conservacion

de los bienes
culturales
museos y monumentos XI
 Títulos de esta colección :

1. Sites and monuments:problems of today.

IOO páginas, I 1 5 ilustraciones,planos, índice, 2.a ed.,1953 (bilingüe), agotada.
11. Tbe care of paintings.
164páginas, 87 ilustraciones,diagramas,índice, 2.a ed., 1952 (bilingüe), agotada.
111. Cuxco:reconstrucción de la ciud?d y restauración de sus monumentos.
64 ilustraciones y mapas, 1952 (también en francés y en inglés), agotada.
IV. Saini Sopbia of Ochrid?: preservation and restoration of tbe building and its frescoes.
28 páginas, 37 ilustraciones y mapas, 1953 (también en francés), agotada.
V. Manual of trauelling exhibitions.
I I Z páginas, 18 diagramasd 70 ilustraciones, 1953 (también en francés), agotada; véase
vol. X abajo.
VI. Lebanon: szlggestionsfor theplan of Tripoli andfor tbe strrroundings of the Baalbek Acropolis.
48 páginas, I mapa, 7 diagramas,44 ilustraciones, 1954(agotada).
VII. Syria:problems of preseruation andpresentation of sitez and monztments.
52 páginas,61 ilustraciones,3 mapas, 1954(también en árabe y en francés).
VIII. Protection of culturalproperty in tbe event of armed confict.
346 páginas, 1 2 4 figuras, I 37 ilustraciones,1958 (la edición francesa está agotada).
IX. Tbe organizationof museum :practica1aduice.
188 páginas, I 8 figuras, 8 tablas,9 1 ilustraciones, I 95 9 (también en francés).
x. Temporary and travelIing exhibitions.
123 páginas, 23 figuras, 88 ilustraciones, 1963 (también en francés).
XI. L a conservación de los bienes culturales, con especial referenciaa las condiciones tropicales.
364 páginas, 61 figuras,4 2 ilustraciones, 1969 (también en francés y en inglés).
 . F
la conservacion
de los bienes culturales
con especial referencia a las condiciones
tropicales

Obra preparada en cooperación con

el Centro Internacional para el Estudio
de la Preservación y Restauración de
Bienes Culturales, R o m a , Italia

unesco
Publicado en 1969 por
la Organización de las Naciones Unidas
para la Educación, la Ciencia y la Cultura
place de Fontenoy, 75 Paris-7e
Impreso por PCL s.a., Lausana (Suiza)

0 Unesco 1969 SHC.67/X.ir/S


Las publicaciones tituladas The organixation
of m ~ ~ e : m fical adsice, y Temporar_y and
uprac
trauelli,lg exhibitiom (volúmenes IX y X de la
colección Unesco ‘‘Museosy monumentos”)
forman parte de un programa destinado a
satisfacer las necesidades de los museos en
los países que se encuentran en vías de
rápido desarrollo.
Durante el último decenio han surgido
numerosos estados independientes.Además,
se han producido en muchos países cambios
socialesy políticos acelerados.Como resulta-
do de esa evolucióny respondiendoa un com-
prensible deseo de preservar los elementos
principales de sus tradiciones culturales,los
museos y los servicios encargados de la
preservación de los bienes culturales han
asumido funciones que imponen una tensión
considerable a su personal y a sus recursos.
Es digno de elogio que los gobiernos inte-
resados haym accedido en muchos casos
a aumentar los presupuestos y el personal
de esas instituciones a pesar de las numero-
sas demandas para proyectos de gran prio-
ridad y de importancia económica mucho
mayor.
Es muy vasta la gama de objetos que abra-
za la designación de “bienes culturales”.En
otros tiempos y,por desgracia, también hoy
día, los esfuerzos encaminadosa preservar o
restaurar los bienes culturales terminan a
veces en un desastre. En otros casos, los
resultados,aunque no totalmente decepcio-
nantes,podrían haberse mejorado mediante
el empleo de técnicas y materiales modernos.
Hay una necesidad constante y cada vez
Prólogo
mayor de orientaciones sobre la mejor
manera de conservar los bienes cultiirales
confiados al cuidado de las instituciones o
servicios públicos.
Se dispone de cierto número de obras
técnicas, de las que el completo libro de
Plenderleith,The cowserilation of nntiqzitier rínd
workr of arf, constituye un ejemplo notable.
Hay además muchos artículos publicados en
revistas especializadas,pero escritos, como
es lógico, en el supuesto de que el lector
posee ya cierto conocimiento de los pro-
blemas que plantea la conservación.
Sin embargo, la mayor parte de los
objetos dignos de atención pueden conser-
varse aplicando técnicas sencilhs y bien
conocidas, y este manual se ha redactado
teniendo en cuenta esta circunstancia. Los
aciertos que pueda contener esta obra deben
atribuirse al Dr. Harold J. Plenderleith,
director del Centro Internacional para el
Estudio de la Preservacióny Restauraciónde
Bienes Culturales (Centro de Roma). E l
Dr.Plenderleith ha elegido la mayor parte
de los autores, todos ellos especialistas
distinguidos, y ha revisado todos los
manuscritos.La Unesco le da las gracias,así
como a todos sus colegas que han contri-
buido a la preparación de los distintos
capítulos de esta obra. E l difunto Dr.Paul
Coremans, del famoso Institut roya1 du
patrimoine artistique (Bruselas), también
tomó parte en la preparación del
plan de este manual, y los capítulos por él
redactados son algunas de las últimas obras
que escribió antes de su prematuro falleci-
Prólogo
miento. El Dr.Coremans trabajó frecuente-
mente como experto o consultor de la
Unesco y su pérdida ha sido vivamente
sentida.
El principal objetivo de este manual es
satisfacer las necesidades de las instituciones
que radican en las regiones tropicales del
mundo,aunque también puede ser útil para
los especialistas de los países que disponen
de laboratorios y programas bien estable-
cidos para la conservación de los bienes
culturales.
Por último, la Unesco da las gracias al
Centro de Roma por haber autorizado la
inclusión de la obra Synthetic materials #sed
in the conservation of culturalproperty, n.o 5 de
su colección de “Works and publications”,
como apéndice de este manual. Todos los
especialistas en conservación conocen la
dificultad de obtener localmente algunas de
las sustanciasquímicas nuevas de reconocida
utilidad.A esta dificultad se suma la derivada
de que algunas materias semejantes pueden
tener diferentes nombres comercialesen los
distintos países. Además,en muchas regiones
tropicales del mundo, las restricciones de
cambio de divisas impiden la importación
de ciertos productos, mientras que otros
disponibles localmente tal vez no son
utilizados por falta de información segura
sobre sus aplicaciones y sus propiedades
específicas. La publicación del Centro de
Roma, en la que se resumen las propiedades
de la mayoría de los productos sintéticos
y se enumeran sus principales fabricantes en
los diferentes países es, por lo tanto, un
complemento muy útil de este manual.
Merece señalarse que el Consejo Inter-
nacional de Museos (CIM)ha concedido
una subvención para ayudar al Centro a
preparar esta publicación en su forma
original,y que varios colaboradores de este
trabajo son miembros del Comité del CIM
para los laboratorios científicos de museo.
 Tabla de materias

Lisia de ilmtraciones '3

No fas biográjcax sobre los autores 16

I La importancia de los Definición, 21. Valores atribuidos

bienes culturales a los bienes culturales, 21. El problema
por HIROSI-11 DAIFULU de la elección, 21. Legislación, 23. Personal,24.
L a conservación y el público, 25. Programas
bilaterales e internacionales,26.Conservación
y restauración, 26. Registros, 26. Resumen, 28.
Referencias bibliojyájicas, 29.

z Clima y microclima 3' El clima : definición, tipos y distribución, 3 I

por PAULCOREMANS Distribución histórica de las civilizaciones
primitivas, 34. El clima, la vegetación,
el suelo y la actividad humana, 34.
El clima y la deterioración de los bienes
culturales, 3 5. Del clima al microclima :
lugares antiguos y museos, 40.
Resumen y conclusiones,42.
Rejerencias bibfiograficas,44.

3 Lucha contra los mohos 45 Introducción,45. Medidas preventivas, 45.

que proliferan sobre los bienes Medidas correctivas,47.
culturales en los climas Conclusión, 48.
tropicales Anexo r ; Clave de los principales mohos,
clasificados por géneros,que atacan
por ROGERHEIM,
a los materiales en los climas tropicales, 49.
FRANCOISEFLIEDER
y Anexo 2 ; Nota sobre otros organismos
JACQUELINE NICOT vegetales destructivos, 5 5.
Referencias bib fiogrdjcas, 5 6.

4 Identificación de los insectos 57 Consideraciones generales, 5 7.

dañinos y manera de Identificación y lucha:Tisanuros
combatirlos (lepismas), 5 8 ; Ortópteros (grillos,
por J. J. H.SZENT-IVANY saltamontes y especies afines), J 9 ;
Dictiópteros (cucarachas y mantis), 60;
Isópteros (termitas), 65 ; Psocópteros (piojos
del polvo y de los libros y especies afines), 68 ;
Tabla de materias
5 Organización de un servicio
nacional de preservación de
los bienes culturales
por PAULCOREMANS
6 Instalación del laboratorio
6.a Equipo y operaciones
fundamentales
por H.W.M.HODGES
6.b Ejemplo de un programa
de ayuda de la Unesco
a países de regiones
tropicales
por H.DAIFUKU
7 Moldeo, vaciado y
galvanoplastia
por B. A.F. NIMMO
y Coloración de las reproducciones de yeso, I 14.
A. G.PRESCOTT
8 Cerámica y vidrio
por 1. GEDYE
Lepidópteros (mariposas y polillas), 68 ;
Himenópteros (hormigas,avispas
y abejas), 69 ; Coleópteros (escarabajos), 71.
Anexo: Fórmulas de repelente contra
los insectos que atacan a los libros, 73.
Expresión de agradecimiento, 74.
Referencias bibliográficas,74.
77 Introducción,77. Necesidad de una
organización nacional, 77. Ejemplos
de organizacionesnacionales, 77. Fines
y organización de un servicio nacional, 78.
Estudio científico,conservación
y restauración, 80. Formación de personal, 83.
Referencias bibliográficas,84.
86 Introducción,86. Recipientes, 86.
Mediciones :pesadas y soluciones, 87.
Agua, 88. Lavado, 89. Calentadores, 90.
Calefacción, 9 I .Regulación
de la temperatura, 91.Desecación,92.
Humidificadores,92. Fumigación, 92.
Visibilidad, 93. Medidas de seguridad, 94.
Equipo personal, 95. Examen inicial, 96.
Algún equipo especializado, 96. Asientos
y mesas, 97. Administración : registros
y limpieza, 97.
Referencias bibliográjkas, 97.
98 Introducción,98. E l laboratorio del Museo
Nacional de Bangkok, 98. Equipo típico
suministrado por la Unesco, 98.
Referencias bibliográficas, I o I .
103 Introducción,103.
Materiales de moldeo, 103.
Galvanoplastia, I I 3. Resinas de vaciado
y de reparación, I 16.
Referencias bibliográficas, I I 6.
I 17 Introducción,I 17.
Cerámica :Lavado, I 17 ; Contaminaciones
de sales, I I 8 ; Marcado de la cerámica, I 19;
Reparación de la cerámica, I I9 ;
Pintura de la cerámica, 121.
Vidrio :Preservación, I zI ; Unión y relleno
de huecos, 122.
Referencias bibliográficas, I zz.

9 Preservación de materiales
entomológicos en los trópicos
por J. L.GRESSITT
Io Monumentos
10.a Problemas que plantea la
preservación de monumentos
por H.J. PLENDERLEITH
10.b Ejemplos de problemas
que se plantean en la práctica
por PAULCOREMANS
10.c Ejemplos de la preservación
de monumentos en la India
por T.R.GAIROLA
II Conservación de lugares
urbanos
por R. hf. F.de ANDRADE
Tabla de materias
I z3 Introducción, I 23. Tratamiento
del material sobre el terreno, 123.
Métodos de preservación, 125. Colecciones
especiales, 127.Trampas, 129.
Manera de matar pequeños animales, 129.
Manera de capturar y matar ectoparásitos, I 29.
Materiales del huésped, 130.
Rotulación, I 30.
Referenciasbibliográficas,I 3 I .
134 Introducción,I 34. Cimientos
y pavimentos, 136.Paredes, 136.Daiíos
debidos a la acumulación de sales
solubles, i 3 7. Utilidad de las pantallas
externas, I 38. Consolidación, I 39.
Anastilosis, 140.Morteros, 141.Cemento
Portland y hormigón, 142.Proliferaciones
orgánicas, 143.Salvamento y transporte, 143.
El museo ordinario y el museo al aire
libre, 144.Principales problemas que plantean
los monumentos en los países tropicales, 144.
146 Indonesia:el santuario de Borobudur, 146.
Birmania: el lugar de l’agán, 146.
Tailandia:el lugar de Ayudhya, 147.
Irán : Persépolis, 147.Irak :el lugar de
Hatra, 148.Perú: el lugar de Chan-Chan, 148.
México :el lugar y las pinturas murales
de Bonampak, 148.
I jo Introducción,I j o. Causas
de descomposición,I lo. Métodos de
tratamiento, I j I. Ejemplos característicos
de monumentos indios, I 5 2.
Anexo: Un servicio de protccción
de monumentos, por H.J. Plenderleith, 163
Referencias bibliográficas,I 64.
Introducción,16j. Legislación, 166.
Administración de lugares, I 66. Causas
de deterioración, 167.Régimen de
protección, 168.Legislación
y reglamentos especiales, 169. Conflictos
jurisdiccionales entre organismos, I 69.
Supervisión y vigilancia, I 70. Inventario
y catalogación, I 70. Planeamiento, 170.
La conservación en la práctica, 177.Restricción
de los anuncios comerciales al aire libre, 178.
Circulación y estacionamiento, I 78.
Criterios arquitectónicos, I 80.
Tabla de materias

I2 L a conservación de pinturas 181 Inventarios, I 8 I. Principios

murales fundamentales,I 8 I.Examen preliminar, I 82.
por PAULPHILIPPOT Limpieza de las pinturas murales, 182.
y PAOLOMORA Consolidación de pinturas murales, I 84.
Transferencia de pinturas murales, I 88.
A n e x o : Fórmulas, 202.

I3 L a conservación y restauración 203 Introducción,203. Conservación

de cuadros de cuadros,205. Pinturas sobre tabla, 216.
BOUSTEAD
por WILLIAM Cristales de protección, 216.Los cuadros
en los climas desérticos, 216.Notas sobre
las acuarelas, 2 I 7.Restauración,2 I8.
Referencias bibliográficas, 22 I .

14 L a conservación de la piedra 223 Introducción, 2 2 3.

por R. V. SNEYERS Rocas y minerales :El material y su
y P. J. de HENAU origen, 224 ; Clasificación de las rocas, 224 ;
Clasificación de los minerales, 225 ;
Métodos empleados para la identificación
de rocas y minerales, 226 ; Fenómenos
debidos a la porosidad, 226 ; Factores que
alteran la piedra, 229.
Guía práctica para el tratamiento de los
objetos de piedra: Mantenimiento
y conservación, 232; Preservación,234;
Consolidación, 2 4 3 ; Restauración,246 ;
Almacenamiento, embalaje y transporte, 2 4 9 ;
Mantenimiento y observación, 249.
Referencias bibliográficas, 249.

I1 L a conservación de objetos 251 Introducción,2 5 I .

metálicos en las regiones Reacciones electroquímicas de los objetos
tropicales metálicos, 25 2 :Acción galvánica (la pila
por H.J. PLENDERLEITH seca), 25 3 ; Acción galvánica y corrosión, 25 3.
y G.TORRACA Métodos generales empleados para la limpieza
y estabilización de objetos metálicos :
Limpieza electroquímica, 25 5 ; Limpieza
electrolítica,256 ; Métodos mecánicos
para el tratamiento de objetos metálicos, 256;
Lavado intensivo y secado,21 8 ;
Impregnación,259.
Métodos especiales para el tratamiento
de objetos metálicos, 2 5 9 :La plata y sus
aleaciones, 2 5 9 ; El cobre y sus aleaciones,260;
Hierro, 261 ; Plomo, 262.
Referencias bibliográficas, 263.

16 L a conservación de los tejidos 261 Introducción,265.Identificación

por E.R. BEECHER de tejidos, 265.Limpieza de tejidos, 266.
Esterilización y desinsectación,270.
Protección de los tejidos expuestos
al público, 275. Refuerzo de los tejidos, 276.
Referencias bibliográficas, 279.

'7 L a conservación del cuero,
la madera, el hueso, el marfil
y los materiales de archivo
por A.E.WERNER
18 Iluminación, acondicionamica
de aire, exposición,almace-
namiento, manejo y embalaje
por N.S.BRO~INELLE
Apéndice
Materias sintéticas empleadas en la
conservación de los bienes culturales
fiidice de nombres comerciales
índice de prodzc fores
h i c e n&liético
Tabla de materias
281 Cuero :Introducción,28 I ; Proliferación
de mohos sobre el cuero, 281 ; Proteccibii
del cuero contra los insectos, 281;
Tratamiento del cuero quebradizo, 282.
Madera : Adhesivos y consolidantes, 2S4 ;
Revestimientos protectores, 2 8 6 ; Madera
saturada de agua, 287 ; Objetos de madera
pinta.dos,290.
Hueso y marfil :Introducción,294 ;
MCtodos de consolidación en el terreno, 2 9 4 ;
Tratamiento del hueso y del marfil
en el laboratorio, 2 9 1 .
Materiales de archivo : Introducción,2 9 8 ;
Métodos de lucha contra los insectos, 2 9 8 ;
Proliferación de mohos (hongos), 300 ;
Métodos prácticos de tratamiento, 702.
Referencias bibliogrújcas, 307.
309 ][ntroduccibn,309. La luz y sus efectos sobre
.os bienes culturales sensibles, 3 10.
Métodos para reducir la alteración
I3or la luz, 3 I 3, Condiciones atmosféricas
idversas, 3 14.Acondicionamiento
(ie aire, 317.Embalaje para el transporte, 319.
Referencias bibliográficas,3 20.
1:ntroducción,3 21.
1I. Barnices termoplásticos,327.
1 1. Hojas transparentes, 3 3 5.
1.II. Adhesivos y consolidantes,338.
1:V.Materias diversas, 343.
3 49
3J2
357
Lista de ilustraciones
I. Libros deteriorados por la cucaracha austra-
liana (pág. 62).
2. Daño causado a la pata de una mesa por el
termita de la madera seca Inrisitermes
(pág. 62).
j. Daño causado por el Cryifotermes a un
panel de puerta pintado (pág. 62).
4. Daño causado a un mueble por el
Crlypíoternzes (pág. 63).
J. Dailo causado a un insecto disecado
por el piojo de los libros (pág. 63).
6.Pases evolutivas de carcoma Anobizim
puncfatiirn (pág. 63).
7.Daño causado por el escarabajo xilófago
europeo a la madera blanda (pág.63).
8. Molde de gutapercha de tres piezas
(Pág. 109).
9. Obtención de una reproducción
galvanoplástica : a) preparación del
original para el moldro ; t5) vertimiento del
material de moldeo líquido ; c) aplicación
de grafito en polvo en el molde ;
d) inmersión del molde para la obtención
del depósito metálico; e) extracción de la
reproduccih galvanoplástica; f) retoque
de la reproduccibn (págs. I 1 0 - 1 I 1).
10. Fases sucesivas de la reproducción
galvanoplástica de una cuchara (pág.112).
II. Proliferaciones leñosas en el templo de
Bhubaneshwar, Orissa, India (págs. I 5 3).
12. Templo de Rlukteshmar en la India :
u) cubierto de musgos y líquenes ;
b) despues del tratamiento (págs. 154-15 j).
19. El templo del Sol en Konarak (India):
a) después de las operaciones
de conservación; ú) detalle de los efectos
de lisiviación (págs. I 5 6-15 7).
'4. El Gol-Gumbad,Estado de Maharashtra
(India). Refuerzo del interior de la cúpula
con Gunita (pág. 158).
Láminas
IJ. Reparación de la cúpula del Taj Mahal en
Agra, India (págs. I 5 9).
16.Cueva escavada en la roca, Ellora (India) :
a) desintegración de un pilar ; ú) después
de la restauración (pág. 160).
17.E l barrio histórico de Ouro Preto,Brasil
(pág. '69).
18. Ouro Preto. Grupo de edificios
mostrando 13 interdependencia de los
tejados (pág. 169).
19. Casas con fachada posterior de madera
en Ouro Preto (pág. 170).
20. Ouro Preto.Inconveniente del
estacionamiento en un centro de interés
histhrico (pág. 171).
21. Ouro Preto. Tendido csterior de cables
eléctricos y farolas inadecuadas en un
centro de interés histórico (pág. 172).
22. Efectos de las eflorescencias y la
proliferación de microorganismos sobre
una pintura mural en una cripta (pág. 193).
23. Tratamiento de una pintura mural :
a) después de la consolidación in situ;
ú) después del retoque ; c) detalle de las
superficies restauradas (págs. 194-195).
24. Separación de una pintura por el método
de starco : u) preparación del traslado al
soporte ; t5) canal practicado en la pared
por detrás de la superficie pintada;
c) rebaje de la placa separada
(págs. 196-197).
21. Proliferación de Penicilliiim sobre una
pintura (pág. 207).
26. Deshumidificador:u) vista lateral;ú) vista
frontal (págs. 208-209).
27. Reparación de un panel de madera rajado
y encorvado (pág. 2x0).
28. Grabado preservado en una envoltura
hermética de politeno (pág. 211). '3
Lista de ilustraciones
Láminas 29. Acuarela antigua con manchas y otros
daños :
a) antes del tratamiento;6) después de la
restauración (págs. 212-213).
30. Modelo sencillo de mesa caliente de vacío
(pág. 2x4).
31. Escultura amaravati desfigurada por la
descomposición de los cristales de pirita
y de marcasita (pág. 227).
32. Placa de mármol deformada por el calor
(pág. 228).
33. Camafeo de coral con eflorescencias
(pág. 237).
34. Ejemplar de madrépora cubierto de
eflorescencias (pág. 238).
JJ. Microfotografía de una sección fina de
arenisca calcárea (pág. 239).
1. Myrothecium verrucaria (pág. 5 o).
Fkiiras
2. Cladosporinm (Hormodendrum) cladosporioides
(pág. 50).
3. Pulhilariapullulans (pág. 5 o).
4. Stachybotrys atra (pág. 50).
5. Gliomastix convoluta (pág. 50).
6. Czirvularia Iunata (pág. 5 1).
7. Fusarium solani (pág. 5 1).
8. Tritirachium roseum (pág. 5 1).
9. Trichoderma viride (pág. 5 1).
10. Cephalosporium acremonium (pág. 5 1).
I I. Gliocladium roseum (pág. y 1).
I 2. Aspergillus versicolor (pág. 5 3).
I 3. Aspergillus glazicus (pág. 5 3).
14. Penicillium chrysogenzim (pág. 5 3).
I 5. Penicillizim frequentans (pág. 5 3).
16. Spitaria violacea (pág. 5 3).
I 7. Scopulariopsisbrevicaulis (pág. 5 3).
I 8. Chaetomium globonim (pág. 54).
19. Afyxotrichnm charfaríim (pág. 54).
20. Eidamella spinosa (pág. 54).
21. Tisanuros (pág. 61).
22. Grillo arbóreo (pág. 61).
2 3. Cucaracha oriental (Blatta orientalis L.),
hembra (pág. 61).
24. Cucaracha oriental (Blatta orientalis L.),
macho (pág. 61).
25. Cucaracha australiana (Periplaneta
Amtralasiae), hembra (pág. 61).
26. Cucaracha alemana (Blattella
germanica L.) (pág. 61).
27. Cucaracha alemana, ooteca (pág. 64).
28. Cucaracha alemana, primera fase ninfa1
(pág. 64).
36.Cabeza de caliza egipcia :
a) antes del tratamiento; b) después
de la impregnación con cera (pág. 240).
37. Cuba móvil para el lavado de tejidos
(pág. 273).
38. Fotómetro especial para medir en lux
el grado de iluminación en las salas
de exposición (pág. 274).
39. Método empleado para mostrar las fuerzas
contráctiles ejercidas por diferentes tipos
de adhesivo al solidificarse (pág. 291).
40. Máscara de madera consolidada con una
epoxirresina (pág. 291).
41. Proliferación de mohos sobre libros
(pág. 292).
42. Relajación y estiramiento de una hoja de
pergamino (pág. 292).
29. Daños típicos causados por los termitas
en la madera de construcción (pág. 64).
30. Termita tropical, Martatermes
darwiniensis F. (pág. 64).
3 I . Soldado de Cyptotermes haviiandi
(Sjostedt) [pág. 641.
32. Soldado de Coptotermer niger Snyder
(pág. 64).
33. Piojo de los libros, Liposcelis sp.
(pág. 64).
34. Polilla común, Tineola biseliella H.
(pág.70).
3 5. Avispa alfarera, Scel+hron laetnm Sm.
(pág. 70).
36. Escarabajo de los museos, Anthrenzis
verbasci L.(pág. 70).
3 7. Coleóptero derméstido,Attagenus
gloriosae F. (pág. 70).
3 8. Heterobostrychus aeqtialis Waterh. (pág 70).
39. Escarabajo del polvo, Lyctus briinnezrs
Seph. (pág. 70).
40. Carpophilus dimidzatus F. (pág. 70).
41. Distribución propuesta para el laboratorio
del Museo Nacional de Bangkok,
Tailandia (pág. 100).
42. Ejemplo de una ficha de registro para
colecciones de insectos (pág. 128).
43. Mapa esquemático con la situación de los
monumentos importantes de la zona
tropical examinados en el texto (pág. 145).
44. Plano esquemático de la ciudad
de Ouro Preto, Brasil (pág. 175).
45. Plano de Ouro Preto con la situación
de los principales monumentos (pág.176).

46. Plano esquemático de Ouro Preto con
indicación de las vías de acceso y de paso
(pág. 179).
47. Pinturas murales : evaluación del grado
de adherencia al muro de la superficie
pintada (pág. 183).
48. Consolidación de la superficie pintada
contra su muro de soporte (pág. 185).
49. XTariosmétodos de ejercer presión sobre
la superficie de una pintura mural
hasta la solidificación del caseinato
(pág. 186).
50. Profundidad de los cortes necesarios
en los diferentes métodos utilizados
para separar una pintura mural de la pared
(pág. '89).
5 I. Strappo :separación de la superficie
pintada (pág. 191).
5 2. Sección transversal de una pintura mural
montada de nuevo (pág. 191).
5 3. Stacco a massello :desprendimiento
de la sección de la pared con la capa
Lista de ilustraciones
de yeso y la superficie pintada Figitras
(pág. 198).
54. Representación esquemática de la
distribución del agua en un material
poroso (pág. 229).
55. Equipo Olson de eliminación de sales
(pág. 241).
5 6. Equipo utilizado para impregnar pequenos
objetos de piedra en vacío parcial
(pág. 245).
5 7. Sección de una pila eléctrica primaria
(pág. 251).
5 8. L a corrosión metdica y su inversión
(pág. 254).
j 9. Limpieza electrolítica del mctal corroído
(pág. 257).
60. Método del óxido de plata para el
tratamiento de la peste del bronce
(pág. 260).
61.Diagrama drl tratamiento de la madera
saturada de agua con una cera
polietilenglicólica (pág. 291).
 Notas biográficas sobre los autores
ANDRADE, R. M . F. de
Licenciado en derecho por la Universidad de
Río de Janeiro, redactor jefe de la Revista do
Brasil (1926); redactor del O Jornal, Río de
Janeiro (1929-1930); ayudante principal del
ministro de Educación (1931); director del
Patrimonio Histórico e Artístico Nacional
(1936-1966). Profesor honoris causa de las
universidades de Recife, Minas Gerais y Bahía.
Autor de Brasil-Monumentos históricos y arqueo-
lógicos (México, 1972) y de Artistas coloniair
(Río de Janeiro, 1958). Colaborador del
Instituto Histórico Brasileiro, del CIM y de
otras organizaciones.
BEECHER, E.R.
Becario durante tres años del Shoreditch
TechnicalInstitute (1919-1921).
Funcionario del
Departamento de Reparación de Obras de Arte
del Museo Victoria y Alberto (1922-1945).
Inspector desde 1945. H a realizado trabajos
experimentales y de investigación sobre
materiales y métodos de conservación con una
comisión móvil encargada,en 195 5 , de estudiar
los métodos de otras instituciones. Estudios
especiales sobre la conservación de tejidos.
Investigador en el Departamento de Conserva-
ción. Miembro del IIC.
BOUSTEAD, William
Conservador de la Galería de Arte de Nueva
Gales del Sur, Australia. Conservador consul-
tivo del gobierno del Commonwealth, de la
Galería de Arte de Queensland, de la Galería
de Arte Occidental, de la Galería de Arte de
Newcastle y de la Galería de Arte de Tasmania.
r6 H a hecho estudios especiales sobre la conser-
vación de obras artísticas e históricas en las
regiones tropicales. Colaborador del IIC y del
CIM. Autor de varias publicaciones sobre
conservación, aparecidas principalmente en
Studies in conservation.
BROhlhlELLE, N . s.
Diploma de física del University College,
Oxford (1936)y trabajos postuniversitarios de
investigación sobre contadores Geiger-Müller.
Después de once aiíos de investigaciones
industriales sobre metalografía de las aleaciones
ligeras, trabajó como restaurador de cuadros
en la National Gallery (1949-1960). En 1960
ingresó en el Departamento de Conservación del
Museo Victoria y Alberto. Colaborador del
CIM y del IIC.
COREMANS,
Paul
Doctor en ciencias por la Universidad Libre de
Bruselas y ex-director del Institut roya1 du
patrimoine artistique, Bruselas. Director del
Centro Nacional de Investigaciones Primitifs
flamands )) (1951-1965) y profesor de la
Universidad de Gante (1948-1965).Autor de
numerosas publicaciones sobre la preservación
científica de obras de arte, por ejemplo, V a n
Eyck, Z’Adorationde Z’Agneau mystique (1 946), en
colaboración con el Dr. A. Janssens de
Bisthoven; V a n Meergeren’s Faked Vermeers and
De Hooghs, a scientific examination (I 949);
L’Agneau mystique au laboratoire, examen et
traitement (1953). H a publicado muchos artículos
en diversas revistas científicas y especializadas.
Miembro del IIC, del CIM y de otras
organizaciones profesionales. Falleció el I I de
junio de 1965.

DAIFUKU, H.
Doctor en filosofía por la Universidad de
Harvard. Instructor en el Departamento de
Sociología y Antropología de a ¡ Universidad
de Wisconsin (1949-1952). Conservador de
exposiciones atitiopológicas del Museo de la
Sociedad Histórica del Estado de Wisconsin
(1952-1954). Especialista de programa en la
División de Moriumentos y Museos, Unesco,
(1954-1966), jefe de la Sccción de Revalori-
zación del Patrimonio Cultural desde 1967.
H a publicado artículos sobre antropología,
Conservación y museografía.
FLIEDER,
Francoise
Diploma de bioquímica del Conservatoire
national des arts et métiers, París. Investiga-
dora principal en el Centre national de la
recherche scientifique y directora del labora-
torio de investigaciones sobre la protección de
documentos gráficos en el hluséum national
d'histoire naturelle de París.
T.R.
GAIROLA,
Licenciado en ciencias por la Universidad de
Agra; diploma de docencia de la Universidad
de Lucknow. Funcionario del Departamento
Arqueológico Indio encargado de la preser-
vación de los bienes culturales ( I 93 7-195 7).
Químico y jefe del laboratorio de conservación
del hluseo Nacional, Nueva Delhi (1917-1966),
director adjunto desde 1966. H a publicado
artículos sobre conservación en la India y en el
extranjero. Miembro del Consejo de Estudios
de Museología de la Universidad de Baroda,
desde 1958. Miembro del IIC y del Consejo del
Centro de R o m a desde 1963.
GEDYE, Ione
Diploma de arqueología clásica del University
College, Londres. Disfrutó la beca Gilchrist en
la Escuela Británica de Roma. Hizo estudios en
el British Museum en 1933-1936 e ingresó
en el Instituto de Arqueología del museo en
1936.Sirvió en la Cruz Roja Británica durante
la segunda guerra mundial. Actualmente
desempeña funciones de enseñanza e investi-
gación sobre problemas de conservación en el
British Museum.
Notas biográficas sobre los autores
J. L.
GRESSITT,
Doctor en filosofía por la Universidad dc
California, Berkeley. Se incorporó en 1939 al
personal de la Universidad de Lingnan en la que
pasó cerca de diez anos hasta 1951. Durante
este periodo también hizo trabajos de lucha
biológica para la Universidad de California
(Rivcrside) así como cn el Japón, Formosa y
H o n g Kong. Realizó investigaciones sobre el
escarabajo del coco (Otycfes) y clasificó los
insectos de hficronesia para el Consejo de
Ciencias del Pacífico (1951-1952).Ingresó en el
Museo Bishop de Honolulú en 1953 y fue
nombrado catedrjtico de entomología en I 955.
H a hecho espediciones a Nueva Guinea, Asia
Sudorienta1 y las islas antárticas y subantárticas.
E n 1964 fue nombrado titular de la cátedra
L. A. Bishop de zoología. Redactor de la
revista PacijiG itisecfs y del Jownal of medical
enfomology. Autor de publicaciones sobre
coleópteros, dípteros, zoogeografía y ecología.
HEIM,
Roger
Diploma de ingeniería de la École ceiitrale des
arts et manufactures, París. E n 1923 fue
nombrado conservador del Institut botanique
du Lautaret (Hautes-Alpes). Estudios ulteriores
en el Instituto Pasteur. En 1932 fue nombrado
subdirector del laboratorio de criptogamia del
Muséum national d'histoire naturelle de París,
en 1945 profesor,y en 1951, director del museo.
Miembro de varias sociedades científicas,
comendador de la Legión de Honor y titular
de las medallas Darwin y Geoffroy Saint-Hilaire.
Autor de publicaciones sobre micología,
anatomía, bioquímica sistemática y biología,
particularmente en relación con las regiones
tropicales.
P. J. de
HENAU,
Licenciado en ciencias geológicas, minera-
lógicas y petrográficas por la Universidad de
Bruselas. Agregado científico en el Institut
royal du patrimoine artistique, en el que ha
concentrado su labor sobre problemas minera-
lógicos.
HODGES, H.W.M .
Diploma de prehistoria europea, Universidad
de Londres. Miembro del Departamento de
Notas biográficas sobre los autores
MORA, Paolo
Hizo estudios en el Istituto Centrale del
Restauro en R o m a (1944)y posteriormente se
incorporó a su personal. En 1965 fue nombrado
restaurador jefe. H a publicado artículos en el
Bollettino dell’lstittito Centrale del Restauro, la
Enciclopedia universale dell’ arte y otras revistas.
Investigaciones y publicaciones sobre disol-
ventes para la limpieza de pinturas al temple y al
fresco.
NICOT,
Jacqueline
Doctora en ciencias por la Universidad de
Lille. Profesora y subdirectora del laboratorio
de criptogamia del Muséum national d’histoire
naturelle, París. H a enseñado historia natural y
comenzó a trabajar en el museo en 1946. Se ha
especializado en sistemática y ecología de los
mohos saprofíticos del suelo. Numerosas
expediciones al Sahara para estudiar su micro-
flora (hongos).
B.A .
NIMMO,
Formación en platería, joyería y dibujo en la
Escuela Central de Arte y Oficios de Londres.
En 1929 ingresó en el British Museum c o m o
aprendiz de artífice en el Departamento de
Monedas y Medallas. En 1949 fue trasladado
al laboratorio de investigación para preparar
la reproducción galvanoplástica de los tesoros
del museo para otras instituciones.Actualmente
es oficial principal de conservación y, además
de ocuparse del servicio de galvanoplastia,
ejecuta trabajos de reparación, restauración y
conservación, particularmente de objetos de
18 bronce y otros metales.
H.J.
PLENDERLEITII,
Doctor en filosofía y doctor en derecho por
la St. Andrews University. Conservador en
el laboratorio de investigación del British
Museum (1924-1959).Presidente del Comité
Científico Asesor de la National Gallery
(1944-1958).Profesor de química de la Royal
Academy (1 936-195 8). Director del Centro de
R o m a desde I95 9.Publicaciones sobre conserva-
ción, en particular, The conservation of prints,
drawings and manuscripts, The conservation of
antiquities and works of art, etc. Autor de
numerosos artículos publicados en revistas
científicas. Miembro del CIM y del IIC.
PRESCOTT,A. G .
D e 1925 a 1929 trabajó en el Departamento de
Suministro de Vaciados del Museo Victoria y
Alberto. En 1929 fue trasladado al British
Museum para la preparación de reproducciones.
Desde 1949 pertenece al laboratorio de
investigación de este museo y está encargado
del diseño de moldes para la obtención de
reproducciones galvanoplásticas de los objetos
de las colecciones. Se ocupa también de la
conservación y reparación de antigüedades y
de programas de adiestramiento en conservación.
SNEYERS,R.
Licenciado en ciencias químicas por la
Universidad Libre de Bruselas. Jefe del
laboratorio de los Archivos Centrales Icono-
gráficos del Arte Nacional, Bruselas, y del
Laboratorio Central de Museos (1941-1961).
En 1961asumió la dirección del Departamento
de Objetos de Piedra del Institut royal du
patrimoine artistique. En colaboración con
el Comité del CIM y con el Centro de R o m a

ha trabaiado sobrc métodos de conservación
de la piedraY afines en
los monumentos de interés histórico.
J. J.
SZENT-YVANY,
Doctor en filosofía por la Universidad Peter
Pázmány de Budapest. Ayudante científico en
el Museo Húngaro de Historia Natural (1936-
1939), conservador ayudante (1939-1932)y
conservador (1942-rg43).Profesor honorario de
zoogeografía(1 943). Entomólogo en el Departa-
mento de Agricultura, Ganadería y Pesca,
Port Moresby, Nueva Guinea (1954-19j9);
entomólogojefe 1959-1966. Consultor honorario
en cl Museo Público de Papua y Nueva Guinea.
Miembro de varias sociedades científicas,entre
ellas la Royal Entomological Society (Londres).
Publicaciones sobre sistemática, distribución,
ecología Y etologíade los insectos, los seudo-
scorpiones y las aves, zoogeografía, cntomo-
logía agrícola, técnicas entomológicas,etc.
Notas biográficas sobrc los autores
TORRACA,
Giorgio
Doctor en química por la Universidad de Roma,
diploma de docencia en química del Case
Inititute of Technology, CGveland ; profesor
encargado de materiales electrotécnicos en la
Universidad de Roma. Asesor científico del
Istituto Centrale del Restauro, R o m a (19j4-
1958); jefe del Departamento de Materiales y
Tecnología de Selenia Co. Ltd., Roma (1958-
1965); ayudante científico (desde 1965) en el
Centro Internacional para el Estudio de la
Preservación y Restauracióii de Bienes Cultu-
rales, Roma.
A . E.
K'ERNER,
Doctor en filosofía por la Universidad de
Freiburg, Profesorde química orgánicaen la
Universidadde Dublín (1937-1948). Químico
investigador en la NationalGallery de Londres
(1948-1954). Oficial científico principal en
el laboratorio de investigación del British
Museum (1954-1959) ; fue nombrado conserva-
dor cn 1959. Profesor de química en la Royal
Academy of Arts de Londres, desde 1962.H a
hecho investigaciones sobre conservación y
sobre el empleo de materias sintéticas y la
aplicación de nuevos métodos.
Hiroshi Daifuku
La importancia de los bienes culturales
DE,F 1 N I C 1 Ó N
L a expresión “bienes culturales”, ideada
para satisfacer la necesidad de una designa-
ción que incluya la major parte de los
objetos materiales asociadosa las tradiciones
culturales,está entrando gradualmente en el
uso común.
Los bienes culturales se clasifican con
irecuencia en dos grandes categorías :
I. Los bienes muebles, ya sean obras de
arte, libros, manuscritos u otros objetos
de carácter artístico o arqueológico y,
en particular, las colecciones científicas.
2. Los bienes iiimuebles,tales como monu-
mentos arquitectónicos, artísticos o
históricos,lugares arqueológicos J’ edifi-
cios de interés histórico o artístico.
V A L O R E S A T R I B U I D O S h LOS
BIENES C U L T U R A L E S
La distinción anterior no es absoluta, pues
un edificio u otro monumento considerado
como inmueble puede, en realidad, ser
desplazado si existe una razón suficiente.
Las actitudesfrente a los objetos incluidos
en la denominación de bienes culturales
pueden ser muy diferentes. U n objeto
considerado de gran valor por una persona
o en una época determinada puede ser
tenido más tarde por despreciable. Lo
contrario sucede cuando ciertos objetos de
uso común en una población son considera-
dos como objetos raros y valiosos por otra
I
población o por generaciones posteriores
de la población original.
En todas las culturas conocidas existen,
sin embargo, individuos que consideran
valioso dgún objeto u artefacto. Es muy
posible que nuestros antepasados más
remotos poseyeran ese rasgo.Por ejemplo,
no es imposible que algún liomítiido
primitivo, constructor de instrumentos,
considerase una determinada hacha de
piedra superior a otra constraida con
arqlo a la misma tradición. D e igual
modo, en tiempos posteriores,pudo perso-
nalizarse 1- darse un nombre particular a
una espzrlla creyendo que poseía caractcrís-
ticas especiales que la separaban de las
otras. Aquella misma hacha, durante los
tiempos medievales en Europa, cc‘ tomó
por un rayo perdido. Hoy día, un profano
puede pasar con indiferencia junto al
depbsito de grava en el que se encuentra
con otras piedras, pero para el arqueólogo
que la descubriese presentaría u;i gran
interés científico. Para éstc, el lugar donde
yacía el objeto, su cdacl probable, sus
asociaciones con otros artehctos consti-
tuirían importantes claves para el conoci-
miento de las culturas primitivas. Sc lo
colocaría luego en una colección y, aparte
de una breve mención o de una foto en una
monografía científica, volvería a c x r en
un olvido casi completo,a no ser que se le
asignase un sitio en una sala de exposición
como un ejemplo de artefacto construido
con arreglo a cierta tradición.Es probable
entonces que la mayoría de los visitantes 21
Hiíoshi Daifuku
sólo le dirigiesen una rápida mirada aunque
algunos podrían examinarlo más detenida-
mente para hacerse una idea del enorme
lapso de tiempo que separa las culturas de
los homínidos primitivos de la nuestra.
La existencia de este sencillo artefacto y
su distribución en el tiempo y en el espacio
puede ser la única información disponible.
Tal objeto no revelará nada de la organiza-
ción social ni de la lengua y apenas nada
de la cultura inmaterial de la especie de
hombre depositaria de las tradiciones que
condujeron a su manufactura. En cambio,
existe un gran volumen de información
sobrenumerosasculturasdelpasado histórico
y de las que perduran en nuestros días. Los
libros, los archivos, las colecciones de los
particulares o las instituciones y los lugares
y monumentos del dominio público ofrecen,
a primera vista,un caudal casi inagotable de
información. Sin embargo, un somero
examen demuestra que existen lagunas en el
conocimiento. Por ejemplo, una persona
inteligente pero no especializada puede
muchas veces ser incapaz de identificar por
el nombre o por la función un objeto de
uso diario en el siglo XIX.
En muchas regiones del mundo se
observa una falta semejante de información
entre las culturas contemporáneas d? un
mismo país. Por ejemplo, en Africa
occidental, el abismo cultural que media
entre el ciudadano educado y la población
rural puede ser equivalente a siglos de
evolución. hTo es raro encontrar, no muy
lejos de una carretera asfaltada, un pueblo
que vive de una manera fundamentalmente
igual a la de sus antepasados, que tiene
cabañas especiales en las que conserva sus
ídolos y que trabaja la tierra con instru-
mentos muy parecidos a los empleadoshace
un siglo o más. Sin embargo,en esos grupos
rurales se perciben en todas partes señales de
cambio. Tal vez los niños van a la escuela
y aprenden una lengua distinta de la de sus
padres. Algunos de los jóvenes habrán
abandonado ya la aldea en busca de un
22 trabajo por el que son retribuidos en dinero
y no en especie.A veces se sabe muy poco
de tales grupos: unas breves notas en un
informe oficial, algunas fotografías dis-
persas, tal vez uno o dos objetos cada vez
más polvorientos reunidos en una cabaña,
llamada por eufemismo museo, de la ciudad
próxima. Es evidente que una tradición
cultural, una forma de vida que ha evolu-
cionado en el curso de las generaciones está
a punto de caer en el olvido.
La civilización moderna es una suma de
muchas partes. La rapidez del transporte,el
poderoso impacto de la producción
industrialy la veloz difusión de la tecnología
crean por doquier nuevos deseos y aspira-
ciones. En los países muy industrializados
han desaparecido muchos de los elementos
del pasado que han modelado la civilización
contemporánea.Sin embargo,la pérdida de
tantos vestigios significa que las genera-
ciones presentes y futuras permanecerán
ignorantes de muchos de los elementos que
han formado el caudal de sus tradiciones.La
creación de museos y de servicios encargados
de proteger los monumentos y los lugares
no es sino un medio de conseguir la pre-
servación de algunos de los elementos más
importantes. En los países de las regiones
tropicales, el peligro que corren las tradi-
ciones culturales es mayor todavía. En vez
de un desarrollo gradual,la industrialización
provaca en ellos cambios bruscos y con
frecuencia destructores, lo que aumwta la
necesidad y la urgencia de reunir y preservar
los objetos más significativos antes de que
desaparezcan.Además,debido a que muchos
de los cambios obedecen a influencias
externas más que a una evolución interior,
la ruptura entre le pasado reciente y el
presente es mucho más radical que en los
países donde la industrialización es un
fenómeno antiguo.
El crecimientode las poblacioneshumanas
y las presiones de la urbanización han
afectado también a grandes sectores del
medio. En efecto, muchas especies adapta-
das a un ambiente particular se han hecho
sumamente raras y están amenazadas de

extinción. Las cuestiones relativas a la
preservación de tales especies no entran
en el ámbito de este libro,pero la necesidad
de tener colecciones completas que deben
ser preservadas impone importantes obliga-
ciones.
EL P R O B L E M A DE L A E L E C C I ~ N
Evidentemente, no es posible ni conve-
niente preservar todos los elementos del
pasado.La tecnología moderna,al aumentar
la producción, mejorar la sanidad, difundir
la enseñanza,etc.,ha contribuido a elevar el
nivel de vida. A causa de ello y con el deseo
de alcanzar esos objetivos se habla con
frecuencia del “peso muerto del pasado”,
o al tratar de acumular los frutos de la
industrialización se destruyen deliberada-
mente o irreflexivamente muchos valores
de las antiguas tradiciones.
j Qué es lo que debe preservarse? En el
caso ideal, la respuesta sería que por lo
menos un ejemplo de cada tipo de objeto.
Para los museos de historia natural, y en
particular para los que se ocupan de las
especies más pequeñas, esto significa la
adquisición de una colección lo más
completa posible de ejemplares típicos
(taxonomía) con el máximo de datos sobre
su distribución y su relación con el medio.
También está justificado para fines cientí-
ficos disponer no sólo de una colección de
ejemplares típicos sino también, en los
sectores de investigación especializados,de
las variaciones que presenta una especie
dada. Los museos de etnografía y de arte
también pueden fijarse esos objetivos
complementarios,pero en lo que se refiere
a los grandes objetos y en particular a los
clasificados como fijos, sería impracticable
siquiera intentarlo.
La primera decisión se refiere, por lo
tanto, a los problemas que plantea la
elección, relativamente sencillos en el caso
de las colecciones de historia natural y
etnografía. Cuando se trata de bienes fijos,
que por lo general ocupan un espacio
La importancia de los bienes culturales
considerable y requieren grandes presu-
puestos para su protección y mantenimiento,
el problema es mucho más difícil. En los
países que poseen un sistema de clasificación
de monumentos y edificios, los ejemplos
sobresalientes están probablemente ya pro-
tegidos por la ley. Sin embargo, en los
países que carecen de una legislación
adecuada, el problema es mucho más
complicado y un individuo o un grupo
puede encontrarse en la obligación de
tomar medidas para la preservación, la
protección y el mantenimiento de un
monumento. La elección es difícil y exige
tanto el conocimiento de las propias
tradiciones culturales como la comprensión
de las ajenas. Por desgracia, las normas
corrientes no pueden considerarsecomo una
guía infalible. Las estampas japonesas del
siglo XIX fueron en gran parte ignoradas
por la élite de ese país y no se apreciaron
hasta que fueron “descubiertas” en Europa.
Análogamente,la revueltacontra los “estilos
victorianos” en Europa occidental y en los
Estados Unidos llegó a tal extremo que
muchos objetos de ese periodo, que ahora
atraen una vez más la atención, fueron
arrinconados o destruidos. Peligros seme-
jantes existen en las regiones tropicales
donde,con el comprensible deseo de recoger
los frutos de la industrialización contempo-
ránea, mucho de lo que es valioso e
interesante se califica peyorativamente de
“primitivo” o bien de “salvaje” y se está
perdiendo.
Para proteger los bienes culturales se
necesita una legislación adecuada, y el
establecimiento de museos nacionales para
coleccionarlos, preservarlos y exponerlos
constituye un paso importante. Estos
museos deben disponer de un personal y un
presupuesto adecuados para poder cumplir
sus fines de preservar los objetos y de
emprender programas de investigación,
publicación y exposición. 23
Hiroshi Daifuku
Los bienes inmuebles también tienen que
ser protegidos por la legislación. Por
razones de carácter económico y social se
han tomado con frecuencia medidas poco
previsoras que se han traducido en la
destrucción de edificios y la supresión de
lugares en nombre del progreso. El
abandono también puede conducir a
destrucciones,y el vandalismo,inconsciente
o deliberado,es otro peligro.
Muchos países han promulgado leyes
para la protección de los lugares y monu-
mentos importantes, y no faltan casos de
pequeñas comunidades caracterizadas por
un estilo arquitectónico único o de barrios
de interés histórico de una ciudad que han
recibido la misma protección.
Los ejemplos más afortunados de legisla-
ción contienen también cláusulas que
exigen la reparación de las destrucciones
realizadas o imponen multas por el robo o la
destrucción de los bienes culturales. En
general, las leyes que protegen un barrio de
interés histórico prevén la posibilidad de
renovar un edificio y de modernizar sus
instalaciones siempre que su carácter y el
de los edificios vecinos interesantes no se
destruyan.Además, el Estado puede ayudar
indirectamente al propietario mediante
exenciones fiscales o directamente asu-
miendo una parte de los gastos o facilitando
asesoramiento técnico.
PERSONAL
Para poder llevar a cabo satisfactoriamente
su programa,las institucionesencargadas de
la conservación de bienes culturales deben
disponer ante todo de un personal adecuado
y competente. La falta de conocimientos
técnicos y la aplicación de métodos anti-
cuados puede muchas veces hacer más
perjuicio que beneficio. Algunas de las
medidas de conservación empleadas a
finales del siglo pasado han producido
más daño a los bienes culturales que los que
éstos hubieran sufrido si se los hubiera
24 puesto simplemente a cubierto. Incluso el
personal competente debe tener la
posibilidad de mantener contactos y cambios
de opiniones con los colegas extranjeros
para estar al día de los últimos progresos.
El aislamiento intelectual ha dejado de ser
una excusa cuando existen tantos medios
para el cambio de información. E l Centro
Internacionalpara el Estudio de la Preserva-
ción y Restauración de los Bienes Culturales
(el Centro de Roma) es uno de ellos. Otros
son las diversas organizaciones internacio-
nales no gubernamentales, tales como el
CIM (Consejo Internacional de Museos),
el COIML (ConsejoInternacionalde Monu-
mentos y Lugares de Interés Histórico y
Artístico) y el IIC (Instituto Internacional
para la Conservación de los Objetos de
Arte y de Historia). La administración de
los bienes culturales está centralizada en
muchos países en un sólo ministerio. En
otros, hay servicios diferentes para los
bienes culturales móviles (principalmente
las colecciones de los museos pero también
las bibliotecas de libros raros,los depósitos
de objetos,etc.) y los bienes fijos (lugares y
monumentos, parques nacionales, etc.).
Por razones históricas, en algunos países
puede haber varias administraciones inde-
pendientes encargadas de diferentes aspectos
de la conservación, la preservación o la
restauración de los bienes culturales, y a
veces hay poca coordinación o cooperación
entre ellas. Sin embargo, la comunidad de
los fines perseguidos aconseja cierta forma
de coordinación y se han adoptado varias
soluciones como, por ejemplo, la creación
de una comisión u órgano asesor del
ministro, en la que están representados los
directores de las distintas instituciones o
servicios.
Es evidente que el uso común de ciertos
servicios, tales como los laboratorios de
conservación, permite hacer importantes
economías de equipo y de personal. Cual-
quiera que sea el servicio,la contratación de
personal adecuado plantea problemas en
todos los países. Los arquitectos compe-
tentes, por ejemplo, suelen obtener muchos

