Historia

Art�culo destacado
Gustav Holst
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
Gustav Holst
Gustav Holst.jpg
Gustav Holst, alrededor de 1921.
Informaci�n personal
Nombre de nacimiento Gustavus Theodore von Holst Ver y modificar los datos en
Wikidata
Nacimiento 21 de septiembre de 1874 Ver y modificar los datos en Wikidata
Cheltenham (Reino Unido) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 25 de mayo de 1934 Ver y modificar los datos en Wikidata (59
a�os)
Londres (Reino Unido) Ver y modificar los datos en Wikidata
Causa de muerte Insuficiencia card�aca Ver y modificar los datos en Wikidata
Sepultura Catedral de Chichester Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Brit�nica
Familia
Hijos Imogen Holst Ver y modificar los datos en Wikidata
Educaci�n
Educado en
University College de Londres
Royal College of Music
Pate's Grammar School Ver y modificar los datos en Wikidata
Alumno de Charles Villiers Stanford Ver y modificar los datos en Wikidata
Informaci�n profesional
Ocupaci�n Compositor, m�sico, libretista y profesor de m�sica Ver y modificar los
datos en Wikidata
A�os activo desde 1904
Estudiantes Jane Joseph Ver y modificar los datos en Wikidata
G�nero M�sica cl�sica y �pera Ver y modificar los datos en Wikidata
Instrumento Tromb�n Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables Los planetas Ver y modificar los datos en Wikidata
Distinciones
Medalla de Oro de la Royal Philharmonic Society (1930) Ver y modificar los datos en
Wikidata
[editar datos en Wikidata]
Gustav Holst (nacido Gustavus Theodore von Holst; Cheltenham, Gloucestershire, 21
de septiembre de 1874-Londres, 25 de mayo de 1934)a? fue un compositor, arreglista
y profesor brit�nico. Es principalmente conocido por su suite orquestal Los
planetas, aunque compuso muchas otras obras en una variedad de g�neros, si bien
ninguna logr� un �xito comparable. Su estilo compositivo distintivo fue el producto
de muchas influencias, siendo Richard Wagner y Richard Strauss las m�s cruciales al
principio de su desarrollo. La inspiraci�n posterior del resurgimiento de la
canci�n popular inglesa de principios del siglo xx y el ejemplo de compositores
modernos emergentes como Maurice Ravel llevaron a Holst a desarrollar y refinar un
estilo individual.
Hubo m�sicos profesionales en las tres generaciones anteriores de la familia de

Holst, y estaba claro desde sus primeros a�os que seguir�a la misma vocaci�n.
Aunque ten�a la esperanza de convertirse en pianista, se lo impidi� una neuritis en
el brazo derecho. A pesar de las reservas de su padre, sigui� una carrera como
compositor, para lo que comenz� a estudiar en el Royal College of Music con Charles
Villiers Stanford. Incapaz de mantenerse a s� mismo con sus composiciones, toc� el
tromb�n profesionalmente, y luego se convirti� en profesor, uno excelente, seg�n su
colega Ralph Vaughan Williams. Entre otras actividades docentes, estableci� una
fuerte tradici�n de actuaci�n en Morley College, donde ejerci� como director
musical desde 1907 hasta 1924, y fue pionero en la educaci�n musical para mujeres
en St Paul's Girls' School, donde ense�� desde 1905 hasta su muerte en 1934. Fue
adem�s el fundador de una serie de festivales de m�sica de Pentecost�s, que se
desarrollaron desde 1916 hasta el resto de su vida.
Las obras de Holst se interpretaron con frecuencia en los primeros a�os del siglo
xx, pero no fue hasta el �xito internacional de Los planetas en los a�os
inmediatamente posteriores a la Primera Guerra Mundial que se convirti� en una
figura conocida. Hombre t�mido, no agradeci� esta fama, y ??prefiri� que lo dejaran
en paz para componer y ense�ar. En sus �ltimos a�os, su estilo de composici�n
personal e intransigente sorprendi� a muchos amantes de la m�sica por considerarlo
demasiado austero, y su breve popularidad decay�. Sin embargo, fue una influencia
importante en varios compositores ingleses m�s j�venes, incluidos Edmund Rubbra,
Michael Tippett y Benjamin Britten. Aparte de Los planetas y otras pocas obras, su
m�sica cay� de forma general en el olvido hasta la d�cada de 1980, cuando se
realizaron grabaciones de gran parte de su producci�n musical.
�ndice
1 Biograf�a
1.1 Antecedentes familiares
1.2 Infancia y juventud
1.3 Royal College of Music
1.4 M�sico profesional
1.5 Compositor y profesor
1.6 Preguerra
1.7 Primera Guerra Mundial
1.8 Posguerra
1.9 �ltimos a�os
2 Obra
2.1 Estilo
2.2 Composiciones
2.2.1 Primeras obras
2.2.2 A�os experimentales
2.2.2.1 Per�odo indio
2.2.2.2 Canci�n folcl�rica y otras influencias
2.2.3 M�ximo apogeo
2.2.3.1 Los planetas
2.2.3.2 Madurez
2.2.4 �ltimas obras
3 Grabaciones
4 Legado
4.1 En la cultura popular
5 V�ase tambi�n
6 Notas y referencias
7 Bibliograf�a
8 Enlaces externos
Biograf�a
Antecedentes familiares
�rbol geneal�gico simplificado de Holst.

Gustavus Theodore von Holst naci� en Cheltenham (Gloucestershire) y fue el mayor de
los dos hijos de Adolph von Holst, un m�sico profesional, y su esposa, Clara Cox,
de soltera Lediard. Ella era de ascendencia mayoritariamente brit�nica,b? hija de
un respetado abogado de Cirencester;2? el lado Holst de la familia era de
ascendencia mixta sueca, letona y alemana, con al menos un m�sico profesional en
cada una de las tres generaciones anteriores.3?
Uno de sus bisabuelos, Matthias Holst, nacido en Riga (Letonia), era de origen
alem�n. Se desempe�� como compositor y profesor de arpa en la Corte Imperial Rusa
en San Petersburgo.4? El hijo de Matthias, Gustavus, que se mud� a Inglaterra con
sus padres cuando era ni�o en 1802,5? era un compositor de m�sica de sal�n y un
conocido profesor de arpa. Se apropi� del prefijo aristocr�tico �von� y lo agreg�
al apellido con la esperanza de ganar mayor prestigio y atraer alumnos.c?
El padre de Gustav, Adolph von Holst, se convirti� en organista y director de coro

en la Iglesia de Todos los Santos de Cheltenham; tambi�n ense�� y dio recitales de
piano.7? Su esposa, Clara, ex alumna, era una talentosa cantante y pianista.
Tuvieron dos hijos; el hermano menor de Gustav, Emil Gottfried, se hizo conocido
como Ernest Cossart, un actor de �xito en el West End, Nueva York y Hollywood.8?9?
10?11? Clara muri� en febrero de 1882 y la familia se mud� a otra casa en
Cheltenham,d? donde Adolph reclut� a su hermana Nina para ayudar a criar a los
ni�os. Gustav reconoci� su devoci�n por la familia y le dedic� varias de sus
primeras composiciones.2? En 1885 Adolph se cas� con Mary Thorley Stone, otra de
sus alumnas. Tuvieron dos hijos, Matthias (conocido como �Max�) y Evelyn
(�Thorley�).14? Mary von Holst estaba absorta en la teosof�a y no estaba muy
interesada en los asuntos dom�sticos. Los cuatro hijos de Adolph estaban sujetos a
lo que un bi�grafo llam� �descuido benigno�,14? y Gustav en particular �no estaba
sobrecargado de atenci�n o comprensi�n, con una vista d�bil y un pecho d�bil, ambos
descuidados; era "miserable y asustado"�.15?
Infancia y juventud
Casa natal de Holst en 4 Clarence Road de Cheltenham, convertida en museo.

Holst aprendi� a tocar el piano y el viol�n; disfrutaba de lo primero, pero odiaba
lo segundo.16? A la edad de doce a�os empez� con el tromb�n por sugerencia de
Adolph, pensando que tocar un instrumento de viento metal podr�a mejorar su
asma.17? Fue educado en Cheltenham Grammar School entre 1886 y 1891.18? Comenz� a
componer alrededor de 1886; inspirado por el poema Horatius de Thomas Macaulay,
comenz� una ambiciosa ambientaci�n de la obra para coro y orquesta, pero pronto la
abandon�.16? Sus primeras composiciones incluyeron piezas para piano, voluntarias
para �rgano, canciones, himnos y una sinfon�a (de 1892). Sus principales
influencias en esta etapa fueron Felix Mendelssohn, Fr�d�ric Chopin, Edvard Grieg y
sobre todo Arthur Sullivan.19?20?e?
Adolph trat� de alejar a su hijo de la composici�n, con la esperanza de que tuviera

una carrera como pianista. Holst era hipersensible y triste. Sus ojos eran d�biles,
pero nadie se dio cuenta de que necesitaba usar anteojos. La salud de Holst jug� un
papel decisivo en su futuro musical; nunca hab�a sido fuerte y adem�s del asma y la
mala vista sufr�a de neuritis, lo que le dificultaba tocar el piano.22? Dijo que el
brazo afectado era �como una gelatina sobrecargada de electricidad�.23?
Despu�s de que Gustav dejara la escuela en 1891, Adolph pag� para que pasara cuatro
meses en Oxford estudiando contrapunto con George Frederick Sims, organista de
Merton College.24? A su regreso, obtuvo su primer nombramiento profesional, a los
diecisiete a�os, como organista y director de coro en Wyck Rissington
(Gloucestershire). El cargo trajo consigo la direcci�n de la Bourton-on-the-Water
Choral Society, que no ofreci� remuneraci�n adicional, pero le brind� una valiosa
experiencia que le permiti� perfeccionar sus habilidades de direcci�n.16? En
noviembre de 1891, dio lo que quiz�s fue su primera actuaci�n p�blica como
pianista; �l y su padre tocaron las Danzas h�ngaras de Johannes Brahms en un
concierto en Cheltenham.25? El programa del evento da su nombre como �Gustav� en
lugar de �Gustavus�; se le llamaba por la versi�n m�s corta desde sus primeros
a�os.25?
Royal College of Music
Charles Villiers Stanford, profesor de composici�n de Holst.

Ralph Vaughan Williams, compa�ero y amigo durante toda su vida.
En 1892, Holst escribi� la m�sica para una opereta al estilo de Gilbert y Sullivan,
Lansdown Castle o The Sorcerer of Tewkesbury.26? La pieza fue interpretada en
Cheltenham Corn Exchange en febrero de 1893; fue bien recibida y su �xito lo anim�
a perseverar en la composici�n.27? Solicit� una beca en el Royal College of Music
(RCM) de Londres, pero la beca de composici�n de ese a�o la gan� Samuel Coleridge-
Taylor.28? Holst fue aceptado como estudiante sin beca y Adolph pidi� prestadas
cien libras esterlinas para cubrir los gastos del primer a�o.f? Se fue de
Cheltenham a Londres en mayo de 1893. El dinero escaseaba y, en parte por
frugalidad y en parte por su propia inclinaci�n, se convirti� en vegetariano y
abstemio.28? Dos a�os m�s tarde, finalmente obtuvo una beca, lo que alivi� un poco
sus dificultades econ�micas, pero mantuvo su austero r�gimen personal.29?
Los profesores de Holst en el RCM fueron Frederick Sharpe (piano), William

