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Las células de la vida de Charles Jencks en Jupiter Artland (Foto: Allan Pollok-Morris,
cortesía de Jupiter Artland)
Maggie’s Dundee, 2003; Arquitecto: Frank Gehry, Gehry Partners, LLP; Diseño del
paisaje: Arabella Lennox-Boyd
ARQUITECTURA POSMODERNA:
¿Qué es la arquitectura posmoderna?
El movimiento arquitectónico de la arquitectura posmoderna es un estilo ecléctico y
colorido de la arquitectura y las artes decorativas que apareció a finales de la década de
1970 y continúa de alguna manera hoy en día.
La arquitectura posmoderna y tardomoderna fue un movimiento internacional que se
centró en el diseño de libre pensamiento con consideración conceptual del entorno.
Estas consideraciones incluían la integración del diseño de los edificios adyacentes en
nuevas estructuras posmodernas, de manera que tuvieran un elemento de cohesión sin
dejar de tener impacto. Esta cuidadosa consideración puede verse en la Neue Staatsgalerie
de James Stirling y Michael Wilford, que fusionaron elementos neoclásicos con un toque de
llama posmoderna.
La posmodernidad en arquitectura, después de haber sido un movimiento artístico teorizado
por Charles Jencks y Robert Venturi, se ha convertido en un movimiento arquitectónico cuya
influencia sigue estando muy presente en la arquitectura y arte en general de hoy en día.
Los orígenes de la arquitectura posmoderna en los Estados Unidos surgieron a finales de
los años 70, para luego extenderse al resto del mundo, siendo este el estilo dominante en
las ciudades de juego y ocio como lo es en Las Vegas, Dubái, o el distrito de Val d'Europe
cerca de Disneylandia.
Para escapar de la situación engorrosa y demasiado grave de los principios de la
arquitectura posmoderna oficiales de la ideología del Modernismo, los arquitectos
posmodernistas trataron de restablecer una convivencia con el público, tomando
voluntariamente caminos humorísticos o los resortes del juego de la mente.
Contradicción
En respuesta directa a las técnicas sofocantes del diseño moderno incluyendo el diseño simplista y
las formas geométricas, el posmodernismo en la arquitectura fue una contradicción de todos los
movimientos que le precedieron tomando inspiración de una amplia gama de culturas y elementos
de diseño para crear obras que nunca antes se habían visto. En el caso del Humana Building de
Louisville, Kentucky, el diseñador Michael Graves integró técnicas de una variedad de movimientos
para hacer una declaración sobre la preservación de la historia, a la vez que fomentaba un enfoque
progresivo del diseño.
Asimetría
Humor
Tanto el humor como el campamento, un movimiento irónico de arte ostentoso que se percibía como
bello, se usaron indistintamente a lo largo de la era posmoderna, particularmente en los Estados
Los edificios teatrales, como el Hotel Dolphin (1987) en el Walt Disney World Resort en Orlando,
Florida, fueron famosos por su uso del humor y la indulgencia. Al llegar a los extremos de cómo
podría ser un edificio, los arquitectos del campamento desafiaron la formalidad y fomentaron la
creatividad en nuevas construcciones y diseños.
Fragmentación
Los arquitectos posmodernos eran conocidos por crear edificios fragmentados que, si bien estaban
conectados como un solo edificio, adoptaban la apariencia de varios edificios diferentes que
cumplían diversas funciones.
Esto se ejemplifica en el Museo Guggenheim Bilbao, ya que el titanio, el medio utilizado para crear
esta obra, cambia de color dependiendo de la luz circundante. Esto ayudó a dar nueva vida al edificio
dependiendo de la hora del día en que se ve la estructura, ofreciendo una estética totalmente
diferente a la luz del día que a la de la noche.
La complejidad puede ser usada para describir todas las obras de arquitectura posmoderna, ya que
la integración de una variedad de colores, texturas, formas y temas construyen el marco de estos
edificios únicos. La complejidad fue utilizada para alejarse de la uniformidad del modernismo y
establecer un nuevo estilo de diseño. La Casa de Baile de Frank Gehry es el ejemplo perfecto de
complejidad en la arquitectura posmoderna historicista; el uso de diversos medios y líneas ayudó a
crear una estructura de otro mundo.