más ingresos en el ejercicio privado que
en los empleos oficiales El problema de la
contratación de personal calificado también
es grave en la mayoría de los países tropi-
cales en vías de desarrollo acelerado. Es
muy probable que el químico o el físico (de
preferencia,licenciado o doctor) que podría
desempeñar la dirección de un laboratorio
central de conservaciónencuentre un empleo
mejor remunerado en una firma comercial,
o que el puesto oficial de jege del laboratorio
de conservación sea de categoría inferior
al de jefe de un laboratorio agronómico y
que éste último sea mucho más importante.
Una solución podría consistir en cr-cc.r un
laboratorio nacional central al servicio tanto
de los monumentos como de los museos,
que constituvese de este modo una institu-
ción suficientemente grandc e importante
para justificar la elevación de esos puestos
a uii nivel que permita sostener la compe-
tencia.
L A C O N S E , R V A C I ~ YN EL P ~ B L I C C )
Las amenazas naturales a los bienes cultura-
les, los efectos de la intemperie,el desarro-
llo de la vegetación y la acción de losinsectos
no son más que una parte dei ciclo incesante
de desintegración y reconstrucciónque tiene
lugar en la tierra. Menos constantes pero
igualmente destructores son los terremotos,
los huracanes, las inundaciones y las
erupciones volcánicas. Sin embargo, por
grandes que sean estas amenazas naturales,
sus efectos son casi insignificantes en
comparación con la destrucción causada o
provocada por el hombre. La guerra, el
vandalismo, el propio desarrollo de la
civilización humana, que lleva consigo la
construcción de presas, carreteras, aero-
puertos y oleoductos, y los programas
consiguientes de renovaciónurbana,pueden
y suelen afectar desfavorablemente a los
bie!ies culturales.
L a amenaza que todos esos factores
representan para los bienes culturales es
enorme y pocos servicios e instituciones
L a importancia de los bienes culturales
nacionales o gubernamentales disponen de
recursos suficientes para emprender por sí
solos un programa de conservación. El
interés y el apoyo del público son, por lo
tanto, indispensables para el éxito de
cualquier programa y las campañas educati-
vas,sea por métodos directos o mediante la
participación en las actividades de coiixrva-
ción, constituyen uno de los medios más
eficaces para obtenerlos.
Muchas instituciones han organizado
programas educativos estrechamente inte-
grados en el plan de estudios escolares.Los
estudiantcs visitan las colecciones i!e los
museos, adquieren conocimientos funda-
mentales cobre los objetos cspmstos y
aprenden a apreciarlos. Tales contactos
pueden reportar ademis beneficios secun-
darios,tales como el suministro de informa-
ciGn a los conservadores que puede permitir
nuevas adquisiciones. Los servicios de
proteccih de lugares y monumentos tienen
también ocasiones de organizar visitas
comentadas para grupos escolares en
conexión con el estudio de la historia local
o nacional.
Los grupos voluntarios de trabajo son
otro medio de estimular el interés y el
apoyo. Bajo la inspección de funcionarios
de la Subdireccicín francesa de monumentos
y lugares, un S-rupo de jóvencs (en su
mayor parte trabajadores de las inmcdia-
ciones y algunos estudiantes universitarios)
están restaurando un viejo edificio en el
Afarais,París,famoso por la obra de Dumas
L o s /res mospe?ero.r. En otros lugares de
Francia y en varios países d e Europa se han
organizado grupos de voluntarios par:i la
I. Es interesante la solución que st: ha dado cn
Francia a este problema. Los inspectores
oficiales empleados por la direccih encar-
gada de los monumentos y lugares de interés
histúrico supervisan las actividades de
restauración, si b i m los arquitectos puedeii
presentar ofertas de obras, que ejecutarán
c o m o empresarios privados, siempre que
posean una licencia especial para hacer
reconstrucciones expedida, previo examen,
por dicha dirección.
Hiroshi Daifuku
reconstrucciónde antiguospalacios,abadías,
castillos y otros monumentos históricos.
Con el nombre de “amigos de los
museos”y otros semejantes,se han fundado
círculos o asociaciones que prestan apoyo y
ayuda a los museos o colaboran en la
protección de los monumentos y lugares de
interés histórico o artístico. Muchos de
esos grupos tienen carácter local y están
identificados con una determinada institu-
ción o edificio o concentran sus actividades
en sus propias comunidades. También
pueden existir organizaciones nacionales
que reunen a esos grupos, tales como
fundaciones nacionales, sociedades para la
protección de monumentos antiguos, etc.
La publicidad mediante artículos perio-
dísticos y programas de radio o televisión
también es un buen procedimiento de
atraer el apoyo popular y probablemente el
medio más eficaz de combatir el vandalismo.
Los museos que tienen programas de
exposiciones bien organizados y otros
servicios públicos, monumentos y sitios
bien conservados constituyen importantes
atracciones turísticas y justifican desde el
punto de vista económico los gastos inhe-
rentes al trabajo de conservación.Las vías
de acceso, los alojamientos para turistas y
otras obras ejecutadas en relación con los
monumentos importantes tienden a esti-
mular la agricultura y las industrias locales
a la vez que abren nuevas oportunidades de
empleo.
P R O G R A M A S BILATERALES
E INTERNACIONALES
Los países de las regiones tropicales pueden
beneficiarse de varios programas bilaterales
que ofrecen becas y a menudo facilitan
consultores mediante acuerdos concertados
por intermedio de las embajadas de los
países interesados. En ciertos casos se
conceden también subvencionespara ayudar
a la creación y mejora de museos o a la
26 reconstrucciónde monumentos importantes.
En el plano internacional, el Centro de
Roma, en cooperación con la Escuela de
Arquitectura de la Universidad de Roma,ha
organizado un curso superior para arqui-
tectos sobre la conservación de edificios y
monumentos de interés histórico. El per-
sonal docente se compone de especialistas
internacionalesque dan conferenciasdurante
dos semanas o un mes sobre uno u otro
aspecto de la conservación o la restauración.
El plan de estudios comprende también
trabajos prácticos y visitas a monumentos
importantes. E l Centro de Roma también
está preparando (1965-1966),en cooperación
con el gobierno de Italia, el establecimiento
de un gran laboratorio de formación en el
que puedan adquirir experiencia los espe-
cialistas en conservación.
La Unesco ayuda también a sus Estados
Miembros mediante el envío de expertos o
consultores, la concesión de becas y el
suministro de equipo técnico y científico a
petición de los gobiernos interesados. Esa
ayuda se costea con cargo al Programa de
Participación en Actividades de los Estados
Miembros o al Programa Ampliado de
Asistencia Técnica (incluido actualmente en
el Programa de las Naciones Unidas para el
Desarrollo). En Jos,Nigeria,se ha empren-
dido, en cooperación con el gobierno
federal del país, un proyecto experimental
para la formación de técnicos de museos.
Al curso asisten alumnos de los países de
África al sur del Sahara, que estudian
durante dos meses, entre otras materias,
las técnicas fundamentales de preservación
de objetos de museo. En 1967se emprendió
en México D.F., en cooperación con el
gobierno del país, un segundo proyecto
regional sobre conservación. Se está
preparando además un tercer proyecto para
Asia Meridional,que se iniciarámás adelante
en Nueva Delhi.
C O N S E R V A C I ~ NY R E S T A U R A C I ~ N
Si un bien cultural, mueble o inmueble,
se encuentra en buen estado sólo necesita

un mantenimiento adecuado. Los bienes
muebles convenientemente almacenados o
expuestos con las debidas precauciones
contra el deterioro pueden preservarse
durante muchos años.Los bienes inmuebles
están evidentemente mucho más expuestos
y sujetos al desgaste, pero los monumentos
bien cuidados pueden resistir durante un
periodo muy largo. En el Japón, la Sala
Dorado (Kondo), la pagoda, una galería
cubierta y la puerta del monasterio de
Horyuji, se conservan desde hace más de
1200 años. E l monasterio fue fundado en
607 d. J. por la emperatriz Suiko (según
ciertos documentos fue destruido por el
fuego en 670 ! reconstruido en 780,
aunque se cree que la mayor parte de la
estatuaria original iue salvada) y el Kondo
es probablemente uno de dos edificios de
estilo T’angque se ha conservado y tal vez el
edificio de madera más antiguo del mundo.
Cuando un objeto no se encuentra en
buen estado, el problema consiste en
determinar el grado de tratarnicnto que
debe aplicarse. L o mínimo es hacer sólo
lo necesario para SLI supervivencia,pero si
el objeto queda irreconocible cabe
preguntarse hasta qué punto debe empren-
derse la restauración. La respuesta a esta
pregunta dista de ser uniforme. Coremans ’
dice lo siguiente:“No es nada fácil presentar
un esbozo de la historia de la restauración.
Prescindiendo de las etapas más primitivas,
puede decirse que el trabajo de restau-
ración empezó localmente cuando se
formaron las primeras grandes colecciones
privadas.
”Al principio, el restaurador trabajaba
sólo en su taller particular,donde aplicaba
su arte y descubría nuevos métodos que
constituían secretos celosamente guardados.
M á s tarde, cuando la autoridad pública
empezó a despertarse, fue rodeado por un
‘consejo de sabios’,respetado pero por lo
general incompetente, que expresaba su
satisfacción cuando se ejecutaba cualquier
suerte de cirugía estética que comunicaba
a la obra de arte un aspecto agradable,
La importancia de los bienes culturales
aunque esa operación acelerase considerable-
mente su deterioración.”
En Europa, el ejemplo de Viollet-le-Duc
(1814-1879)contribuyó mucho a despertar
el interés por la restauración de los monu-
mentos históricos. Sin embargo, el grado
hasta el que llevó la restauración (incluidala
inserción de elementos estructurales que
pudieron existir en los planos originales,
pero que indudablemente no formaron parte
de la estructura histórica) provocó una
reacción contra la restauración en favor
de la estabilización de los lugares y monu-
mentos.
En el caso de la preservación de bienes
muebles cabe citar diferencias de práctica
semejantes. Por ejemplo, una vasija des-
cubierta en una excavación fue restaurada
hasta el punto de que sólo un examen
minucioso permitía distinguir las partes
originales de las restauradas. En efecto, no
era raro que los rcstduradores hábiles
reuniesen diferentes piezas de vasijas o
esculturas produciendo así un objeto
espúreo. Como reacción, durante cierto
tiempo,las vasijas o las estatuas se repararon
de manera que la sección restaurada desta-
caba fuertemente (por ejemplo, secciones
de yeso blanco en una vasija policromada).
Esta práctica se siguió también en la
restauración de edificios.
Con el tiempo, sin embargo, se ha ido
imponiendo en la mavor parte de los casos
una solución intermedia. Los cuadros, por
ejemplo, no se “restauran” ya en el grado
mencionado más arriba por Coremans,pero
tampoco se dejan cubiertos por la vieja capa
de barniz oscurecido que oculta la obra de
arte de una manera no prevista por el
artista. En una vasija, las secciones restau-
radas se pintan ahora de manera que no
presenten un contraste violento con el
original. Sin embargo, basta un examen
superficial para que el observador distinga
dónde termina el original y empieza la
restauración.
I. Coremans, 1965.
Hiroshi Daifuku
REGISTROS
Desde los puntos de vista científico y
administrativo debe adoptarse la norma de
llevar una documentación detallada de
todas las operaciones practicadas sobre los
bienes culturales a título de conservación,
reparación o restauración. Esa documenta-
ción debe comprender informes escritos
con fechas y nombres de las personas
interesadas así como registros fotográficos.
Cuando el tratamiento requiere un gran
volumen de trabajo,sea para la conservación
o, en especial, para una restauración que
pueda alterar el aspecto,se haran fotografías
antes, durante y después del tratamiento.
En particular, cuando se proceda a una
reconstrucciónhay que hacer fotografías en
el curso del trabajo.Si la persona encargada
puede disponer de servicios de laboratorio
o consultar a otros especialistas no es
necesario que asuma por sí sola la responsa-
bilidad de determinar la marcha del trata-
miento que debe aplicarse. Las sugestiones
y los comentarios que se formulen acerca de
un problema planteado en relación con un
objeto raro o importante deben conser-
varse en el expediente de dicho objeto.
Por lo tanto, en beneficio de la investi-
gación histórica y científica se registra-
rán todos los cambios a que se haya
sometido el objeto y dicha información
deberá poder consultarse fácilmente. M u -
chos servicios nacionales preparan además
boletines u otras publicaciones donde pue-
den aparecer artículos que describan la
labor realizada. En el caso de objetos
importantes, es a veces posible publicar
el artículo en una revista nacional o interna-
cional especializada que tenga un amplia
difusión.
RESUMEN
La relación del hombre con los bienes
culturales y el valor que a éstos se les
atribuye son el resultado de la interacción
28 de muchos factores diferentes, pero una
vez reconocido el valor de un bien cultural,
cualquiera que sean las razones para ello,
se adquiere la responsabilidad de preservar
dicho objeto independientemente de que
sea pequeño o grande.
Si bien no es posible ni conveniente salvar
todos los objetos del pasado, es razonable
esperar que los m á s importantes sean
preservados en beneficio de la posteridad
y que se intente reunir un muestrario
adecuado de una amplia gama de bienes
culturales. Por consiguiente,la elección es
uno de los problemas principales que
plantea el establecimiento de un programa
razonable.
La elección debe basarse en parte en
necesidades científicas (tales como la
taxonomía, los estudios de distribución,
etcétera) y en parte en valores estéticos e
históricos. En un servicio nacional bien
organizado pueden contribuir varias espe-
cialidades a decidir la importancia de un
objeto en el momento de la elección. Con
mucha frecuencia se crean comisiones que
pueden incluir especialistas de otras pro-
fesiones, tales como profesores universi-
tarios, funcionarios de distintos servicios
oficiales y miembros de las organizaciones
nacionales o regionales interesadas en la
conservación, cuyo asesoramiento, ayuda
e influencia pueden aportar una valiosa
contribución al programa.
U n requisito imprescindible para un
programa satisfactorio es disponer de
personal adecuado, cuyo núcleo esté
formado por profesionales competentes.
Existen varios programas que ofrecen
posibilidades de ayuda para la creación
de servicios de conservación en los países
donde no los hay o son rudimentarios. El
interés y el apoyo del público puede tener
un valor inapreciable y los programas
educativos y la publicidad permiten fomen-
tarlos. En algunos países, grupos de volun-
tarios han aportado una contribución
importante a la conservación.
Por último, puede repetirse, con Paul
Coremans, que la conservación tiene la

prioridad sobre la restauración. Añade este
autor que “esto está tanto más justificado
cuanto que los principios de la restauración
varían en función de la naturaleza del
objeto y de su estado de conservación... y
todavía más decisivamente cuando es
afectado el patrimonio cultural de un país
en vías de desarrollo. Han cambiado los
tiempos desde que la restauración estaba
confinada al Occidente y a algunospaíses del
Oriente.Hoy día, numerosos países nuevos
J; centenares de museos recién creados en
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
COREMANS, P. 1965.lraining of irchnicalpersnnnel
-conseriiafion, informe presentado a la séptima
Conferencia General del Clhl, Nueva York.
La Charte de Venise, ITieilles maisons franfaises,
(París), n.o 22, octubre 1964, p. 3 3-3 5.
PLENDERLEITH,H.J. 1956. The constwation of
anfiquities and works of arf. London, Oxford
University Press.
La importancia de los bienes culturales
los cinco continentes están buscando normas
exactas en esta esfera. En esos países, el
problema más urgente con gran diferencia
en el sector cultural es la conservación de
su patrimonio arqueológico y artístico. D e
ahora en adelante esos países asumen la
responsabilidad de preservar las huellas de
un pasado del que se enorgullecen...”
En los capítulos siguientes se formulan
cierto número de principios fundamentales
que pueden servir para indicar la manera de
alcanzar ese objetivo.
UNESCO.
1967. lnforme acerca del proyecto
de recomendación a los Estados Miembros
sobre la conservación de los bienes culturales
que la ejecución de obras públicas o privadas
pueda poner en peligro. Unesco/SHC/4,
París, 3 1 de marzo de 1967.
Paul Coremans
Clima y microclima
EL C L I M A : D E F I N I C I ~ N ,
TIPOS Y
DISTRIBUCI~N
Elclima es la resultante de muchos elementos
y factores de diversa naturaleza. Los
principales elementos que deben tomarse
en consideración son la temperatura, la
insolación y la humedad (precipitación,
condensación y evaporación) influidos por
factores tales c o m o la latitud, la altitud, la
distribución de las tierras y las aguas, las
barreras montañosas, las corrientes oceáni-
cas, los vientos predominantes y, en los
continentes,la topografía local y la cubierta
superficial (ausencia o presencia de vegeta-
ción, naturaleza de ésta, humedad o
sequedad, color, etc.).
Los especialistas en geografía física y los
climatólogos han propuesto muchas maneras
de clasificar los climas. Sin embargo, todos
los tipos propuestos se basan en la variación
de la temperatura y la humedad y se describen
con palabras tales c o m o ecuatorial, tropical,
subtropical,monzónico,desértico,marítimo,
litoral, continental, subpolar y polar.
Para los fines de este manual puede
emplearse la clasificación climatológica de
Koeppe simplificada. E l examen de un
m a p a climático de la zona tropical,es decir,
la comprendida teóricamente entre los
trópicos de Cáncer y de Capricornio
(latitudes de 23.50 N y S) permite apreciar
que el clima es constantemente cálido y
h ú m e d o cerca del ecuador, que más lejos
sigue siendo cálido pero puede ser h ú m e d o
o seco según la época del año (clima
2
monzónico) y que, a latitudes superiores, la
temperatura y la humedad disminuyen
hasta que se llega a un clima desértico. Esta
variación está representada por cinco de
los dieciséis tipos de Koeppe; los tres
primeros (ecuatorial húmedo, litoral alisio
y tropical subhúmedo) pueden llamarse
climas cálidos y húmedos y los dos últimos
(tropical semiárido y tropical desértico)
corresponden a los climas cálidos y secos
propios todavía de la zona tropical. Para
mayor claridad se han añadido al cuadro I
otros dos tipos de climas secos (el continental
semiárido y el desértico intermedio), aunque
pertenecen ya a la zona extratropical.
Geográficamente, los tres primeros tipos
climáticos de Koeppe comprenden el 90 yo
de la zona tropical, a saber:
América central y el Caribe ;
L a parte principal de América del Sur, al
norte de una línea que atraviesa el Perú,
Bolivia, Argentina, Paraguay y el sur del
Brasil ;
África al sur del Sahara con parte de
Sudáfrica y con Madagascar ;
Asia meridional hasta el Himalaya y la
meseta de Y u n n a n por el norte y el
valle del Indo por el oeste, con las
Filipinas ;
Indonesia y las islas del Pacífico meridional,
así c o m o una franja de Australia a lo
largo de las costas septentrional y oriental
hasta la latitud de Nueva Caledonia.
Estas tres regiones climáticas, cálidas y
húmedas, están bordeadas por dos zonas de
Paul Coremans

CUADROI. Principales característicasde los climas secos (cálidos o templados)

-
Características Tropical semiárido Tropical desértico Continental semiárido Desértico intermedio
~

Temperatura 21 O C c o m o 21 OC c o m o Por lo menos Por lo menos

media anual mínimo mínimo 5 meses superior 3 meses superior
a 15.5 OC a 15.5 OC
Inferior a 4.3OC Inferior a 4.1OC
durante el mes durante el mes
más frío más frío

Oscilación Inferior a 13 OC Por lo general Superior a 20 OC Superior a 20 oC

térmica anual salvo en las zonas amplia
de monzones
fuertes

Precipitación D e 230 mm a Menos de 2 5 0 mm D e 150 mm a Inferior a I 30 mm

anual 900 mm a 330 m m , según 400 mm en los en los bordes
Inferior a 25 mm la temperatura bordes orientados orientados hacia
durante 5 meses hacia los polos y los polos y a
c o m o mínimo de 300 mm a 300 mm en los
360 mm en los orientados hacia
orientados hacia el ecuador
el ecuador Máximo estival
Máximo estival o doble

I. Incluidas las zonas en las que la altitud puede reducir la temperatura (por lo general I QCcada 200 m) y la precipitación anual.

CUADROz. Principales característicasde los climas cálidos y húmedos

Características Ecuatorial húmedo Litoral alisio Tropical subhúmedo

Temperatura media Todos los meses de 21 OC c o m o mínimo 21 O C c o m o mínimo

anual ZI OC c o m o mínimo

Oscilación térmica anual Inferior a 3 OC Por lo general Inferior a 8 OC salvo

inferior a 10OC en las regiones de
monzones fuertes

Precipitaciónanual 1500 mm c o m o mínimo Superior a 900 mm Superior a 900 mm

Todos los meses Ningún mes sin Estación seca invernal
húmedos lluvias bien definida
I. Incluidas las zonas en las que la altitud puede reducir la temperatura (por lo general I OC cada 200 m) y la precipitación anual.
32
 Clima y microclima
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O
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m
O
n
<
u 33
Paul Coremans
tipo cálidoy seco,que representanaproxima-
damente el 10% de la zona tropical y que
comprenden principalmente:
La meseta central del norte de México;
La franja costera del oeste de los Andes
(con un clima completamente distinto en
las grandes altitudes del Perú y del norte
de Chile) ;
La región desértica del norte y el centro de
África oriental J] prácticamente la totali-
dad del sur de Africa;
Las regiones desérticas de Arabia, Jordania,
Siria e Irak y, más al este, una franja de
tierra a lo largo del golfo Pérsico y la
mayor parte del Pakistán Occidental;
Una gran parte del desierto australiano.
Los dos tipos secos restantes no se
encuentran en la zona tropical sino que se
extendien por su vecindad inmediata,
principalmente desde Turquía y el mar
Negro hasta Asia central.
En conjunto,todas estas regiones climá-
ticas corresponden a un poco más del
60 % de la superficie de los continentes y al
45 7,aproximadamente de la población de
la tierra y comprenden casi todos los países
económicamente poco desarrollados.
D I S T R I B U C I ~ NH I S T ~ R I C AD E L A S
CIVILIZACIONES PRIMITIVAS
Desde el punto de vista histórico, estas
regiones climáticas excluyen las civiliza-
ciones de América del Norte y de Europa,
así como las del Lejano Oriente que bordean
el Pacífico septentrional, pero incluyen las
civilizaciones precolombinas de América,
los reinos negros de Africa central, la
civilización de Asia central,las civilizaciones
del Nilo, así como las del Eufrates y el
Tigris y las llanuras y mesetas situadas al
este y al oeste de estos ríos, y las civiliza-
ciones hindú e indianizada de Asia
meridional y sudoriental.E n general,puede
incluso decirse que los climas cálidos y
34 subhúmedos corresponden a todas las
civilizaciones y culturas del mundo excepto
las originadas en las orillas del Atlántico
y el Pacífico septentrionales y del norte del
Mediterráneo.
EL C L I M A , L A V E G E T A C I ~ N ,EL S U E L O
Y LA ACTIVIDAD H U M A N A
Entre el clima, la vegetación, el suelo y la
actividadhumana existe una acciónrecíproca
constante.
Vegetación
En las condiciones de calor y humedad que
prevalecen constantemente cerca del
ecuador, la vegetación característica es la
selva lluviosa ecuatorial (asociación densa y
exuberante de grandes árboles). A latitudes
superiores de la zona tropical,en las que hay
una estación seca bien definida, es más
frecuente la sabana (altas y rudas hierbas a
menudo asociadas con árboles). En los
climas secos,tanto de la zona tropical como
de latitudes superiores, existen muchas
estepas y desiertos y la vegetación se reduce
a arbustos bajos y hierbas (estepas) o falta
casi por completo (desierto). M á s cerca de
los polos y muy lejos de la zona tropical,
aparece la tundra (árboles pequeños o
ausentes y algunas otras plantas) o el
casquete glacial (prácticamente exento de
vida vegetal).
Suelos
La laterita rojiza es el suelo residual más
corriente de la zona tropical. Las altas
temperaturas y la abundancia de humedad
provocan una desintegración química y
biológica considerable del suelo original
dejando una capa superior sin componentes
minerales ni humus y conducen, en los
casos extremos de lateritización,a la forma-
ción de una roca rojiza y porosa compuesta
principalmente de hidróxidos insolubles de
aluminio y hierro. El suelo menos desinte-
grado de las orillas de los ríos es arrastrado
hasta las llanuras de inundación y los deltas

donde pueden encontrarse depósitos alu-
viales fértiles, como por ejemplo en ciertas
zonas de Asia meridional.
En latitudes más altas de clima seco, la
meteorización es principalmente mecánica
en vez de química o biológica, y la capa
superior del suelo “podsolizada” contiene
mucha más materia mineral. La presencia de
humus y la disponibilidad de agua
determinan la capacidad de producción
de este suelo arcilloso. El riego constituye
entonces un factor muy importante no sólo
para lograr una distribución conveniente
del agua sino también la extracción del
exceso de cal y de yeso del suelo: la deca-
dencia de la civilización en Mesopotamia
empezó cuando el suelo se volvió demasiado
salado debido a que las condicionesgenerales
no permitían seguir manteniendo adecuada-
mente los numerosos canales de riego en los
valles del Eufrates y el Tigris.
Además de las diversas rocas naturales
(volcánicas, metamórficas y sedimentarias),
las antiguas civilizaciones de la zona tropical
emplearon los suelos locales para obtener
materiales de construcción de sus rnonu-
mentos. La arcilla, desecada al sol o cocida,
se utilizó con mucha frecuencia, así como
la roca laterítica porosa (principalmente
para subestructuras en las llanuras aluviales
como protección contra la absorción ascen-
dente del agua por capilaridad).
Actividades hzfnlanas
En las zonas tropicales donde latemperatura
y la humedad son altas y uniformes, la
densidad de población suele ser pequeña y
la actividad del hombre se reduce al mínimo :
la naturaleza proporciona lo suficiente para
vivir, el clima es debilitante, abundan las
enfermedades, a menudo hay que recorrer
grandes distancias casi sin medios de
transporte,y los suelos rara vez son fértiles.
Las poblaciones antiguas eran más
numerosas en las regiones monzónicas que
presentan un estiaje bien definido que
aporta cierto alivio físico al organismo
Clima p microclima
humano, y una estación húmeda durante
la cual el hombre debe trabajar para garan-
tizar su supervivencia durante los meses
improductivos. En las épocas en que la
agricultura era la principal ocupación
humana, se encontraban poblaciones densas
a lo largo de los ríos, en las llanuras aluviales
y en los deltas, lo que explica en parte el
precoz nacimiento de las civilizaciones en el
Egipto antiguo y en Mesopotamia así
como en Asia meridional y en China.
EL C L I M A Y L A D E T E R I O R A C I ~ N
D E LOS BIENES C U L T U R A L E S
Los objetos de cobre y de bronce conserva-
dos durante largos siglos en una cueva con
una atmósfera uniforme y no corrosiva se
han encontrado sin una verdadera capa de
corrosión. Las pinturas antiguas que han
permanecido siempre en la misma colección
sin haber sido nunca trasladadas se conser-
van sin las características grietas. Los restos
arqueológicos recién extraídos en excelente
estado de un suelo en el que las condiciones
físicas son constantes pueden alterarse y
destruirse para siempre después de estar en
contacto con el aire algunos minutos. Se
reconoce universalmente que la mejor
manera de preservar los bienes culturales
consiste en acondicionar el aire de las salas
de los museos, manteniendo así alrededor
de aquéllos condiciones constantes de
temperatura y humedad con un grado
aceptable de pureza atmosférica.
Todo esto subraya la importancia del
clima, que debe considerarse como el
principalfactorque influyeen la descomposi-
ción de los bienes culturales, y cuyos
efectos son más pronunciados en la zona
tropical que en las latitudes superiores.
Se examinará ahora brevemente la influen-
cia general de la temperatura,de la humedad
y de las impurezas del aire como agentes
ciimáticos destructores, por separado o
reunidos, antes de estudiar esa influencia
en las condiciones más localizadas (micro-
climas) de los lugares culturales, tanto si 35
Paul Coremans
los objetos están expuestos a la acción de
la atmósfera como protegidos en los
locales de los museos y de las colecciones o
en otros edificios.
Combinación de alta temperatura y abundante
humedad
Estas características, que definen el clima
en la zona tropical,favorecen la desintegra-
ción química y el ataque biológico: la
primera,porque la mayoría de las reacciones
se basan en la presencia de humedad y
suelen ser aceleradas por el aumento de la
temperatura, y el segundo, porque las
condiciones óptimas para la proliferación
de las criptógamas (hongos, algas, musgos
y líquenes) a las temperaturas tropicales de
zj a 3 0 OC son las humedades relativas del
70 yo o más. Estas condiciones son también
ideales para el desarrollo de las bacterias y
de los insectos,en particular los comejenes
(termitas), temibles no sólo en los trópicos
sino también lejos de ellos.
Combinación de baja temperatura y abundante
hzímedad
Muchos materiales son higroscópicos y
toman la humedad ambiente incorporándola
a la estructura física de la molécula o
absorbiéndola y liberándola mecánicamente
como una esponja.
Puesto que hay una disminución media
de I OC por cada 200 m de altitud, las
temperaturas pueden descender hasta el
punto de congelación en las grandes
altitudes de la zona tropical (por ejemplo,
en los Andes o en el Himalaya). Al helarse,
la humedad contenida en los materiales
antiguos aumenta apreciablemente de volu-
men haciendo que éstos se agrieten y
desmoronen.Este fenómeno,llamado acción
del hielo, es, junto con la sulfatación, el
peor enemigo de los monumentos históricos
36 en las zonas templadas con inviernosfríos.
Combinación de alta temperatura y escasa
humedad
Esta asociación es característica de las
tierras secas, que pueden definirse por un
exceso de evaporación con respecto a la
precipitación. Tales zonas también están
con frecuencia expuestas a fuertes vientos
pues la vegetación suele ser dispersa. El sol
brilla en un cielo despejado y calienta
rápidamente el suelo y los materiales de
construcción, especialmente los de color
oscuro ; sin embargo,las noches son frescas
y la variación diurna de temperatura es
considerable. Como consecuencia, se pro-
duce alternativamente una dilatación y una
contracción de la capa exterior de los
materiales que los desmorona y rompe
fácilmente. La rotura de muchas grandes
estatuas, tales como las del desierto de
Nubia, puede explicarse de esta manera.
Además de la meteorización mecánica de
los materiales, se observan ciertas acciones
químicas cuando llueve ocasionalmente:
las sales solubles son transportadas a la
superficie de las rocas porosas como
resultado de la evaporación provocada por
el sol,cristalizanen ella y causan la deteriora-
ción de la capa exterior de la piedra.
Acción aislada de la temperatura
Temperatura media anual. En las latitudes
próximas al ecuador y el nivel del mar, la
temperatura media anual es de 26oC,como
por ejemplo en Jakarta,Indonesia (60I 1’s.).
Como es lógico, a latitudes superiores,las
cifras medias son más bajas: Nueva York
(~o~zI’N), IzOC; París (4804S’N)10 O C ;
Moscú (rjo 4j‘ N), 4 OC. Teóricamente,
por lo tanto,el efecto de la temperatura sobre
los materiales es máximo en la zona tropical.
Variación anual. La oscilación anual de la
temperatura en la zona tropical varía
entre o,> y z,r O C cerca del ecuador y
aumenta en las latitudes superiores,aunque

depende también,como es lógico,de otros
factores.Ejemplo : Jakarta (60 I 1’ S.), I OC;
Lima (12002’ S.), 7oC;Rangún(16047‘N.),
11 O C ; Nueva Delhi (280 37’ N.),17oC;
Bagdad (350 15’ N.),24oC; Nueva York
(400 zj’ N.), 23 OC; París (480 48’ N.),
16O C ; Moscú (5 50 4j‘N.),3 0 OC.
Mientras que la temperatura media anual
es un valor teórico, la oscilación anual
constituyeuna indicación de la variación a lo
largo del año, que reviste más importancia
para nuestros fines porque los materiales son
mis sensibles a las variaciones que a
cualquier valor absoluto.
Variación diltrna. Las variaciones diurnas
superiores a las anuales son características
de la zona tropical. Los cambios diurnos,
bruscos y pronunciados son mucho más
perjudiciales que las variaciones estacionales
debido a su frecuencia y a su efecto acumu-
lativo. La dilatación y la contracción
repetidas de la estructura cristalina o
amorfa de los materiales de construcción,en
especial cerca de las capas exteriores que
son alternativamente calentadas y enfriadas,
puede provocar la “fatiga” y la ruptura.En
efecto,se ha comprobado en muchos casos,
sobre todo en los monumentos expuestos
a un clima continental con grandes varia-
ciones diurnas, que los cambios de tempe-
ratura son el principal factor de la degrada-
ción. N o es fácil disponer de valores
exactos de la variación diurna y todavía es
más difícil obtener las temperaturasextremas
de las que aquéllos se han deducido.
Ikndrew cita a título de comparación un
máximo de 5 z O C y un mínimo de Z I OC
registrados en Salah (Sahara). La superficie
de la arena y de la piedra alcanza
temperaturas todavía más altas que la
atmósfera, como indican las siguientes
determinaciones practicadas en la superficie
de las piedras:
Borobudur (Indonesia): de 25 OC a 41 OCen
cuatro horas ;
Abu Simbel (Nubia egipcia): de 1 5 OC a
41 OC en menos de ocho horas ;
Clima y microclima
Persépolis (Irán): de 2 OC a 34 OC en seis
horas.
Sin embargo,este calor excesivo no penetra
mucho y a una profundidad de unos j cm
la temperatura de la piedra es muy próxima
a la media. Conviene recordar,no obstante,
que una superficie de piedra calentada y
enfriada de una manera repetida no puede
resistir indefinidamente. Ésta es la razón
principal de que en Musti (Túnez), una
inscripción sobre caliza apenas fuese legible
a los seis meses de su cxcavación,y explica
también que algunos de los maravillosos
relieves sobre caliza de Persépolis hayan
perdido la mayor parte de su nítido contorno
al cabo únicamente de 30 ó 40 años de haber
sido extraídos del suelo donde se conserva-
ron intactos durante dos milenios y medio.
riccióii aishdn de Irr biciredad
La palabra humedad abarca todas las
formas de precipitación, condensación y
evaporación (lluvia, niebla, granizo, nieve
y vapor). El granizo p la nieve son, por
supuesto,excepcionales en los trópicos.
Humedad relatiz’al.Lo que se ha dicho de la
temperatura podría repetirse de la humedad
relativa: la media anual representa el nivel
general de partida,pero es menos importante
que la variación estaciona1 y mucho menos
que la oscilación y los extremos diurnos.
También debe señalarse que los máximos de
la humedad relativa ocurren un poco
antes de salir el sol y los mínimos al
comienzo de la tarde (aproximadamente al
contrario que la temperatura): el momento
más favorable para el desarrollo de las
criptógamas en los monumentos situados al
aire libre empieza al ocultarse el sol, lo
mismo que para la corrosión de los objetos,
I. H u m e d a d relativa : cociente entre la cantidad
de humedad contenida en u n volumen dado
de aire a una determinada temperatura y la
que habría si el aire estuviera saturado a la
misma temperatwa. 37
Paul Coremans
tales como los bronces,conservados dentro
o fuera de los museos.
Cerca del ecuador, la humedad relativa
es de 80 Yo o más durante todo el año. La
variación anual aumenta con la latitud,
pero incluso en las zonas que poseen una
estación seca bien definida, la humedad
relativa permanece constantemente elevada.
Cerca de los bordes de la zona tropical
donde las tierras continentales tienen un
clima cálido y seco, la humedad relativa
puede ser baja durante el año o variar del
10o el 20 yo al 80 yo o más. Tales cambios
periódicos ejercen un efecto perjudicial
sobre los materiales antiguos,especialmente
cuando éstos poseen una estructura celular
sensible a la humedad.
Precipitaciófi. También en este caso la media
anual tiene menos importancia que la
distribución de la precipitación (principal-
mente líquida en los trópicos) a lo largo del
año. La degradación es menor cuando la
distribución es uniforme, independiente-
mente de que sea grande o pequeña, pues
el material se mantiene en cierto estado de
equilibrio. Lo contrario sucede cuando el
monzón de invierno descarga el 80 yo
aproximadamente de la precipitación anual
total en un periodo de 4 a 5 meses y cuando
cada lluvia va seguida de un sol brillante que
calienta rápidamente los monumentos y
evapora el agua absorbida: el cambio
constante de húmedo a seco y de frío a
caliente, combinado con el efecto mecánico
de la lluvia sobre los techos,las bóvedas y
las paredes, termina produciendo una
degradación considerable.
Además de este efecto esencialmente
mecánico de la lluvia, debe recordarse que
el agua tiene un poder disolvente apreciable
sobre muchos edificios y materiales antiguos
en general. El agua de lluvia contiene
siempre dióxido de carbono y otras
impurezas. Si el desagüe no es rápido
aumenta la acción disolvente.
El templo budista de Borobudur ofrece
38 un buen ejemplo de lo dicho: desde su
restauración (1907-1911) y su consiguiente
exposición,la superficie de la roca andesítica
se ha vuelto pulverulenta, se han abierto
muchas grietas y los análisis han demostrado
que los compuestos originales de calcio,
hierro, silicio y aluminio se están desinte-
grando localmente en componentes
formados en gran parte por óxidos de
calcio y de hierro, carbonato cálcico, sílice
y caolín. Estas sales cristalizan en la
superficie de los materiales, en virtud del
fenómeno llamado eflorescencia.Con harta
frecuencia, en muchos países, la falta de
fondos para la conservación o la simple
inadvertencia han dejado muchos valiosos
monumentos antiguos en un estado
deplorable, sin protección contra la lluvia
que penetra por todas partes y condenados
a una desintegración y desaparición prema-
turas.Esto se aplica todavíamás en particular
a los edificios de piedra natural blanda, de
ladrillos cocidos a baja temperatura o de
arcilla sin cocer. Es muy corriente ver
regueros de agua de lluvia destruyendo
importantespinturas al temple en las paredes
interiores de edificios de interés histórico o
artístico.
Acción capilar. Muchos lugares antiguos
están situados en llanuras aluviales. Todos
los años, durante la estación húmeda,
enormes cantidades de agua descienden
repentinamente de las alturas del interior
y a menudo desplazan la capa acuifera hasta
la superficie del suelo o incluso más arriba.
El agua penetra entonces en las paredes de
los edificios y asciende por capilaridad
hasta más de z ó 3 m por encima de la capa
acuifera. Esta incesante humidificación y
desecación anual de las subestructuras y de
las paredes disminuye la cohesión de los
materiales, los debilita considerablemente y
es con frecuencia el comienzo de graves
daños estructurales.
El agua subterránea contiene siempre
sales en disolución o en suspensión, tales
como cloruro sódico (cerca del mar),
carbonato sódico, sulfato sódico (yeso) y

otros muchos componentes del suelo o de
las rocas que pueden haber sido trans-
portados muy lejos por las inundaciones.
Durante la estación seca, el agua salina
emigra gradualmente hacia las capas exte-
riores de las paredes y estructuras, se
evapora y produce, por último, depósitos
salinos (eflorescencias) en la superficie o
cerca de ella. Ésta es otra de las causas de
la degradación tanto de edificios enteros
como de las pinturas murales,las esculturas
y otros objetos contenidos en aquéllos.
L a rontaminación atmosférica
Su composición química y principalmente
su contenido de oxígeno convierten al aire
en un activo ag-entede desintegración.Esta
acción puede ser notablemente acentuada
por las impurezasaportadaspor el hombre o
la naturaleza.
Szdfafación. Éste es un fenómeno caracterís-
tico de las grandes ciudades y de las zonas
industriales que consumen combustibles
sulfurosos. Los aceites minerales y el
carbón pueden contener hasta el I o el 2 yo
de azufre.Éste se oxida fácilmenteformando
ácido sulfuroso y después sulfúrico,con el
que se depositan partículas finas,principal-
mente de hollín.Las franjasalternativamente
blancas y negras en las paredes de las iglesias
son un espectáculo habitual en los países
occidentales, donde incluso museos como
la National Gallery de Londres tienen que
tomar precauciones especiales contra la
infiltración del hollín en las salas y en las
vitrinas de exposición. Los materiales de
construcción,en particular los calizos, son
muy sensibles al ácido sulfúrico. Las
secciones transversales demuestran que
cerca de los depósitos superficiales de
hollín, el carbonato cálcico se convierte en
sulfato cálcico, con el consiguienteaumento
de volumen que produce fisuras por debajo.
La sustitución continua de las piedras
desgastadas por otras nuevas es una solución
fácil pero muy costosa y que se traduce en
Clima y microclima
una adulteración sistemática del monumento
original y de su decoración. En el Reino
Unido, Bélgica y Francia se ha iniciado el
lavado de las fachadas y es de esperar que
la Unesco y las organizaciones inter-
nacionales especializadas fomentenlas inves-
tigaciones de laboratorio para descubrir
preservativos químicos eficaces.
Aunque en los trópicos no existe prácti-
camentela calefaccióndoméstica,el progreso
de la industrialización en muchas regiones
hace que la contaminación con azufre no
sea ya un peligro remoto. Además, la
actividadvolcánica produce gases sulfurosos
y no son raros los ejemplos (la meseta de
Dieng en Java constituye un caso notable)
de graves daños producidos por esa causaen
los edificios antiguos.
Clorztracióii. Muchos lugares y monumentos
antiguos (por ejemplo, Cartago en Túnez)
están cerca del mar y expuestos a vientos y
nieblas que transportanpartículas de cloruro
sódico.Estas partículas se depositan en las
paredes y en los techos donde cristalizan p
se disuelven, emigrando después a niveles
inferiores o más profundos del edificio donde
cristalizan de nuevo ejerciendo poderosas
tensiones mecánicas. El cloruro sódico es
además una sustancia química muy activa,
que ataca a muchos materiales (las aleaciones
de cobre son el ejemplo más conocido) y
constituye a menudo la causa de la corrosión
continua de los objetos en los museos
costeros.
Erosión. Cuando estaban en el apogeo de su
actividad,muchas de las grandes ciudades y
comunidades religiosas de los tiempos
antiguos se hallaban protegidas contra los
vientos predominantes y el polvo por
cinturones de árboles y de vegetación en
general. Una de las impresiones más
sorprendentes que experimenta el visitante
actual de esos lugares antiguos es descubrir
tan numerosas y notables ruinas en medio
de un desierto azotado por fuertes vientos
que proyectan infinidad de partículas de 39
Paui Coremans
arena contra los restos de las paredes, los
techos y las bóvedas. Pueden citarse como
ejemplo Baalbeck en el Líbano, Palmira en
Siria, Hatra en Irak, Persépolis en Irán,
Pagán en Birmania y muchos lugares de la
India y la República Árabe Unida demasiado
numerosos para mencionarlos. Con gran
frecuencia, casi la única causa de tanta
destrucción es simplemente la erosión.
Los ciclones tropicales que tienen su
origen en el cinturón ecuatorial de bajas
presiones (zona de las calmas ecuatoriales),
las brisas que descienden de las montañas
a la llanura y los vientos locales predomi-
nantes han erosionado muchos lugares
históricos. Esta situación apenas tiene
remedio si no existe un departamento
arqueológico bien organizado con el per-
sonal y los medios financieros necesarios
para abordar el problema sistemáticamente.
Tectónica. Los especialistas están empezando
a localizar con cierta precisión los cinturones
sísmicos de la superficie terrestre en los que
la actividad volcánica y los terremotos son
más frecuentes. En gran parte, las zonas
así afectadas se encuentran en la región
intertropical, como la erupción del Gunung
Agung en Bali ha recordado recientemente.
Lo que no es tan conocido es que cierto
número de monumentos antiguos de estas
regiones están sometidos a vibraciones
volcánicas bastante frecuentes, aunque de
amplitud muy pequeña, lo que puede
explicar la inestabilidadde sus cimientos.Sin
embargo, el mal estado de esos lugares
puede atribuirse en general a varios factores
y, en particular, a los daños causados por la
acción capilar del agua y a los grandes
cambios en el contenido de agua del
subsuelo debidos a los trabajos de urbaniza-
ción y de ingeniería, a la construcción de
presas, etc.
D E L CLIMA AL MICROCLIMA:
L U G A R E S A N T I G U O S Y MUSEOS
Sabiendo que las condiciones climáticas
40 pueden producir la desintegración de toda
clase de materiales,un experto enviado a un
determinado país para informar sobre las
principales causas de deterioración de los
lugares y objetos de importancia cultural
y los posibles métodos de preservación,
procurará definir las características generales
del clima a fin de aplicar este conocimiento
a casos especiales, es decir,a las condiciones
exteriores en los lugares históricos o a las
interiores en los museos. Al proceder así
estrecha su campo del clima al microclima.
En otras palabras, el término clima y la
clasificación de los tipos climáticos generales
sólo son aplicables a vastas zonas del
mundo. Se dice de este modo que los
“climas cálidos y húmedos” corresponden
aproximadamente a la zona tropical. Sin
embargo, ni siquiera esta afirmación tan
general es absolutamente cierta para todas
las regiones del mundo. Debido principal-
mente a la distribución y a la orientación
desigualesde las grandesmasas continentales,
el límite septentrional de los climas cálidos
y húmedos sólo coincide con el trópico de
Cáncer en América central y se encuentra
a una latitud considerablemente mayor en
Asia meridional y mucho menor (aproxima-
damente de 10 a I jo N.)en Africa.
Subdivisiones climáticas
Hay que hacer todavía más reservas cuando
se intenta definir el clima de un solo país.
En México, estrecha franja de tierra entre
vastas masas de agua, el clima dista mucho
de ser el mismo en todo el país. En general,
puede decirse que es cálido y húmedo en las
costas oriental y occidental, pero tiende
claramente a “tropical subhúmedo” en el
oeste y a “litoral alisio” en el este, mientras
que la meseta interior septentrional vuelve
a ser completamente distinta y corresponde
al tipo “tropical semiárido”. La altitud
es también un factor condicionante: las
zonas comprendidas entre el nivel del mar
y 2000 metros o más se llaman sucesiva-
mente tierras calientes, tierras templadas y
tierras frías.

