3. FrançoisRroche.
Neovanguardia y bioclimatismo
3. FRANCOIS ROCHE
Neovanguardia y bioclimátismo
Andres Dejanon
3.1 Introducción
Dentro del panorama de la arquitectura
contemporánea, es extraño encontrar arquitectos
preocupados no solo, por una exploración dentro
de la arquitectura y su relación con nuevas
tecnologías, como la genética, la geometría no
euclidiana, etc., si no también por relacionar estas
prácticas con preocupaciones ambientales.
Francois Roche es uno de esos extraños casos, en
que se mezcla la vanguardia, las nuevas técnicas de
producción arquitectónica y una conciencia
ambiental. Desde los proyectos más sencillos, que
en este ensayo vamos a denominar soft, hasta los
más tecnológicos, llevan implícita una relación con
el territorio y cómo lograr un impacto medio-
ambiental que no vaya en detrimento de la relación
natural-artificial.
El trabajo que aquí se expone, se genera a partir de
un interés particular por nuevas formas de entender
la arquitectura, nuevas formas de operar dentro del
territorio, y al mismo tiempo a través de un
arquitecto específico, mostrar cómo es posible ligar
estas preocupaciones con consideraciones
medioambientales.
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
55
Se hará un breve recorrido por algunos proyectos,
en donde veremos este interés por el medio
ambiente, para terminar el trabajo con la
exposición de un proyecto en la Defense de París
para la compañía pública de electricidad francesa.
Interesa de este proyecto su tipología, es difícil
encontrar un rascacielos con consideraciones
ambientales (salvo pequeñas excepciones como el
edificio de Norman Foster en Frankfurt, quizás uno
de los pocos proyectos con esas características
construido).
Algunos de los proyectos que se expondrán a
continuación todavía no están construidos, pero
dejan clara esa preocupación que ya hemos
mencionado, además de generar nuevas ideas para
una arquitectura, esperemos que en un futuro no
muy lejano.
A lo largo del trabajo mostraremos dos clases de
proyectos, o al menos los he diferenciado de esa
manera. Por un lado proyectos soft, es decir,
proyectos de pequeña escala, soluciones a primera
vista simples, propuestas en algunos casos
efímeras, y por otro lado proyectos de gran escala,
todos con las características anteriormente
expuestas.
56
3.2 Proyectos
El primero de los proyectos que mostraremos
quizás más que un proyecto podríamos llamarlo
instalación.
Fue realizado en 1997 en la ciudad francesa de
Vianne. El proyecto es el ganador de un concurso,
el cual solicitaba una solución para limpiar las
aguas del río Balse. Al ser esta una zona turística,
los desechos dejados por estos eran arrastrados por
el río cuando subía la corriente. Si bien algunos
desechos orgánicos no presentaban ningún
problema, por su carácter biodegradable, otros
desechos, especialmente plásticos, generaban
traumas dentro del ecosistema del río.
La propuesta, según las bases del concurso, debería
poder quitarse en las épocas invernales; al ser una
intervención temporal, su presupuesto era
reducido. La zona a cubrir o tratar era de 5000
metros cuadrados.
Filtro plástico, caudal del río bajo
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
Dimensiones de la sostenibilidad
En la propuesta de Francois Roche, finalmente
ganadora de este concurso, se desarrolla una malla
en plástico transparente, una malla que funciona
como “metafórico filtro contra la polución”,
además de ser una propuesta relativamente
económica y eficiente.
La malla plástica que vemos en la fotografía
funciona como un filtro extraíble, cuando sube la
corriente del río, el caudal, hace que los sedimentos
no degradables queden atrapados dentro de esta
red, y cuando baja de nuevo el caudal del río, se
quitan las mallas con los desechos que han
quedado atrapados.
3. FrançoisRroche. Neovanguardia y bioclimatismo 57

3.3 Referencias al territorio

Es evidente que muchas de las mejores soluciones
para problemas específicos en determinados
lugares geográficos con características ambientales
extremas las encontramos en las primeras
arquitecturas (igloos, etc), que aún hoy tienen
vigencia en el marco medio ambiental.
Este proyecto retoma ideas ambientales específicas
de la zona donde se implanta, y al mismo tiempo
busca fusionar estas soluciones con una imagen
arquitectónica contemporánea.
El proyecto Scrambled Flat se desarrolló en la
ciudad suiza de Eslovene. El encargo consistía en
la construcción de unas villas para personas de la
región dedicadas a la ganadería. Las temperaturas
en esta zona de Suiza son extremadamente bajas en
épocas invernales. La idea central del proyecto
consistía en generar nuevas viviendas sin olvidar
los referentes de los habitantes, y su manera de
vivir, pues es bien sabido que no siempre las
soluciones arquitectónicas son recibidas con
agrado por el usuario, precisamente por dejar de
lado una problemática social.
Dentro de estas arquitecturas, existen numerosos
ejemplos de cómo aprovechar la energía calórica
producida por cuerpos vivos para lograr elevar la
temperatura de una vivienda. En este caso
específico, estos seres, vivos son el ganado con el
que conviven estos pobladores de Suiza.
En un primer nivel (cota 0), se disponen los
establos, la forma de éstos permite que el calor se
concentre en este espacio, y por desplazamiento de
aire, que este aire caliente suba por unos conductos
hacia las zonas superiores calentando el hábitat. En
menor medida, este parámetro funciona también
con las estancias de la casa, es decir, también se
aprovecha la energía calórica desprendida por el
cuerpo humano y aparatos eléctricos. Pero es
evidente que la mayor concentración de calor se
produce en la zona del establo, como se aprecia en
la gráfica de zonas de calor.

Por otro lado, entre los requerimientos técnicos que

debía cumplir la propuesta, se debía contemplar el
uso mínimo de tecnología, es decir, la solución de
problemas como calefacción y refrigeración
debería alcanzarse por la propia arquitectura, es
decir, que la vivienda debería generar sus propios
recursos, especialmente, recursos calóricos.

La solución propuesta, como se ve claramente en

las imágenes, es una propuesta que toma
soluciones ya exploradas a lo largo de la historia, y Sección vivienda.
aprovecha nuevas formas arquitectónicas para Extractores y repartidores de calor
potenciarlas.

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

58
Para potenciar el calor generado en el establo y
perder la menor cantidad posible en el transporte, o
en el transcurso de circulación, la propia geometría
del proyecto crea unas pequeñas tuberías que
recorren la geometría del proyecto, repartiendo el
calor en las estancias superiores de la vivienda y
logrando la mínima pérdida del calor generado,
pues físicamente es bien sabido que cuanto menor
sea el espacio, el calor se disipa más lentamente.
Por otro lado, la geometrización no euclidiana del
proyecto genera ciertos vacíos entre las zonas de la
vivienda, estas zonas que Koolhaas analiza en los
rascacielos, zonas en donde solo existen
instalaciones.
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
Dimensiones de la sostenibilidad
Para aprovechar estas zonas en función de la
generación de calor, o al menos, aprovecharlas
para retener al máximo el calor generado por la
vivienda, el proyecto recurre otra vez a soluciones
existentes y acordes con la geografía, pero
reconfigurando esta solución dentro de los
conceptos y las búsquedas conceptuales de este
arquitecto en particular, como veremos en las
imágenes siguientes.
Es interesante la respuesta en este prototipo de
vivienda, pues une soluciones tradicionales con
formas y búsquedas contemporáneas, y tener en
cuenta dentro de esta búsqueda soluciones
preocupadas por la optimización en la utilización
de recursos y ambientalmente recursivos.
Diagrama
funcionamiento
de zonas de
vivienda.
Circulación de
corrientes
3. FrançoisRroche. Neovanguardia y bioclimatismo 59

Imágenes digitales propuesta viviendas en Eslovenia.

