Jane Joseph

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Jane Joseph

Información personal

Nacimiento 31 de mayo de 1894 
Londres (Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda) 

Fallecimiento 9 de marzo de 1929   (34 años)

Londres (Reino Unido) 

Causa de
Paro cardiorrespiratorio 
muerte

Sepultura Willesden Jewish Cemetery 

Nacionalidad Británica

Educación

 St Paul's Girls' School

Educada en
 Girton College 

Alumna de Gustav Holst 

Información profesional

Ocupación Compositora y profesora de música 

Estudiantes Imogen Holst 

[editar datos en Wikidata]

Jane Marian Joseph (Londres, 31 de mayo de 1894-ibid., 9 de marzo de 1929)

fue una compositora, arreglista y profesora de música inglesa. Fue alumna y
posteriormente asociada del compositor Gustav Holst, y estuvo muy interesada en
la organización y gestión de varios de los festivales de música que este patrocinó.
Muchas de sus obras fueron compuestas para actuar en estos festivales y
ocasiones similares. Su temprana muerte, que impidió la plena realización de su
talento, fue considerada por sus contemporáneos como una considerable pérdida
para la música inglesa.
Holst observó por primera vez el potencial de Joseph cuando le enseñaba
composición en la escuela St Paul's Girls' School. Comenzó a trabajar como
su copista en 1914, cuando él componía Los Planetas, siendo su especial
responsabilidad la preparación de la partitura para el movimiento «Neptuno».
Continuó ayudando a Holst con transcripciones, arreglos y traducciones, y fue
su libretista para el ballet coral The Golden Goose. Durante su corta vida
profesional se convirtió en miembro activo de la Society of Women Musicians, fue
la principal impulsora del primer festival de competición musical de Kensington y
ayudó a fundar la Sociedad Coral Kensington. También enseñó música en la
escuela femenina, donde la hija de Holst, Imogen, fue una de sus alumnas, y se
convirtió en una figura principal en la vida musical de Morley College.
Muchas de las obras compuestas por Joseph nunca fueron publicadas y se han
perdido. De las publicadas, dos de sus primeras piezas cortas
para orquesta, Morris Dance y Bergamask, obtuvieron considerables elogios de la
crítica, aunque ninguna de ellas pasó a formar parte del repertorio orquestal
general. Dos obras corales, A Festival Venite y A Hymn for Whitsuntide, fueron
admiradas durante su vida, pero rara vez se interpretaron después. Su carol «A
Little Childe There is Ibore» fue considerado por Holst como uno de los mejores de
su clase. En las ocho décadas posteriores a su muerte no hubo grabaciones
comerciales de la música de Joseph,a pero sí hubo algunas transmisiones
ocasionales.

Índice

 1Biografía

o 1.1Antecedentes familiares y primera infancia

o 1.2St Paul's Girls' School y Gustav Holst

o 1.3Estudiante, escriba y maestra (1913-1918)

 1.3.1Girton

 1.3.2Inicio de su carrera

o 1.4Profesora, facilitadora y compositora (1918-1928)

 1.4.1Años de posguerra

 1.4.2Cúspide de su carrera
 o 1.5Enfermedad y muerte

 2Música

 3Legado

 4Véase también

 5Notas

 6Referencias

 7Bibliografía

 8Enlaces externos

Biografía[editar]
Antecedentes familiares y primera infancia[editar]
Jane Joseph nació el 31 de mayo de 1894 en el barrio de Notting Hill, en el
municipio de Kensington (Londres), en el seno de una próspera familia judía. Su
padre, George Solomon Joseph (1844-1917), un abogado en el bufete familiar, se
había casado con Henrietta, de soltera Franklin (1861-1938) en 1880. Jane era su
cuarta hija; la menor de sus tres hermanos era siete años mayor que ella. George
Joseph tenía un profundo interés en la música que transmitió a sus hijos; dos de
ellos, Frank (1881-1944) y Edwin (1887-1975), se convirtieron en músicos
de cuerda competentes, mientras que Jane aprendió piano (hizo su primera
prueba a los siete años) y, más tarde, contrabajo. Con el tiempo, los hijos de
Frank, con Jane y sus amigos, formaron la base de la orquesta «Josephs
orchestra» que ofreció conciertos en la casa de Frank durante muchos años. 23
St Paul's Girls' School y Gustav Holst[editar]
Gustav Holst en 1921