Estrechando más todavía el campo de
observación,el investigador observa que las
características particulares de una pequeña
zona dada adquieren particular relieve sobre
el fondo climático general de la zona
circundante. Aquí es donde empieza el
estudio del microclima.
Uno de los ejemplos mejor conocidos de
lo que antecede es el microclima de una gran
ciudad.En comparación con las característi-
cas climáticas generales de su zona circun-
dante,una ciudad como París recibe menos
radiación solar directa pero más calor
artificial de fuentes domésticase industriales,
recoge una precipitación más abundante
pero tiene una humedad relativa menor y
presenta una contaminación atmosférica
mucho más intensa. Por estas razones, el
microclima de París influye sobrela degrada-
ción de los monumentos históricos y de los
objetos conservados en los museos de una
manera completamente distinta de la que
prevalece, por ejemplo, en Versalles a sólo
20 k m de distancia.
Lugares de interés histórico
Análogamente, puede decirse que muchos
lugares de interés histórico poseen un
microclima propio.
En hléxico,los numerosos lugares mayas
de las tierras bajas septentrionales de
Yucatán tienenunclima general diferente del
microclirna de Bonampak (con sus famosas
pinturas murales mayas), que domina esa
llanura pero está orientado hacia el oeste
y protegido por las laderas de las montañas y
una vegetación forestal típica.
Lo mismo que otros muchos conjuntos
monumentales de Asia meridional, el
famoso lugar khmer de Angkor, en
Camboya, es un espacio abierto en medio
de una inmensa selva. Su microclima será,
por lo tanto,muy diferentedel de los lugares
que carecen de esa barrera natural para
protegerlos de la erosión debida a los
Clima y microclima
fuertes vientos J' a las tempestades de arena.
La erosión más intensa se manifiesta en las
regiones desérticas,tales como el lugar parto
de Hatra (Irak), los lugares romanos de
Palmira (Siria) o Baalbeck (Líbano) y
muchos lugares de la India. Los daños
pueden ser menos graves, aunque todavía
apreciables, cuando ha sobrevivido algo de
vegetación,como en Ayudhya (Tailandia)o,
en menor grado, en Pagán (Birmania).
Uno de los lugares budistas más impor-
tante del mundo es Pagán, a unos 400 k m
al norte de Rangún,la capital de Birmania.
Sin embargo, a pesar de su proximidad,los
respectivos microclimas de Pagán y Rangún
son completamente diferentes (la pluviosi-
dad anual es unas cuatro veces mayor en
Rangún) y la preservación de los monu-
mentos antiguos en cada sitio tiene que
planearse en consecuencia.
Aunque están localizados en una zona
donde la precipitación media anual no es
superior a unos j cm, muchos antiguos
restos preincaicos e incaicos de adobe
situados en la estrecha franja costera del
bajo Perú sufrenla acción de vientos marinos
que transportan nieblas salinas hacia el
interior.Las condicionesson completamente
diferentes en los lugares arqueológicos de
las laderas adyacentes o de las grandes
altitudes de los Andes (Machu Picchu y
Cuzco).
El clima de la alta meseta del Irán se
clasifica en el tipo continental semiárido.
Sin embargo, dentro de ese tipo, el lugar
aqueménida de Persépolis tiene un micro-
clima propio. Una montaña situada al este
oculta el sol naciente durante una o dos
horas, después de lo cual los rayos solares
caen repentinamente sobre el lugar y en
media hora la temperatura de las blancas
piedras aumenta en unos 16 OC.
El suelo en el que están sepultados los
objetos arqueológicos tiene su clima propio
y a veces es sumamente peligroso exponer
aquéllos repentinamente al aire. Después
de muchos siglos en un ambiente estable,
sea húmedo o seco,esos objetos han alcan- 4'
Paul Coremans
zado un estado de equilibrio, que es alterado
por el contacto brusco con aire de un
contenido de humedad diferente. En tales
condiciones, la estructura celular de un
material orgánico puede derrumbarse y los
objetos convertirse rápidamente en polvo.
Uno de los ejemplos más demostrativos
de microclima en la esfera de la conservación
es el de las grutas profundas provistas de
una gruesa cubierta rocosa que estabiliza las
condiciones físicas interiores. Precisamente
por esta razón, durante la última guerra
mundial, muchas obras de arte y anti-
güedades se conservaron sin peligro en
tales depósitos subterráneos, como en
Festiniogy (Gales) y Alt Ausee (Austria),
que se caracterizan por una temperatura
generalmente baja pero constante y una
humedad relativa alta pero también uni-
forme. A veces, sin embargo, el almacena-
miento en un medio subterráneo puede
complicarse debido a factores tales como la
infiltración de agua, las eflorescencias
salinas, la proliferación de criptógamas y
ciertas especies de insectos. Es bien sabido
que muchos de los restos culturales más
antiguos se encuentran en cuevas,como las
de Altamira (España), Lascaux (Francia),
Bagh (India) y otros miles de ellas menos
conocidas de las Américas, Europa,África,
Asia y Oceanía. En tales casos, el efecto de
las condiciones locales externas debe eva-
luarse simplemente en relación con el
microclima subterráneo en el que deben
basarse todos los estudios y medidas
ulteriores.
Conservación en locales cerrados
Análogamente, la preservación de tesoros
arqueológicos y artísticos en locales
cerrados, como es el caso de los museos,
debe estudiarse en relación con el micro-
clima confinado entre las paredes, los
techos, las bóvedas y las vitrinas circun-
dantes.
Como es lógico, el efecto nocivo del
42 clima es menos temible en locales cerrados,
particularmente en las regiones de clima
templado o frío donde las salas de exposición
y los almacenes de los museos están casi
completamente aislados del exterior. E l
doctor H.J. Plenderleith (1956) señala un
ejemplo notable de la acción protectora de
las paredes y de las vitrinas. Bajo el título
CC
Variaciones sincrónicas de la temperatura
y la humedad relativa de la atmósfera
en diferentes localidades” (p. 7), muestra
la amplia variación de la temperatura y de la
humedad relativa al aire libre en Londres,
las variaciones mucho menores registradas
en una sala de exposición del British
Museum y la constancia casi absoluta que
caracteriza la atmósfera de una vitrina.
Puesto que la estabilidad atmosférica es el
factor más importante de la conservación,
las condiciones interiores de los museos son
evidentemente mucho más seguras que la
continuaexposicióna la que están sometidos
la mayoría de los lugares antiguos. Sin
embargo, en las regiones próximas a los
trópicos y al ecuador es corriente construir
museos con materiales menos aislantes, lo
que tiene a menudo por consecuenciaque la
pureza, la humedad y la temperatura del
aire dentro del museo apenas difieren de las
condiciones atmosféricas exteriores. Puesto
que en los climas tropicales,la temperatura
y la humedad relativa son normalmente
mayores, es más de temer que en otros
sitios la desintegración química, física y
biológica.
R E S U M E N Y CONCLUSIONES
E n el manual de la Unesco The organixation
of museeliins (1960)l se examinan muchos
aspectos de la conservación.Por otra parte,
en el cuadro adjunto de Plenderleith
(1956; p. I 5) [véase p. 441 se resumen las
principales causas de deterioración de los
I. Capítulo VII, ‘‘The museum laboratory”
por Coremans y capítulo VIII, “Collections :
their care and storage” por Daifuku.

objetos existentes en las colecciones de los
museos. D e todo lo dicho pueden deducirse
ciertas conclusiones generales, con particu-
lar referencia a las condiciones predomi-
nantes enlos trópicos :
I. La mayoría de las veces pueden elimi-
narse las impurezas del aire, quedando
la temperatura y la humedad como las
principales causas de deterioración de
los bienes culturales.
2. En los trópicos, el efecto de la
temperatura es particularmente intenso
(mucho más de lo que indica el cuadro de
Plenderleith establecido teniendo en
cuenta las condiciones reinantes en
latitudes más frías). N o es mucho lo que
puede hacerse con pocos gastos para
combatir los efectos de las altas tempera-
turas; en muchos casos, además del
acondicionamiento del aire, pueden ser
una solución las paredes y los techos
protectores de gran espesor, las dobles
paredes conteniendo una cámara de
aire, o un pasillo exterior paralelo a las
salas de exposición (como en los anti-
guos edificios musulmanes).
3. Cuando la humedad relativa es constante-
mente elevada, como en las zonas
ecuatoriales húmedas, deben tomarse
precauciones especiales contra las proli-
feraciones criptogámicas y los daños
causados por los microorganismos y los
insectos. Una circulación del aire y una
ventilación convenientes, combinadas
con el empleo de aparatos de refrigera-
ción,constituyen medidas sencillascontra
la condensación.
4. Cuando la humedad varía a lo largo del
año como en los climas tropicales
subhúmedos, esta sucesión alternativa
de humedad y sequedad es precisamente
lo que deteriora los materiales antiguos
Clima y microclima
produciendo eflorescencias sobre los
objetos que contienen sales.E l exceso de
humedad en las vitrinas puede absorberse
con gel de sílice.
1. Más lejos del ecuador, por ejemplo en
las regiones tropicales semiáridas o
desérticas, la excesiva sequedad de la
atmósfera durante todo el año constituye
la principal preocupación, especialmente
con los materiales orgánicos higroscó-
picos cuya estructura celular puede
desintegrarse en tales condiciones. La
impregnación de esos materiales con
sustancias protectoras o la pulverización
de agua en las salas de exposición
pueden aportar algún remedio, pero
debe tenerse en cuenta que la hume-
dad as1 difundida debe estar en forma
de vapor y no de gotitas que caen
sobre los objetos y constituyen núcleos
para la desintegración ulterior.
Todas estas medidas son muy sencillas y
pueden ser aplicadaspor un técnico reflexivo
que haya recibido la formación básica
ordinaria. Esta persona debe tener un
profundo conocimiento de las condiciones
climáticas locales tanto al aire libre como
en las varias secciones del museo,sin olvidar
los almacenes.La temperatura y la humedad
relativa deben determinarse regularmente,
pero no con el corrientepero poco fidedigno
termohigrómetro de cabello sino con el
psicrómetro rotatorio de depósitos seco
y húmedo, mucho más seguro. A base de
esas determinacionesregulares,el técnico se
familiarizará pronto con los fenómenos de
desecación,humidificación y condensación,
con las reacciones de los diversos materiales
a esos fenómenos y con las sencillas medidas
de sentido común que con frecuenciapueden
ser más eficaces que muchas soluciones
más complejas y costosas.
43
Paul Coremans

ANEXO CAUSAS DE DETERIORACIÓN DE LOS OBJETOS DE MUSEO

Humedad Contaminación de aire Neg I igenc ia

1 Sequedad
I
Dióxida de
I i i
Sulfuro de Hollín P o ~ v O
excesiva arufie

I
Deco loraci ói
Rebla ndec i
miento
-
hidrógeno

LrJManchas
al calor y a la humedad
excesivas

Fragilidad Maneio y embalaie

inducida por poco cuidadosos
la desecación

Deterioración de
imbios la marquetería inegrecimientos de las agas

Activación de las sales solubles

imedad,excesiva

t--- Calor
húmedo
Debilitamiento de los adhesivos
Putrefacción de la cola
Manchas del papel, pergamino, etc.
Decoloración de las tintas
Enmohecimiento del cuero
Activación de la corrosiÓn metálica
ll-h
Hongos

Bacterias Polilla Carcomas Termitas,

y lepismas etc.
Ratas y
ratones

Pérdida de adherencia de las iluminaciones

Adhesión de los papeles cargados
Estiramiento del lienzo

(Según Plenderleith,1956,pág. I j)

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

KENDREW,
W. G. 1961. Tbe climate of tbe PÉGUY, Ch. P. 1961,Précis de climatologie. Paris.
continents. Oxford. PLENDERLEITH, H.J. 1956. Tbe conservafion of
KOEPPE,C. E.;DELONG, G.C.1958. Veatber antiquities and works of art. London, Oxford
and climate. New York. University Press.
MARTONNE, E. de. 1955. Traité de géographie UNESCO. 1960. Tbe organization of museums:
pbysique (3 vols.). Paris. practical advice. Paris. (Museums and monu-
44 ments,IX.)
Roger Heim, Francoise Flieder y JacquelineNicot

Lucha contra los mohos que 3

proliferan sobre los bienes culturales
en los climas tropicales

construcción de los edificios destinados a

conservar bienes culturales. Estas medidas
Las manchas coloreadas que se observan pueden resumirse como sigue :
con frecuencia sobre los documentos
antiguos de las bibliotecas y archivos suelen
Situacih del edz$cio
ser debidas a pigmentos segregados por
ciertos mohos. Esta flora plantea, por lo
tanto, un grave problema para la conserva-
El lugar escogido debe permitir unas
condiciones climáticas óptimas en el interior
ción y ha sido objeto de varios trabajos de
y una protección constantecontra la luz,los
investigación en los que han participado
insectos y el polvo.
directamente los autores de este capítulo.
Nos proponemos aquí enumerar y describir
La situación elegida para el edificio tiene
suma importancia.Si se trata de un museo,
brevemente los hongos que se encuentran
no debe situarse en un centro industrial,
en varios tipos de bienes culturales conser-
vados en las condiciones de los climas
y conviene que esté lo más lejos posible
de las regiones costeras y en una zona
tropicales y que han sido aislados por el
donde las variaciones climáticas sean lo
Laboratorio de Criptogamia del Muséum
más pequeñas que se pueda.
national d’histoire naturelle de París
Puesto que a menudo es difícil encontrar
durante los últimos quince años. Se han
un sitio que reuna todos esos requisitos,
añadido a esta lista algunas de las especies
que atacan los materiales de construcción,
habrá que prever disposiciones especiales
para los museos que deban situarse necesaria-
con inclusión de los empleados a veces en
mente en zonas cuyas condicionesclimáticas
los edificios de interés artístico. Se mencio-
predominantes sean francamente perjudi-
nan así brevemente varias especies de
ciales para los objetos de las colecciones.
microorganismos recientementeaisladospor
P. Fusey y G.Hyvert sobre areniscas de las
ruinas khmer, en particular en el lugar de Materiales de consimccióir
Angkor,durante una investigación conjunta
llevada a cabo por la École francaise Los materiales deben ser resistentes y la
$Extreme-Orient y el Muséum national madera tratarse siempre de antemano con
d’histoire naturelle de París. fungicidas e insecticidas ; todas las partes
metálicas se cubrirán con un barniz de
MEDIDAS PREVENTIVAS protección insecticida y fungicida y los
cristales de las ventanas con una sustancia
En los países tropicales es necesario tomar que absorba parte de los rayos ultravioletas
medidas preventivas en el momento de la e infrarrojos. 45
Roger Heim,Francoise Flieder y Jacqueline Nicot
Diseño del ed$cio
Los cimientos deben levantarse lo suficiente
para facilitar la máxima protección a los
objetos almacenados. Las paredes y los
techos se construirán con materiales aislantes
y las ventanas estarán provistas de telas
metálicas finas y serán pequeñas,resistentes
a la intemperiey suficientemente numerosas.
Saneamiento de los locales
Éstos deben ser espaciosos y disponer de
abundantes ventiladores. Las salas serán
completamenteindependientes entre sí y de
una capacidad no superior a 200 m3 para
que puedan desinfectarse por separado si es
necesario.
Los locales deben conservarse perfecta-
mente limpios. La limpieza se practicará
regularmente empleando aspiradorespoten-
tes en vez de plumeros, que desplazan el
polvo sin eliminarlo. Además, se aplicará
un tratamiento preventivo por lo menos
una vez al año. N o es necesario mover los
objetos y la operación se efectuará pulveri-
zando fungicidas, de preferencia bromuro
de lauril-dimetil-carbetoximetilamonio di-
sueltoen agua a la concentración del I al z yo
según convenga. Sobre los objetos que
deban ser tratados se aplicará durante 10
segundos y a una distancia de 1,5 m una
pulverización sumamente fina a la presión
de Z,J kg por cm2.
Se determinará de vez en cuando el grado
de contaminación atmosférica. Esto puede
hacerse fácilmente del siguiente modo : se
colocan placas de Petri con un medio de
cultivo sólido, gelosado y esterilizado, en
cierto número de puntos y se dejan
expuestas durante un corto tiempo (10-15
minutos) para que las esporas suspendidas
en el aire se depositen sobre el medio. Se
incuban después las placas durante una
semana a zj OC de modo que las esporas
produzcan colonias al germinar, de las que
se deduce la naturaleza y la intensidad de la
contaminación.Durante la operación deben
dejarse cerradas las puertas y las ventanas
para evitar corrientes de aire y el riesgo de
contaminación procedente del exterior. Si
existe contaminación deben desinfectarselos
locales.
Es importante que los objetos no estén
nunca en contacto directo con las paredes
exteriores (para evitar daños debidos a la
condensación) ni cerca de una fuente de
calor.
Acondicionamiento del aire
Por eficaz que sea el aislamiento estructural
de un edificio,el acondicionamiento del aire
será siempre necesario en ciertas épocas del
año,al menos para los objetos más valiosos
de la colección.
Acondicionamiento general del aire. La decisión
de instalar un sistema de acondicionamiento
de aire para todo el edificio o una gran
parte de él se tomará en el momento de
trazar los planos de construcción de manera
que pueda preverse una instalación central
con una red de conductos que permita
regular por separado las condiciones atmo-
sféricas en cada sala. El coste de la instala-
ción en una fase ulterior puede resultar
prohibitivo.
Acondicionamiento del aire en salas individziales.
Si los fondos disponibles son insuficientes
para una instalación general, o si los objetos
conservados no son lo suficientemente
importantes para que aquélla sea necesaria,
podrá instalarseun sistema parcial de acondi-
cionamiento.
La mayoría de los aparatos utilizados no
son voluminosos ni costosos pero tampoco
especialmente potentes. Tales aparatos dan
resultados satisfactorios en las salas peque-
ñas, mientras que en las grandes pueden ser
necesarios varios de ellos. Por desgracia,
no rara vez su aspecto es poco atractivo y
su funcionamiento bastante ruidoso.

MEDIDAS C O R R E C T I V A S
Cuando es evidente la presencia de colonias
de mohos hay que aplicar medidas correcti-
vas especiales. Se toman muestras para
determinar la vitalidad del hongo y la
especie a la que pertenece. Las muestras se
siembran con un asa de platino en un tubo
de ensayo que contenga un medio de
cultivo adecuado (por ejemplo, agar con
glucosa o el 1-2yo de malta). Los tubos se
dejan en una estufa a la temperatura de 18
a z5 OC según el origen del material, durante
varios días (o un mes fuera de la estufa),
para que germinen las esporas y poder
identificar el hongo o los hongos maduros.
Antes de aplicar el tratamiento, se
eliminará el micelio cepillando el objeto
vigorosamente para que el fungicida sea
fácilmente absorbido. Esta operación se
practicará siempre al aire libre para evitar
el riesgo de contaminación.
Hemos obtenido resultados satisfactorios
con los dos métodos siguientes de desin-
fección:
Desinjección en estifa
Este método, que se ha utilizado en la
Biblioteca Nacional de Francia durante
cerca de seis años, no requiere un equipo
costoso, pero sólo puede aplicarse a un
número limitado de objetos cada vez. Lo
hemos empleado para desinfectar libros,
pergaminos e incluso pinturas al pastel del
palacio de Versalles. Se usan vapores de
formol. L a operación se practica en una
estufa herméticamente cerrada y mantenida
a la temperatura de 30 OC en cuyo interior
se evapora aldehido fórmico a razón de
250 g por metro cúbico. A l mismo tiempo
se evapora una cantidad igual de agua para
humedecer el aire y prevenir el agrietamiento
del cuero o del pergamino. Los objetos se
dejan en la estufa durante 24-48horas, según
la extensión del daño.Unos días después del
tratamiento se toman muestras para cercio-
rarse de que éste ha sido eficaz.
Lucha contra los mohos en los climas tropicales
Desinfección en autoclave de vacio
Las ventajas de este método, que requiere
un tipo especial de autoclave y un vacío
de 10-60 mm de mercurio, son su gran
rapidez y la posibilidad de desinfectar un
número considerable de objetos en cada
operación.Este procedimiento se ha emple-
ado durante años para combatir los insectos.
Los gases que se emplean por lo general
son el bromuro de metilo y a veces una
mezcla de óxido de etilo.
Recientemente hemos hecho experimentos
de lucha contra los hongos con óxido de
etileno l. Este gas se usa solo o mezclado
con anhídrido carbónico para desinfectar
herbarios. Hemos observado que 333 gima
de gas mezclados con aire y aplicados
durante 1 2 horas ejercen una acción
fungicida segura. En 1960 se trataron por
este procedimiento documentos de los
Archivos Nacionales con excelentes resul-
tados.
Desiifección de almacenes 31 salas de exposiciótl
Cuando las condiciones climáticas son
desfavorables o los objetos depositados
en los almacenes están muy mohosos, la
atmósfera puede ser una fuente peligrosa de
contaminación. Por consiguiente,antes de
depositar los objetos en los almacenes debe
determinarse el grado de la contaminación
atmosférica (véase anteriormente, Sanea-
miento de los locales).
Si la contaminación es muy intensa deben
desinfectarse los locales, lo que puede
hacerse por uno de los métodos siguientes:
PdseriTación de fungicidas con un com-
prensor de aire y un pulverizador de rejilla
muy fina (para subdividir las gotitas y
obtener una gran dispersión).
Atonzixación de fungicidas con un atomi-
zador de pedal (“swing-foot”) o de otro
tipo. Éste es el mejor de los dos métodos,
pues la dispersión del fungicida es mucho
I. Flieder y Boissonnat. 47
Roger Heim,Francoise Flieder y Jacqueline Nicot

mayor y la sustanciapuede emplearse en for-

m a menos concentrada y con efectos superio-
res.C.Moreau (1952) ha indicado que “un Dada la gran variedad de materiales de que
milímetro cúbico de un agente activo están formados los objetos de valor artístico
pulverizado en gotitas de 50 micras de y cultural y la amplia gama de agentes des-
diámetro produce 92 o00 gotitas densas tructores que pueden atacarlos, sobre todo
que se depositan rápidamente,mientras que en los climas tropicales, el problema que
un milímetro cúbico del mismo agente plantea la preservación de dichos objetos
dispersado por un atomizador en forma de es evidentemente muy complejo y difícil.
gotitas de z micras de diámetro produce Por lo tanto, los tratamientos protectores
500 o00 gotitas ligeras que permanecen en y correctivos destinados a combatir los
suspensión en el aire durante varias horas”. variados tipos de destrucción pueden dar
fácilmente resultados que varían de exce-
Agentes fungicidas activos. Para la desinfec- lentes a desastrosos. En consecuencia, la
ción de salas hemos empleado dos tipos lucha contra los agentes destructores debe
de agentes. La sal de amonio cuaternario llevarse con sumo cuidado,sentido común y
llamada bromuro de lauril-dimetil-carbeto- paciencia.Por ejemplo,si la desinfección se
ximetilamononio en solución alcohólica al ha practicado deficientemente,utilizandouna
5 yo(paranovolver a humidificarlaatmósfera concentraciónexcesiva de productospulveri-
pulverizando una solución acuosa), a razón zados, o si las sustancias se han aplicado
de ~ c cpor metro cúbico del espacio que desde una distancia demasiado pequeña
se desea desinfectar. A fin de reducir el sobre objetos tan delicados como los
riesgo de incendio, se usa alcohol desna- documentos, los resultados pueden ser
turalizado de 700. Durante la operación malos y tal vez catastróficos. N o faltan las
se empleará una máscara, pues el producto técnicas de preservación que,mal aplicadas,
irrita las membranas mucosas.Aplicado por pueden errar su objetivo. Podrían mencio-
pulverización, este agente ha dado buenos narse muchos ejemplos de tales errores, de
resultados durante cerca de siete años los que uno de los más graves es el que
en varias bibliotecas y archivos. afecta a las pinturas rupestres de Lascaux.
El otro agente es un compuesto orgánico La primera precaución contra los percances
de boro, el decahidrato del dibrolactato de de ese tipo es que el personal de todos los
trietanolamonio, que se ha aplicado hasta museos, bibliotecas, archivos y servicios
ahora con un atomizador pero nunca en encargadosde la protección de monumentos
pulverizaciones. Su acción fungicida es cuente con especialistas bien adiestrados en
casi la misma que la de la sal de amonio las técnicas de conservación y con los
cuaternario,pero no es tan irritante para el títulos profesionales superiores que requiere
operador. Se usa en solución acuosa del esa tarea. Esa formación avanzada es
80yo de producto activo a razón de 5 cc por absolutamente necesaria si los métodos
metro cúbico de volumen de aire. ultima- brevemente descritos con anterioridad han
mente se ha empleado con éxito en un gran de aplicarse eficazmente.Además, en ciertos
almacén de los Archivos Nacionales fran- casos especiales pero importantes,es indis-
ceses. Después del tratamiento debe practi- pensable que las comisiones designadas para
carse una prueba de su eficacia. ejecutar proyectos de conservación parti-
culares estén compuestas en su mayor parte
por personas de reconocida reputación que
posean experiencia práctica y un profundo
conocimiento de los problemas planteados
y de los métodos aplicables.

ANEXO 1
C L A V E D E LOS PRINCIPALES M O H O S , CLASIFICADOS
P O R GÉNEROS, Q U E A T A C A N A L O S MATERIALES
EN L O S CLIMAS TROPICALES
RARA VEZ CON PERITECIOS:ESPORAS E X ~ G E N A S
CON ESPORODOQUIOS
Esporas biseldares o idticelulares, ensorvadas (véase Fusarium).
Esporas unicelulares, no encorvadas :Myrothecium
iMyrofbaciun,aerrzcaria (figura I) ; colonias lanosas,al principio blancas,
después punteadas con pequeiias protuberancias viscosas y por
último, negras, más o menos coduentes; conidióforos hialinos,
erectos, ramificados terminados en fiálides hialinas productoras
SIN ESPORODOQUIOS
Conidióforos y conidios pardos; colonias oscuras : Dematia
Conidios de 2-6 células, muriformes, irregulares:
Acrospeira (sobre documentosgráficos en las regiones
templadas).
Conidios zmicelulares o irregularmente tabicados:
Cladosporium.
Ciaúorpporium herbarum: colonias de color veIde oscuro con la cara
inferior verde azulada, fuliginosas ; micelio y conidióforos oscuros;
esporas de 1-2-3 ci-lulas, pardas, que forman yemas en cadenas
ramificadas;peloso, ligeramente celulolítico; se encuentra sobre la
madera, las pinturas, el ycso, el cuero y la lana (cosmopolita).
CI. (Hormodednrm) cladBsporioids(figura 2) : las mismas caractcrís-
ticas salvo que los conidios son generalmente unicelulares, más o
menos ovoides y más estrechos.
Conidios sieenipre micelulares:
Sin conidióforos, esporas productoras de yemas
que crecen lateralmente: PzlluZaria.
Pullularia puiiufanr (figura3) : colonias de color blanco, sucio y brillo
céreo, poco después verdosas y por último negras, fumagoides;
conidios de forma variable; poder celulolitico no muy pronunciado;
se encuentra sobre el barniz. las pintutas (en general asociado al
género Pbomo), el algodón y el cuero (cosmopolita).
Conidióforosdiferenciados.
Conidióforo dilatado en su extremo en forma
de vesícula portadora de métulas cubiertas de
fiálides (véase Aspergilhs).
Conidióforo sin vesícula terminal pero con
fiálides; sin métulas; especies más o menos
celulolíticas.
Lucha contra los mohos en los climas tropicales
de conidios ; estos últimos son elípticos, de base truncada, pared
lisa, casi hialinos, de color aceituna pálido, de 6-ia x 2-4,j p;
fuertemente ceiulolítico;se encuentra en los productos manufacturados
y en las materias plásticas (Nueva Guinea, Florida, etc.).
Conidios no catenuladospero agrupados en
masas globulosasy gelatinosas :Stachybotrys.
(JtachJboty nfro (figura 4) sobre materias plásticas en los
climas templados).
Conidios catenulados: Memnoniella.
Memnonielfa ecbinato :colonias al principio pálidas (blancaso
rosas) que luego se oscurecen; conidióforo verrugoso con un
manojo de úálides (8-10 w); conidios en cadena,pardos,globus
losos u ovoides, mgosos, de 4-6 x 4 v ; fuertementecelulo-
lítico; se encuentra sobre materias plásticas y nilón,productos
manufacturados y otros materiales (Pacífico,India, hlada-
gascar, etc.).
Conidióforo sencillo, sin dilatación terminal,
que produce directamente conidios, por
último catenulados y agrupados a veces en
cadenas espirales retorcidas: Gliomastix.
Gliomariir convalulo (figuraj) :conidióforos procedentes de funí-
culos formados por la reunión de hifas micelianas; conidios de
color pardo claro, globulosos u ovoides, de 4-6w, de pared lisa y
aislados; celulolítico; se encuentra sobre el calzado, el cuero, el
algodón y la piedra (Mi-xico,etc.).
Conidióforo sencillo,dilatado en su extremo
y terminado en una espiga cubierta más o
menos densamente de conidios; esporas
elipsoideas encorvadas, triseptadas o cuadri-
septadas, con las células centrales mayores y
más oscuras que las distales : Curuzdaria.
Curwdmio lunata (figura 6) ; colonias oscuras o grises, esporas
triseptadas. Se encuentra sobre la piedra (Angkor).
49
Roger Heim,Francoise Flieder y JacquelineNicot
Figuras
Conidióforosy conidios hialinos; colonias de color ciar0 o briizantes :Moniliales
Esporas multiceluiares, arqueadas; con frecuencia
microconidios ovoides, sin tabique o con uno sólo; a
veces con ciamidosporas: Fusarium.
Fusarium solani (tigura 7) : microconidios de pared bastante gruesa,
ligerameate estrechados hacia los extremos; macroconidiosmoderada-
mente encorvados, con 4-6 células, de 22-45 x 3.6-4.6 &;clamido-
sporas; celulolitico; se encuentra sobre materias plásticas y caucho
(EstadosUnidos de América, &rica ecuatorial).
Otras numerosas especies, tambih celuloliticas: F. javmicm,
semibecjum,rnonil$nrmc.
Esporas uniceidares
Conidios laterales, no catenulados y sin formar
cabezuelas globulosas; conidióforo erecto con
ramificacionesverticiladas terminadas por un
raquis sinuoso-geniculado; conidios a ambos
lados de este último : Tritirachium.
4
I . Myrothecium Den-ucaria.
2. Ciadosporium (Hormodendrum) ciadosporioides.
3 . Puiiuiaria puiidans.
4. Stachybotys atra.
5. Giiomastix conuoluta.
Trifirocbium m m m (6g.m 8): colonias rosadas; se encuentra sobre
materias pkticas, en particular nilón pstados Unidos de Amkica,
regiones tropicales).
Conidios en cabezuelas globulosas y mucila-
ginosas.
Sin métuias:
Conidióforos arbustivamente ramificadosy
terminadospor fiálidesinfladasconconidios
globuloso-ovoides,de z,f-j,3 p, en grupos
de 10-20 en cabezuelas mucilaginosas,
esféricas ;especiesfuertementecelulolíticas:
Trichoderma.
Trichodemn uiride (kura 9) :colonias de color verde musgo,
más tarde verde oscuro, arenosas, amarillas por la parte infe-
rior ; se encuentran en toda dase de sustratos, productos
manufacturados, papel, madera, materias plásticas, en par-
ticular nilón (cosmopolita, celulolitico, muy difundido y
resistente).
 Lucha contra los mohos en los climas tropicales

Conidióforo sencillo y recto, que se
estrecha desde la base al ápice, con una
cabezuela mucilaginosaesporífera :Cephalo-
sporium.
Cepbulosporium acremonirrm (figura 10) :colonias blancas, má
tarde rosas; cooidios elipsoideos, de 4 x 1-1.5 v ; celulolítico;
se encuentra sobre lienzos. ropas y materias plásticas (regiones
templadas).
Con fiálides y métulas, sistema conidial
peniciliforme, conidios no catenulados pero
reunidos en una masa mucilaginosa (más de
20 conidios por grupo) : Gliocladium.
Giiodadiwn m m m (6gura I I) :colonias rosadas, más tarde blanco;
conidios ovoides-cilíndrico,5-7 x 3-5 v ; celulolíticas; encontrada
en la ropa, lana, productos manuíacmrados (cosmopolita).
Giiocladium ratenrrlofum:blanco; conidios de color verde sucio, en
cadenas tenaces ; celulolitico ; se encuentra sobre varios productos
(cosmopolita).
Conidios catenulados
Conidióforos dilatados en el ápice en forma de
vesícula : Aspergillus.
Series de fiálides densamente agrupadas
alrededor de la cabezuela,métulas intermedias,
sin peritecios.

6 1

'OP
I

11
1 Figuras
6. Curvuiaria lunaia.
7. Fusarium solani.
8. Tritirachium roseum.
9. Trichoderma viride.
I o. Cephalosporium acremonium.
I I . Gliocladium roseum.
Roger Heim, Francoise Flieder y Jacqueline Nicot
Aspergillus ferreus: colonias de color ocre o canela; wnidióforos y
conidios lisos,estos últimos muy pequeños (i,S-z,j p) y globulosos;
fuertemente celulolítico : xeróhlo, prolifera bien a 40 OC sobre
materias plásticas, lana y cuero (Africa ecuatorial y climas tempia-
dos).
Aspergil/wflauur:colonias verdes; conidióforor hailinos y rugosos;
conidios variables ; poder celulolítico poco pronunciado ; se
encuentra sobre materias plásticas y lana (América tropical,
Florida, regiones del Pacífico,especialmente Australia y regiones
templadas). Se considera que produce ciertos estados cancerosos.
Asper8iiIu~niger: colonias negras ; conidióforos lisos e incoloros ;
conidios globulosos pardos y verrugosos, de menos de 5 v ;
fuertemente celulolítico; se encuentra sobre muchos sustratos,
en particular materias plásticas, cuero. lana, etc. (cosmopolita,
especialmente en Africa ecuatorial y en los dimas templados).
Aipergil1i.r usins: colonias primero blancas, luego verdes, gris
oliva y pardas; conidióforos de color pardo claro; conidios
verrugosos, de 3-1 v,con membrana gruesa; podercelulolítico no
muy pronunciado; se encuentra sobre objetos manufacturados y
cloruro de vinilo (cosmopolita, incluidas las regiones cálidas :
Asia sudoriental).
Rrpergillus ucrrirolor (figura
12): colonias al principio blancas que
se vuelven rápidamente verdes. con la cara inferior amarillo
naranja a carmín en los cultivos; conidióforos hialinos; conidios
verrugosos, de 2.5-4 p; sobre materias plásticas. caucho, cloruro
de vinilo y piedra (México).
Con una serie de fiálides agrupadas alrededor
de la cabezuela, sin métulas intermedias:
Con peritecios (de aparición tardía) :
Asprgi//usglwcuf (figura 13): colonias verde azuladas; coni-
dióforos lisos; conidios más o menos elipsoidales, verrugosos,
globulosos, pequeños ;poder celulolltico no muy pronunciado;
xeróíiio y osmóíiio; peritecas globulosas, pequeñas (75-100v
de diámetro), de color amarillo oro, que aparecen sobre los
sustratos desecados.
Sin peritecios
Aspcrgillns fmigatur : colonias al principio casi incoloras,
luego azuladas. verdosas y por último de color gris h u m o
oscuro; wnidióforos lisos, conidios globulosos, ligeramente
espinosos, verdes, de 2.5-3 p; fuertemente celulolítico.
termóhlo, patógeno para el hombre y los animales; sobre
varios materiales y papel (Pacífico meridional, India, Estados
Unidos de América).
Conidióforos sin dilatación terminal en forma
de vesícula; colonias por lo general verdes.
Fiálides rechonchas. Sistema conidialpenicili-
forme y más o menos complejo: Peniciiiium.
Fiálides sobre métulas
PtnicilLim lilocinum: colonias lanosas, de color lila p4lido a rosa
vinoso, con la parte inferior del mismo color pero más intenso;
pinceles conidianos irregulares, fiálides aisladas o agrupadas en
verticilos divergentes más o menos complejos, conidios
elípticos, de 3 x z v ; se encuentra sobre piedras (areniscas de
Angkor).
Pmicillium rubrm (purpurogwwn) :colonias verdes, atercio-
peladas; medio de cultivo coloreado de púrpura intenso;
pinceles conidianos biverticilados ;conidios lisos o verrugosos,
redondos y pequeños, de 2-4p: sin peritecios; sobre nilón y
cloruro de vinilo (Asia sudorientaly climas templados).
Penicillinm citrinum: colonias verdes, aterciopeladas, exopig-
mento amarillo; conidióforos sin ramificaciones ; conidios
pzqueños, globuiosos a subglobulosos,de 2.1-3 p; celulolítico;
pigmento antibiótico; sin peritecios ni esclerocios (Pacffico
meridional, América central, Florida).
Penicillizm cbqwogenum (figura 14): pinceles conidianos asi-
métricos; conidióforo ramificado en el extremo, a diferencia
del penisillium ciirinum, y conidios de 3-4p; pigmento anti-
biótico, como la especie anterior @cnicilina); sobre papel y
numerosos sustratos (cosmopolita).
Penicillium brcuicompacium, cyclopium, iordum, unriubile,funiculosunr
Penicillizm pub.wulnm: colonias al principio verde andadas y
luego de color verde sucio ; conidióforos únamente punteados,
con pocas ramificaciones;conidios esféricos,de 4-4.5 p; sobre
cloruro de vinilo (Asia sudoriental).
Fiálides desprovistas de métulas
Penicillium jrequ-ntmr (figura rj): con cadenas de conidios que
permanecen agrupadas en largas columnas; sobre caucho y
cloruro de vinilo (Africa ecuatorial).
Fiálides delgadas, colonias nunca verdes,
sistema conidial sencillo: Poecilomyces.
Poccilomycer morcuandii (Spicuriu uiolmen) (tigura 16):colonias de
color lila pálido o violeta, exopigmento amarillo; conidió- foros
sencillos o más o menos penicilados.
Fiálides divergentes ; se encuentra sobre
la arena y las piedras (México); semejante
al Peniciilium iilacinirm del que se distingue
por la pigmentación amarilla de su cara
inferior y del medio de cultivo: Scopu-
lariopsis.
Sropulariopsis breuicwlis (figura 17): colonias de color crema u
oue parduzco; conidióforos sencillos o más o menos peni-
dlados; la célula productora del conidio es un anelóforo;
sobre sustratos ricos en proteinas y sobre pergamino (cosmo-
polita).
 Lucha contra los mohos en los climas tropicales

13

Figuras
I 2. Aspergilhs versicolor.
I 3. Aspergilius glaucus.
14, Peniciilium chrysogenum.
I 5. Peniciiiium frequentans.
I 6. Spicaria violacea.
I 7. Scopulariopsis brevicaulis.
Roger Heim, Francoise Flieder y Jacqueline Nicot

CON PERITECIOS; ESPORASENDOGENAS (CONTENIDAS EN ASCAS)

P A R E D D E L PERITECIO N O V E L L O S A

Pared del peritecio dura y quebradiza ;pelor terminales ampuláceos: Ascotricha

Se encuentra sobre el papel, los mapas y en los
archivos. Dos especies: A. erinacea y A.
cbartarum.

Pared del peritecio frágil; peíos terminales no ampuláceos :Chaetomium

pelos terminalesrectos, ligeramente enGorv&os a grá6cos y lana (Pacifico meridional, incluida i4ustralia, y climas
ondulados templados).

Cbatforninm globonini (figura 18): peritwos pardos, de zoo-320 P:

Periteciospequeños (menos de 200 p).
abundancia de pelos pardos, ondulados, finamenterugosos y rara vez
segmentados; ascosporas ovales, casi globulosas, limoniformes, de
9-13 x 6-9.1 p; fuertemente celulolitico;se encuentra sobre materias
plásticas (clorurode vinilo)y prodnctos nmmfacnirados (cosmopolita,
especialmente Asia sudoriental y climas templados).
Pelos terminales dicotómicamente ramz3cados
Peritecios grandes (más de 300 p):
Cbuefomiuin eiafum: ascosporas grandes. pardas, limoniformes, de
11-13 x 8,>-9.7 p, apiculadas en los extremos; sobre documentos
de un tipo:
Chaetomiiim indicum: peritecios globulosos, de ~ o o - m o ; ascos-
poras ovoides, ligeramente apiculadas, de 1-7x 4.5-1.5P;fuerte-
mente celulolitico; se encuentra sobre cloruro de vinilo y ropas
(India,Nueva Guinea).
Pelos terminales de dos tipos :
Cbnetoi"ium fmiculum: pelos dicótomos y pelos sencillos rectos ;
periteciosder30-160~;ascospoiasde~,~-6.~ x 3.7-5~;fuertemente
celulolitico;se encuentra sobre el papel, fibra y ropas (cosmopolita,
especialmente en las regiones propiales (Nueva Guinea, Australia,
India y Florida).

19

Figuras

14
- 'OP
I 8.
I 9.
Chaetomium globosum.
Myxotrichum chariarum.
2 o. Eidamella spinosa.

P A R E D D E L PERITECIO VELLOSA
Formada por una red de filamentos más o menos densos y diferenciados (fzdcros):
Pelos espirales (fulcros)
Myxofricbum chartarwm (hgura 19): peritecios de ~zo-jjo&;pelos de
j0-17j &de longitud,con las puntas encorvadas en forma de gancho;
ascosporas de color pardo naranja, de 2.4-2.6 x 4,3-5,2 y; con
damidosporas;sobre papel y mapas indios pintados en marfil.
ANEXO 2
NOTA SOBRE O T R O S O R G A N I S M O S V E G E T A L E S DESTRUCTIVOS
hlICROORGANISMOS QUE A T A C A N A LA PIEDRA
Entre los microorganismos que atacan a los
monumentos y edificios de piedra pueden
mencionarse las tiobacterias, las silicobacterias,
las bacterias nitrificantes, los actinomicetos
y las algas (Clorofíceas, como Plezirococcns ;
Cianofíceas, como Scytonema, Tolypotbrix, Gloe-
capsa, Cbloroglea y Porphyrosipbon) (P. Fusey y
G.Hyvert, Pochon, Kauffman). Deben men-
cionarse en particular los actinomicetos que
atacan a los monumentos de arenisca. En el
caso de los templos de Angkor se han aislado
varias especies de Streptomyces (S.griseus, S.
fradiae,S.griseolutus,etc.) y se han determinado
sus características bioquímicas (G. Hyvert). L a
frecuencia con que aparecen tales microorga-
nismos en las piedras meteorizadas parece
indicar que desempeñan un papel en el complejo
proceso de deterioración de estos materiales.
Son capaces de transformar los nitratos en
nitritos y los sulfatos en sulfuros,y se encuentran
a menudo asociados con tiobacterias y, en
particular, con bacterias nitrificantes.
MICROORGANISMOS QUE ATACAN
A LA M A D E R A
A su vez, la madera está sometida a la acción
destructora de hongos superiores lignívoros,la
mayoría de las cuales pertenecen al orden
Porchydnae, y, en particular, a las formas
inferiores de los Poliporáceos. Estas últimas
comprenden hongos productores de costras que
cubren completamente el sustrato y que pueden
Lucha contra los mohos en los climas tropicales
Con pelos espinosos (fulcros) :Eidamella
Eidomella Jpinosa (figura 20): fulcros espinosos; ascosporas casi
hialinas, de color amarillo naranja vistas en masa, lenticulares, de
4,6-j.z x 2.6-2,9 v, finamente estriadas; colonias de color gris topo,
exopigmento rosa vinoso; sobre papel (metropolitano).
ser lisas o presentar protuberancias indeter-
minadas y abigarradas (Corticum) o contener
gran número de poros microscópicos scparados
por emergencias (Porogramma,y en particular
P.borbonica). Las protuberancias se asemejan a
veces a espinas cortas (Odonfia) o son regular-
mente aculeadas (Radnlum). El género Stereum
(St.lobatuni) presenta un himenio liso parcial-
mente separado del sustrato, c o m o sucede
también en el género Hymenochaete (H. cacao),
que posee una trama dura y quebradiza,
amarilla o parda.
Los Poliporáceos, pueden reducirse a una
superficie himenial que recubre el sustrato y
está acribillada de poros correspondientes a
tubos de profundidad variable : Paria (por
ejemplo, P.xantba).
Los Poliporáceos tropicales, tan abundantes
en las maderas en putrefacción de los bosques
y en las plantas cultivadas,se encuentrantambién
en la madera de construcción.A este respecto,
pueden citarse los géneros más corrientes:
Meruliáceos (Heim,I942) (Merzilitiso Gyropbana
lacrymans) enemigos mortales de las estructuras
de madera y de las bibliotecas, se encuentran
sólo en las regiones templadas; la especie
tropical Gyrophana similis es menos dañina;
Trametes (grueso hongo acaule con tubos
que atraviesan la trama : Trametespersoonii,m u y
frecuente); Hexágonos (con grandes poros, a
menudo poligonal :Hexagona temcis) ;Leptoporá-
ceos (especies carnosas que luego se endurecen ;
trama incolora: Lepioporus rufo albiis; Phellinus
(grueso, con una rama amarilla suberosa:
Pbellinus extensns) ; Ungulinas (con una corteza
firme: Ungulina melanopara).
Roger Heim,Francoise Flieder y JacquelineNicot
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J. J. €1. Szent-Ivany
Identificación de los insectos dañinos
y manera de combatirlos
CONSIDERACIONES G E N E R A L E S
Los primeros casos señalados de insectos
dañinos para los bienes culturales se remon-
tan a casi z 300 años (Weiss y Carruthers,
I937 ). E n su Histoiia animalitcnl, Aristóteles
hace mención de “animálculos semejantes
a los gusanos que proliferan en las prendas
de vestir” y de una ‘‘crjaturaparecida a un
escorpión”. Apenas hay duda de que se
refiere a las larvas de ciertas especies de
polillas (Tinéidos), que atacan ocasional-
mente a libros y documentos de los archivos,
y al escorpión cosmopolita de los libros,
Chelifercancroirles L.,un seudoescorpiónque
parece ser parásito del piojo de los libros.
Varios autores de los periodos antiguo y
clásico recomiendan el empleo de aceite de
cedro,de azafrán y de recipientesde madera
de ciprés pulimentada para prevenir los
daños que los insectos causan a los libros.
En efecto, el aceite de cedro es probable-
mente el primer repelente de los insectos
que se ha utilizado para la preservación de
los bienes culturales.
Después de algunas observaciones gene-
rales sobre la lucha contra los insectos
dañinos para las colecciones de bienes
culturales, procederemos a un examen de
las diversas plagas existentes. Todos los
insectos estudiados en este capítulo tienen
el aparato bucal masticador (algunos sólo
en sus primeras fases) y pertenecen a ocho
órdenes distintos.
4
Distribiición de los insectos
Muchos de los insectos que atacan a los
bienes culturales en los países tropicales son
parásitos políhgos, cosmopolitas o tropi-
cales. La mavoría de los insectos que
infectan las colecciones de estudio o las
exposiciones pueden combatirse o elimi-
narse por medios químicos.
Diseños de los edijiciosy del mobiliario
Muchos de los daños y del trabajo innecesa-
rio debidos a los insectos pueden evitarse
adoptando medidas preventivas adecuadas.
La construcción de nuevos museos, biblio-
tecas,galerías de arte, etc., debe ir precedida
de un planeamiento arquitectónico cuida-
doso. Al construir nuevos edificios para la
conservación de bienes culturales en los
países tropicales se recomienda, debido al
riesgo de que los termitas y los coleópteros
causen daños, el empleo de materiales a
prueba de insectos, como el acero, el
hormigón y el ladrillo. Los armarios, los
cajones, las estanterías, etc. serán de prefe-
rencia metálicos. La madera utilizada para
la construcción, los muebles o el equipo
debe ser de una especie resistente a las
termitas o estar convenientemente tratada
contra los insectos. E l acondicionamiento
del aire y la regulación de la humedad,que
tienen por efecto la exclusión de cierto
número de insectos tropicales termófilos e
hidrófilos,son también dos procedimientos
importantes para conservar y proteger los T7
J. J. H.Szent-Ivany
bienes culturales contra el ataque de los
hongos. Los filtros electrostáticos inter-
calados en el sistema de acondicionamiento
de aire suprimen el polvo y hasta cierto
punto los insectos que viven en éste, tales
como el piojo de los libros.
Tratamienio por fum;9acióti
Uno de los métodos más seguros para
mantener las colecciones y las exposiciones
libres de insectos perjudiciales consiste en
fumigar con un gas letal todos los materiales
recién adquiridos. Es,por lo tanto, indis-
pensable prever en el edificio un cuarto de
fumigación convenientementeconstruidoen
el que se traten los materiales a su llegada.
El cuarto de fumigación puede servir
también para la desinfección de colecciones
de estudio o de objetos expuestos que se
han contaminadoaccidentalmentecon insec-
tos dañinos. Esto sucede raras veces en los
edificios que disponen de aire acondicionado.
Si este servicio no puede instalarse,podrán
excluirse muchos insectos del edificio
cubriendo todas las ventanas y las puertas
con pantallas finas de tela metálica.
Los métodos modernos de fumigación
permiten el tratamiento de un gran edificio
bajo hojas de plástico (Page y Lubatti,
1963). En las condiciones tropicales se
recomienda la fumigación frecuente de
todos los edificios donde se conserven
bienes culturales. Se trata, sin embargo, de
una operación onerosa. Una manera de
reducir los gastos de fumigación consiste
en diseñar el sistema de acondicionamiento
IDENTIFICACIÓN Y LUCHA
TISANUROS (lepismas)
Las formas más primitivas de la clase de los
insectospertenecen a este orden.Se conocen
fácilmente por los tres apéndices que llevan
en el extremo del abdomen y que consisten
del aire de manera que un gas, como el
bromuro de metilo, pueda hacerse circular
por las tuberías de aire.
Fumigantes reconzendados
Se han recomendado varios fumigantes para
la eliminación de los parásitos que proliferan
en los productos almacenados,en los museos
y en las bibliotecas. Pueden citarse como
ejemplo el fluoruro de sulfurilo,el bromuro
de metilo,el cianuro de hidrógeno, el óxido
de etileno, el tetracloruro de carbono, el
dicloruro de etileno y el dibromuro de
etileno. Uno de los más eficaces es el
bromuro de metilo (ibid.),letal para muchos
insectos en todas sus fases evolutivas.La
sustancia se descompone rápidamente y es
inocua para la mayoría de los materiales.
Los experimentos practicados durante los
últimos años han demostradoque el fluoruro
de sulfurilo es todavía más tóxico para
cierto número de insectos que el bromuro de
metilo (Kenaga,195 7).
La mayoría de los fumigantes son muy
tóxicos para el hombre y su aplicación debe
hacerse bajo la vigilancia de un experto,un
químico o el representante de una fábrica de
insecticidas.
En las secciones siguientes se enumeran
los insectos más perjudiciales para los bienes
culturales y se describen los diversos méto-
dos de lucha que pueden aplicarse. Cada
orden de insectos se examina en una sección
separada. Los distintos órdenes se han dis-
puestos en sucesión filogenética (Imms,
‘917).
en un par de cercos y una cc~~la’7 que
corresponde a una prolongación del último
segmento abdominal. Los lepismas, igual
que otros insectos de la subclase de los
apterigotas,carecen de alas,lo que se consi-
dera como un carácter primitivo.