“In a different way, architecture is transformed into a complex enactment of territorial

modelling processes: architecture is not erected on the ground, but within a critical
experiment that effects a change of contextual parameters”
Marie-Ange Brayer, Director of the Frac Centre, en Mutations @morphes

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

60
3.4 proyecto (un)plug. parís (francia)
El proyecto un-plug sería un proyecto de gran
escala, A diferencia de los anteriores, se encuentra
en un entorno completamente urbano, el complejo
de la Defense en París. Fue encargado por el
departamento de investigación de la empresa
pública de electricidad francesa, para desarrollar un
edificio cuya energía en su mayoría, si no en su
totalidad, fuera producida por la captación de la luz
solar. El otro parámetro de investigación fue la
posibilidad de que el edificio produjera energía
eléctrica por medio de la utilización de células
fotovoltaicas
Al ser un proyecto de investigación no construido,
muchos datos técnicos no existen o no se han
desarrollado aún, por lo que me apoyaré en otros
textos que exponen la posibilidad de diseñar un
rascacielos sostenible.
“Debemos reconocer que muchos problemas e
innovaciones técnicas necesarias para un proyecto
ecológico holístico integrado de las tipologías
constructivas de alta densidad, siguen sin
resolverse o todavía aún por inventar. Pero ello no
es óbice para que demos por hecho que la solución
preferible para todos los problemas proyectuales
sea siempre un “arreglo” tecnológico, ni que sea
posible resolver todos los temas del medio
ambiente de la noche a la mañana”. (Yean Ken. El
rascacielos ecológico, Gustavo Gili. Barcelona.)
Parece paradójico pensar en la tipología del
rascacielos y al mismo tiempo pensar en
condiciones medio ambientales y energéticas, pues
a primera vista parecería el tipo de edificación más
alejada de cumplir con estas preocupaciones, alto
consumo de energía, diseño de infraestructura
compleja (en su versión en inglés, Yeah nos habla
de intensive building, con lo cual hace referencia a
edificios cuyo desarrollo tecnológico es complejo y
exhaustivo) y, por su densidad poblacional, alto
consumo de recursos de todo tipo.
A pesar de esto, es evidente que el rascacielos
como forma arquitectónica no va a desaparecer, y
no tiene por qué, si se es consciente desde su
diseño de sus implicaciones ambientales y cómo
resolverlas. Por otro lado es también evidente las
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
Dimensiones de la sostenibilidad
ventajas de estas construcciones en altura, por su
capacidad de manejar altas densidades
poblacionales, liberación de espacio público y otras
características ampliamente tratadas a lo largo de la
historia. Es por esto que proyectos como el aquí
tratado no dejan de ser sumamente interesantes,
pues no tratan de obviar la problemática ambiental
del rascacielos, pero tampoco olvida sus ventajas
en el desarrollo de las grandes ciudades.
En el libro anteriormente citado, Yean lo expone
de forma clara: “El rascacielos es una efectiva
alternativa “ecológica” a la ya conocida estructura
suburbana descentralizada de la ordenación de baja
densidad. Una vez más, el error de no ver en el
conjunto y la totalidad del sistema de interacciones
distorsiona las comparaciones y provoca que el
rascacielos parezca peor de lo que realmente es, ya
que la descentralización urbana (como opuesta a la
solución urbana de alta densidad) requiere un
mayor consumo de recursos energético no
renovables, especialmente para el transporte.
Obviamente, una organización urbanística
descentralizada implica recorridos adicionales
entre edificios. Estudios recientes han demostrado
que a mayor densidad de población urbana, menor
consumo energético por habitante en
desplazamientos en automóvil”.
Como vemos, las preocupaciones ambientales no
solo tienen repercusiones en una parte llamemos
técnica, sino que, a una escala más global, las
implicaciones dentro de un marco general como es
la ciudad son evidentes.
A parte de los argumentos anteriormente
expuestos, algunos arquitectos e ingenieros que
trabajan dentro del ámbito de arquitectura
sostenible o ambientalmente responsable afirman
que el rascacielos ofrece grandes oportunidades
para poner en práctica soluciones de carácter
energético, ambiental, ecológico, etc., por ejemplo
sus grandes superficies de fachada construida
pueden explotarse para captar energía solar, o
térmica, como es el caso que exponemos.
Para introducir el proyecto y relacionarlo con el
rascacielos, haremos una breve introducción.
3. FrançoisRroche. Neovanguardia y bioclimatismo
El proyecto está localizado en París en la zona de
la Defense (como ya se ha dicho), una de las zonas
que se desarrollaron como nuevo polo de
desarrollo dentro de los proyectos de Mitterrand.
En esta zona se han instalado algunas de las
mayores compañías francesas, el proyecto en
cuestión consiste en un rascacielos para 352
oficinas, 22 salas de conferencias; en total 9.839
metros cuadrados.
En la memoria del proyecto, se plantea un “edifico
conceptual” tomando prestado su significado de la
industria automotriz, en donde las “últimas
búsquedas” llevan hacia el desarrollo de un
vehículo que reaccione al contacto de energías
renovables.
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
61
El proyecto, desde sus inicios, plantea como parte
sustancial del diseño la inserción de elementos
tecnológicos que permitan el uso renovable de
energías, el aprovechamiento de la energía solar,
así como la integración de las diferentes
infraestructuras relativas al rascacielos como son
electricidad, calefacción, tubería, y que permitan la
interactividad de estos sistemas.
Tomando en cuenta la anterior cita acerca de las
potencialidades del rascacielos como modelo para
probar nuevas técnicas en la búsqueda de una
arquitectura ambientalmente responsable, en este
caso se aprovecha la gran superficie de fachada del
proyecto para integrar el andamiaje que permita
que este proyecto sea energéticamente
autosostenible.
Una imagen, metafórica del proyecto, lo muestra
sin contacto con el suelo; si bien esto es imposible
estructuralmente, no deja de ser una imagen
sugestiva para entender la relación entre territorio y
proyecto.
En el
libro
Energy
andEnvironment in Non-DomesticBuildings: A
technical Guide de N. V Baker, nos dice que el
éxito en los sistemas operativos de un rascacielos
reside en conseguir un nivel inferior anual de
consumo energético, es decir, que la capacidad
proyectiva se tiene que enfocar a bajar los niveles
de consumo que se producen en un edificio de
estas características y envergadura.
62
Uno de los elementos que más gasto energético
producen un rascacielos es producto de los
elementos relacionados con la climatización de
éste, es decir, refrigeración y calefacción, seguido
de la iluminación artificial.
Ken Yeang nos muestra las siguientes estadísticas:
-Calefacción: 48%
-Bombas, ventiladores, etc.: 19%
-Iluminación: 16%
-Refrigeración: 10%
-Agua Caliente y sanitaria: 6%
-Máquinas de oficina: 1%
El proyecto de Francois Roche tiene esto en cuenta
y por eso gran parte del diseño está enfocado a
solventar estos gastos energéticos mediante el uso
de elementos que se explicarán más adelante para
lograr que el edificio no solo consuma energía,
sino que al mismo tiempo la produzca y explora la
posibilidad de que el edificio produzca, a partir de
esta energía, electricidad; es por esto que el
proyecto se denomina un-plug, un proyecto que se
pueda desconectar de las redes de la ciudad y
funcione casi como un organismo que gasta
recursos, pero que al mismo tiempo los produce.
El proyecto es recubierto en la totalidad de la
fachada por paneles fotovoltaicos, en total son
4,500 metros lineales de sensores, que están
enfocados básicamente a la captación de energía
solar para aprovechar en los sistemas de
calefacción y aguas; esta infraestructura busca
aprovechar al máximo los sistemas pasivos de uso
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
Dimensiones de la sostenibilidad
de energía y reciclaje y lograr que el edificio en su
fase de funcionamiento se acerque al consumo de
energía cero. Dentro de este campo, el edificio
también explora la capacidad de almacenar esta
energía, teniendo en cuenta que en periodos de
invierno la radiación solar es mucho menor que en
verano; para esto a toda la fachada se adhieren una
especie de “bulbos energéticos” término traducido
de la memoria del proyecto (swelling ox-tongue
fungus), que están recubiertos de células
fotovoltaicas, con el fin de generar electricidad.
Es importante resaltar la preocupación del proyecto
en integrar estos elementos a la fachada del
edificio, una fachada cortina que recorre todo el
edificio. Por otro lado, el vincular los sensores
térmicos a la fachada, y debido a su cantidad,
genera una especie de protección de la radiación
solar, aunque sin la versatilidad de un sistema
regulado desde el interior que permita regular la
entrada de luz solar, como por ejemplo lo permite
un sistema de persianas o lamas, etc.
En este punto es interesante el planteamiento de
Ken Yeang al respecto:
“La fachada en este tipo de proyectos debe tener
en cuenta la multifuncionalidad. La fachada puede
reducir las ganancias caloríficas del espacio
interior mediante dispositivos externos que
proporcionen sombras, servir como barrera
acústica, facilitar las operaciones de
mantenimiento y contribuir a la estética del
edificio”.
3. FrançoisRroche. Neovanguardia y bioclimatismo
En términos del propio Roche, las fachadas de todo
el proyecto, son una gran fachada cortina (doble)
que, junto a los sensores térmicos y las células
fotovoltaicas, se convierten en una gran membrana
productora de energía.
En cuanto al sistema de fachada utilizado, los datas
proporcionados tanto en la memoria del concurso
como en diferentes publicaciones es escaso, así
como la información publicada por el estudio, por
lo que se echa en falta más precisión en el diseño y
uso de la misma. Sin embargo, dadas las
características principales del proyecto, se podría
hablar, o bien de una fachada doble que potencie el
efecto "chimenea" en donde este vacío creado entre
las dos superficies serviría para convertir la energía
solar en calor, y mediante el desplazamiento del
aire caliente y generando una corriente de aire
fresco que ventile las ganancias caloríficas solares,
y aprovechar este sistema también para la
ventilación de algunas cámaras internas del
proyecto. Esta posibilidad es factible dentro del
proyecto, salvo que sabemos que una fachada de
este tipo requiere que la cámara de aire tenga un
espesor considerable, creando una fachada bastante
pesada.
Simulación acumulación energía calórica en la
fachada-membrana
La otra posibilidad de diseño de fachada es una
fachada más ligera, que extraiga las ganancias
caloríficas usando aire interior de la habitación. En
este tipo de fachadas se pueden utilizar sistemas de
intercambio de calor para proporcionar nuevos
ahorros de energía (Yeang, K. The skyscraper
Bioclimatically considere; Academy Editions,
Londres, 1996).
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
63
Otro punto a resaltar dentro del diseño de la
fachada es la inclusión de células fotovoltaicas
para transformar las radiaciones electromagnéticas
en electricidad. Este tipo de energía no es posible
consumirla mientras se produce, es necesario un
sistema de acumulación para que pueda ser
vendida o consumida. Al tratarse de un proyecto
para la empresa de electricidad francesa, el sistema
previsiblemente funciona bajo la premisa de
acumular y consumir, o vender a terceros.
Independientemente de esto, es interesante ver la
integración de estos elementos recolectores dentro
de la estética y los conceptos de morphing
utilizados por Roche, pues no son estos elementos
ajenos al diseño, sino que por el contrario
conforman parte esencial del mismo.
Por último, es interesante resaltar el uso de la
fachada, no solo como colector de energía solar,
sino al mismo tiempo su integración con todos los
sistemas de redes del proyecto. Esta determinación
permite un fácil acceso a éstas y un control de las
mismas, lo que convierte a la fachada del proyecto
en una interfaz múltiple de instalaciones. "En el
desarrollo del proyecto se pretendía tener la mayor
área disponible para desarrollar el programa, y
parecía que una medida que nos ayudaba a ganar
metros cuadrados era integrar (morphing) las
instalaciones a esta gran membrana", si bien esto lo
podemos ver en otro ejemplo francés (Centro de
Arte George Pompidou), la diferencia radical entre
estos dos proyectos sería por un lado la de integrar
estéticamente las instalaciones como La fachada
del edificio, así potenciar el uso de estas
infraestructuras en la consecución de todo un
sistema que permita al edificio generar sus propios
mecanismos de generación de energía, y buscar
soluciones para un desarrollo conceptualmente
vanguardista y al mismo tiempo conciente de las
potencialidades de factores bioclimáticos dentro de
los parámetros de diseño.
64 Dimensiones de la sostenibilidad