En 1909 Joseph ganó una beca para la escuela St Paul's Girls' School (SPGS)
en Hammersmith.4 La escuela había abierto sus puertas en 1904, como una
ramificación de la ya establecida St Paul's School para niños.5 Su directora,
Frances Ralph Gray, era una figura formidable con puntos de vista tradicionales
sobre la educación femenina,6 que, sin embargo, proporcionaba un ambiente de
aprendizaje animado y variado en el que Joseph sobresalía. Aparte de sus éxitos
académicos, Joseph tocó el contrabajo en la orquesta de la escuela,2 dio una
aclamada interpretación para piano del concierto
en re menor para teclado de Bach, comenzó a componer y ganó un premio
por lectura a primera vista.4 Durante su estancia en la escuela compuso «The
Carrion Crow», una canción que en 1914 se convirtió en su primer trabajo
publicado.7 Fuera de la música apoyó a la Sociedad Literaria de la escuela, donde
presentó trabajos sobre Charlotte Brontë y Samuel Taylor Coleridge. También
logró honores en los exámenes de la Royal Drawing Society.4
Entre los profesores de música del SPGS, el más importante en términos de su
desarrollo musical, Joseph encontró al compositor emergente Gustav Holst,
entonces poco conocido, el cual le enseñó composición. Después de dejar
la Royal College of Music en 1898, Holst se había ganado la vida como organista y
como trombonista en varias orquestas, mientras esperaba el reconocimiento de la
crítica como compositor.8 En 1903 renunció a sus actuaciones con la orquesta
para concentrarse en la composición, pero se dio cuenta de que necesitaba un
ingreso regular. Se convirtió en profesor de música, inicialmente en la James
Allen's Girls' School en Dulwich;9 en 1905 Adine O'Neill, exalumna de Clara
Schumann, quien enseñaba piano en SPGS, lo recomendó a Frances Gray.
Primero fue designado para enseñar canto a tiempo parcial y más tarde amplió
sus actividades para abarcar el currículo musical más amplio de la escuela,
incluyendo la realización y la composición.10 Según el compositor Alan Gibbs,
Joseph rápidamente quedó encantada con Holst y adoptó sus principios como
propios.2 Holst la describió más tarde como la mejor alumna que había tenido:
«Desde el principio mostró una actitud mental individual y un afán de absorber
todo lo que era bello».11
Estudiante, escriba y maestra (1913-1918)[editar]
Girton[editar]

