AN

DA
MIOS-
SONO
ROS
 AN
DA
MIOS-
SONO
ROS
ANDAMIOS SONOROS

Arquitectura del hip hop

2022
Universidad de los Andes

Autor: María Luisa Barrero Acosta

Localización: Las Cruces, Bogotá.

Uso: Arte / hip hop

© Edición, textos y dibujos: María Luisa Barrero Acosta

Ninguna parte de esta publicación puede reproducirse o

transmitirse por ningún medio sin previa aprobación.
A mis padres , que lo han dado todo.
Prólogo

Al observar el centro de la cuidad de Bogotá resaltan elementos

arquitectónicos que susurran su historia, calles enmarcadas por
muros en adobe, ventanas ornamentadas y pasajes conductores
a centros de manzana inesperados. Es allí donde la experimenta
ción se apodera del cuerpo e invita a la mente a descubrir entornos
ocultos donde se configura una nueva tradición en relación a la
comunidad joven y al arte.

Dicha tradición no solo guarda una realidad compleja, sino

expresiones corporales, rimas y trazos que definen el ser y la
identidad de una comunidad, en este caso, el hip hop.

7
 Prólogo _____________________________________________________________________________________________________________________ 07

#1 Hallazgos

Galeria _____________________________________________________________________________________________________________________ 13

Utopía ______________________________________________________________________________________________________________________ 19

#2 Lugar

Las Cruces _____________________________________________________________________________________________________________ 22

Hip hop ____________________________________________________________________________________________________________________ 30

#3 Aproximación

Realidad ____________________________________________________________________________________________________________________ 38

Area de intervención _______________________________________________________________________________________________ 42

Iteraciones ________________________________________________________________________________________________________________ 46

#4 Proyecto

Concepto __________________________________________________________________________________________________________________
56
Movimiento / Sonido ______________________________________________________________________________________________
59
Tectónico __________________________________________________________________________________________________________________
69
Estereotómico _________________________________________________________________________________________________________
91
Recorrido __________________________________________________________________________________________________________________
103

#5 Epílogo

Conclusión _______________________________________________________________________________________________________________
105

8 9
HA
LLAZ
GOS
 #1

Galeria
Anomalías urbanas
Localidad de Santa Fe y Candelaria, Bogotá.

Retratar la ciudad según anomalías permite dislumbrar detalles

que abren la mirada a nuevas oportunidades espaciales. Al
capturar una localización central del territorio de la ciudad de
Bogotá resaltan edificaciones patrimoniales y sus diversas
fachadas, como también pasajes residenciales y comerciales que
ocultan a primera vista estructuras insertadas en centros de
manzana de gran potencial urbano.

12 13
14 15
 Fotografía edificación residencial en el barrio Las Cruces.
Abstracción arquitectónica

La fachada de 1.10 metros de ancho contiene una habitación en

renta sobre un pasaje en primer piso que conduce de manera
imprevista hacia dos torres de carácter patrimonial. Actual vestigio
que evoca memoria, hogar e historia.

16 17
 #1

Utopía
Centro de manzana

Elementos como la calle, pasaje y centro de manzana logran

conducir a mútltiples formas de habitar un espacio. La sorpresa,
el juego y la funcionalidad, abren campo a inimaginables
soluciones que suplen carencias urbanas. Así mismo, aluden a
la experimentación de entornos variados, que permiten no solo
modificar nuestra idea de habitar, sino formalizar soluciones
inexploradas de gran potencial.

Abstracción arquitectónica

18 19
LUGAR
#2

Las Cruces La Candelaria

Localidad Santa Fe
Bogotá

Lugar donde yacía el limite sur de la ciudad entorno a la antigua

Plaza de Armas. En 1948, el Bogotazo devasta el centro de la
ciudad y marca dos grandes polos urbanos. En consecuencia los

s
ro
ne
edificios gubernamentales dan la espalda al barrio Las Cruces y

mu
co
enmarcan un contexto de continua estigmatización y olvido.