IdentificacióE de las especies
Varias de las especies de este orden son pla-
gas de las bibliotecas y museos. La más
conocida es el pececillo de plata, Lepisma
sclrcharina L. (figura ZI), un insecto de color
gris plateado brillante, de 8 a 1 3 mm de
longitud,probablemente de origen europeo
pero hoy día casi cosmopolita.El pececillo
de plata es una criatura de movimientos
rápidos que se alimenta principalmente de
noche y se oculta durante el día. Otra especie
corriente es el Ctetiolepisnia loigicazda Esch.,
un insecto de color blanquecino,provisto de
una larga cola. Esta especie es oriunda de
África pero se lia extendido a otros muchos
países tropicales. Irna tercera especie, el
ticr-ofelsu collnris F., es tropical.
En las viviendas,bibliotecas,archivos J-
mubeos de los trópicos se encuentran varios
otros tisanuros, tales como el Ctctjolepisma
urrnm S. en Hamai, el Cfenolepisnm redm%
F.en Puerto Rico,el Cfeiiolepisnza íiigtwn O.
y el Pielolepismn cnluzi~R. en Ceilán y la
Theríizobin negyptinin L. en la República
Árabe Unida J‘ EIong-Long.
NciierinL aincodo por los fisumiros
El pececillo de plata y las especies afines
causan daños en la superficie del papel, las
encuadernaciones y las cajas de cartón, y
devoran la cola e incluso la tinta china de las
etiquetas de las colecciones expuestas.Dete-
rioran las copias fotográficas y el empape-
lado de las paredes y a veces se alimentan de
las plantas secas de los herbarios. Se ha
observado que el Ctonolepistza Io~gicundase
alimenta de ejemplares secos de equinoder-
mos. En Puerto Rico se ha encontrado que
el Cfenolepismi redztctcl infecta los sobres que
contienen cóccidos.
Liicha contra los tisnnur-os
Existen varios métodos de lucha contra los
tisanuros que viven en las casas,las bibliote-
cas, los archivos,los herbarios y los museos.
Identificaciónde los insectos dañinos y manera de combatirlos
U n método sencillo consiste en aplicar un
cebo formado por una parte de fluosilicato
sódico y de 5 a 8 partes de harina (Marco-
vitch, 1933). El DDT en polvo o en solu-
ción poco concentrada (o,zjO/J y las pire-
trinas en polvo (Weiss y Carruthers,1937)
se han empleado también con resultados
satisfactorios contra los lepismátidos en los
museos, las bibliotecas y los herbarios.
Los investigadores de la División de
Entomologia del CSIRO (Canberra) han
preparado recientemente bajo la supervisión
de S.W. Bailey una nueva técnica de lucha
contra el pececillo de plata en las bibliotecas.
Se emplean cuartillas de papel de estraza
tratadas con dieldrina de manera que se
obtenga un depósito del 0,3 al 0,4yo en
peso y en cada una de las cuales se inscriben
claramente las palabras “tratada con diel-
drina”.
Estas cuartillas han dado excelentes resul-
tados contra el pececillo de plata en los
Archivos de la Biblioteca Nacional de Can-
berra. Las hojas de papel tratadas con diel-
drina se colocan en la parte posterior de
cada casillero de fichas,sobre los estantes de
las bibliotecas y en los cajones de mapas.
Se calcula que el efecto residualdel producto
depositado en las hojas tratadas durará por
lo menos 10años.La ventaja de este método
reside en que los insectos al moverse activa-
mente por los estantes y los cajones entran
frecuentemente en contacto con el tóxico
que impregna el papel mientras que el per-
sonal de la biblioteca tiene un contacto
mínimo con la dieldrina después de la colo-
cación de las hojas.
OR’rÓPTERos (grillos, saltamontes y
especies afines)
Identificación de las especies
Son pocas las especies de este extenso orden
que pueden considerarse plagas de los bienes
culturales. Se ha señalado que el grillo
doméstico (Anzphiaczlsta caraibea Sauss.) 59
 destruye los libros en las Pequeñas Antillas
(Ballou, 1912). Se ha encontrado que otro
grillo causa daño a los libros en la India.En
Nueva Guinea,una gran especie parda de la
familia Gryllacrididae (llamados a veces
“grillos arbóreos”), principalmente tropical
(figura zz), penetra en las casas de noche
atraida por la luz eléctrica y hace cortes de
de diversa longitud en las ropas, las corti-
nas, los tejidos y a veces el papel (revistas,
ficheros, etc.). El daño es causado por sus
afiladas mandíbulas y probablemente tam-
bién por sus largas tibias aserradas, sin
que el insectollegue a devorar los materiales
(probablemente la mayoría de los Grylla-
crididae son carnívoros). En Papuasia se
llaman corrientemente “devoradores de
percal”. Otra especie, el Paragqrllacris com-
basta Germ.produce daños en las cortinas en
Australia. Se cree que esta especie corta un
trozo del material para formar un pliegue en
el que se oculta (McKeown, 1944).
Medidas de protección
Los daños debidos a insectos tan grandes
como los grillos domésticos o arbóreos rara
vez se observan en los edificios que disponen
de aire acondicionado y están más o menos
herméticamente cerrados, ni en los protegi-
dos por telas metálicas y provistos de puertas
de cierre rápido en sus accesos.En los edifi-
cios que carecen de aire acondicionado o de
pantallas de tela metálica, da buenos resulta-
dos conservar los ejemplares etnológicos
en vitrinas de cristal. Se protegen así los
tejidos del ataque de los grandes ortópteros
y de las cucarachas.
(cucarachas y
DICTI~PTEROC mantis)
Identz$cación de las especies
Los mántidos son insectos carnívoros y no
causan daños a los bienes culturales. En
cambio, las cucarachas, especialmente las
60 llamadas especies domésticas,son en general
omnívoras y pueden producir graves daños
a los bienes culturales, en particular a los
libros.Poseen un gran pronoto en forma de
escudo que suele recubrir la cabeza. La
mayoría de las especies tienen das pero
también se conocen formas ápteras y bra-
quípteras.En algunas especies,la forma y el
tamaño de las alas difieren en ambos sexos.
Tal sucede en la cucaracha oriental (Blatta
orientalis L.)cuyas hembras tienen alas rudi-
mentarias (figura 23) mientras que las de los
machos (figura 24) son más largas pero no
cubren la totalidad del abdomen. En las
cucarachas australiana (Periplaneta azrstra-
lasiae F.)(figura 2 j), americana (Periplaneta
americana L.), estrechamente relacionada con
la anterior, y alemana (Blattella germanica
L.)(figura 26), de menor tamaño, las alas
cubren totalmente el abdomen.
La cucaracha alemana y las de otras espe-
cies ponen los huevos en una ooteca endure-
cida (figura 27), que suele estar dividida por
un tabique en dos filas de cavidades,cada
una de las cuales contiene un huevo. La
cucaracha alemana es ovovivípara p la
hembra transporta los huevos durante la
mayor parte del periodo de incubación sin
depositar la ooteca hasta poco antes de la
eclosión de los huevos. Antes de que las
crías (figura 28) salgan de los huevos, la
ooteca se escinde en dos mitades.
Las curachachas tienen un largo ciclo
biológico. La hembra de la cucaracha
americana presenta once formas intermedia-
rias y el macho doce,comprendidasentre las
mudas. El ciclo dura 2 > 0 - 2 7 0 días a 290 C
(Griffiths y Tauber, 1942).
Distribación
Todas las cucarachasantedichas son práctica-
mente cosmopolitas.Otras especies amplia-
mente distribuidas son la cucaracha parda
(Per@laneta brzmaa B.), la cucaracha de
bandas pardas (Supella supellectiliunz S.), la
Eoblatta notulata Stal.,la StJ.’lophaga
rhombi-
folia Sto11 y la Ectobia lapponica L. (Essig,
1947; Girard, 1877).
Figuras
21. Tisanuros. Pececillo de plata, Lepisnza sac-
charina L.(según Lubbock ;reproducido con
autorización de la Roya1 Society,Londres).
22. Grillo arbóreo,de la familia Grillacrídidos,
especie no descrita de Nueva Guinea.
23. Cucaracha oriental, Blatta orientalis L.,
hembra [reproducido de British Museum
(Natural History) Economic series no. I 2 ;
con autorización de los Trustees of the
British Museum (Natural History)].
24. Cucaracha oriental, Blatta orientalis L.,
macho [reproducido de British Museum
(Natural History) Economic series no. Iz ;
con autorización de los Trustees of the
British Museum (Natural History)].
2 5. Cucaracha australiana, Periplaneta Austral-
asiae F.,hembra.
26. Cucaracha alemana, Blatella germanica L.,
hembra.
GI
 I

62
4
 7
Láminas
I Libros deteriorados por la cucaracha
australiana,Peripianefa Azistraltsiae F.
2 Daño causado a la pata de una mesa por el
termita de la madera seca Incisifermes,en
Port Moresby (foto:N.Moderate).
3 Panel de una puerta pintada. E l termita
de la madera seca Cryptofernzes ha practicado
galerías debajo de los entrantes (foto :
N.Moderate).
4 Dano causado en un mueble por el termita
de la madera seca Cryptotermes. Obsérvense
los residuos acumulados en la chapa de
madera (foto: N.Moderate).
J Daño causado por el piojo de los libros,
Psocafropiis micvops, a un lepidóptero sésido
disecado (foto: N.Moderate).
6 Huevos, larvas, pupas y adultos de la
carcoma, Anoliium punctatiim (reproducción
autorizada por el Departamento de
Agricultura, Sydney,N.S.W.).
7 Deterioración de la madera blanda causada
por el escarabajo xilófago europeo,
Hylotrnpes bajths (reproducción autorizada
por la Comisión de Bosques de Victoria,
Melbourne).
 Figuras 27. Ooteca de la cucaracha alemana, Blatella
germanica L.
28. Cucaracha alemana, primera fase ninfal.
29. Daños típicos causados por los termitas
en la madera de construcción:
\
\ A . Kalotermes, termita de la madera seca.
, B. Reticulotermes, termita de la madera
húmeda.
C. Coptotermes, termita tropical de la
, I madera húmeda.
D.Odontotermes, termita del suelo que
rellena las cavidades con tierra (según
. .
Harris, reproducido con autorización de
W.Victor Harris).
30. Mastotermes darwiniensis F.,termita tropical
gigante m u y destructor, del norte de
Australia; recientemente introducido de un
m o d o accidental en Nueva Guinea (según
Froggatt;reproducido con autorización del
editor de publicaciones del Departamento
de Agricultura de Nueva Gales del Sur).
3 I. Soldado de Ctyptotermes hauilandi (Sjostedt),
termita circumtropical de la madera seca
(según Harris,reproducido con autorización
de W.Victor Harris).
32. Soldado de Coptotermes niger Snyder,un ter-
mita subterráneo que causa plagas impor-
tantes en Panamá, Guatemala y Honduras
Británica (según Harris, reproducido con
autorización de W.Victor Harris).

64

La distribución de las cucarachas domés-
ticas por el hombre en todo el mundo
empezó probablemente en los primeros
tiempos de la navegación y diversos autores
del siglo XIX han señalado el daño que cau-
san estos insectos a los bienes culturales,en
particular a los libros,en lospaíses tropicales.
Daños causados por los dictiópteros
Las cucarachas son principalmente activas
de noche. Las especies domésticas devoran
una gran variedad de sustancias alimenticias
y de materiales. Deterioran la lana,el cuero,
las páginas y las encuadernaciones de los
libros (lámina I) y las revistas.Las especies
del género Periplnneta son fuertemente
atraídas por la cola de las encuadernaciones.
La cucarachade bandas pardas es tan atraída
por la goma que las pequeñas ninfas se
ahogan a veces en los frascos de esa sustan-
cia. Los insectos montados sobre tablillas
son frecuentementedevorados por las cuca-
rachas si se dejan al descubierto durante la
noche.
Mcdidm de pl-otercióri
Para proteger los ejemplares de los herbarios
contra las cucarachas,ciertos coleópteros y
otros insectos pueden tratarse las plantas en
el momento de montarlas con una solución
alcohólica de sublimado corrosivo (300 g
de cloruro mercúrico completados hasta
18 litros con alcohol etílico al 40 yo)o una
solución de pentaclorofenato de laurilo en
aguarrás mineral. El pentaclorofenato tiene
la ventaja de que es casi inocuo para el
hombre mientras que el sublimado es suma-
mente venenoso.
Son muchos los insecticidas que se han
ensayado y que pueden recomendarse para
combatir las cucarachas en las casas.Pueden
citarse como ejemplo el clordano, el dia-
cinón,la dieldrina,el malatión,las piretrinas
y los aerosoles de DDT y piretrinas. Una
mezcla de piretrinas y bórax se ha empleado
en Nueva Guinea con excelentes resultados
Identificaciónde los insectos dañinos y manera dc combatirlos
contra la Blattelln gernlnnicn y la Periplanetn
australnsiae. Una de las ventajas de las pire-
trinas es su escasa toxicidad para el hombre
por vía oral y cutánea.E n cambio, no son
muy persistentes y requieren aplicaciones
más frecuentes que los hidrocarburos clo-
rados.
En algunas zonas, las cucarachas (en
especial la Blnttella gernzanica) han adquirido
resistencia a la dieldrina, el clordano y el
DDT.
El tratamiento de los libros con barnices
y lacas contra las cucarachas se conoce y se
practica desde hace muchos años. U n
método eficaz es el empleado en la biblio-
teca del Jardín Botánico de Singapur l.
El Departamento de Química de la
Estacih Experimental de la Asociación
Hawaiana de Plantadores de Caña (Hono-
lulú) ha preparado recientementeuna nueva
laca y un repelente para proteger los libros
contra las cucarachas y otros insectos.
Tanto la laca como el repelente han dado
excelentes resultados en las bibliotecas de la
Estación Experimental y del Departamento
de Entomología de la Universidad de
Hawai. Ambos productos también son efi-
caces para proteger los libros contra los
insectos y los hongos 2.
I s óI’T E R O s (termitas)
IdentGcaciÓn de las especies
Los termitas constituyen una de las plagas
m á s destructoras de la madera de construc-
ción en los trópicos (figura 29) p son más
dañinos para los edificios donde se conser-
van los bienes culturales que para estos
mismos (láminas 2, p y 4). Sin embargo, se
han señalado varias especies que atacan a los
libros.
Los isópteros,aunque son un grupo muy
I. Véase el anexo de este capítulo,página 73.
2. Véase el anexo de este capítulo,página 73,
y la exposición de la página 299.
J. J. H.Szent-Ivany
primitivo, presentan en sus formas ápteras
especializadas y en su organización social
sumamente desarrollada muchas semejanzas
con las hormigas,que pertenecen a un orden
morfológicamente y filogenéticamente muy
distante.
Los termitas tienen obreros, soldados y
ninfas ápteros,así como machos y hembras
aladas. Las formas aladas, después de aban-
donar el nido y del acoplamiento, pierden
sus alas y se convierten en “reyes” y
“reinas” fértiles. Estas últimas adquieren un
enorme abdomen que crece de año en año
durante un tiempo considerable y puede
alcanzar una longitud de I 3 0 mm en algunas
especies (nzacrotermes)(Harris, 1961).
La mayor parte de los termitas ponenlos
huevos de uno en uno, a veces en rápida
sucesión. Puede citarse como excepción el
Mastotermes darwiniensis F.(figura 3 o), especie
del norte de Australia que pone los huevos
en pequeños lotes de 16a 24.
Las fasesninfales de los termitas compren-
den varias mudas y los adultos tienen una
longevidad mayor que casi todos los demás
insectos.La casta de los obreros constituye
una fase juvenil que ha interrumpido su
desarrollo cierto tiempo después de la
segunda muda. Los obreros poseen mandí-
bulas quitinosas bien desarrolladas. Los
soldados tienen una cabeza voluminosa y
unas mandíbulas muy robustas (tipo mandí-
bulado) (figuras 3 1 y 32) o un rostro frontal
medio y mandíbulas relativamente pequeñas
(tipo nasuto) [Imms,I 95 71.
Todos los termitas construyen nidos y
una colonia consta a veces de varios millo-
nes de individuos.Las especies de la familia
Kalotermitidae establecen sus nidos en la
madera seca y las de la familia Thermopsidae
en la húmeda; otras especies, tales como
el Coptotermes, hacen sus nidos en el suelo,
alrededor de las raíces de los árboles.
Nos interesan principalmente los termitas
que atacan a la madera de construcción.Las
especies tropicales se clasifican en dos
grandes grupos:a) los termitas de la madera
66 seca y b) los termitas subterráneos.
Harris enumera un gran número de
ambos tipos ordenados con arreglo a los
países en los que se encuentran (Harris, 1961,
p. 158-163).
Bienes calturales atacados por los isópteros
Algunas especies de termitas están confina-
das en zonas relativamente pequeñas, por
ejemplo, varias importantes plagas endé-
micas de termitas de la madera seca en
Ceilán, mientras que otras,como el Crypto-
termes brevis W.y el C.havilandi S.tienen una
distribución circuntropical.Las especies de
este último género pueden atacar a los
estantes, cajas, cajones y ejemplares etno-
lógicos (tallas en madera) de los museos.
Los libros sufren a veces los ataques de
los termitas. Se ha señalado que la especie
subterránea Coptotermes formosanus S. y las
especies de la madera seca Cryptotermes
brevis W.e Incisitermes immigrans S. son pla-
gas de los libros en Hawai (Fullaway,1926).
También atacan a los libros el Heterotermes
gertradae R.en el Himalaya indio,el H.tenzlis
H. en América, del Sur, el Odontotermes
patruzis S. en Africa (Mulungo, Congo),
el Reticulotermes jlavipes K.en la Guayana,
el Coptotermes vastator L.en las Filipinas y
el Cryptotermes sp. en Indonesia (Kalsho-
ven, 1938).
Medidas preventivas
La mejor manera de proteger los objetos de
interés culturalcontra los termitas es conser-
var aquéllos en edificios construidos a
prueba de esos insectos en la medida de lo
posible, por medios como los siguientes:
I. Empleando cuando se pueda madera
resistente a los termitas. Harris (1961,
p. 123-124)ha dado una lista de gran
número de especies de tales maderas de
muchos países tropicales.
2. Construyendo o incorporando barreras
mecánicas (losas de hormigón, cubiertas
metálicas, barreras de hormigón) [ibiú.,
P.144-1471.

3. Estableciendo barreras químicas, tales
como franjas de suelo tratadas con insecti-
cidas persistentes (Harris, 1961; Beesley,
1957).
4. Aplicando métodos modernos de preser-
vación de la madera. Toda la madera
empleada en la construcción de los edifi-
cios o en la fabricación de muebles,
estantes, etc., debe tratarse previamente
con productos químicos.
Tzpos de tratamientos protectores
En los países tropicales se emplean varios
métodos de preservación de la madera, los
más importantes de los cuales son los “pro-
cedimientos de difusión”, las “aplicaciones
a presión” y el “tratamiento en caliente y en
frío”.
Los tratamientos por difusión, que son
probablemente los más adecuados en los
trópicos, consisten en la difusión de una
solución concentrada del producto químico
preservativo en el agua libre naturalmente
contenida en la madera. Una vez aplicada la
solución se mantiene la madera en un am-
biente húmedo para facilitar la difusión.
Sólo puede tratarse de este modo la madera
verde serrada.La ventaja de los métodos de
difusión consiste en que se tratan tanto el
líber como el leño. Como agentes preser-
vativos se han utilizado varias combina-
ciones de sales inorgánicas (Colwell,1964).
El CSIRO ha preparado y patentado en
Australia un borofluoruro de cromo y
arsénico para el tratamiento por difusión
de la madera verde de construcción.Ciertos
tipos de hormigón pueden también tratarse
satisfactoriamente con dieldrina o aldrina
(Gay, 1961).
Cuando un edificio es atacado por termi-
tas subterráneos, debe localizarse el nido
para destruirlo mecánicamente o con aplica-
ciones de trióxido de arsénico en polvo.
Si el nido es fácilmente accesible se insu-
flará una pequeña cantidad de arsénico en
polvo en orificiospracticados hasta el centro
de aquél (Beesley, 1917, p. 5). Basta una
Identificación de los insectos dañinos y manera de combatirlos
cantidad muy pequeña de esta sustancia para
matar a gran número de termitas. Las prue-
bas realizadas por los investigadores del
CSIRO (Australia) han demostrado que
bastan 1,75 g para matar a una colonia de
1,7 millones aproximadamentede individuos
de la especie Nasutikrmes exicitzos/ls H.en
dos semanas (Gay, 1961).
Los cables y los accesorios eléctricos son
atacados a veces por los termitas. Puede ser,
por lo tanto,convenientetratar aquéllos con
un producto químico antes de instalarlos y
obstruir las entradas de los cables con un
insecticida persistente, tal como la aldrina.
La destrucción de los termitas dela madera
seca no es fácil. Si su presencia se descubre
a tiempo se logra a veces exterminarlos
mediante pulverizaciones con una mezcla de
I litro de dieldrina (emulsión al 1 5 yo),14
litros de agua y I z5 g de éter, o fumigaciones
con bromuro de metilo o fluoruro de sulfu-
rilo (Kenaga, I 95 7). Las aplicaciones pue-
den hacerse con un pulverizador de presión
provisto de una boquilla acicular.
La tallas ornamentales,si no están pintadas
con pigmentos naturales,pueden sumergirse
en una mezcla de dieldrina y éter diclo-
roetílico o bien pulverizarse o cepillarse con
dicha mezcla. También puede aplicarse
naftanato de cobre o de zinc a los artefactos
infectados por los termitas u otros insectos
xilófagos,sea con un cepillo o con un pulve-
rizador. Para fijar los pigmentos naturales
pueden emplearse diversos productos.En la
Galería de Arte de Nueva Gales del Sur
(Sydney) se pulverizan corrientemente las
pinturas sobre cortezas con una parte de
Bedacryl 122 X (éster polimetacrílico en
solución de xileno al 40 yo) diluida en
5 partes de toluenol. Debido a la toxicidad
del producto, el operario debe llevar guan-
tes y una máscara.
I. Comunicación de F.W.McCarthy, Australian
Museurn, Sydney. 67
J. J. H.Szent-Ivany
P S O C ~ P T E R O S(piojos del polvo y de
los libros y especies afines)
Identifcmión de las especies
Las diminutas especies pertenecientes a
varias familias de este orden (Liposcelidae,
Phyllipsocidae, Psyllipsocidae y Trogidae)
son plagas de las bibliotecas, herbarios y
museos. El piojo de los libros es un insecto
pequeño o diminuto con la cabeza relativa-
mente grande y fuertesmandíbulas dentadas.
Ciertas especies poseen alas bien desarrolla-
das, en otras, la hembra o los dos sexos
tienen alas rudimentarias, y algunas son
ápteras. Éste es el caso de las especies del
género Liposcelis (figura 3 3).
Bienes culturales atacados por los psocópteros
En los museos entomológicos,el piojo de
los libros devora principalmente las escamas
y los pelos del cuerpo de los insectos,pero
puede causar daños más graves a los ejem-
plares disecados (lámina J) si las cajas donde
se guardan no se tratan regularmente con
productos químicos. En las bibliotecas,
estos insectos deterioran los libros devo-
rando el cartón y la cola. Se ha observado
que los Liposcelis devoran la gelatina de las
preparaciones de equinodermos.El Trogiunz
pulsatorium L., plaga corrienteen los museos
y bibliotecas de Europa (Acloque, 1913;
Hansen, 1930) ha sido difundido por el
hombre en todo el mundo. La especie
Liposcelis divinatorius N. es probablemente
tropical. El Liposcelis entonzophilus E.se ha
encontrado en los museos y bibliotecas de
Filipinas; otras especies de Liposcelis se han
observado en África, Hong Kong y Hawai.
El Psocatropzis microps E.es la especie común
en Nueva Guinea, pero existe también en
África, Java y Formosa. E l Psocatropzls
lachlani R., el Ps_yllopsocus mintrtissimus E.
y el Ectopsocus maindroni B. se han citado
en Hong Kong,varias especies de Nepticdo-
mina, Micropsocus y Tropusia en Indonesia y
68 el Archipsocusfernandi P. en Ceilán.
Tratamiento recomendado
Los daños causados por los psocópteros
pueden prevenirse en gran parte prestando
mucha atención a la limpieza, es decir,
quitando frecuentemente el polvo de los
armarios, cajones, estanterías, cajas, libros,
revistas y carpetas de herbarios. Los insec-
tos almacenados temporalmente no deben
nuncaguardarseen cajas de cartón. En todos
los cajones y cajas de almacenamiento
temporal que contienen insectos debe
ponerse naftalina en escamas. Si se ha pro-
ducido ya la infestación, debe ponerse
inmediatamente paradiclorobenceno en el
recipiente afectado.Tanto la naftalina como
el paradiclorobenceno deben introducirse en
un saquito de muselina que se sujeta con un
alfiler en un rincón de la caja para impedir
que ruede y deteriore los ejemplares
(McKeown, 1944). Un método sencillo
y eficaz de matar lospiojos del polvo consiste
en poner paradiclorobenceno en cada rincón
de la caja infestada y dejar ésta durante
24-36 horas a 50 OC en una estufa eléctrica
de desecación termostáticamente regulada.
Sin embargo, los recipientes fuertemente
infestados deben fumigarse.
En los países tropicales, donde la tempe-
ratura y la humedad relativa son altas,
pueden usarse desinfectantes que actúan al
mismo tiempo como insecticidas y fungici-
das. Puede citarse como ejemplo la mezcla
del British Museum : “Se vierte naftalina en
escamas sobre cierta cantidad de cloroformo
hasta la saturación de este último. Después
se añade un volumen igual de creosota de
madera de haya y se conservala mezcla bien
tapada” (Smart, 1940). La mezcla puede
aplicarse con un pincel sobre la superficie
interior de las cajas o cajones antes de
montar los insectos en ellos.
LEPIDóPTERoS (mariposasY
Ident$cación de las especies
Se conocen algunas especies de polillas,
principalmente de la familia Tineidae, que

constituyen plagas de los ejemplares zooló-
gicos (en especial, pieles de mamíferos y de
aves), de los libros y de los tejidos de las
piezas etnográficas.La mayoría de las polillas
tienen cuatro alas bien desarrolladas. Los
lepidópteros son insectos holometábolos
que pasan por cuatro fases: huevo, larva,
pupa y adulto.La larva,que causa los daños
a los bienes culturales,tiene el aparato bucal
masticador.
Materiales atacados por las polillas de los libros
Las encuadernaciones de los libros son a
veces devoradas por las polillas comunes de
la ropa Tinea pelliotzella L.y Tineola biseliella
H.(figura 34). Las larvas de la primera viven
en tubos portátiles hechos con diversas
sustancias, mientras que las larvas de las
otras especies tejen las particulas del material
del que se alimentan.
Trafamiento preventivo
El mejor método de prevenir el ataque de
las pieles de mamíferos y de aves por las
polillas y los escarabajos de las alfombras
consiste en tratar aquéllas lo antes posible
después de la recolección en el campo con
alumbre y trióxido de arsénico en el caso de
los mamíferos y con bórax en el de las aves.
Las pieles de mamíferos y aves de las colec-
ciones de estudio deben guardarse en cajas o
cajones metálicos herméticamente cerrados.
En los recipientesdebe ponerse paradicloro-
benceno cada dos o tres meses, aunque es
conveniente inspeccionar mensualmente
todas las cajas y cajones debido a que esa
sustancia se evapora con gran rapidez en los
climas tropicales.Además de esas medidas
preventivas,dichas coleccionespueden fumi-
garse con bromuro de metilo una o dos
veces al año.
El paradiclorobenceno puede colgarse en
saquitos de gasa en las vitrinas de cristal
donde se exponen aves o mamíferos diseca-
dos,y el interior de aquéllas puede pulveri-
zarse periódicamente con dieldrina. Esta
Identificaciónde los insectos dañinos y manera de combatirlos
última puede emplearse tambiénpara pulve-
rizar el interior de las vitrinas que contienen
ejemplares etnológicos.En el caso de infesta-
ciones fuertes en los museos y bibliotecas
debe practicarse una fumigación.
La modernas lacas y repelentes de insectos
facilitantambién una protección eficaz de los
libros contra las larvas de lepidópterosl.
E Os
HIMEN~PTR (hormigas, avispas
y abejas)
Identificnciónde las especies de hormigasy medidas
preventivas contra ellas
Ciertas especies de hormigas,algunasavispas
y las abejas carpinteraspueden causar daños
a los bienes culturales en los trópicos. Los
ejemplares secos de insectos son devorados
por las hormigas si no se guardan en reci-
pientes herméticamente cerrados. U n repe-
lente muy eficaz de las hormigas es la
creosota de madera de haya que puede
aplicarse con un pincel sobre los lados de las
cajas de almacenamiento temporal. Para
impedir que las hormigas penetren en los
edificiospuede aplicarse, a intervalos regu-
lares,con una brocha o un pulverizador una
emulsión poco concentrada de dieldrina o
de clordano alrededorde la base de aquéllos,
en las entradas, en las aberturas y en todos
los lugares por los que puedan tener acceso
esos insectos.
IdentiJcacióri de las especies de avispasy abejasy
medidas preventivas contra ellas
Las avispas de la familia Sphecidae cons-
truyen con frecuencia sus nidos de barro en
los cajones y sobre los estantes y los libros.
En Nueva Guinea se ha observado en varias
ocasiones que la especie Sceliphron iaetarn S.
(figura 3 y), ampliamente difundida,adhería
entre sí los lomos de dos o tres libros.Las
abejas carpinteras (Xylocopa sp.) taladran la
I. Véase el anexo de este capítulo, página 73,
así como la página 299. 69
J. J. H.Szent-Ivany

Figuras
34. Polilla común. Tineola biseliella H.
35. Sceliphron laetum Sm., avispa aifarera que a
menudo construye nidos de barro en el
lomo de los libros en Nueva Guinea.
36. Anthrenus verbasci L., escarabajo de los
museos m u y difundido.
37. Attagenus gloriosae F., coleóptero derméstido
que deteriora en Nueva Guinea ejemplares
de insectos disecados.
38. Heterobostrychus aequalis Waterh., plaga
destructora de la madera de los edificios y
especialmente del entarimado en los paises
tropicales.
39. Lyctus brunneus Steph.,escarabajo del polvo,
cosmopolita.
40. Carpophiius dimidiatus F.,plaga cosmopolita
de los productos almacenados que a veces
deteriora especímenes en los museos de los
trópicos.

madera de construcción. La única protec-
ción contra esos grandes insectos voladores
es el empleo de pantallas de tela metálica
adecuadas.
C O L E 6PTER O S (escarabajos)
Algunas plagas importantes de los bienes
culturales pertenecen a los coleópteros,el
orden más numeroso de la clase de los
insectos.
Las especies dañinas pueden dividirse en
dos grupos principales: n) escarabajos que
atacan a la madera; b) escarabajos que atacan
a otros materiales,tales como tejidos,pieles,
cueros,plumas, insectos secos,plantas, etc.
Los libros son atacados por ciertos miembros
de ambos grupos. Algunos escarabajos
omnívoros parecen alimentarse de casi todos
los tipos de materia orgánica.
Identijcarión de las especies y materiales
cnracteristicos atacados
Algunas plagas importantes de los bienes
culturales pertenecen a las siguientesfamilias
de coleópteros :
Dernzesfidne (escarabajos de las alfombras).
Insectos pequeños o medianos con larvas
provistas de abundantes pelos de color
oscuro. Las plagas más importantes perte-
necen a los géneros Dermestes y Anthrenus
que atacan a los ejemplares secos de insectos,
crustáceos, moluscos (Cbifon) y equinoder-
mos,a las pieles de mamíferos y de aves,los
trofeos de caza,los cueros,las alfombras y a
veces también los libros (Bohatta, 1927).
Las especies más conocidas son : Antbrenus
nzuseorzim L.,A.lepidus Lec.,A.pimipinellae
F.,A.thoracicm M.,A. vurius L. (Tillyard,
1926), A.verbasci L. (figura 36), Dernzestes
radaverinia F., D.lardarizis L., D.nzaculatus
D e Geer y D . vulpinzis F.,la mayoría de las
cuales son prácticamentecosmopolitas.Se ha
observado que el Atfagenus gloriosae F.
(figura 37) causa daños a los ejemplares de
insectos en Nueva Guinea y que el Orphinw
Identificación de los insectos dañinos y manera de combatirlos
G.devora los insectos y las cuerdas
vzilvipes
de lana de las carpetas en Indonesia.
Anobiidae. Escarabajos pequeños, por lo
común de color oscuro uniforme. Muchos
de ellos son temibles plagas de la madera
seca, de las plantas, de los herbarios y de
los libros. Una de las plagas más dañinas
de la madera seca es el escarabajo de los
muebles o carcoma, Anobim pzmcfafrm D e
Geer (lámina 6), casi cosmopolita y que
también se ha señalado como plaga de las
bibliotecas (Anónimo,1878; Bohatta, 1927;
Hansen, 1930).
Las dos plagas más graves y casi cosmo-
politas de las bibliotecas son el Stegobium
paniceimm L. y el Lasiodermn serricorne F.
Este último ataca también a los herbarios.
El Dorcafomn bibliophagum M.es un temible
enemigo de las bibliotecas en el BrasiI
(Faria, 1919;Magalhaes, 1926) y el Perú
(Wille, 1934). Se ha señalado que ciertas
especies del género Catorama (C.berbarium
Gorham, C.mexicana Pic.y C.pzisilla Sharp)
son plagas de las bibliotecas en varios países
tropicales.La Crrtoranza mexicana (Kotinsky,
1906) ha sido durante largo tiempo y pro-
bablemente sigue siendo todavía la plaga
más temible de los libros 'J del cuero en
Hawai. E l Gastrallns Iaficollis deteriora los
libros y los objetos de bambú en Indonesia
(Kalshoven, I 93 8) y el Pfilinits pecfixicornis
L. se ha citado cFmo dañino para los li'uros
en la República Arabe Unida y Hong Kong.
La especie Xestobiwn ntjuillosum D e Geer,
cuyos golpes en la madera se han tenido por
presagio fatal, es el causante de la destruc-
ción de los techos de muchos edificios
famosos de Europa (Essig, 1947). En los
trópicos hay probablemente otras especies
que pueden causar daños semejantes a los
bienes culturales.
Ptinidne. Se ha observado que las especies
prácticamente cosmopolitas Niptus bololezicus
F., N..unicolor P. (Bohatta, 19z7), Ptinus
brzinneus D.,P.fur y Spbaericus gibboides
Boisd. atacan a los lomos de piel y la cola de 7'
J. J. H.Szent-Ivany
los libros. Los ptínidos son pequeños esca-
rabajos de color oscuro con larvas de tipo
escarabeifornie.
Bostr_ychidae.Importante familia de carcomas
que comprende escarabajos diminutos a
grandes de color uniforme, pardo oscuro,
pardo rojizo o negruzco, con larvas encor-
vadas de color claro.
La especie diminuta Rhixopertha dominica
F. es una plaga común de las bibliotecas
que se ha difundido en todas las partes del
mundo por el comercio (Fisher, 1950)
(Hoffman, 1933). Otra pequeña especie
circuntropical,el Diiaoderar minatus F.ataca
a veces en los museos a los objetos de
bambú (Kalshoven, I 963). El Sinoxylon
anale Lesn.(ibid.)y el Heterobostycbus aequalis
Waterh. (figura 38) son plagas de la madera
de construcción muy difundidas en los
trópicos. Este último deteriora a menudo
los suelos de madera. Se ha señalado la
perforación de una valiosa alfombra en
Indonesiapor los escarabajos adultos proce-
dentes del suelo (ibid).
Lyctidae. Temibles plagas de la madera de
construcción seca. Una de las especies
cosmopolitas más conocidas es el Lyctus
brzinnetrs Steph. (figura 39). La MiBthea
rzlgicollis W.produce graves daños a los
ejemplares etnográficos tales como lasmásca-
ras y las tallas de madera en Indonesia (ibiú.).
Nitirlzlidae. Una especie muy pequeña, el
Carpophilzts dimidiattls F. (figura 40), que es
principalmente una plaga de los productos
almacenados, produce a veces daños en los
museos a los insectos pequeños.
72
Cucqidae. Una especie diminuta,el Ahasverus
advena W.es una plaga ocasional de las
plantas de los herbarios.
Tenebrionidae. E
l Tribolium castaneum H.es
una plaga cosmopolita de los objetos alma-
cenados que causa daños en las Filipinas a
los grandes insectos disecados.
Ceramb_yczdae.Un corto número de especies
de esta gran familia de escarabajos longi-
cornios atacan a la madera seca. Una de ellas
es la carcoma doméstica, Hylotrupes bajzllz4.r
L.,que produce graves daños en la madera
blanda (lámina 7).Algunas especies de la
tribu Clytini perforan las cortinas de bambú.
Métodos y trafamientos preventivos
Los derméstidos y otros escarabajos pueden
combatirse en los museos,los herbarios y las
bibliotecas por los mismos métodos que se
han recomendado en este capítulo contra las
cucarachas, los piojos de los libros y las
polillas (naftalina, paradiclorobenceno,
mezcla del British Museum, aplicación de
lacas o repelentes y fumigaciones en caso de
fuerte infestación). Los métodos de lucha
contra las termitas (preservación de la
madera, tratamiento con dieldrina y éter
dicloroetílico) son también eficaces contra
la mayor parte de los escarabajos de la
madera. La siguiente fórmula se emplea
para combatir al Anobium punctattlm :5 00 cc
de éter dicloroetílico, 80 cc de clordano, o
125 cc de dieldrina, o 160 cc de DDT
completados hasta 2,j litros con petróleo de
arder (Anónimo,1964).
 Identificación de los insectos dañinos y manera de combatirlos

ANEXO

FÓRMULAS DE REPELENTE CONTRA LOS INSECTOS QUE

ATACAN A LOS LIBROS

Fórmzda de la Biblioteca del Jardín Botánico de Salicilanilida 69

Singapur Alcohol isopropílico I O O cms
Comunicada por H. M.Burkill Se deja en un lugar templado durante un dia o dos cerndo con un
tapón flojo. Una vez terminada la disolución se añade alcohol iso-
propilico (99 %)hasta completar un litro. Por último, se añaden
Lindano (hexacloruro de benceno) 60 g 5 gotas de Alcoscent n.o z (Givaudan-Delaluanna)y se agita.
Paradiclorobenceno 30 g
Pentaclorofenol 30 g Instrucciones para aplicar el repelente y la laca
Polvos Shirlan (salicilanilida de sodio) 60 g HSPA
Cloruro mercúrico 20 g
Colofonia 85 g Materiales necesarios :
G o m a laca 3 kg I pincel blando de z,j c m
Alcohol metílico en la cantidad necesaria para z pinceles blandos de > c m
la disolución 3 recipientes de vidrio: I para la laca, I para
Los frascos deben llevar pegnda la etiqueti "veneno".
el repelente, 1 para el xileno destinado a
limpiar el cepillo de la laca.
Fórniulas de repelente y laca contra los insectos que
atacan a los iibros, de la Hawaiian Jugar Planters Aplicaciiin de la laca
Association (HSPA) I. Se vierte una pequena porción de la laca
Comunicadas por F.E.Hance y C. Hopkins en uno de los recipientes.
2. Se coge el libro con una mano, se abre la
Repelente contra los insectos bibliófagos cubierta, se moja el pincel en la laca y se
aplica una pequeña cantidad de ésta en los
Diclorodietil-tricloroetano (DDT) bordes interiores de la cubierta. Se repite la
en gránulos 1jo g operación con la otra tapa.
Resina Aroclor N.o 5460 en gránulos 3. Se sujeta el libro por las páginas dejando las
(Monsanto Chemical Co.) 75 g tapas abiertas. Con el libro apoyado sobre
Alcoholisopropílico (99 ",)hasta unos z , l~itros. un extremo se aplica una capa fina y uniforme
Se calienta para efectuar la disolución. Evítese el contacto con la llama de barniz por toda su superficie exterior.
o la exposición a los elementos de calefacciónelktricos. 4. Siempre con las tapas abiertas se deja
Letano (concentrado alifático de tiocianatos) derecho el libro hasta que se seque.
90 g 5. Se lava el cepillo con el disolvente.
Petróleo refinado (incoloro y transparente) Aplicación del repelente
Se calienta con el DDT para efectuar la disolución.
Evitese el contacto con la llama o con los elsmentos de calefacción T. Se abre la tapa anterior del libro y se aplica
eléctricos. una pequeña cantidad de repelente en los
Se reunen las dos soluciones anteriores en frío y se añaden 40 cmsde bordes interiores de la tapa y la primera
una sustancia que enmascarara el olor y alcohol isopropilico del 99 %
hasta completar 4 litros. página de áquel.
Sustancia enmascaradora de olor : 2. Se repite la operación con la tapa posterior
Cristales de cumarina '0 g y la última página.
Cristales de ámbar moscado 10 g
Carbitol 400 cm8
3. Se vierten unas gotas de repelente en el
Se prepara medio litro y se conserva en un frasco de color ambarino. espacio comprendido entre la encuaderna-
.~
ción y el lomo cosido de las páginas.
Laca para libros 4. Se cierra inmediatamente el libro y mante-
niendo apretadas las páginas se aplica el
En un frasco de boca ancha y de un litro de capacidad se vierte: repelente sobre los tres bordes de éstas.
Xileno 430 g 5. Se coloca el libro en el estante c o m o de
Metil-isobutilcetona 80 g costumbre. No es necesario ni conveniente
Etilcelulosa 72 g dejarlo secar previamente. 73
J. J. H.Szent-Ivany
EXPRESI~N
DE A G R A D E C I M I E N T O
El autor da las gracias a las siguientespersonas
que han prestado asesoramiento técnico,
facilitadopublicaciones,identificado ejemplares
o aportado otro tipo de ayuda:
Blaricum: Dr.L. G.E.Kalshoven;Bogor:
Dr. Sampurno Kadarsan; Brisbane: Sr.
N. Heather; Bruselas: Sr. R. Damoiseau;
Calcuta: Dr. A. P. Kapur; Cambridge:
Dr.J. Smarty;Canberra: Sr. S. W.Bailey,
Sr. K.R.Norris, Sr. F.N.Ratcliffe;Hong-
Kong: Dr.1. W.B. Thornton;Honolulú:
Dr. F. E. Hance, Dr. D.E. Hardy, Srta.
C. Hoskins, Srta. S. Nakata; Hulletts
Landing: Dr. A. E. Emerson; Kuala
Lumpur: Sr. B. Sripathi Rao; Lae: Sr.
J. S. Womersley;Leiden: M.A. Lieftinck;
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Lienz: Dr. K.E.Schedl;Londres:Sr. N.G.
Fennah,Sr. E.O.Pearson,Sr. R.D.Pope,
Dr. P. Wygodzinsky; Manila: Dr. Clare
R.Baltazar;Nueva York :Sr.H.van Deusen:
Peradenyia; Dr. H. E. Fernando; Port
Moresby: Sr. A. Catley, Sr. S. J. Colwell,
Sr. D.Croger,Sr. G.P.Keleny,Sr. D.W.P.
Murty,Sr.G.N.Vickers,Sr.L.E.Whiteman ;
Singapur: Sr. H. M. Burkill; Sydney:
Sr. J. Beeman, Sr. P. C.Hely, Sr. H.J. de
Disney,Sr. McAlpine,Sr. F.W.McCarthy,
Sr. B. J. Marlow, Sr. C.N.Smithers.
Las ilustraciones fotográficas han sido amable-
mente preparadas por el Departamento de
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Nueva Guinea,y los dibujospor la Sra. M.L.
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p. 6.
Paul Coremans
Organización de un servicio nacional
1 . #
de preservación
de los bienes culturales
Desde su fundación, la Unesco ha organi-
zado numerosas misiones de consultores
a muchos países con objeto de asesorar a los
Estados Miembros o a sus instituciones
sobre la preservación de los objetos de
museo, de los monumentos y de los lugares
de interés arqueológico. Comparando la
situación general que existía hace sólo
veinte años con la actual puede decirse que
se han obtenido notables resultados. Casi
todas las autoridades nacionales aprecian
hoy día plenamente el inmenso valor de su
patrimonio cultural y se esfuerzan en pre-
servar cuanto ha resistido a los efectos del
clima, las guerras y las revoluciones, así
como a las consecuencias del rápido desa-
rrollo de los centros urbanos agrícolas e
industriales.
N E C E S I D A D DE UNA ORGANIZACI~N
NACIONAL
Todos los países reconocen que la verdadera
unidad debe radicar en un patrimonio cultu-
ral coherente y que su cultura será respe-
tada por los demás tanto como la respeten
ellos mismos.En consecuencia,la función de
preservar esa cultura debe situarse en un
nivel nacional lo más alto posible y confiarse
a un grupo de trabajo competente dirigido
por una persona que conozca cuáles son las
dificultades y cómo se han resuelto éstas en
otros países con más experiencia en esta
esfera tan especializada.
EJEMPLOS D E ORGANIZACIONES
NACIONALES
Algunos países han centrado su servicio de
preservación en el museo nacional y han
creado una dirección general de antigüeda-
des y museosl. En tales casos se tiende a
establecer gradualmentemuseos provinciales
en las distintas regiones culturales o admi-
nistrativas del país y, en las zonas más
remotas donde los restos culturales pueden
ser menos abundantes,a organizar museos o
depósitos locales en los que se reunen los
objetos de interés histórico para ser custo-
diados provisionalmente.
A partir de ese servicio nacional puede
formarse poco a poco una organizaciónmás
compleja. Así sucede, por ejemplo, en la
India donde la actividad de los museos está
separada actualmente de la conservación de
lugares arqueológicos y monumentales, y
cada una de ambas secciones posee muchas
ramificaciones regionales. En el Brasil, que
es otro país muy extenso, la Dirección del
Patrimonio Histórico y Artístico Nacional
I. En muchos países occidentales se presta
más atención al arte que a la arqueología,
mientras que en otros (incluidos los tro-
picales) se da más importancia a las antigüe-
dades. Las colecciones referentes a la ciencia
y la tecnología,a las ciencias naturales y a
las artes tradicionales se incluyen a veces
inicialmente en el museo nacional para
separarlas después como museos indepen-
dientes. Esto se aplica también a las
colecciones de cuadros. 77
Paul Cor emans
se compone de cuatro grandes distritos sufi-
cientemente independientes de la oficina
central para ejecutar por sí solos su trabajo
ordinario.La aplicaciónsatisfactoriade estos
principios depende, sin embargo, de la
disponibilidad de gran número de especialis-
tas calificados,lo que no sucede en el 90 yo
como mínimo de los países tropicales.
Puede ser útil dar un esquema de organiza-
ción para estos países.
FINES Y ORGANIZACI~NDE UN SERVICIO
NACIONAL
Esta sección, que es el fruto de muchas
misiones en diferentes países, presenta una
posible solución del problema, sin que ello
excluya cualquier otra que pueda adoptarse
de conformidad con las estructuras sociales,
políticas y administrativas existentes, los
medios disponibles, la riqueza relativa de
reliquias antiguas,la distribución geográfica
de éstas y otras muchas consideraciones.
Para el objeto actual,la exposición se refe-
rirá, sin embargo, al siguiente esquema :
Administración central
\ patrimonio cultural nacional pero esa
/
// \.
\
Excavaciones Monumentos históricos Museos
Educación y exposición
Conservación
Administración central
La mayor dificultad para establecer una
administracióncentral consiste en encontrar
un director adecuado con el prestigio, la
competencia y la experiencia necesarias para
asumir la compleja responsabilidad de dirigir
78 una empresa cuya eficacia depende de la
cooperación de especialistas en materias muy
diversas,tales como arqueólogos e historia-
dores de arte,físicos y químicos,arquitectos
e ingenieros y técnicos en excavaciones,
conservación y fotografía.Debe elegirse un
nacional del país, aunque en las primeras
fases puede ser necesaria la asistencia de un
asesor extranjero. En este caso, el asesor
prestará servicios durante un periodo de
tiempo limitado y sus funcionesse señalarán
en un programa bien definido. Con dema-
siado frecuencia, la negligencia de ambos
lados a este respecto se traduce en una
estancia indefinida, que restringe ei desa-
rrollo del sentido de la responsabilidad.
También es necesario un presupuesto
anual independiente. Es indispensable que
el director del servicio nacional goce de la
plena confianza de las autoridades adminis-
trativas superioresy que disponga de medios
financieros para desarrollar sus servicios
gradualmenteduranteun periodo de muchos
años.
Otro punto que debe considerarse es la
colaboración, dentro del propio servicio
nacional, de las autoridades civiles y reli-
giosas. Sucede en muchos países que el
gobierno está encargado de velar por el
función no está claramente definida para los
edificios religiosos, que constituyen con
gran diferencia la mayoría de los monu-
mentos antiguos, tanto si están todavía en
uso como sí se han abandonado hace largo
tiempo.La confusión a este respecto origina
dificultades de todas clases, por lo común
insolubles, con el resultado de que ciertos
lugares antiguos a veces de inmensa impor-
tancia están abandonados a su suerte. Una
solución de este problema puede ser la
creación,dentro del servicio nacional, de un
comité asesor en el que las autoridadestanto
religiosas como civiles, del nivel más alto
posible, puedan reunirse y examinar esas
cuestiones detenidamente. Una medida de
este tipo ha dado excelentes resultados en
más de un país.