Girton College (Cambridge) a principios del siglo XX

En otoño de 1913, a la edad de 19 años, Joseph comenzó a
estudiar clásicos en Girton College (Cambridge).12 En ese momento, bajo las
regulaciones de la Universidad de Cambridge que no fueron completamente
derogadas hasta 1948, las mujeres no eran elegibles para recibir títulos, 13 aunque
sí podían presentarse a los exámenes de grado, en el caso de Joseph el Classical
Tripos. Pronto encontró en la vida de la universidad muchas cosas que la
desviaron de sus estudios regulares: el debate, el teatro y, sobre todo, la música.
En su primer período se convirtió en contrabajista de la orquesta Cambridge
University Musical Society, bajo la dirección de Cyril Rootham. También
cantó alto en el coro de la sociedad, y pudo haber participado en una actuación
de Berlioz, La damnation de Faust, que fue elogiada en la Cambridge Review del
17 de junio de 1914.12 Durante las vacaciones, continuó sus estudios de
composición con Holst; en 1916 se publicó su «Wassail Song», una pieza
complementaria de «The Carrion Crow». En Girton escribió música
complementaria para una interpretación de la obra en verso de William Butler
Yeats, The Countess Cathleen, en la que interpretó el papel del Primer Dragón. 7
A partir de 1915, la asociación de Joseph con Holst se hizo más estrecha.
Sobrecargado por sus deberes de profesor y otros compromisos, Holst necesitó
ayuda para organizar su música para su publicación e interpretación y utilizó a un
grupo de jóvenes voluntarias —sus «escribas»— para hacer copias en limpio de
sus partituras, escribir partes instrumentales o vocales o preparar arreglos para el
piano. En 1915 el compositor estaba trabajando en su obra más grande y
conocida, la suite orquestal Los Planetas, e invitó a Joseph, en sus vacaciones, a
unirse a sus escribas.7 Entre ellas se encontraban Vally Lasker, profesora de piano
de la SPGS, y Nora Day, que había sido alumna en la escuela con Joseph y que
desde 1913 había estado enseñando allí. 1415 La tarea principal de Joseph para Los
Planetas fue copiar el movimiento «Neptuno», del cual casi todo el manuscrito
original está escrito por su mano.7 Durante el resto de su carrera se mantuvo como
una de las copistas más regulares de Holst,2 y llegó a confiar en ella más que en
cualquier otra. Su compromiso con las actividades musicales en Girton,
combinado con su trabajo para Holst, tuvo un efecto adverso en sus estudios. En
los exámenes de Tripos Clásicos de 1916 se le otorgó solamente un pase de
Clase III, un resultado decepcionante debidamente anotado en su testimonio de
despedida de la universidad.16
Inicio de su carrera[editar]
Cuando Joseph dejó Girton, la Primera Guerra Mundial estaba en un estado
crítico; la Batalla del Somme había comenzado el 1 de julio de 1916. Joseph
quería ayudar en el esfuerzo bélico y después de considerar el trabajo de campo o
en una fábrica de municiones, se dedicó a la asistencia social a tiempo parcial
en Islington. En el otoño de 1916 comenzó a enseñar en Eothen, una pequeña
escuela privada para niñas en Caterham, fundada y dirigida por las señoritas
Catharine y Winifred Pye.16 En 1917, la hija de diez años de Holst, Imogen,
comenzó la escuela; pronto, bajo la dirección de Joseph, la joven alumna compuso
su propia música.17 Joseph amplió sus propias actividades musicales uniéndose a
la orquesta del Morley College, donde Holst era el director musical y donde su
hermano Edwin había tocado el violonchelo antes de la guerra.18 Al principio
tocaba el contrabajo, pero después tomó clases de trompa, posiblemente de Adolf
Borsdorf;19 más tarde, en muy poco tiempo, aprendió ella misma la parte
de timbales para un concierto de verano.18 En 1918 fue miembro del comité de
Morley que el 9 de marzo organizó y produjo una ópera burlesca, English Opera
as She is Wrote, en el que se parodiaron en escenas sucesivas los estilos
de ópera inglesa, italiana, alemana, francesa y rusa. La actuación fue un gran
éxito y se repitió en varios lugares. Pudo haber inspirado a Holst para utilizar la
parodia en su propia ópera, The Perfect Fool, que comenzó a componer en
1918.20 En su tiempo libre Joseph fundó y dirigió un coro para niñeras de
Kensington, quienes participaron en concursos de canto locales como «Linden
Singers».16