Av
Aereofotografía barrio Las Cruces

22 23
 Cartografía histórica

1911 1923 1930 1940

Conformación del barrio gracias a la actividad comercial de la Subdivisión de manzanas urbanas sobre entorno oriental. Desarrollo Plaza principal y primeros pasajes residenciales. Implementación de áreas de explotación e incremento
Plaza de Armas. poblacional exponencial debido a migración interna del país.

24 25
 1

1. Centro de manzana construido en único lote

2. Centro de manzana vacio en único lote
3. Centro de manzana vacio en diversos lotes

1960 1978 2010

Densificación y consolidación de diversas tipologías de centro Implementación de la Caja Agraria, planta telefónica y almacen Conexión con la nueva Avenida Comuneros y auge de la nueva
de manzana. Bavaria en cercanía a centralidades del barrio. estación de transmilenio sobre la Calle 10.

26 27
 Colegio Antonio José Uribe (IED)

Colegio Liseo Bethesda (IED)

Colegio Salerna

Usos

Juventud Universidad Minuto de Dios

Instituciones educativas

Cluster comercial dispuesto como eje de conexión hacia

mercados, plazas y vías perimetrales. Se caracteriza la
implentación de una red educativa sobre los límites del barrio
y la carencia espacial de zonas vedes y de esparcimiento para la
población.

Colegio La Giralda

Plano urbano barrio Las Cruces

N

Mapeo de instituciones educativas

28 29
#2

Hip hop
¿Qué es?
Origen

(Cadera: hip, Saltar: hop)

Movimiento cultural urbano nacido a finales de los años setenta

en barrios marginales de Estados Unidos. Forma de encuentro
entre la emoción, creatividad y recursividad.

“Un buen DJ detrás de uno, un buen MC, un gran grafitero, todo

eso en conjunto es una vuelta total. Eso es hip hop.” Hip hoper Shaby.

Música y recursividad
Década de los setenta en el Bronx, Nueva York.

30 31
Componentes

Break Dance / Inventar un cuerpo

Cuerpo como materia plástica de libre figuración. Gestualidad y

garabateo corporal que dibuja otros mundos.

“El día que uno puede girar y se suelta, es como ir a otro mundo, se le olvida a uno
todo, es estar en otro espacio, sentirse libre. Es como volar” DJ Fresh.

Graffiti / La otra ciudad

El muro como soporte de excelencia para posicionar un TAG. Sólo Bogotá

se puede tachar y dibujar uno nuevo a condición de que este
último tenga mayor complejidad dentro del rango expuesto. Origen
Barrio Las Cruces
“El trazo libre de la mano parece hecho por un cuerpo situado entre la danza y el 1985
soñar, un cuerpo distinto al organizado institucionalmente en la vida cotidiana”
Hip hoper Jesús Martín. Fusión cultural debido a la migración nacional a mediados de los
años ochenta. Al Teatro Embajador llegaron películas de Break
Dance, Beat Street y Electric Boogaloo.

1990
Rap / Contestar con Rima
Primer grupo consolidado de hip hop

Función política. Letras y rimas como acto de protesta frente a la

“A principios de los años noventa empezamos a buscar nuestras propias letras,
sociedad. Imágenes habladas, monólogo del caos.
queriamos narrar lo que sucedía en nuestro entorno” Kaiser, rapero del grupo
La Etnia.
“Una memoria que fusiona experiencia y modo de contarla” Hip hoper Jesús
Martín.

Musica / Trazos de sonido

Fundamento creativo en la manipulación del sonido, el DJ

compone al editar y montar sobre piezas preestablecidas.

“El DJ es la columna vertebral del rap, grafiti y break, pese a que el mismo grafiti,
por su misma naturaleza es independiente”. DJ Fresh.