Stephenson Hoyte (�rgano), George Case (tromb�n),g? Georges Jacobi
(instrumentaci�n) y el director de la escuela, Hubert Parry (historia). Despu�s de
lecciones preliminares con William Smith Rockstro y Frederick Bridge, a Holst se le
concedi� su deseo de estudiar composici�n con Charles Villiers Stanford.31?
Para mantenerse durante sus estudios, tocaba el tromb�n profesionalmente, en los

balnearios en verano y en los teatros de Londres en invierno.32? Su hija y
bi�grafa, Imogen, registra que de sus honorarios como int�rprete �pudo pagar las
necesidades de la vida: comida y alojamiento, papel manuscrito y entradas para
estar de pie en la Covent Garden Opera House en las tardes de Wagner�.32? Consigui�
un compromiso ocasional en conciertos sinf�nicos, al tocar en 1897 bajo la batuta
de Richard Strauss en el Queen's Hall.4?
Como a muchos m�sicos de su generaci�n, lo atrajo la obra de Richard Wagner. Hab�a

rechazado la m�sica de El ocaso de los dioses cuando la escuch� en Covent Garden en
1892, pero alentado por su amigo y compa�ero de estudios Fritz Hart, persever� y
r�pidamente se convirti� en un wagneriano apasionado.33? Wagner suplant� a Sullivan
como la principal influencia en su m�sica34?35? y durante alg�n tiempo, como dijo
Imogen, �mechones mal asimilados de Trist�n se insertaron en casi todas las p�ginas
de sus propias canciones y propuestas�.32? Stanford admiraba algunas de las obras
de Wagner y en sus primeros a�os hab�a sido influenciado por �l,36? pero las
composiciones subwagnerianas de Holst se encontraron con su desaprobaci�n: �No
servir�, muchacho; no servir�.32? Holst respetaba a Stanford, describi�ndolo a un
compa�ero de estudios, Herbert Howells, como �el �nico hombre que pod�a sacar a
cualquiera de nosotros de un l�o t�cnico�,37? pero descubri� que sus compa�eros de
estudios, en lugar de los miembros del profesorado, fueron los que m�s influyeron
en su desarrollo.32?
En 1895, poco despu�s de celebrar su vigesimoprimer cumplea�os, Holst conoci� a

Ralph Vaughan Williams, quien se convirti� en un amigo para toda la vida y tuvo m�s
influencia en su m�sica que cualquier otra persona.38? Stanford enfatiz� la
necesidad de que sus estudiantes fueran autocr�ticos, pero Holst y Vaughan Williams
se convirtieron en los principales cr�ticos del otro; cada uno tocar�a su �ltima
composici�n para el otro mientras a�n trabajaba en ella. Vaughan Williams observ�
m�s tarde: �Lo que uno realmente aprende de una academia o colegio no es tanto de
los maestros oficiales de uno como de sus compa�eros de estudios... [discutimos]
todos los temas bajo el sol desde la nota m�s baja del fagot doble hasta la
filosof�a de Judas el Oscuro�.39? En 1949 escribi� sobre su relaci�n: �Holst
declar� que su m�sica estaba influenciada por la de su amigo: lo contrario es
ciertamente verdad�.40?
El a�o 1895 fue tambi�n el bicentenario de Henry Purcell, y estuvo marcado por
varias representaciones, entre ellas la direcci�n de Stanford de Dido y Eneas en el
Lyceum Theatre;41? la obra impresion� profundamente a Holst,4? quien m�s de veinte
a�os despu�s le confes� a un amigo que su b�squeda de �el (o un) idioma musical de
la lengua inglesa� se hab�a inspirado �inconscientemente� al �escuchar los
recitados en Dido de Purcell�.42?
Otra influencia temprana fue William Morris.43? En palabras de Vaughan Williams,

�fue entonces cuando Holst descubri� el sentimiento de unidad con sus semejantes
que lo convirti� despu�s en un gran maestro. Un sentido de camarader�a en lugar de
convicci�n pol�tica lo llev�, cuando a�n era estudiante, a unirse a la Liga
Socialista que se reuni� en Kelmscott House en Hammersmith�.40? En Kelmscott House,
la casa de Morris, Holst asisti� a conferencias de su anfitri�n y de George Bernard
Shaw. Su propio socialismo era de car�cter moderado, pero disfrutaba del club por
su buena compa��a y su admiraci�n por Morris como hombre.44? Sus ideales fueron
influenciados por los de Morris, pero ten�an un �nfasis diferente. Morris hab�a
escrito: �No quiero el arte para unos pocos, ni la educaci�n para unos pocos, ni la
libertad para unos pocos. Quiero que todas las personas sean educadas de acuerdo
con su capacidad, no de acuerdo con la cantidad de dinero que sus padres puedan
tener�.45? Holst dijo: �"Aristocracia en el arte": el arte no es para todos, sino
s�lo para unos pocos elegidos, pero la �nica forma de encontrar a esos pocos es
llevar el arte a todos, entonces los artistas tienen una especie de se�al mas�nica
con la que se reconocen entre la multitud�.h? Fue invitado a dirigir el Hammersmith
Socialist Choir, ense��ndoles madrigales de Thomas Morley, coros de Purcell y obras
de Mozart, Wagner y suyas propias.47? Una de sus coristas fue (Emily) Isobel
Harrison (1876-1969), una bella soprano dos a�os menor que �l, de la cual se
enamor�. A ella, al principio, no la impresion�, pero termin� convenci�ndose y se
comprometieron, aunque sin perspectivas inmediatas de matrimonio dados los escasos
ingresos de Holst.47?
M�sico profesional
En 1898, el RCM le ofreci� a Holst una beca de un a�o m�s, pero crey� que hab�a
aprendido todo lo que pod�a all� y que era hora, como �l dijo, de �aprender
haciendo�.47? Algunas de sus composiciones fueron publicadas e interpretadas; el
a�o anterior The Times hab�a elogiado su canci�n �Light Leaves Whisper�, �una
composici�n moderadamente elaborada en seis partes, tratada con mucha expresi�n y
sentimiento po�tico�.48?
A pesar de los �xitos ocasionales, descubri� que �el hombre no puede vivir s�lo de
la composici�n�;40? ocup� puestos como organista en varias iglesias de Londres y
continu� tocando el tromb�n en orquestas de teatro. En 1898 fue nombrado primer
trombonista y r�p�titeur de la Carl Rosa Opera Company y estuvo de gira con la
Royal Scottish National Orchestra. Aunque m�s competente que virtuoso, se gan� los
elogios del director de orquesta Hans Richter, para quien toc� en Covent Garden.49?
23? Su salario era apenas suficiente para vivir50? y lo complement� tocando en una
orquesta popular llamada White Viennese Band, dirigida por Stanislas Wurm.51?
Holst disfrut� interpretando para Wurm y aprendi� mucho de �l sobre el rubato de

los int�rpretes.52?i? Sin embargo, deseando dedicar su tiempo a la composici�n,
descubri� que la necesidad de tocar para la orquesta de Wurm o cualquier otra
orquesta ligera era �una p�rdida de tiempo perversa y repugnante�.53? Vaughan
Williams no estuvo del todo de acuerdo con su amigo en esto; admiti� que parte de
la m�sica era �basura�, pero pens� que, no obstante, hab�a sido �til para Holst:
�Para empezar, lo peor que tiene que soportar un trombonista es nada comparado con
lo que tiene que soportar un organista de iglesia; y en segundo lugar, Holst es
sobre todo un compositor orquestal, y ese toque seguro que distingue su escritura
orquestal se debe en gran parte al hecho de que ha sido un ejecutante de orquesta;
ha aprendido su arte, tanto t�cnica como sustancialmente, no de segunda mano de
libros de texto y modelos, sino de la experiencia real en vivo�.21?
Con un ingreso modesto asegurado, Holst pudo casarse con Isobel; la ceremonia fue
en la oficina de registro de Fulham el 22 de junio de 1901. Su matrimonio dur�
hasta su muerte; hubo una ni�a, Imogen, nacida en 1907.54? En 1902, Dan Godfrey y
la Bournemouth Municipal Orchestra estrenaron la sinfon�a de Holst The Cotswolds
(op. 8), cuyo movimiento lento es un lamento por William Morris, quien hab�a muerto
en octubre de 1896, tres a�os antes de que Holst comenzara a trabajar en la
pieza.55? En 1903 muri� Adolph von Holst, dejando un peque�o legado. Gustav y su
esposa decidieron, como dijo Imogen m�s tarde, que �como siempre estaban en apuros,
lo �nico que pod�an hacer era gastarlo todo de una vez en unas vacaciones en
Alemania�.56?
Compositor y profesor
Placa azul en St Paul's Girls' School (Londres).

Mientras estaba en Alemania, Holst revalu� su vida profesional y en 1903 decidi�
abandonar la interpretaci�n orquestal para concentrarse en la composici�n.12? Sus
ingresos como compositor eran demasiado bajos para vivir y dos a�os m�s tarde
acept� la oferta de un puesto de profesor en la James Allen's Girls' School
(Dulwich), que ocup� hasta 1921. Tambi�n ense�� en Passmore Edwards Settlement,
donde entre otras novedades estren� en Gran Breta�a dos cantatas de Johann
Sebastian Bach.57? Los dos puestos docentes por los que probablemente es m�s
conocido fueron el de director de m�sica en St Paul's Girls' School (Hammersmith),
desde 1905 hasta su muerte, y en Morley College de 1907 a 1924.12?
Vaughan Williams escribi� sobre el primer emplazamiento: �Aqu� elimin� el

sentimentalismo infantil que se supon�a que las colegialas apreciaban y lo
sustituy� por Bach y Vittoria; un contexto espl�ndido para mentes inmaduras�.40?
Varias de las alumnas de Holst en St Paul's tuvieron carreras distinguidas,
incluida la soprano Joan Cross58? y la obo�sta e int�rprete de corno ingl�s Helen
Gaskell.59?
Sobre el impacto de Holst en Morley College, Vaughan Williams escribi�: �[Una] mala
tradici�n tuvo que romperse. Los resultados fueron al principio desalentadores,
pero pronto apareci� un nuevo esp�ritu y la m�sica de Morley College, junto con su
rama "Festival de Pentecost�s"... se convirti� en una fuerza a tener en cuenta�.40?
Antes del nombramiento de Holst, Morley College no hab�a tratado la m�sica muy en
serio (la �mala tradici�n� de Vaughan Williams) y al principio sus exigentes
demandas ahuyentaron a muchos estudiantes. Persever� y gradualmente form� una clase
de dedicados amantes de la m�sica.60?
Influencias literarias, desde arriba a la izquierda en el sentido de las agujas del

reloj: Max M�ller, Walt Whitman, Robert Bridges y Thomas Hardy.
Seg�n el compositor Edmund Rubbra, que estudi� con �l a principios de la d�cada de
1920, Holst era �un maestro que a menudo llegaba a las lecciones con peso, no con
el aprendizaje de Prout y Stainer, sino con una partitura en miniatura de Petrushka
o la entonces recientemente publicado Misa en sol menor de Vaughan Williams.61?
Nunca busc� imponer sus propias ideas a sus alumnos de composici�n. Rubbra record�
que adivinaba las dificultades de un estudiante y lo guiaba gentilmente para que
encontrara la soluci�n por s� mismo. �No recuerdo que Holst a�adiera una sola nota
propia a nada de lo que escrib�, pero sugerir�a (�si yo estaba de acuerdo!) que,
dada tal y tal frase, la siguiente ser�a mejor si tomara tal y tal otra; si no lo
viera, no insistir�a en el punto ... Con frecuencia quitaba [debido a] su
aborrecimiento por lo no esencial�.62?
Como compositor, se inspir� a menudo en la literatura. Arregl� la poes�a de Thomas

