Primera edición

MANUAL
DE SERI-
GRAFIA
www.espaciodeconstriur.cl

ARMA TU
TALLER
EN CASA
A BAJO
COSTO
Esta primera edición
autoeditada, recopila
conocimiento adquirido
durante nuestra
práctica en serigrafía.

La finalidad de esta
publicación, es que
aprendas a armar tu
taller en casa a bajo
costo.
Publicación autoeditada por Espacio Decons-
truir, proyecto gestado en febrero 2014, desde
donde nos hemos dedicado a la práctica y en-
señanza de diversas técnicas de estampados.
Quilpué, chile 2020
 ¿QUÉ ES LA SERIGRAFÍA? absorba el aceite y en 15 minutos aproximadamente
La serigrafía es un sistema de estampado donde a estará seca y lista para usar.
través de una matriz generada en un proceso de re-
velado, podemos estampar múltiples veces una ima-
gen. La serigrafía es una de las técnicas de estampado
más versátil, ya que podemos estampar en múltiples
superficies, tales como: telas, papel, cartón, madera,
vidrio, etc.

IMÁGEN A TRABAJAR
(Original)
Nuestro original, es decir, la imagen impresa que ocu-
paremos, debe estar en blanco y negro y el negro a
su vez, debe estar impreso en la mejor calidad posible BASTIDOR
(calidad óptima o alta). Mientras más negra la impre- Un bastidor serigráfico se compone de 2 elementos:
sión, más detalles lograremos, ya que posteriormente marco y malla. Según su armado vamos a diferenciar
necesitamos que el negro bloquee la luz. El original 2 tipos: bastidor común (muy económico) y bastidor
nos servirá para crear nuestra matriz por lo que no profesional (más caro dada sus características).
debe contener colores, ni tonalidades grises, solo ne-
gro. Respecto a la hoja a usar, esta debe ser transpa- Marco
rente o tener cierto grado de transparencia, podemos
usar: papel film (funciona con impresora a inyección Malla
de tinta), papel diamante (funciona con impresora
láser), mica transparente imprimible (usar impresora
a inyección de tinta) y antiguamente se usaba im-
presión en fotomecánica, sistema difícil de encontrar
actualmente. La forma económica de hacerlo, y como
te recomendamos al comenzar, es simplemente im- BASTIDOR COMÚN (Marco de madera y
primir en papel bond (hoja típica de la resma de hoja malla alternativa)
que compramos en cualquier librería) y luego, echar- El marco de madera, podemos fabricarlo de pino seco
le aceite de cocina por la parte trasera de la hoja, no cepillado de 2 x 1. Puedes comprarlo dimensionado
donde está la impresión, con el fin de evitar que se en una ferretería o cortarlo con serrucho o caladora.
vaya a correr la tinta. Finalmente dejar secar la hoja Se puede armar con tornillos, clavos, puntas, pega-
aceitada entre medio de dos hojas blancas para que mento de madera, etc. Importante es que el marco
nos quede plano en relación a la superficie donde
estemos trabajando. Para armarlo puedes usar broca
número 3 y tornillos de 6 x1 5/8. Usamos malla velo
italiano blanco, también puedes usar muselina o malla
de poliéster o nylon (estas 2 últimas las venden en las
tiendas especializadas en serigrafía), estas últimas su-
birán el costo de tu bastidor ya que es una malla cara,
por lo mismo recomendamos usar velo italiano. El velo
italiano es una tela económica comúnmente conocida
como visillo y la podemos encontrar en la mayoría de
las tiendas de tela.
Hay diferentes formas de construir un bastidor con
marco de madera, importante que la madera no sea
menor a 2x1, ya que expondremos el marco al agua y
si es muy delgada la madera, se torcerá.
