RACIONALISMO Y

FUNCIONALISMO EN LA
ARQUITECTURA
IAC MARCOS – 41025906 – RUTIGLIANO – DOCENTE: MARCONI - JUZWA
RACIONALISMO Y FUNCIONALISMO EN
ARQUITECTURA
Gloria Idelsohn 21/07/2020

El racionalismo existe en la arquitectura, pero también en los pensadores griegos con la premisa
de que todo conocimiento surge de la razón. En el siglo xix el hombre moderno le saca la
palabra a dios y le cede la verdad al hombre. Un claro ejemplo es descartes con su método
cartesiano.

A partir de este pensamiento racional surge también un método para proyectar la arquitectura:
la arquitectura clásica en el texto de Vitruvio, la arquitectura consta entre otros, de seis
componentes: la ordenación, la disposición, la euritmia, la simetría, el ornamento y la
distribución; se hace una descripción de los medios de representación con que cuenta el
arquitecto (la planta, el alzado y la perspectiva). i En la ingeniera también se da este proceso
Rudolph fundador de la escuela de ingeniería quien empezó con la idea de los cálculos previos a
la construcción (hasta ese momento las construcciones se hacían por prueba y error). En la
arquitectura moderna Le Corbusier plantea métodos también: La construcción en serie, el
modulo, que no haya ornamentación, resolver con lógicas geométricas, que se trabaje para un
hombre universal, trazados reguladores.

Uno de los puntos de inflexión fue la primera guerra mundial con el inicio de la Primera Guerra
Mundial, gran parte de la humanidad se vería impactada en su cotidianidad por las
transformaciones sociales que este hecho generó. En un tiempo relativamente corto, la nueva
geografía del mundo y la nueva forma en que se le percibía, transformó los valores culturales y
con ello se resignificó buena parte de los objetos artísticos, arqueológicos y arquitectónicos que
identificaban a los pueblos. ii fue la primera guerra en la que se utilizaron maquinas, reflejó una
tendencia hacia el industrialismo y la aplicación de métodos de producción en masa a las armas
y a la tecnología bélica en general. iii También el pueblo empieza a generar una identidad y
demandar por sus necesidades. El usuario del arquitecto cambia y no solo diseñan para los
aristócratas, sino que empiezan a hacer viviendas colectivas con nuevas técnicas constructivas.
Otro de los factores que influyeron fue la vanguardia de los artistas, por ejemplo: en el
movimiento cubista, sacaron a la perspectiva de su pedestal y comenzaron a hacer figuras
nuevas jugando con el movimiento, el tiempo, los planos, el espacio.
Conceptos teóricos del racionalismo
Arq moderna: Bruno celli, la arquitectura propia se parece a una caja. A partir de esta idea, los
arquitectos comienzan a descomponer los planos de esa caja para crear espacios, la fachada
deja de estar separada a la función que se cumple dentro del edificio, se diseña desde el interior
al exterior. Le Corbusier sentó las bases, para resolver esas problemáticas que él veía en la
arquitectura: En la arquitectura él decía que, se desaprovechaba el espacio y las ciudades eran
caóticas. Le Corbusier tuvo una enseñanza autodidacta, en sus viajes hacía croquis para tener en
cuenta para la posteridad esos edificios como también aprendió de la pintura, fundo y fue
protagonista junto a Ozenfant del movimiento purista que criticaba a los cubistas por caóticos,
decía que el cubismo había perdido su rumbo y había degenerando en arte decorativo, sentaron
los fundamentos del purismo e intentan contagiar a los artistas lo que ellos pensaban que era el
espíritu de la época. iv El movimiento purista se basaba en la racionalidad, el orden y era
cientificista, ligado a la nueva estética del arte de la máquina. Le Corbusier pudo diferenciarse
de sus pares modernos por esta incursión en la pintura.

Le Corbusier desarrolló, el sistema domino. Se trataba de un proyecto de fabricación de casas

en serie que mediante la estandarización de los elementos permitía realizar en pocas semanas
toda una estructura de hormigón v en este trabajo muestra de una manera simple y clara los
conceptos que lo guiaban. Enfatiza la importancia de que las obras tengan los siguientes cinco
puntos:

la planta libre, la terraza-jardín, los pilotis, la ventana longitudinal, y la fachada libre.

La planta libre, este nivel pertenecía al automóvil, razón por la que la vivienda se elevaba
sobre pilotis.

La terraza-jardín se refiere al último piso. Como el terreno se encuentra ocupando un área

natural, se hace necesario devolver el área verde en la terraza.

Los pilotis se refieren a la estructura, que hace posible que la casa esté elevada del nivel basal.
De esta manera, se logra aprovechar las superficies útiles, liberando a la planta de
condicionantes estructurales.