Hardy y Robert Bridges y, una influencia particular, Walt Whitman, cuyos textos us�
en �Dirge for Two Veterans� y The Mystic Trumpeter (1904). Escribi� una orquestal
Walt Whitman Overture en 1899.4? Mientras estaba de gira con la compa��a de Carl
Rosa, Holst hab�a le�do algunos de los libros de Max M�ller, lo que le inspir� un
gran inter�s por los textos s�nscritos, en particular los himnos del Rigveda.63?
Encontr� las versiones en ingl�s existentes de los textos poco convincentesj? y
decidi� hacer sus propias traducciones, a pesar de su falta de habilidades como
ling�ista. Se matricul� en 1909 en el University College de Londres para estudiar
el idioma.64?
Imogen coment� sobre sus traducciones: ��l no era un poeta y hay ocasiones en que
sus versos parecen ingenuos. Pero nunca suenan vagos o descuidados, porque se hab�a
propuesto la tarea de encontrar palabras que fueran "claras y dignas" y que
"llevar�a al oyente a otro mundo"�.65? Sus arreglos de traducciones de textos
s�nscritos incluyeron Sita (1899-1906), una �pera en tres actos basada en un
episodio del Ramayana (en la que finalmente particip� en una competici�n de �pera
inglesa organizada por el editor de m�sica de Mil�n Tito Ricordi);66? Savitri
(1908), una �pera de c�mara basada en un cuento del Mahabharata; cuatro grupos de
Hymns from the Rig Veda (1908-1914); y dos textos originalmente de Kalidasa: Two
Eastern Pictures (1909-1910) y The Cloud Messenger (1913).4?
Hacia finales del siglo xix, los c�rculos musicales brit�nicos hab�an experimentado
un nuevo inter�s por la m�sica folcl�rica nacional. Algunos compositores, como
Sullivan67? y Edward Elgar, permanecieron indiferentes,68? pero Parry, Stanford,
Stainer y Alexander Mackenzie fueron miembros fundadores de la Folk-Song
Society.69? Parry consideraba que al recuperar la canci�n popular inglesa, los
compositores ingleses encontrar�an una aut�ntica voz nacional; coment�, �en las
verdaderas canciones populares no hay farsa, ni brillo disfrazado, ni
vulgaridad�.69? Vaughan Williams fue uno de los primeros y entusiastas conversos a
esta causa y recorri� la campi�a inglesa recopilando y anotando canciones
populares. Estos tuvieron una influencia en Holst. Aunque no era tan apasionado por
el tema como su amigo, incorpor� una serie de melod�as folcl�ricas en sus propias
composiciones e hizo varios arreglos de canciones folcl�ricas recopiladas por
otros.69? The Somerset Rhapsody (1906-1907), la escribi� por sugerencia del
coleccionista de canciones populares Cecil Sharp e hizo uso de melod�as que Sharp
hab�a anotado. Holst describi� su actuaci�n en el Queen's Hall en 1910 como �mi
primer �xito real�.70? Unos a�os m�s tarde, se entusiasm� con otro renacimiento
musical: el redescubrimiento de los compositores de madrigales ingleses. Thomas
Weelkes era su favorito de todos los compositores de la �poca de los Tudor, pero
Byrd tambi�n signific� mucho para �l.71?
Holst era un gran excursionista. Camin� extensamente por Inglaterra, Italia,

Francia y Argelia. En 1908 viaj� a este �ltimo pa�s por indicaci�n m�dica como
tratamiento del asma y la depresi�n que sufr�a despu�s de que su �pera Sita no
consiguiera el premio Ricordi.72? Este viaje inspir� la suite Beni Mora, que
incorpor� m�sica que escuchaba en las calles del pa�s.73? Vaughan Williams escribi�
sobre esta obra ex�tica, �si se hubiera tocado en Par�s en lugar de en Londres, le
habr�a dado a su compositor una reputaci�n europea, y tocada en Italia
probablemente habr�a causado un mot�n�.74?
Preguerra
La casa en Barnes donde vivi� Holst entre 1908 y 1913. En la fachada hay una placa
azul conmemorativa.
En junio de 1911, Holst y sus estudiantes del Morley College ofrecieron la primera
representaci�n desde el siglo xvii de La reina de las hadas de Purcell. La
partitura completa se hab�a perdido poco despu�s de la muerte del compositor en
1695 y s�lo recientemente se hab�a encontrado. Veintiocho estudiantes de Morley
copiaron las partes vocales y orquestales completas. Hab�a 1500 p�ginas de m�sica y
los estudiantes tardaron casi dieciocho meses en copiarlas en su tiempo libre.75?
Se ofreci� un concierto de la obra en The Old Vic, precedido por una charla
introductoria de Vaughan Williams. The Times elogi� a Holst y su elenco por �una
interpretaci�n muy interesante y art�stica de esta obra tan importante�.76?
Tras este �xito, Holst se vio defraudado al a�o siguiente por la tibia recepci�n de
su obra coral The Cloud Messenger. Volvi� a viajar, aceptando una invitaci�n de H.
Balfour Gardiner para reunirse con �l y los hermanos Clifford y Arnold Bax en
Espa�a.77? Durante estas vacaciones, Clifford Bax introdujo a Holst en la
astrolog�a, un inter�s que m�s tarde inspir� su suite Los planetas. Holst ech� los
hor�scopos de sus amigos durante el resto de su vida y se refiri� a la astrolog�a
como su �vicio favorito�.78?
En 1913, St Paul's Girls' School abri� una nueva ala de m�sica y Holst compuso St
Paul's Suite para la ocasi�n. El nuevo edificio conten�a una habitaci�n
insonorizada, magn�ficamente equipada, donde pod�a trabajar sin ser molestado.79?
Holst y su familia se mudaron a una casa en Brook Green, muy cerca de la escuela.
Durante los seis a�os anteriores hab�an vivido en una bonita casa con vistas al
T�mesis en Barnes, pero el aire del r�o, frecuentemente brumoso, le afectaba la
respiraci�n.80? Holst y su esposa compraron una caba�a en Thaxted (Essex), rodeada
de edificios medievales y amplias oportunidades para pasear,81? para su uso los
fines de semana y durante las vacaciones escolares. En 1917 se mudaron a una casa
en el centro del pueblo, donde permanecieron hasta 1925.82?
The Manse en Thaxted, donde Holst vivi� de 1917 a 1925.

En Thaxted, se hizo amigo del reverendo Conrad Noel, conocido como el �Vicario
rojo�, que apoyaba al Partido Laborista Independiente y defend�a muchas causas
impopulares entre la opini�n conservadora.83? Noel tambi�n alent� el renacimiento
de los bailes folcl�ricos y las procesiones como parte de las ceremonias de la
iglesia, innovaciones que causaron controversia entre los feligreses de mentalidad
tradicional.84? Holst se convirti� en organista y director de coro ocasional en la
iglesia parroquial de la localidad, adem�s de desarrollar un inter�s por tocar las
campanas.k? Asimismo, comenz� un festival de m�sica anual en Pentecost�s en 1916,
en el que estudiantes de Morley College y St Paul's Girls' School actuaron junto
con participantes locales.86?
El carol a cappela de Holst, �This Have I Done For My True Love�, se lo dedic� a
Noel en reconocimiento a su inter�s en los antiguos or�genes de la religi�n (el
compositor siempre se refiri� a la obra como �The Dancing Day�).87? Esta recibi� su
primera presentaci�n durante el Tercer Festival de Pentecost�s en Thaxted en mayo
de 1918. Durante dicho festival, Noel, quien se convertir�a en un firme partidario
de la Revoluci�n de Octubre en Rusia, exigi� en un mensaje del s�bado durante el
servicio que deber�a haber una mayor compromiso pol�tico de quienes participaron en
las actividades de la iglesia; ofendi� con su afirmaci�n de que varias de las
alumnas de Holst (impl�citamente las de St Paul's Girls' School) eran simplemente
�seguidoras del campamento�.88?89? Holst, inquieto por proteger a sus alumnos de
verse envueltos en conflictos eclesi�sticos, traslad� el Festival de Pentecost�s a
Dulwich, aunque �l mismo continu� ayudando con el coro de Thaxted y tocando el
�rgano de la iglesia en ocasiones.90?
Primera Guerra Mundial
Inscripci�n de Holst en la copia de la partitura de Boult: �Esta copia es propiedad

de Adrian Boult, quien primero hizo que Los planetas brillaran en p�blico y, por lo
tanto, gan� la gratitud de Gustav Holst�.91?
Al estallar la Primera Guerra Mundial, Holst intent� alistarse, pero fue rechazado
por no ser apto para el servicio militar,12? y se sinti� frustrado por no poder
contribuir al esfuerzo b�lico. Su esposa se convirti� en conductora voluntaria de
ambulancias; Vaughan Williams se puso en servicio activo en Francia, al igual que
el hermano de Holst, Emil; los amigos de Holst, los compositores George Butterworth
y Cecil Coles, murieron en batalla.92? �l, por su parte, continu� ense�ando y
componiendo; trabaj� en Los planetas y prepar� su �pera de c�mara Savitri para su
interpretaci�n, la cual fue presentada por primera vez en diciembre de 1916 por
estudiantes de la London School of Opera en el Wellington Hall en St John's
Wood.93? En ese momento no atrajo la atenci�n de los principales peri�dicos, aunque
cuando se present� profesionalmente cinco a�os despu�s, fue recibida como �una
peque�a obra maestra perfecta�.94? En 1917 escribi� The Hymn of Jesus para coro y
orquesta, obra que permaneci� in�dita hasta despu�s de la guerra.4?
Portada de la edici�n de 1921 de Los planetas.

En 1918, cuando la guerra se acercaba a su fin, finalmente tuvo la perspectiva de
un trabajo que le ofrec�a la oportunidad de servir: la secci�n de m�sica del
departamento de educaci�n de la Asociaci�n Cristiana de J�venes (YMCA) necesitaba
voluntarios para trabajar con las tropas brit�nicas destinadas en Europa en espera
de la desmovilizaci�n.95? Morley College y St Paul's Girls' School le ofrecieron un
permiso de ausencia de un a�o, pero quedaba un obst�culo, puesto que la YMCA cre�a
que su apellido parec�a demasiado alem�n para ser aceptable en ese papel.6? Cambi�
formalmente �von Holst� a �Holst� por escritura p�blica en septiembre de 1918.96?
Fue designado organizador musical de la YMCA para Oriente Pr�ximo, con sede en
Sal�nica.97?
Holst recibi� una despedida espectacular. El director de orquesta Adrian Boult

record�: �Justo antes del Armisticio, Gustav Holst irrumpi� en mi oficina: "Adrian,
la YMCA me enviar� a Sal�nica muy pronto y Balfour Gardiner, Dios bendiga su
coraz�n, me ha dado un regalo de despedida que consiste en el Queen's Hall, con la
Queen's Hall Orchestra al completo durante todo el domingo por la ma�ana. As� que
vamos a hacer Los planetas, y t� tienes que dirigir"�.91? Hubo un estallido de
actividad para preparar las cosas a tiempo. Las chicas de St Paul's ayudaron a
copiar las partes orquestales91? y las mujeres de Morley y las chicas de St Paul's
aprendieron la parte coral en el �ltimo movimiento.98?
La actuaci�n se realiz� el 29 de septiembre ante una audiencia invitada que inclu�a

a Henry Wood y la mayor�a de los m�sicos profesionales de Londres.99? Cinco meses
despu�s, cuando Holst estaba en Grecia, Boult present� Los planetas al p�blico en
general, en un concierto en febrero de 1919; Holst le envi� una larga carta llena
de sugerencias,l? pero no logr� convencerlo de que la suite deber�a tocarse en su
totalidad. El director cre�a que alrededor de media hora de m�sica tan radicalmente
nueva era todo lo que el p�blico pod�a absorber en la primera audici�n y en esa
ocasi�n realiz� s�lo cinco de los siete movimientos.101?
Holst disfrut� de su tiempo en Sal�nica, desde donde pudo visitar Atenas, lo que lo
impresion� enormemente.102? Sus funciones musicales eran muy variadas, llegando
incluso a obligarle en alguna ocasi�n a tocar el viol�n en la orquesta local: �era
muy divertido, pero me temo que yo no serv�a de mucho�.102? Regres� a Inglaterra en
junio de 1919.101?
Posguerra
Holst y Vaughan Williams paseando en Malvern Hills en 1921.