Con el bastidor común y según sus características,
puedes estampar entre 80 a 100 unidades aproxima-
damente, luego y al usar una malla débil, debemos sa-
carla y poner otra, solo podremos reutilizar el marco.
Tamaño del bastidor común
Si vas a trabajar imágenes en formato A4 o carta,
recomendamos cortar los palos pequeños de 32 cm y
los grandes de 42 cm. Si vas a trabajar formato A3, los
palos pequeños cortarlos de 42 cm y los grandes de
52 cm. De todas formas no existen formatos estándar,
uno adapta la medida que necesite. La medida va a
depender también del tamaño del emulsionador, ra-
cleta y mesa de luz.
Tensión manual de la malla velo italiano en basti-
dor común
Es importante que al tensar la malla, esta nos quede lo
más tensa posible. Hay diferentes formas de hacerlo
por lo que uno puede buscar la que más le acomo-
de. Para tensar, recomendamos usar grapas de 6mm
(altura de la grapa) x ¼ (ancho de la grapa). Si las gra-
pas quedan sobresalientes las bajamos con martillo.
Para engrapar necesitamos una engrapadora. Una
vez tensa, cortamos el sobrante de malla, las hilachas
(podemos pasar encendedor en las orillas para que
no se siga deshilachando y para finalizar la limpiamos
con alcohol de 95° para eliminar impurezas propias de
la malla, las que puedan caer del aire y suciedades en
general.
Método de tensado manual
Varios son los métodos para tensar, a continuación te
compartimos el que nosotros ocupamos.
Para comenzar, ponemos el marco en una superfi-
cie plana, luego, cortamos la tela 3cm más ancho
por lado en relación a el tamaño del marco, es decir,
como se aprecia en la siguiente ilustración.
Marco
Malla
Teniendo cortada la malla, la ponemos sobre el marco
posicionandola como muestra la siguiente imagen,
es decir, un lado largo con sobrante de tela y un lado
corto del marco también con sobrante de tela. Luego,
vamos a seguir la secuencia señalada en la ilustración.
1. Vamos engrapar uno de los lados donde no tene- BASTIDOR PROFESIONAL (Marco de
mos sobrante de malla y así poder fijarla. Recomenda-
aluminio o fierro zincado y malla seri-
mos poner las grapas verticales.
2. En el lado opuesto de donde acabamos de engra- gráfica de polyester o nylon)
par, es decir, donde tenemos sobrante de tela, agarra- Los bastidores profesionales, los venden armado, ya
mos este sobrante y lo tiramos con fuerza haciendo que lo tensan con una máquina que deja la malla en
tensión y al mismo tiempo ponemos unas 3 grapas, cierta tensión específica y lo pegan con un adhesivo
y así seguimos hasta engrapar completamente este especial para que tenga suficiente tensión y durabi-
lado. Generalmente nosotros partimos desde el cen- lidad. Con este bastidor podemos estampar tirajes
tro del palo para que no se nos mueva la malla. altos ya que la malla es más resistente. La malla dura
3. Repetimos el punto 1 y 2 en los lados opuestos y más de 1 año según cuidados. Están armados con
estaría lista nuestra malla. marco de aluminio o fierro zincado y malla poliéster
o nylon (también le llaman malla serigráfica) que solo
3. Engrapar venden en tiendas especializadas. Al comprarla pue-
sin tensión
para fijar
des escoger la numeración de la malla.
La numeración de las mallas se refiere al número de
hilos que hay en 1 centímetro lineal. Las numeraciones
de malla para uso en serigrafía están comprendidas
entre 10 y 200 hilos por cm lineal y su elección de-
1. Engrapar 2. Tirar con