La ventana longitudinal al crearla, se liberan los muros exteriores. De ese modo, las ventanas
pueden extenderse a todo lo ancho de la construcción, mejorando así la relación con el exterior.
Por último, la fachada libre complementa a las ventanas longitudinales. Los pilares se retrasan
con respecto a la fachada, para liberar a esta de su función estructural. vi

La casa citrohan una idea que le Corbusier plasmo en un papel, pero después no pudo
concretar del todo. Se refirió a ella como «la máquina de habitar». Éstas eran obvias maneras
de referirse a sus preocupaciones principales en relación con dicha célula: que se pudiera
construir en serie como los automóviles. Se proponía incluso la prefabricación, que se redujera
su equipamiento necesario al mínimo en beneficio de los espacios de estar; que sea, en suma,
al concepto habitar como eran los autos, los barcos y los aviones al concepto desplazarse. vii

El primer tipo de casa que fue construida y que seguía este sistema fue la casa Villa Roche. La
Villa fue imaginada como una “experiencia espacial” y consiste en un recorrido específicamente
intencional que guía al habitante y revela la obra de arte como un itinerario por la historia. Los
trazados reguladores componiendo la fachada, así como las dobles alturas y los balconeos
característicos de los espacios interiores del autor. Pero a diferencia de las otras viviendas de la
época, el conjunto no es legible como generado a partir de un volumen regular básico. Por el
contrario, se trata de una composición articulada que surge a partir de adicionar a un volumen
rectangular alargado otro volumen ubicado a 90° con respecto al anterior y caracterizado por
un amplio frente curvo.viii

El segundo tipo es la VILLA STEIN DE MONZIE es una forma diferente de la traducción del
sistema Dom-ino a una casa suburbana, se pueden ver todas las características ya mencionadas
que proponía le Corbusier, manteniendo también la idea de una casa en la cual hay que
moverse para entenderla. Pero en la villa en Garches vemos la influencia del purismo en le
Corbusier con escaleras con curvilíneas y habitaciones con tabiques curvos que son muy
similares a los “objetos-tipo” de las pinturas puristas.

Tercer tipo: -------------------------------- estructura simple

Los 5 puntos de la arquitectura pueden ser pensados como la forma moderna de interpretar
“Los 10 libros de Arquitectura” de Vitrubio, no literalmente en el sentido de un manual
instructivo para arquitectos, sino una lista de componentes necesarios para el diseño. Tanto que
la Ville Savoye el cuarto tipo de estas casas y está meticulosamente hecho a la medida de los 5
puntos de Le Corbusier. ix
A parte del sistema Dom-ino Le Corbusier dió a conocer su aporte a la investigación que tanto
Vitrubio como Da Vinci y Leon Battista Alberti habían comenzado en un esfuerzo por encontrar
la relación matemática de las medidas del hombre con la naturaleza El modulor es un sistema
de medidas detallado por el arquitecto suizo Le Corbusier (en colaboración con André
Wogenscky), quien publicó en 1948 el libro llamado Le Modulor seguido por Le Modulor 21 en
1953 en los que da a conocer su trabajo, y de cierta manera, se une a una larga “tradición” vista
en personajes antes mencionados. El modulor surge a partir de estos cambios representando la
inquietud de la mente obsesiva de Le Corbusier por devolverle la armonía a los espacios con
respecto al cuerpo humano; representa un paso más para vincular el cuerpo con el mundo de la
arquitectura y es lo que detonó diversas investigaciones que han hecho a arquitectos asentir o
disentir con dichas teorías. x

Ludwig Mies Van der Rohe: “menos es más”

a arquitectura de Mies fue otra de las más importantes para la arquitectura moderna, se
caracteriza por la sencillez y por la sinceridad expresiva de sus elementos estructurales. En
el racionalismo y el posterior funcionalismo se han convertido en modelos para el resto de los
profesionales del siglo. Su influencia se podría resumir en una frase que él mismo dictó, y se ha
convertido en el paradigma ideológico de la arquitectura del movimiento moderno: menos es
más. En 1929, construyó el Pabellón de Alemania y he aquí la pieza clave, este edificio fue su
máxima expresión del Neoplasticismo ya que cumple con todos los requisitos de este
movimiento. Podríamos decir que existe una conexión entre la arquitectura neoplástica y la
miesana ya que en ambas encontramos unas líneas que se basan en el cruce de la
horizontalidad y verticalidad que reinan en toda construcción y una elevada sensibilidad uno en
los materiales y otro en el cromatismo. Huyen de todo lo que sea el ornamento y buscan lo
abstracto y el equilibrio. A partir de este momento, diseñaba edificios de planos limpios, de
paredes abiertas que sobresalen del edificio y se pierden e integran en el jardín. Una
arquitectura en la que los espacios fluían entre las habitaciones y desdibujaban las nociones de
espacio interior y exterior. xi
FUNCIONALISMO
El funcionalismo, es un movimiento en arquitectura y diseño que se apoya en la teoría
formulada por Henry Sullivan según la cual "la forma sigue a la función". Este arquitecto creía
que la forma de un edificio debe derivarse del completo conocimiento del propósito al que
sirve. Aseguraba, por ejemplo, que la forma exterior de un edificio está dictada por sus
componentes internos, que a su vez están determinados por la estructura.xii Tambien el Art
Nouveau desarrolló un funcionalismo orgánico basado en una idea integral de la forma con un
espíritu cercano a lo natural ,sin embargo, un funcionalismo tajante relacionado solo con los
valores materiales, estructurales y utilitarios que favoreció las formas geométricas. Los
principales defensores del funcionalismo fueron Adolf Loos y Hannes Meyer, los cuales
separaron la arquitectura del arte al desechar lo emocional y el valor de lo ornamental. Hoy
quizá consideraríamos a Adolf Loos el gurú de un estilo de vida: hacia 1900 su crítica de los
antiguos edificios del historicismo y su carácter libre y cosmopolita escandalizaron a la sociedad
vienesa. Tras viajar por Estados Unidos, cuya cultura consideró paradigma de la calidad de vida
de la época, en 1903 publicó en Viena su propia revista: Lo otro: revista para la introducción de
la cultura occidental en Austria, en la que criticaba el ornamento superfluo, la estética falaz y la
doble moral en referencia sobre todo a la indumentaria, el calzado, las sillas y los materiales de
construcción. xiii