A su regreso de Grecia, reanud� a su ense�anza y composici�n. Adem�s de su trabajo
existente, acept� una c�tedra de composici�n en la Universidad de Reading y se uni�
a Vaughan Williams para ense�ar composici�n en su alma mater, el RCM.69? Inspirado
por las clases de direcci�n de Adrian Boult en el RCM, Holst trat� de ser pionero
en la educaci�n musical de las mujeres al proponer a la High Mistress of St Paul's
Girls' School que deber�a invitar a Boult a dar clases en la escuela: ��Ser�a
glorioso si la SPGS resultara tener las �nicas mujeres directoras del mundo!�.103?
En su habitaci�n insonorizada en SPGS compuso Ode to Death, un arreglo de un poema
de Whitman, que seg�n Vaughan Williams es considerado por muchos como la obra coral
m�s hermosa de Holst.40?
Holst, de unos cuarenta a�os, de repente se encontr� solicitado. La Orquesta
Filarm�nica de Nueva York y la Orquesta Sinf�nica de Chicago compitieron por ser
los primeros en interpretar Los planetas en Estados Unidos.69? El �xito de esa obra
fue seguido en 1920 por una recepci�n entusiasta de The Hymn of Jesus, descrito en
The Observer como �una de las piezas de expresi�n coral y orquestal m�s brillantes
y sinceras que se han escuchado durante algunos a�os�.104? The Times lo llam� �sin
duda la obra coral m�s sorprendentemente original que se ha producido en este pa�s
durante muchos a�os�.105?
Para su sorpresa y consternaci�n, Holst se estaba volviendo famoso.40? La

celebridad era algo totalmente ajeno a su naturaleza. Como dice el estudioso de la
m�sica Byron Adams, �luch� durante el resto de su vida para liberarse de la red de
publicidad llamativa, ??la incomprensi�n del p�blico y la envidia profesional
tejida a su alrededor por este �xito no buscado�.106? Rechaz� honores y premios que
se le ofrecieronm? y se neg� a conceder entrevistas o firmar aut�grafos.69?
La �pera c�mica de Holst The Perfect Fool (1923) fue ampliamente vista como una
s�tira de Parsifal, aunque lo neg� firmemente.107? La pieza, con Maggie Teyte en el
papel principal de soprano y Eugene Aynsley Goossens dirigiendo, fue recibida con
entusiasmo en su estreno en la Royal Opera House.108? En un concierto en Reading en
1923, Holst resbal� y cay�, por lo que sufri� una conmoci�n cerebral. Parec�a tener
una buena recuperaci�n y se sinti� dispuesto a aceptar una invitaci�n a Estados
Unidos para dar conferencias y dirigir en la Universidad de M�chigan.109? Despu�s
de su regreso, se encontr� cada vez m�s requerido para dirigir, preparar sus obras
anteriores para su publicaci�n y, como antes, para ense�ar. La tensi�n causada por
estas demandas sobre �l fue demasiado grande; por orden del m�dico, cancel� todos
los compromisos profesionales durante 1924 y se retir� a Thaxted.110? En 1925
reanud� su trabajo en St Paul's Girls' School, pero no volvi� a ninguno de sus
otros puestos.111?
�ltimos a�os
Imogen Holst, �nica hija del compositor, en 1921.

La productividad de Holst como compositor se benefici� casi de inmediato de su
liberaci�n de otros trabajos. Sus obras de este per�odo incluyen la Sinfon�a coral
con texto de John Keats (una Segunda sinfon�a coral con texto de George Meredith
existe s�lo en fragmentos). Sigui� una breve �pera de Shakespeare, At the Boar's
Head. Ninguna de ellas tuvo el atractivo popular inmediato de A Moorside Suite para
banda de m�sica de 1928.112?
En 1927, la Orquesta Sinf�nica de Nueva York le encarg� que escribiera una

sinfon�a. En cambio, escribi� la pieza orquestal Egdon Heath, inspirada en el
Wessex de Thomas Hardy. Se interpret� por primera vez en febrero de 1928, un mes
despu�s de la muerte de Hardy, en un concierto conmemorativo. Para entonces, el
breve entusiasmo del p�blico por todo lo relacionado con Holst se estaba
desvaneciendo111? y la pieza no fue bien recibida en Nueva York. Olin Downes en The
New York Times opin� que �la nueva partitura parec�a larga y mediocre�.113? El d�a
despu�s de la actuaci�n estadounidense, Holst dirigi� la Orquesta de la Ciudad de
Birmingham en el estreno brit�nico. The Times reconoci� la desolaci�n de la obra,
pero admiti� que coincid�a con la sombr�a visi�n del mundo de Hardy: �No es
probable que Egdon Heath sea popular, pero dice lo que el compositor quiere decir,
nos guste o no, y la verdad es un aspecto del deber�.114? Holst se hab�a sentido
angustiado por las cr�ticas hostiles de algunoas de sus primeras obras, pero era
indiferente a la opini�n cr�tica de Egdon Heath, que consideraba, en palabras de
Adams, su �composici�n m�s perfectamente realizada�.115?
Hacia el final de su vida, escribi� Fantas�a coral (1930) y la BBC le encarg� que
escribiera una pieza para banda militar; el preludio y el scherzo resultantes de
Hammersmith fueron un homenaje al lugar donde hab�a pasado la mayor parte de su
vida. El compositor y cr�tico Colin Matthews considera la obra �tan intransigente a
su manera como Egdon Heath, descubriendo, en palabras de Imogen Holst, "en medio de
un Londres superpoblado... la misma tranquilidad que hab�a encontrado en el soledad
de Egdon Heath"�.4? La obra fue estrenada en un concierto que tambi�n cont� con el
estreno en Londres de Belshazzar's Feast de William Walton, por lo que fue algo
eclipsada.116?
Holst escribi� una partitura para una pel�cula brit�nica, The Bells (1931), y le
divirti� ser reclutado como extra en una escena de multitud.117? Tanto la pel�cula
como la partitura se encuentran perdidas.118? Escribi� una �pieza de banda de jazz�
que Imogen luego arregl� para orquesta como Capriccio.119? Habiendo compuesto
�peras a lo largo de su vida con �xito variable, Holst encontr� para su �ltima
�pera, The Wandering Scholar, lo que Matthews denomina �el medio adecuado para su
sentido del humor oblicuo, escribiendo con econom�a y franqueza�.4?
Holst memorial en la Catedral de Chichester.

La Universidad de Harvard le ofreci� una c�tedra durante los primeros seis meses de
1932. Al llegar a trav�s de Nueva York, se sinti� complacido de reunirse con su
hermano, Emil, cuya carrera como actor bajo el nombre de Ernest Cossart lo hab�a
llevado a Broadway; pero Holst estaba consternado por las continuas atenciones de
los fot�grafos y entrevistadores de prensa. Disfrut� de su tiempo en Harvard, pero
enferm� mientras estaba all�: una �lcera duodenal lo postr� durante algunas
semanas. Regres� a Inglaterra, acompa�ado brevemente por su hermano para pasar unas
vacaciones juntos en los Cotswolds.120? Su salud empeor� y se alej� a�n m�s de las
actividades musicales. Uno de sus �ltimos esfuerzos fue guiar a las j�venes
int�rpretes de la orquesta de la St Paul's Girls' School a trav�s de una de sus
composiciones finales, Brook Green Suite, en marzo de 1934.121?
Holst falleci� en Londres el 25 de mayo de 1934, a la edad de 59 a�os, de

insuficiencia card�aca tras una operaci�n de �lcera.4? Sus cenizas fueron
enterradas en la Catedral de Chichester en Sussex, cerca del monumento a Thomas
Weelkes, su compositor Tudor favorito.122? El obispo George Bell pronunci� la
oraci�n conmemorativa en el funeral y Vaughan Williams dirigi� la m�sica de Holst y
la suya propia.123?
Obra
Estilo
La absorci�n de Holst de la canci�n popular, no s�lo en el sentido mel�dico sino en
t�rminos de su simplicidad y econom�a de expresi�n,124? ayud� a desarrollar un
estilo que muchos de sus contempor�neos, incluso admiradores, encontraron austero y
cerebral.125?126? Esto es contrario a la identificaci�n popular de Holst con Los
planetas, que Matthews cree que ha enmascarado su condici�n de compositor de
originalidad genuina.4? Contra las acusaciones de frialdad en la m�sica, Imogen
cita las caracter�sticas �melod�as modales de barrido que se mueven
tranquilizadoramente por encima de los pasos de un bajo descendente� de su
padre,125? mientras que Michael Kennedy se�ala los doce arreglos de Humbert Wolfe
de 1929 y los doce de canciones populares galesas para coro sin acompa�amiento de
1930-1931, como obras de verdadera calidez.126?
Muchas de las caracter�sticas que emple� (compases no convencionales, escalas

ascendentes y descendentes, ostinato, bitonalidad y politonalidad ocasional) lo
distinguen de otros compositores ingleses.4? Vaughan Williams coment� que Holst
siempre dec�a en su m�sica lo que deseaba decir, de manera directa y concisa; �No
tuvo miedo de ser obvio cuando la ocasi�n lo requer�a, ni dud� en ser remoto cuando
la lejan�a expresaba su prop�sito�.127? Kennedy ha conjeturado que la econom�a de
estilo de Holst fue en parte producto de la mala salud del compositor: �el esfuerzo
de escribirlo oblig� a una econom�a art�stica que algunos creyeron que fue llevada
demasiado lejos�.126? Sin embargo, como instrumentista experimentado y miembro de
orquesta, entend�a la m�sica desde el punto de vista de sus int�rpretes y se
aseguraba de que, por desafiantes que fueran, sus partes siempre fueran
practicables.128? Seg�n su alumna Jane Joseph, Holst foment� en la actuaci�n �un
esp�ritu de camarader�a pr�ctica... nadie podr�a saber mejor que �l el aburrimiento
posible para un m�sico profesional y la m�sica que hac�a imposible el
aburrimiento�.129?
Composiciones
Art�culo principal: Anexo:Composiciones de Gustav Holst
Primeras obras
Aunque Holst escribi� una gran cantidad de obras, en particular canciones, durante
su �poca de estudiante y su edad adulta temprana, casi todo lo que escribi� antes
de 1904 lo clasific� m�s tarde como �primeros horrores� derivados.4?130? Sin
embargo, el compositor y cr�tico Colin Matthews reconoce incluso en estas obras de
aprendiz un �estilo orquestal instintivo�.4? De las pocas piezas de este per�odo
que demuestran cierta originalidad, Matthews se�ala el Tr�o de cuerdas en sol menor
de 1894 (no interpretado hasta 1974) como la primera obra derivada producida por el
compositor.131? Matthews e Imogen Holst destacan cada uno el movimiento �Elegy� en
The Cotswold Symphony (1899-1900) como una de las obras de aprendiz m�s logradas e
Imogen discierne destellos del verdadero yo de su padre en la Suite de ballet de
1899 y el Ave Mar�a de 1900. Ella y Matthews han afirmado que Holst encontr� su voz
genuina en su escenario de los versos de Whitman, The Mystic Trumpeter (1904), en
los que se anticipan brevemente los toques de trompeta que caracterizan a �Marte�
en Los planetas.4?130? En esta obra, Holst emplea por primera vez la t�cnica de la
bitonalidad: el uso de dos tonalidades simult�neamente.12?
A�os experimentales
A principios del siglo xx, seg�n Matthews, parec�a que Holst podr�a seguir a Arnold
Sch�nberg hacia el Romanticismo tard�o. En cambio, como Holst reconoci� m�s tarde,
su encuentro con Dido y Eneas de Purcell lo impuls� a buscar un �idioma musical de
la lengua inglesa�;42? el renacimiento de la canci�n popular se convirti� en un
catalizador adicional para que Holst buscara inspiraci�n en otras fuentes durante
aproximadamente la primera d�cada del nuevo siglo.4?
Per�odo indio
El inter�s de Holst por la mitolog�a hinduista, compartido por muchos de sus
contempor�neos, se hizo musicalmente evidente por primera vez en la �pera Sita
(1901-1906).132? Durante la larga gestaci�n de la �pera, trabaj� en otras piezas de
tem�tica india. Estas incluyeron Maya (1901) para viol�n y piano, considerada por
el compositor y escritor Raymond Head como �una pieza de sal�n ins�pida cuyo
lenguaje musical se acerca peligrosamente a Stephen Adams�.132?n? Luego, a trav�s
de Vaughan Williams, Holst descubri� y se convirti� en un admirador de la m�sica de
Maurice Ravel,134? a quien consideraba un �modelo de pureza� al nivel de Joseph
Haydn, otro compositor al que apreciaba mucho.135?
La influencia combinada de Ravel, el espiritualismo hind� y las melod�as populares