32 33
Origen

proviene de comunidades con

“Fundamentalmente
altos niveles de conflicto y grandes carencias.
Al nacer arraigado a estas situaciones, se facilitó su adopción en
países con realidades semejantes, origen que le otorga su
importancia y hace que la reflexión sociopolítica sea natural”. En las Cruces

“Siempre me causó curiosidad que Las Cruces estuviera tan cer-

Identidad
“El hip hop lo que hizo fue
Juventud
“La fuerza y deseo de expresión de los jóvenes
encuentra en el barrio un gran lienzo, en el que
movimientos, colores y sonidos se inscriben al mezclar elementos
del mundo global con el local”.
ca de la Casa de Nariño y hubiera tan poca presencia del
estado”
democratizar el arte”
“El arte no quiere ser domesticado pero si respetado, por eso es
fundamental el respeto de nuestros derechos al
habitar la calle, a parchar en lo público”
Casi Nadie, rapero del grupo Golpe de Barrio.

34 35
APRO
XIMA
CION
#3

Realidad
Segregación socio-espacial

En barrios de bajos recursos, como Las Cruces, suelen establecer-

se diversos enfrentamientos entre entidades del estado y sus
residentes. Respecto a la comunidad hip hop, la segregación
socio espacial toma cada vez más fuerza, ya que continuamente
les impiden habitar y performar en el entorno que por derecho es
suyo, la calle.

Por consiguiente, es inevitable cuestionarse qué pasaría si

yaciera un lugar de carácter público, que en base a acciones
arquitectónicas como la monumentalidad y flexibilidad, lograra
no solo adquirir identidad, sino ser reconocido como un ente para
la creación. Un sitio con tal arraigo que permitiera ser respetado
por las autoridades debido al objetivo intrínseco de su concepción,
la creación y el poder ser comunidad hip hop.

38 39
 Objetivo

Espacio / Identidad

Arquitectura como medio para el reconocimiento y actuar libre del

hip hop en beneficio de la construcción social en jóvenes del
barrio Las Cruces.

40 41
#3

Area de intervención Colegios costado oriental

Carrera 8 # 20 - 17
Centro de Manzana con doble acceso

Lugar donde se conjuga el mayor número de tensiones entre

instituciones educativas. Además, debido a su ubicación
estratégica, logra consolidar el barrio en unión a la ciudad por

os
Avenida Comuner
medio de la cercanía a la Avenida Comuneros y a la Carrera octava
que conduce a la plaza principal.

Se encuentra en su tipología de doble pasaje una oportunidad

Carrera octava
para experimentar diversos umbrales hasta llegar a un centro de
manzana performático.

Universidad Minuto de Dios

Colegio Antonio José

Uribe (IED)

Planta de implantación
Tensiones entre colegios del barrio

42 43
Preexistencias

Estructura en concreto Antigua sede de la Policia Nacional.

Vestigios de tipología colonial tipo patio.

Ruina Muros en Adobe

Primer piso constituido por vegetación

Vegetación en olvido.

44 45
#3

Iteraciones
¿Cómo intervenir el vacío de una ruina?
Carácter

Búsqueda consensuada sobre diversas posibilidades de

intervención del vacío en representación de lo nuevo, lo
cambiante y el movimiento, que al sobreponerse a una ruina
logre evocar historia y emoción.

Representación de ruina
Acabado en madera. Proceso CNC y lija a mano.

46 47
 Completar

Referente
Reichstag. Berlín, Alemania. Foster +Partners.

La reinvención de lo que antes existió es desarrollada para

conmemorar un pasado a partir de un significado distinto, de una
nueva vida.

48 49
Encapsular

Referente
Fragmentos. Bogotá, Colombia. Granada Garcés.

La ruina es entendida como reliquia, cuenta una historia y permite

abstraer sucesos marcados por el tiempo. Como obra artística,
existe para ser admirada.

50 51
 Dinamizar

Referente
Museo Marítimo Danés. Helsingor, Holanda. BIG.

El vacío permanece y se entiende como punto de partida para

posicionar entornos multiespaciales e inusuales.