Otro referente del funcionalismo fue MARGARETE LIHOTZKY "Toda mujer pensante debe ser
consciente del retraso que tienen aún los métodos domésticos, y debe reconocer que éstos
obstaculizan su propio desarrollo, y, por lo tanto, también el de su familia"

Margaret Lihotzky,1926

En el diseño de la cocina Francfort Lihotzky buscó una solución factible, basada en

fundamentalmente en dos conceptos: Higiene y ergonomía. De tal manera, que estudió la
relación tiempo y movimiento del trabajo realizado en la cocina. Con ello, pudo plantear las
medidas de la cocina optimizadas a 187 × 344 cm, lo que permitió reducir considerablemente la
distancia entre las actividades para la preparación de los alimentos. Si bien, la historia la
reconoce fundamentalmente por la innovación de la cocina Fráncfort, Margarete Lihotzky
realiza otras aportaciones importantes tales como: el desarrollo de vivienda social en las
postguerras, centros públicos funcionales y dignos, configuración de las ciudades e
infraestructura pedagógica. xiv
i
https://www.redalyc.org/pdf/1251/125117408008.pdf
ii
http://www.revistacredencial.com/credencial/historia/temas/la-gran-guerra-y-el-nuevo-sentido-de-la-
valoracion-del-patrimonio-cultural
iii
https://es.wikipedia.org/wiki/Tecnolog%C3%ADa_durante_la_Primera_Guerra_Mundial
iv
https://masdearte.com/movimientos/purismo/

v
https://es.slideshare.net/robertocecenamercado/la-casa-domino-y-la-planta-
libre#:~:text=Desde%201914%20Le%20Corbusier%20desarroll%C3%B3,toda%20una%20estructura%20de%2
0hormig%C3%B3n.
v
http://www.galenusrevista.com/?Los-cinco-puntos-de-la
v
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/maison-citroehan/#
v
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-195627/clasicos-de-arquitectura-villa-roche-le-corbusier
v
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-58394/ville-savoye-le-corbusier
v
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/902225/sobre-la-dislocacion-del-cuerpo-en-la-arquitectura-el-
modulor-de-le-corbusier
v
http://www.arqpress.net/index.php/paginas/ver/532
v

https://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=36&id_articulo
=4461
v
https://masdearte.com/especiales/adolf-loos-contra-el-ornamento/
v
https://www.metalocus.es/es/noticias/margarete-lihotzky-arquitectura-social-mas-alla-de-la-cocina-
francfort
v
https://es.slideshare.net/robertocecenamercado/la-casa-domino-y-la-planta-
libre#:~:text=Desde%201914%20Le%20Corbusier%20desarroll%C3%B3,toda%20una%20estructura%20de%2
0hormig%C3%B3n.
vi
http://www.galenusrevista.com/?Los-cinco-puntos-de-la
vii
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/maison-citroehan/#
viii
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-195627/clasicos-de-arquitectura-villa-roche-le-corbusier
ix
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-58394/ville-savoye-le-corbusier
x
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/902225/sobre-la-dislocacion-del-cuerpo-en-la-arquitectura-el-
modulor-de-le-corbusier
xi
http://www.arqpress.net/index.php/paginas/ver/532
xii

https://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=36&id_articulo
=4461
xiii
https://masdearte.com/especiales/adolf-loos-contra-el-ornamento/
xiv
https://www.metalocus.es/es/noticias/margarete-lihotzky-arquitectura-social-mas-alla-de-la-cocina-
francfort