inglesas134? le permitieron ir m�s all� de las influencias de Wagner y Richard
Strauss, que en su d�a lo consum�an todo, y forjar su propio estilo. Imogen Holst
ha reconocido la propia sugerencia de Holst (escrita a Vaughan Williams): �[O] uno
debe seguir a Wagner hasta que te lleve a cosas nuevas�. Ella se�ala que aunque
gran parte de su grand opera, Sita, es �"buenos y viejos gritos wagnerianos"...
hacia el final se produce un cambio en la m�sica y las frases bellamente tranquilas
del coro oculto que representa la Voz de la Tierra est�n en el propio idioma de
Holst�.136?
Seg�n Rubbra, la publicaci�n en 1911 de los Rig Veda Hymns de Holst fue un hito en
el desarrollo del compositor: �Antes de esto, la m�sica de Holst, de hecho, hab�a
mostrado la claridad de expresi�n que siempre ha sido su caracter�stica, pero
arm�nicamente hab�a poco para destacarlo como una figura importante en la m�sica
moderna�.63? Dickinson describe estos escenarios v�dicos como pict�ricos m�s que
religiosos; aunque la calidad es variable, los textos sagrados claramente �tocaron
resortes vitales en la imaginaci�n del compositor�.137? Si bien la m�sica de los
versos indios de Holst mantuvo un car�cter generalmente occidental, en algunos de
los escenarios v�dicos experiment� con raga (escalas) indias.138?
La �pera de c�mara Savitri (1908) est� escrita para tres voces solistas, un peque�o
coro femenino oculto y una combinaci�n instrumental de dos flautas, un corno ingl�s
y un cuarteto de cuerdas doble.139? El cr�tico musical John Warrack comenta sobre
la �extraordinaria sutileza expresiva� con la que Holst despliega las escasas
fuerzas: �... [L]as dos l�neas vocales no acompa�adas que abren la obra transmiten
h�bilmente la relaci�n entre la Muerte, que avanza constantemente a trav�s del
bosque, y Savitri, sus asustadas respuestas revoloteando a su alrededor, incapaz de
escapar de su atracci�n arm�nica�.12? Head describe la obra como �nica en su �poca
por su compacta intimidad y lo considera el intento m�s exitoso de Holst de acabar
con el dominio del cromatismo wagneriano en su m�sica.139? Dickinson lo considera
un paso significativo, �no hacia la �pera, sino hacia una b�squeda idiom�tica de la
visi�n [de Holst]�.140? De los textos de Kalidasa, Dickinson descarta The Cloud
Messenger (1910-1912) como una �acumulaci�n de incidentes inconexos, episodios
dram�ticos oportunistas y efusiones de �xtasis� que ilustran la confusi�n creativa
del compositor durante ese per�odo; Two Eastern Pictures (1911), en opini�n de
Dickinson, proporcionan �una impresi�n final m�s memorable de Kalidasa�.140?
Canci�n folcl�rica y otras influencias
Marcha de la First Suite in E-flat for Military Band

2:53
Interpretada por U.S. Marine Band
�Problemas al reproducir este archivo?
Las configuraciones de textos indios de Holst formaron s�lo una parte de su
producci�n compositiva en el per�odo de 1900 a 1914. Un factor muy significativo en
su desarrollo musical fue el renacimiento de la canci�n popular inglesa, evidente
en la suite orquestal A Somerset Rhapsody (1906-1907), una obra que originalmente
se basar�a en once temas de canciones populares, y que se redujo m�s tarde a
cuatro.141? Al observar el parentesco de la obra con Norfolk Rhapsody de Vaughan
Williams, Dickinson comenta que, con su firme estructura general, la composici�n de
Holst �se eleva m�s all� del nivel de... una selecci�n de canciones�.142? Imogen
reconoce que el descubrimiento de su padre de canciones populares inglesas
�transform� su escritura orquestal�, as� como que la composici�n de A Somerset
Rhapsody hizo mucho por desterrar los cromatismos que hab�an dominado sus primeras
composiciones.130? En Two Songs Without Words de 1906, demostr� que pod�a crear su
propia m�sica original utilizando el idioma popular.143? Una canci�n popular
orquestal de fantas�a Songs of the West, tambi�n escrita en 1906, fue retirada por
el compositor y nunca publicada, aunque surgi� en la d�cada de 1980 en forma de un
arreglo de James Curnow para banda de viento.144?
En los a�os previos a la Primera Guerra Mundial, compuso en una variedad de

g�neros. Matthews considera la evocaci�n de un pueblo norteafricano en la suite
Beni Mora de 1908, la obra m�s individual del compositor hasta la fecha; el tercer
movimiento da un adelanto del minimalismo en su constante repetici�n de un tema de
cuatro compases. Escribi� dos suites para banda militar, en mi? (1909) y fa mayor
(1911) respectivamente, la primera de las cuales se convirti� y sigue siendo un
elemento b�sico de la banda de m�sica.4? Esta pieza, una obra musical muy original
y sustancial, fue una se�al de desviaci�n de lo que Short describe como �las
transcripciones y selecciones oper�sticas habituales que impregnaban el repertorio
de la banda�.145? Tambi�n en 1911 escribi� Hecuba's Lament, un escenario de la
traducci�n de Gilbert Murray de Eur�pides construido sobre un estribillo de siete
tiempos dise�ado, seg�n Dickinson, para representar el desaf�o de H�cuba a la ira
divina.146? En 1912, Holst compuso dos arreglos de salmos, en los que experiment�
con el canto llano.147? El mismo a�o vio la perdurablemente popular St Paul's Suite
(una pieza �alegre, pero retr�grada� de acuerdo a Dickinson) y el fracaso de su
obra orquestal a gran escala Phantastes.4?
M�ximo apogeo
Los planetas
Suite Los planetas
�Marte, portador de la guerra�

7:58
�Venus, portador de la paz�
8:21
�Mercurio: el mensajero alado�
4:24
�J�piter, portador de la alegr�a�
8:29
�Urano, el mago�
5:20
Arreglos para banda sinf�nica, interpretados por The United States Air Force Band.
�Problemas al reproducir estos archivos?
Holst concibi� la idea de Los planetas en 1913, en parte como resultado de su
inter�s por la astrolog�ao? y tambi�n de su determinaci�n, a pesar del fracaso de
Phantastes, de producir una obra orquestal a gran escala.12? El formato elegido
pudo haber estado influido por Cinco piezas para orquesta de Sch�nberg y comparte
algo de la est�tica, sugiere Matthews, de los Nocturnos o La mer de Claude
Debussy.4?149? Comenz� a componer Los planetas en 1914; los movimientos no
aparecieron del todo en su secuencia final; �Marte� fue el que primero escribi�,
seguido de �Venus� y �J�piter�. �Saturno�, �Urano� y �Neptuno� los compuso durante
1915, y �Mercurio� lo complet� en 1916.4?
Cada planeta est� representado con un car�cter distinto; Dickinson observa que
�ning�n planeta toma prestado el color de otro�.150? En �Marte�, una c�lula r�tmica
persistente y desigual que consta de cinco tiempos, combinada con toques de
trompeta y disonancia arm�nica proporciona m�sica de batalla que, seg�n Short, es
�nica en su expresi�n de violencia y puro terror, �... la intenci�n de Holst es
para retratar la realidad de la guerra en lugar de glorificar los actos de
hero�smo�.151? En �Venus�, incorpor� m�sica de una obra vocal abandonada, A Vigil
of Pentecost, para proporcionar la apertura; el estado de �nimo predominante dentro
del movimiento es de resignaci�n pac�fica y nostalgia.131?152? �Mercurio� est�
dominado por m�tricas irregulares y r�pidos cambios de tema, para representar el
veloz vuelo del mensajero alado.153? �J�piter� es famosa por su melod�a central,
�Thaxted�, en opini�n de Dickinson �una relajaci�n fant�stica en la que muchos
conservan un deleite lejos de ser furtivo�.154? Dickinson y otros cr�ticos han
denunciado el uso posterior de la melod�a en el himno patri�tico �I Vow to Thee, My
Country�, a pesar de la total complicidad de Holst.12?154?p?
Para �Saturno�, volvi� a utilizar una pieza vocal compuesta previamente, Dirge and
Hymeneal, como base para el movimiento, donde los acordes repetidos representan el
implacable acercamiento de la vejez.155? �Urano�, que sigue, tiene elementos de la
Sinfon�a fant�stica de Hector Berlioz y El aprendiz de brujo de Paul Dukas, en su
descripci�n del mago que �desaparece en una bocanada de humo cuando el �mpetu
sonoro del movimiento disminuye de fff a ppp en el espacio de unos pocos
compases�.156? �Neptuno�, el movimiento final, concluye con un coro femenino sin
palabras que retrocede gradualmente, un efecto que Warrack compara con �la
atemporalidad no resuelta ... nunca termina, ya que el espacio no termina, sino que
se aleja hacia el silencio eterno�.12? Adem�s de su concesi�n con �I Vow to Thee,
My Country�, Holst insisti� en la unidad de toda la obra y se opuso a la
representaci�n de movimientos individuales.12? Sin embargo, Imogen escribi� que la
pieza �hab�a sufrido por ser citada en fragmentos como m�sica de fondo�.157?
Madurez
Durante y despu�s de la composici�n de Los planetas, escribi� o arregl� numerosas
obras vocales y corales, muchas de ellas para los festivales de Pentecost�s en
Thaxted en tiempos de guerra (1916-1918). Incluyen las Six Choral Folksongs de
1916, basadas en melod�as de West Country, de las cuales Dickinson considera que
�Swansea Town�, con su �tono sofisticado�, es la m�s memorable.158? Holst rest�
importancia a esa m�sica como �una forma limitada de arte� en la que �los gestos
son casi inevitables�;159? el compositor Alan Gibbs, sin embargo, cree que el
conjunto de Holst es al menos igual a las Five English Folk Songs de 1913 de
Vaughan Williams.160?
Su primera obra importante despu�s de Los planetas fue Hymn of Jesus, completada en
1917. Las palabras son de un texto gn�stico, los ap�crifos Hechos de San Juan, en
el que utiliz� una traducci�n del griego que el propio compositor prepar� con la
ayuda de Clifford Bax y Jane Joseph.161? Head comenta sobre el car�cter innovador
de la obra: �De un golpe, Holst hab�a dejado de lado el oratorio sentimental
victoriano y eduardiano, y cre� el precursor del tipo de obras que John Tavener,
por ejemplo, escribir�a en la d�cada de 1970�.162? Matthews ha escrito que su
calidad �ext�tica� se corresponde con la m�sica inglesa �quiz�s s�lo con The Vision
of Saint Augustine de Tippett�;4? los elementos musicales incluyen canto llano, dos
coros distanciados entre s� para enfatizar el di�logo, episodios de danza y
�dislocaciones explosivas de cuerdas�.162?
En Ode to Death (1918-1919), Matthews ve el estado de �nimo tranquilo y resignado