Hijo mayor de un rico empresario, hizo sus estudios en la Universidad de Tokio. En 1953
se incorporó al seminario del antes citado Kenzo Tange, quien dirigirá al año siguiente su
tesis de graduación titulada Desarrollo de los rascacielos en Estados Unidos, 1875- 1935.
Concluidos sus estudios universitarios permaneció hasta 1963 junto al equipo de Tange y
del URTEC. Tomó parte en casi todas las obras del estudio, en las que dejó patente su
influencia, como se puede ver en el Centro de Comunicaciones de Yamanashi.
En 1963 fundó su propio taller en Tokio, al que dio su nombre, Arata Isozaki Atelier. Hasta
mediados de la década realizó sus mejores obras, entre las que se pueden citar las
realizadas en Niage-cho Oita (prefectura de Oit), como el Centro Médico, la casa y clínica
Nakayama, el Banco Mutualidad Fukuoka y, principalmente, la Biblioteca de la prefectura
de Oita.
En 1967 trabajó en el plan de Osaka y fue contratado como arquitecto jefe de la Expo'70,
acontecimiento internacional concebido como celebración del rápido crecimiento del país
durante la década. A Isozaki se encargó la Festival Plaza, las instalaciones de los
espacios de exposición.
Se quería conseguir un espacio teatral que contuviera gran número de espectáculos y
público, con elementos informatizados y variedad de tecnología que creara un medio
ambiente cibernético. Dos robots, capaces de albergar diez mil personas, estaban
equipados con gradas y escenarios móviles manejados por ordenador, al igual que las
instalaciones de luz y sonido que, aunque no fueran muy sofisticadas, eran capaces de
moverse por el espacio del escenario, creando en el espectador la sensación de
encontrarse en un espacio tecnológico vibrante. En 1973 contrajo matrimonio por tercera vez;
su esposa, Aiko Miyawaki, era una importante escultora cuya relación con importantes personas
del arte moderno será un factor importante para su obra posterior, así como también su atracción
por las actividades de vanguardia del neodadaísmo de Tokyo de la década de los años sesenta
Con el Museo de Bellas Artes de la prefectura de Gunma (Takasaki, 1971-74), Isozaki buscó
nuevas propuestas que encontró en formas esenciales y estructuras prismáticas. Utilizó
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como unidad volumétrica el cubo para ordenar las distribuciones espaciales, según la 11
necesidad funcional. La propuesta consiste en la colocación, en una gran extensión verde,
con carácter paisajista, de una estructura básica de cubos de 12 metros de lado, que forman
un prisma principal donde está la sala de exposiciones, y dos secundarios, uno
perpendicular al cuerpo principal, donde está la entrada, y otro oblicuo colocado sobre un
estanque de agua, en el que se encuentra la sala de arte tradicional.
este último realizado para los Juegos Olímpicos del 92. El edificio, al que se accede desde
una plaza situada al norte, incluye una pista de hockey-hielo y una de atletismo de 200
metros. La cubierta es una cúpula hecha con una estructura en forma de malla espacial
doble diseñada específicamente para el recinto.
En 1951 abrió su propio estudio en Monterrey y Berkeley. Como arquitecto, gran parte
de su trabajo lo realizó bajo la identificación "MLTW" - Moore, Lindón, Trumbull,
Whitaker. En 1970 fundó la empresa Charles W. Moore Associates en Essex y en 1991
la firma, Moore/Anderson architects.
Las obras de Moore poseen una gran simplicidad y están llenas de humor. En ellas
mezcla, con gran habilidad y refinamiento, una serie de elementos heterogéneos que
rompen con todas las reglas y tabúes de la arquitectura moderna.
Moore creía que la arquitectura debe obtener respuestas de todos los sentidos, no
sólo desde el punto de vista visual. Pensaba que la arquitectura debe basarse en las
preferencias del cliente y en una referencia simbólica al sitio. Proponía crear
arquitectura que involucrara historia, mito y creatividad. En lugar de usar la
arquitectura para moralizar un ideal, la utilizaba para generar un entorno que
estimulara al usuario.
