c:: MatÍas c eledón

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a Filial
a escritura mediante timbres también utiliza lo vi sual como v
L una forma d e camuflaje para un h ablante con pretenSIOnes de
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ocultami ento. Desaparece la firma y la- huella di gital de la caligrafía c"d
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de qui en escribe, aunque no por ello desaparece la huella visiva de c"d
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las imágenes estampadas por el artista, que el propio protagonista
describe como sus " HUELLAs l DIGITALES".
No obstante, este oficinista desprovistO de caligrafía pasa por
artesano anónimo, a la manera de quienes co nstruyeron las grandes
catedrales, y que hoy construyen las tOrres de muros cortina a punta
d e despachar documento tras documentO.
C omo contrapartida, ante la ausencia de "huellas dactilares" en la
letra d e molde convencional de cualquier edición impresa, el uso
de los timbres enfatiza el carácter autOral y no solamente Ind u ~ tria l
del libro; lo margina de la rutina editOrial y le da al proceso mism o
d e escribir una personalidad protagónica y única en b obra

MARTÍN GUBBINS

extO de muñón que impermeabiliza el tejido, se descalabra

T en fraccion es de segundo, disecando, menoscabando, en una
temporalidad del d estrozo, del corre, del rono amenazante, del
acecho (a todo el personal). ~
La Filial ocurre en un espacio cerrado, imperante! meláncolico,
si n párrafos.

Es un roStrO que forj a una mueca de modo significativo:

Una parte 11 que se hace pasar a costa 11111 Por el Todo.

BRUNO VIDAL

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 (Santiago, 198r) . Ha pubíicado
MATÍAS CELEDÓN
la novela Trama y urdimbre ( Ed. Random House LAFILIAL

Mondadori, 2007). Actualmente se desempeña Segunda edición

corno guionista y colabora en diversos medios
de prensa escrita.
Matías Celedón

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legiciman y dan curso a otros cauces del gran río de for­
mularios que cruza todo el espectro de la actividad de un
país cualquiera, desde la caja del banco hasta el envío de
proyectos de ley, por ejemplo. "Para que conste", como se
dice de manera escueta en la página 145 de este artefacto
narrativo que usa este recurso para llevar adelante un relato
oscuro e inquietante que sofoca desde el centro de la página.
Así, se constituye en una obra que provoca y perturba y que,
La Filial más importante todavía, no se agota en la primera lectura."
MATíAS CELEDÓN PINTO

Rodrigo Pinto, El Mercurio.

Composición de diseño editorial
para esta colección:
"La Filial es una novela que desacata la tendencia estética
Adobe Garamond Pro
de nuestra época y recupera la tensión experimental, me­
diante el afán por cuestionar los límites genéricos y jugar
Adobe Caslon Pro

con el montaje."

En la portada: cartulina Valdivia de 225 grs.

Patricia Espinoza, Lun.

En el interior: papel bond ahuesado de 80 grs.

Impreso en gráfica Lom "La Filial es uno de esos raros libros donde la propuesta es
a flnales de septiembre de 2013.
coherente de principio a fin. La mise en scéne es, a mi juicio,
perfecta. El efecto de opresión: abrumador."

Tal Pinto, The CLinic.

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