pende del tipo de tinta a usar y tipo de trabajo. ¿Cuál
sin tensión fuerza la malla es la utilidad de la numeración de la malla? Según la
para fijar y tensar superficie e imagen que estampemos, debemos es-
coger la numeración. Hay tintas que por su espesor
no pasarán por hilos tan finos o imágenes que al te-
ner trazos muy finas no permitirá que la emulsión se
Sobrante de “agarre” en lineaturas muy abiertas. De todas formas,
2. Tirar con
fuerza la malla
malla las numeraciones más comunes para textil son las 61
y tensar y 90. Si no estás seguro de la numeración que necesi-
tas, te recomendamos preguntar directamente en las
tiendas.
Posición
grapa Importante agregar que esta malla, a diferencia del
velo italiano o muselina, es reutilizable, la puedes
limpiar con un producto llamado removedor de emul-
sión, y volver a usarla con otra imagen.
La medida interior de los marcos de aluminio o fierro
zincado que generalmente podemos encontrar en
tiendas especializadas son de 30x40cm, 40x50cm,
50x60cm y 60x70cm.
ESPACIO DE TRABAJO
Debemos trabajar en un lugar semioscuro con la fina-
lidad de evitar que le llegue luz UV a la emulsión, ya
que como explicamos anteriormente, esta es sensi-
ble a la luz UV. Si trabajas de día, puedes bloquear la
entrada de luz cerrando la cortina y de noche poner
lámpara con luz común apuntando hacia la pared para
que no le llegue directa a la emulsión.
Hay quienes revelan al sol, ya que es una potente
fuente de luz UV, sin embargo, y debido a que la luz
no es pareja a lo largo del día, el tiempo de revelado
será relativo.
Los procesos nombrados los explicaremos más ade-
lante.
HERRAMIENTAS Y MATERIALES
EMULSIÓN FOTOSENSIBLE
La emulsión es el producto que nos va a permitir, a
través de un proceso de luz, traspasar o más bien, gra-
bar la imagen a la malla para generar nuestra “plantilla”
con la que finalmente estamparemos. Se llama emul-
sión fotosensible ya que es sensible a la luz UV.
Es conveniente mantenerla refrigerada para que se
mantenga en buenas condiciones. Importante que las
emulsiones tienen tiempo de duración, generalmente
3 meses pero va a depender del fabricante. La emul-
sión puedes comprarla preparada o para preparar. Si
la compras preparada, es llegar y usar. Si la compras
para preparar, te entregarán una frasco pequeño con
un polvo llamado sensibilizador (que es el que vuelve
sensible a la luz a la emulsión) y un frasco con emul-
sión. Para prepararlo, debes echarle agua destilada o
agua hervida fría al frasco pequeño (sensibilizador),
batir bien (debe quedar bien disuelto el polvo) y luego
echarlo en el frasco que contiene la emulsión y revol-
ver bien con un palo de madera. Este proceso debes
hacerlo en un espacio semioscuro. Luego de este
proceso, cerrar el frasco y dejarlo reposar 1 hora y ya
estará listo para usar. El proceso de preparación pue-
de variar según fabricante.
Si al abrir la emulsión vemos que tiene muchas bur-
bujas, la revolvemos con un palo de madera para que
éstas desaparezcan y no se nos traspasen a la malla al
emulsionar. Si al echarla al emulsionador sigue tenien-
do burbujas, subimos más despacio al emulsionar con
la finalidad de que las burbujas se vayan reventando
a medida que subimos, de lo contrario, nuestra emul-
sionado quedará lleno de puntos abiertos por donde
pasará la tinta posteriormente.
Tipos de emulsión
Actualmente se usa la emulsión al diazo. Antigua-
mente se usaba la emulsión al bicromato, esta última