3.5 Conclusiones
Las tendencias en arquitectura muchas veces, "Technology has arrived and is
tratan sobre temas específicos, de una manera un demanding new expressions, new sensations. Art
tanto reduccionista, el high-tech no se vincula con and technology, a new unity. It's time to move
prácticas más críticas y de la misma manera forward, to move beyond. It's time to think in terms
prácticas más críticas no se asocian a proyectos to send, to receive, to organize"
ambientales. De esta manera, podría parecer que el TIME CODE. MIKE FIGGIS
proyecto arquitectónico se desarrolla dentro de
cierta especificidad, que lo hace estar más cerca de
algunos calificativos que de otros. Es cierto que
cada arquitecto posee herramientas de
aproximación al proyecto, maneras diversas, pero
también es cierto que una aproximación no excluye
preocupaciones en este caso ambientales o
bioclimáticas. Propuestas como la de Francois
Roche no solo interesan desde la teoría, la crítica o
el diseño, sino que al mismo tiempo interesan
desde campos como son las preocupaciones por la
renovación de energías, el consumo pasivo de
recursos por parte de los edificios.

Como veíamos anteriormente, todas estas

preocupaciones tienen una directa relación con el
sustrato urbano en donde se desarrolla la
arquitectura actual. Los avances técnicos y
tecnológicos de la última década deben potenciar la
relación de diversos factores en el desarrollo d el
proyecto arquitectónico, e integrar diferentes
búsquedas ambientales, tecnológicas, teóricas,
programáticas y formales.

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

3. FrançoisRroche. Neovanguardia y bioclimatismo 65

3.6 Bibliografía

BAKER, Nike. Energy and enviroment in non

domestic buildings. Cambridge University Press,
1992.

BRAYER, Marie Ange / SIMONOT, Beatrice.

Archilab's Futurehousing. Thames and Hudson

FIGGIS, Mike. Time Code. Columbia Tristar Pictures

1999.

ROCHE, Francois. L'ombre du camaleon. Orléans :

Frac, 1995.

ROCHE, François. Mutations @morphes. Orléans :

Frac, 1998.

YEANG, Ken. The skyscraper bioclimatically

considered. Londres: Academy Editions, 1996.

YEANG, Ken. El rascacielos ecológico.

Barcelona: Gustavo Gili, 2001.

Ministère du Logement. Album de la jeune

architecture. París, 1989.

