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Unidad dramática y temática con sentido completo. Cada secuencia va a estar dividida en varias
escenas, Lo que mas le interesa al montajista es la escena y no tanto la secuencia. Una escena en
un libro sería un párrafo y una secuencia se traduciría en un libro a los capítulos.
Acción interrumpida de la cámara, desde que se pone en marcha hasta que se apaga. En el
montaje no se va a incluir ni la plaqueta ni la veladura final que hace la cámara, cuando corta.
Tiene dos significados: El primero tiene que ver con el tamaño en el que se está tomando la toma.
El segundo es lo mismo que decir toma, entonces plano va a hacer sinónimo de toma, por lo tanto
plano es igual a toma.
En los inicios del cine, tras el rodaje tenía lugar la fase del montaje cinematográfico, en la que se
configuraba definitivamente la película. De los fragmentos de material cinematográficos
impresionado y dados por válidos, se obtenía una copia positiva. Estos rushes eran examinados
por el montador en la pequeña pantalla de la moviola o mesa de montaje, dotada además de un
motor que permitía hacer avanzar, retroceder, acelerar, aminorar la velocidad y detener el paso
de la imagen. De este modo, se podía hacer pruebas sobre el material filmado del que se dispone:
se corta, se añade, se inserta, se mide, etc. hasta que se conseguía el efecto deseado.
Es el tipo de montaje de cine más común. Se sigue una única acción que se va desarrollando
en orden cronológico. La mayoría de las películas utilizan este montaje. Por decir un ejemplo de
un montaje lineal durante todo el film, Una historia verdadera (1999) de David Lynch.
Se da cuando se rompe la coherencia cronológica del relato y ocurren Flashbacks o Flash forwards.
La diferencia con el montaje paralelo y alternado es que las escenas no se muestran de forma
simultánea (un plano y después otro), sino que son escenas independientes que se terminan sin
intercalar planos de otra escena.
Para entender lo que significa este efecto, tenemos que irnos al cine soviético y en concreto a su
precursor: Lev Kuleshov. Este cineasta dirigió su primera película en 1917 y posteriormente trabajó
como documentalista cubriendo la Guerra Civil Rusa de 1918 a 1920. Fue en esa época cuando
comenzó a enseñar en la Escuela Nacional de Cine.