contiene alto grado de toxicidad y efectos canceríge-
nos por lo que prácticamente no la podemos encon-
trar en el mercado.
Según el tipo de tinta que utilizaremos, selecciona-
mos la emulsión al diazo adecuada:
Emusión al diazo Ulano 925: para ser usada con tintas
textiles al agua o plastisol.
Emulsión al diazo Ulano 660: para ser usada con tin-
tas textiles plastisol y tintas en base a solvente.
MESA DE LUZ
Para el proceso de revelado, necesitamos una fuen-
te de luz UV, ya que como dijimos anteriormente la
emulsión es sensible a la luz UV. Nuestra mesa de luz
está armada con 5 tubos fluorescentes de 18 watts
(cada uno), luz día, con misma separación entre ellos.
Vidrio 4 mm de espesor y pulido. Caja de 70 x 42 x 15
cms. Con una mesa con estas características, tendre-
mos un tiempo de exposición de 8 minutos. El tiempo
de exposición, es el tiempo que exponemos el bas-
tidor emulsionado a la mesa de luz. También puedes
usar un foco halógeno, tubos y tiras led uv, tubos led
luz día, haluro metal.
Tiempo de exposición
El tiempo de exposición, es el tiempo que voy a ex-
poner el bastidor junto con la imagen a mi fuente de
luz UV, en nuestro caso, a una mesa de luz. No hay un
tiempo estándar para el revelado ya que este varía se-
gún como fabriques tu mesa, es decir, de la cantidad
de watts, cantidad de tubos, color de la caja, tamaño
de la caja, material con la que está construida la mesa,
etc. Por lo mismo hay que probar hasta determinar el
tiempo correcto. Te recomendamos hacer las pruebas
en un solo bastidor, emulsionando espacios pequeños
(con una espátula plástica por ejemplo) y revelando
imágenes pequeñas. Así no pierdes material ni tiem-
po.
Indicadores para determinar el tiempo co-
rrecto de exposición
Si exponemos el bastidor emulsionado con la imagen
a la luz UV más tiempo del que corresponde, lo sobre
exponemos, la luz traspasa lo negro de nuestra ima-
gen, le llega luz a TODA la emulsión y por ende se nos
revela toda la emulsión y al mojarla no se nos cae lo
que debería caer.
Si le damos menos del tiempo del que corresponde, agua de la llave y una esponja, de lo contrario, se se-
la emulsión que está alrededor de lo negro no se al- cará y costará limpiarlo.
canza a revelar lo suficiente y por lo mismo al mojar el
bastidor se nos caerá toda la emulsión o gran parte no Si no cuentas con la racleta, puedes reemplazarla, por
quedando bien definida nuestra imagen. ejemplo, por una espátula plástica o cualquier cosa
que tenga cierta rigidez y no nos vaya a romper la ma-
EMULSIONADOR lla con las puntas.
Herramienta para esparcir la emulsión en la malla.
Existen emulsionadores de acero inoxidable, aluminio,
acrílico, entre otros. Puedes fabricar un emulsionador
casero usando un retazo de perfil de aluminio, liján-
dole las puntas para que no vaya a romper la malla y
ponerle huincha de embalaje a los costados para que
no caiga la emulsión, ya que esta funcionará como ca-
naleta. Si vas a trabajar formatos A3 o A4, recomenda-
mos trabajar con un emulsionador de 35 cm de largo.
Te recomendamos limpiarlo inmediatamente luego de
usarlo, con agua de la llave y una esponja, de lo con- Ángulo de la racleta al momento de estampar
trario, se secará y costará limpiarlo. Usar la racleta en ángulo de 45° para que la tinta entre
El emulsionador lo compras en las tiendas especializa- correctamente. Usar presión y velocidad intermedia al
das y puedes comprar el tamaño que necesites. momento de estampar.