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

4. Comportamiento medioambiental de la Casa Batlló
4. COMPORTAMIENTO MEDIOAMBIENTAL
DE LA CASA BATLLÓ
Eulalia Cunill de la Puente
Casa Batlló. Fachada del Passeig de Gràcia
4.1 Antoni Gaudí, arquitecto naturalista
Introducción
La búsqueda del confort a partir del desarrollo
tecnológico en los edificios residenciales ha sido
una constante en la evolución de la arquitectura a
lo largo de los tiempos. Sin embargo, esto ha
hecho que la mayoría de arquitectos no tengan
en primera consideración la conservación de
recursos naturales y, en general, el
acondicionamiento natural en el diseño
arquitectónico, y que el acto de proyectar se haya
llevado hasta el extremo de concebirlo como una
mera demostración de plasticidad, plasmada en
un contenedor y en su interior, todo un derroche
de energía.
Antoni Gaudí (1852-1926), fue un arquitecto
naturalista, tanto por el empleo de formas
orgánicas, como por el hecho de llevar la
naturaleza hasta el interior de sus edificios, con
todas sus propiedades: luz, color…, en esencia y
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
67
presencia, partiendo de la observación directa de
ella. Sólo por esta razón ya merece la pena
admirar su obra una vez más, pero esta vez como
un ejemplo extraordinario de lo que hoy
llamaríamos arquitectura “green”, demostrando
que la imagen y el diseño de un edificio no van
reñidos con su comportamiento energético
eficiente, ni con el uso de materiales ecológicos.
4.2 Análisis bioclimático de un edificio
singular
La Casa Batlló, situada en el Passeig de Gràcia
núm.43, de Barcelona, es un edificio entre
medianeras de estilo modernista, destinado a
vivienda plurifamiliar. Tiene siete plantas: planta
sótano, semisótano, planta baja, piso principal
más terraza, cuatro plantas, desván y cubierta.
Es el paradigma de vivienda residencial urbana,
dotada de unas cualidades excepcionales, ya no
desde el tan analizado punto de vista estético,
sino como un edificio bioclimáticamente
eficiente. No cabe duda de que estamos ante una
demostración ejemplar de aprovechamiento de
los recursos naturales, tales como la captación de
la luz hasta la planta baja, así como una incesante
búsqueda por la ventilación cruzada, obsesión
que le llevará a ingeniar soluciones realmente
sofisticadas, y más teniendo en cuenta, el
momento histórico concreto en que Gaudí
rehabilitó la Casa Batlló (1904-1906).
4.3 ¿Arquitectura bioclimática?
En la Casa Batlló, podemos hablar en
mayúsculas de Arquitectura Bioclimática. Puesto
que Gaudí echará mano, una vez más, de la
arquitectura vernacular, así como de toda una
serie de sistemas pasivos, mecánicos de
climatización, para un mayor aprovechamiento
activo de las energías renovables, siempre sin
olvidar la calidad formal de su arquitectura.
68 Dimensiones de la sostenibilidad

reguladas por el mar, aunque los veranos son

calurosos, y en donde los vientos soplan de
&$6$%$7//€ interior a la costa durante el día y las brisas
marinas nocturnas refrescan el ambiente interior.

%5,
6$6
0$50(',
7(55£1(2

La finalidad de este trabajo, es intentar estudiar Proyecciones estereográficas del sol en Barcelona
el comportamiento medioambiental de la casa, durante equinoccios y estaciones
deleitándonos en un recorrido, en que nos
fijaremos en las soluciones y los recursos CARGAS DE RADIACIÓN SOLAR
empleados por Gaudí para conseguir el confort.
Se llevará a cabo un estudio de parámetros E I= 439 Kcal /h.m2 (8 h)
medioambientales, tales como factores climáticos S I= 276 Kcal /h.m2 (12 h)
de radiación, ventilación, iluminación, y de W I= 439 Kcal /h.m2 (12 h)
factores socioculturales, poniéndolos en relación
unos con otros.

4.4 Condiciones climáticas de TEMPERATURAS MEDIAS MENSUALES

localización
Enero 8.4ºC Julio 23.1ºC
4.4.1 El clima mediterráneo Febrero 10.1º Agosto 23.6ºC
Marzo 11.7ºC Septiembre 20.8ºC
Abril 14.1ºC Octubre 17.8ºC
El edificio se halla emplazado entre medianeras,
Mayo 17.5ºC Noviembre 12.9ºC
en el Ensanche Barcelonés. En el municipio y la Junio 19.9ºC Diciembre 10.6ºC
comarca de Barcelona, a una latitud N 41º 23’.
Según la NBE CT/CP 79 y la Norma UNE
24045/6, corresponde a la zona climática B-W
cuyas características son, entre otras:
- los grados/día anuales son inferiores a 80ºC. 4.4.2 Una casa con patio mediterránea
- se considera una temperatura exterior de +
1ºC. Si echamos un vistazo rápido a la construcción
- la media de temperaturas mínimas es de popular destinada a uso doméstico de las
+5ºC. regiones que rodean el Mediterráneo,
- la temperatura del terreno es de 8ºC. observamos que ya los griegos utilizaban la
- la temperatura exterior de diseño en invierno tipología de casa con patio para protegerse del
es de + 1ºC. sol y aprovechar al máximo las brisas,
- la emperatura exterior de diseño en verano es potenciando y canalizando la ventilación interior
de 31ºC y del 68,5% HR. mediante corrientes de aire.

Podríamos hacer una estimación de temperaturas
en la casa señalando que en invierno la
temperatura exterior es de 1ºC y la interior de
18ºC de media, mientras que en verano se
alcanzan unos 31 ºC en el exterior con un 68% de
humedad relativa HR y una temperatura interior
de unos 24 ºC +/- 1°C y un 55% de HR +/-5%.
Estas temperaturas y humedad son propias del
clima mediterráneo, caracterizado por unas
condiciones climatológicas bastante suaves,
Tanto las habitaciones principales como las
secundarias formaban diferentes piezas ciegas,
agrupadas sin ningún sistema definido en torno a
un patio interior en el que se abrían para recibir
luz y ventilación natural.
La tipología griega evoluciona hasta encontrar
casas con patio de tipo “peristilo”, “megarón”
“pórtico transversal”…, en función de sus piezas
primitivas principales.