Excavaciones, nzoniímenfos históricos y míseos
Los materiales antiguos que requieren
especial cuidado pueden dividirse en tres
grandes categorías: los conservados en
locales cerrados constituyendo colecciones,
los que están todavía enterrados y los que
forman parte de algún monumento antiguo.
En cada uno de esos casos se requiere un
especialista de distinto tipo y los fines pro-
fesionales son diferentes. En consecuencia,
el servicio nacional puede subdividirse en
tres secciones principales: excavaciones,
monumentos históricos y museos. La más
difícil de organizar es sin duda la sección de
monumentos históricos. Aunque pueden
adoptarse diversas soluciones según la
riqueza relativa del país en lugares arqui-
tectónicos antiguos y la naturaleza y el
estado de conservación de los propios
monumentos,puede decirse que en general
hace falta el siguientepersonalespecializado :
un ingeniero (problemas estructurales),
varios arquitectos (restauración) ayudados
por modeladores (cuidado y reconstitución
de la decoración) J- copiadores (pinturas
murales), inspectores de monumentos y
dibujantes (planos,dibujos, etc.). Se pres-
tará especial atención al nombramiento de
un ingeniero convenientemente calificado
(no fácil de contratar en ciertos países donde
tienen la prioridad otras demandas naciona-
les más urgentes), que deberá trabajar en
estrecha cooperación con los arquitectos
(se olvida demasiadas veces que los pro-
blemas estructurales de los suelos y los
cimientos son con mucho la causa más
importante de degradación de los monu-
mentos antiguos). Es indispensable que el
arquitecto conozca a fondo los problemas
estructurales,pues sin ese coiiocimiento no
será más que un capataz competente que
sólo sabrá la rutina del oficio y la aplicará
expeditivamente lo mejor que pueda. Ade-
más, el arquitecto debe estar bien familiari-
zado con los principios de la restauración
arquitectónica,lo que requiere un grado de
conocimientos y de sensibilidad que va
Organización de un servicio nacional d 2 preservación
mucho más allá del estudio de la historia
técnica de la arquitectura o del conoci-
miento de una u otra teoría de la reconstruc-
ción o anastilosis.
Invesiigación, educaciói~j~
exposición, ronsenmión
Tanto si se conservan en un local cerrado
como al aire libre y si son o no parte de
monumentos del pasado,todos los materia-
les antiguos, teóricamente al menos, tienen
que estudiarse y publicarse, que exponerse
y que emplearse para la educación del
público p por supuesto, que preservarse
para las futuras generaciones.A estas nece-
sidades corresponden tres servicios comu-
nes : investigación, educación J exposición,
conservación.
Investigación:swsprizcipajes objetivos. E
lprinci-
pal objetivo del servicio de investigación
debe ser el establecimiento de un inventario
del patrimonio cultural, que abarque toda
su distribución geográfica en el territorio
nacional. Como es lógico, este inventario
no se limitará únicamente a los monumentos,
las antigüedades y las obras de arte impor-
tantes pertenecientes a un pasado lejado,
sino que incluirá también las producciones
de épocas más recientes; tanto de origen
nacional (artes tradicionales, etc.) como
adquiridas de fuentes extranjeras (por
ejemplo,las pinturas al óleo occidentales en
las colecciones nacionales). A partir de ese
inventario se podrán formular planes objeti-
vos para la futura ampliación del servicio
nacional y ver con más claridad qué sec-
ciones deben desarrollarsey en qué aspecto.
La sección de investigación puede incluir
también grupos pequeños pero altamente
especializados para el estudio de temas
tales como el arte islámico, la epigrafía
budista, la iconografía cristiana,la pintura
moderna,la etnografía,etc.,segúnaconsejen
las necesidades y las circunstancias locales.
Los resultados de la investigación tienen
que ser accesibles. En otras palabras, deben
ser publicados,lo que constituirá otra de las 73
Paul Cor emans
funcionesprincipales de la sección de inves-
tigación.Ésta tendrá,por lo tanto,que reu-
nir toda la documentación y los registros
necesarios para ese fin y recabar los servicios
de la biblioteca y del taller fotográfico.
Se acepta hoy día de un modo general que
ningún tesoro nacional importante debe
restaurarse hasta que no se conozcan todos
los detalles posibles de su historia técnica
(consultando los archivos y las fuentes
literarias en busca de información sobre
origen, evolución y tratamiento previo).
También es de rigor que todo tratamiento
aplicado debe ser completamente documen-
tado con fotografías(que indiquen el estado
antes, durante y después del tratamiento) y
cuidadosamente registrado en informes des-
criptivos.La biblioteca y el taller fotográfico
son,por consiguiente,una parte importante
de la sección de investigación.Además de la
fotografíahabitual en blanco y negro,deben
aprovecharselas ventajas de la fotografía en
color, así como del equipo de obtención
de micropelículas y de reproducción mecá-
nica de documentos. Puesto que los fotó-
grafos tendrán que trabajar frecuentemente
a considerables distancias de su taller, su
material debe elegirse en consecuencia
(Unesco, 1960, p. 117-118.)y el servicio
nacional tendrá que facilitarles al menos
una camioneta que sirva de cuarto oscuro
móvil.
Programas de edncacióny exposición. En todos
los países hay ciudadanos que aprecian su
pasado cultural, pero el nivel general de
educación puede ser tal que haga falta
todavía un gran esfuerzo de educación antes
de que colectividades enteras se den cuenta
de la verdadera significación de las reali-
zaciones de las generaciones anteriores. En
consecuencia,reviste particular importancia
establecer una estrecha colaboración con
las escuelas, y las visitas comentadas tanto
de estudiantes como de adultos a los museos
y lugares arqueológicos y monumentales
hacen a menudo mucho más que una serie de
80 lecciones teóricas. Estas funciones sólo
pueden ser desempeñadas por una sección
de educación especialmente organizada.
La misma sección puede encargarse de
organizar exposiciones o al menos debe
colaborar a ese efecto con el museo. Pueden
conseguirse grandes resultados con medios
muy sencillos si se reconoce claramente que
un objeto de museo no es sólo un vestigio
histórico sino que puede tener verdadero
valor artístico por sí mismo. No deben
exponerse al mismo tiempo demasiados
objetos para el público en general (a dispo-
sición de los especialistas pueden ponerse
depósitos convenientemente organizados).
Hay muchos tipos de vitrinas adecuadas y
poco costosas. Las nuevas materias plásticas
pueden realzar mucho la presentación de
objetos bellos y delicados.
Conservación. Aunque la hemos colocado en
el mismo nivel administrativo que la sección
de investigación y que la de educación y
exposición, la sección de conservación
requiere un examen mucho más detallado.
Las funciones de esta sección y los servicios
de laboratorio y de taller necesarios se
examinan individualmenteen epígrafes sepa-
rados.
ESTUDIO CIENT~FICO,
CONSERVACI~N
Y RESTAURACI~N
Fzmciones de la sección de consersación
La Unesco, el CIM, el Centro de Roma,
el Instituto Internacional para la Conserva-
ción de Obras Históricas y Artísticas y
prácticamentetodas las organizacionesnacio-
nales coinciden en que el estudio científico
debe ser la base de todo trabajo de conserva-
ción y restauración. Esto no significa en
modo alguno que se dé menos importancia
a la habilidad,los conocimientos y la expe-
riencia del operario encargado de la repara-
ción, la consolidación y la restauración,
sino sencillamente que el envejecimiento de
los materiales de interés cultural es funda-
mentalmente un problema científico y que

la ciencia (sobre todo la química y la física)
y la tecnología modernas han puesto a
nuestra disposición nuevas técnicas para
explorar la composición, la estructura y la
alteración de los matieriales culturales que
deben preservarse. También significa que
los operarios del taller (después de adquirir
un conocimiento general de los varios pro-
cesos de envejecimiento) deben trabajar en
colaboración con el científico del laborato-
rio, que a su vez no debe olvidar que el
verdadero conocimiento puede siempre
expresarse con palabras sencillas. Tal vez
tarde varios años en establecerse una verda-
dera comprensióna partir del contactodiario
entre el científico 1- el “conservador”, pero
el resultado final merece todos los esfuerzos.
El nombre de sección de conservación
parece ser una designación aceptable para el
servicio encargado del estudio teórico y del
trabajo práctico relacionado con la conserva-
ción del patrimonio cultural, tanto si se
trata de objetos arqueológicos, como de
obras de arte o del material de los monu-
mentos l.
Ante todo, la sección de conservación
debe asesorar técnicamente al servicio
nacional, por ejemplo, en todos los proble-
mas relativos a la iluminación,el clima 2 y el
acondicionamiento del aire. Debe ayudar a
la sección de excavaciones señalando a su
atención las consecuencias de un cambio
brusco del medio físico,como el que sufren
los objetos enterrados cuando entran en
contacto con el aire exterior,y sus servicios
pueden ser inapreciables para resolver los
problemas relacionados con el embalaje y el
transporte de tales objetos al museo. Las
secciones de monumentos históricos y de
museos necesitan tambikn asesoramiento
técnico sobre las condiciones climáticas.
Los planes para la preservación del lugar
maya de Bonampak en México han tenido
que revisarse por completo recientemente
porque no se había prestado la debida
atención a la acción perjudicial de las condi-
ciones atmosféricas.En lo que se refiere a la
conservación de objetos en los museos, es
Organización de un servicio nacional de preservación
sabido pero no siempre se reconoce plena-
mente que ciertos remedios sencillos para
contrarrestarel efiecto del exceso de humedad
pueden a menudo ser más eficaces para la
preservación de las colecciones que compli-
cados y costosos tratamientos. Un asesora-
miento técnico adecuado puede ofrecer así
la doble ventaja de la eficacia y la economía.
Labora forios rient;íjiicosy h i r o s
AdemBs de su función de asesoramiento,la
sección de conservación está encargada del
examentécnico y científico de los objetos que
han de someterse a tratamiento.Basándose
en el conocimiento general de las causas y
los efectos de los cambios que se producen
en los materiales, el científico debe estar
familiarizado con las tendencias específicas
de cada uno de aquéllos a desintegrarse,
explorándolos individualmente como si
fueran organismos humanos aquejados de
esta o aquella enfermedad. Por ejemplo, el
tratamiento de un objeto de bronce será
diferente si subsiste un núcleo metálico, si la
mineralización tiene por base un cloruro,
un carbonato o un sulfato, si la corrosión
tiene una estructura pluriestratificada o si
ha sido gradualmente invadida toda la
profundidad, etc. Gsta es una de las princi-
pales diferencias entre ciencia y artesanía,
entre conocimiento inductivo y habilidad
manual.
Sin embargo, la artesanía y la destreza
manual tienen tanta importancia como las
ciencias y las técnicas avanzadas cuando se
llega a las operacionesprácticas de conserva-
cióny restauración.Por fortuna,en los países
I. En esta clasificación, el estudio de los
cambios que tienen lugar en los “ materiales”
de los monumentos y la conservación de
estos materiales incumbe a la sección de
conservación, pero no la restauración
propiamente dicha de los monumentos, de
la que se encarga la sección de monumentos
históricos.
2. Véase el capítulo 2, Clima y microclima,
P. 31. 81
Paul Coremans
tropicales se encuentran fácilmente arte-
sanos,lo mismo que en todos los países que
no están todavía demasiado industrializados,
y en general su sensibilidad es buena o
excelente. Lo más importante entonces es
procurar que comprendan la naturaleza de
los materiales antiguos y el proceso de su
desintegración como resultado del envejeci-
miento natural y de la intervenciónhumana.
Se trata, por lo tanto, de un problema de
educación en una esfera nueva y sumamente
especializada.
En lo que se refiere a la organización de la
sección de conservaciónen el plano nacional,
cabe señalar desde un principio que, excep-
tuando tal vez algunos países particular-
mente extensos (como la India,por ejemplo),
no debe establecerse más de un laboratorio
central científico o técnico l. Las razones
principales para ello son que los científicos
especializados no son fáciles de encontrar y
que el equipo científico y técnico es muy
costoso. La transición de la fase “técnica”
a la fase “científica” de laboratorio debe ser
gradual: requiere cierto tiempo pasar de la
fase de ejecución de pruebas microscópicas y
microquímicas ordinarias a la de poder
facilitar interpretaciones aceptables de pro-
blemas estructurales complejos y hace falta
más de un científico de formación universi-
taria cuando se tienen que interpretar los
resultados obtenidos por varios métodos
físicos en función de sus consecuencias
profundas para la conservación.Hace pocos
años, un equipo valorado en unos yo0 o00
dólares se dejó cubierto con hojas de plástico
en una facultad universitaria porque no
había en ella nadie capaz de utilizarlo.Jamás
debe permitirse que esto suceda. Tal vez
sólo hay tres laboratorios de museo en todo
el mundo que disponen de equipo para la
determinación de edades por el método del
carbono radioactivo,de manera que éste no
debe ser el primer aparato sino el último que
se adquiera.
82
Talleres de conservación
El establecimiento de talleres de conserva-
ción plantea un problema completamente
diferente.La sección de conservación empe-
zará normalmente por montar un primer
tailer, por ejemplo en el museo nacional,
bajo la dirección del laboratorio técnico.
La organización eventual de una o más
subsecciones en el laboratorio de conserva-
ción depende de las circunstancias locales y
de los tipos de objetos que se manejen con
más frecuencia. Puede hacerse una distin-
ción entre objetos arqueológicos y obras
de arte tales como los cuadros y las pinturas
murales, o entre los objetos etnográficos o
de arte tradicional (la producción en serie
requiere un tratamiento sencillo y poco
costoso) y otros objetos, o también entre
cuadros y pinturas murales, materiales
I. Es importante distinguir entre laboratorios
científicos, laboratorios técnicos y talleres
técnicos de conservación. En general puede
decirse que el jefe de u n taller técnico tiene
a su disposición el equipo usual de conserva-
ción sin ningún aparato verdaderamente
científico. A partir de un conocimiento
racional de la materia y su descomposición,
sabe c ó m o sus artesanos pueden aplicar los
procedimientos ordinarios de reparación,
consolidación y presentación. E l jefe de un
laboratorio técnico dispone de un equipo
científico y técnico más variado y puede
ejecutar pruebas y experimentos en la esfera
de la microscopia, de la microquímica y de
la física ordinaria (rayos X,ultravioletas e
infrarrojos), con lo que dispone de una gama
más amplia de procedimientos posibles de
conservación y restauración. E l director de
un laboratorio científico debe ser un univer-
sitario competente, familiarizado con el
lenguaje de la ciencia moderna y que
disponga de u n equipo físico costoso con
el que puedan ejecutarse investigaciones
científicas sistemáticas sobre muestras dimi-
nutas (por ejemplo,espectrografíade emisión
y de absorción de diferentes longitudes de
onda, difracción de rayos X, trazadores,
carbono radioactivo, etc.), y que basándose
en sus conocimientos científicos funda-
mentales y aplicados determinará los mejores
métodos posibles de conservación y
restauración.

orgánicos, metales y materiales silíceos y
productos afines (cerámica,vidrio). Al cabo
de cierto tiempo,se impondrá la tendencia
a aumentar gradualmente el número de
talleres y a establecerlos sistemáticamente
en los diversos museos provinciales o en los
lugares monumentales importantes. Esto
llevará consigo un sistema de contactos
regulares entre el taller y el laboratorio
centrales y los servicios provinciales para
establecer un cambio de ideas sobre proble-
mas nuevos importantes y facilitar el acceso
común al equipo especializado (es necesaria
una camioneta para transportar equipo
desde un punto centralhasta el lugar en que
se necesite). En cierta fase se sentirá la
necesidad de que los científicosy los técnicos
de la conservación se reunan regularmente
para examinar problemas profesionales de
carácter general. Esa necesidad podría satis-
facerse mediante reuniones anuales de la
asociación de museos nacionales l.
F O R M A C I ~ NDE P E R S O N A L
Consideracionesgezerales
En 1961,el Comité Internacional del CIM
para los Laboratorios Científicos de Museo
tomó la iniciativa de entrar en contacto con
unos setenta países de la zona tropical para
definir las principales causas y efectos de la
degradación del patrimonio cultural. Casi
todas las respuestas recibidas subrayaron la
falta de personal especializado en las esferas
del estudio científico y la conservación.Se
puso claramente de manifiesto que era
necesario hacer un serio esfuerzo en esas
esferas y emprender algo más duradero y
de más valor práctico. El informe resul-
tante del CIM, publicado en 1963, contenía
un capítulo sobre la escasez de especialistas
que se deja sentir en casi todo el mundo y
proponía una posible solución. Merece
también señalarse que en una reunión del
CIhi celebrada en 1 9 6 2 en Neuchatel vol-
vió a subrayarse la urgente necesidad de
especialistas.
Organización de un servicio nacional de preservación
Desde muchos años antes, la Unesco y
numerososgobiernosy fundacionesprivadas
venían concediendo becas para hacer estu-
dios en el extranjero.Los becarios iban por
lo general a Europa occidental o a América
del Norte donde permanecían desde varios
meses hasta uno o dos años. Aunque los
resultados fueron aceptables,pronto se hizo
evidente que los jóvenes becarios tropeza-
ban con considerables dificultades para inte-
grarse en un medio completamente distinto
y que a menudo no estaban verdaderamente
preparados para asimilar la esencia de las
enseñanzas que recibían. Se impuso la
conclusión de que el beneficio sería mucho
mayor si el principiante pudiese empezar por
aprender algunos conceptos sencillos en un
medio no demasiado diferente del suyo
habitual. Así cristalizt la idea de establecer
centros regionales de formación básica,
además de los centros de formación superior
ya existentes.
Cenfi-os regionales de fornzacióz
Se propuso que las primeras regiones en las
que se creasen centros de formación básica
fuesen el Pacífico, América Latina, Asia
meridional, África central y el Cercano o
Medio Oriente y se consideró que los
centros superiores tenían más posibilidades
de obtener resultados satisfactorios en
Europa y Norteamérica donde la red de
servicios de conservación es más densa. Se
estimó también que las principales lenguas
de enseñanza debían ser el inglés y el francés
y que la formación debía durar normalmente
un año como mínimo y comprender lec-
ciones teóricas equivalentes a un cuarto o
un tercio del curso y trabajosprácticos sobre
el examen y la conservación de bienes
culturales.Como es lógico, todo el sistema
debía funcionar en estrecha colaboración
I. E n las primeras fases, una solución puede
consistir en crear una asociación de museos
que abarque más de un país. Puede citarse
como ejemplo la Asociación de Museos de
Africa Tropical con sede en Lagos, Nigeria.
Paul Coremans
conlas organizacionesinternacionalesintere-
sadas en la conservacióny con los principales
laboratorios de museo del mundo. Aunque
el costeamientode los gastos de subsistencia
y de viaje no debe descuidarse, parece que
los fondos nacionales, la asistencia de las
organizaciones internacionales y las funda-
ciones privadas así como los acuerdos cultu-
rales entre los países ofrecen suficientes
posibilidades a ese respecto.
Una diferenciación más detallada entre los
centros básicos y superiores puede fundarse
en los siguientes principios :
Centros de formación básica
Estudiantes :numerosos principiantes en la
materia procedentes de países cercanos.
Perspectivas de carrera profesional:jefe de
taUer de conservación.
Base de la enseñanza: conocimiento razo-
nado de la naturaleza y la degradación de
la materia con miras a la aplicación de las
técnicas artisanales de reparación,consoli-
dación y presentación.
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Centros de formación siqerior
Estudiantes: número limitado con algunos
conocimientos y experiencias previos,así
como graduados seleccionados de los
centros de formación básica.
Perspectivas de carrera profesional : jefe de
taller técnico o de laboratorio técnico
nacional.
Base de la enseñanza: conocimiento cien-
tífico de la composición,la estructura y la
degradación de la materia con miras a la
aplicación de métodos científicos de
conservación y restauración.
La experiencia inicialadquirida en el Centro
de Formación Básica de Africa Tropical
desde el comienzo de 1964ha demostrado
la verdadera significación y la inmensa
importancia de la iniciativa tomada por la
Unesco. Las personas que asistieron al
seminario celebrado en Jos en agosto-sep-
tiembre de 1964 saben que este excelente
ejemplo cundirá pronto en otras regiones
del mundo.
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Instalación del laboratorio 6

6.a Equipo y operaciones fundamentales

por H.W.M. Hodges
6.b Ejemplo de un programa de ayuda de la
Unesco a países de las regiones tropicales
por H.Daifuku
 H.W.M.Hodges
6.a Epipo y operaciones fandmzen tales
Para montar un laboratorio destinado a
ejecutar el trabajo de conservación y, si es
necesario, de restauración de bienes cultu-
rales hace falta una cantidad mínima de
equipo. Al principio no son necesarios
aparatos complicados ni costosos y debe
tenerse en cuenta que el examen y el trata-
miento de la mayoría de los objetos que
lleganal laboratoriodel museo puede hacerse
por métodos sencillos. Sólo los objetos muy
deteriorados o potencialmente inestables
pueden requerir el empleo de medios más
mamados para un análisis cuidadoso antes
de empezar el tratamiento.
D e aquí se deduce que los conocimientos
y la experiencia adquiridos en el curso de los
años por el técnico en funciones son más
importantes que el equipo. En varios países
existen programas para la formación siste-
mática de especialistas (véase el capítulo
anterior, página 77). Conforme aumenta el
personal del laboratorio y se tratan con más
competencia objetos que presentan mayores
dificultades, es natural que empiecen a ad-
quirirse elementos más costosos para ayudar
a1 técnico a apreciar los daños, causas,
los mejores métodos del tratamiento, etc.
En algunos casos, el museo o el servicio
cie monumentos puede tener un presupuesto
adecuado para la adquisición de equipo,
pero en la mayoría de las regionestropicales
esto lleva consigo la importaciónde aparatos
de laboratorio que requiere (frecuentemente)
86 divisas extranjeras y el pago de elevados
derechos aduaneros. Sin embargo, estos
países pueden contar en muchos casos con
la ayuda de programas bilaterales o inter-
nacionales y de fundaciones.
RECIPIENTES
Todo lo que hay en el laboratorio debe estar
en un recipiente de un tipo u otro. Esto se
aplica no sólo a las soluciones y a los reacti-
vos sino también a los objetos sometidos
a tratamiento. Un objeto abandonado sobre
la mesa de trabajopuede sufrir graves daños.
Solucionesprimariasy disolventes
Las soluciones primarias se guardan de
ordinario en frascos de vidrio y, cuando se
necesitan en grandes cantidades, en un
aspirador de vidrio, pero muchas de ellas
pueden conservarse de preferencia en reci-
pientes de politeno, más ligeros y menos
susceptibles de deteriorarse. Son perfecta-
mente adecuados muchos recipientes de
politeno fabricados inicialmente para otros
fines, como la casa o el camping. Por
ejemplo, muchas soluciones primarias de
uso corriente en el trabajo de conservación
pueden guardarse en bidones de politeno.
Productos sólidos
La mayoría de los productos químicos y
otros materiales, tales como el caolín y el
yeso,también pueden guardarse convenien-
temente en recipientes de politeno. Para

grandes cantidades son excelentes los cubos
de la basura.
Recipientes de trabajo
Para muchos fines son preferibles los reci-
pientes de vidrio, especialmente los vasos.
Sin embargo,el vidrio es frágily para ciertas
operaciones pueden ser más convenientes
otros materiales. Por ejemplo,los vasos de
politeno, o incluso los recipientes domésti-
cos de este material, son excelentes para los
procesos que transcurren en frío, pero no
pueden, por supuesto, calentarse. Cuando
tiene que calentarse un recipiente debe em-
plearse un vidrio adecuado y cuando se mane-
jan grandesvolúmenes es a menudo más eco-
nómico adquirir las vasijas domésticas re-
fractarias que los grandes recipientes desti-
nados a los usos de laboratorio. También
pueden emplearse recipientes de aluminio o
de acero inoxidable. Ambos tipos pueden
construirse fácilmente a partir de la chapa
metálica, pero debe recordarse que el alu-
minio es corroído con rapidez por las solu-
ciones alcalinas. Aunque se suelen emplear
recipientes de vidrio o de cerámica para las
grandes operaciones tales como la electró-
lisis, una caja de madera forrada con una
capa gruesa de politeno es igual de duradera
y mucho menos costosa. Los residuos de
muchos adhesivos y consolidantes sintéticos
son difíciles de separar de los recipientes.
Cuando se emplean esos materiales puede
ser útil una provisión de vasos de papel.
Recipientes para objetos
Los objetos pequeños deben guardarse en
cajas,a ser posible con una tapa transparente.
Muchos fabricantes producen actualmente
cajas de plástico con tapas transparentes de
bisagra, que son muy prácticas aunque algo
caras. Los objetos grandes son más difíciles
de guardar satisfactoriamente,pero pueden
dejarse tapados con cubiertas de vidrio o de
plástico como las destinadas a proteger
alimentos.
Instalación del laboratorio: Equipo y operacionesfundamentales
E fipetas
Ningún recipiente dcbe estar sin una etiqueta
que indique su contenido. Todos los pro-
ductos tóxicos y venenosos y las materias in-
flamables deben marcarse convenientemente,
de preferencia con letras rojas mayúsculas.
En las etiquetas de los recipientes que con-
tengan soluciones se indicará la concentra-
ción y el disolvente empleado.A menos que
el propio objeto tenga una etiqueta, el
recipiente debe llevar en todos los casos un
rótulo que indique por lo menos el número
de aquél (véase más abajo la sección “Admi-
nistración”).
hiEDICIONES : PESADAS Y SOLCCIONES
Báscdmj balaqns
Conviene emplear dos tipos de dispositivos
para pesar. En el caso de grandes cantidades
son excelentes las básculas de cocina,
aunque las de laboratorio son en general
más exactas. Para los pesos pequeños es
indispensable una balanza de laboratorio.
Las básculas y las balanzas deben dejarse
tapadas cuando no se usen y se tendrán
siempre escrupulosamente limpias. Las
balanzas se nivelarán y ajustarán cuidadosa-
mente, después de lo cual no deberán
moverse. Nunca se cogerán los pesos ni los
platillos más que con las pinzas dispuestas
a ese efecto. Durante la pesada, se compro-
barán dos veces las pesas utilizadas para
obtener el punto final antes de retirarlas del
platillo. Con todas las balanzas de labora-
torio se seguirán al pie de la letra las ins-
trucciones del fabricante.
Deternrinaciones voluviétricas
Para medir grandes cantidades de líquido
suelen ser adecuados los recipientes de
vidrio graduados de uso culinario y para
cantidades todavía mayores los cubos de
polietileno graduados. Para cantidades 87
H.W.M.Hodges
menores conviene disponer de una colección
de probetas graduadas (50, 100, 250 y
5 00 mi).Para medir pequeñas cantidades de
líquido se recomiendanlas buretas y pipetas,
cuya lectura se practicará en el fondo del
menisco (la superficie convexa del líquido
que se mide).
Preparación de soluciones
De dos o más líquidos. Las soluciones de ácidos
diluidos deben prepararse con especial
cuidado. En particular, el ácido sulfúrico
concentrado se calienta fuertemente cuando
se vierte agua encima, hasta el punto de
producir proyecciones que pueden alcanzar
al operador. Debe aplicarse el siguiente
procedimiento:el volumen de agua necesa-
rio se vierte en un recipiente abierto, por
ejemplo un cubo de politeno (a ser posible
no se empleará un recipiente de vidrio y
jamás una botella), que se introduciráen una
pila ; el ácido se añadirá luego poco a poco
sin dejar de agitar con una varilla de vidrio
o de politeno. Se tocará de vez en cuando la
superficie exterior del recipiente para cer-
ciorarse de que la solución no se calienta
excesivamente. En caso contrario, se inte-
rrumpe la adición de ácido hasta que aquélla
se enfríe.Se deja enfriar la solución antes de
distribuirla en frascos.
De un liquido y un sólido. Muchas materias
sólidas no se disuelven fácilmente sino que
pueden formar una torta o un depósito
gelatinoso en el fondo del recipiente. Esto
puede evitarse al menos en parte,reduciendo
el sólido a polvo fino y añadiéndolo lenta-
mente sin dejar de agitar a mano o mecánica-
mente. Incluso así, muchas materias orgáni-
cas son difíciles de disolver de este modo y a
menudo resulta más eficaz suspender el
sólido en una bolsa de nilón que se sumerge
en el disolvente. Las medias de nilón dese-
chadas son excelentes para este objeto.
88
Concentración de la solución
La concentración de las soluciones suele
expresarse en porcentaje. Cuando el soluto
es un líquido, tal como el ácido nítrico, el
porcentaje expresado es volumétrico. Por
ejemplo, una solución de ácido nítrico al
10 yo indica que se ha disuelto I volumen
de ácido nítrico en 9 volúmenes de agua.
En cambio,cuando el soluto es un sólido,
la concentración se expresa en peso por
volumen.Por ejemplo,un solución de sosa
cáustica al 5 yose obtienedisolviendo 5 g de
hidróxido sódico en IOO ml de agua. La
concentración de las soluciones puede indi-
carse también por M (molar) o N (normal),
o múltiplos o fraccionesde M o N,como por
ejemplo 5N (normal x 5) o M/z (molar: 2).
La significaciónde estos términos así como
las concentraciones molares y normales de
las soluciones se encontrarán en cualquier
manual práctico de química 1.
AGUA
A g i a corriente
El laboratorio de conservación debe dis-
poner de un abundante suministro de agua
corriente. Ésta difiere mucho de una zona
a otra, según su origen, pero siempre
contienealgunas impurezas.Antes de empe-
zar el trabajo,el conservador debe determi-
nar las principales impurezas del agua local
para proceder en consecuencia.
El agua dura suele contener en solución
bicarbonatos y suifatos de calcio y magne-
sio, forma grumos con el jabón y requiere
un tratamiento antes de utilizarla para la
limpieza de los tejidos y otros materiales.
Aunque en teoría puede emplearse sosa para
reducir la dureza,en la práctica es recomen-
dable emplear agua destilada o instalar un
cambiador de iones para ablandarla.
I. S o m e book fot science teacbing, Paris, Unesco,
1962.

Casi todos los abastecimientos urbanos de
agua están hoy día clorados para matar los
gérmenes. Aunque esto es excelente desde
el punto de vista sanitario, debe recordarse
que los cloruros son sumamente corrosivos
para la mayoría de los metales, por lo
que éstos sólo deben lavarse con agua
purificada.
Desagce
El suministro de agua corriente debe com-
pletarse con un buen sistema de desagüe,
lo que por desgracia se olvida no pocas
veces. Las aguas residuales del laboratorio
de conservación suelen contener materias
corrosivas p una gran proporción de sedi-
mentos. Por consiguiente, el sistema de
desagüe debe ser resistente a la corrosión
y disponer de suficientes colectores para
reunir y separar el sedimento.En la práctica,
se ha observado que el sistema más eficaz
son los accesorios de polietileno y un
colector en cada sumidero,con otro colector
principal para el efluente de todo el labo-
ratorio.
Nunca se debe permitir que ciertos mate-
riales penetren en el sistema de desagüe.
El yeso llega a fraguar con el tiempo y a
obstruir la tubería. Las soluciones de celu-
losa o de acetato de polivinilo forman gru-
mos gelatinosos en contacto con el agua
produciendo también obstrucciones. Las
materias corrosivas sólo deben verterse por
el sumidero después de bien diluidas.
A g u a pzira, destila& 3 desioniTada
Aunque el agua destilada puede comprarse
en grandes recipientes, este sistema suele
resultar demasiado costoso y es preferible
instalar un alambique o una columna de
desionización. Cuando el agua corriente
contiene una gran proporción de impurezas
debe elegirse evidentemente el alambique.
La calefacción eléctrica es la que produce
menos compiicaciones siempre que se tenga
cuidado de limpiar regularmente las incrus-
Instalación del laboratorio:Equipo y operacionesfundamentales
taciones calizas que se forman en la cámara
de calefacción. Incluso en las condiciones
óptimas de funcionamiento, las incrusta-
ciones deben eliminarse por lo menos una
vez al año y en general con más frecuencia.
En muchos países, la instalación de un
alambique requiere un permiso de las autori-
dades. Las columnas de desionización
mediante resinas sintéticas que eliminan las
impurezas presentan ciertas ventajas cuando
el agua no está fuertemente contaminada,
pero cuando ésta es muy impura,las resinas
tienen que regenerarse con tanta frecuencia
que su empleo no resulta práctico.Antes de
instalar un aparato de desionización deben
examinarse los siguientes puntos : el gasto
inicial, que a menudo es considerable;las
resinas que eliminanlas impurezaspresentes,
pues las distintas resinas retienen diferentes
iones y deben encargarse las más conve-
nientes ; la facilidad y el coste de la regene-
ración. Algunos tipos de resinas deben
remitirse al proveedor para su regeneración,
con lo que se tiene la garantía de un servicio
adecuado. Otras resinas pueden regenerarse
en el laboratorio.E l coste de los materiales
necesarios para la regeneración puede ser
tan elevado que la destilación resulte más
económica.
LAVADO
La palabra lavado tiene varios significados
diferentes en el laboratorio y rara vez, o
nunca,indica una rápida limpieza con jabón
bajo el grifo. En efecto, en el laboratorio,
el jabón debe reservarse exclusivamente
para lavarse las manos.
Elinziiicición de la siiciedad
Sólo debe usarse agua templada (no caliente)
de pureza adecuada, pero si hace falta un
agente humectante puede emplearse un
detergente que no sea cáustico.Después de
aplicar un detergente debe hacerse un
enjuague prolongado. 89
H.W.M.Hodges
Lavado prolongado
Consiste en lavar con agua de pureza ade-
cuada para eliminar las materias solubles,
tales como las sales o los detergentes. La
operación puede ejecutarsecambiando repe-
tidas veces el agua o dejando que ésta corra
por el depósito continuamente. Este lavado
sólo se dará por terminado cuando el
análisis del agua residual demuestre la
ausencia de la materia que se desea eliminar
o la presencia de una cantidad suficiente-
mente pequeña de ésta.
Lavado intensivo en ralienie
Es esencialmente un lavado prolongado en
el que el agua se mantiene a una tempera-
tura relativamente alta (véase la sección
“Algún equipo especializado”, página 96).
CALENTADORES
Calentadores externos
Aunque el mechero Bunsen se emplea
tradicionalmente en el laboratorio para
toda clase de calefacciones, con frecuen-
cia es ineficaz o poco económico. Para
calentar grandes recipientes es a menudo
preferible el hornillo de gas doméstico.
En conjunto,sin embargo,los calentadores
eléctricos producen menos olores y su
funcionamiento se regula más fácilmente.
Las placas de calefacción domésticas regu-
ladas con un par termoeléctrico son muchas
veces excelentes para mantener temperaturas
constantes. Para calentar recipientes de
vidrio se emplean manguitos de amianto con
un elemento interior de calefacción, que
pueden pedirse a los proveedores de material
de laboratorio.
Calentadores iiternos
N o debe omitirse la posibilidad de emplear
90 calentadores de inmersión para algunos
propósitos. Cabe emplear los diversos tipos
de calentadores de inmersión utilizados con
&es domésticos y fotográficos, a veces
termostáticamente regulados, que pueden
instalarse en el interior de una vasija en vez
de emplear una fuente exterior de calor.Por
ejemplo,si es necesario mantener a tempera-
tura constante ciertos volúmenes de cera,
es con frecuencia preferible diseñar un
depósito con calentadores de inmersión que
aplicar una fuente externa de calor.
Estgfas
Las estufas pueden ser necesariaspara nume-
rosas operaciones y es siempre aconsejable
disponer de una estufa de laboratorio con
un intervalo amplio de temperatura para
utilizarla en el momento y del modo más
convenientes. Sin embargo, las estufas de
laboratorio son caras y para ciertos fines
especiales puede ser mucho más económico
e igualmente adecuado instalar una estufa
doméstica.Las estufas para calentar alimen-
tos, por ejemplo, pueden mantener la tem-
peratura inmediatamente por debajo del
punto de ebullición y son adecuadas para los
lavados intensivos en caliente.
Hornos
(Véase la sección “Algún equipo especiali-
zado”,página 96.)
Sopladores
Para muchas operaciones de calefacción,
un soplador de aire caliente puede dar exce-
lentes resultados. Aunque el secador eléc-
trico del cabello, que se sostiene con la
mano, puede ser útil a ese efecto, no suele
ser muy robusto y por estar construido
exteriormente en gran parte con materia
plástica puede estropearse en contacto con
algunos disolventes orgánicos. Los sopla-
dores industriales ligeros son de ordinario
más robustos y suministran más calor.

Lámparas de rayos infrarrojos
Las lámparas de rayos infrarrojosque emiten
un calor constante son muy adecuadas para
las operaciones de desecación o para mante-
ner en estado líquido los materiales que se
reblandecen por el calor. Sin embargo,
dichas lámparas pueden ser peligrosas si no
se conoce bien su funcionamiento y no
conviene exponer las manos a la radiación
infrarroja durante el trabajo más que un
tiempo muy corto.
Material de vidrio
Material de iGdrio quimico.Aunque el material
de vidrio de laboratorio puede utilizarse
sobre una placa de calefacción o una llama
directa, no debe nunca ponerse sobre una
superficie caliente ni introducirsede repente
en la parte más caliente de la llama, pues el
vidrio se rajará inevitablemente.Los líqui-
dos calentados en pequeños vasos y en
tubos de ensayo tienden a salpicar cuando
hierven. Esto puede evitarse en cierta
medida colocando unas perlas de vidrio en
el fondo de la vasija antes de calentarla.
Vrlsl/aS Las vasijas
refractarias do/nésticas.
refractarias domésticas no deben ponerse
sobre una placa caliente ni exponerse a la
ilama directa.Debenintroducirse en el horno
frío y calentarse luego hasta la temperatura
máxima en vez de ser metidas directamente
en el horno caliente.
Otro materialde vidrio. Otros tipos de material
de vidrio sólo pueden calentarse si se tiene
excepcionalcuidado en elevar la temperatura
lentamente.Puedeser tentador,por ejemplo,
emplear las cubetas viejas de vidrio de los
acumuladores debido a su forma y a su
tamaño,pero a causa de su espesor, se rajan
tan fácilmente que nunca merece la pena
intentar calentarlas.
Instalación del laboratorio:Equipo y operaciones fundamentales
Materias inflamables
Sólidas. Las materias sólidas inflamables,
tales como la cera,no deben calentarsenunca
a la llama directa sino por medio de una
placa de calefaccióneléctrica o un calentador
de inmersión regulados termostáticamente.
Incluso con esas precauciones, no hay que
descuidar nunca la vigilancia del material
fundido y debe tenerse a mano una tapadera
que ajuste herméticamente a la boca de la
vasija por si la sustancia se inflama. Si la
calefacción se hace sobre una placa, debe
tenerse en cuenta que el material del fondo
se fundirá primero y que en la parte alta
quedará una costra de materia sólida. La
perforación imprudente de esa costra, en
particular cuando no está totalmente exenta
de agua,puede hacer que el material fundido
salpique las manos y produzca quemaduras.
Liquidas. Los líquidos inflamables deben
calentarse todavía con mayor cuidado. La
operación debe practicarse en una campana
de humos con exclusión absoluta de toda
llama directa. Es siempre recomendable
introducir en un baño de María la vasija que
se desea calentar.
R E G U L A C I ~ NDE L A TEMPERATURA
En muchas operaciones tiene una importan-
cia decisiva la temperatura de trabajo. La
mayor parte de las veces, la temperatura
puede comprobarse con un termómetro
normal de laboratorio.Muchos de los apara-
tos actuales están provistos de regulación
termostática y en teoría basta poner el indi-
cador en el punto requerido para mantener
constante la temperatura que se desee. En la
práctica se observará que la calibración deja
algunas veces bastante que desear,y en parti-
cular con los aparatos nuevos es recomenda-
ble comprobar la calibración con un termó-
metro. Para las temperaturas superiores a la
graduación del termómetro puede ser nece-
sario emplear un par termoeléctrico. Con 91
H.W.M.Hodges
cada aparato es siempre aconsejable utilizar
el par termoeléctrico recomendado por el
fabricante.
Calefacción
Se tiende siempre a secar los objetos intro-
duciéndolos en una estufa. Sin embargo,
debe procurarse que la estufa esté conve-
nientemente ventilada,pues en caso contra-
rio se convierte fácilmente en una cámara
húmeda en la que los objetos no se secan
aunque se calienten. Con frecuencia, la
mejor manera de secar objetos pequeños
consiste en emplear un soplador industrial
de aire caliente o una lámpara de rayos
infrarrojos. En este último caso, hay que
tener mucho cuidado de no calentar excesi-
vamente el objeto y debe dejarse un termó-
metro en contacto con él mientras se seca.
Desecación con alcohol
Puede conseguirse una desecación eficaz
haciendo tratamientos repetidos con alcohol
puro, seguidos de la evaporación de éste.
Evidentemente el método es costoso y sólo
debe emplearse cuando sea indispensable
eliminar por completo la humedad.
Agentes desecadores
Una vez secos,puede ser necesario almacenar
los objetos en ese estado antes de proseguir
el tratamiento. Cualquier vasija hermética-
mente cerrada puede servir a ese efecto,
aunque es preferible que sea de vidrio para
poder observar los cambios que se produz-
can en su interior. El agente desecador más
convenientepara su empleo en la vasija es sin
duda el gel de sílice, especialmente cuando
contieneun indicadorcoloreado que permite
apreciar cuándo está saturado de humedad.
A falta de esa sustancia,pueden emplearse
92 lentejas de sosa cáustica o cristales deshi-
dratados de sulfato de cobre para mantener
una atmósfera seca.
HUMIDIFICADORES
A veces es necesario mantener un objeto en
una atmósferarelativamentehúmeda durante
cierto tiempo. Pueden adquirirse para ese
fin cámaras húmedas especialmente diseña-
das, pero que probablemente serán caras.
Los rasgos esenciales de tales cámaras son
las fuentes de calor y de humedad del
recipiente hermético y un higrómetro para
indicar su funcionamiento.En su forma más
sencilla, la cámara puede reducirse a una
estufa termostáticamenteregulada en la que
se coloca una cápsula con agua y un higró-
metro de lectura directa. Sin embargo, este
dispositivo no permite la fácil regulación
de la humedad relativa que puede obtenerse
con una cámara especialmente fabricada.
FUMIGACI~N
Los agentes tóxicos más eficaces para fumi-
gar objetos contaminados con mohos y
con insectos se han examinado detenida-
mente en los capítulos 3 y 4.Nunca deben
inhalarse los vapores de ninguno de esos
agentes. Lo mismo puede decirse de las
sustancias sólidas volátiles que pueden
emplearse como fumigantes, tales como el
paradiclorobenceno, el timol, etc. Esas
sustancias pueden ser muy irritantes para
las membranas mucosas, los ojos o la piel,
en particular cuando el clima es húmedo y
se transpira.
Como cámaras de fumigaciónpara peque-
ños objetos pueden emplearse varios tipos
de recipientes. Yadon (19j6)ha descrito la
construcción, en el taller mecánico del
museo, de un armario hermético de 70 cm
de ancho, 1 1 8 cm de largo y 88 c m de alto,
provisto de ruedas de caucho para mayor
movilidad. E l tamaño de este armario per-
mite introducir en él ejemplares contenidos
en su recipiente ordinario para ser fumiga-

dos. Otro tamaño conveniente es z m de
longitud por I m de altura y I m de anchura.
Este armario puede construirse en el taller
del museo con madera forrada de metal o
enteramente de chapa metálica más gruesa.
Debe colocarse sobre el suelo y llevar en su
fondo un grifo y una tubaría de descarga,
que permita evacuar los vapores más
pesados que el aire hacia el exterior del
edificio en un lugar bien ventilado para
conseguir la rápida dispersión de los gases
empleados. La tapa debe ser hermética
v su junta resistente a los efectos corro-
sivos de los fumigantesutilizados.U n fumi-
gante eficaz es una mezcla de 3 partes en
volumen de dicloruro de etileno y I parte
de tetracloruro de carbono. Harán falta
de 500 a 1000cc para un recipiente, en
cuyo interior puede colocarse el líquido en
bandejas para que se volatilice (Burns,1941).
Otro fumigante eficaz,no demasiado tóxico,
es el bromuro de metilo.
En los museos grandes puede instalarse
una cámara de gas para tratar muchos objetos
de una vez.
Después de la fumigación, los objetos
tratados deben mantenerse preventivamente
fuera de las colecciones durante un mes
aproximadamente antes de la limpieza y el
tratamiento ulteriores y de volver a incor-
porarlos a aquéllas.
VISIBILIDAD
Es de esperar que hayan pasado los tiempos
en que los conservadores de los museos
suponían que el laboratorio debía alojarse
en el rincón más oscuro del edificio.N o hay
nada mejor que la luz del día y las ventanas
deben disponerse de manera que en todo el
cuarto haya una iluminación buena y
uniforme.Por otra parte, las ventanas deben
tener una protección adecuada contra la luz
solar directa excesiva. Sin embargo,aunque
se consigan esas condiciones ideales, será
Instalación del laboratorio:Equipo y operaciones fundamentales
indispensable la iluminación artificial, que
puede dividirse en dos tipos : u) la ilumina-
ción general y 6) la iluminación individual
para el trabajo minucioso.
La iluminación general debe dar, en la
medida de lo posible, resultados semejantes
a los de la luz del día. Los tubos fluores-
centes son probablemente la mejor solución.
Debe procurarse,sin embargo, no iluminar
el cuarto por defecto ni por exceso y con-
vendrá consultar a un ingeniero lumino-
técnico competente para que el número de
luces y su colocación sean correctos.
Para la iluminación individual hará falta
cierto número de lámparas de pie ajustables.
En el caso ideal, éstas deben ser de un tipo
que permita pasar rápidamente la fuente
luminosa de una posición a otra y que
proyecten un haz de luz relativamente estre-
cho. La lámpara ordinaria de mesa no es
totalmente adecuada, pero sí mejor que no
tener nada.
Amplz$7cución
Muchas operaciones requieren una amplifi-
cación considerable, como sucede también
con el examen preliminar de la mayor parte
de los objetos. Muchas personas pueden
trabajar cómodamentecon una lente ocular
de relojero, pero en caso contrario puede
emplearse una lupa provista de un soporte o
un amplificador binocular sujeto a la cabeza
con una banda. Estos objetos son absoluta-
mente indispensables y muchas personas
afirman que un microscopio binocular
también lo es. Existen hoy día muchos
microscopios binoculares a un precio razo-
nable, con iluminación incorporada y un
brazo largo para que no estorbe,y en ningún
elemento del equipo está más justificado el
dinero invertido que en un microscopio de
esa clase. En muchos microscopios, el
aumento puede modificarse cambiando los
oculares o los objetivos,pero si se decidiese
adquirir un microscopio binocular de
aumento fijo, el de xzo es el más conve-
niente. 93
H.W.M.Hodges
MEDIDAS D E SEGURIDAD
Ventilación:campanas de humo
Es evidente que el laboratorio debe estar
bien ventilado, pero incluso en este caso es
indispensable una campana de humos para
el manejo de materias tóxicas o inflamables.
Sin embargo, dicha campana es completa-
mente inútil si el extractor no funciona
correctamente o si la cubierta está cerrada
tan herméticamente que se impide un buen
tiro a través de ella.A pesar de su importan-
cia, estos requisitos no son siempre bien
comprendidospor los principiantes.
Disohentes iny4amables
La mayor parte de los disolventes orgánicos
son muy inflamables y no deben guardarse
al por mayor en el laboratorio. Para el
almacenamiento de esos productos es pre-
ferible un cobertizo separado del edificio
principal, o a falta de aquél, un espacio
abierto. N o se permitirá fumar cerca del
almacén. Los disolventes empleados en el
laboratorio se guardarán en pequeños
frascos con tapón de rosca. Por ejemplo,
en un día caluroso puede saltar un tapón
de corcho de un frasco de éter y una llama
directa causar fácilmente un incendio.
Instaíación de gas
La instalación de gas se comprobará con
regularidad para cerciorarse de que no hay
fugas. Los aparatos en los que se observe
que la llama retrocede sistemáticamente,es
decir, que el gas arde en el orificio de salida
antes de mezclarse con el aire,deben esami-
narse y ajustarse correctamente si son defec-
tuosos.
Instdación eléctrica
Las instalaciones eléctricas deben también
examinarse con regularidad. Se sustituirán
94 los cables desgastados así como los enchufes
y conmutadores que produzcan chispas.
Se procurará no sobrecargar nunca los
circuitos. Se tiende siempre a aumentar el
número de conexiones por medio de
enchufes múltiples, con lo que se llega
pronto a un punto en el que el circuito está
sobrecargado y puede producirse un incen-
dio. El procedimiento correcto consiste en
prever el número suficiente de enchufes para
el trabajo que deba ejecutarse.
Tóxicos
Aunque sólo el personal tenga acceso al
laboratorio es siempre recomendable guar-
dar las sustancias tóxicas bajo llave, pues
si se dejan en un estante abierto pueden
salpicar o utilizarse por error.
Materid contra incendios
Todo el personal del laboratorio debe saber
cuál es el material contra incendios dispo-
nible,dónde está guardado y cómo y cuándo
se utiliza.Se tendrán presentes los siguientes
puntos :
I. La mejor manera de apagar el fuego en
un recipiente consiste en taparlo.
2. La mejor manera de apagar un fuego
sobre una mesa o un banco es cubrir
éstos con una manta de amianto.
3. Una persona cuya ropa está ardiendo
debe envolverse en una manta de
amianto.
4. U n chorro de agua dirigido contra un
disolvente orgánico inflamado extenderá
probablemente el fuego en vez de
apagarlo.
5. U n fuego extenso puede extinguirse con
“
espuma”.
6. Si el fuego no se apaga rápidamente debe
tocarse el timbre de alarma.
D e aquí se deduce que una manta de
amianto y un extintor de “espuma” son
indispensablespara dominar rápidamenteun
incendio, pero si éste adquiere mayores
proporciones,debe confiarse esta tarea a los
expertos.

