la opinión pública” y el “facilitador
oportunista”, que manifiestan las alianzas con el poder político o económico.
La defensa del “cuarto poder” se refleja en el profesional como perro guardián

(watchdog) (McNair, 2010). Su función de vigilancia de las élites políticas es la

MONOGRÁFICO
única tipología de la ficción que se corresponde de modo directo con el rol pro-
fesional que recibe el mismo nombre. Además, también podemos asociar a este
personaje la actitud de periodista “participativo”. Por otro lado, la figura ficcional
que más se aproxima al tratamiento de la información de forma ecuánime es la del
periodista que es retratado como “testigo de primera mano” (McNair, 2010). Esta
categoría adquiere las destrezas del periodista “neutral” al priorizar la descripción
de los hechos frente al análisis crítico y forjarse como un espectador del proceso
informativo. De esta manera, delimita de forma clara los hechos de las opiniones.
El periodista despersonificado o periodista anónimo (Saltzman & Ghigliore,

2005) se asemeja al rol profesional de “entretenedor de la opinión pública”. Este
periodista no cuenta con identidad propia, al confundirse dentro de la masa de
reporteros que acosan a celebridades o personalidades distinguidas. La misma mo-
tivación por el sensacionalismo la encontramos en la categoría que mejor refleja la
ausencia de ética profesional y que encarna a los denominados estafadores (fabri-
cators, fakers and fraudsters) (McNair,2010). Los periodistas al servicio de las élites
políticas o king-makers se enmarcan en la categoría de “facilitador oportunista”
o “favorecedor del statu quo”. Por último, hay que destacar que la distinción del
“periodista como artista” descrita por McNair (2010) y presente en los contenidos
de ficción no parece corresponderse con ninguna de las actitudes profesionales.
4. Discusión
Tras la identificación de los roles profesionales en las tipologías sobre personajes
periodistas retratados en películas y series, podemos afirmar que se corroboran las
hipótesis planteadas previamente. En primer lugar, se percibe una correspondencia
notable entre las actitudes del periodista en la vida real y su manifestación en la
ficción audiovisual, aunque con matices interesantes, que manifiestan la supedita-
ción de los roles a las posibilidades narrativas del cine y la televisión.
En segundo lugar, la construcción de los personajes de la ficción refleja algunos

rasgos distintivos sobre su práctica profesional que se agrupan en torno a tres
ocupaciones laborales: el reportero de noticias, el propietario de medios y el editor
de noticias. Las actitudes profesionales que adoptan estos personajes responden a

MONOGRÁFICO
los criterios narrativos y a la intencionalidad dramática de las tramas. Es por ello

que la representación del reportero como sabueso de noticias, news hound y crime
buster (Langman 1998; Barris, 1976; Courson, 1976) adquiere un mayor número de
roles profesionales (“participativo”, “abogado” , “perro guardián” y “movilizador
de la ciudadanía”).
Algunas de las cualidades que describen al reportero de la ficción son la bús-

queda de historias relevantes y el acceso a lugares privilegiados. Por lo tanto, se
configura como un personaje destacado frente a aquellos que aparecen de forma
exclusiva en la sala de redacción. Asimismo, se puede afirmar que la modalidad
de “reportero de noticias” en la ficción abarca las tipologías del periodista como
extranjero, la sob sister, el “perro guardián”, los “testigos de primera mano” y el
“reportero anónimo”.
Los rasgos éticos del profesional se manifiestan en el “periodista como ser hu-
mano”, y –en sentido negativo– en el scandalmonger y los “granujas”, “estafado-
res” o king-makers. La tipología del “periodista como cruzado” tiende a ser asu-
mida por el oficio de redactor-jefe o editor. Por otro lado, la imagen del periodista
como “artista”, desarrollada en los guiones de ficción, dista de las actitudes que
configuran el trabajo ordinario del profesional. Esta visión se configura como un
estereotipo para garantizar la viveza del medio audiovisual y no se corresponde de
forma directa con la actividad profesional.
Las tipologías que proyectan el lado más afable del periodismo incluyen el rol
clásico de periodista “participativo”, mientras que aquellas que resultan negativas
critican un tratamiento de la información ligado al entretenimiento y a la cone-
xión con los poderes políticos y económicos. En este sentido, resulta oportuno
resaltar la problemática que existe al tratar de definir los aspectos de la realidad
práctica que se incorporan de forma leal a los guiones de cine y televisión.
La investigación aquí desarrollada ha servido también para poner de manifiesto

las diferencias entre las dos corrientes teóricas y metodológicas que, de manera
novedosa, se han puesto en diálogo en el presente estudio. Así, las tipologías de
roles profesionales se basan principalmente en técnicas cuantitativas como las en-