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

4. Comportamiento medioambiental de la Casa Batlló
Pero incluso fueron más lejos cuando
establecieron tipologías básicas de casa, ya
habían introducido el urbanismo regular.
Apareció la ínsula como unidad básica,
entendida exactamente en los mismos términos
en que hoy utilizamos el concepto urbanístico de
manzana del Ensanche:
Edificación regular y uniforme entre cuatro
calles, las principales generalmente orientadas N-
S y las secundarias E-O. La construcción en las
parcelas era estrecha, con medianerías comunes.
Más tarde, en el siglo IV, la casa con patio griega
heredada por los romanos y denominada “casa
atrio” se impuso como modelo típico en toda
Italia.
La forma de la cubierta pasó a tener una
importancia crucial para diferenciar y definir los
atrios, y permitir a la vez juegos de cubiertas a
diferentes alturas, puesto que las viviendas se
iban especializando y creciendo en altura. El
tratamiento de la luz matizada por el patio
interior adquirió especial relevancia. La
disposición en planta siguió siendo la misma,
adaptada a barrios tanto residenciales como
comerciales, y a los diferentes grupos étnicos y
sociales.
El Ensanche, la Pedrera. Casa Batlló
El Ensanche de Cerdà no es la excepciónes fruto
de esta tradición constructiva originaria de los
griegos. La solución del patio está doblemente
aplicada, una sobre el interior de manzana, y otra
individualmente en cada una de las edificaciones
estrechas entre medianeras que forman cada
parcela de la ínsula.
Si ponemos a escala la Casa Batlló junto a dos
modelos heredados, se observa asombrosamente
que se mantienen las mismas proporciones, así
como la misma jerarquía y simetría en la
disposición de las piezas alrededor del patio
central.
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
69
Gaudí, gran conocedor de la arquitectura
vernacular, entendió que era ésta la que mejor
daba respuestas a las inclemencias de cada lugar.
La piedra filosofal de la Casa Batlló es el patio
interior, que Gaudí amplió en la reforma.
Juego de cubiertas, matización de la luz al caer
por el patio y una eficaz ventilación, son tres
constantes en los patios de Gaudí, herencia de la
cultura mediterránea.
Casa con patio griega, en Priene, y casa en
Pompeya
4.5 Hacia una arquitectura sostenible.
Una apuesta ecológica
4.5.1 Reformas sostenibles
No se sabe si el edificio primitivo de 1877,
conocido como Casa de Luis Sala Sánchez,
estaba en tan mal estado como para que el
propietario Sr. Batlló solicitara su derribo en
1901. Se trataba de una construcción típica de la
época. Ello no sucedió y Gaudí realizó una
espectacular reforma integral (1904-1906),
centrada en las fachadas, la escalera y el piso
principal, futura vivienda de los propietarios, con
acceso independiente.
Hablamos de reforma y no de nuevo proyecto;
por tanto, es difícil que hubiera depredación del
terreno o una agresión al lugar, pero sí que Gaudí
tuvo en consideración el entorno inmediato
donde se hallaba, o sea, las casas vecinas. Buscó
un mínimo impacto y una máxima integración
70
con los edificios modernistas de la famosa
“manzana de la discordia”. El escalonado de la
fachada, con el detalle de la cornisa estuvieron
pensados para equilibrar volúmenes con la Casa
Ametller, de Puig i Cadafalch.
Fachada primitiva. Plantas del antes y el después
4.5.2 La energía consumida
Diseño del edificio y su posterior mantenimiento
estaban pensados en términos de ahorro. Para
conseguir la forma ondulada de la fachada bastó
repicar los paramentos de ladrillo exterior
conservando los huecos y revocarla luego con un
mortero de cal.
Gaudí respetó el medio ambiente e hizo de la
casa un inmueble atractivo, apto para la sociedad
consumista.
En rehabilitaciones posteriores de la Casa Batlló,
realizadas entre 1983 y 1993, a cargo del
arquitecto J. M. Botey y Asociados, se ha
primado siempre recuperar la distribución
original y el conjunto ornamental de Gaudí en
planta baja, fachadas y patio interior.
Para recuperar el trencadís original de los
lucernarios, se han utilizado con cerámica de
gran fuego y esmaltes, ya que tienen mayor
durabilidad. Esta técnica ha servido para
reformas posteriores en otras obras de Gaudí.
La reforma incluyó la sustitución de algunos
forjados, como consecuencia del
aprovechamiento de las vigas.
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
Dimensiones de la sostenibilidad
4.5.3 Una construcción ecológica
No podemos hablar de Antoni Gaudí como un
arquitecto ecológico radical, puesto que no
pretendió cambiar los valores sociales ni
económicos de la época, al contrario, no hay que
olvidar que la Casa Batlló es reflejo de la
demanda arquitectónica de la burguesía
barcelonesa de principios del siglo XX.
Pero, aun así, podemos encontrar un valor
colectivo de comunidad, extraño en un momento
en que la jerarquía social quedaba diferenciada
en altura. Se trata de la uniformidad del confort,
tan perseguida por Gaudí en todo el edificio.
Otro punto destacable es, sorprendentemente, el
coste de la casa, por debajo de lo tasado. Y es
que los materiales y los sistemas constructivos
utilizados eran tradicionales, económicos y
autóctonos.
Joan Bassegoda Nonell, arquitecto y director de
la Real Cátedra Gaudí, refiriéndose a la fachada
dice: “…recibe grandes palabras de belleza… es
simplemente de pedazos rotos de cristal servidos
gratuitamente por la fábrica Pelegrí…”
Las columnas son de piedra de Montjuïc, la
cerámica vidriada es mallorquina y la fábrica de
ladrillo, local.
Podemos hablar de construcción ecológica,
puesto que se trata de una construcción
reciclable, no sólo por la composición de los
materiales (madera, ladrillo, cerámica…) sino
porque estos últimos proceden mayoritariamente,
de desechos o sobras de otras obras.
El reciclaje llegó hasta tal punto en la Casa
Batlló que incluso aprovechó vigas antiguas de
madera, a las que les dió la vuelta para cambiar
su curvatura. La fachada está revestida, junto con
el vidrio coloreado ya mencionado, por cerámica
polícroma brillante, llamada trencadís,
procedente también de otras obras.
4. Comportamiento medioambiental de la Casa Batlló 71

las proyecciones solares que la fachada

producía sobre el plano horizontal.

J.M. Botey, profundo conocedor del

funcionamiento de la Casa Batlló, optó por una
solución basada en parámetros
medioambientales. Se plantea aquí la cuestión de
si ésta es la principal lectura que debemos hacer
de la Casa Batlló.

El resultado, a mi parecer, es totalmente

La Casa Batlló al descubierto. Foto: J. M. Botey satisfactorio y sostenible, con el mínimo impacto
sobre la obra de Gaudí.
Siguiendo esta línea de reciclaje y economía,
llegamos a la cubierta, donde se aprovechó el
pavimento, que fue colocado libremente por los
operarios, y las bolas de remate de la parte alta,
de cristal, rellenas de arena teñida de colores.

Reafirmamos que Gaudí, fue un ecologista, un

arquitecto green, por los recursos naturales
tomados; su estética vernácula, los materiales
Proyecciones solares en sótano -1. Foto: J. M.
tradicionales, el reciclaje en el proceso
Botey
constructivo y, como veremos más adelante,
utilización de energías renovables.

4.5.4 Proyección solar como respuesta

Si restaurar un edificio de Gaudí es

comprometedor, una nueva intervención sobre la
Casa Batlló es algo que no todos los arquitectos
habríamos conseguido con exito. Implicaba
adaptar la casa para satisfacer los requerimientos
actuales a la que se ve sometida; salas de
exposiciones, convenciones, visitantes, oficinas o
inmuebles. Escalera nueva en la zona de las carboneras. Foto:
J. M. Botey
La rehabilitación incluyó, entre otros aspectos:
4.6 Confort ambiental por
- Consolidación de la estructura mediante aprovechamiento de las energías
pilotaje, preparándola para poder construir
dos nuevas plantas sótano. Sólo se vaciarán
renovables
cuando sea necesario.
4.6.1 Flujos de ventilación natural
- Creación de dos núcleos verticales de
comunicación en la planta baja. Los tipos de fuerza al interior de un edificio que
generan ventilación natural, según Victor Olgyay
- Recuperación de la ventana tragaluz de las en Design with climate, pueden ser de dos tipos.
antiguas carboneras de la fachada, que Estos pueden actuar tanto por separado como
estaban tapiadas. Es en este punto donde se conjuntamente.
halla realizada la intervención de más
interés: se han vaciado los senos de las El flujo del movimiento puede ser producido,
bóvedas de cañón de la planta sótano, según por un lado, por diferencias de presión. La
dirección se establece entre presiones de

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

72 Dimensiones de la sostenibilidad

diferente signo, o sea, de más a menos presión.