como un �cambio de actitud abrupto� despu�s de la espiritualidad que mejora la vida
de Hymn of Jesus.4? Warrack se refiere a su tranquilidad distante;12? Imogen Holst
cre�a que la obra expresaba la actitud privada de su padre hacia la muerte.157? La
pieza rara vez se ha interpretado desde su estreno en 1922, aunque el compositor
Ernest Walker pensaba que era la mejor obra de Holst hasta esa fecha.163?
El influyente cr�tico Ernest Newman consider� The Perfect Fool �la mejor de las
�peras brit�nicas modernas�,164? pero su duraci�n inusualmente corta (alrededor de
una hora) y su naturaleza par�dica y caprichosa, descrita por The Times como �un
rompecabezas brillante�, lo puso fuera de la corriente principal de la �pera.108?
S�lo la m�sica de ballet de la �pera, que The Times denomin� �la cosa m�s brillante
en una obra que reluce con momentos brillantes�, se ha interpretado regularmente
desde 1923.165? El libreto de Holst atrajo muchas cr�ticas, aunque Edwin Evans
coment� sobre el raro placer en la �pera de poder escuchar las palabras que se
cantan.166?
�ltimas obras
Antes de su obligado descanso en 1924, Holst demostr� un nuevo inter�s por el
contrapunto, en su Fugal Overture de 1922 para orquesta completa y el neocl�sico
Fugal Concerto de 1923, para flauta, oboe y cuerdas.4? En su �ltima d�cada, mezcl�
arreglos de canciones y piezas menores con obras importantes y nuevas salidas
ocasionales; Imogen cita el Terzetto de 1925 para flauta, viol�n y oboe, cada
instrumento tocando en una tonalidad diferente, como la �nica obra de c�mara
exitosa de Holst.167? De la Sinfon�a coral completada en 1924, Matthews escribe
que, despu�s de varios movimientos de verdadera calidad, el final es un anticl�max
incoherente.4? Su pen�ltima �pera, At the Boar's Head (1924), est� basada en
escenas de taberna de Enrique IV de Shakespeare, partes 1 y 2. La m�sica, que se
deriva en gran medida de antiguas melod�as inglesas extra�das de Cecil Sharp y
otras colecciones, tiene ritmo y br�o;.4? el cr�tico contempor�neo Harvey Grace
descart� la falta de originalidad, una faceta que, seg�n �l, �puede mostrarse de
manera no menos convincente por el manejo del material por parte de un compositor
que por su invenci�n�.168?
Egdon Heath (1927) fue la primera gran obra orquestal de Holst despu�s de Los
planetas. Matthews resume la m�sica como �evasiva e impredecible [con] tres
elementos principales: una melod�a errante sin pulso [para cuerdas], una triste
procesi�n de metales y m�sica inquieta para cuerdas y oboe�. El misterioso baile
hacia el final es, dice Matthews, �el momento m�s extra�o de una obra extra�a�.4?
Richard Greene en Music & Letters describe la pieza como �una danza larghetto en un
ritmo siciliano con una melod�a balanceante simple, paso a paso�, pero carente del
poder de Los planetas y, a veces, mon�tona para el oyente.169? A Moorside Suite
para banda de m�sica fue un �xito m�s popular, escrita como pieza de prueba para
los campeonatos del Festival Nacional de Bandas de M�sica de 1928. Si bien est�
compuesta dentro de las tradiciones de la m�sica de banda de m�sica del norte del
pa�s, la suite, dice Short, lleva la impronta inconfundible del compositor, �desde
el saltante 6
8 del "Scherzo" de apertura, a los vigorosos cuartos mel�dicos de la "Marcha"
final, el "Nocturno" intermedio tiene un parecido familiar con la lenta procesi�n
de "Saturno"�.170? A Moorside Suite ha sido objeto de un importante revisionismo en
el art�culo Symphony Within: rehearing Holst's "A Moorside Suite" de Stephen Arthur
Allen en la edici�n de invierno de 2017 de The Musical Times.171? Al igual que con
Egdon Heath, encargado como una sinfon�a, el art�culo revela la naturaleza
sinf�nica de esta obra de banda de m�sica.
Despu�s de esto, Holst abord� su �ltimo intento de �pera en un estilo alegre, con
The Wandering Scholar (1929-1930), con texto de Clifford Bax. Imogen se refiere a
la m�sica como �Holst en su mejor momento en un estado de �nimo scherzando
(juguet�n)�;125? Vaughan Williams coment� sobre los ritmos alegres y folcl�ricos:
��Crees que hay demasiado 6
8 en la �pera?�.172? Short observa que el motivo de apertura hace varias
reapariciones sin identificarse con un personaje en particular, pero impone unidad
musical a la obra.173?
Holst compuso pocas obras a gran escala en sus �ltimos a�os. Escribi� una Fantas�a
coral en 1930 para el Three Choirs Festival en Gloucester; la obra comienza y
termina con una soprano solista, que tambi�n incluye coros, cuerdas, metales y
percusi�n, un sustancial solo de �rgano que, dice Imogen Holst, �sabe algo de la
"colosal y misteriosa" soledad de Egdon Heath�.174? Aparte de su �ltima sinfon�a
incompleta, sus obras restantes fueron para elencos menores; los ocho c�nones de
1932 estaban dedicados a sus alumnos, aunque, en opini�n de Imogen, representan un
desaf�o formidable para el cantante m�s profesional. La suite Brook Green(1932),
escrita para la orquesta de St Paul's School, fue una pieza tard�a que acompa�� a
la St Paul's Suite.157? El Lyric Movement para viola y peque�a orquesta (1933) lo
escribi� para Lionel Tertis. Tranquila y contemplativa, y que requer�a poco
virtuosismo por parte del solista, la pieza tard� en ganar popularidad entre los
violistas.175? Robin Hull, en Penguin Music Magazine, elogi� la �clara belleza de
la obra, imposible de confundir con el arte de cualquier otro compositor�; en
opini�n de Dickinson, sin embargo, sigue siendo �una creaci�n fr�gil�.176? La
composici�n final de Holst, el movimiento de scherzo orquestal de una sinfon�a
proyectada, contiene rasgos caracter�sticos de gran parte de su m�sica anterior:
�un resumen del arte orquestal de Holst�, seg�n Short.177? Dickinson sugiere que la
colecci�n algo casual de material en la obra da poca indicaci�n de la sinfon�a que
podr�a haberse escrito.178?
Grabaciones
Holst hizo algunas grabaciones, en las que dirigi� su propia m�sica. Para Columbia
Graphophone Company grab� Beni Mora, Marching Song y Los planetas completos con la
Orquesta Sinf�nica de Londres en 1922, utilizando el proceso ac�stico. Las
limitaciones de las primeras grabaciones impidieron el fundido gradual de las voces
de las mujeres al final de �Neptuno� y las cuerdas inferiores tuvieron que ser
reemplazadas por una tuba para obtener un sonido de bajo efectivo.179? Con una
orquesta de cuerdas an�nima, grab� St Paul's Suite y Country Song en 1925.180? El
principal rival de Columbia, HMV, public� grabaciones de parte del mismo
repertorio, con una orquesta an�nima dirigida por Albert Coates.181? Cuando lleg�
la grabaci�n el�ctrica, con una calidad de grabaci�n dr�sticamente mejorada, Holst
y la Orquesta Sinf�nica de Londres volvieron a grabar Los planetas para Columbia en
1926.182?
A principios de la era de los LP, poca m�sica de Holst estaba disponible en disco.
S�lo seis de sus obras se enumeran en la edici�n de 1955 de The Record Guide: Los
planetas (grabaciones con Boult en HMV y Nixa, y otra con Malcolm Sargent en
Decca); la m�sica de ballet The Perfect Fool; St Paul's Suite y tres piezas corales
cortas.183? En las eras de LP y CD est�reo, se emitireron numerosas grabaciones de
Los planetas, interpretadas por orquestas y directores de todo el mundo. En los
primeros a�os del siglo xxi, la mayor�a de las obras orquestales y corales
principales y muchas de las menores se hab�an publicado en disco. La edici�n de
2008 de The Penguin Guide to Recorded Classical Music conten�a siete p�ginas de
listados de las obras de Holst en CD.184? De las �peras, se han grabado Savitri,
The Wandering Scholar y At the Boar's Head.185?186?
Legado
Estatua de la fuente Gustav Holst en Cheltenham.

Warrack enfatiza que Holst adquiri� una comprensi�n instintiva, quiz�s m�s que
cualquier compositor ingl�s, de la importancia de la canci�n popular. En �l
encontr� �un nuevo concepto no s�lo de c�mo se puede organizar la melod�a, sino de
cu�les eran las implicaciones para el desarrollo de un lenguaje art�stico
maduro�.12? Holst no fund� ni dirigi� una escuela de composici�n; sin embargo,
ejerci� influencias tanto sobre sus contempor�neos como sobre sus sucesores. Seg�n
Short, Vaughan Williams lo describi� como �la mayor influencia en mi m�sica�,187?
aunque Matthews afirma que cada uno influy� al otro por igual.4? Entre los
compositores posteriores, Short reconoce a Michael Tippett como el �sucesor
art�stico m�s importante� de Holst, tanto en t�rminos de estilo compositivo como
porque Tippett, quien lo sucedi� como director de m�sica en Morley College, mantuvo
all� el esp�ritu de su m�sica.187? De un encuentro temprano con Holst, Tippett
escribi� m�s tarde: �Holst parec�a mirar dentro de m�, con una aguda visi�n
espiritual�.188? Kennedy observa que �una nueva generaci�n de oyentes... reconoci�
en Holst la fuente de mucho de lo que admiraban en la m�sica de Britten y
Tippett�.126? El alumno de Holst, Edmund Rubbra, reconoci� c�mo �l y otros
compositores ingleses m�s j�venes hab�an adoptado la econom�a de su estilo: �Con
qu� entusiasmo redujimos nuestra m�sica hasta los huesos�.125? Adem�s, afirm�:
[Holst's] influence is lasting in the work of all of us who value directness and
sincerity and who view music not so much a secret preserve for the leisured few as
a vital part of everyday life.189?
La influencia [de Holst] es duradera en el trabajo de todos los que valoramos la
franqueza y la sinceridad y que vemos la m�sica no tanto como un coto secreto para
unos pocos ociosos, sino como una parte vital de la vida cotidiana.
Short cita a otros compositores ingleses que est�n en deuda con Holst, en
particular William Walton y Benjamin Britten, y sugiere que su influencia puede
haberse sentido m�s lejos.q? Sobre todo, Short reconoce a Holst como un compositor
para la gente, que cre�a que era el deber de un compositor proporcionar m�sica para
fines pr�cticos: festivales, celebraciones, ceremonias, villancicos navide�os o
melod�as de himnos simples. Por lo tanto, afirma, �muchas personas que quiz�s nunca
hayan escuchado ninguna de las obras principales [de Holst] ... sin embargo, han
obtenido un gran placer al escuchar o cantar obras maestras tan peque�as como el
villancico "In the Bleak Midwinter"�.191?
En la cultura popular
El 27 de septiembre de 2009, despu�s de un fin de semana de conciertos en la
catedral de Chichester en memoria de Holst, se inaugur� un nuevo monumento para
conmemorar el 75 aniversario de la muerte del compositor. Est� inscrito con
palabras del texto de Hymn of Jesus: �Las esferas celestiales hacen m�sica para
nosotros�.192? En abril de 2011, un documental de televisi�n de la BBC, Holst: In
the Bleak Midwinter, traz� la vida del compositor con particular referencia a su
apoyo al socialismo y la causa de los trabajadores.193? El lugar de nacimiento de
Holst, 4 Pittville Terrace (m�s tarde conocido como 4 Clarence Road) en Pittville
(Cheltenham) es ahora un museo en su honor y est� abierto a los visitantes.194?
Se ha usado la m�sica de Gustav Holst en m�s de 150 pel�culas y programas de