Otras obras que cabe destacar son: el Kresge College en la Universidad de Santa Cruz
(1966-1974); el proyecto Tegel Harbor Housing, Berlín (1980-1987), que consiste en un
complejo de viviendas y tiempo libre en el muelle de Berlín; la University of Oregon
Science Building en Eugene (1985); la Iglesia de Nativity en el Rancho de Santa Fe,
California (1990); la Exposición Universal de Chicago de 1992.
Obras:
Casa propia, Orinda, California (1962)
Graves trabajó durante dos años como ayudante en la Academia Americana de Roma y
posteriormente constituyó su despacho de arquitecto en Princeton, en el estado de New
Jersey. Allí se convirtió en profesor de la Universidad de Princeton en el año 1972.
Como arquitecto, Graves es un representante destacado de la corriente post-modernista
en los Estados Unidos. Sus edificios mantienen la claridad de líneas característica de los
diseños modernos, pero incorporan elementos clásicos, que confieren a sus obras un
aspecto menos técnico y frío, y más humano. En 2001 recibió la medalla de oro del
Instituto Americano de Arquitectos.
Además de arquitecto, Graves es diseñador y ha llegado a ser conocido ampliamente por
el público a través de sus diseños de utensilios para el uso diario en el hogar (Alessi), que
se venden en las tiendas Target en todo el país.
OBRAS:
Casa Hanselmann, Fort Wayne (1967-1971)
El Arquitecto Inglés y ganador del Pritzker Sir James Stirling (22 Abril 1926 – 25 Junio
1992) creció en Liverpool, una de las zonas industriales de Inglaterra del Norte, y comenzó
su carrera cuestionando la composición e ideas teóricas del Movimiento Moderno. Con el
tiempo, Stirling, recopiló un conjunto único de creencias arquitectónicas que se
manifiestan en su obra. Su arquitectura, comúnmente descrita como "no conformista",
consistentemente causó descontento en los círculos convencionales.
Según Rowan Moore, Stirling también "diseñó algunos de los edificios notoriamente más
disfuncionales de la época moderna". Sin embargo, a pesar de las acusaciones de
incompetencia, Reyner Banham afirmó que Stirling produjo una selección de los edificios
mas interesantes e innovadores del mundo. Notablemente, el mayor premio del Royal
Institute of British Architects fue nombrado en su honor en 1996, el Premio Stirling.
Edificio de Queens College fue el tercer y último edificio de La Trilogía Roja, que abarca
el edificio Leicester de la Facultad de Ingeniería y el Edificio de la Facultad de Historia
de Cambridge. En su diseño se consideraba radical, pero a la vez moderno. El edificio de
la facultad de la historia (1968) en la Universidad de Cambridge, que diseñó junto a su
socio James Gowan, a menudo obligó a sus habitantes a la "lucha para estudiar en [un]
mezcla de congedo / hirviendo invernadero, con una acústica poco fiable, fugas frecuentes
Después de muchos viajes de formación por todos los continentes, en 1969 funda su
propio estudio, donde realiza un gran número de obras.
Además, se desempeña como docente en la Universidad de Tokio y también da clases en
Yale, Harvard y Columbia University.
En 1973 comienza su actividad de construcción, con una vivienda unifamiliar, casa
Tomishima, seguida de una serie de residencias con las mismas características. Entre
éstas destaca por importancia la casa Azuma, en Osaka (1976), premiada en Japón,
trampolín de lanzamiento hacia la fama internacional.
Con sus 65 m2, sus ambientes austeros y esenciales, aislada entre casas adosadas de
madera, representa “la negación de un claro límite entre el patio y el interior, tomada de la
tradición de las viviendas japonesas” (Baglione).
Además, la pequeña casa contiene elementos recurrentes en los proyectos de Ando: los
efectos luminosos, la importancia (incluso matérica) de las paredes y los espacios
divisorios, la “relación entre geometría pura y elementos naturales”.
Este último aspecto es evidente sobre todo en los complejos residenciales de Rokko I y II
(realizados entre 1978 y 1993), donde la pendiente natural del monte homónimo es
utilizada por Ando para realizar residencias con vista a la bahía de Osaka.
Con respecto a su profesión, Ando ha declarado: "Pienso que la arquitectura no concierne
a la construcción de edificios sino a la creación de espacio. Siempre trato de reducir todo
lo posible los elementos materiales para que el espacio resulte rico y estimulante."