Thaxted (Essex), escenario de los festivales de música de Whitsun 1916-1918

Joseph incrementó sus compromisos de enseñanza a menudo sustituyendo a

Holst, tanto en James Allen's como en SPGS.16 También continuó en su papel de
copista del compositor y fue invitada a asistir al estreno privado de Los Planetas,
el 29 de septiembre de 1918 en el Queen's Hall, donde Adrian Boult dirigió la
orquesta. Ella más tarde escribió: «Desde el momento de "Marte" (...) hasta el
último sonido de "Neptuno", fue algo grande que nos durará toda la vida, creo». 21
Fue capaz de aprovechar su educación clásica en Girton cuando ayudó a traducir
la obra apócrifa Los Hechos de Juan del griego original, para proporcionar el texto
para el Hymn of Jesus de Holst (1917);22 para la misma obra preparó una partitura
vocal y un arreglo para piano, cuerdas y órgano. 16 Ella y Holst se unieron para
producir una versión de voces femeninas (dos sopranos y una alto) para Mass for
Three Voices de William Byrd,23 y Joseph trabajó sola para producir un
acompañamiento orquestal para Sing Aloud with Gladness de Samuel Wesley.
Esta última obra fue preparada para el festival musical de Pentecostés de 1917,
uno de una serie de festivales anuales que Holst planeó, primero en su ciudad
natal de Thaxted, y en años posteriores en diversos lugares
incluyendo Dulwich, Chichester y Canterbury. Joseph se convirtió en una figura
clave en estos festivales, como organizadora, intérprete y compositora. En
Thaxted en 1918, se interpretaron dos de sus composiciones: Hymn, para voces
femeninas (ahora perdido), y una pieza orquestal, Barbara Noel's Morris, que
escribió para conmemorar su amistad con la hija de Conrad Noel, vicario de
Thaxted.24
Los años 1917 y 1918 también trajeron tristeza personal. El 22 de octubre de
1917, el padre de Joseph murió de un ataque al corazón. El 27 de mayo del año
siguiente, justo después del festival de Pentecostés, su hermano William murió en
combate en el Frente Occidental; en septiembre, Edwin resultó gravemente herido
en la última ofensiva aliada de la guerra. En su monografía sobre la vida y la
música de Joseph, el compositor Alan Gibbs escribió que «no hay ningún indicio
en las cartas de Jane sobre el efecto que estos acontecimientos tuvieron en
ella».25 Gibbs cita a Duff Cooper, quien escribió sobre aquellos tiempos: «si
lloramos —como hemos llorado— lloramos en secreto». 26
Profesora, facilitadora y compositora (1918-1928)[editar]
Años de posguerra[editar]

Ralph Vaughan Williams, un crítico apreciativo de las primeras composiciones de Joseph

En 1919, buscando consolidar su carrera musical, Joseph se unió a la Society of

Women Musicians (SWM), fundada en 1911 por la violinista y musicóloga Marion
Scott y otras para promover los intereses de las mujeres en la música. 27 Scott era
conocida de Joseph, tras haber sido concertina de la orquesta Morley.28 Joseph se
convirtió en miembro del Comité Sectorial de Compositoras de la SWM y
ocasionalmente dio conferencias a la sociedad sobre temas como «La necesidad
de experiencia práctica para las compositoras» y «La compositora como
alumna».27 En el verano de 1919 recibió clases de dirección de Adrian Boult, a
quien describió como «el hombre más ineficaz que nunca había conocido». 29 El
propósito de las clases era permitirle dirigir su trabajo orquestal Bergamask, que
fue interpretado en el Coliseum Theatre bajo un esquema ideado por Oswald
Stoll para mostrar la nueva música británica. En ese mismo verano conoció
a Ralph Vaughan Williams, un amigo cercano de Holst. Ella le tocó algo de su
música, probablemente una reducción para piano de Bergamask y lo describió
como «un crítico muy apreciativo».29
A finales de 1918, Holst le pidió a Joseph que le diera un libreto para su ópera The
Perfect Fool, creyendo que ella podría poseer el toque ligero que él creía que le
faltaba a su propia escritura. No está claro si ella se negó, o si Holst cambió de
opinión, pero finalmente escribió el texto él mismo. 30 Joseph, sin embargo, escribió
la historia para un ballet basado en la música de Holst The Sneezing Charm; el
ballet, titulado A Magic Hour, se presentó en Morley en octubre de 1920.21
Mientras tanto, las obras de Joseph estaban siendo interpretadas en conciertos de
la SWM: dos canciones, probablemente de su ciclo Mirage, en enero de 1920, y
algunos de sus arreglos de los poemas de Walter de la Mare en diciembre.27
En Eothen, Joseph continuó supervisando la educación musical de Imogen Holst,
aspectos que anteriormente le habían causado cierta preocupación al compositor.
En una carta a su esposa fechada en febrero de 1919, escrita cuando estaba
sirviendo como organizador musical de la Asociación Cristiana de Jóvenes para
las tropas británicas emplazadas en el Mediterráneo Oriental, Holst informó que
«he recibido una carta muy amable y sabia de Jane acerca de Imogen». 17
Cualquier asunto que había preocupado a Holst se resolvió satisfactoriamente y
Joseph se convirtió en la profesora de teoría de Imogen: «La teoría con Jane es
"excelente"», dijo entusiasmada la joven alumna. 31 En el verano de 1920, con la
ayuda de Joseph, Imogen concibió y compuso una «Danza de ninfas y pastores»
que se representó en la escuela el 9 de julio. 32 A principios de 1921, Imogen
comenzó en SPGS; antes de convertirse en residente de Bute House (una de las
residencias de la escuela para alumnas), se alojó en la casa de la familia Joseph. 33
Los festivales de Pentecostés, suspendidos durante la ausencia de Holst, se
reanudaron en Dulwich en 1920. La participación de Joseph en este evento no
está registrada, pero ella hizo una importante contribución a las celebraciones de
los años siguientes, que comenzaron junto al Támesis en Isleworth y concluyeron
el lunes de Pentecostés en SPGS en los jardines de Bute House. 34 Para las
celebraciones del lunes, Joseph ideó una presentación de
la semiópera de Purcell de 1690, Dioclesian. Al escribir sobre el evento después
de la muerte de Joseph, Holst recordó que ella había urdido la música de Purcell y
el texto de Thomas Betterton, ambos descuidados durante mucho tiempo, «en un
delicioso desfile al aire libre basado en un cuento de hadas, completado con
princesa perdida, dragón y héroe principesco». 11 No satisfecha con la planificación
de todos los aspectos de la actuación al aire libre, Joseph preparó una versión
interior del espectáculo, en caso de que el clima así lo exigiera. La producción fue
un gran éxito y se repitió ese verano en Hyde Park y, en octubre de 1921, en el
teatro Old Vic.35 A lo largo de esta considerable tarea organizativa, Holst escribió:
«Jane dio el mínimo de preocupación a cada persona interesada dándose a sí
misma el máximo de trabajo duro y previsión».11
Cúspide de su carrera[editar]