televisi�n.195? En Mercurio, el cr�ter de impacto Holst recibe su nombre en honor
al compositor, aprobado por la Uni�n Astron�mica Internacional en 2012,196? as�
como el asteroide (3590) Holst, perteneciente al cintur�n de asteroides y
descubierto el 5 de febrero de 1984 por Edward Bowell.197?
V�ase tambi�n
Ver el portal sobre M�sica cl�sica Portal:M�sica cl�sica. Contenido relacionado con
M�sica cl�sica.
Notas y referencias
Notas
Muri� en 1934, el annus horribilis de la m�sica brit�nica, el mismo a�o en que
fallecieron Edward Elgar y Frederick Delius.
Clara ten�a una bisabuela espa�ola, que se fug� y vivi� con un compa�ero irland�s;
Imogen Holst especula si este esc�ndalo familiar pudo haber mitigado la
desaprobaci�n de la familia Lediard a que Clara se casara con un m�sico.1?
Imogen Holst registra: �Un primo segundo en el siglo xviii hab�a sido honrado por
el emperador alem�n por un buen trabajo en la diplomacia internacional y el
inescrupuloso Matthias hab�a tomado prestado tranquilamente el "von" con la
esperanza de que pudiera traer algunos alumnos de piano m�s�.6?
Adolph se mud� con su familia desde el n�mero 4 de Pittville Terrace (llamada
ahora Clarence Road) hasta el 1 de Vittoria Walk.12?13?
Ralph Vaughan Williams cit� H.M.S. Pinafore de Gilbert y Sullivan al caracterizar
a Holst: �"a pesar de todas las tentaciones [de pertenecer a otras naciones]", que
su nombre puede sugerir, Holst "sigue siendo ingl�s"�.21?
Seg�n Imogen Holst lo m�s probable es que el pr�stamo lo realizara la hermana de
Adolph, Nina.28?
Case jug� un papel decisivo en la reproducci�n de Tres equali para cuatro
trombones, WoO 30, de Ludwig van Beethoven en el funeral de William Gladstone en
mayo de 1898.30?
Vaughan Williams registr� esto en una carta fechada el 19 de septiembre de 1937 a
Imogen Holst, firmando �l mismo, como era su costumbre, �T�o Ralph�. En la misma
carta, escribi� sobre la opini�n de Holst: �Que el artista nace de nuevo y comienza
de nuevo con cada obra nueva�.46?
Imogen Holst relata una ocasi�n en la que convencieron a su padre de que relajara
su abstinencia. Impulsado por una sola copa de champ�n, toc� con su tromb�n la
parte del flaut�n durante un vals, para asombro y admiraci�n de Wurm.43?
Holst las consider� �traducciones enga�osas en ingl�s coloquial� o �cadenas de
palabras en ingl�s sin significado para una mente inglesa�.64?
En 2013, Simon Gay y Mark Davies informaron en la publicaci�n The Ringing World
que Holst estaba interesado en cambiar el ta�ido y �podr�a haber vuelto su talento
compositivo en esa direcci�n�. Al buscar en los archivos de Holst, descubrieron dos
composiciones de repique �que muestran que Holst estaba notablemente adelantado a
su tiempo desde el punto de vista del ta�ido�. Las composiciones, en abril de 2013,
a�n no hab�an sonado.85?
En la carta, enviada seg�n Holst desde �Piccadilly Circus, Sal�nica�, una
sugerencia dec�a: �Marte. Lo dejaste maravillosamente claro... �ahora podr�as hacer
m�s bronca? �Y generar m�s sensaci�n de cl�max? �Tal vez m�s r�pidas ciertas
partes? De todos modos, debe sonar m�s desagradable y mucho m�s aterrador�.100?
Las dos excepciones que Holst hizo a esta regla fueron el Howland Memorial Prize
(1924) de la Universidad de Yale y la medalla de oro de la Royal Philharmonic
Society (1930).12?
�Stephen Adams� era el nombre supuesto de Michael Maybrick, un compositor
brit�nico de baladas sentimentales victorianas, la m�s conocida de las cuales es
�The Holy City�.133?
Holst hab�a le�do el panfleto What is a Horoscope? de Alan Leo en esa �poca.148?
Alan Gibbs, quien edit� el libro de Dickinson, comenta en una nota al pie que,
quiz�s afortunadamente, ni Dickinson ni Imogen estaban vivos para escuchar la
�deplorable versi�n de los 90� de la melod�a de �J�piter�, cantada como himno en la
Copa del Mundo de Rugby.154?
Short observa que las cuartas ascendentes de �J�piter� se pueden escuchar en la
Primavera de los Apalaches de Aaron Copland y sugiere que Hymn of Jesus podr�a
considerarse como un precursor de la Sinfon�a de los Salmos de �gor Stravinski �y
las cantatas seriales hier�ticas�, aunque admitiendo que �es dudoso que Stravinski
estuviera familiarizado o al menos al tanto de esta obra�.190?
Referencias
Holst, 1969, p. 6.
Mitchell, 2001, p. 3.
Matthews, Colin. �Holst, Gustav� (en ingl�s). Grove Music Online. Consultado el 22
de marzo de 2013. (requiere suscripci�n).
Short, 1990, p. 9.
Holst, 1969, p. 52.
Short, 1990, p. 10.
Short, 1990, p. 476.
�The Theatres�. The Times: 1. 16 de mayo de 1929.
Atkinson, Brooks (5 de abril de 1932). �Over the Coffee Cups�. The New York Times
(en ingl�s). (requiere suscripci�n).
Jones, Idwal (7 de noviembre de 1937). �Buttling a Way to Fame�. The New York
Times (en ingl�s). (requiere suscripci�n).
Warrack, John (Enero de 2011). �Holst, Gustav Theodore� (en ingl�s). Oxford
Dictionary of National Biography Online edition. Consultado el 4 de abril de 2013.
(requiere suscripci�n).
Short, 1990, p. 11.
Mitchell, 2001, pp. 3-4.
Dickinson, 1957, p. 135.
Holst, 1969, p. 7.
�Mr Gustav Holst�. The Times. 26 de mayo de 1934. p. 7.
Holst, 1981, p. 15.
Holst, 1969, p. 23.
Vaughan Williams, Ralph (Julio de 1920). �Gustav Holst, I�. Music & Letters 1 (3):
181-190. JSTOR 725903. doi:10.1093/ml/1.3.181. (requiere suscripci�n).
Holst, 1969, p. 9.
Holst, 1969, p. 20.
Short, 1990, p. 16.
Holst, 1981, p. 17.
Short, 1990, pp. 17-18.
Holst, 1969, p. 8.
Holst, 1969, pp. 13-15.
Mansfield, Orlando A. (Abril de 1916). �Some Anomalies in Orchestral
Accompaniments to Church Music�. The Musical Quarterly (en ingl�s) (Oxford
University Press) 2 (2). JSTOR 737953. doi:10.1093/mq/II.2.199. Consultado el 3 de
abril de 2021. (requiere suscripci�n).
Holst, 1981, p. 19.
Holst, 1969, p. 11.
Holst, 1969, pp. 23 y 41.
Short, 1990, p. 41.
Rodmell, 2002, p. 49.
Howells, Herbert. �Charles Villiers Stanford (1852-1924). An Address at His
Centenary�. Proceedings of the Royal Musical Association, 79th Sess. (1952-1953):
19-31. JSTOR 766209. (requiere suscripci�n).
Moore, 1992, p. 26.
Vaughan Williams, Ralph. �Holst, Gustav Theodore (1874-1934)� (en ingl�s). Oxford
Dictionary of National Biography Online edition. Consultado el 22 de marzo de 2013.
de Val, Dorothy (2013). In Search of Song: The Life and Times of Lucy Broadwood.
Music in Nineteenth-Century Britain (en ingl�s). Ashgate Publishing. p. 66.
Consultado el 18 de mayo de 2016.
Holst, 1974, p. 23.
Holst, 1969, p. 16.
Holst, 1969, p. 17.
Holst, 1981, p. 21.
Vaughan Williams, 2008, p. 252.
Holst, 1981, p. 23.
�The Hospital for Women�. The Times. 26 de mayo de 1897. p. 12.
Short, 1990, p. 34.
Holst, 1981, p. 27.
Short, 1990, p. 28.
Holst, 1969, p. 15.
Holst, 1981, p. 28.
Holst, 1981, p. 29.
Holst, 1969, p. 24.
Holst, 1981, p. 30.
Gibbs, 2000, pp. 161-162.
Gibbs, 2000, p. 168.
Holst, 1969, p. 30.
Rubbra y Lloyd, 1974, p. 40.
Holst, 1981, p. 24.
Holst, 1981, p. 25.
Short, 1990, p. 55.
Hughes, 1960, p. 159.
Kennedy, 1970, p. 10.
Graebe, Martin (2011). �Gustav Holst, Songs of the West, and the English Folk Song
Movement�. Folk Music Journal (en ingl�s) 10 (1): 5-41. Consultado el 6 de abril de
2013. (requiere suscripci�n).
Short, 1990, p. 88.
Short, 1990, p. 207.
Short, 1990, pp. 74-75.
Vaughan Williams, Ralph (Octubre de 1920). �Gustav Holst (Continued)�. Music &
Letters 1 (4): 305-317. JSTOR 726997. doi:10.1093/ml/1.4.305. (requiere
suscripci�n).
Holst, 1981, pp. 30-31.
�Music�Purcell's 'Fairy Queen'�. The Times. 12 de junio de 1911. p. 10.
Mitchell, 2001, p. 118.
Holst, 1969, p. 43.
Mitchell, 2001, p. 126.
Short, 1990, p. 117.
Holst, 1981, p. 40.
Short, 1990, p. 151.
Mitchell, 2001, pp. 139-140.
Short, 1990, pp. 126 y 136.
Gay, Simon; Davies, Mark (5 de abril de 2013). �A New Planets Suite�. The Ringing
World (en ingl�s) 5319: 332. Consultado el 5 de junio de 2016. (requiere
suscripci�n).
Holst, 1981, p. 41.
Short, 1990, p. 135.
Short, 1990, p. 158.
Mitchell, 2001, pp. 154-155.
Mitchell, 2001, p. 156.
Boult, 1973, p. 35.
Holst, 1969, pp. 51-52.
Short, 1990, p. 144.
�Savitri�. The Times. 24 de junio de 1921. p. 13.
Short, 1990, p. 159.
London Gazette (30928): 11615. 1 de octubre de 1918.
Mitchell, 2001, p. 161.
Boult, 1973, p. 32.
Mitchell, 2001, p. 165.
Boult, 1973, p. 34.
Boult, 1973, p. 33.
Short, 1990, p. 171.
Mitchell, 2001, p. 212.
�Music of the Week: Holst's 'Hymn of Jesus'�. The Observer. 28 de marzo de 1920.
p. 11.
�Holst's 'Hymn of Jesus'�. The Times. 26 de marzo de 1920. p. 12.
Adams, Byron (Invierno de 1992). �Gustav Holst: The Man and His Music by Michael
Short�. Musical Quarterly 78 (4): 584. JSTOR 742478. (requiere suscripci�n).
�Mr. Holst on his New Opera�. The Observer. 22 de abril de 1923. p. 9.
�The Perfect Fool�. The Times. 15 de mayo de 1923. p. 12.
Holst, 1981, p. 59.
Holst, 1981, pp. 60-61.
Holst, 1981, p. 64.
Holst, 1974b, pp. 150, 153, 171.
Downes, Olin (13 de febrero de 1928). �Music: New York Symphony Orchestra�. The
New York Times (en ingl�s). Consultado el 23 July 2018.(requiere suscripci�n)
�Egdon Heath�. The Times. 14 de febrero de 1928. p. 12.
Adams, Byron (Junio de 1989). �Egdon Heath, for Orchestra, Op. 47 by Gustav
Holst;�. Notes 45 (4): 850. JSTOR 941241. doi:10.2307/941241. (requiere
suscripci�n).
Mowat, Christopher (1998). Notes to Naxos CD 8.553696. Hong Kong: Naxos Records.
OCLC 39462589.
Holst, 1981, p. 80.
Holst, 1974b, p. 189.
Holst, 1981, p. 78.
Holst, 1981, pp. 78-82.
Holst, 1981, p. 82.
Hughes y Van Thal, 1971, p. 86.
�In Memory of Holst�. The Times. 25 de junio de 1934. p. 11.
Short, 1990, p. 346.
Holst, 1980, p. 664.
Kennedy, Michael. �Holst, Gustav� (en ingl�s). Oxford Companion to Music Online
edition. Consultado el 14 de abril de 2013. (requiere suscripci�n).
Citado en Short, 1990, p. 347.
Short, 1990, p. 336.
Gibbs, 2000, p. 25.
Holst, 1980, p. 661.
Matthews, Colin (Mayo de 1984). �Some Unknown Holst�. The Musical Times 125
(1695): 269-272. JSTOR 961565. doi:10.2307/961565.
Head, Raymond (Septiembre de 1986). �Holst and India (I): 'Maya' to 'Sita'�. Tempo
(en ingl�s) (158): 2-7. JSTOR 944947. (requiere suscripci�n).
�Maybrick, Michael� (en ingl�s). Oxford Dictionary of Music Online edition.
Consultado el 6 de abril de 2013.(requiere suscripci�n)
�Gustav Holst�. Enciclopedia Brit�nica (en ingl�s). Consultado el 5 de marzo de
2022.
Short, 1990, p. 105.
Holst, 1986, p. 134.
Dickinson, 1995, pp. 7-9.
Head, Raymond (Marzo de 1987). �Holst and India (II)�. Tempo (160): 27-36. JSTOR
944789. (requiere suscripci�n).
Head, Raymond (Septiembre de 1988). �Holst and India (III)�. Tempo (166): 35-40.
JSTOR 945908. (requiere suscripci�n).
Dickinson, 1995, pp. 110-111.
Short, 1990, p. 65.
Dickinson, 1995, pp. 192-193.
Short, 1990, p. 82.
Holst, 1980, p. 662.
Short, 1990, p. 122.
Short, 1990, p. 123.
Short, 1990, pp. 126-127.
Dickinson, 1995, pp. 121-122.
Dickinson, 1995, pp. 123-124.
Short, 1990, pp. 128-129.
Short, 1990, pp. 130-131.
Holst, 1980, p. 663.
Dickinson, 1995, pp. 96-97.
Short, 1990, p. 137.
Gibbs, 2000, p. 128.
Head, Raymond (Julio de 1999). �The Hymn of Jesus: Holst's Gnostic Exploration of
Time and Space�. Tempo (209): 7-13. JSTOR 946668.
Newman, Ernest (30 de agosto de 1923). �The Week in Music�. The Manchester
Guardian. p. 5.
�The Unfamiliar Holst�. The Times. 11 de diciembre de 1956. p. 5.
Short,, p. 214.
Holst, 1986, p. 72.
Grace, Harvey (Abril de 1925). �At the Boar's Head: Holst's New Work�. The Musical
Times 66 (986): 305-310. JSTOR 912399.
Greene, Richard (Mayo de 1992). �A Musico-Rhetorical Outline of Holst's 'Egdon
Heath'�. Music & Letters 73 (2): 244-67. JSTOR 735933. doi:10.1093/ml/73.2.244.
(requiere suscripci�n).
Short, 1990, p. 263.
Allen, Stephen Arthur (Invierno de 2017). �Symphony within: rehearing Holst's "A
Moorside Suite"�. The Musical Times: 7-32.
Citado en Short, 1990, p. 351
Short, 1990, p. 420.
Holst, 1986, pp. 100-101.
Short, 1990, pp. 324-325.
Short, 1990, pp. 319-320.
Short, 1990, p. 205.
�Columbia Records�. The Times. 5 de noviembre de 1925. p. 10.
�Gramophone Notes�. The Times. 9 de junio de 1928. p. 12.
Short, 1990, p. 247.
Sackville-West y Shawe-Taylor, 1955, pp. 378-379.
March, 2007, pp. 617-623.
�Savitri� (en ingl�s). Consultado el 6 de marzo de 2022.
�Wandering scholar / At the Boar's Head� (en ingl�s). Consultado el 6 de marzo de
2022.
Short, 1990, pp. 336-338.
Tippett, 1991, p. 15.
De �GH: An account of Holst's attitude to the teaching of composition, by one of
his pupils�, publicado por primera vez en Crescendo, febrero de 1949. Citado en
Short, 1990, p. 339.
Short, 1990, p. 337.
Short, 1990, p. 339.
�A New Memorial for Gustav Holst� (en ingl�s). Chichester Cathedral. Archivado
desde el original el 22 de abril de 2015. Consultado el 20 de abril de 2013.
�In the Bleak Midwinter� (en ingl�s). BBC. Consultado el 25 de marzo de 2013.
�Holst Museum� (en ingl�s). Consultado el 28 de julio de 2021.
Gustav Holst en Internet Movie Database (en ingl�s). Consultado el 31 de marzo de
2022.
�Holst�. Gazetteer of Planetary Nomenclature (en ingl�s). United States Geological
Survey. 11 de octubre de 2016. Consultado el 7 de junio de 2017.
�(3590) Holst�. Web de JPL (en ingl�s).
Bibliograf�a
Boult, Adrian (1973). My Own Trumpet. London: Hamish Hamilton. ISBN 0-241-02445-5.
Boult, Adrian (1979). Music and Friends. London: Hamish Hamilton. ISBN 0-241-10178-
6.
Dickinson, Alan Edgar Frederic (1995). Alan Gibbs, ed. Holst's Music�A Guide.
London: Thames. ISBN 0-905210-45-X.
Dickinson, A E F (1957). �Gustav Holst�. En Alfred Louis Bacharach, ed. The Music
Masters IV: The Twentieth Century. Harmondsworth: Penguin. OCLC 26234192.
Gibbs, Alan (2000). Holst Among Friends. London: Thames Publishing. ISBN 978-0-
905210-59-9.
Holmes, Paul (1998). Holst. Illustrated Lives of the Great Composers. London:
Omnibus Press. OCLC 650194212.
Holst, Gustav (1974). Letters to W. G. Whittaker. University of Glasgow Press. ISBN
0-85261-106-4.
Holst, Imogen (1969). Gustav Holst (second edici�n). London and New York: Oxford
University Press. ISBN 0-19-315417-X.
Holst, Imogen (1974b). A Thematic Catalogue of Gustav Holst's Music. London: Faber
and Faber. ISBN 0-571-10004-X.
Holst, Imogen (1980). �Holst, Gustavus Theodore von�. En Stanley Sadie, ed. The New
Grove Dictionary of Music and Musicians 8. London: Macmillan. ISBN 0-333-23111-2.
Holst, Imogen (1981). The Great Composers: Holst (second edici�n). London: Faber
and Faber. ISBN 0-571-09967-X.
Holst, Imogen (1986). The Music of Gustav Holst (third edici�n). Oxford: Oxford
University Press. ISBN 0-19-315458-7.
Hughes, Gervase (1960). The Music of Arthur Sullivan. London: Macmillan. OCLC
16739230.
Hughes, Gervase; Van Thal, Herbert (1971). The Music Lover's Companion. London:
Eyre and Spottiswoode. ISBN 0-413-27920-0.
Kennedy, Michael (1970). Elgar: Orchestral Music. London: BBC. OCLC 252020259.
March, Ivan, ed. (2007). The Penguin Guide to Recorded Classical Music, 2008.
London: Penguin. ISBN 0-14-103336-3.
Mitchell, Jon C. (2001). A Comprehensive Biography of Composer Gustav Holst, with
Correspondence and Diary Excerpts. Lewiston, N Y: E Mellen Press. ISBN 0-7734-7522-
2.
Moore, Jerrold Northrop (1992). Vaughan Williams�A Life in Photographs. Oxford:
Oxford University Press. ISBN 0-19-816296-0.
Rodmell, Paul (2002). Charles Villiers Stanford. Aldershot: Scolar Press. ISBN 1-
85928-198-2.
Rubbra, Edmund; Lloyd, Stephen, eds. (1974). Gustav Holst. London: Triad Press.
ISBN 0-902070-12-6.
Sackville-West, Edward; Shawe-Taylor, Desmond (1955). The Record Guide. London:
Collins. OCLC 500373060.
Short, Michael (1990). Gustav Holst: The Man and his Music (en ingl�s). Oxford:
Oxford University Press. ISBN 0-19-314154-X.
Tippett, Michael (1991). Those Twentieth Century Blues. London: Pimlico. ISBN 0-
7126-6059-3.
Vaughan Williams, Ralph (2008). Hugh Cobbe, ed. Letters of Ralph Vaughan Williams.
Oxford and New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-925797-3.
Enlaces externos
Partituras libres de Gustav Holst en el Proyecto Biblioteca Internacional de
Partituras Musicales (IMSLP) (en ingl�s).
�Gustav Holst� en la Biblioteca Coral de Dominio P�blico (CPDL).
www.GustavHolst.info (en ingl�s).
M�sica y partituras de dominio p�blico en Musopen
Biograf�a de Gustav Holst, por Ian Lace (en ingl�s).
Control de autoridades
Proyectos WikimediaWd Datos: Q200867Commonscat Multimedia: Gustav Holst
IdentificadoresWorldCatVIAF: 76500370ISNI: 0000 0001 0917 8161BNE: XX981139BNF:
13895300v (data)CANTIC: 981058521645006706GND: 118774794LCCN: n79110487NDL:
00960574NKC: ola2002153151NLA: 35203522SNAC: w67m0b8xSUDOC: 03011876XBIBSYS:
90094541ICCU: BVEV095014Open Library: OL1852612ADiccionarios y
enciclopediasBritannica: urlDeutsche Biographie: 118774794Repositorios
digitalesEuropeana: agent/base/147021CineIMDb: nm0392304
Categor�as: HombresNacidos en 1874Fallecidos en 1934Gustav HolstAlumnado del Royal
College of MusicCompositores de m�sica cl�sica del Reino Unido del siglo
XXCompositores para pianoCompositores de balletFallecidos en LondresTrombonistas
del Reino UnidoAlumnos de Charles Villiers StanfordCompositores del Reino Unido del
siglo XIXAlumnado del University College de LondresGanadores de la Medalla de Oro
de la Royal Philharmonic SocietyCompositores del Romanticismo del Reino
UnidoCompositores de �pera del Reino Unido
Men� de navegaci�n
No has accedido
Discusi�n
Contribuciones
Crear una cuenta
Acceder
Art�culoDiscusi�n
LeerEditarVer historial
Buscar
Buscar en Wikipedia
Portada
Portal de la comunidad
Actualidad
Cambios recientes
P�ginas nuevas
P�gina aleatoria
Ayuda
Donaciones
Notificar un error
Herramientas
Lo que enlaza aqu�
Cambios en enlazadas
Subir archivo
P�ginas especiales
Enlace permanente
Informaci�n de la p�gina
Citar esta p�gina
Elemento de Wikidata
Imprimir/exportar
Crear un libro
Descargar como PDF
Versi�n para imprimir
En otros proyectos
Wikimedia Commons
En otros idiomas
???????
Deutsch
English
Fran�ais
???
???
Portugu�s
???????
??
43 m�s
Editar enlaces
Esta p�gina se edit� por �ltima vez el 20 may 2022 a las 11:55.
El texto est� disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribuci�n Compartir
Igual 3.0; pueden aplicarse cl�usulas adicionales. Al usar este sitio, usted acepta
nuestros t�rminos de uso y nuestra pol�tica de privacidad.
Wikipedia� es una marca registrada de la Fundaci�n Wikimedia, Inc., una
organizaci�n sin �nimo de lucro.
Pol�tica de privacidadAcerca de WikipediaLimitaci�n de responsabilidadVersi�n para
m�vilesDesarrolladoresEstad�sticasDeclaraci�n de cookiesWikimedia FoundationPowered
by MediaWiki

