Historia del arte

El expresionismo alemán y su relación con la película

Propuesta estética:
El estilo visual dentro del movimiento se centraba en marcar las expresiones de los actores para
resaltar su interpretación, se usaban escenarios teatrales creados de forma artesanal que
complementaban la propuesta estética y narrativa al largo de los filmes, funcionando como algo
más allá de la ambientación, con referencias del estilo pictórico marcado con áreas contrastadas,
deformaciones y claroscuros basados en la estética respirada en la época.
En la casa lobo, la historia se narra gran parte entre la interacción de los personajes con su entorno,
el desplazamiento entre el escenario funciona como método de comprensión entre el sujeto y el
espacio. La configuración visual y de acción pretende transmitir la emoción de construir su propia
fantasía desde la ensoñación. Así con un estilo oscuro y expresivo propios del movimiento.
Fusión personaje y escenario: Friedrich Wilhelm Murnau
Nosferatu, Friedrich Wilhelm Murnau (1922) Faust, Friedrich Wilhelm Murnau (1926)

Contraste luz y sombra: como Uso de la perspectiva: ilusión

forma suponer una amenaza óptica que funciona para
otorgando un aspecto siniestro. resaltar el tamaño como
sensación de “imponencia”.

Propuesta narrativa:
La narrativa de la película; La casa lobo, plantea una realidad alterada, donde hay un cambio de la
atmosfera dentro lo fantasioso e irreal, como si de una pesadilla se tratase, se absorbe un ambiente
nostálgico y decadente donde se nota el componente filosófico y del terror psicológico, analizando
la sensación de profundidad como si fuera un dilema entre la separación del ser viviente y el alma,
tal y como se empezó a hacer dentro del movimiento del expresionismo alemán con obras con
narrativa compleja y profunda, en ellas se pueden observar una distorsión de la realidad que se
asemeja al sueño y a la dualidad.
El gabinete del doctor Caligari, Robert Wiene(1920) El estudiante de Praga, Stellan Rye(1913)

Realidad Dualidad: La
alterada: amenaza de
desorden su propio
psicológico reflejo

Sebastian Bedoya
Historia del arte

Referencias:
- Gómez, S. R. (2005, January). Nosferatu y Murnau: Las influencias pictóricas/Nosferatu
and Murnau: Pictorial Influences. In Anales de historia del arte (Vol. 15, pp. 297-325).
Universidad Complutense de Madrid.
file:///C:/Users/sebas/Downloads/32335-Texto%20del%20art%C3%ADculo-32352-1-10-
20110609.PDF

- Morales, S. R. (2021). LA DIRECCIÓN DE ARTE EN EL CINE DEL

EXPRESIONISMO ALEMÁN; EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI,
METRÓPOLIS Y SU POSTERIOR INFLUENCIA EN BLADE RUNNER THE
DIRECTION OF ART IN THE CINEMA OF GERMAN.
https://zaguan.unizar.es/record/108159/files/TAZ-TFG-2021-2420.pdf?version=1

Sebastian Bedoya