All Saints, Blackheath, sede del festival de Whitsun de 1922 (fotografía de 2007)

En noviembre de 1921, Joseph organizó los efectivos de Morley para realizar un

desfile a gran escala, celebrando el bicentenario de la iglesia de St Martin-in-the-
Fields. Laurence Housman escribió el texto y la música, dirigida por Holst, la
tomaron del repertorio de Morley.36 En el año siguiente se confirmó el creciente
reconocimiento de Joseph como compositora cuando sus Seven Two-Part
Songs fueron interpretados en un concierto de la SWM que incluyó obras de Ethel
Smyth y otras mujeres compositoras.37 Dos de las obras de Joseph, A Hymn for
Whitsuntide y A Festival Venite fueron presentadas durante el festival de
Pentecostés de 1922 en la iglesia de All Saints (Blackheath), con Holst como
director. Después del estreno de Venite, Joseph escribió amigablemente a Holst:
«¿Crees por un momento que cualquier otro director de orquesta se mete en
problemas así? Si lo haces, estás muy equivocado». 38 El Venite fue interpretado el
13 de junio de 1923 en el Queen's Hall, por el coro filarmónico bajo la dirección
de Charles Kennedy Scott; la crítica de The Spectator lo consideraba una «adición
muy notable a la música británica moderna».3940 En medio de sus trabajos de
composición y otras actividades, Joseph encontró tiempo en 1922, para organizar
el primer festival de competición musical de Kensington, 41 y para orquestar
muchas de las canciones de la competición. Con el tiempo, este festival se
convirtió en un importante evento anual en Kensington; Vaughan Williams fue uno
de los jueces.40 El 12 de octubre de 1922, en el 50 cumpleaños de Vaughan
Williams, Joseph organizó un coro para un espectáculo sorpresa a primera hora
de la mañana en el jardín del compositor con una canción que ella había escrito
para celebrar la ocasión.42
Ya en 1919, Joseph había escrito a su hermano Edwin expresándole su
preocupación por la salud de Holst.43 Cuando Holst renunció a sus deberes en
Morley College, después de un empeoramiento físico en 1923, Joseph le escribió
una carta de apoyo felicitándole por su decisión que le permitiría concentrarse en
la composición.44 Los años siguientes fueron particularmente fructíferos para Holst
y Joseph le ayudó en muchas de las obras que produjo entre 1924 y 1928. Ella le
ayudó a preparar la partitura para su Choral Symphony, por lo que él le presentó
sus bocetos originales como gesto de gratitud.45 Junto con Lasker y Day, ella
trabajó en la preparación de las partituras vocales y completas para la ópera At
the Boar's Head,46 y asistió a los ensayos en marzo de 1925. Después del estreno
de la ópera el 3 de abril, escribió a Holst con comentarios ligeramente críticos
sobre algunos de los cantantes, aunque con elogios para el director de orquesta,
el joven Malcolm Sargent.47 Cuando Holst compuso una breve pieza coral para
celebrar el vigesimoprimer aniversario de la Oriana Madrigal Society, Joseph
proporcionó unas palabras que reflejaban cómicamente los métodos de trabajo del
director de orquesta, Kennedy Scott; el trabajo fue muy apreciado por el coro. 48 En
ese mismo año, en 1925, ayudó a fundar la Kensington Choral Society. 49 En esa
época, la casa de Joseph en Kensington, donde vivió toda su vida, se estaba
convirtiendo en un reconocido lugar de encuentro musical; un visitante recordó
haber conocido allí a Vaughan Williams, a Boult y al arpista Sidonie Goossens,
entre otros.43
Enfermedad y muerte[editar]
La obra principal del festival de Pentecostés de 1928 celebrado en Canterbury fue
un drama religioso, The Coming of Christ, encargado por el entonces deán
de Canterbury George Bell y escrito por John Masefield.50 Holst proporcionó la
música complementaria. En una fotografía descrita por Gibbs, tomada a los
organizadores e intérpretes del festival, Joseph está sentada entre Holst y la
señora Bell, «más alta que cualquiera de las dos, una mujer de aspecto eficiente
de unos treinta y tantos años, claramente de cierta importancia para el festival». 2
Este fue el último festival de Pentecostés de Joseph. A finales de año su salud
empezó a empeorar; hay una mención en el diario de Holst del 29 de noviembre
de 1928 donde se menciona «concierto de Jane 8.15», pero no se da ninguna
indicación de si ella era la intérprete. En febrero de 1929 pagó la cantidad final que
debía al fabricante de pianos Bechstein por el nuevo piano para Morley, por el cual
había estado recaudando fondos desde 1926. El 9 de marzo de 1929, Joseph
murió en su casa, en Kensington, de una insuficiencia renal. Después de un
funeral privado, fue enterrada en el cementerio judío de Willesden.51