Si en medio de la corriente se encuentra un
obstáculo, en este caso un edificio, en su cara
expuesta se genera una zona de alta presión
relativa. El resto de corriente rodeará el edificio
provocando zonas de depresión sobre las caras
adyacentes, y en la parte posterior del edificio se
generará una zona de baja presión, también
llamada sombra eólica.

Mecanismos de convección y control

La solución constructiva es a base de rendijas,

Funcionamiento de la ventilación cruzada
Según el número, la ubicación y el tamaño de las
aberturas en fachada del edificio, se establece
una serie de entradas y salidas de corriente de
aire conocida como ventilación cruzada.
Este recurso es quizás, junto con la inercia
térmica de los materiales, el más antiguo en lo
que aprovechamiento de energías naturales se
refiere, en aras de conseguir confort ambiental.
Ambos recursos, como hemos visto, son propios
de la cultura mediterránea y de los países cálidos.
lamas orientables y aberturas regulables, de
madera, incorporadas tanto en la carpintería de
fachada como en las puertas y ventanas
interiores, que permiten el paso de las brisas por
toda la casa, aun cuando el inmueble se halla
cerrado.
En conjunto, forman todo en sistema de
mecanismos de fácil accionamiento, ingeniados
por el propio Gaudí, que permiten regular la
cantidad, la velocidad y la dirección de la
corriente; y en definitiva, el grado de confort
deseado por sus usuarios. Por tanto, hay que
admitir la gran aportación tecnológica por lo que
se refiere al diseño de estos elementos.

Aunque la ventilación cruzada es típica en todo

el Ensanche, la Casa Batlló es, sin duda, la única
que posee unos sistemas fónicos de ventilación
tan desarrollados. Está llena de brechas por todas
partes, con tal de captar favorablemente las brisas
frescas nocturnas de verano, a la altura de los
pies.

Mecanismos de ventilación cruzada en el patio

Mecanismos de succión del aire en la fachada

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

4. Comportamiento medioambiental de la Casa Batlló 73

Es un movimiento por termoconvección, de frío a

caliente. Si se canaliza el flujo en altura,
succionando el aire del interior hacia arriba, la
termocirculación natural que se produce se
conoce como “efecto chimenea”.

Cuanto mayores son las diferencias de

temperatura, la dimensión de los agujeros de
entrada y salida y la diferencia de alturas entre
ellos, mayor es el “efecto chimenea”.

El patio de la Casa Batlló funciona como una

gran chimenea. Se produce una depresión en la
cubierta como consecuencia del calor acumulado
por la radiación solar, que alimenta el aire frío de
debajo. El aire caliente salde por dos aberturas
situadas estratégicamente según la orientación
del edificio, y ello evita que en verano el aire
caliente se estratifique en su interior.

Una ventana sofisticada

La otra fuerza de aire en el interior de los

edificios es la producida por la diferencia de
temperatura. El aire caliente tiende a subir
mientras que el frío permanece en los estratos
inferiores, debido a su mayor peso.

Conducto de succión del aire frío. Foto: J. M. Botey

Gaudí aporta el aire frío del patio interior de la

fachada del Passeig de Gràcia, que recibe las
brisas, a través de unos conductos de cemento
situados en el sótano, separados unos 50
centímetros de la boca de las carboneras.

Rejas en las puertas de la fachada posterior

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

 74 Dimensiones de la sostenibilidad

Estudio del funcionamiento del fenómeno de la termoconvección más la ventilación cruzada

Rejillas de ventilación en el patio

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

4. Comportamiento medioambiental de la Casa Batlló 75

Observando la sección longitudinal del edificio,

se aprecia que en ambos patios interiores una de
las fachadas está retranqueada. Gaudí adopta esta
solución para incorporar más lucernarios.

Pues bien, gracias al comportamiento

diafragmático del cuello del patio, sumado a la
Rejillas de ventilación en el patio aportación del aire caliente ya mencionada, en la
planta baja se ganan +2/3 ºC de temperatura de
En invierno, el sistema se invierte. Para cesar el satisfacción. Esta satisfacción se ve
tiraje, se cierra la aportación de aire frío y se incrementada, por la calidad de la luz que
busca aprovechar el calor acumulado en el desciende por el patio.
interior del patio por el efecto invernadero, fruto
de la captación solar directa a través del
lucernario. Éste se introduce hacia al interior de
cada vivienda por mecanismos de convección en 
 
 
 



las ventanas. Para ello, Gaudí nos sorprende una 



vez más con sus aportaciones tecnológicas, 

diseñando unas ventanas de abertura y cierre 



basculante, que giran a favor del sentido del aire 



caliente siguiendo un movimiento de convección. 
 







 


 



P 
P

FLD NIVEL DE APORTACIÓN

6% Muy buena
3-6 % Buena
1-3 % Regular
+2/3 ºC 0-1 % Mala

Representación gráfica general de los FLD

Estudio del efecto invernadero más convección

4.6.2 La reverberación de la luz Gaudí tiene un especial interés en hacer llegar la

Hemos visto cómo se saca el máximo partido del
patio como regulador térmico. Pero su
funcionamiento no acaba aquí.
luz hasta las plantas más bajas. Para ello, no sólo
trabaja el edificio en sección, sino que se vale de
las sensaciones que produce el color de la luz.
El patio está revestido de cerámica brillante, con
relieves de tonos azules. La intensidad del color
va disminuyendo en altura hasta llegar a los
tonos blancos en la planta baja. Este juego de
colores provoca la reverberación y la difusión de
la luz a lo largo de todo el patio, de forma
uniforme hasta el final.