Primeros auxilios
Todo el personal del laboratorio debe tener
nociones de los primeros auxilios y todo
laboratorio debe estar provisto del material
necesario para prestarlos. La mayor parte
de los botiquines de primeros auxilios
contienen material suficiente para el trata-
miento de las quemaduras, los cortes y las
erosiones, pero en dos aspectos son con
frecuencialamentablemente deficientes :a) el
botiquín de primeros auxilios debe contener
un baño ocular y un frasco con líquido para
el lavado de los ojos a la concentración
adecuada para su uso inmediato; b) es nece-
saria una reserva de apósitos autoadhesivos
para curar pequeños cortes y erosiones.
Hay que hacer inspecciones regulares para
cerciorarse de que esa reserva no se ha
agotado.
EQUIPO P E R S O N A L
Todo el equipo hasta ahora examinado es de
carácter general sin reservar nada a la
idiosincrasia personal. Sin embargo, en la
elección y empleo de los instrumentos,los
gustos individuales varían mucho y dentro
de límites razonables debe permitirse que
cada uno elija su material y la manera de
utilizarlo. A continuación se enumeran
diversas operaciones y los instrumentos
que pueden ser adecuados para diversos
operadores. Es recomendable que cada
operador reserve su estuche de instrumentos
exclusivamente para su uso peronal.
Mango de los oLy'etos
Para el manejo de los objetos pequeños o
delicados harán falta indudablementepinzas.
Para algunas operaciones será necesaria una
pinza en cada mano.
Corte
Hacen falta diferentes tipos de escalpelos y
cuchillos.El escalpelo de hojas cambiables
Instalación del laboratorio: Equipo y operaciones fundamentales
es el más adecuado para el trabajo delicado,
pero pueden hacer falta también escalpelos
más robustos con hojas fijas más fuertes.
Los tipos de cuchillos son casi ilimitados y
harán falta dos o tres de varias formas y
tamaños. También se necesitan unas tijeras
fuertes y otras finas. Hace falta una piedra
de afilar. Puede necesitarse una sierra de
contornear.
Cepillado
Todo operario debe tener varias escobillas
pequeñas y grandes de pelo natural o de
cerdas. También hacen falta escobillas de
fibra de vidrio.
Apliciirióii con espátidd
Para la aplicación de muchos aclhesivos y
materiales de relleno harán falta diversos
tipos de paletas y espátulas.
Lirnpieya mecánica
Para eliminar los productos de corrosión
y las concreciones de la superficie de los
objetos, el operador tal vez prefiera pre-
pararse sus propios instrumentos de bordes
biselados a partir de varilla de acero,aunque
para ello es más sencillo montar agujas
de este metal en un mango con dispositivo
de sujeción.
Los medios mecánicos para esa operación
incluyen fresas rotatorias e instrumentos
para grabar. Las fresas rotatorias pueden
montarse en una taladradora con un brazo
flexible,como hacen los dentistas,o en un
pequeño motor manual.Para el principiante
es preferible este último por ser menos
potente,aunque si no se utilizan con sumo
cuidado ambos tipos de fresas tienden a
pulir la superficie corroída o cubierta de
concreciones más bien que a eliminar éstas.
También pueden emplearse para este
trabajo instrumentos de grabar con un brazo
vibratorio si se monta en ellos una aguja 95
H.W.M.Hodges
ha. Lo mismo que en el caso de los instru-
mentos manuales,la punta debe mantenerse
siempre perpendicular a la superficie que se
desea limpiar y nunca oblicuamente,pues si
la herramienta se desliza puede rayarse la
superficie subyacente.
Limpiexa quimica
Para la aplicaciónlocal de reactivosquímicos
hacen falta varillas y pipetas, que pueden
prepararse fácilmente con vidrio de labora-
torio macizo o hueco.
E X A M E N INICIAL
Es indispensable practicar un examen inicial
de los objetos que van a someterse a trata-
miento, aunque la naturaleza precisa de ese
examen dependerá de los conocimientos del
operador y de la complejidad de cada objeto
antiguo.A continuación se indica el equipo
mínimo necesario para ello: a) imán;
b) escala de Mohs; c) papel de tornasol e
indicadorde p H ;d) alambres de platino con
mango de vidrio y bórax ;e) tubos de ensayo,
escobillas, pinzas de madera, gradillas,
embudos y papel de filtro;f) frascos con
reactivos.
A L G Ú N EQUIPO ESPECIALIZADO
En general, el equipo especializado se
examina en los capítulos apropiados. A
continuación se da una Lista del material de
aplicación casi universal que será probable-
mente necesario.
Equipo de soldadura
La soldaduraes necesaria para la reparación
y mantenimiento de los instrumentos de
laboratorio y para la galvanoplastia,pero su
aplicación a los objetos antiguos debe limi-
tarse rigurosamente. Hacen falta soldadura,
fundente, un cautín y un pequeño soplete.
Equ@o para el lavado intensivo en caliente
Además de una estufa (véase anteriormente
p. 90) hace falta un puente de conducti-
vidad y un baño de inmersión. Al encargar
el puente de conductividad se cuidará de
que los proveedores puedan garantizar un
servicio de mantenimiento adecuado.
Hornos
Puedenemplearsehornos de gas o eléctricos,
aunque estos últimos son normalmente más
limpios y fáciles de manejar. Al encargar el
horno es indispensable comprobar que su
capacidad,su intervalo de temperatura y su
mecanismo de regulación son adecuados
para el trabajo al que se destina. La instala-
ción del horno debe hacerse con sumo cui-
dado y de preferencia fuera del laboratorio
o en un lugar en que su funcionamiento no
presente peligro de incendio.
Generador de corriente continua
Puesto que la mayor parte de los suministros
actuales de electricidad son de corriente
alterna (CA) de voltaje bastante alto (por
lo común I I O ó zjo voltios), hará falta un
generador de corriente continua (CC) de
bajo voltaje para electrólisis,galvanoplastia
e instrumentos de poca potencia. Aunque
puede utilizarseun solo generadorpara todas
esas aplicaciones, en general será más
práctico disponer de generadores separados
para cada grupo de equipo. Cada generador
debe constar de un transformador,un recti-
ficador y un regulador de salida,que puede
ser un autotransformador regulable o un
reostato.Debe encomendarse siempre a un
electricista competente que inspeccione el
diseño, la construcción y la instalación de
esos generadores.
Equipo de impregnación
Cuando se tratan grandes cantidades de
materiales muy friables, puede necesitarse
 Instalación del laboratorio:Equipo y operaciones fundamentales
equipo de impregnación. Burgess ha des-
crito una instalación pequeña pero eficaz y
Rees-Jonesotra más complicada.
Equipo para el trabajo de La madera y de los
metales
Será conveniente tener a mano ciertonúmero
de instrumentospara el trabajo de la madera
37de los metales. A continuación se indican
los de aplicación más general:un torno de
carpintero; sierras de ingletes y de cortar
metales ; escoplos y formones; cepillos
pequeños o alisadores de carpintero; papel
de lija y de esmeril de diferente graduación;
taladros manuales y eléctricos y un juego de
brocas ; limas; alicates, tenazas y tijeras de
hojalatero; desatornilladores de carpintero
y de electricista.
-4SIENTOSY MESAS
Deben evaluarse detenidamente las necesi-
dades de asientos y mesas. Es recomendable
que todo empleado del laboratorio tenga
su silla y su banco de trapajo así como
un cajón o un armario para guardar su
equipo personal. Lo mejor es que la altura
de las mesas y los asientos pueda adaptarse
a las necesidades individuales, pues no es
posible hacer un buen trabajo cuando se
está en una posición forzada o incómoda.
Harán falta otros bancos para trabajos espe-
ciales y convendráque en todo el laboratorio
haya mesas y sillas de altura ordinaria. Sin
embargo, al diseñar el laboratorio debe
procurarse no ocupar todo el espacio con
tantas mesas que se produzca desorden y no
quede sitio para moverse ni para el material.
En general, es aconsejable dejar suficiente
REFERENCIAS B I B L I O G R ~ F I C A S
BURGESS,
M. 1954. Museums journal (London),
vol. 54.
BURNS,N. J. 1941. Field manual for museums.
Washington, D.C.,National Parks Service.
espacio libre para poder colocar mesas
temporalmente en el sitio y en el momento
que hagan falta.
A D M I N I S T R A C I ~ N REGISTROS
: Y LIMPIEZA
Registros
Debe llevarse al día un registro de todos los
trabajos en curso. Lo mejor es hacer las
anotaciones a medida que se ejecuta el
trabajo. Es conveniente instituir un sistema
uniforme asignando a cada objeto su co-
rrespondiente hoja o ficha de registro en la
que se inscribirán todas las operaciones que
se practiquen completadas con los datos
esenciales (materiales empleados, tempera-
turas, lecturas, etc.) La falta de re,'astros
adecuados conducirá a una situacióncaótica.
Lin1pie.p
Un laboratorio no se mantiene limpio y
ordenado por sí solo, y la suciedad suele
indicar mala organización y un trabajo defi-
ciente. Puede haber una persona encargada
de limpiar el suelo y las ventanas y todo el
personal de limpieza debe saber dónde
empiezan y terminan sus obligaciones. Es
completamente erróneo pedir al personal de
limpieza que desempeñe tareas que no
comprende completamente:la limpieza y la
ordenación del material, los cajones y las
mesas no incumben al servicio de limpieza
sino al personal del laboratorio. Todo
empleado de laboratorio que considere que
la limpieza de su sector le rebaja es un pará-
sito sin cuyos servicios funcionará mucho
mejor el museo.
REES-JONES, S. G. 1963. Studies in conservation,
vol. 8, London.
YADON, V. L. 19j6. A portable fumigation
chamber for a small museum, Museum n e m
(Washington). 97
 H.Daifuku
6.d Ejemplo de un programa de ayuda
de la-Unesco
a países de Zas regiones tropicales
INTRODUCCI~N
En el curso de los años, la Unesco ha ayu-
dado a cierto número de países de las regio-
nes tropicalesa formar técnicosy a establecer
laboratorios para la conservación de los
bienes culturales.Con ese motivo ha tenido
ocasión de consultar al Centro de Roma y
al Institut roya1 du patrimoine artistique de
Bruselas sobre los programas de formación
y la elección del equipo más conveniente.
Inevitablemente,el equipo elegido refleja el
nivel de capacitación del personal,el tipo de
objetos que es necesario conservar o restau-
rar y los fondos que el país está dispuesto
a asignar a esos proyectos.
EL LABORATORIO D E L MUSEO N A C I O N A L
DE BANGKOK
A modo de ejemplo se indican a continua-
ción los servicios propuestos por Coremans
para un laboratorio técnico del Museo
Nacional de Bangkok (Tailandia):
Laboratorio técnico: a) laboratorio micro-
químico; b) laboratorio físico; 6) labora-
torio biológico.
Taller de conservación:a) taller de arqueología:
metales ; b) materiales orgánicos (madera,
tejidos, papel, hoja de palmera, hueso,
etcétera); c) cerámica y piedra; d) taUer
de arte.
Taller de fotogr&a, compuesto de un estudio,
dos cuartos oscuros, cuartos para am-
pliaciones y depósito de negativos, foto-
98 statos y micropelículas.
Para empezar, Coremans propuso que el
laboratorio incluyese servicios de microsco-
pia, microquímica y aplicaciones corrien-
tes de los rayos ultravioletas e infrarrojos
y de los rayos X.M á s tarde, se ampliarían
los servicios de física.A base de programas
análogos preparados con Coremans o con
Plenderleith como expertos de la Unesco,
se ha suministradoa ciertos Estados miem-
bros de ésta el equipo que se indica más
abajo.Debe advertirse que la siguiente lista
representa una síntesis basada en el grado
de formación recibido por el especialista
encargado del laboratorio y en el tipo de
objetos que deberá manejar con más
probabilidad. Se da por supuesto que en el
caso de un objeto raro en mal estado de
conservación y de que las técnicas locales
sean inadecuadas se pedirá asesoramiento
por correspondencia o se remitirá el objeto
a uno de los laboratorios importantes que
tengan más experiencia y mejores instala-
ciones.
EQUIPO TÍPICO SUMINISTRADOPOR LA
UNESCO
Microscopios
Microscopio estereoscópico con soporte de
mesa (brazo oscilante adaptable también
I. Además de los artículos que se enumeran a
continuación se proporcionan también vasos
y utensilios difíciles de encontrar en los
países tropicales. El equipo constituye un
 Instalación del laboratorio :Ejemplo de ayuda de la Unesco a países tropicales
a otro tipo de soporte). Por lo común
provisto de oculares de 10x y I j x que
dan una ampliaciónde 8 y de 60diámetros.
Lámpara desmontable y transformador.
Microscopio trinocular (que permite el
montaje de equipo fotomicrográfico), con
oculares de j X, 10 x y 1 5 x y objetivos
de 4 x (metalográfico), zo x, 40 x y
IOO X. Adaptable al examen de piezas
opacas o metalográficas. Lámpara y
transformador.
Equipo especialitado
Muela de piezas metalográficas con prensa
para el montaje de aquéllas.
Taladro eléctrico provisto de eje motor
flexible con regulador de velocidades y
amplio surtido de muelas, brocas, etc.
Armario de humidificación.
Desecador de vacío.
Bomba de vacío eléctrica (el tipo económico
de trompa de agua que se enchufa a un
grifo no es práctico debido a las variacio-
nes de la presión hidráulica en muchos
países).
Comprensor de aire y pulverizador de
pintura.
M e s a caliente de vacío (si los museos del
país poseen colecciones de cuadros).
Lámparas de rayos ultravioletas einfrarrojos.
Lámparas de gran intensidad.
Material de vidrio, termómetros,placas de
calefacción (regulables), mecheros para
usos especiales (por lo común de gas
butano), etc.
Alambique.
Equipo industrial portátil de r g o s X de
20-30 kV a r o o - r j o kV
Los aparatos de rayos X más blandos suelen
ser más costosos.
capítulo importante de los programas
internacionales para los que se concede
una ayuda, a petición de los gobiernos inte-
resados.
Materialy equipo fotográjcos
Cámara de lente única de 3 j mm provista de
un objetivo gran angular de 3 5 m m , otros
de 50 mm y de 101 ó 1 3 5 mm. Pantallas,
filtros,adaptador microscópico, dispositi-
vos para fotografía a corta distancia,
etcétera.
Cámara reflex de lentes gemelas de 6 x 6 c m
con corrección de paralaje incorporada o
independiente, objetivos intercambiables
o modificables gran angular, de foco
normal y foco largo (por ejemplo, de
65 mm,105 mm y 180 mm),con pantallas,
filtros,etc.
Cámara tipo estudio de 9 x I 2 c m y lente de
90 y I 2 7 mm,pantallas,filtros,disparador
de cable especial y otros accesorios.
Trípodes.
Fotómetro.
Equipo para cuarto oscuro,amplificador de
9 x I Z c m con cargadores de negativos
para películas pequeñas,caballetes,lámpa-
ras, cubetas para revelar rollos y fotogra-
fías, colgadores de películas, lavador,
barnizador,secador de copias, etc.
Impresor de contacto.
Prensa de montaje en seco y espátula de
calefacción eléctrica.
E n la mayor parte de los casos, el máximo
formato necesario en los laboratorios de los
museos es el de 9 x IZ cm. Las nuevas
películas de grano fino y los amplificadores
de alta calidad tienden a favorecer el empleo
de formatos menores, por ejemplo 35 mm
y 6 x 6 c m que son más fáciles de manejar
y suelen dar toda la resolución deseada.
Además, un gran número de fabricantes
venden a precios razonables películas,
amplificadores, archivos para negativos y
copias y una multitud de otros accesorios
hasta el formato de 9 x 1 2 cm. Como la
producción de formatos mayores es más
limitada, los accesorios son evidentemente
más costosos.Sin embargo,de vez en cuando
se han suministrado también cámaras de
mayor formato para fines especiales.
Puesto que la Unesco no contribuyea los 99
H.Daifuku

Figura 41.
Distribución propuesta para el laboratorio del
Museo Nacional de Bangkok, Tailandia (Core-
mans).

- 28 m

o
N

PLANTA BAJA Materiales

orgánicos

(Corredor)

Secretaría y
Biblioteca

PRIMERA PLANTA Laboratorio Foto- Secado Cuarto Estudio

físico statos y barni- oscuro fotográfico
Micro- rodo de
pelí- foto-
culas grafías

y piedra

1 O0
 Instalacióndel laboratorio:Ejemplo de ayuda de la Unesco a países tropicales
gastos de construcción del edificio, la
institución local tiene que asumir esa obli-
gación.Huelga decir que los edificios deben
disponer de agua corriente, sumideros,
electricidad, etc. Para el tratamiento de los
cuadros se requiere luz del norte. Hacen
falta armarios para el almacenamiento de
droductos químicos y otros usos. Puede ser
necesaria una campana con aspirador y un
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
COREMANS, Paul. 1964. Report to the Thai
Government; Creation of a technical laboratory
attached to the National Mirseum, Bangkok.
Brussels, 12 November 1964.
-; PLENDERLEITH, Harold J. 196j. India,
conservation of cultural property. Paris, March
196s.(Unesco/PP/IND/CUA.)
sumidero. Cuando se instale un armario o
un cuarto de fumigación habrá que tener en
cuenta las exigencias especiales de ventila-
ción. Hay que prever también herramientas
de carpintería para el taller. Además, si el
país se caracteriza por temperaturas y
condicionesde humedad extremas puede ser
necesario que algunos de los cuartos tengan
aire acondicionado.
KECK, Caroline,K.196j.Technical assistance:
where to find it; what to expect. Curator
(NewYork), vol. VIII, no. 3.
SLABCZYNSKI,Stefan. 1964. Establishing a
laboratory for restoration of paintings.
Museumsjournal (London), vol.64,no.1, 1964.
101
B. A.F. Nimmo y A.G.Prescott
Moldeo, vaciado y galvanoplastia
Cuando hay que obtener un molde de un
objeto lo primero es examinar el estado
de su superficie.Aunque éste sea satisfacto-
rio es siempre aconsejable aplicar una capa
delgada de un agente protector (laca) para
reducir al mínimo el riesgo de deterioración
durante el moldeo. En ciertos casos hay que
manejar superficies porosas, deleznables o
desintegradas con las que, incluso después
del tratamiento de protección,no sería pru-
dente emplear ciertos materiales de moldeo.
La elección del material más conveniente se
confía al buen juicio y a la experiencia del
operador.
Un antiguo y probado método de prote-
ger la superficie consiste en aplicar con un
pincel o un pulverizador goma laca diluida
en alcohol metilado. Se recomienda aplicar
varias capas finas dejando secar previamente
la anterior y esperando por último a que el
conjunto se endurezca antes de proceder al
moldeo. Este método tiene la gran desven-
taja de que la superficie puede oscurecerse.
Cuando importe evitar esa alteración puede
utilizarse un medio transparente a base de
celulosa. Se han obtenido resultados satis-
factorios con una solución de nitrocelulosa
diluida en una parte de acetona y otra de
acetato de amilo, o con una laca, como el
Ercalene 1. Hay que contar, sin embargo,
con un ligerooscurecimientode la superficie
del objeto,que de ordinariopuede corregirse
aplicando un disolvente apropiado después
el moldeo.
7
En el caso de la madera, el marfil y otras
materias carcomidas o alteradas, son muy
útiles las modernas epoxirresinas. La Aral-
dite, por ejemplo, reducida a la viscosidad
deseada puede inyectarseen los orificiosde la
carcoma con una pequeña jeringa hipodér-
mica. Otra posibilidad consiste en sumergir
el objeto en una mezcla diluida o aplicar con
un pincel varias capas sobre su superficie.
Puede recomendarse la Araldite CY 2 1 9
mezclada con proporciones variables del
endurecedor HY zI9 y el acelerador DY zI9
para obtener la viscosidad deseada. Se dis-
pone de toda una serie de resinas del tipo
Araldite. Los fabricantes dan gustosamente
consejos y detalles sobre el empleo de esas
sustancias a quien se los pida 2.
MATERIALES D E M O L D E O
Moldeo con arcilla
Cuando se necesita una reproducción de un
objeto original debe obtenerse una impre-
sión de su superficie para su vaciado ulterior.
Los materiales empleados para obtener esa
impresión son muy diversos. Indudable-
mente, el más barato y uno de los tipos más
-
1. En el apéndice dedicado a los materiales
sintéticos se dan más detalles sobre la
naturaleza química de las sustancias comer-
ciales mencionadas en este capítulo, sus
fabricantes y vendedores,etc.
2. CIBA, A.G. Klybeckstrasse, 141, Basel,
Suiza,ó 96 Piccadilly, London,W. I. 103
B. A. F. Nimmo y A.G.Prescott
antiguosde material de moldeo es la arcilla,
que puede emplearse hoy día con ciertas
reservas. Cuando consideraciones econó-
micas excluyan el empleo de otra materia
más costosa puede emplearse la arcilla
siempre que la superficie del objeto esté en
condiciones adecuadas para recibirla. Los
objetos con los que mejor puede emplearse
la arcilla son sin duda los de piedra en buen
estado. Basta espolvorear ligeramente con
talco la superficie del objeto original,después
de lo cual se toma un trozo de arcilla de unos
10-15mm de espesor, se alisa sobre una
tabla o un cristal que se ha espolvoreado
antes con talco y se aplica firmemente sobre
toda la superficie que se desea moldear. Si
ésta mide más de unos z5 cm2es recomenda-
ble practicar una serie de incisionesen la cara
posterior o externa de la arcilla (lo que puede
hacerse clavando el extremo del mango de
un pincel en ella para obtener una superficie
de fijación) y cubrir la superficie así prepa-
rada con una capa de yeso.Una vez fraguado
éste, no puede producirse ninguna deforma-
ción al separar el molde de arcilla del origi-
nal. Antes del vaciado es necesario aplicar
barniz de muñeca por pulverización, pero
no con un pincel que podría deteriorar la
impresión de arcilla, y una vez cubierta
ligeramente pero por completo toda la
superficie se espera una hora antes de prose-
guir la operación. Se trata luego el molde
con aceite de oliva o una grasa compuesta de
sebo y aceite de colza para facilitar el des-
prendimiento. Para obtener el vaciado se
prepara una mezcla de yeso con agua hasta
consistencia finamente cremosa, se aplica
aquélla sobre la superficie del molde con un
pincel para evitar que queden burbujas de
aire entre dicha superficie y el yeso,y cuando
la mezcla empieza a espesarse se aplica más
cantidad sobre la primera capa hasta obtener
el espesor deseado. Si el molde tiene más
de I o00 cm2 de superficie es conveniente
reforzar el vaciado de yeso con una estruc-
tura de alambre grueso o un trozo de hierro,
que se habrán revestido previamente de
104 barniz de muñeca para impedir la oxidación
que puede llegar en ocasiones hasta la super-
ficie del vaciado. También pueden utilizarse
listones de madera, que se habrán empapado
previamente de agua,pues los listones secos
absorberían el agua de la mezcla de yeso y
provocarían el agrietamientode la superficie
del vaciado. Para obtener un vaciado de
yeso con una trama interior, se introduce
primero en el molde una capa de yeso de
unos 6 mm de espesor.Cuando éste empieza
a endurecerse se coloca el hierro,el alambre
o el listón sobré el yeso, comprobando si el
espesor de éste es suficientepara impedir que
el refuerzo se hunda hasta la superficie del
molde. Se mezcla un segundo lote de yeso,
se sumerge en él un trozo de cañamazo y se
aplica luego éste sobre la cara posterior del
vaciado cubriendo por completo el refuerzo
y apretando ligeramente con las manos.
Esto permite obtener un vaciado ligero pero
muy robusto. La reproducción puede
extraerse sin peligro del molde una hora
después del comienzo de esta operación.
Conviene advertir que la técnica descrita
se refiere a un molde plano de una sola pieza.
Para obtener el molde de un objeto redondo
o que presente entrantes y salientes hará
falta evidentemente más de una pieza y
después un retoqueconsiderable del vaciado.
Si se trabaja cuidadosamente pueden obte-
nerse vaciados satisfactorios a partir de
moldes de arcilla, aunque existe siempre la
posibilidad de imperfecciones en compara-
ción con los resultados que se consiguen
con otros materiales de moldeo.
Moldeo con plasticina
También puede emplearse la plasticina como
material de moldeo siguiendo fundamental-
mente la misma técnica que con la arcilla, si
bien aquel material, por ser más tenaz,debe
aplicarse con más fuerza para obtener una
buena impresión, después de comprobar
que el estado del objeto es lo bastante bueno
para resistir esa presión. La plasticina, lo
mismo que la arcilla,es relativamente barata
y puede recuperarse para volver a usarla

casi indefinidamente. Esto es una ventaja
cuando hay que hacer vaciados sistemática-
mente, pero debe reconocerse que no es
posible obtener reproducciones de pri-
mera calidad con moldes de arcilla ni de
plasticina.
Moldeo congeso
El yeso es un material de moldeo muy
superior a la arcilla y a la plasticina y todavía
relativamentebarato.Se ha utilizado con este
fin durante mucho tiempo y era práctica-
mente el único material disponible en 1802
cuando se ejecutó en el Partenón de Atenas
el moldeo de las figuras y relieves del
frontón.La idea de moldear tan intrincada
superficie bastaba para hacer temblar a los
más diestros moldeadores. Este trabajo
exigió la confección de un molde de yeso
compuesto de centenares de piezas y consti-
tuyó una tarea monumental. En el British
Museum se utilizan todavía moldes obteni-
dos en esa época.Afortunadamentepara los
sucesores de esos expertos moldeadores,
los vaciados primarios (es decir,los primeros
hechos con los moldes) se obtuvieron y
conservaron en buen estado,de manera que
los moldes subsiguientes pueden obtenerse
a partir de ellos, preservando así los origi-
nales que son,a su manera,verdaderas obras
de arte. Este ejemplo demuestra la impor-
tancia y la conveniencia de conservar una
copia maestra de la que pueda obtenerse
otro molde si el primero se deteriora.
Huelga decir que cuando va a obtenerse
un molde de yeso es necesario aplicar sobre
la superficie del objeto original un producto
que facilite el desprendimiento.Si el objeto
es de granito o de una roca afín no ofrece
peligro engrasar o aceitar ligeramente su
superficie antes de aplicar el yeso,y el molde
puede separarse fácilmente una vez termi-
nado el trabajo.Sin embargo,esta técnica no
puede emplearse cuando el objeto original
es de mármol blanco u alabastro pues las
grasas pueden manchar las superficies y es
poco conveniente intentar quitarlas después
Moldeo,vaciado y yalvanoplastia
por medios químicos. Se ha encontrado
que una solución acuosa diluida de jabón
duro blanco aplicada con un pincel antes
del moldeo da resultados totalmente satis-
factorios cuando se emplea yeso sobre
mármol blanco. Después de fraguado, el
yeso se separa sin dificultad 1- la fina película
de jabón puede eliminarse fácilmente con
agua caliente aplicada con un pincel suave o
una esponja. Por último, la superficie debe
secarse con un paño blanco fino.
Una vez separado cl molde del objeto
original hay que hacer algo para contra-
rrestar la porosidad del yeso, pues en caso
contrario sería imposible separar cualquier
vaciado que se hiciera en él. Para ello basta
aplicar una solución de jabón blando en
agua con un pincel sobre la superficie del
yeso (quitando el exceso de jabón con el
pincel) y dejando que se empape el material
durante dos horas, con lo que se obtiene
una superficie sin poros. Puede añadirse a la
solución jabonosa un poco de aceite de
oliva.Después de este tratamiento se puede
hacer ya el vaciado.
Otro procedimiento, tal vez más seguro,
de tratar la superficie del molde consiste en
aplicar mediante un pincel capas sucesivas
de barniz de muñeca hasta obtener un brillo
permanentebien perceptible. Se deja endure-
cer la superficie durante un día antes de
engrasar ligeramente el molde y proceder
a la obtención del vaciado.Es comprensible
que un busto, una figura o un objeto seme-
jante requiere un molde compuesto de
numerosas piezas debido a las anfractuosi-
dades de las orejas,la nariz,el cabello, etc.
Sólo una larga experiencia en este género de
trabajo permite obtener buenos moldes
múltiples de yeso de tales objetos, y las
personas menos expertas harán bien en
elegir otro procedimiento,que puede ser el
molde flexible.
Moldeo coi2 tmierinlesflexibles
Las materias de moldeo flexiblespueden ser
sustancias que se endurecen en frío, como el
B. A. F.Nimmo y A. G.Prescott
látex, el Revertex y el caucho silicónico, o
compuestos termoplásticos.
Materiales de moldeo termoplásticos.U n ejemplo
notable de estos materiales es el Vinamold,
que puede obtenerseen una escala de puntos
de fusión comprendida entre 120 y 160OC.
Es una sustancia completamente flexible,
resistente, que tiene la ventaja de ser recu-
perable, es decir, que cuando un molde de
este material deja de ser necesario puede
volver a fundirse y a emplearse casi indefini-
damente. A partir de un molde flexible de
esta sustancia pueden obtenerse reproduc-
ciones de yeso, de cemento y de todo el
grupo de las epoxirresinasy de las resinas de
fenol-formaldehido.Sin embargo, hay que
examinar con cuidado si un objeto original
puede someterse sin peligro al moldeo con
esta sustancia particular. Puede producirse
un desastre si se intenta,por ejemplo, obte-
ner un molde de un objeto delicado de
marfil poroso, de madera o de bronce con
Vinamold sin impregnarlo o tratar previa-
mente su superficie con un revestimiento
protector de laca celulósica cuyo punto de
fusión sea superior al del material de moldeo.
Si el operadortienealguna duda en una situa-
ción de este tipo pero siguedeseando obtener
una copia de un objeto delicado,el material
más seguro es una sustancia que se endurezca
en frío,y de preferencia el caucho silicónico.
Caucho silicónico. Aunque el caucho silicónico
es la mejor sustancia de moldeo de endure-
cimiento en frío también es la más cara (unos
7 dólares el kilo). D e los varios grados
disponibles de este material, el de empleo
más fácil es indudablemente el líquido.
Para favorecer el endurecimiento se añade
un catalizadoral caucho silicónico,obtenién-
dose resultados satisfactorios con una
proporción del z yo.Los dos ingredientes
deben mezclarse cuidadosamente y de
preferencia someterse a la acción del vacío
para eliminar el aire retenido en la mezcla.
Siesto no es posible,el recipientese golpeará
106 contra la mesa durante unos minutos para
permitir que las burbujas de aire suban a la
superficie y se dispersen. Puede empezar
luego a verterse la sustancia sobre el objeto
aunque todo el aire retenido no se haya
eliminado. Si esta operación se hace lenta-
mente ninguna burbuja de aire entrará en
contacto con la superficie del objeto.
Después de terminar de verter la sustancia
se deja endurecer durante 24 horas y a
continuación se separa el molde del objeto.
Esta operación debe practicarse con cuidado
pues si el molde se somete a una flexión
excesiva puede rajarse la silicona. Con el
molde obtenido pueden emplearse todas las
resinas de vaciado para obtener reproduc-
ciones muy exactas.
Cuando se emplea caucho silicónico para
obtener el molde de un objeto de metal
conviene tener en cuenta que cualquier
corrosión existente en la superficie de éste
debe revestirse de laca celulósica. En caso
contrario, el caucho silicónico que está en
contacto con esa zona puede no endurecerse,
estropeando el molde y dejando un depósito
de la sustancia sobre la superficie afectada.
Este depósito pegajoso puede ser difícil
de quitar, sobre todo si la corrosión ha
producido erosiones en el metal.
Moldeo con Vinagel 118
Antes de la aparición de este derivado de
cloruro de polivinilo, la obtención de un
vaciado positivo de un sello cilíndrico era
una operación sumamente laboriosa. Había
que alisar primeramente un trozo adecuado
de plasticina sobre una superficie de trabajo
y hacer rodar después sobre ella el sello
ciiíndrico aplicando uniformemente la pre-
sión correcta.Se obtenía así una copia plana,
pero demasiado blanda y expuesta a deterio-
rarse. Para obtener una copia en un material
más duradero era necesario hacer un vaciado
en yeso. Esto requería recubrir de aceite la
plasticina y verter el yeso sobre ella,dejarlo
fraguar y después separarlo. Se obtenía así,
sin embargo, una copia negativa. Para
obtener la copia positiva era necesario hacer

un nuevo vaciado del yeso negativo.Había
que sacar cuidadosamente el yeso, aplicar
después con un pincel una solución diluida
de barniz de muñeca o de barniz celulósico
para suprimir la porosidad del yeso y exten-
der, también con un pincel, una capa de
aceite para facilitar el desprendimiento,antes
de hacer el nuevo vaciado con yeso. Se
obtenía así una copia positiva, pero es
comprensible que después de esta serie de
operaciones se perdiese buena parte del
detalle.
Actualmente, gracias al Vinagel 118, el
vaciado de un sello cilíndrico es mucho más
sencillo y los resultados mucho más satis-
factorios.Sin embargo,se requiere bastante
práctica para dominar el empleo de este
material. La variedad del Vinagel empleada
para el fin antedicho es la terracota para
museos V.G.118, tipo 060. Para obtener
un impresión plana de un sello cilíndrico
deben seguirsecuidadosamentelas siguientes
instrucciones. Como superficie de trabajo
se empleará un cristal grueso perfectamente
limpio y humedecido con una esponja o un
paño húmedos para impedir que el material
se adhiera. Se amasa luego entre las manos,
que deben también estar limpias porque el
material se ensucia muy fácilmente, una
porción de Vinagel I I 8 hasta que se vuelva
flexible. Se pone luego la sustancia sobre
una tabla lisa de fibra prensada, se invierte
ésta y se aplica firmemente contra la super-
ficie de cristal húmeda hasta que el espesor
del Vinagel seaaproximadamentede 5-6 m m .
Se separa del cristal y después de cerciorarse
de que la superficie del material está lisa se
espolvorea ligeramentecon talco empleando
un cepillo suave, a ser posible de pelo de
camello. E l sello cilíndrico se espolvorea
también con talco. Se coloca ahora el sello
sobre el extremo de la derecha de la lámina
de Vinagel,se aprieta ligeramentecontra ella
y se le hace rodar sobre la superficie de
moldeo hasta obtener la impresión de toda
su longitud. La presión debe aplicarse con
un trozo plano de madera cubierto de una
capa de caucho en una de sus caras, de
Moldeo, vaciado y galvanoplastia
manera que pueda ejercerse uniformemente
sin riesgo de deteriorar el sello. Se suprimen
las rebabas con una espátula y se introduce
el molde en una estufa a la temperatura de
140OC durante 25 minutos. Al cabo de ese
tiempo se saca de la estufa, se deja enfriar
durante 1 5 minutos y con un cuchillo se
separa el molde de la tabla. Si es todavía
necesario, los bordes se terminan de alisar
limpiándolos cuidadosamente.
Moldeo con lacre
Hay que examinar ahora otras dos sustancias
de moldeo :el lacre y la gutapercha.Aunque
por desgracia tienen una utilidad más limi-
tada en las altas temperaturasde los trópicos,
su utilidad es tan general que no debe omi-
tirse en esta revista de los materiales de
moldeo.
El lacre, especialmente la calidad roja de
grabadores,da excelentes resultados y puede
emplearsemuchas veces,lo que compensasu
mayor coste inicial.Este lacre se ha emple-
ado satisfactoriamente durante muchos años
en el British Museum para obtener impresio-
nes de monedas, medallas, sellos y muchas
piezas pequeñas más o menos planas.
Los medios necesarios para el empleo de
este material son relativamente sencillos:
una pequeña lámpara de alcohol metilado o
un mechero Bunsen, una placa de cristal o
de pizarra, polvos de talco, una muñequilla
de pelo de camello, un cuchillo afilado de
hoja corta y una pequeña cápsula para fundir
el lacre.
Las impresiones de lacre se emplean
para obtener vaciados de yeso o reproduc-
ciones galvanoplásticas, permitiendo pre-
sentar al mismo tiempo las dos caras de una
moneda o una medalla. Si se desea, puede
presentarse el original junto con una galva-
noplastia de la otra cara, o bien una galva-
noplastia de cada cara,lo que permite dispo-
ner del original para fines de estudio.
Obtención de la impresión en el lacre. E
L método
corriente consiste en romper en pequeños 107
B. A. F. Nimmo y A.G.Prescott
trozos una porción de lacre y fundirlos en
una cápsula con una pequeña llama y
agitando continuamente. La agitación es
indispensable para impedir la inflamación
(si el lacre se recalienta se vuelve gomoso
y no puede volver a utilizarse). Cuando el
lacre está semilíquido se preparan algunos
discos (testigos) vertiendo porciones del
mismo sobre la placa de cristal previamente
espolvoreada con talco. Se dejan enfriar
completamente los discos antes de tratar
de separarlos con el cuchillo.
Para obtenerla impresión de una moneda,
se elige un disco de lacre de tamaño ade-
cuado.Si la moneda tiene 4 c m de diámetro,
el disco deberá tener unos 6 cm. Cogiendo
el disco por un borde con el pulgar y el
índice de una mano se le pasa varias veces
bastante de prisa sobre una pequeña llama
hasta que se reblandezca ligeramente. Se
coge con la otra mano una barra de lacre y
se calienta sobre la llama haciéndola girar
todo el tiempo para impedir que el lacre
gotee sobre la llama o alrededor de ella.
Cuando la barra está blanda se extiende
uniformementeuna capa fina de lacre nuevo
sobre el disco caliente mediante un movi-
miento circular.Se aparta luego la barra y se
pasa otra vez el disco varias veces sobre la
llama. Conforme el lacre se calienta durante
esta operación se cambia el disco de mano.
Cuando la nueva superficie del disco está
lisa, blanda y exenta de burbujas, se depo-
sita el disco,con el lacre nuevo hacia arriba,
sobre el cristal preparado.E l objeto del que
se va a obtener la impresión debe calentarse
a su vez ligeramente pasándole sobre la
llama, después de lo cual se espolvoreará
también con talco para reducir al mínimo la
posibilidad de que se deteriore su superficie
y para facilitar su separación ulterior del
lacre. Es importante calentar ligeramente la
moneda para que no enfríe al lacre al entrar
en contacto con él y se produzca una impre-
sión de inferior calidad. Se aprieta ahora
bien la moneda contra el lacre con ambos
pulgares y se mantiene la presión durante
108 unos segundos. Después, con los dedos
mojados, se comprime el lacre sobrante
alrededor de los bordes de la moneda hasta
que los lados de la impresióntenganla misma
profundidad que el objeto. La moneda
debe extraerse mientras el lacre está todavía
ligeramente caliente y blando. En este mo-
mento puede ser útil pasar otra vez el con-
junto sobre la llama. Conviene separar
primero suavemente de la moneda el borde
de la impresión y volverlo a poner luego en
su sitio todo alrededor. Golpeando ligera-
mente el reverso del disco se desprenderá
la moneda. Se vuelve a colocar el lacre sobre
el cristal con la impresión hacia arriba y se
aprietan ligeramente sus bordes hacia abajo
para que la base quede plana. Se deja enfriar
completamenteel disco.
Obtención de ufi vaciado de yeso a partir de la
impresión. Si hace falta un vaciado de yeso
puede ser necesario reducir los bordes de la
impresión de lacre con un cuchillo afilado
para suprimir los entrantes. En caso contra-
rio,el yeso quedaríaincrustadoen los bordes
de la impresión y se estropearía el vaciado.
Con un pequeño cepillo de cerdas debe
aplicarse una ligera película de aceite (el de
oliva da buenos resultados) eliminando el
exceso que pueda quedar con una almo-
hadilla de algodón en rama o de tela que no
suelte pelusa. Para facilitar el despren-
dimiento basta un ligero indicio de aceite,
mientras que un exceso puede producir
pequeñas cavidades de aire en la superficie.
Puede prepararse ahora el yeso. Se añade
éste sobre el agua, se elimina el exceso de
ésta y se mezcla bien. Se aplica luego la
mezcla sobre la impresión empleando de
nuevo un pincel de cerdas en bisel o de tipo
análogo.Este sistema de aplicaciónes impor-
tante para reducir la formación de cavidades.
Cuando el yeso adquiere consistencia cre-
mosa se introduce en la impresión con
una cucharilla hasta obtener el espesor dese-
ado, por ejemplo, 5-6 m m . Se deja fraguar
el yeso, pero cuando está todavía húmedo
(después de unos 60 minutos) se separa el
vaciado del molde pasando suavemente
 a

Molde de gutapercha, en tres piezas, de un

león de bronce (Laboratorio de Investigación
del British Museum).

a Las tres piezas del molde en posición

b Dos de las piezas del molde separadas
para mostrar el león de bronce, detalles
interiores, etc.
c Las tres piezas del molde separadas del
león de bronce.

C
 a

C
Obtención de una reproducción
galvanoplástica (Laboratorio de Investigación
del British Museum).
a Preparación del original para el moldeo con
cloruro de polivinilo o con caucho
silicónico de endurecimiento en frío.
O Vertimiento del material de moldeo líquido.
c Aplicación de grafito en polvo en el molde
antes de introducirlo en el baño
galvanoplástico.
d Inmersión del molde en un baño ácido
de sal de cobre para la obtención de un
depósito metálico galvanoplástico.
e Extracción de la reproducción
galvanoplástica del molde.
f Retoque de las secciones antes de su ajuste.
 h

Lámina 10
Fases sucesivas de la obtención de una
reproducción galvanoplástica de una cuchara
romana. L a reproducción de cobre se monta e
y se platea (Laboratorio de Investigación del
British Museum).
a Cuchara (facsímil de una cuchara romana
del siglo IV encontrada en Mildenhall,
Suffoik).
b Moldes de la cuchara en gutapercha.
c Aplicación de una capa de grafito
conductora de la electricidad sobre el molde, d
que se conecta a un alambre y luego al
electrodo negativo de una instalación de
carga de bajo voltaje;el molde se sumerge
en una solución ácida de sulfato de cobre
junto con u11ánodo de cobre puro v la
corrientc pasa entre los dos electrodos.
E1 resultado de este tratamiento es el C
depósito dc una capa de cobre sobre c)
moldc que reproduce tielmente todos
los detalles de la superficie de este.
d El molde y la capa de cobre con el espesor
necesario de metal depositado.
e Reproducción en cobre de la superficie
después de separarla del molde.
f Las partes de la cuchara después de
desbastada, reforzadas con soldadura ligera
y dispuestas para reunirlas apretando las
superficies soldadas y calentándolas.
g L a cuchara montada.
h L a reproducción después del plateado.
a

112

alrededor de los bordes la hoja de un cuchillo
o una espátula. En este momento se recorta
cuidadosamente el exceso de yeso de los
bordes para formar el contorno correcto
del objeto. Una vez seco el vaciado, puede
alisarse el reverso con una lima gruesa. Por
último,espolvoreando el anverso con talco
se eliminan las partículas sueltas de yeso.
Los vaciados pueden montarse por pares en
un cartón con un poco de cola para usos
fotográficos.
En vez de emplear discos, el lacre puede
calentarse como se ha indicado y extenderse
uniformemente hasta el tamaño deseado
sobre un trozo de cartón, vertiendo el
material necesario para obtener un espesor
que permita recibir al objeto. Se pasa el
lacre por encima de la llama hasta que quede
liso y blando,después de lo cual se practica la
impresión como se ha explicado anterior-
mente. Cuando el molde va a utilizarse para
la galvanoplastia hay que quitar el soporte
de cartón. En todo caso hay que separarlo
antes de volver z fundir el lacre par2 usarlo
de nuevo.
Moldeo con gutapercha
La gutapercha es el látex coagulado de un
árbol tropical,que por no estar vulcanizado
conserva su termoplasticidad y puede servir
para diversos fines de moldeo. Pero tiene
la desventaja de que si se emplea a tempe-
raturas superiores a 20 OC es indispensable
un sistema de refrigeración.D e ordinario,
debido a la pequeña cantidad de gutapercha
que puede manejarse al mismo tiempo,
basta un pequeño refrigerador doméstico
salvo en el caso de objetos muy grandes.
La gutapercha suele adquirirse en planchas
de 7 mm de espesor. Aunque parezca raro,
los mejores resultados se obtienen con las
calidades inferiores, ya que se reducen con
más facilidad a la consistencia requerida.
Los medios necesarios para el empleo de
este material son relativamente sencillos con
excepción del refrigerador, además de la
ventaja de que la sustanciapuede recuperarse
Moldeo,vaciado y galvanoplastia
para volver a utilizarla muchas veces. Para
obtener moldes de gutapercha hace falta
una placa de cristal o de pizarra (40 x 3 0 c m
es un tamaño adecuado), un cazo de I litro
como mínimo, polvos de talco, un cepillo
de piel de camello,un rulo, que puede ser
un tubo liso de latón o de cobre de unos 4 ó
1 c m de diámetro y 3 0 a 3 j c m de longitud,
unas tijeras, un cuchillo de hoja corta y
afilada, y un hornillo para calentar el agua
necesariapara poner la gutapercha en estado
manejable.
Se prepara primero la superficie de trabajo
espolvoreándola abundantemente con talco.
Se corta la gutapercha en trozos cuadrados
de 10 a I J c m de lado. Se calienta hasta
ebullición el agua contenida en el cazo, se
quita del hornillo y se espera un momento
antes de sumergir los trozos. Se dejan éstos
dentro del cazo durante 3-r, minutos cui-
dando de que queden por debajo de la
superficie del agua (no deben introducirse
los trozos en el agua hirviendo). Se añade
luego agua fría en el cazo hasta que pueda
soportarse el contacto con la gutapercha,
después de lo cual se saca ésta del agua. Se
amasa luego con las manos húmedas para
eliminar la mayor cantidad posible del agua
sobrante y para obtener una consistencia
uniforme en toda la masa. Se pone el material
sobre la placa de cristal y se golpea con los
dedos para extenderlo; se aplica más talco
con el cepillo y, empleando el rulo de la
misma manera que en pastelería, se aplasta
el material hasta que quede liso y del espesor
suficientepara recibir el objeto que se desea
moldear. Es conveniente espolvorear de
nuevo la superficie con talco y alisarla con
los dedos. El objeto debe espolvorearse
también con un poco de talco y aplicarse
suavemente sobre la gutapercha.Es esencial
evitar una presión excesiva: ésta debe ser
constante y uniforme para impedir que las
secciones más prohndas del objeto perforen
el fondo del material de moldeo.
Moldes de objetos planos y moldeo por secciones.
Si, por ejemplo, hay que hacer al mismo 1'3
B. A. F.Nimmo y A. G.Prescott
tiempo 20 impresiones de monedas, se
aplican primero todas ellas sobre la guta-
percha, se vuelve después a la primera y se
aplica sucesivamente a cada una de ellas
una ligera presión suplementaria.E l endure-
cimiento se acelera considerablemente si la
placa de cristal con la gutapercha y las
monedas se deja durante cierto tiempo en el
refrigerador.
La gutapercha puede emplearse también
para el moldeo por secciones (lámina 8.~2,b,
y c), así como para el enrollamiento de los
objetos sumamente esculpidos por una sola
cara. El método de preparación es semejante
al ya descrito, con la diferencia de que la
gutapercha, una vez extraída del cazo, se
alisa y se aplasta con el rulo hasta un espesor
considerablemente mayor, que no debe ser
inferior a I cm. Tanto el material como la
placa de cristal se espolvorean con talco y lo
mismo se hace con los dedos y los bordes de
las tijeras. Después se corta la gutapercha al
tamaño necesario y en un número de trozos
igualal de objetos de los que van a obtenerse
moldes.
Cuando la gutapercha adquiere la consis-
tencia de la plasticina blanda caliente puede
aplicarseal objeto,o a una parte de éste en el
caso del moldeo por piezas. Se ejerce una
ligera presión con los dedos para obtener un
buen contacto en toda la superficie. Esa
presión digital puede tener que mantenerse
durante diez minutos. Se deja luego endure-
cer la sección aplicada todavía sobre el
objeto. Una vez endurecida, la primera
sección puede separarse suavemente y
recortarse hasta el tamaño necesario con un
cuchillo muy afilado. En el borde de cada
sección se practican pequeñas hendiduras
en forma de V de manera que las secciones
adyacentes puedan ensamblarse en ella.
La sección retocada se coloca de nuevo
sobre el objeto y las distintas secciones
se moldean del mismo modo, sin olvidarse
nunca de espolvorear las secciones y las
juntas con talco.En realidad,esto equivale a
obtener moldes de yeso por secciones con
un material flexible.
Moldes de objetos cilindricos. U n molde de
gutapercha de un objeto cilíndrico tendrá
que hacerse en cinco o seis secciones: tres
o cuatro de igualtamaño para los lados y dos
para las partes superior e inferior respectiva-
mente. En la sección inferior puede practi-
carse un pequeño orificio para verter el
yeso, o bien éste puede verterse antes de
cerrar el fondo,colocando la última sección
en su sitio inmediatamente antes de que el
yeso fragüe.
Conviene advertir que la gutapercha sólo
es adecuada de ordinario para hacer vaciados
de yeso o reproducciones galvanoplásticas.
Al aprender el empleo de este material, es
conveniente practicar sobre objetos sin
valor: sólo con perseverancia se llegan a
obtener los satisfactorios resultados que
puede dar la gutapercha.
Tres de los secretos del éxito en el empleo
de la gutapercha son: evitar su empleo
cuando está demasiado caliente y blanda,
aplicar una ligera presión al hacer el molde
del objeto y utilizar el talco en abundancia
durante toda la operación.
COLORACIÓN D E LAS REPRODUCCIONES
D E YESO
Antes de colorear las reproducciones de
yeso es necesario aplicar sobre la superficie
de éstas dos capas delgadas de barniz de
muñeca para eliminar la porosidad. La
mezcla debe constar de una parte de barniz
y tres de alcohol metilado.Deben utilizarse
pinceles de cerdas que son considerable-
mente más baratos y más adecuados para este
tipo de trabajo que los modelos más finos y
costosos. Después de aplicar el barniz se
deja transcurrir media hora antes de pasar
a la fase siguiente.Para colorear las repro-
ducciones de yeso se toman partes iguales
de barniz de muñeca y de alcohol metilado
y se añaden pigmentos en olvo,agitando y
mezclando cuidadosamente los ingredientes
con un pincel ordinario hasta obtener un
color aproximadamente igual al deseado.