Dureza de la goma de poliuretano

La dureza de la goma mide la elasticidad de la goma
de poliuretano, es decir, que tanto se dobla. Mientras
más blanda la goma, más tinta pasa, mientras más
dura, menor es el paso de tinta.
“Shore” es la unidad de medida para definir la dureza
RACLETA (regleta o squeegee)
de la goma.
Herramienta utilizada para traspasar la tinta a través
Dureza 60 shore, goma roja: usada para textil con
de la malla, es decir, para estampar. Está compuesta
tinta al agua.
por un mango de madera o aluminio, con una goma
Dureza 70 shore, goma azul: usada para textil con
de poliuretano, caucho o material sintético que tiene
tinta plastisol.
diferentes grados de dureza (shore). Te recomenda-
Dureza 80 shore, goma amarillo: usada en superfi-
mos limpiarlo inmediatamente luego de usarlo, con
cies rígidas con tintas en base a solventes.
TINTA EN BASE AL AGUA (textil)
Las tintas en base al agua para serigrafía son muy usa-
das en textil gracias a los buenos resultados presenta-
dos y a su velocidad de secado. Son tintas inodoras y
respetuosas con el medio ambiente.
Podemos encontrar una gran variedad de colores y
tonalidades en el mercado.
Para que se mantengan en buenas condiciones debe-
mos dejarlas en un lugar fresco y bien cerradas, po-
demos mezclar los colores entre sí para sacar nuevo
colores.
Importante es saber que existen tintas para telas cla-
ras (directas) y tintas para telas oscuras (cubrientes).
Al comprar debes especificar cuál necesitas.
También, podemos compras las tintas al agua para
prepararlas nosotros mismos, en este caso, debemos
comprar una base para pigmento (copaje o acrigel)
más el pigmento (tinte que le da el color a la base).
Esta modalidad nos permitirá preparar solo las canti-
dades que necesitemos. Importante aclarar que hay
bases para telas claras y para telas oscuras. Las tin-
tas al agua las generalmente las venden de a kilo o de
medio kilo.
Si tu tinta al agua está muy espesa, puedes agregar
un poquito de agua para diluir o como truco, puedes
añadirle base para pigmento, esta al ser incolora, no
altera el color.
Aditivos para tintas al agua
Resina Supra (ligante): ha sido formulado especial-
mente para incrementar la elasticidad de las tintas al
agua, mejorando la adherencia sin alterar las caracte-
rísticas de la tinta.
Luxol (retardador): ha sido desarrollado para retardar
el secado de las tintas al agua en la malla de estampa-
do, es recomendado su uso para zonas o estaciones
calurosas.
Neosol (dispersante): ha sido desarrollado para redu-
cir la viscosidad de las tintas al agua.
TINTAS PLASTISOL
No profundizaremos mayormente sobre las tintas
plastisol, ya que si bien tiene varias características
positivas, requiere uso de pistola de calor (para pre-
secados) y una plancha plana (para el curado, secado
definitivo de la tinta), lo que significa una inversión
mayor. Antes de usar la tinta plastisol la debes revolver
ya que normalmente viene muy densa, además para
adelgazarla, puedes añadir reductor de viscosidad o
diluyente (agua ras) para hacerla más líquida.
Curado de los estampados hechos con tinta
plastisol
Las tintas plastisol no secan al aire, por lo que para el
secado y fijación de la tinta en el tejido textil es ne-
cesario una fuente de calor, por ejemplo, un horno o
túnel de secado o una plancha plana, lo que requiere
una mayor inversión.
Lavado malla serigráfica y utencilios de traba-
jo luego de estampar con tinta plastisol
Para este proceso recomendamos usar agua ras, para-
fina o productos especializados como el Kiwo Clean o
Ecosoy.
Recupera el sobrante de tinta plastisol!
Una de las ventajas de usar tintas plastisol es que no
secan al aire libre, por lo que después de un trabajo
puedes recuperar la tinta sobrante y regresar al enva- Este producto no es indispensable pero puede ayudar
se. Es un pequeño gran truco para ahorrar. a lograr un mejor resultado.

Adhitivos para tinta plastisol

Puedes usar aditivos para mejorar o potencias algunas
características de las serigrafías resultantes. Reco-
mendamos siempre usar los aditivos del mismo fabri-
cante, ya que de esta forma garantizamos los mismos
resultados.

Acabado de la tinta plastisol

Usar papel teflón: este papel permite darle una termi-
nación de brillo y plastificado a nuestro estampado en
el momento que sellamos la tinta con plancha trans-
fer.
Papel bond: este papel nos permite lograr un tono
opaco en el estampado.

ADHESIVO PARA TELA

El adhesivo viene en formato spray o en botella. Si
viene en spray, debes echarlo en la madera lisa que
le pongas entremedio de la prenda al estampar (re-
comendamos melamina) y luego pasarle secador de
pelo encima de la tabla para que el adhesivo se seque
y no nos manche la prenda al ponerla. Si usas la que
viene en botella, le echas a un paño limpio y con el
mismo paño lo esparces por la tabla y luego le pasas
el secador.

Este producto no es indispensable pero puede ayudar

a lograr un mejor resultado.

BISAGRAS SERIGÁFICAS
Esta herramienta nos permite afirmar el marco en una
mesa, pudiendo estampar más cómodamente.
La serigrafía tiene PASO A PASO
Desde el paso N°1 hasta el paso N°6 deben hacerse

mucho de ingenio, en un lugar semioscuro, tal como describimos ante-

riormente en relación a nuestro espacio de trabajo.

por lo que muchas 1. DESENGRASADO Y/O LIMPIEZA DE

LA MALLA
herramientas podemos Para el desengrasado de la malla utilizaremos agua
más detergente en polvo. Lavaremos la malla con la
reemplazarlas por yema de los dedos por ambos lados. Esto nos permi-
tirá trabajar con una malla limpia, esto en el caso de
elementos más usar malla serigráfica. Si usamos velo italiano o muse-
lina (malla económicas y las que te recomendamos al

económicos. comenzar), podemos pasar un paño limpio con alco-

hol de 95° por ambos lados y listo.