MONOGRÁFICO
cuestas para medir la autopercepción de los periodistas, dando pie a tipologías de

roles bastante estandarizadas y más fácilmente rastreables por ser publicadas en
su mayoría a través de artículos de revista. Por su parte, la aproximación a la re-
presentación ficcional del periodismo presenta rasgos más propios de las Humani-
dades que de las Ciencias Sociales. Los análisis tienen un corte interpretativo, que
se manifiesta en la mayor libertad estilística a la hora de denominar los diferentes
perfiles de personajes y en la menor frecuencia de co-autorías en las publicacio-
nes, que suelen ver la luz, además, bajo forma de monografías. Estas diferencias,
que cabrían constituirse en limitaciones del estudio, se han intentado solventar
mediante un análisis cualitativo detallado de los principales resultados de ambas
aproximaciones académicas.
En futuras investigaciones será interesante ahondar en el análisis comparati-

vo, distinguiendo a su vez entre las películas y las series de televisión, pues sus
propias peculiaridades narrativas condicionan la recreación del oficio periodístico.
En este sentido y como señala Mera Fernández, es “poco habitual en el cine: la
rutina (en este caso la rutina del quehacer periodístico). La mayor parte de las
películas […] no refleja el día a día de la profesión, sino la excepción, el hecho más
interesante, la ruptura de la normalidad” (2008: 508). Por su parte, la naturaleza
expandida del formato serial (García Martínez, 2012) en cambio “permite replicar
la cotidianeidad periodística y el quehacer diario de una redacción, deteniéndose
en la recolección de detalles, en cómo se gana la confianza de una fuente, en los
tiempos muertos, en las fricciones entre empleados y directivos, en cómo afrontar
problemas deontológicos, en los callejones sin salida de una investigación o en
las breves piezas que van alimentando una exclusiva de mayor alcance” (García
Martínez & Serrano-Puche, 2013: 276). Así pues, distinguir entre la representación
que ofrecen películas y series de la profesión periodística –atendiendo además a
la posible evolución diacrónica– permitirá tener una visión más precisa del retrato
del periodismo que la ficción audiovisual ofrece a la sociedad.
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De La Redacción A La (Gran) Pantalla:: Roles Profesionales Del Periodismo y Su Representación en La Ficción Audiovisual

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De La Redacción A La (Gran) Pantalla:: Roles Profesionales Del Periodismo y Su Representación en La Ficción Audiovisual

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De la Redacción a la (gran) pantalla: roles profesionales del periodismo...

De la Redacción a la (gran) pantalla:

María Fernanda Novoa-Jaso

D. José Javier Sánchez-Aranda

Fecha de recepción: 21 de febrero de 2018

DOI: ri14.v17i2.1368 | ISSN: 1697-8293 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ICONO14

Palabras clave: Periodismo; Cine; Ficción; Televisión; Roles profesionales

Key Words: Journalism; Cinema; Fiction; Television; Professional roles

ICONO14 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ISSN: 1697-8293 | DOI: ri14.v17i2.1368

Palavras chave: Jornalismo; Cinema; Ficção; Televisão; Papéis profissionais

Por lo que respecta a la imagen que ofrece la ficción de la profesión periodística,

DOI: ri14.v17i2.1368| ISSN: 1697-8293 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ICONO14

Los avances de la industria cinematográfica incrementaron la aparición de lo

Las características que adquieren los periodistas ficticios ofrecen escenarios

ICONO14 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ISSN: 1697-8293 | DOI: ri14.v17i2.1368

El ejercicio de clasificar los roles del profesional de la información, tanto en su

La variedad de contenidos y géneros en la ficción audiovisual conceden al pe-

Tomando como punto de partida los estudios sobre actitudes profesionales,

DOI: ri14.v17i2.1368| ISSN: 1697-8293 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ICONO14

1.1. La evolución de los roles profesionales de los periodistas

Los primeros estudios sobre los roles profesionales se iniciaron en la década de

Hanitzsch (2011), mediante un análisis por conglomerados y a partir de las

ICONO14 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ISSN: 1697-8293 | DOI: ri14.v17i2.1368

esfera crítico-monitorial se reivindica el periodismo como “cuarto poder” y destaca

Con el objetivo de comparar los estereotipos de la ficción audiovisual con los

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DOI: ri14.v17i2.1368| ISSN: 1697-8293 | Julio - diciembre 2019 Volumen 17 Nº 2 | ICONO14

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1.2. La representación del periodismo en la ficción audiovisual

Como ya hemos señalado, la primera aparición del periodista en el medio audio-

El desarrollo de la profesión de la mano de los avances tecnológicos comenzó a

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De modo paralelo al desarrollo del profesional en la gran pantalla, el retrato del

En este contexto, algunos académicos comenzaron a reflexionar sobre el retrato

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el editor (editor), los publicistas (publishers) y el periodista como villano (the

En este momento, Ghiglione (1990) incorpora en su investigación la distinción

Avanzada la década, Langman (1998) establece una clasificación del periodista

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distingue entre los reporteros anónimos, columnistas y críticos, los periodistas

Aunque la distinción entre héroes y villanos aparece mencionada en los es-

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Reportero como extranjero Barris (1976) - Dinamismo del corresponsal

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Tabla 2: Clasificación de las tipologías del periodista en la ficción audiovisual.

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En definitiva, la variedad de géneros y formatos en los que actúa este personaje

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Desde el punto de vista metodológico, la propuesta de análisis comparativo

• H0: La correspondencia entre las tipologías de la ficción y las actitudes pro-

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• H1: La construcción de los personajes de periodistas en la ficción se centra

El análisis se realiza, por un lado, a partir de las quince categorías de la

En ambos casos –tipologías de la ficción audiovisual y de roles profesionales–

Teniendo en cuenta todo lo anterior, la siguiente tabla recoge las relaciones

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