52 53
PRO
YECTO
#4

Concepto
Andamios Sonoros

Preexistencia
Estructura aporticada en concreto Estructura en andamios Movimiento / Sonido

56 57
 #4

Movimiento / Sonido
Propuesta espacial

La arquitectura entendida como medio permite dar protagonismo

al habitar, propiciar el encuentro y despertar la creatividad. Por
tal razón se considera fundamental analizar la esencia de cada
uno de los modelos artítisticos que componen el hip hop y
establecer principios espaciales, que no solo suplan necesidades
perfomáticas, sino abran camino a la experimentación y la
libertad del ser artístico.

58 59
 Break Dance

Principio

Espectadores instantáneos Estructura como laboratorio corporal para la concepción y

desarrollo de nuevos movimientos. Escenario en primer piso de
carácter liso en compañía de la música.

Libertad en movimiento

Música

Experimentación
sobre la calle

Inventar un cuerpo

60 61
 Rap

Principio

Tarimas en altura como elementos de jerarquía para configurar un

entorno de imágenes habladas. Música presente para establecer
entornos dirigidos al ritmo del rap.
Una verdad
expuesta

Música

Desde la calle a
grandes formatos

Contestar con rima

62 63
 Graffiti

Principio

Plataforma móvil sobre muro significativo. Reto progresivo como

manifiesto de identidad.

Firmas / TAG

Hazañas

corporales

Muro como lienzo

Música

La otra ciudad

64 65
 Música

Principio
Espectadores en
segundo plano

Andamio como intrumento in situ que aporta ritmo y soporte a

escenarios masivos al rededor de la música.

Mezcla de diversos
géneros

Experimentación
en trazos

Practicidad

Trazos de sonido

66 67
 #4

Tectónico
Sistema estructural de nudos
3

Sobre una estructura rígida en concreto se posa un andamiaje

que aporta flexibilidad, sonido y transparencia al espacio.
Posteriormente, se instauran plataformas a distintos niveles para
situar escenarios diversos en torno a un centro performático y
funcional como lo es el punto fijo.

1. Preexistencia
2. Andamiaje
3. Plataformas en altura
4. Acceso principal. Escalera
5. Barandas

68 69
 1

Plantas

2 3 1 3

+0.00 -0.32

-0.50 -0.60

A B C D E F

A B C D E F
+0.20

1 1

2 3 1 3 2 4

+0.00 -0.32 +3.00

3 3

0 1 2 3 4 5 10
N
-0.50 -0.60

1. Acceso principal. Escalera

2. Ascensor
3. Piso en madera. Break Dance
4. Platea

Planta primer piso Planta segundo piso

A B C D E F

2 4

70 +3.00
71
3

0 1 2 3 4 5 10
N
 1

+6.20

+6.45

2
5

+6.00

A B C D E F A B C D E F

1 1

+6.20

+9.45 +8.45

+6.45

2 2 8
5

+9.00
6

+6.00

3 3

0 1 2 3 4 5 10
N

5. Tarima del rap

6. Escenario. Festivales
7. Mirador urbano

Planta tercer piso Planta cuarto piso

A B C D E F

+9.45 +8.45

2 8

+9.00

72 73
3

0 1 2 3 4 5 10
N
Cortes

F E D C B A

+10.50

+9.00

+6.00

+3.00

+0.00

-3.70

0 1 2 3 4 5 10

Performance

Dos escenarios para el break dance paralelos Corte longitudinal

en primer piso y punto fijo central.

74 75
 3 2 1

+10.50

+9.00

+6.00

Performance

Tarimas para el rap en jerarquías diversas

sobre el tercer piso.
+3.00

+0.00

-3.70

Corte transversal

76 77
 1 2 3

+10.50

+9.00

+6.00

Performance

Punto fijo como entorno para la

experimentación.
+3.00

+0.00

-3.70

Corte transversal

78 79
 1 2 3

+10.50

+9.00

+6.00

Performance

Acsensor para el muralismo y mirador urbano

en cuarto piso.
+3.00

+0.00

-3.70

Corte transversal

80 81
Materialidad

2 1. Salida de aire porterior

Cajón en madera Calado circular 120mm
2. Sistema de tensado Bordon
3 3. Madera contrachapada 12mm

1. Viga de concreto existente

Anclaje y nudo 2. Anillo de bloqueo
2
3. Anclaje de refuerzo. Pletina y pernos.