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

76
4.6.3 El binomio color-luz
Es una constante en toda la casa. Ya encontramos
juegos volumétricos de color en el vestíbulo de
acceso, donde aparece una grieta de luz. En la
planta baja se aprecian los lucernarios de colores
en forma de caparazón de tortuga. Es en la planta
principal donde Gaudí hace una exhibición de
todo tipo de formas de lucernarios. En las puertas
y ventanas aparecen vidrios circulares, de color
más intenso en el centro, que irán disminuyendo
concéntricamente para conseguir, en conjunto,
uniformidad y difusión cuando la luz los
atraviese.
Degradación del color para uniformar la luz
Pero volviendo al patio, me pareció oportuno
realizar alguna comprobación sobre la
uniformidad y la calidad de la luz, a efectos
empíricos. Con un luxómetro, a una altura de
trabajo de unos 70 cm del suelo, se hicieron
algunas mediciones a lo largo del edificio, desde
la cubierta, lavaderos y desvanes incluidos,
bajando por la escalera, hasta la planta baja y los
dos sótanos. El resultado obtenido es interesante.
Se comprobaron algunos factores de luz diurna
(FLD).El FLD verifica si el nivel de aportación
de la intensidad luminosa, tomada in situ, es
óptima.
“…En la Península Ibérica se tiene un nivel de
iluminación de 10.000 lux o más al 85 % de las
horas comprendidas entre las 9:00 y las 17:00,
durante todo el año, por lo cual un F.L.D. Del 5
% garantiza en este porcentaje y horario un nivel
medio interior de 500 lux, suficiente para una
gran cantidad de actividades. Es por esta razón se
adopta el valor de 5 % como patrón…”
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
Dimensiones de la sostenibilidad
1700 LUX
600 LUX
140 LUX
120 LUX
120 LUX
Difusión de la luz en el patio
De los resultados obtenidos se comprueba lo
siguiente:
- Hay una cierta diferencia de intensidades en
la zona del patio interior original, con
respecto el ampliado por Gaudí. Al ser este
último más amplio, los niveles son
ligeramente superiores.
- El nivel de iluminación en los rellanos
retranqueados aumenta respecto a los que no
lo están.
- La intensidad de luz que se percibe en el
patio es espectacularmente uniforme. En la
parte superior, estamos en los 1.700 lux,
porque se recibe el nivel exterior. Entre el
rellano del 4º piso y del 3º, disminuye hasta
los 500 lux aproximadamente. Pero es a
partir del descansillo entre el 3r piso y del 2º
que se estabiliza entre los 140-120 lux hasta
la planta baja. Si miramos en proporción a la
altura total del patio, comprobamos que se
mantienen los mismos lux desde la mitad
hacia abajo.
- El FLD en los lavaderos y desvanes varía
según la zona. En los arcos catenarios, es de
un 3,2%. Es una luz difusa, muy pensada
para causar efecto sobre la percepción del
espacio. Este recurso lo heredó del colegio
de las Teresianas (1889). En esa ocasión, se
valió del efecto espiritual que aportaban, con
4. Comportamiento medioambiental de la Casa Batlló
la entrada de luz difusa zenital mediante
unos arcos blancos curvados, buscando
altura.
Desván del colegio de las Teresianas
- La fachada posterior, al estar orientada a
suroeste, es la que recibe mayor radiación
directa. Las habitaciones ubicadas en esta
zona tienen un FLD del 10 %. Se da el
problema del deslumbramiento por exceso
de intensidad. Para combatirlo, Gaudí
aportar básicamente dos soluciones solares
pasivas: persianas de lamas y librillo de tipo
veneciano, solución que en la Casa Vicens
(1888) alcanza el grado de obra escultórica,
y, en el interior de estas estancias, aportará
fuentes de iluminación natural difusa,
procedentes del patio interior.
Casa Vicens (1888), de Antoni Gaudí
- Entre los lucernarios de Gaudí, y gracias al
nuevo núcleo de escaleras de acceso vertical,
se consigue un FLD del 3 % en las dos
plantas por debajo de la terraza, en la parte
posterior del edificio.
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
77
Sala posterior bajo terraza
- El FLD en medio del salón principal, en
planta noble, también es muy bueno, con un
valor del 3,1 %. Eso es debido, por un lado,
al gran ventanal y, por otro, a la profundidad
de la estancia.
Claridad en la planta baja. Foto: J. M. botey
- Con respecto al punto anterior, actualmente,
en los manuales de diseño de arquitectura
solar pasiva, para alcanzar un 3% de FLD se
limita esta medida a 6 metros de
profundidad, si la luz penetra por una
fachada. En situación de tener una entrada de
luz a través de un patio interior en la fachada
opuesta, esta distancia se amplía a 12 metros.
O 6 metros por lado. El salón principal tiene
una profundidad de unos 7.8 metros, hasta el
patio interior, y la estancia contigua tiene
unos 4.5 metros. Total: 12.3 metros.
78 Dimensiones de la sostenibilidad

En la Casa Batlló, Antoni Gaudí no necesitó los

métodos de medición actuales, ni los manuales
de diseño para el clima mediterráneo. Se movió
siempre dentro de los parámetros que hoy
tenemos fijados de confort. Más aun, los mejoró,
puesto que la medida de los 12 metros, por
ejemplo, la proporcionó según las dimensiones
de las entradas de luz, para obtener un nivel más
equilibrado.

4.7 Una fenêtre en longueur sobre el

Paseo de Gràcia

4.7.1 La mirada de Le Corbusier en

Gaudí

En aquella época, Le Corbusier andaba por

Europa pregonando “los cinco puntos de la
arquitectura”. Es cierto que Gaudí se caracteriza
por un estilo propio, que perdura, se “re-conoce”
y se “re-afirma” de generación en generación.
Pero ello no quiere decir que no se relacionara
con la arquitectura del S.XX.

En el año 1929 la luz era un asunto de vital

importancia para Le Corbusier:

“… si hay luz puedes hacer cualquier cosa; si no

hay, solo puedes dormir… la arquitectura
consiste en la iluminación de todas las plantas…”

Le Corbusier no era el único. Había un especial

interés en acercarse a la arquitectura tradicional
mediante el estudio y la experimentación de
criterios solares pasivos.

Fenêtre en longueur de la Casa Batlló

La tribuna en la planta noble de la Casa Batlló,

La Ville Savoye (1928-1931), de Le Corbusier
esa ventana sobre el Passeig de Gràcia, es una
aplicación directa de la “ventana corrida” de Le
Corbusier. Gaudí, al igual que Le Corbusier,
rompe el muro ciego, deshace los límites,
eliminando esa barrera visual, eliminando la
barrera medioambiental. Se apodera así de todo
el bullicio, ambiente social y festivo que se vive
en el céntrico paseo barcelonés. Gaudí, como los
arquitectos contemporáneos del Movimiento
Moderno, se apoderaran del entorno, de la

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

4. Comportamiento medioambiental de la Casa Batlló
naturaleza, y la llevaran al interior de sus
edificios a través de sus colores, formas y
cubiertas.
Si nos detenemos en este punto, encontraremos
grandes similitudes entre la jerarquía de plantas,
la distribución libre, la ventana corrida en la
planta noble, y la cubierta orgánica de la Casa
Batlló y la Villa Savoye, sin olvidar la cubierta
de la Unité de Marsella y todos los estudios
solares que Le Corbusier experimentó en ella.
4.7.2 ¿Confort acústico?
Después de analizar los parámetros
medioambientales de confort térmico y visual,
faltaría una mención sobre la arquitectura
acústica de Gaudí y del funcionamiento sonoro
general de la Casa Batlló.
Zonificaciones sonoras en sección y alzado
En un intento de esquematizar el campo sonoro
de la obra gaudininana, José Arturo Campos
estudia en su tesis doctoral los sonidos que
existen en los espacios y redibuja, entre otras
obras, la Casa Batlló, según zonificaciones
sonoras parecidas. Plasma así gráficamente
conceptos sonoros, como los puentes acústicos
que supone una ventana de guillotina como la del
salón central o la reverberación del patio interior
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
79
debida a los accesos, a los servicios y al público
de la planta baja.
Zonificación en planta. Niveles altos
“… La casa Batlló posee también un itinerario
sonoro, comenzando desde el acceso y los
lugares de más ruido, con materiales reflejantes
como azulejo en el vestíbulo o escaleras con
suelos de mosaico, hasta los espacios más
tranquilos con pisos de madera o paredes de
yeso. La altura considerable de los espacios
aumenta su reverberación y luminosidad; son
áreas agradables por la claridad de sus colores y
las formas dinámicas…”
Ligado con la gran ventana-mirador sobre el
Passeig de Gràcia, es evidente que el nivel de
confort acústico es el que quizás actualmente, no
cumple las exigencias de acondicionamiento.
Hay que cerrar la casa.
“… el confort acústico está asociado a la
existencia de un ruido que pueda molestar…
concepto de ruido como generador de disconfort
acústico…”
Es cierto que hay otros factores definidores del
confort acústico, pero es en este sentido que más
lo utilizamos. Nos damos cuenta que se trata de
80
una definición que cobra significado por su
contrario. En vez de confort, hablamos de
contaminación acústica Quizás habría que
diferenciar entre los primeros parámetros y estos
segundos, más variables e impredecibles con el
tiempo a la hora de hacer una valoración global
medioambiental.
En la época en que Gaudí rehabilitó la casa, no
había practicamente coches; funcionaban los
tranvías y carruajes. El grado de contaminación
acústica y sonora ha variado muchísimo.
Cuando nos encontramos simultáneamente con
situaciones de confort y disconfort en un edificio,
pueden aparecer incompatibilidades entre las
soluciones constructivas de aislamiento, a base
de masa y hermeticidad, para un mayor confort
acústico, y la ventilación natural a partir de
brechas abiertas. Éste es el estado actual en que
se encuentra la Casa Batlló, pero gracias a la
flexibilidad de las soluciones aportadas por
Gaudí podemos contemporizar según las
exigencias del momento.
Escala de decibelios en Barcelona
Rango de audición en Hz
© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004
Dimensiones de la sostenibilidad
No es de extrañar que, en las tendencias actuales
hacia una arquitectura bioclimática, el
emplazamiento en un medio aislado natural sea
una de las primeras medidas a tomar. Así, sólo se
tienen en cuenta parámetros de confort estables
en el tiempo, parámetros controlables.
4.8 Conclusiones
Al tratarse de un análisis, el resultado obtenido
de las mediciones y comprobaciones se ha ido
comentando y contrastando en cada apartado.
Aun así, de la información expuesta se derivan
tres puntos, que resumirían los aspectos más
destacados. Éstos pueden sugerir interesantes
puntos de partida para estudios más profundos,
sobre el comportamiento medioambiental de la
Casa Batlló.
4.8.1 Tres itinerarios bioclimáticos
Para una evaluación del confort global de un
edificio:
- Primero hay que evaluar las manifestaciones
energéticas del ambiente, o sea, los
parámetros de confort. Éstas nos indican las
características físicas y ambientales de un
espacio.
- Luego, diferenciar cuándo hablamos de
confort o cuándo hablamos de disconfort,
para una mayor definición y clasificación de
estos parámetros.
- Más adelante le añadiremos factores de
carácter más subjetivo, propios de los
usuarios.
Del análisis de los parámetros de confort, que
hemos realizado por todo el inmueble, centramos
básicamente la atención en el patio, por ser el
principal elemento regulador. A partir de él
surgen tres itinerarios bioclimáticos por la Casa
Batlló: ascendente de ventilación, descendente
luminoso y de zonificación acústica. Con estos
itinerarios, queda fijada la visión, desde un juicio
medioambiental actual, sin entrar en valoraciones
compositivas ni estéticas de esta obra de Gaudí.
4. Comportamiento medioambiental de la Casa Batlló 81