Además, muchas de las herramientas puedes 2. SECADO DE LA MALLA

comprarlas por aliexpress, alibaba o sitios simi- Luego de desengrasar la malla, la secamos con se-
lares. Saldrá más económico. cador de pelo casero. El secado deberá ser en forma
circular por ambos lados, así evitamos que se nos
queme la malla.

3. EMULSIONADO DE LA MALLA
Acto de esparcir emulsión en la malla con el emulsio-
nador. Hacerlo de forma pareja y tener cuidado con
pelusas, pelos de la cabeza y otras suciedades que
pueden caer y quedar pegada en la emulsión durante
TÉRMINOS EN INGLÉS PARA este proceso. En velo italiano, recomendamos darle
FACILITAR BÚSQUEDA dos capas por cada lado, sin secados intermedios, y
luego retirar el sobrante y exceso una vez por cada
Serigrafía: screen printing / silkscreen lado subiendo el emulsionador a modo de espátula,
Emulsionador: Scoop coater solo para retirar.
Racleta: Squeegee
Bisagras serigráficas: hinge clamp

4. SECADO DE LA EMULSIÓN
Inmediatamente emulsionada nuestra malla, debemos
secarla con secador de pelo aire caliente. Nos dare-
mos cuenta de que está completamente seca cuando
la emulsión adquiera un tono opaco y una sola tonali-
dad. No apurar este proceso.
5. REVELADO
En este punto usaremos la mesa de luz, ya que hare-
mos que la emulsión de nuestra malla, reaccione con-
troladamente con nuestra fuente de luz UV.
Primero que todo y ya teniendo seca la emulsión de
la malla emulsionada, tomamos nuestro original (hoja
impresa) y enfrentamos el lado impreso de la hoja
sobre la parte plana del bastidor emulsionado y la fi-
jamos con scotch transparente, esto con el fin de que
la imagen no se nos corra de lugar, que permanezca
donde queremos que quede.
A continuación, enfrentemos la parte plana del bas-
tidor (que va a tener la hoja impresa pegada con
scotch)sobre el vidrio de nuestra mesa de luz, luego
dentro del bastidor le ponemos una bolsa, cartón o
papel negro, para que la luz no escape y finalmente le
ponemos un peso parejo encima, que cubra toda la
imagen con la finalidad de que la imagen se enfren-
te totalmente al vidrio. El peso es indispensable, de-
ben ser de 3 a 5 kilos de peso. Nosotros usamos una
montaña de libros y revistas, pero puede ser cualquier
cosa que logre un peso parejo.
Peso
Bolsa, cartón u
hoja negra que
cubra la zona
interior del
bastidor
Bastidor
Imagen
a revelar
Vidrio
Exposición a la luz
Una vez listo el peso, encendemos la mesa y conta-
mos con cronómetro el tiempo de revelado de nues-
tra mesa de luz, la que como dijimos anteriormente,
depende de como hayas construido tu mesa. Una vez
completemos el tiempo, apagamos la mesa y lo lleva-
mos a nuestra salida de agua.
6. MOJAR EL BASTIDOR
Estando en nuestra salida de agua, puede ser en la
tina de baño con la manguera de la ducha sin el ro-
ciador, le echamos agua por ambos lados, sin presión.
Este primer golpe de agua detiene el proceso de reve-
lado activado con la luz de nuestra mesa de luz y por
lo tanto, nuestra emulsión deja de actuar, de revelarse.
Es en este punto donde recién le puede llegar luz a
la emulsión. Teniendo lista esta etapa, le seguiremos
echando agua suave por aproximadamente 1 minutos
para soltar la emulsión que debe caer y luego le tira-
mos agua con presión, poniendo el dedo en la man-
guera de la ducha, para que termine de caer la emul-
sión.
Otra alternativa luego de darle el primer golpe de
agua suave por ambos lados y ya que este primer
golpe detiene el proceso de revelado, es llevarlo al