1. Baranda 40x10mm en hierro

Escalera 2. Escalera de Acero con soporte tipo gancho
2 3 3. Anillo de bloqueo
4. Plataforma 500x1500mm con rejilla metálica
dentada con anclaje tipo gancho.

82 83
Maqueta

84 85
86 87
88 89
 #4
1

Estereotómico
Sistema estructural contínuo. Asciende desde la tierra.

El tiempo conduce al olvido de una construcción de adobe de

la cual permanecen muros puntuales a manera de ruina. Es allí
2 4 donde a modo de laberinto el espacio susurra creación y se abre
5
paso a plataformas en madera donde se instaura el performance.
Seguido, el lugar conduce a una nueva estructura que invita
3
nuevamente a la memoria en base a ruinas que dispuestas de
forma lineal configuran un recinto de siembra para la comunidad.

1. Huerta comunitaria
2. Ruinas en Adobe
3. Suelo en Madera (andamiaje)
4. Plataforma en madera
5. Mobiliario urbano
6. Plaza
7. Rampa
8. Cubierta verde
9. Sótano

90 91
 0 5 10 20
N

Planta primer piso

92 93
 A B C D E F

1
-3.70

6 1 5 4

7 3 2

10

11 11 17
18

12 19

18
13

14

15
1. Acceso principal. Escalera 11. Salón de danza
2. Ascensor 12. Depósito danza
3. Lobby 13. Serigrafía
4. Depósito general 14. Oficina
5. Baños 15. Archivo
16
6. Salones múltiples 16. Videoteca y salón de cómputo
7. Workshop 17. Estudio de grabación individual
8. Area de préstamo 18. Estudio de grabación grupal
9. Camerino 19. Depósito grabación
10. Salón de fotografía

0 1 2 3 4 5 10
N

Estudio de grabación

Planta de sótano

94 95
Corte

0 1 2 3 4 5 10

Corte longitudinal urbano

96 97
 Corte transversal urbano

0 1 2 3 4 5 10

0 1 2 3 4 5 10

Corte transversal urbano

98 99
Fachadas

0 1 2 3 4 5 10

Fachada calle tercera Fachada carrera octava

100 101
 #4

Recorrido
Referente
Diagramas cineasta Sergel Eisenstein.

Una escena consta de toda acción que repercute en los sentidos,

aspectos como la luz, la forma y el sonido condicionan emociones
puntuales que logran situar al usuario en relación directa con la
arquitectura, el espectro del espacio.

“Si miro hacia atrás ya no se pueden separar la arquitectura y la vida, la situación

espacial y lo que viví en ella. Y si me concentro únicamente en la arquitectura,
e intento comprender que es lo que vi, vuelve a resonar en ello lo vivido,
coloreando lo ocurrido”. Peter Zumthor

102 103
Mapeo

Categorías
6

Visuales
Pendiente
7
Forma
Sonido
Umbral
Movimiento

1. Acceso principal 0 5 10 20 N
2. Laberinto
3. Panorama
4. Plataforma en madera
5. Andamios
6. Pasadizo
7. Videoteca

Mapeo

104 105
 Visuales

Pendiente

106 107
 Forma

Sonido

108 109
#5 Umbral

Umbral

Movimiento

110 111
EPI
LOGO
 #5

Conclusión
Una nueva tradición

La arquitectura del hip hop es un resultado del movimiento y el

sonido que produce su habitar. Por consiguiente adquiere el
objetivo intrínseco de consolidar entornos para la experimenta
ción en base a una flexibilidad no solo espacial sino de identidad.
Un lienzo a falta de trazo que invita a la creación y la libertad de
expresión. Un lugar para todos que debido a su carácter abierto y
monumental faculta el respeto por la manifestación de quien lo
habita.

114 115
118 119
120