Altavoces 

Refuerzo Sonoro 
La capacidad de potencia será mayor… 

•  Si la duración de la señal de entrada es menor. 
•  Si la señal de entrada comprende una sola 
frecuencia en lugar de ruido. 
•  Si el valor de impedancia de entrada del 
transductor (impedancia de carga) es menor. 
•  Si el nivel de distorsión armónica es mayor. 
Capacidad de potencia 
Capacidad de potencia 
Capacidad de potencia 
 Clasificaciones de señal de prueba 

•  Con$nous o Long Term o RMS: Señal de prueba 
de larga duración. Mayor a 1 hora. con$nuous 
pink noise, long term sine wave, long term sine 
sweep. Proporciona el valor de potencia más 
bajo. 
•  Program o Music: Señal de prueba con 
caracterísJcas musicales. Aprox. 1 segundo. 
Proporciona el doble de la potencia (3 dB más). 
•  Peak o Short Term: Señal de prueba de corta 
duración (menor a 0,1 segundo). Proporciona el 
valor de potencia más alto (6 dB más que RMS). 
 ¿Cuál de los siguiente modelos Jene más 
capacidad de potencia? 

•  Modelo A, capacidad 300 waUs (con$nuous) 
•  Modelo B, capacidad 400 waUs (program) 
•  Modelo C, capacidad 500 waUs (peak) 
 Respuesta 

•  El altavoz A es de: 300 wa&s conJnous  o 600 
waUs program. 
•  El altavoz B es de: 200 waUs conJnous o 400 
wa&s program. 
•  El altavoz C es de: 500 wa&s peak o 250 waUs 
program. 
Ejemplo entre capacidad RMS y peak 
uJlizando pink noise 
 Sensibilidad de altavoces 

•  La sensiJvidad, generalmente, se mide a una 
distancia de un metro y con una potencia de 1 
waU (2.82 volts @ 8 ohms, o 2 volts @ 4 
ohms). 
 Sensibilidad de altavoces 
 Modelo A:   Modelo B: 
•  512 waUs AES, sensiJvity 93  •  256 waUs AES, sensiJvity 99 
dB SPL @ 1 w, 1 mt.  dB SPL @ 1 w, 1 mt. 
•  Resp. de Frec.: 25 Hz ‐ 2500  •  Resp. de Frec.: 25 Hz ‐ 2500 
Hz  Hz 
•  Impedancia: 8 ohms  •  Impedancia: 8 ohms 
•  Precio: $1,000.00  •  Precio: $1,000.00 
 Ejemplo comparaJvo de sensibilidad 

•  Cada vez que se duplica la potencia, el nivel 
sonoro (SPL) aumenta 3 dB. 
•  El altavoz A reproduce 93 dB SPL con 1 waU, 
entonces con 2 waUs (el doble) reproducirá 96 dB 
SPL (93 + 3), y así sucesivamente hasta llegar a la 
potencia máxima. 
•  El altavoz B reproduce 99 dB SPL con 1 waU, 
entonces con 2 waUs (el doble) reproducirá 102 
dB SPL (99 + 3), y así sucesivamente hasta llegar a 
la potencia máxima. 
Comparación modelo A y modelo B 
Direccionalidad 
 Mapas de presión horizontal y 
verJcal 

•  En los 3 mapas de presión (horizontal y verJcal de manera 
simultánea) se indica con marcas de color azul los puntos 
de ‐6 dB en el plano horizontal, y con marcas de color rojo 
los puntos de ‐6 dB en el plano verJcal. 
Beamwith 
Beamwidth B 
Respuesta de frecuencia de un transductor 
de agudos 
Respuesta de frecuencia de un transductor 
de graves 
Crossover: High pass filter 
Crossover: Low pass filter 
Punto de corte (crossover point) 
Pendiente de 6 dB/octava 
Pendiente de 12 dB/octava 
Pendiente de 18 dB/octava 
Pendiente de 24 dB/octava 
 De los gráficos anteriores 
•  Por cada “orden” (múlJplo de 6 dB/octava) la 
alteración de fase en el punto de cruce es de 45 
grados. 
•  1er orden (6 dB/octava) = 45 grados de desfase en el 
punto de corte.  
•  2do orden (12 dB/octava) = 90 grados de desfase en el 
punto de corte.  
•  3er orden (18 dB/octava) = 135 grados de desfase en el 
punto de corte.  
•  4to orden (24 dB/octava) = 180 grados de desfase en el 
punto de corte. 
 “desfase” = retraso 

Tiempo de retraso [s] = (1/Frecuencia) x (Grados de retraso/360) 
Calcular Tiempo de retraso 
Respuesta de impulso 
Con un filtro de cuarto orden 
Respuesta de impulso 
Con filtro de octavo orden 
Respuesta de impulso 
Pendiente de 24 dB/octava @ 100 Hz 
Tiempo de retraso con pendiente de 24 
dB/octava @ 100 Hz 
 Según Jpo de filtro… 
•  Con  el  filtro  Bu&erworth  se  pierden  3  dB  en  el  punto  de  corte  de 
manera individual de manera que al combinarlos se incrementan 3 
dB  en  el  punto  de  corte  con  respecto  a  los  filtros  individuales 
(siempre y cuando la “fase” en el punto de corte coincida). 
•  Con el filtro Linkwitz‐Riley se pierden 6 dB en el punto de corte de 
manera  individual  de  manera  que  al  combinarlos  no  hay 
incremento  ni  atenuación  en  el  punto  de  corte  con  respecto  a  los 
filtros individuales (siempre y cuando la “fase” en el punto de corte 
coincida). 
•  Con el filtro Bessel se pierden 8 dB en el punto de corte de manera 
individual  de  manera  que  al  combinarlos  se  atenúan  2  dB  en  el 
punto  de  corte  con  respecto  a  los  filtros  individuales  (siempre  y 
cuando la “fase” en el punto de corte coincida). 
HPF y LPF de diseño BuUerworth (4to 
orden) 
HPF y LPF combinados de diseño 
BuUerworth (4to orden) 
HPF y LPF de diseño LinkwJz‐Riley (4to 
orden) 
HPF y LPF combinados de diseño Linkwitz‐
Riley (4to orden) 
HPF y LPF de diseño Bessel (4to orden) 
HPF y LPF combinados de diseño Bessel 
(4to orden) 
•  Sin tomar en consideración factores de naturaleza no 
eléctrica (como la posición osica de los transductores 
en una caja acúsJca, o el comportamiento de fase de 
los transductores), sabemos que el comportamiento 
de los filtros añade 45 grados de retraso por cada 
orden (sin importar si el diseño del filtro es 
Buterworth, Linkwitz‐Riley o Bessel).  
•  La combinación de filtro/pendiente más popular es: 
Linkwitz‐Riley de 24 dB/octava.  La razón se explica 
en las 3 ilustraciones siguientes. 
HPF de 4to orden diseño (Linkwitz‐Riley) 
LPF de 4to orden diseño (Linkwitz‐Riley) 
Cominacion de HPF y LPF de 4to orden 
diseño (Linkwitz‐Riley)