exterior y mojarlo con la manguera apoyado con un
rociador para lograr mayor presión. También podemos
usar una hidrolavadora para este proceso, pero esta
máquina requiere una inversión mayor.
7. SECAR EL BASTIDOR
Una vez haya caído toda la emulsión y la imagen haya
quedado completamente grabada en el bastidor po-
demos dejarlo secar al sol, lo que es recomendable
ya que el sol endurece aún más la emulsión. Si lo ne-
cesitamos trabajar inmediatamente puedes apurar el
secado con secador de pelo casero.
8. PREPARAR EL BASTIDOR PARA EL
ESTAMPADO CON TINTA AL AGUA
Teniendo ya seco nuestro bastidor, debemos prepa-
rarlo para el estampado, siguiendo estas tres etapas:
1. Encintar el contorno del marco con huincha de em-
balaje con la finalidad de sellar los bordes (ya que la
emulsión es irregular en estos costados) con la finali-
dad de que la tinta no pase por donde no queremos.
2. Mirar nuestro bastidor a contraluz y ver si tiene al-
guna apertura que no corresponda a nuestra imagen.
Si tenemos alguna apertura que no corresponda, de-
bes bloquiarla con cinta de embalaje o con pinceladas
de emulsión.
3. Humedecer un trozo de tela y pasarlo por la imagen
grabada en la malla por ambos lados, esto ayudará a
eliminar una pequeña y casi imperceptible capa de
emulsión que queda a veces en la zona que se caye-
ron.
9. ¡A ESTAMPAR!
Trabaja en una mesa o superficie que puedas ensu-
ciar. Si vas a estampar una polera, polerón o una bolsa
de tela, por ejemplo, debes poner algo liso entre me-
dio de la prenda. con el fin de que al momento de es-
tampar la tinta no traspase hacia el otro lado. Puedes
usar desde un trozo de trupán, melamina e incluso un
cartón piedra, aunque, una superficie rígida, como la
tabla de melamina, ayudará a obtener mayor firmeza.
A continuación, acomoda la prenda a estampar sobre
la mesa (con la madera entre medio de esta) y pon en-
cima el bastidor con la parte plana hacia la prenda.
Para estampar, agregar tinta sobre la malla, ubicas la
racleta atrás de la tinta y la arrastras firme con ambas
manos manteniendo la racleta en un ángulo de 45°.
Repite esta acción de 2 a 3 para que la tinta cubra lo
suficiente, es decir, cobre completa la imagen con tin-
ta, llegas abajo, recoges la tinta y luego vuelves arriba
para arrastrar nuevamente tinta.
ropa, siempre en interior, ya que como la tinta estará
fresca, es posible que se le peguen suciedades. Adi-
cional puedes poner una tela sobre el estampado y
pasar la plancha con el fin de ayudar a sellar mejor el
estampado, aunque no es indispensable ya que esta
tinta seca simplemente al aire, no requiere proceso
adicional. No lavar la prenda estampado antes de 48
horas.
CUIDADOS AL LAVAR Y PLANCHAR ES-
TAMPADO CON TINTA AL AGUA
No planchar directo sobre el estampado, lavar con
agua fría, no usar secadora.

Tinta abundante MEDIDAS DE HOJAS

antes de nuestro
diseño. Acomodarla Los formatos y tamaños de hojas más usados son:
del tal forma que A3: 210 x 420 mm
cubra el ancho de la A4: 210 x 297 mm
imagen
Carta: 216 x 297 mm
Oficio: 216 x 356 mm

Racleta
Agarra racleta
con ambas manos
y arrastrar en un Tinta
ángulo de 45° con
presión y velocidad
media hacia abajo.
Repetir esta acción
2 a 3 veces. Luego
levantar despacio el
bastidor.

Dejar secando los estampados en un colgador de

Te invitamos a visitar
www.espaciodecons-
truir.cl/blog donde
podrás encontrar
información de dón-
de comprar poleras
al por mayor, conocer
las tiendas de insumos
serigráficos, entre
otras picadas y
recursos.