Historia

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Historia

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Art�culo destacado

Hubo m�sicos profesionales en las tres generaciones anteriores de la familia de

�rbol geneal�gico simplificado de Holst.

El padre de Gustav, Adolph von Holst, se convirti� en organista y director de coro

Casa natal de Holst en 4 Clarence Road de Cheltenham, convertida en museo.

Adolph trat� de alejar a su hijo de la composici�n, con la esperanza de que tuviera

Royal College of Music

Charles Villiers Stanford, profesor de composici�n de Holst.

Los profesores de Holst en el RCM fueron Frederick Sharpe (piano), William

Para mantenerse durante sus estudios, tocaba el tromb�n profesionalmente, en los

Como a muchos m�sicos de su generaci�n, lo atrajo la obra de Richard Wagner. Hab�a

En 1895, poco despu�s de celebrar su vigesimoprimer cumplea�os, Holst conoci� a

Otra influencia temprana fue William Morris.43? En palabras de Vaughan Williams,

Holst disfrut� interpretando para Wurm y aprendi� mucho de �l sobre el rubato de

Placa azul en St Paul's Girls' School (Londres).

Vaughan Williams escribi� sobre el primer emplazamiento: �Aqu� elimin� el

Influencias literarias, desde arriba a la izquierda en el sentido de las agujas del

Como compositor, se inspir� a menudo en la literatura. Arregl� la poes�a de Thomas

Holst era un gran excursionista. Camin� extensamente por Inglaterra, Italia,

The Manse en Thaxted, donde Holst vivi� de 1917 a 1925.

Primera Guerra Mundial

Inscripci�n de Holst en la copia de la partitura de Boult: �Esta copia es propiedad

Portada de la edici�n de 1921 de Los planetas.

Holst recibi� una despedida espectacular. El director de orquesta Adrian Boult

La actuaci�n se realiz� el 29 de septiembre ante una audiencia invitada que inclu�a

Holst y Vaughan Williams paseando en Malvern Hills en 1921.

Para su sorpresa y consternaci�n, Holst se estaba volviendo famoso.40? La

Imogen Holst, �nica hija del compositor, en 1921.

En 1927, la Orquesta Sinf�nica de Nueva York le encarg� que escribiera una

Holst memorial en la Catedral de Chichester.

Holst falleci� en Londres el 25 de mayo de 1934, a la edad de 59 a�os, de

Muchas de las caracter�sticas que emple� (compases no convencionales, escalas

La influencia combinada de Ravel, el espiritualismo hind� y las melod�as populares

Canci�n folcl�rica y otras influencias

Marcha de la First Suite in E-flat for Military Band

En los a�os previos a la Primera Guerra Mundial, compuso en una variedad de

�Marte, portador de la guerra�

En Ode to Death (1918-1919), Matthews ve el estado de �nimo tranquilo y resignado

Estatua de la fuente Gustav Holst en Cheltenham.

Se ha usado la m�sica de Gustav Holst en m�s de 150 pel�culas y programas de

También podría gustarte