aprovechamiento de la iluminación natural a

través de la radiación difusa, con los beneficios
de la energía eólica, puesto que no hay
ventilación asimétrica, por lo que se convierte en
un edificio energéticamente eficiente, óptimo
para el ahorro de energía en su mantenimiento.

Sumatorio de soluciones. Foto: J. M. Botey

4.8.2 Arquitectura sostenible Trencadís reciclado de fachada.

Una vez expuesta la información y los datos,

relacionando unos parámetros con otros se puede
apreciar el alto grado de bienestar aportado y
concluir que la Casa Batlló es un ejemplo de lo Sección constructiva de las bóvedas
que hoy llamamos arquitectura sostenible,
porque:

- El edificio está insertado en su marco

climático y sociocultural al utilizar los
recursos de diseño y tradición constructiva
vernácula.
- Gaudí hace una apuesta ecológica. Sólo
restauración, sin depredación del suelo.
Respeta el medio ambiente sin renunciar al
confort y a la tecnología. Realiza una apuesta
tecnológica.
- Se aprovechan las energías renovables. Éste
es un aspecto de vital importancia para el
análisis desde un interés actual.

En la Casa Batlló se suman los beneficios de la

energía solar, por ganancias térmicas, gracias a
la radiación solar directa o por el

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

82 Dimensiones de la sostenibilidad

4.8.3 Estudio solar

De las nuevas intervenciones sobre la Casa

Batlló me surgió la duda de si pudo también
Gaudí haber pensado en la proyección solar
como generatriz de sus formas.

Sabemos que los itinerarios solares eran tema de

interés del momento. Por tanto, se me ocurrió
hacer un estudio de la proyección solar que se
percibe a través de la tan admirada fenêtre
longueuer.

Para ello, modelicé de forma abstracta el salón

noble de la Casa Batlló con su amplio ventanal.

Con el programa de diseño asistido AutoCAD se Ventana de modificación de la luz distante

pueden obtener luces procedentes de diferentes
fuentes: naturales, artificiales, puntuales y
difusas. Una de las fuentes puede ser la
procedente del sol. Para ello, hay que entrar los
datos sobre la localización geográfica, la latitud,
una fecha y una hora. El programa proporciona
un ángulo azimut y uno en altitud en función del
norte geográfico. Si se renderiza el espacio
modelo, obtenemos la proyección de las sombras
que se generan.

Para llevar a cabo el estudio, analicé las Ventana de cálculo del ángulo solar
proyecciones estereográficas de los diferentes
recorridos solares en Barcelona. Escogí el
solsticio de verano por la mañana, para hacer
unas primeras aproximaciones. Es en esta
estación cuando el sol matinal entra por el salón.
Tras realizar varias pruebas, a distintos horarios,
fijé el ángulo que mejor arrojaba las sombras
hacia el interior. Matizando luego las
intensidades llegué al resultado gráfico que se
presenta.

Ventana de localización geográfica

El parecido entre las sombras arrojadas en las

paredes y la ubicación y la forma de las puertas
diseñadas por Gaudí, en esta estancia, es
asombroso. Tanto que nos induce a pensar que
quizá este genio utilizó el sol como herramienta
de dibujo, como lápiz, generatriz de sus formas.

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

4. Comportamiento medioambiental de la Casa Batlló 83

Me gustaría concluir este trabajo, con la

esperanza de que esta mirada sobre la Casa
Batlló, sirva para avanzar en el estudio de la
arquitectura bioclimática en general, desde su
punto inicial en el diseño arquitectónico, como
Antoni Gaudí hacía. La aplicación de la técnica
para el aprovechamiento de los recursos siempre
puede venir en segundo término.

Sombras que son puertas. Resultado de la luz

matinal

© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004

84 Dimensiones de la sostenibilidad

4.9 Referencias y bibliografía AA. VV. Gaudí. A la recerca de la forma

ARTURO CAMPOS, José. Las voces de Gaudí.
Estudio analítico de su obra. Barcelona:
Edicions UPC, 2002.
BASSEGODA I NONELL, Joan; GARCÍA
GABARRÓ, Gustavo. La Cátedra de Antoni
Gaudí. Barcelona: Edicions UPC, 1999.
BASSEGODA I NONELL, Joan. La Casa
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Cátedra Gaudí, 2001.
Edición conmemorativa del Año Internacional
Gaudí. Barcelona; Lunwerg editores; Ajuntament
de Barcelona; Seacex, 2002.
AA. VV. Gaudí. Casa Batlló. Coleccionable de
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AA. VV. Catalunya desde el cielo.
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1995.

FLORES, Carlos. La lección de Gaudí. The AA. VV. Tríptico de información de visitantes a
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2002. Gaudí. Barcelona, 2002.

GONZÁLEZ SANDINO, Rafael; LÓPEZ DE

ASIAIN, Jaime. Análisis bioclimático de la
arquitectura. Sevilla: Escuela Técnica Superior <http//:www.bcn.es/laciutat/barcelona>
de Arquitectura de Sevilla. 1994. <http//:www.bcn.es/info_urbanistica.htm>

MÜLLER, Werner; VOGEL Gunther. Atlas de

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OLGYAY, Victor. Design with climate. A Josep M. Botey, tanto por la
Princeton University press. documentación facilitada como su interés
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© Los autores, 2004; © Edicions UPC, 2004