Su producción abarca importantes edificios de culto (la Iglesia de la luz en Ibaraki, 1989; la
Capilla sobre el agua en Tomamu, 1991) y centros comerciales (en Kyoto y Tokio).
El rigor geométrico con el que expresa “una espacialidad evocadora de un mundo interior
típicamente japonés” lo lleva a realizar centros expositivos y pabellones feriales, centros
de investigación (como la “Fábrica” de Benetton en Villorba) y, sobre todo, una serie de
museos, como el Museo de la Madera (Hyogo, 1994), de Cultura (Gojyo, 1995) y de Arte
Moderno (Kobe, 2001).
En Venecia, cabe destacar la restauración de Palazzo Grassi (2005) y la del Centro de
Arte Contemporáneo (Punta della Dogana, 2009).
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En el nuevo milenio Ando afronta el tema de la vivienda unifamiliar. Sobre la costa. La
casa 4x4 en Kobe (2003) es una "pequeña torre de cemento armado (…) que aborda el
reto de reducir al mínimo los espacios vitales -impuesto por la escasa disponibilidad de
terreno-" (Domus).
La Wabi House en Puerto Escondido (2014) es una vivienda-refugio para artistas diseñada
según los principios del wabi-sabi japonés, que exaltan la imperfección y la belleza natural
de los materiales y del lugar donde se erige. En este caso, además del cemento armado,
Ando utiliza madera, piedra para el pavimento y paja para los techos, según la tradición
local. La poesía de Ando se concreta de manera particular en los numerosos proyectos de
museos de arte y centros culturales que caracterizan su producción más reciente.
Entre éstos cabe mencionar el Centro Roberto Garza Sada de Arte, Arquitectura y Diseño,
en Monterrey (México, 2012), primer proyecto de Ando en América Latina, concebido
como un bloque de cemento de seis pisos. El imponente edificio es un espacio de estudio
y encuentro para varias disciplinas creativas (artes visuales y digitales, fotografía, talleres
textiles), donde destaca el enorme arco triangular en el centro, al nivel del terreno,
vagamente inspirado en los toriis japoneses y cargado de valor simbólico, por la sensación
de apertura y acogida. Este espacio vacío contrasta deliberadamente con una estructura
que desde el exterior parece cerrada, salvo por una fila de pequeñas ventanas laterales.
En el interior, una sabia alternancia de llenos y vacíos crea numerosos espacios abiertos
marcadamente evocadores, perfectamente iluminados, destinados a encuentros y clases.
El edificio presenta un evidente aspecto monumental que, sin embargo, se asocia de
manera natural a la facilidad de uso y a la versatilidad de los ambientes.
El Asia Museum Of Modern Art en Taichung (Taiwán, 2013), afiliado a la Asia University,
está construido sobre un rígido esquema triangular que redefine este monumento urbano y
al mismo tiempo sirve de vínculo entre las distintas actividades académicas en el campus
universitario circundante. Ando resuelve la dificultad y el rigor del módulo triangular con
soluciones que suavizan el impacto y el dramatismo visual; por ejemplo, la compensación
de los 3 pisos, apilados para formar un patio externo a la planta baja, donde hay
restaurantes y áreas de reunión.
El Aurora Museum en Shangai (2013) se inspira en la forma geométrica, clara y precisa de
un alhajero: "en el escenario nocturno de Huangpu, el museo es como un alhajero azul
profundo, silencioso y reservado". La parte expositiva y la estructura del edificio (un museo
privado de 6 pisos, de más de 6.000 m2) también en este caso se unen de manera sabia y
natural, para crear un "efecto dramático y penetrante" que define con originalidad este hito
de la ciudad.
El Pearl Art Museum en Shangai (2017) es un espacio multifunción que promueve
exposiciones y eventos culturales, principalmente ligados al ámbito editorial, ya que el
organismo sin fines de lucro que lo gestiona se dedica a la promoción de la lectura y la
comunicación del arte. Situado dentro de un complejo comercial, el museo ha sido
concebido por Ando "con forma de huevo" y cubre un área de más de 4.000 m2. En este
caso, la luz, elemento clave en su poesía, desempeña una función determinante para la
definición del ambiente. Ando ha declarado al respecto: "La creación de espacio en la