Se aplica la pintura así obtenida sobre la
superficie de la reproducción de yeso
mediante una técnica de pinceladas oblicuas
seguidas de un ligero punteado. Si no se
obtiene una coloración uniforme, se puntea
ligeramente de nuevo con una segunda capa
de pintura.Puesto que el barniz seca rápida-
mente, la segunda fase puede iniciarse
quince minutos después. Sino hay que copiar
una pátina variada y el operador está satis-
fecho con el color obtenido,puede pulirse la
superficie.Para ello se aplica con un pincel
sobre toda ella una ligera capa de cera
blanda clara, semejante a la crema para el
calzado, se deja endurecer durante unos
minutos y luego se frota ligeramente con un
paño suave hasta obtener un brillo delicado.
R veces es necesario imitar la pátina
superficial discontinua del objeto original.
En este caso se ejecutan las dos primeras
fases antedichas, es decir, se aplican las dos
capas finas de barniz sobre la reproducción
para eliminar la porosidad y luego la capa
básica de pintura. Después se mezclan los
pigmentos en polvo hasta igualar los tonos
de la pátina, añadiendo agua a la que se ha
incorporado una pequeña cantidad de cola
como fijador. Se agita luego enérgicamente
hasta obtener una consistencia cremosa fina.
Con una brocha de picar se aplica la pintura
sobre toda la superficie o en las secciones
necesarias para imitar al original.La pintura
se seca rápidamente produciendo el mismo
tono que tenían los polvos cuando se
mezclaron primero en seco.Se deja secar diez
minutos la superficie pintada, se aplica una
película de cera sobre toda ella y se saca
brillo ligeramente con un paño suave.
Con la práctica se obtendrán por estos
métodos, que son fáciles de aplicar,resulta-
dos satisfactorios,estables y duraderos.Otra
ventaja de esta forma de coloración es que
la segunda y la tercera capa pueden elimi-
narse fácilmente si el tono final no es satis-
factorio. La cera puede quitarse con un
pincel mojado en aguarrás, y el color de
acuarela dispersarse con agua caliente. E l solución ácida de cobre (I kg de sulfato de
color básico inicial mezclado con barniz
Moldeo, vaciado y galvanoplastia
quedará intacto y podrá hacerse un nuevo
intento para imitar la pátina superficial.
También puede obtenerse por estos
métodos el acabado del mármol y del marfil,
pero para esas aplicaciones de color claro
es indispensable utilizar barniz de muñeca
blanco. El acabado de la terracota también
es fácil de obtener, pero en este caso las
superficies coloreadas no deben encerarse
pues ello comunicaríaun brillo incompatible
con el aspecto mate habitual de esa materia.
Las copias en yeso de originales también
pueden colorearse con pinturas al óleo,pero
ésta requiere mayor tiempo de secado y los
resultados no son forzosamente mejores,
sino con frecuencia menos satisfactorios.
GALVANOPLASTIA
Para las reproducciones galvanoplásticas
(lámina9) son particularmente adecuados los
moldes de lacre, gutapercha y caucho sili-
cónico; este último es el que da mejores
resultados desde el punto de vista de la
perfección de los detalles, pero el lacre y la
gutapercha también pueden emplearse muy
satisfactoriamente (el molde se obtiene
como se ha descrito en las secciones anterio-
res). Dicho muy brevemente, para obtener
una reproducción galvanoplástica,la super-
ficie del molde tiene que revestirse ligera-
mente pero por completo con grafito para
hacerla eléctricamente conductora, emple-
ando también de preferencia para esta
aplicación un pincel redondo de cerdas.
Una vez hecha la conexión necesaria para
establecer un punto de contacto con el
grafito, los bordes y el reverso del molde
deben revestirse con una laca aislante
(Lacomit), que debe llegar a j mm de la
parte del molde que tiene que reproducirse.
Esto tiene por objeto impedir que el depó-
sito de cobre se precipite en zonas donde
no es necesario. N o debe pintarse el cable
pues se aislarían los puntos de contacto.
El molde preparado se introduce luego en la
cobre a la que se añade lentamente 10 cc de
B. A. F. N i m m o y A. G.Prescott
ácido sulfúrico concentrado en 4 litros de
agua), de modo que esté conectado eléctri-
camente al polo negativo. Se conecta un
ánodo de cobre al polo positivo. Se emplea
corriente continua de unos y4 voltios.
Sobre la totalidad de la superficie conductora
del molde, es decir, sobre el grafito, se
formará un depósito de cobre que repro-
ducirá fielmente todos los detalles.
Una vez obtenido un espesor suficiente de
cobre se retira la pieza del molde. Se aplica
luego una capa de soldura de estaño en
la parte posterior de la pieza para refor-
zarla y, si es necesario,permitir la unión de
varias secciones por soldadura. La pieza
puede luego platearse, dorarse o colorearse
químicamente para imitar varios tonos del
bronce, completando así la reproducción
galvanoplástica (lámina 10).
RESINAS DE VACIADO Y DE R E P A R A C I ~ N
Las modernas resinas poliestéricas han
demostrado su utilidad para la reproducción
y restauración de antigüedades. Incorpo-
rando un relleno metálico del color deseado
y añadiendo, si es necesario, fibra de vidrio
como refuerzo, pueden obtenerse vaciados
de excelente calidad a partir de caucho
silicónico y,en menor proporción,de moldes
de yeso por secciones. Con estas resinas
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Handbook on electroplating, 20th edition 1966.
Birmingham, W.Canning and Co. Ltd.
~Moss,A. A. 1956. Electrotyping. Handbook for
museum czrrators, Part B, Museum Technique,
Section 5. London, Museums Association.
116
pueden hacerse reparaciones y consolidacio-
nes satisfactorias en gran variedad de
materiales, tales como bronce, madera,
marfil, cerámica, etc. Son especialmente
útiles en el caso del bronce corroído cuando
la reparación normal con soldadura blanda
es imposible debido a la mineralización del
metal. Al preparar una junta para su repara-
ción,es indispensable quitar todas las partí-
culas superficiales sueltas, y cuando se
considere necesario,practicar una consolida-
ción con una de las sustancias impregnantes
anteriormenterecomendadas.Puede aumen-
tarse la resistencia con un refuerzo de fibra
de vidrio saturada de resina, especialmente
en la parte posterior de una junta. La
epoxirresina Araldite es un adhesivo muy
resistente a la tracción que puede reco-
mendarse como un medio de unión poderoso
para el trabajo de reparación, particular-
mente de los metales en sustitución de la
soldadura.La Araldite se vende en el comer-
cio envasada en dos tubos,uno de los cuales
contiene el adhesvio y el otro el endurece-
dor. Mezclados a partes iguales y aplicada
la mezcla a los fragmentos se obtiene,
después de ensamblar éstos y del endure-
cimiento,una unión muy satisfactoria.Para
terminar, se indican cuatro manuales que
pueden ser muy útiles para el principiante
que desee perfeccionarse en las cuestiones
explicadas en este capítulo.
H.M.1962.New materials in sculpture.
PERCY,
Scopa handbook. London, Alec Tiranti Ltd.
WAGER,
V. H. 1963. Plaster casting. Scopa
handbook. London, Alec Tiranti Ltd.
Ione G e d y e
Cerámica y vidrio
En sus mejores calidades, la cerámica y el
vidrio están comprendidosentre los materia-
les más estables. Sin embargo, en todas las
categorías abundan las calidades inferiores,
y los ejemplares procedentes de hornos
primitivos, las imitaciones provinciales de
los tipos bien conocidos e incluso los
"
restos" (que pueden tener tanto interés
para el etnógrafo o el conservador de museo
como los ejemplares completos) forman una
parte importante de las colecciones.
CERÁMICA
LAVADO
Los objetos de cerámica no deben nunca
separarse de las etiquetas que indican su
procedencia hasta que se hayan marcado ;
se lavan pieza por pieza, se colocan sobre
una bandeja perforada para que escurran y
luego se pasan a una seca. U n grupo de
fragmentosno debe introducirse de una sola
vez en el agua, pues alguno de los trozos
puede resistir el lavado pero tal vez no la
inmersión y se corre el riesgo de que los más
pequeños se tiren en el sedimento.
La cerámica bien cocida puede limpiarse
con un cepillo de uñas o de dientes.Deben
cepillarse tanto los bordes como el interior
y el exterior,pero con cuidado de no elimi-
nar los restos de alimentos o de pintura.
8
El tratamiento de urgencia que puede
necesitar la cerámica para su conservación
consiste generalmente en la eliminación de
las sales y otros contaminantes y en la
consolidaciónsubsiguiente del material y su
decoración.E l vidrio puede requerir cuida-
dos análogos, aunque probablemente en
menor grado por ser mucho menos poroso.
Los problemas propios que presenta cada
uno de estos materiales requierela aplicación
de técnicas especiales de consolidación y de
reparación que se exponen brevemente en
este capítulo.
Puede usarse un detergente neutro no
jabonoso y el agua debe cambiarse con
frecuencia.E l agua turbia deja una película
sobre la cerámica.
La cerámicafrágil mal cocida debe cepillarse
cuidadosamente en seco para eliminar toda
la suciedadposible sin deteriorarla superficie
e impregnarse luego con un agente conso-
lidante,tal como el acetato de polivinilo o el
nilón soluble modificado C 109/P,grado
DY 5 5. Una vez endurecido el producto, la
suciedad restante puede quitarse con un
cepillo mojado en el disolvente o con un
escalpelo.
La cerámica pintada debe someterse a un
ensayo de fijeza del color antes del lavado.
Si el color es fijo, el objeto puede lavarse con
un cepillo lo bastante blando para no dete- "7
Ione G e d y e
riorar la superficie, pero no sumergirse en
el agua.
CONTAMINACIONES DE SALES
La cerámica procedente de países poco
lluviosos está impregnada a menudo de
sales que pueden ser solubles o insolubles en
agua.
Sales sohbles
Si la humedad relativa es variable,las sales
solubles se disolverán y cristalizarán repeti-
damente,abriéndose paso hacia la superficie
del objeto donde se produce la máxima
evaporación.La masa de cristales aciculares
así depositada ocultará todo el detalle de la
superficie. El ciclo incesante de cristaliza-
cióny disolución producirá la desintegración
de la superficie y las tensiones internas
engendradas terminarán por romper el
objeto.La cerámica que se encuentre en ese
estado debe sumergirse en agua corriente o
cambiada frecuentemente hasta eliminar
todas la sales.
Son varias las sales solubles que pueden
presentarse :cloruros procedentes del suelo,
fosfatosde los lugaresen los que hay muchas
cenizas de hornos, o nitratos producidos en
el tratamiento de las sales insolubles con
ácido nítrico. Aunque pueden practicarse
otras pruebas para determinar la presencia
de iones salinos, es preferible hacer una
determinación de conductividad.E l objeto,
o un fragmento grande de un grupo,una vez
lavado en agua corriente,se sumerge en una
cantidad conocida de agua destilada, cuya
conductividad sehabrá medido previamente.
Durante un periodo de 16-30minutos y a
intervalos de z minutos se practican deter-
minaciones de conductividad.Los resultados
obtenidos se anotan y se representan
gráficamente. El procedimiento se repite
diariamente, empleando siempre el mismo
volumen de agua. Se comparan los gráficos
118 obtenidos y cuando presentan repetidamente
la misma pendiente se da por terminado el
lavado.
Sales insolubles
Carbonato cálcico. Antes de eliminar las
incrustaciones calizas de la superficie de la
cerámica es indispensable comprobar que la
masa de ésta no contiene cantidades apre-
ciables de carbonato cálcico,sea en forma de
mármol, de creta o de caliza conchífera. En
tales casos,la inmersión en soluciones ácidas
provocaría la disolución de las partículas de
carbonato cálcico y dejaría la masa porosa y
deleznable.
Sólo cuando se sabe que la masa no con-
tiene carbonato puede introducirse la cerá-
mica en una solucióndiluida (como máximo
al 20 yo en volumen) de ácido nítrico o
clorhídrico, después de haberla enjuagado
bien con agua limpia. La cerámica se deja
en el ácido hasta que cese la efervescencia,
pero sin dejar de observarla para extraerla en
cuanto se disuelva la incrustación. Cuando
se haya comprobado que la masa contiene
carbonato,habrá que proceder con mucho
cuidado si se aplica el tratamiento ácido.
El objeto o los fragmentos se enjuagan en
agua limpia, después de lo cual el ácido
diluido se aplica gota a gota únicamente
sobre la superficie, lavando enseguida con
agua corriente cada zona tratada de esta
manera. Se inspecciona regularmente las
partículas de la caliza estructural de la super-
ficie del objeto para comprobar que no se
están disolviendo.Incluso con estas precau-
ciones es preferible a menudo en tales casos
la eliminación mecánica de las incrustaciones
calizas al tratamiento químico. Los objetos
pintados o vidriados deben sujetarse con
tenazas durante el tratamiento para sacarlos
inmediatamentesi parece que puede causarse
daño a su superficie.
En el caso de la cerámica antigua con
vidriado de plomo aparece a menudo en la
superficie una película blanca,que puede ser
un depósito de carbonato debido a la des-
vitrificación de la capa vidriada y a la

exposicióndel plomo metálico a la corrosión.
Para limpiar los objetos vidriados es prefe-
rible aplicar ácido clorhídrico concentrado
gota a gota sobre el objeto húmedo,y lavar
inmediatamentehasta que se haya eliminado
toda la incrustación.El objeto debe hervirse
luego en agua para eliminar la película
blanca de cloruro de plomo formada por
reacción del ácido con el plomo libre
presente.
S+ato cálcico. Si hay una incrustación densa
de sulfato, la mayor parte de ella debe
eliminarse mecánicamente antes del trata-
miento ácido. Se sumerge luego la pieza en
agua limpia durante unos minutos y se
añade después gota a gota ácido nítrico o
clorhídrico concentrado sobre la incrusta-
ción.
Todos los tratamientos ácidos deben ir
seguidos de un lavado prolongado y de
pruebas de conductividad para determinar la
eficacia del tratamiento.
Silicatos. Los depósitos silíceos de la super-
ficie de la cerámica deben eliminarse mecáni-
camente pues no son solubles en los ácidos
minerales corrientes.El conservador tal vez
haya leído u oído decir que esas incrusta-
ciones pueden quitarse con ácido fluor-
hídrico; sin embargo este ácido puede ser
sumamentepeligroso tanto para el operador
como para el objeto y debe ser empleado
únicamente por químicos expertos que estén
familiarizados con los peligros inherentes
a su manejo.Incluso estos expertos preferi-
rán probablemente ensayar los métodos
mecánicos a correr los riesgos que presenta
el empleo de ácido fluorhídrico.
M A R C A D O DE L A CERAMICA
La cerámica porosa no toma la tinta nítida-
mente. La zona que es necesario marcar
debe pintarse con una o dos capas de laca
diluida (por ejemplo,de nitrato de celulosa),
sobre la que una vez seca quedará adherida
Cerámica y vidrio
la tinta. Todas las marcas se cubrirán con
dos capas de laca para hacerlas resistentes
al lavado y a la manipulación.
R E P A R A C I ~ NDE L A CERAMICA
Adhesivos
Es importante la elección de un adhesivo
adecuado.El nitrato de celulosa es probable-
mente el más conveniente,pero debido a que
ciertas calidades comerciales preferidas por
los arqueóiogos tienen un plastificante defi-
ciente,su elección debe hacerse con cuidado.
Desde el punto de vista de la rapidez, el
cemento Balsa es bueno, pero si se desea
una marca más barata, el HnlG distribuido
por Marcel Guest,Collyhurst,Manchester 9,
es perfectamente adecuado y se endurece en
3 0 minutos o una hora según el espesor de la
junta. Los recortes de nitrocelulosa pueden
disolverse en partes iguales de acetato de
amilo y acetona hasta obtener la consistencia
deseada. Puede añadirse un plastificante
como aceite de ricino o alcanfor. Si la cerá-
mica es muy gruesa, es preferible emplear
cola resistente al choque,como el Evostick,
que es una mezcla de caucho y resina soluble
en tolueno,benceno o tetracloruro de car-
bono.
Los bordes de los fragmentos deben estar
perfectamente limpios y sus cavidades se
vaciarán con un alfiler para obtener una
unión lo más sólida posible. Si el adhesivo
no está en un tubo, es preferible aplicarlo
con un palillo. Se extiende una capa fina
del adhesivo a lo largo de ambos bordes,
que se aprietan luego el uno contra el otro
eliminando el exceso de sustancia. Uno de
los trozos se coloca luego en una bandeja
con arena de manera que el otro gravite
sobre él y se adhiera por su propio peso.
Deben evitarse las tiras de plasticina en las
juntas porque obstruyen éstas e impiden la
consolidación en el ángulo correcto. Las
juntas deben permanecer en equilibrio fuera
de la arena y si alguna pieza se desprende
debe limpiarse antes de volver a pegarla. '19
Ione Gedye
A ser posible, las vasijas deben repararse
desde la base hacia arriba,pegando sólo una
pieza cada vez para poder corregir los errores
a medida que avanza el trabajo. U n velo
blanco que aparece a veces cerca de las jun-
tas, puede eliminarse con acetato de amilo.
La cerámica deleznable puede ser difícil
de reparar debido a que se rompe a ambos
lados de la junta; deben entonces impreg-
narse los fragmentos con un consolidante
adecuado antes de pegarlos.
Relleno de los huecos conyeso
Las porciones que faltan del objeto puede
rellenarse con escayola dental de la calidad
más fina. Se extiende primero plasticina
hasta el tamaño y el espesor adecuado sobre
una superficie lisa y limpia (el rulo y la
superficie deben espolvorearse con talco para
impedirla adherencia), se recorta convenien-
temente y se toma una impresión del interior
de una sección existente del objeto. El
molde de plasticina se desplaza luego en el
cacharro y se pone bajo la parte rota de
manera que el fragmento ausente pueda
formarse con yeso sobre la superficie
exterior.El molde de plasticina debe hume-
decerse o espolvorearse para poder quitarlo
fácilmente. Los bordes de la cerámica se
mojan bien antes del enyesado,pues en caso
contrario la masa seca sustraería agua del
yeso y éste se quedaría blando y deleznable
al fraguar.La escayola dental de grano fino
se vierte en un tazón de porcelana o de
caucho con agua sin agitar hasta que se haya
añadido toda la cantidad necesaria. D e esta
manera puede apreciarse y reprodurcise
la fuerza de un fraguado. Se dice que el
fraguado es normal cuando la escayola
absorbe toda el agua libre,que es extrafuerte
cuando se añade un poco más de escayola
sobre el nivel del agua, y menos fuerte
cuando queda un poco de agua libre.El frag-
mento ausente se forma con escayola
mediante una cuchara o una espátula,
teniendo cuidado de comprimir el material
IZO contra los bordes de las juntas para que se
adhiera bien. Las rebabas de escayola deben
extraerse inmediatamente porque más tarde
puede ser difícil hacerlo. La superficie se
alisa con una espátula durante el fraguado
dejándola un poco prominente, pues es
más fácil rebajar un ligero exceso que
añadirlo. Una vez fraguada, la escayola
puede trabajarse con herramientas de acero,
pequeñas escofinas o limas curvas y papel de
lija, teniendo cuidado de no arañar el objeto
y de hacer el trabajo lo más limpiamente
posible.
Relleno de grietas con masa de Aivar, yute y
caolín (masa AYC)
Esta masa plástica, preparada como se
indica a continuación,es mucho mejor que
el yeso para el relleno de huecos :
Parter en paro
800 g de Alvar 770 (acetal de polivinilo) IOO
I 260 ml de acetona 120
504 ml de alcohol industrialmetilado 50
370 ml de acetato de amilo 40
Se agita y se cija 24 horas en un recipiente tapado
Se añaden:
938 ml de xileno (bencenoo tolueno) 1 O0
Se agita bien
Se añaden:
480 ml de agua 60
Se agita hasta que se emulsione bien, se
añaden borra de yute y caolín secos en la
proporción de 211 y se agita con una cuchara
de madera hasta que se encuentre gran resis-
tencia. Se vierte la masa en una bandeja o
una placa grandes y se amasa con más yute y
caolín en las mismas proporciones hasta que
la mezcla no se adhiera a las manos. Es
indispensable un buen amasado.
El Alvar puede pedirse a Shawinegan,
Marlow House, Lloyd Avenue, London
E.C. 3, y la borra de yute a Gullaflox Ltd.,
Fibril Works, Dartford, Kent, Inglaterra.
Esta masa AYC puede modelarse cuando
está blanda,no hay desperdicios y la super-
ficie del objeto no se deteriora como puede
suceder con la escayola. La masa puede
emplearse enrollada en cintas planas como

los alfareros tornearían una vasija, apre-
tando bien cada cinta contra los bordes del
cacharro y de la cinta inferior, o extenderse
con un rulo, cortarse y recibir previamente
la forma del cuello y de los bordes ausentes
aplicándola contra un borde de tamaño
adecuado. Estas tiras se fijan luego a la
vasija formando un red que puede rellenarse
con masa. La forma puede modificarse fácil-
mente después del fraguado aplicando un
poco de acetonapara que la masa recupere su
plasticidad. En los huecos pequeños puede
emplearse un molde de plasticina cubierto
con una hoja delgada de politeno como en
el trabajo con escayola. N o debe hacerse
una sección demasiada gruesa de una sola
vez, pues el disolvente se evaporaría
únicamente en las superficies, dejando el
interior sin endurecer y obligando a hacer
una aplicación final de masa en la superficie
para compensar la contracciónal evaporarse
el disolvente.
La decoración puede imprimirse o mode-
larse. En las vasijas de pared fina,la masa se
extiende en tiras delgadas que se dejan secar
por evaporación, se cortan al tamaño
deseado y se calientan sobre una placa
termostáticamente regulada. Cuando se
vuelven plásticas (en pocos segundos) se les
da la curvatura exacta sobre un dibujo o un
molde y cuando se endurecen al enfriarse se
insertan en los huecos utilizando un adhe-
VIDRIO
Los vidrios antiguos se componen de sílice
(dióxido de silicio), fundentes o modifica-
dores delvidrio (óxidos de sodio,potasio y
calcio) y colorantes especiales. Si se emplea
un exceso de fundentes,como sucede con
frecuencia, éstos permanecen sin combinar
o sólo débilmente combinados con la sílice.
A humedades relativas superiores al 40 yo,
esos fundentes se convierten en hidróxidos
Cerámica y vidrio
sivo para fijar sus extremos a la vasija. Los
espacios que quedan entre las tiras se relle-
nan luego con masa. Este método permite
reconstruir sin dificultad vasijas de paredes
finas y no es necesario dar forma a las tiras
una vez colocadas. Si la superficie de la
vasija es muy lisa, puede aplicarse la masa
hasta un nivel ligeramente inferior al de la
superficie y completarse después con yeso
endurecido.
PINTURA D E L A CERhMICA
La elección de la pintura dependerá de la
superficie final que se desee. Para las super-
ficies mates son adecuadas las aguadas, el
temple y las pinturas en polvo,mientras que
para las superficies brillantes dan excelentes
resultados las pinturas a base de aceite o de
emulsión acrílica.
Antes de aplicar el color, conviene deter-
minar exactamente hasta que punto se
quiere reproducir el original. En general,
las partes nuevas no deben distinguirse a
una distancia, por ejemplo, de dos metros,
pero sí claramente de cerca,es decir a medio
metro. Sin embargo, los conservadores
sostienen opiniones muy divergentes sobre
este punto, pues algunos prefieren que las
partes reconstruidas sean prácticamente
indistinguibles, mientras que a otros les
gusta dejar las partes nuevas sin pintar.
solublesy en la superficie del vidrio aparecen
perlas de humedad que reaccionan con el
dióxido de carbono del aire formandocarbo-
natos. E l carbonato potásico absorbe la
humedad del aire a menos que la humedad
relativa sea muy pequeña, produciendo el
fenómeno llamado “exudación del vidrio”.
El único tratamiento posible consiste en
conservar esos objetos a una humedad
relativainferior al 40yo (Organ,I9j 6-I 9y 7).
La aplicación de lacas superficiales acentúa 121
Ione Gedye
ese defecto, pues ninguna es impermeable
al vapor de agua y el vidrio seguirá desin-
tegrándose por debajo de la laca hasta
descomponerse por completo.
La desvitrificación no debe confundirse
con la exudación. En la desvitrificación,
la superficie se vuelve parcialmente crista-
lina, a menudo se descarna y de ordinario
presenta reflejos de colores. En tales casos
puede emplearse un consolidante de la
superficie,por ejemplo,una solución diluida
de acetato o de alcohol polivinílico. Sin
embargo,casi todas las lacas amariliean con
el tiempo,y debe decidirse si es preferible la
descamación de la superficie no tratada o un
ligero cambio de color.
UNIÓN Y RELLENO DE HUECOS
El procedimiento para reparar los objetos de
vidrio rotos es el mismo que se ha explicado
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
ORGAN, R. M. 1956-1937. Museums joumal
(London), vol. 56, p. 265.
122
para la cerámica,con la diferencia de que los
adhesivos a base de celulosa no son muy
adecuados y que se obtienen en conjunto
mejores resultados con epoxirresinas.
El relleno de huecos es extraordinaria-
mente difícil y a menos que se esté dispuesto
a invertir tiempo y dinero en perfeccionar
las técnicas, no merece la pena intentarlo.
En términos generales,hay dos maneras de
abordar el problema : cortar trozos adecua-
dos de una lámina de plástico preformada
o aplicar una materia plástica transparente
en los espacios vacíos. En el primer caso,
pueden cortarse trozos de láminas de Pers-
pex, calentarlas suavemente y darles la
forma deseada, colocándolas después en
posición con un adhesivo. En el segundo
caso, se usan de ordinario acrilatos de mol-
deo fabricados con fines odontológicos.
Wihr ha dado una concisa reseña de esta
técnica.
WIHR, R. 1963. Repair and reproduction of
ancient glass.In: G.Thomson (ed.), Recent
advances in conservafion.London,Butterworths.
J. Linsley Gressitt
Preservación de materiales entomológicos
en los climas tropicales
El mantenimiento en buen estado de las
colecciones de insectos en las regiones
tropicales suele ser más difícil que en las
templadas. Se tropieza con muchos obstá-
culos, particularmente cuando es necesario
conservar el material montado en alfileres y
extendido. Las altas temperaturas y hume-
dades relativas de casi todas las regionestro-
picales hacen difícil mantener las colecciones
desecadas exentas de mohos y de insectos
parásitos, por lo que a menudo es más
conveniente preservar los ejemplares en un
líquido que guardarlos en estado seco.
Cuando las colecciones tienen que perma-
necer en un país tropical,hay que examinar
seriamente la elección de los métodos de
preservación apropiados para el objetivo
principal,que consisteen preparar ejemplares
para estudio,presentación y canje. Cuando,
por el contrario,los ejemplares tienen que
transportarse a gran distancia,es indispen-
sable un embalaje seguro,lo que puede ser
el factor determinante en la elección del
método particular que se adopte para su
preservación.
En todos los casos y cualesquiera que sean
las precauciones ulteriores que puedan
adoptarse tiene mucha importancia el trata-
miento inicial de los ejemplares en el
momento de su captura en el campo. Por
lo tanto,este aspecto se examinará con cierto
detalle en las siguientes páginas.
9
TRATAMIENTO D E L UATERIAL S O B R E
EL TERRENO
Ejemplares que han de ser enviados a las regiones
templodas
Las expediciones de investigadores de las
zonas templadas que trabajan en los países
tropicales tienen que tomar a menudo pre-
cauciones especiales. Algunos ejemplares
pueden enviarse desde estos países por
correo aéreo inmediatamente después de su
captura,mientras que en otros casos,por una
razón o por otra, hay retrasos inevitables y
deben tornarse medidas para evitar la rápida
deterioración que pueden sufrir los mate-
riales.Para los ejemplares secos, esas medi-
das consisten esencialmente en protegerlos
contra los mohos y los insectos, y para los
ejemplares conservados en un líquido hay
que prevenir la evaporación,las salpicaduras
y la contaminación.En ambos casos hay que
tomar precauciones adecuadas para impedir
el aplastamiento,las sacudidas y los daños
de otro tipo.Por sorprendenteque parezca,
un paquete enviado por correo aéreo,
incluso aunque esté convenientemente rotu-
lado,puede ser arrojadoa distancia o tratado
a puntapiés,y cajas, bolsas y baúles pesados
pueden hacinarse en posición invertida a
pesar de las advertencias de que el contenido
es frágily debe ponerse con un derterminado
lado hacia arriba. El material enviado por
vía marítima debe empaquetarse teniendo
presente ese peligro. Al descargar barcos,
no rara vea las grúas sueltan las cajas a un
J. Linsley Grcssitt
metro o dos de altura del suelo de hormigón
y pueden ocurrir accidentes todavía más
graves que subrayan la importancia de un
embalaje cuidadoso.
Para el envío de colecciones de insectos
desecados sin montar (que es a menudo la
forma más conveniente para el transporte),
las cajas de madera, de cartón o de metal más
pequeñas que contienenlos ejemplares deben
introducirse en cajas mayores de cartón o
envolverse en papeles para amortiguar las
sacudidas. Estos paquetes deben reunirse
luego en cajones fuertes de cartón o de
madera rellenos con una cierta cantidad
de material que absorbe los choques. Puede
emplearse para ello viruta fina (‘cexcelsior’’),
borra de algodón (“celucotón”) o incluso
periódicos arrugados (pero nunca materias
vegetales sin tratar, tales como paja de
arroz o hierba, porque pierden pronto su
elasticidad).
Para el envío de ejemplares preservados
en alcohol (70-7)yo),formo1u otroslíquidos,
cada frasco debe cerrarse herméticamente y
envolverse en celucotón y papel. Los grupos
de frascos del mismo tamaño pueden luego
envolverse juntos de la misma manera y
meterse en cajas de hojalata de dimensiones
apropiadas, que deben luego soldarse o
introducirse en grandes recipientessoldados
para impedir la evaporación.Por último,los
recipientes se introducen en cajas de cartón
y se colocan en cajones de madera revestidos
de una gruesa capa de papel arrugado o un
material análogo para amortiguar las sacu-
didas durante el transporte. Los paquetes
deben abrirse rápidamente a su llegada,
especialmente cuando han recorrido grandes
distancias por mar, porque si las cajas de
hojalata se han oxidado o perforado se
habrá producido indudablemente cierta
evaporación. Al desembalar tales coleccio-
nes debe inspeccionarse si las etiquetas están
rozadas, borradas o deterioradas de otra
manera, pera sustituirlas si es necesario.
Para impedir la evaporación, los frascos
deben introducirse en recipientes que con-
tengan un líquido apropiado. Al mismo
tiempo, es conveniente sustituir los tapones
de caucho o de corcho por algodónpues los
segundos tienden a ennegrecerse y deterio-
rarse en los recipientesdobles y los primeros
a reblandecerse,mientras que el algodón se
conserva en buen estado.
Ejemplares destinados a permanecer en
las regiones tropicales
Cuando las colecciones han de permanecer
en las regiones tropicales, su transporte
desde el campo hasta el museo puede exigir
precauciones semejantes a las que se toman
para los envíos a grandes distancias, espe-
cialmente cuando el transporte no se hace
bajo la vigilancia del colector. Debido a la
importancia de la temperaturay de la hume-
dad en las regiones tropicales, las nuevas
colecciones requieren un cuidado especial y
constante hasta que se dispongan en condi-
ciones especiales destinadas a reducir o impe-
dir las pérdidas debidas a la proliferación de
mohos, a las plagas de insectos o a otros
factores adversos. Para los ejemplares dese-
cados harán falta recipientesadecuados y un
abundante suministro de repelentes o fumi-
gantes. A falta de esto es indispensable
mantener constantemente las condiciones de
sequedad mediante una fuente artificial de
calor o con aire acondicionado. Los riesgos
de pérdidas por enmohecimientoy otras cau-
sas disminuyen introduciendo el mayor
número posible de tipos de ejemplares en
líquidos conservadores, aunque esto tiene
la desventaja de que el material así preser-
vado es menos adaptable y conveniente
tanto para su estudio y clasificación como
para su presentación o exposición,y de que
los frascos con líquido ocuparán indudable-
mente más espacio y la colección será más
costosa de mantener que en seco.Además,
a menos que se prevea un espacio considera-
blemente mayor por ejemplar,los datos que
figuran en las etiquetas de las colecciones
conservadas en un líquido suelen ser consi-
derablemente menos accesibles.

MÉTODOS DE P R E S E R V A C I ~ N
Moiitaje eii seco
En general,los insectos heterogéneos colec-
tados con red, con rastra o a mano se intro-
ducen en frascos o tubos para matarlos con
un vapor veiienoso, como el ácido cianhí-
drico emitido por el cianuro potásico o
sódico colocado en el fondo del recipiente.
La humedad necesaria para producir el gas
procede del cuerpo de los propios insectos,
aunque al principio puede ser necesaria una
gota de agua. El acetato de etilo (éster
acético) es otro veneno que presenta muchas
ventajas sobre el cianuro; una pequeña
cantidad de este líquido vertida sobre celu-
cotón o papel colocado en el fondo de un
tubo se evapora rápidamente matando a los
insectos. Una vez evaporado el líquido
deben añadirse una o dos gotas más. E l mczciar insectos de diferente tamaño 1- peso
acetato de etilo tiene la ventaja de que deja
a los ejemplares más flexibles que el cianuro,
lo que disminuye los riesgos de rotura
durante el transporte o en la preparación
de las colecciones. Este tóxico comunica
además a los ejemplares cierta resistencia
a los mohos durante un periodo de tiempo
considerable. Por ser líquido, los dipteró-
logos y los lepidopterólogos tienden a
evitar su uso, pero si se procura emplear
suficiente celucotón para mantener el frasco
o el tubo secos,pueden matarse las moscas
v los microlepidópteros sin que se hume-
dezcan.Cualquiera que sea el tipo de frasco
que se emplee, una exposición excesiva al
calor puede dañar a su contenido,en parti-
cular debido a la humedad condensada.
Esto no suele perjudicar a los coleópteros
u otros insectos robustos, pero el reci-
piente debe vaciarse con frecuencia y no
llenarse demasiado cuando se matan con
acetato de etilo insectos frágiles o de alas
delicadas.
Las colecciones deben prepararse en el
campo mientras los ejemplares están frescos.
Hay que prever el tiemponecesario para ello,
pues es mucho más lento montar insectos
Materiales entomológicos en los climas tropicales
que capturarlos. 12 ser posible, los insectos
que se montan en seco deben atravesarse
inmediatamente con alfileres, pues en caso
contrario el cuerpo puede aplastarse o los
apéndicesdesprenderse.Elreblandecimiento
con arena húmeda (que contenga un fungi-
cida) en un recipiente cerrado,o con vapor
o agua templada nunca da resultados tan
satisfactorios. N o es menos urgente el
montaje de los lepidópterosy otros insectos
que deben tener las alas extendidas. E l
montaje debe hacerse rápidamente y los
ejemplares tienen que secarse lo bastante con
medios artificiales durante la extensión para
evitar el reblandecimientoulterior que puede
provocar la humedad atmosférica.
Los ejemplares secos que se embaien para
montarlos en otra parte deben colocarse
cuidadosamente entre capas de ceiucoth o
en cajas de cartón. N o es recomendable
en ia misma caja. Tampoco deben ponerse
muchos ejemplares en una capa; de prefe-
rencia las capas deben componerse de insec-
tos de tamaño 7 tipo semejantes.Por ejern-
plo,no se mezclarán escarabajos con polillas
ni con crisopas. Análogamente, no debe
ponerse en la misma caja material de dife-
rentes caracteres ecológicos. El colector
debe disponer de una reserva de cajas de
todos los tamaños para poder embalar por
separado pequeñas j- grandes colecciones.
Los fungicidas son, por supuesto, m u y
importantes.Cada recipiente debe contener
un fungicida,como escamas o cristales de
naftalina u otra sustancia análoga.En gene-
ral, matando a los insectos con acetato de
etilo, desecándolos artificialmente y emple-
ando cantidades suficientes de naftalina
se impide la proliferación de los mohos. Sin
embargo,hay fungicidas más eficaces que la
naftalina,algunos de los cuales se mencionan
a continuación. E l paradiclorobenceno es
excelente pero se evapora más de prisa y no
es seguro para largos periodos de almacena-
miento. N o debe mezclarse con naftalina,
porque en un clima húmedo esta mezcla es
delicuescente. Una buena sustancia conser-
J. Linsley Gressitt
vadora general para ejemplares secos es el
clorocresol, que también es bastante satis-
factorio como inhibidor de los mohos. La
creosota de madera de haya es un líquido
que también da excelentes resultados como
fungicida y repelente de los insectos,pero
que debe usarse en pequeñas cantidades en
el interior de la tapa de las cajas que
contienen ejemplares pinchados porque
tiende a oxidar o corroer los alfileres.
Para terminar, conviene decir algo de
las trampas. Los ejemplares capturados con
trampas luminosas,de Malaise o de otro tipo
(Gressitt y Gressitt, 1762; Oldroyd, 195 o ;
Peterson,1934)suelen conservarse en seco,
pero debido a que se colectan así al mismo
tiempo insectos de muchos tipos y tamaños,
e incluso arañas y orugas,es necesaria una
selección.Algunos de los ejemplarestendrán
que conservarse en medio líquido,mientras
que los más delicados deberán montarse en
alfileres o separarse y distribuirse en capas
cuidadosamente. Puede adaptarse un depó-
sito a una trampa luminosa para la preserva-
ción directa de los ejemplares en alcohol.
Esto puede ser útil para los dípteros peque-
ños pero no es recomendable para las
mariposas nocturnas.Algunas trampaslumi-
nosas separanlos microlepidópterosde otros
insectos y también en ellas pueden emplearse
sustancias venenosas.Las capturas practica-
das con el embudo de Berlese suelen caer
directamente en alcohol, aunque también
puede emplearse acetato de etilo, agua o
incluso frascos vacíos.
Preservación en medio liqm¿lo
Los insectos o los ácaros que han de pre-
servarse en medio líquido deben matarse
directamente en alcohol metílico al 70 %
para obtener mejores resultados.Con algu-
nos tipos es necesario añadir ciertos líquidos
al alcohol,como cloroformo, ácido acético,
glicerina, etc. La finalidad primordial de
estos aditivos es impedirel obscurecimiento,
la rigidez,la contracción y la deformación.
126 U n fijador corrientementeutilizado para las
larvas es el llamado K A A D , que consiste
en una mezcla de keroseno (1 parte), alcohol
etílico del 75 yo (7-10partes), ácido acético
glacial (2 partes) y dioxano (1 parte) (Peter-
son, 1951). Las larvas se mantienen en el
fijador durante I/Z hora a 4 horas, según su
tamaño, y luego se pasan al alcohol.Puesto
que el KAAD y los fijadores semejantes
son corrosivos,nunca deben emplearse ni
conservarse en recipientes que tengan partes
metálicas descubiertas. Es recomendable
consultar a los especialistas sobre los medios
de conservación más adecuados para los
diferentes tipos de insectos. En el caso de
algunas especies diminutas,como los colém-
bolos, pnede ser necesario añadir, por
ejemplo,I parte de éter a 3 partes de alcohol
para reducir la tensión superficial y evitar
que los ejemplares se hundan en el líquido.
U n medio de conservación excelente es el
Isopropil-Carnoy,ideado por Ueshima,que
se prepara como sigue :alcohol isopropílico
de 98 yo (3 partes); ácido acético glacial
(1 parte). Esta mezcla tiene la ventaja de que
no endurece tanto los ejemplares como el
alcohol etílico.Es un fijador excelente para
los cromosomas y, a diferencia del fijador
Carnoy ordinario, puede prepararse hasta
tres meses antes de su uso.En caso de urgen-
cia, el alcohol isopropílico del 70 yo,muy
corriente en el comercio como agente de
limpieza,puede usarse solo y tiene la mayor
parte de las ventajas de la mezcla completa.
Al cabo de cierto tiempo,el líquido con-
servador debe renovarse pues puede haberse
manchado, diluido y haber perdido eficacia.
Es importantecomprobar las etiquetas tanto
en esta fase como al clasificar los ejemplares
en grupos y ponerlos en recipientes perma-
nentes o separarlospara su estudio.Si varias
clases de insectos se han conservado juntas
en el líquido es necesario comprobar que no
se han producido daños durante el alma-
cenamiento o el transporte. La clasificación
debe hacerse lo antes posible y en todo caso
antes de que los ejemplares se hayan
endurecido,cambiado de color o deteriorado
por la presión o el roce;esto se aplica espe-

cialmentea los ejemplares capturadoscon un
embudo de Berlese, que pueden estar mez-
clados con arena u otros residuos perjudi-
ciales.
Por último, cuando los ejemplares se
ponen en los frascos del museo con el
líquido conservador,es aconsejable emplear
juntas de neopreno en vez de caucho,para
reducir las pérdidas por evaporación.
Alotitnje en portuobjefos
El material que se va a montar en portaobje-
tos puede tener que preservarse en líquidos
especiales y el montaje deberá hacerse no
mucho después del tratamiento de los
ejemplares.Los ácaros y ciertosinsectos,por
ejemplo, pueden limpiarse en lactofenol
templado (20 ml de fenol, 20 ml de ácido
láctico, 60 ml de glicerina y 20 ml de agua)
o en otro medio adecuado antes de su exa-
men o de su montaje en portaobjetos.
Cada especialista tiene sus preferencias
acerca de los medios más convenientes para
el montaje en portaobjetos. El bálsamo de
Canadá y el Euparal son de uso corriente J-
los medios de Hoyer y de Gater se emplean
con frecuencia para los ácaros y los dípteros
muy pequeños, pero todos ellos tienen
inconvenientes.U n problema fundamental
es el espesor de la preparación. Cuando es
muy grande, el oscurecimiento del medio
con el tiempo puede producir opacidad.Las
preparaciones gruesas en bálsamo pueden
ser difíciles de observar con el tiempo. E l
Euparal y el medio de Hoyer (5 o ml de agua
destilada, 200 g de hidrato de cloral, 20 ml
de glicerina y 3 0 g de goma arábiga) son
útiles para preparaciones temporales. En
algunos climas húmedos,el medio de Gater
se vuelve completamente opaco. Esto
parece suceder principalmente en las regio-
nes donde hay grandes cambios estacionales
de humedad y de temperatura.El empleo de
anillos de papel para levantar el soporte del
cubreobjeto hasta la altura del ejemplar,
unido a la aplicación de un cierre exterior,
contribuye a prolongar la protección y a
Materiales entomológicos en los climas tropicales
reducir las alteraciones.Es importante secar
bien las preparaciones después de montadas
durante varios días (en una estufa a unos
5 1 OC) y obturar el cubreobjeto con una sus-
tancia adecuada para rebordear preparacio-
nes.En caso contrario,si los portaobjetosno
se mantienen horizontales, los cubreobjetos
pueden deslizarse durante el transporte o el
almacenamiento.
Algunos autores (Grandjean, Balogh p
Sengbusch) subrayan que los ácaros oribáti-
dos no deben conservarse en preparaciones
permanentes cerradas, sino de preferencia
en frascos con alcohol u otro líquido ade-
cuado.
COLECCIONES ESPECIALES
E n la mayor parte de los grupos es recomen-
dable registrar los datos ecológicos referen-
tes a cada ejemplar, indicando en particular
su huésped.Los huéspedes pueden ser verte-
brados (mamíferos,aves,reptiles o anfibios),
insectos de varios grupos, nidos, plantas o
productos vegetales. Cuando se pueda, los
insectos se conservarán en los mismos
recipientes que sus huéspedes, pero si se
guardan por separado, ambos estarán aso-
ciados mediante una numeración apropiada.
Se llevará también un cuaderno con indica-
ción del número de ejemplares, el tipo de
insecto y el de huésped, la localidad y otros
datos afines,el nicho o biotopo del huésped,
las dimensiones y los demás detalles perti-
nentes (figura 42).
Cuando el huésped es un mamífero, su
piel y su cráneo deben prepararse y conser-
varse con una etiqueta y un número
individual de referencia. Ciertos mamíferos
pequeños, como los murciélagos, pueden
preservarse enteros en alcohol o en formol.
Esto permite volver a examinarlos en busca
de parásitos externos que se hayan pasado
por alto la primera vez o de parásitos inter-
nos. Se cuidará de perforar la pared abdomi-
nal en varios puntos para que los órganos
internos se conserven adecuadamente.Este
J. Linsley Gressitt
128

método puede aplicarse también a las aves,
aunque puede hacer más difícil su estudio
ulterior. Las aves pequeñas pueden conser-
varse en un medio líquido, tomando las
mismas precauciones que se han indicado
para los mamíferos. Las aves de mayor
tamaño deben medirse y disecarse para
conservar la piel, el cráneo, las patas y los
huesos alares externos, debidamente rotu-
lados. Aunque se tenga la intención de
preservar todo el ejemplar en medio
líquido, deben buscarse primero los ecto-
parásitos, pues éstos pueden desplazarse
en el líquido durante el transporte, lo que
impediría determinar cuál es la parte del
cuerpo del huésped atacada por un pará-
sito particular.Esta hformación puede tener
importancia para la ecología comparada de
los diferentesparásitos y de las enfermedades
que transmiten.
Los reptiles y los anfibios suelen conser-
varse en alcohol o en formol, aunque en
estos casos se suprime una buena parte del
cuerpo. Huelga decir que la mejor manera
de recoger los ectoparásitos es el examen
detenido del cuerpo del huésped inmediata-
mente después de muerto.
T R A bl P A S
Para la investigación de ectoparásitos son
preferibles las jaulas con una puerta de
resorte en las que se atrapan vivos los
animales.Los cepos que matan los animales
son menos convenientes porque muchos
parásitos abandonan el huésped muerto y en
las tierras bajas las hormigas atacan el
cadáver. Sin embargo, algunos animales
eluden las jaulas, y los cepos permiten
capturar ejemplares que de otro modo no
se obtendrían. Además, en las tierras altas
(z o00 m o más), donde no hay el problema
de las hormigas y la descomposición del
cuerpo no es tan rápida, pueden emplearse
cepos.Por lo común,las trampas se proveen
de un cebo y se colocan al atardecer, para
recoger las capturas de madrugada. Las
trampas se colocan en los sitios más frecuen-
Materiales entomológicos en los climas tropicales
tados por los animales, cerca de las madri-
gueras o los nidos, al pie de los árboles, en
la proximidad de los troncos caídos, etc. ;
para capturar mamíferos arborícolas algunas
deben fijarse en las ramas horizontales.
Cuando se emplea un gran número de tram-
pas, éstas se disponen más o menos al azar
sin buscar las pistas ni los nidos.
M A N E R A D E hirl’rAR PEQUEÑOS A N I M A L E S
La mejor manera de matar pequeños animales
para el examen de ectoparásitos es emplear
un líquido orgánico como el acetato de etilo,
el cloro€ormo o el éter dietílico. Debe
evitarse el gas cianhídrico. Uno o varios
animales, contenidos cada uno de ellos en
una bolsa de tela limpia, se introducen en
un gran saco resistente de plástico con un
trozo de algodón empapado en el agente
letal. Así se mata al huésped y los parásitos
quedan muertos o anestesiados.
Los pequeños animales pueden matarse
comprimiéndolesel pecho sobre el corazón
durante medio minuto o más, después de
trasladarlos de la trampa a una bolsa de tela.
Es indispensablemeter un solo animal en
cada bolsa y se procurará que los parásitos
no pasen de un huésped a otro. Es necesario
que las bolsas estén limpias y no vuelvan
a usarse hasta después de lavarse y secarse
cuidadosamente. La boca de la bolsa se
atará siempre fuertementepara que no pue-
dan escaparse el mamífero ni los parbsitos.
M A N E R A D E CAPTURAR Y M A T A R
ECTOPARÁSITOS
Si el animal se mata con cloroformo, los
ectoparásitos quedan inmovilizados,pero si
se mata oprimiéndolo con el dedo como se
ha dicho anteriormente,todos los ectopará-
sitos quedan vivos. En este caso,el huésped
debe frotarse inmediatamente por completo
(de preferencia dentro de la bolsa) con un
algodón empapado en éter o en cloroformo
para anestesiar los parásitos. Éstos pueden
recuperarse golpeando, sacudiendo y pei- 129
J. Linsley Gressitt
nando el cuerpo del huésped, así como
examinando las orejas,las cavidadesnasales,
etcétera,y la bolsa (o el recipientede que se
trate). Deben tomarse precaucionespara que
no se escapen las pulgas, los hipobóscidos,
los estréblidos, los ácaros gamasoides y
otros ectoparásitos ágiles. Al arrancar las
garrapatas de la piel del huésped se cuidará
de no deteriorar suspiezasbucales quetienen
gran importancia en los estudios sistemáti-
cos. Puede aplicarse aguarrás u otro aceite
esencial, así como tintura de iodo, solución
de nicotina, etc., con lo que aflojan las
mandíbulas en pocos minutos.Otra solución
consiste en cortar un trocito de la piel del
huésped junto con la garrapata adherida
e introducirlo en una solución débilmente
alcohólica. E l método habitual consiste en
sujetar el cuello del huésped y tirar despacio
y suavemente del parásito. E l resultado de
éste y otros métodos depende de la expe-
riencia y paciencia del operador. Los piojos
masticadores y chupadores deben buscarse
minuciosamente por la piel entre los pelos o
las plumas del cuerpo.Es preferible dejar las
colonias de ácaros establecidas en las
cavidades auriculares y nasales fijas al cadá-
ver y cortar las partes correspondientes de
éste para conservarlas en alcohol. En gene-
ral, siempre que haya una concentración de
ácaros debe cortarse un trozo de piel con la
coloniay conservarse.D e este modo,no sólo
se ahorra tiempo en el campo sino que se
conservan los ácaros en perfecto estado.
Todo el material así recogido puede intro-
ducirse directamente en alcohol de 70 %
para matar y preservar los párasitos aneste-
siados o activos.
En el caso de los nidos y estructuras
análogas, es muy importante identificar el
animal al que pertenecen. U n nido vacío
debe volver a visitarse cuando esté ocupado
por s u propietario.
MATERIALES DEL HUÉSPED
Al colectar materiales del huésped, es
130 importante conocer bien la situación local
relativa a la protección de la fauna: regla-
mentos, especies protegidas,épocas de veda
cuando las haya o situación actual, ya que
un colector ávido puede poner en peligro
inadvertidamente la supervivencia de una
especie muy rara. Es posible capturar la
mayor parte de los ectoparásitos de un ave
o un mamífero vivo y soltar después al
huésped. También puede tomarse material
de la mayor parte de los nidos para tratarlo
en el embudo de Berlese y sustituirlo por
otro semejante sin alterar la situación.
Para la identificaciónexacta de la planta
huésped de un insecto debe recogerse y
tratarse ésta como los ejemplares prensados
para los herbarios. Hay que enumerar el
ejemplar y atribuir también un número apro-
piado a los insectos correspondientes. Se
registrarán los datos relativos a las plantas
recogidas. En las zonas poco estudiadas
desde el punto de vista botánico, deben
prepararse varios pliegos de cada especie
vegetal nueva, rara o difícil de identificar.
Es indispensable rotular adecuadamente
todo el material reunido. Los ejemplares
rotulados de una manera incompleta o
inexacta carecen de valor o pueden dar
lugar a confusiones. Los datos deben
incluir el país o la isla,el distrito,la localidad
general o precisa,la distancia a la ciudad más
próxima si el lugar no es bien conocido,
la altitud en metros, el medio ambiente, el
nido o el huésped, y en algunos casos el
método de recogida,la fecha y el nombre del
colector. En ciertos grupos, puede hacer
falta el ejemplar completo del huésped con
todos sus datos.En el caso de los ejemplares
capturadossobreplantas es muy conveniente
separarlos que se han encontrado alimentán-
dose directamente de ellas y los que estaban
simplemente encima. En los museos de los
países tropicales hay que tener sumo cuida-
do con todos los tipos de etiquetas. Los
rótulos deben escribirse o imprimirse clara-

mente en tinta china u otra tinta permanente
sobre papel de estraza, secando perfecta-
mente todas las etiquetas que hayan de
introducirse luego en líquidos. N o es
conveniente pegar, atar o enrollar etiquetas
por fuera de los frascos porque pueden
separarse durante el transporte o ser devo-
radas por los parásitos. Además,las etiquetas
exteriores de los frascos,las bandejas o las
cajas están expuestas a los estragos de los
lepismas, las cucarachas y otros parásitos,
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Edaards. 315 p., con numerosas figuras.
Materiales entomologicos en los cliinas tropicales
en particular cuando al manejarlas han entra-
do en contacto con el sudor. Incluso en
ausencia de parásitos, el sudor puede dete-
riorar las etiquetas.
En las regiones tropicales, las bandejas
para las cajas de insectos deben guardarse
dentro de una vitrina con naftalina en
abundancia y, a ser posible, en cuartos con
aire acondicionado. Los frascos pequeños
se guardarán siempre en otros grandes que
contengan el líquido apropiado.
SENGBuscIi, H.G.1963. Method recommended
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Aduances in acarology, rol. 1, p. 81-190,
Cornell Univ. Press.
SZENT-IVANY, J. J. H. Identificación de los
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(capítulo 4 de esta obra).
UESIIIMA, N. 1963. N e w techniques in cyto-
taxonomy . Choniosonie Informa fion Service
(Tokyo), vol. 4, p. 17-18.
M onurnentos