Música[editar]
Artículo principal: Anexo:Composiciones de Jane Joseph

Gran parte de la música de Joseph la escribió para interpretaciones en eventos

modestos realizadas por artistas aficionados. Como tal, nunca fue publicada y a lo
largo de los años muchas obras se han perdido. 52 Gibbs cree que según las obras
publicadas y otras pocas que sobreviven, sitúan a Joseph en la categoría de
compositores ingleses «progresistas».53 Aunque sus primeras composiciones
fueron principalmente canciones, demostró sus habilidades tempranas como
compositora de orquesta. Gibbs encuentra en sus dos piezas cortas, Morris
Dance (1917) (originalmente Barbara Noel's Morris) y Bergamask (1919), de tres y
cinco minutos respectivamente, una «buena sensación para el sonido orquestal».
En Morris Dance añadió chispas de un glockenspiel, mientras
que Bergamask tiene un aire festivo italiano.2 El escritor musical Philip Scowcroft
elogió el dominio de Joseph de las considerables fuerzas orquestales requeridas
para Morris Dance, mientras que el compositor Havergal Brian, contemporáneo de
Holst, encontró que Bergamask es «estimulante» y «prometedora».52 Gibbs
sugiere que estas dos obras presagian los últimos ballets corales de Holst, y
comenta: «Que estas piezas despreocupadas no hayan encontrado un lugar
permanente en el repertorio es desafortunado». 2

«La Venite de Miss Joseph está escrita en una

gran tradición (...) por mucho que la Venite deba
en espíritu a los compositores de Tudor, es un
crecimiento individual y autosuficiente de ese
gran árbol, y sus raíces extraen energía y vida de
un terreno fresco y no violado».

—Reseña de The Spectator sobre la

interpretación de Venite de Joseph en el
Queen's Hall, junio de 1923.3911

En el ciclo de canciones de 1921 de Joseph, Mirage, (cinco canciones con

acompañamiento de cuarteto de cuerdas), es evidente una influencia de Holst
junto a su propio y distintivo estilo compositivo. Gibbs destaca la primera del ciclo,
«Song», que inicialmente se hace eco de «To Varuna» de los himnos Rig Veda de
Holst, pero que evoluciona en «una creación diferente, que se distingue por su
propia escritura de cuarteto despejada en la que la viola tiene un papel especial
que desempeñar». La canción final, «Echo», tiene tanto en común
con Brahms como con Holst.53 El Festival Venite de Joseph de 1922 es un ejemplo
de su uso del modo dórico moderno (una escala ascendente desde re al
siguiente re en las teclas blancas del piano), que se convirtió en una característica
de algunas de sus obras posteriores. Scowcroft y Gibbs señalan las influencias
Tudor en la Venite, en la que también, dice Gibbs, «se siente la influencia
agradable de Vaughan Williams en la melodía y la armonía».54 La partitura de
orquesta para esta obra se perdió, pero se ha ideado un acompañamiento de
órgano. La coral no acompañada de Joseph Hymn for Whitsuntide también utiliza
el modo dórico en lo que Holst describió como un «pequeño motete impecable»;
esta fue la primera obra de Joseph que fue retransmitida, en 1968. 5254 La
obra Short String Quartet en la menor fue interpretada por el Winifred Smith
Quartet en diciembre de 1922 y fue aceptada para su publicación por J.B. Cramer
and Co. Sin embargo, no fue publicada y posteriormente desapareció. 55
El carol de Joseph «A Little Childe There is Ibore», es el arreglo de un poema del
siglo XV para tres voces femeninas y piano o cuerdas. Holst lo consideró «el mejor
de los muchos villancicos de Jane, y quizás el más difícil de interpretar». 11 Escrito
en compases alternos de cinco y siete tiempos, fue elogiado por Brian por su
originalidad.52 Finalmente, fue transmitido por la BBC el 21 de diciembre de 1995.54
Brian fue también un admirador de las muchas piezas didácticas para piano de
Joseph: «agradablemente simples y sin complicaciones». 52 Estas fueron
publicadas entre 1920 y 1925; Gibbs escribió que estas piezas «se centran en
aspectos técnicos en contextos armoniosos y a menudo modales», con
excursiones ocasionales a otras formas como chacona y rondó.2

Legado[editar]
Holst estaba en Venecia cuando le llegó la noticia de la muerte de Joseph; aunque
Imogen registró que la recibió estoicamente, él estaba íntimamente devastado. 56
Imogen escribió que Joseph «se acercó a su ideal de pensamiento y sentimiento
claros».57 En su propio homenaje, Holst llamó la atención sobre la «infinita
capacidad [de Joseph] para hacer esfuerzos que es una genialidad». 11 No se
celebró festival de Pentecostés en 1929, pero a principios de julio, en una
producción al aire libre de The Golden Goose de Holst en el castillo de Warwick,
se interpretó una actuación especial de su St Paul's Suite en memoria de
Joseph.58 El 5 de diciembre de 1929, en un festival de competición musical,
Vaughan Williams dirigió el coro tocando el Hymn for Whitsuntide de Joseph,
mientras el público estaba de pie para rendir homenaje. 51 El mismo himno se tocó
en el primer festival de Pentecostés en Chichester en mayo de 1930.59 En julio de
1931 Holst incluyó su música en un concierto que dirigió en Catedral de
Chichester, junto a obras de William Byrd, Thomas Weelkes] y Vaughan
Williams.60 En el transcurso de los años siguientes, las obras de Joseph fueron
interpretadas en conciertos y eventos organizados por el Morley College, el SWM,
el SPGS y la Sociedad de Danza Folclórica Inglesa.51 En Eothen se estableció un
premio conmemorativo «Jane Joseph Memorial Prize» y se otorgaron becas de
música en su nombre en Eothen y la St Paul's Girls' School. 51
Una amistad que expresó su tristeza personal al enterarse de la muerte de Joseph
reveló otro aspecto de su carácter: «Inglaterra no será la misma sin Jane. Era
terriblemente difícil de conocer y horriblemente solitaria, pensé, a pesar de todas
sus amistades —¿no lo crees?— pero no puedo imaginarme la música sin ella». 53