10.a Problemas que plantea la preservación

de monumentos, por H.J. Plenderleith
10.27 Ejemplos de problemas que se plantean
en la práctica, por Paul Coremans
10.6 Ejemplos de preservación de monu-
mentos en la India, por T.R. Gairola
 H.J. Plenderleith
I 0.d Problemus que plantea la preservución
de monumentos
En sentido estricto, cabe definir un monu-
mento como una estructura destinada a
conmemorar algo. Un monumento puede
ser o no una obra de arte, estar hecho de
piedra o de otra materia y encontrarse bajo
techado o al aire libre. Los monumentos
interiores se examinan en otros capítulos
dedicadosa los objetosde piedra,de madera,
etcétera.En este capítulo se examinan única-
mente las estructuraso monumentos situados
al aire libre y expuestos a todos los rigores
del clima tropical, y se explican las medidas
que pueden tomarse para retrasar o impedir
su deterioración y conseguir, en la medida
de lo posible, su preservación permanente.
Eualuación
Al evaluar los bienes culturales es necesario
seleccionarlos y clasificarlos,hacer una lista
de las piezas auténticas e interesantes y
disponer el material en cierto orden crono-
lógico. Los objetos pueden estar muy
distantes geográficamente,pero debe cono-
cerse su situación y llevarse un registro
permanente para que sea posible garantizar
su protección física con disposiciones
legales. D e este modo, mediante un
estudio especializado, puede identificarse,
catalogarse y documentarse fotográfica-
mente un núcleo selecto de obras maestras
o ejemplares típicos. Esto constituye la
primera etapa. El tratamiento efectivo que
134 puede hacer falta para conseguir la preser-
vación material constituye la segunda que,
por supuesto,puede variar desde ninguna
o una simple vigilancia,hasta las grandes y
complejas operaciones de salvamento y
reparación.Por lo tanto, se trata en primer
lugar de establecer un núcleo o crema de la
colección y de protegerlo, si es necesario,
mediante disposicioneslegales,y en segundo
lugar de tomar medidas para garantizar su
preservación material.
Principios aplicables al tratamiento
La conservación de los bienes culturales
exige el conocimiento de los materiales y las
estructuras así como de la forma en que unos
y otras responden a los diversos factores
ambientales que, separados o reunidos,tien-
den a producir su destrucción. Aquí inter-
vienen la química y la física,la ingeniería y
la arquitectura, unidas a una apreciación
comprensiva de los valores artísticos y
arqueológicos.Estas consideracionesconsti-
tuyen los antecedentes fundamentales. Sin
embargo, hoy día rara vez es indispensable
invocar las ciencias puras en la tarea de
conservación de los bienes culturales. Esto
ya se ha hecho cabalmente y en gran
medida en los laboratorios de los museos y
por los arquitectos de todo el mundo,
dando lugar al nacimiento de una nueva
ciencia aplicada de tipo especial. Se han
perfeccionado las técnicas para satisfacer la
mayor parte de las necesidades y ha surgido
una meritoria profesión firmemente asen-
tada, por supuesto,en la ciencia y ejercida

por un personal adiestrado y experto en
materia de conservación hasta donde lo
permiten sus conocimientos,su habilidad y
su experiencia. Aparte de esto, la principal
característica de un restaurador profesional
es su integridad,es decir, la honestidad con
que trata de conservar todo lo que es autén-
tico sin introducir materiales ni aplicar pro-
cesos que pueden en lo futuro inducir a
confusiones con la genuina obra de arte o
antigüedad de la que se ocupa especialmente.
Esto se aplica tanto a los grandes monu-
mentos de los que trata este capítulo como
a los cuadros y los objetos de museo.
La Unesco (Daifuku, 196j)l ha abierto
nuevas perspectivas al extender la conserva-
ción a las necesidadesde los países tropicales,
ya que las condiciones que concurren en
ellos son sumamente específicas y los pro-
blemas complicados.Las lluvias torrenciales
son características de los climas monzónicos,
la exuberancia de la vegetación es típica de
otros lugares y los monumentos están
rodeados a veces por dunas de arena que
cambian incesantemente o aplastados por el
derrumbamiento de vigas o elementos de
manpostería. Sin embargo, los requisitos
básicos de la conservación siguen siendo los
mismos, aunque pueden tener que adaptarse
a condiciones nuevas y más extremadas.
Los riesgos de la exposición a la ititemperie
Los monumentos pueden clasificarse según
su grado de exposición a los elementos
atmosféricos en monumentos expuestos,
monumentos resguardados y monumentos
protegidos en los museos. Antes de entrar
en el examen de los aspectos prácticos de la
reparación y la restauración es importante
recordar que la necesidad más urgente de los
monumentos expuestos, como primera
medida de auxilio,puede ser la protección,
sea mediante cualquier tipo de pantalla
natural o de abrigo artificial, sea mediante su
traslado a un lugar más seguro.Este princi-
pio es fundamental para todos los interesa-
dos en las actividades de preservación.
Monumentos :Problemas de preservación
Los monumentos exteriores pueden ser
objetos sencillos y sueltos (estelas, cantos
labrados, figuras o columnas), estructuras
compuestas (linternas, pórticos o arcos) o
incluso edificios complejos (pagodas, estu-
pas o templos). Sin embargo,cualquiera que
sea la naturaleza del monumento, sus
cimientos revisten particular importancia y
debe procurarse consolidarlos y protegerlos
lo mejor posible contra las infiltraciones de
agua. E l agua es el principal agente de
deterioración,no sólo de los cimientos sino
también de la superestructura. Todas las
rocas sufren una lenta alteración cuando
están continuamente expuestas sea a la
humedad capilar del suelo sea a los fuertes
temporales de lluvia. El agua disuelve la
materia soluble de las rocas y acumulándose
en las grietas las rompe. Durante los
temporales,la lluvia se acidifica con ácido
nítrico y disuelve así los carbonatos. Las
plantas inferiores proliferan sobre las rocas
fragmentadas, mueren durante las sequías
y vuelven a crecer formando el humus sobre
el que se desarrollan las plantas superiores.
Los animales se alimentan de las piantas
y de este modo el propio hombre puede
causar destrucciones por dejar irreflexiva-
mente propagarse la vegetación. El factor
común a todas estas causas de deterioración
es, sin embargo,la presencia y la acción del
agua.
Por consiguiente,todos los monumentos
expuestos deben protegerse lo más posible
de la humedad. ?Cómo puede conseguirse
esto? Es conveniente examinar primero la
manera de proteger un pavimento y después
una estructura típica como una pared, para
deducir por último el procedimiento apli-
cable a formas más complicadas.
I. Véase también en Mtrseum, vol. 111, 11.0 1,
1950,el texto completo de la monografía de
la Unesco titulada Sites and monurnents, que
contiene las recomendaciones del Comité
de expertos reunido en París (octubre de
1948) para examinar los problemas relacio-
nados con este tema. 13 T
H.J. Plenderleith
CIMIENTOS Y PAVIMENTOS
Lo primero que debe hacerse para preservar
un monumento in situ en las regiones tropi-
cales es examinar sus cimientos.Se estudiará
la configuración del terreno,la geología de
las capas profundas y la línea de desagüe y se
comprobará si las aguas de inundación
pueden abandonar fácilmente la estructura.
Si el monumento es un edificio pavimentado
con mosaico, puede ser suficiente pisar con
fuerza sobre éste para descubrir la existencia
de oquedades subyacentes. Deben investi-
garse las grietas de los suelos de mosaico.
Cada pieza suelta constituye un indicio. E l por 70 de arena angulosa.
único remedio en tales casos puede ser
levantar el mosaico y reparar los cimientos.
Si la base es débil y parece probable un
hundimiento,debe apisonarse el terreno con
grava y aplicarsehormigónantes de sustituir
el mosaico. N o es conveniente hacer la
reparación con mortero de arcilla porque
cuando vuelvan las lluvias, este tipo de
cimiento cederá y volverán a aparecer
pronto nuevas grietas en el pavimento.
El procedimiento que debe seguirse para
levantar un pavimento de mosaico puede
explicarse brevemente como sigue:
I. Con un cepillo metálico y,si es necesario,
con una rasqueta de arrancar papeles
murales cuyos ángulos afilados se habrán
suprimido, se limpia la superficie del
mosaico para descubrir el diseño.
2. En general, deben levantarse de una vez
superficies de pavimento de 60 cm2a I m2.
A este efecto se practican cortes a lo largo
de líneas rectas convenientemente elegi-
das en función de la decoración y se
delimita la zona deseada quitando una
fila de piezas y cortando el mortero
subyacente.
3. Se adhiere una arpillera de yute (de tejido
flojo) a la superficie limpia del mosaico
mediante una capa de cola fuerte de piel,
a la que puede añadirse algo de harina si
es probable que el mosaico tenga que
enrollarse. Es preferible, sin embargo,
evitar el enrollamiento.
4. Se insertan chapas de 60 centímetros de
longitud entre el mortero subyacentey la
grava apisonada de los cimientos (no
entre el mosaico y el mortero) y apalan-
cando gradualmente por los lados se va
desprendiendo la superficie eligida.
5. Se deposita el fragmento invertido sobre
una tabla lisa de modo que toda la super-
ficie del mosaico se encuentre en un
mismo plano.
6. Se limpiael reverso y se aplica un mortero
fuerte de cal y arena, o si el suelo está
expuesto a encharcarse, de cemento
Portland en la proporción de 30 partes
Conviene advertir que cuando todo el piso
está pavimentado con mosaico o baldosines
al nivel del suelo, o impermeabilizado por
otro procedimiento, la humedad tenderá
a subirpor las paredes limítrofesa menos que
se deje un espacio de respiración donde el
suelo se une con las paredes. Ese espacio
puede ser un surco estrecho relleno con
grava y terminado con una superficie porosa.
PAREDES
Capa hidroyuga
Después de la seguridad de los cimientos,el
requisito más importante es la impermeabili-
zación de las paredes. Para ello es con fre-
cuencia muy útil disponer una capa imper-
meable interior cerca de la base, formada
por materiales que detienen el agua y
contrarrestan los efectos de la acción capilar
donde los materiales porosos permitirían el
ascenso del agua.Puede haber en la localidad
materiales hidrófugos adecuados. U n alba-
ñil pensaría normalmente en la pizarra, el
alquitrán,la pez, el betún y el asfalto,o bien
en una chapa de plomo o de cobre recibida
en cemento Portland.Sin embargo, cuando
se usa plomo en un suelo salino, debe
revestirse aquél completamente por cada
lado con goma laca antes de colocarlo.
Es evidente que debe evitarse que la tierra

adyacente se amontone contra la pared por
encima del nivel de la capa hidrófuga
porque se anularía el efecto de esta última.
Par fe sziperior de las paredes, techosy aleros
La impermeabilización por arriba también
es importante pero es inútil intentarla
cubriendo,por ejemplo,el borde superior de
la pared con mortero de cemento, que se
agrieta y se desprende con el tiempo dejando
las juntas expuestas de nuevo.Si se dispone
de algunas tejas que puedan insertarse sin
dificultad o si la pared puede cubrirse con
un agregado de cemento que contenga, a
ser posible, algunos trozos de pizarra
cuidadosamente colocados, el resultado
será probablemente mucho más satisfacto-
rio. E n el caso de un edificio, se tomarán
disposiciones para inspeccionarlo con regu-
laridad a fin de que los canalones, los
sumideros y los desagües no estén nunca
obstruidos.Se procurará quitar las hojas,los
restos de nidos de aves o insectos y otros
materiales y se examinarán particularmente
las junturas entre los tejados y las paredes
y el estado de las cubrejunturas metálicas y
accesorios análogos.
Resistencia al agua de la propia pared
Falta examinar el estado de la propia pared.
2 Es su superficie razonablemente imper-
meable y el mortero,cuando existe,está en
buenas condiciones? Este último puede
mejorarse por cementación pero sin olvidar
que el mortero debe dejarse con el mismo
grado de porosidad que la propia piedra,
porque si se hace mucho más duro y menos
poroso es probable que aquélla quede
expuesta a un desgaste mayor todavía. Es
conveniente, por lo tanto, conocer las
diversas fórmulas disponibles para el mor-
tero y las técnicas que permiten quitar y
sustituir una piedra o un ladrillo que por
una razón cualquiera esté desgastado o
se desmorone.
Monumentos :Problemas de preservación
Mzwos de sostenimiento
Cuando se construye un muro grueso para
sostener un terreno más alto, el desagüe de
éste puede exponer la cara interna del muro
a mayor humedad que la externa, en cuyo
caso deben tomarse disposiciones, por
ejemplo, la apertura de canales de desagüe
o la colocación de ladrillos de ventilación,
para impedir la acumulación de agua detrás
del muro.
Fenómenos semejantes ocurren a menudo
en las excavacionesde ciudades antiguas y en
ciertos casos puede ser prudente rebajar el
terreno más alto,por lo menos hasta que los
niveles en ambosladosno sean tan diferentes.
Esto tiene verdadera importancia cuando el
suelo contiene muchas sales solubles,pues
si no se toma esa precaución, el muro
llegará a cubrirse de abundantes eflorescen-
cias salinas que acelerarán sobremanera su
destrucción.
DAÑOS DEBIDOS A L A A C U M U L A C I ~ NDE
SALES SOLUBLES
Cuando abundan en el suelo las sales solubles
pueden hacer más daño a un monumento
que probablemente cualquier otro agente
natural.
Las sales se forman por descomposición
de rocas tales como el feldespato y el yeso y
pueden acumularse localmente como con-
secuencia de la permeabilidad relativa del
suelo,las inundaciones o tal vez el copioso
riego necesario para el arroz cultivado en su
vecindad. En todo caso, el resultado final
será la elevación natural del nivel hidrostá-
tic0 y la llegada de las sales a los cimientos
del monumento, desde los cuales subirá por
capilaridad hasta la propia estructura.
La franja capilar de la base de un monu-
mento así afectado no es difícil de distinguir
por su superficie adelgazada y probable-
mente descolorida y la textura blanda y
pulverulenta de la piedra que puede des-
concharse al tacto. Cuando la variación
diurna de la humedad relativa es grande,las 137
H.J. Plenderleith
sales higroscópicas ascienden muy por
encima de la franja capilar y los movimientos
v recristalizaciones constantes causan estra-
gos en las piedras porosas y en el ladrillo.
Un ejemplo clásico se encuentra en Mohenjo
Daro (Pakistán), donde las sales saturan los
ladrilloshasta unos I 3 metros por encima de
la franja capilar y los ladrillos mal cocidos
han perdido su cohesión, se han reducido
en polvo y no quedan de ellos más que las
huellas.Los ladrillos recocidos(de color más
oscuro) son más resistentes.
Procedimiento propuesto para la desalinización
Si el monumento se encuentra en un estado
que su conservación merece todavía la pena
y es económicamenteposible,pueden consi-
derarse los siguientes procedimientos :
1. Tomar todas las medidas posibles para
hacer bajar el nivel hidrostático, por
ejemplo, abriendo pozos entubados y
zanjas más o menos profundas (como las
que construyen los labradores). Esto
presupone un cuidadoso estudio de la
permeabilidad del suelo para descubrir
las zonas de avenamiento más eficaces.
Se prohibirá el cultivo del arroz en la
vecindad del monumento. En cambio, y
con arreglo a la naturaleza del suelo, se
permitirá la fruticultura, que facilita
el avenamiento.
2. Eliminar la sales por lavado mediante un
plan cuidadosamentepreparado de pulve-
rizaciones finas de agua dulce, llevando
las aguas del lavado a zonas situadas
lejos del monumento. Como es natural,
el resultado de estas operaciones depende
de muchos factores y en no pequeña
medida de una investigacióny evaluación
previas del problema cuidadosamente
efectuadas, para las que pueden ser de
una utilidad inapreciable las fotografías
aéreas a fin de descubrir, entre otras
cosas, las principales direcciones del
desagüe.
Precanciones que deben observarse
Aunque no se disponga del asesoramiento
de un experto pueden tomarse medidas
para reducir el daño barriendo regularmente
los depósitos salinos de los cimientos para
interrumpir el ciclo diurno de solución y
cristalización, o poniendo adobes de barro
en las paredes. E n este último caso,el barro
es arrastrado hacia abajo por la lluvia y
aunque sea bastante desagradable para la
vista, las sales solubles cristalizan en él y
protegen en la misma proporción a los
ladrillos del monumento contra las fuerzas
recurrentes que provocan su desintegración.
Sin embargo, esta medida no es suficiente
y debe completarse con el barrido sistemá-
tico del barro que cae al suelo impregnado
de sal.
En la medida de lo posible, deben elimi-
narse todas las causas extrañas de deteriora-
ción,y a este respecto cabe señalar que en las
excavaciones precedentes pueden haberse
dejado montones de residuos demasiado
cerca de las zonas interesantes. Esos mon-
tones pueden contener mucha sal y deben
trasladarse a un sitio donde las sales solubles
puedan ser arrastradas por la lluvia sin
riesgo para las estructuras que se desea
proteger.
U T I L I D A D D E LAS PANTALLAS E X T E R N A S
Las pantallas de protección externas pueden
adoptar diversas formas que dependen del
sitio, de la configuración del terreno, de la
naturaleza del monumento y, sobre todo,
de la dirección de los temporales predomi-
nantes. Puede bastar una fila de árboles
plantados bajo cierto ángulo y a una distan-
cia que excluya la posibilidad de socavación
del monumento por el crecimiento de las
raíces. Si el monumento está rodeado de
jardines, puede diseñarse una pérgola para
que actúe de pantalla, lo cual no carece de
riesgos porque, si no se ponen límites, las
enredaderas pueden extender su territorio
al propio monumento y causar un daño

considerablepor la acción de los haustorios,
los zarcillos o las raíces adventicias que
penetran en las partes más débiles. Por
último y también según el monumento, se
puede a veces disponer en lo alto una fila
saliente de tejas para que la lluvia caiga lejos
de la pared, o ampliar los aleros para que
den mayor protección.
Se han hecho intentos afortunados en la
práctica con cobertizos protectores,en parti-
cular sobre grandes zonas de mosaico fino.
Se han empleado a ese efecto armaduras con
un tejado ligero de tejas o de plástico o
una especie de claustro cubierto con mate-
rial sintético transparente, como Perspex
ondulado, de color verde y reforzado con
fibra de vidrio. Como medida más provi-
sional puede usarse un cobertizo de poli-
teno: si es inevitable la exposición a la luz
solar intensa, es preferible la variedad de
plástico negra y opaca.
En Constanza (Rumania), en la Piazza
Armerina de Sicilia y en el Foro romano
pueden verse buenos ejemplos de aplicación
de varios tipos de cobertizos. Cuando una
losa monumental está caída en el suelo o se
ha descubierto en las excavaciones, se
procurará inclinarla de manera que el agua
de lluvia resbale rápidamente sobre la
superficie decorada.
La seguridad del monumento es una conside-
ración primordial y para conseguirla puede
ser necesario disponer temporalmente con-
trafuertes de vigas, de carriles ligeros o de
otros materiales para apuntalar la estructura
y ofrecer puntos de apoyo a las partes esen-
ciales. E
l inspector vigilará constantemente
la aparición de nuevas grietas y si existen
dudas sobre el movimento de la estructura,
podrá obtener información aplicando tes-
tigos de yeso a través de las juntas o las
grietas y observándolos al cabo de cierto
tiempo. E l ensanchamiento de las grietas
en el yeso es un signo de que está cedien-
Monumentos : Problemas de preservación
do el edificio. Para obtener un refuerzo per-
manente pueden hacer falta tirantes o varillas
de acero. En este caso, tales apéndices
deben ser lo menos visibles que se pueda.
Las varillas deben ocultarse en la estruc-
tura del monumento y el metal recibirse de
preferencia en cemento hidrófugo.
Conviene advertir que si no se procede
como es debido, el efecto a largo plazo del
empleo de metales férreos puede ser precisa-
mente el opuesto al que se persigue,porque
si éstos se dejan expuestos a la lluvia y a la
acción de las sales, se ennegrecen,se oxidan
y producen manchas, aparte de que el
considerableaumento de volumen que tiene
lugar durante la oxidación hace con fre-
cuencia estallar la piedra. Por lo tanto, es
recomendable emplear algún sistema de
impermeabilización cuando se usan vigas
de hierro o acerolaminado en la mampostería
descubierta. El bronce y el cobre también
requieren protección porque sus productos
de corrosión pueden producir manchas
enojosas. La ensambladura con espigas de
acero inoxidableestá libre de esas objeciones
y es preferible en el caso de las esculturas.
Puede reforzarse una estructura susti-
tuyendo las piezas deterioradas,por ejemplo,
las piedras rotas de los muros o los ladrillos
ausentes, e incluso cortando las superficies
en mal estado y sustituyéndolaspor material
nuevo.
Como principio general, cuando se hace
una reparación o una reconstrucción
extensa, no debe intentarse reproducir
exactamente la antigua superficie con los
nuevos materiales. Sin que contraste esce-
civamentecon el material viejo,la reparación
debe tener un color y una textura suficiente-
mente distinta para poder identificarla, y
cuando se trate de un grupo de estructuras
debe seguirse una norma uniforme en todas
ellas. Como es natural, ese trabajo debe ir
acompañado de una documentación deta-
llada que, en las aglomeraciones urbanas,
conviene conservarla en un museo iíz sitic
cercano.
'39
H.J. Plenderlzith
ANASTILOSIS
Dejnicióri
Cuando un monumento se ha desintegrado
de forma que perduran fragmentos jmpor-
tantes,es a veces posible con ayuda de medi-
ciones y estudios minuciosos reconstituir su
forma y establecer sus dimensiones con
exactitud, en cuyo caso puede preverse su
reconstrucción. La reconstrucción de un
monumento fragmentado a partir de sus
elementos se llama anastilosis.
La contribución de la anastilosis a la
conservación de monumentos es funda-
mental y lleva consigo consideracionesmuy
importantes. Puede estar completamente
justificado, por ejemplo, reconstruir una
columna compuesta cuando sus piezas
yacen esparcidas por el suelo. Puede estar
incluso justificado rehacer una parte del
fuste cuando se conoce la altura con certeza,
y el capitel o el entablamientopueden volver
a colocarse en su posición correcta con
relación al conjunto de la estructura,pero
en este caso lo nuevo debe distinguirsede lo
viejo.
Es evidente que sería tan erróneo hacer
una columnaimitada para que se la tome por
auténtica como intentar reconstruir un
edificio sin informaciónacerca de sus planos
fundamentales. Tales “restauraciones” aun-
que han pasado por completo de moda, se
siguen viendo todavía.N o debemos,por lo
tanto, vacilar en subrayar de nuevo que la
clave de toda buena restauración moderna
es la “integridad”, lo que significa que al
evaluar el acierto de una restauración no
debe subsistir ninguna duda,al menos para
el ojo experto, sobre lo que es auténtico y lo
que debe aceptarse como un expediente
justificable e imprescindible para la realiza-
ción de la anastilosis.
Justificación
Puede considerarse que una anastilosisaudaz
a partir de pequeños fragmentos está
justificada en las siguientes circunstancias:
I. Cuando pueden presentarse pruebas
irrefutables basadas en los planos y las
decoracionesoriginalesdel monumento y
de su emplazamiento. Esto presupone,
dicho sea de paso, que se sabe exacta-
mente dónde encaja en la reconstrucción
cada fragmento residual.
2. Cuando la anastilosis es aceptable como
parte integrante del paisaje. U n monu-
mento puede encajar perfectamente en el
paisaje cuando so lo mira desde una
distancia de 200 metros,pero en interés de
la fidelidad, visto desde 50 metros debe
apreciarse claramente que es en su mayor
parte una reproducción moderna de
elementos desaparecidos.
3. Cuando en un lugar razonablemente
próximo para hacer consultas hay un
centro de documentación que facilite los
medios necesarios para comprobar lo que
es auténtico y antiguo y diferenciarlo de
lo que se ha añadido en lugar de las
partes que faltan.
Distinción entre las partes nuevas y el original
Cuando se rehace una pared puede ser con-
veniente llegar hasta una línea horizontal en
beneficio de la impermeabilización, aplicar
un coronamiento,etc. En este caso se em-
plearán materiales o texturas que permitan
distinguir la parte nueva, lo que probable-
mente es preferible a la colocación de una
hilera de piedras blancas para señalar el
límite entre lo nuevo y lo viejo como se
hace a veces. Este último recurso ha sido
propugnado por los puristas, pero en la
práctica, la línea blanca suele molestar a la
vista y dar una sensación de excesiva
minuciosidad.
Las partes nuevas pueden diferenciarse
de una manera armoniosa por distintos
procedimientos. Los grandes bloques de
mármol blanco o travertino inicialmente
incorporados a los arcos y que todavía
persisten a menudo en su base, pueden
imitarse en la reconstrucción mediante

conglomerados o losas de esos mismos
materiales p de la misma forma general que
los bloques ausentes.
Los ladrillospueden ser del mismo tamaño
de los antiguos pero de un color diferente;
las tejas pueden tratarse de la misma
manera o tener los bordes visibles rotos para
dar una sensación de antigüedad pero dife-
renciándose lo suficiente de las auténticas.
Los huecos grandes en un revestimiento
de mármol de color pueden rellenarse
razonablementehasta el nivel de la superficie
original con un cemento de textura moteada
y color no uniEorme, y cuando se desea
restaurar murallas ruinosas, pueden emple-
arse ladrillos modernos puestos de través
para introducir una diferencia de textura.
Debe subrayarse,sin embargo,que en toda
restauración es un error imperdonable tratar
de llegar demasiado lejos.
También podría decirse mucho del uso y el
abuso del mortero, pero bastará con señalar
que en la reconstrucciónde un edificio debe
ser del mismo espesor que el antiguo,y que
si puede incorporarse algo de polvo o de
csquirlas de algunos ladrillos viejos tritura-
dos, los colores armonizarán probablemente
mejor.Por último,nunca debe dejarse que el
mortero nuevo, de color blanco llamativo,
sobresalga de los ladrillos.Esto es el colmo
de la vulgaridad, porque el mortero es un
elemento subsidiario de la pared p debe
seguir siéndolo.H a y que terminarlo inme-
diatamente por debajo del nivel de la super-
ficie preservando así la vieja estructura. Si
las junturas se han rellenado defectuosa-
mente, las piedras antiguas tendrán menos
posibilidades de desagüe p en presencia
de un exceso de agua se intensificará su
desintegración.
A veces hay que rendirse a las circunstan-
cias, como sucede cuando un monumento
antiguo (piedra labrada) se encuentra for-
mando parte integrantede una estructuramás
reciente. Antes de adoptar la decisión de
deshacer la estructura y recuperar las piedras
antiguas,deben estudiarse las consecuencias
desde todos los puntos de vista porque una
Monumentos : Problemas de preseivación
acciónprecipitada puede producir fácilmente
un daño irreparable. Este problema se
plantea cuando varias civilizaciones suce-
sivas han construido sobre lugares monu-
mentales antiguos y en tales casos hay
siempre materia para una discusión intere-
sante sobre el procedimiento más conve-
niente de restaurar el lugar como emplaza-
miento integral del monumento. Debe
reconocerse que, por desgracia, existen
grandiosos e importantes monumentos,
especialmente en la zona tropical, tan
desintegrados que son al parecer irrepa-
rables. En las selvas lluviosas de México,
con frecuencia lo único que perdura de una
serie de pirámides p templos son montones
informes de tierra. Sin embargo, aunque
esos monumentos no puedan nunca recupe-
rarse, servirán al menos para facilitar
importante información sobre su estructura
y su contenido por los métodos modernos
de la excavación arqueológica.
M O RTE R O 5
M o F k u o s de caljl C í r e m
D e la multitud de materias plásticas que
se han empleado como mortero para recibir
y unir piedras (barro,arcilla, cal mezclada
con agua p arena,yeso y cemento) los más
satisfactorios son los formados por cal p
arena. La calidad de la cal es con frecuencia
el factor determinante de las propiedades
del mortero. El producto más corriente es
el obtenido por calcinación de caliza pura y
bien apagada (hidratada). Si la caliza con-
tiene magnesio (dolomita) el producto
calcinado no es satisfactorio porque el
óxido magnésico requiere mucho tiempo
para hidratarse Convenientemente. Una
caliza arcillosa produce por calcinación un
tipo de cal que da un mortero de propiedades
hidráulicas (capaz de fraguar incluso bajo el
agua), lo que no carece de importancia en
los países muy lluviosos.En efecto,algunos
autores propugnan el empleo exclusivo
H.J. Plenderleith
de morteros hidráulicos para la preserva-
ción de edificios públicos.
En estado bruto, el mortero ordinario es
una mezcla plástica y húmeda de cal apagada
y arena que experimenta un cambio químico.
Dicha mezcla se emplea para rellenar las
junturas entre las piedras, donde fragua por
combinación de la cal con el dióxido de
carbono de la atmósferaformando carbonato
cálcico y con la arena formando silicatos de
calcio.
La reparación y sustitución del mortero
descompuesto por adición de material
fresco se llama “rejuntado”. Esta operación
se practica en cuatro fases: a) raspado de la
junta de mortero viejo hasta la profundidad
de I c m aproximadamente; 6) cepilladoenér-
gico de la superficieexpuestapara eliminar el
polvo ;c) humedecimientocuidadosodelmor-
tero residual con una brocha;y d) aplicación
del mortero nuevo apretándolo firmemente
en la juntura,con cuidado de que el material
no rebosepor delante y manche la superficie.
El aspecto de las nuevas junturas debe ser
uniforme. Tiene cierta importancia elegir
un mortero especialmente blando para las
piedras blandas, mientras que con las demás
puede emplearse una buena mezcla ordina-
ria. Por ese motivo se dan a continuación
dos recetas de utilidad comprobada, una
para piedras normales p otra para piedras
blandas.
Mostero ordinario de cal3 arena para rtjmtado
mrnzal. La siguiente receta da un mortero
duro y resistente aunque algo desmorona-
dizo mientras se aplica. Se mezclan 6 partes
de arena angulosa lavada con I parte de cal
hidráulica apagada y se dejan hasta el
momento de su empleo.Cuando haga falta,
se toman 6 partes de la mezcla, se remueven
bien, se añade I/Z parte de cemento Port-
land y se mezclan cuidadosamente de nuevo
con el mínimo de agua. Se usa inmediata-
mente y se desecha al cabo de 3 horas. E l debe conservarse seco hasta el momento de
color,la resistencia y la textura dependen de
la arena.
Mortero especial de cal y arena para piedra
blanda y ladrillo. Se hace una mezcla de 3
partes de arena angulosa lavada con I parte
de cal hidráulica apagada y se emplea
inmediatamente.
Sustitución del ladrillo y la piedra deteriorados.
La operación corriente de sustituir un
ladrillo o una piedra deteriorados se efectúa
con mortero, del modo siguiente:se cortan
con un escoplo las partes deterioradas, se
limpia el hueco,se quita el polvo y se hume-
dece todo el material adyacente con una
brocha. Se elige el nuevo ladrillo o la piedra
de manera que encaje fácilmente en el hueco
dejando sitio suficiente para el mortero por
detrás y por los lados. Se rebaja el ladrillo
o la piedra con un martillo y un cincel hasta
que los bordes queden algo biselados y
después de untar todaslas caras de unión con
mortero, se coloca de nuevo en el hueco y se
encaja bien con el martillo, intercalando
un bloque de madera para distribuir la fuerza
y amortiguar los golpes. Se quita el exceso
de mortero conforme rebosa y antes de que
se endurezca para evitar manchas, pero al
final se comprime el mortero medio endu-
recido para consolidar la junta. Las paredes
de piedra se tratan de la misma manera.
CEMENTO P O R T L A N D Y H O R M I G ~ N
El cemento Portland es fundamentalmente
una mezcla del mismo tipo de materiales que
el mortero hidráulico,pero mucho más duro
y resistente, que se fabrica calcinando a
gran temperatura cantidades adecuadas de
materias calizas y arcillosas. Aunque es
demasiado rebeldepara emplearlo solo como
mortero, ya que fragua demasiado de prisa,
puede ser un ingrediente útil en la composi-
ción de un mortero.
Se encuentra en el comercio en forma de
polvo contenido en sacos impermeables y
usarlo. Se mezcla entonces con arena angu-
losa en la proporción de I parte por cada 3 ó
más y se añade agua suficiente para obtener

una masa firme homogénea. La mezcla
fragua en corto tiempo por acción química
formando un sólido de consistencia rocosa.
El producto exento de hierro es de color
blanco puro, pero en general tiene una
ligera coloración que depende de la calidad
de la arena y del cemento.La adición de cal
le confiere propiedades hidráulicas.Cuando
se mezcla con un agregado de grava,escoria
o piedra machacada se obtiene un material
llamado hormigón ; una fórmula típica es la
siguiente:cemento,I parte ; arena,z partes ;
agregado, 4 partes. El hormigón puede
resistir grandes compresiones y constituye,
por lo tanto,la materia ideal para consolidar
cimientos, apuntalar, etc. Si se quiere
además resistencia a la tensión,se refuerza
el hormigón con varillas de acero. Pueden
prefabricarse con hormigón armado ele-
mentos de construcción transportables y
muy resistentes.Un progreso reciente con-
siste en mantener tensas las varillas de acero
hasta que fragua el cemento, con lo que se
obtiene el llamado hormigón pretensado,
que es prácticamente un nuevo tipo de
material de construcción con grandes posi-
bilidades para el arquitecto.
El hormigón armado es el material por
excelencia para la consolidación de edificios
ruinosos.Empleado con lechada de cemento
y vigas de acero laminado, ofrece al arqui-
tecto restauradorlos medios de salvar estruc-
turas que a falta de un refuerzo artificial se
hundirían. En la práctica general, ese
refuerzo artificial está destinado a soportar
el peso de la estructura para que las piedras
viejas duren lo más posible y en la medida
que se pueda se ocultará de la vista para
que el monumento conserve su verdadero
carácter.
PROLIFERACIONES ORGÁNICAS
Los tipos más sencillos de proliferaciones
orgánicas sobre la piedra perceptibles a
simple vista suelen ser de color verde,
rojo o gris y pertenecen al grupo de las
criptógamas (algas, musgos y líquenes)
Monumentos : Problemas de preservación
(véase en el capítulo 3 una caracterización
más detallada), pero en ciertas épocas del
año y en el caso de determinadas piedras
esas proliferaciones se reducen a poco más
de una mancha blanca antiestética. Entonces
es cuando pueden eliminarse más económi-
camente cepillando la piedra con una
solución acuosa de silicofluoruro de cinc al
z ”/. También pueden usarse a ese efecto
soluciones de cloruro de magnesio o de cinc
I>j yo.
Puede admitirse que en ciertos casos esas
proliferaciones no parecen producir apenas
daño y que en otros la deterioración es más
superficial que profunda, pero en el caso de
las areniscas y calizas porosas puede
afirmarse sin vacilación que todas las proli-
feraciones orgánicas son perjudiciales por
atractivas a la vista que puedan parecer.
S A L V A M E N T O Y TRANSPORTE
Una exposición general sobre la conserva-
ción de monumentos en las regiones
tropicales no sería completa sin una referen-
cia a las operaciones mecánicas de rescate
como, por ejemplo, el salvamento de una
gran piedra cubierta por una enmarañada
vegetación.
Puede no ser una solución talar simple-
mente el bosque, porque los cimientos del
monumento estarán con seguridad invadi-
dos por las raíces y si se conserva éste
in Jitn la vegetación tropical recuperará
pronto toda su fuerza.Cuaildo se decida el
traslado de un monumento a un emplaza-
miento resguardado,debe reunirse el mate-
rial necesario para transportarlo hasta un
lugar seguro, colocándolo,si hace falta, en
una jaula de embalaje para facilitar su
manejo.
Es sumamente interesante la exposición
práctica publicada por Willcox (19>4),
quien trabajando en Caracol (Honduras
Británica) ha manejado satisfactoriamente
estelas y altares mayas labrados hasta de 20
toneladas de peso neto y los ha transportado
sin daño al Museo de Filadelfia. E l equipo 143
H.J. Plenderleith
que describe este autor recuerda el que se
usaba en los viejos tiempos de la navegación
a vela: polea y aparrejo, gatos y rodillos
construidos con maderos engrasados,cabria
de cadena y un potente instrumentoelevador
llamado “Lug All”,de una capacidad de
elevación de 1,5 toneladas, que puede
llevarse en una mano y está formado por un
cable metálico accionado por una palanca y
un trinquete.Los embalajes se hacían levan-
tando primero la piedra con los gatos sobre
cuatro bloques de madera y encajándola
luego en lo que el autor llama una “jaula a
presión” hecha con vigas forradas de fieltro
formando dos planos unidos entre sí a
través de la piedra con pernos de hierro
atornillados de 1 2 min de diámetro, de
manera que cualquiera que fuese el lado
dirigido hacia arriba, las piedras estaban
firmemente sujetas y no podían moverse.
Esas jaulas podían luego hacerse deslizar
sobre rodillos de madera engrasada para
subirlas por último a un camión pesado
mediante una niveladora-apisonadora de
alquiler, adaptada para servir de grúa
sustituyendo la cuchilla por el eje de un
camión (como brazo) y empleando una
robusta cadena como medio de fijación.
Cuando no hay problemas de mano de
obra y se dispone de porteadores expertos
dirigidospor un capataz competente,pueden
transportarse grandes monolitos empleando
una serie de lazos flojos de cuerda, distri-
buyendo uniformementea los porteadores a
cada lado del monolito y trabajando rítmica-
mente. La colocación del objeto en posición
vertical no ofrece dificultad si se practica
con arreglo a las técnicas tradicionalesbien
conocidas empleando todas las posibilidades
del plano inclinado y poniendo a contribu-
ción la fuerza de gravedad.
EL M U S E O ORDINARIO Y EL M U S E O A L
AIRE LIBRE
Estas operaciones de salvamento de monu-
mentos requieren además la preparación de
144 una zona de recepción,que por lo común se
elige de manera que proporcione un grado
razonable de protección.Si un monumento
puede ponerse bajo techado su protección
está doblemente asegurada.Un museo tiene
la ventaja de que los objetos expuestos
pueden compararse fácilmente, pero en
tales condiciones se pierde lo que se ha
llamado el valor monumental del objeto.
Esta desventaja puede a veces compensarse
en parte estableciendo un tipo particular de
museos al aire libre.
Pueden verse excelentes ejemplos de tales
museos en la mayoría de los países en los que
la arqueología y la conservación se toman
seriamente,debiendo señalarse que los más
acertados no son necesariamente los más
impresionantes. Un jardín ofrece grandes
ventajas como marco de monumentos de
importancia secundaria, que aun siendo
inadecuados para conservarlosbajo techado.
necesitan ser protegidos. Es evidente la
utilidad a este respecto de estructuras tales
como los claustros, las logias e inclusa los
porches.
PRINCIPALES PROBLEMAS QUE P L A N T E A N
L O S MONUMENTOS EN LOS PAÍSES
TROPICALES
Es bien conocido el proceso de descomposi-
ción de las rocas por la intemperie para
formar los suelos (arena, arcilla, cieno),
pero en las zonas tropicales, la descomposi-
ción (por ejemplo,de los granitos y basaltos
en la India) se intensifica por la acción del
calor y de las fuertes lluvias produciéndose
una evolución particular que da origen a la
larga a la formación de laterita (así llamada
por su colorpardo rojizoparecidoal ladrillo).
Durante la formación de la laterita, la sílice
contenida en la roca original es lixiviada en
gran parte mientras que permanecen los
óxidos hidratados del hierro y aluminio
residuales. Estos óxidos pueden formar el
90-100 yo de la laterita cuando la sustancia
es densay sólida o proporcionalmente menos
cuando existen arcillas. Para la formación

de la Iaterita parecen indispensables ciertos
periodos de sequedad.En las selvaslluviosas
y bajo la vegetación de la jungla se encuentra
arcilla en vez de laterita. La descomposición
laterítica plantea un problema muy grave
para el conservador y por desgracia se
observa en algunos de los más bellos
monumentos tropicales.
N o es fácil señalar procedimientos para
preservar grandes estructuras monumentales
expuestas a procesos graves de meteoriza-
Figura 43.
Mapa esquemático con la situación de los
monumentos importantes de la zona tropical
examinados en el texto.
Monumentos :Problemas de preservacih
ción. Esa tarea compete primordialmente al
arquitectoy al ingeniero,pero en las regiones
tropicales donde interviene la laterita la solu-
ción no es fácil por muchos medios de que
se disponga.
En las dos últimas secciones de este
capítulo se esbozan los problemas que
plantea la conservación de cierto número de
monumentos importantes de Asia meridio-
nal, el Oriente Medio, América Latina y la
India (figura 43).
 Paul Coremans
10.b Ejemplo de problemas p e se plantean
en la práctica
Los siguientes datos relativos a siete monumentos
importantes situados en las regiones tropicales o
cerca de ellas están basados en observaciones
practicadas en el curso de estudios sobre el
terreno y han sido facilitados por el d$kzto
Dr.Pazll Coremans.
INDONESIA: EL SANTUARIO
D E BOROBUDUR
Situación. Santuario budista (aproximada-
mente siglo IX d. de J.C.) a unos 40 k m
al noroeste de Jogjakarta,Java,Indonesia.
Abandonado a comienzos del siglo XVI y
cubierto pronto por completo de tierra y
vegetación. Descubierto por etapas en el
siglo XIX y restaurado (anastilosis) en 1907-
191I .Misión de la Unesco en 1966:indicios
de degradación activa.Formación en Bruse-
las de un técnico indonesio, 1917-19.Se
ignora la situación actual del santuario.
Clima. Clima ecuatorial húmedo (Koeppe):
temperatura media anual zJ~ 5 OC ; humedad
relativa 80 yo; pluviosidad media anual
I 1 z J mm; temperaturas extremas medias
en I95 6 en la superficie de la piedra,z5 -45 O C
en 4 horas.
Estructuras materiales. Andesita, roca volcá-
nica porosa oscura y bastante blanda;
inicialmente enlucida.
Degradación. Desintegración mecánica de la
roca por calentamiento (radiación solar) y
146 enfriamiento (agua de lluvia) alternativos;
intensa descomposición química y biológica
de la roca por el agua de lluvia y las prolife-
raciones criptogámicas,con formación final
de limoriita,caolín y sílice.
Medidas de protección. Sencillasmedidas como
la reparación de las juntas entre las piedras
y la rápida evacuación del agua de lluvia
(canalones,etc.) ;rociamientocon herbicidas
adecuados en vez de eliminación mecánica
de las proliferacionescriptogámicas.La capa
inicial de mortero (arena y cal) que revestía
todo el santuario no existe hoy día : indnda-
blemente, mientras se conservó fue una
excelente protección de la piedra contra la
lluvia y el sol e impidió el desarrollo de las
criptógamas.
B I R M A N I A : EL L U G A R DE PAGÁN
Situación. Pagán,antiguacapitalde Birmania,
a unos 400 k m al norte de Rangún, es el
lugar antiguo más importante de Birmania.
Las ruinas de Pagán ocupan una superficie
de 40 km2 con monumentos (principalmente
pagodas budistas) en su mayor parte de los
siglos XI al XIII. Después de la caída de la
dinastía de Pagán, miles de edificios fueron
mutilados y abandonados a su suerte hasta
comienzos del siglo xx y están actualmente
en su mayor parte en minas :se han catalo-
gado de 800 a I o00 pero sólo alrededor de
50 de ellos están bajo la vigilancia del Servi-
cio Arqueológico de Birmania. Hay miles
de metros cuadrados de antiguas pinturas

murales de gran valor artísticoy gran impor-
tancia para la epigrafía budista.Misión de la
Unesco en 1961.Formación en Bruselas de
un arqueólogo y un químico arqueológico
en 1962-63 y 1963-64.
Clima. Clima ecuatorial subhúmedo
(Koeppe) : temperatura 21-40,>OC; hume-
dad relativa 25-80 oh ; pluviosidad media
anual 760 m m .
Estri~ctura maferial. Principalmente estruc-
turas de ladrillo inicialmente enlucidas.
Degradación. Muchos edificios ruinosos.
L a elevada temperatura y las fuertes lluvias
durante el periodo de los monzones son en
gran parte responsables de la destrucción
sistemática de las pinturas murales al temple
del interior de los edificios donde se produ-
cen condensacionesy proliferaciones cripto-
gámicas durante la estación húmeda. Algu-
nos edificios de carácter religioso, todavía
en uso, se encuentran en mejor estado.
Afedidkr de $rokecció?i. La preservación de
Pagán sólo será posible cuando el Servicio
Arqucológico cuentc con los medios de
resolver, primero, los problemas estructu-
rales de los edificios antiguos, y luego los
que plantea la conservación de las pinturas
murales que existen dentro de ellos. Se ha
recomendado enlucir el exterior de los edi-
ficios como protección contra la lluvia v el
calor.
TAILANDIA: EL L U G A R D E A Y U D H Y A
Siínacióíz. Ayudhya,a unos 80 k m al norte de
Bangkok,es la antigua capital de Tailandia
(siglo XIV a 1767)y tal vez el lugar antiguo
más importante del país. La mayor parte de
los edificios están en ruinas y son muy pocos
los que se encuentran en un estado acep-
table. E
l Ministerio de Obras Públicas ha
hecho recientemente algunos intentos de
restauración. Las pinturas murales más
antiguas han desaparecido. Misión de la
Monumentos : Problemas que se plantean en la práctica
Unesco en 1961.Formación en Bruselas de
un técnico tailandés en 1962-64.
Clima. Clima litoralalisio (Koeppe) :tempe-
ratura media anual 2 8 , ~OC; humedad
relativa 80 yo; pluviosidad media anual
I 400 mm.
Esfractura material. Principalmenteladrillos,
inicialmente enlucidos.
Degradclció/i. Los templos y otros edificios
antiguos abandonados durante demasiado
tiempo y expuestos a condiciones climáticas
desfavorables: daños estructurales consi-
derables principalmente a causa del calor,
la lluvia, las proliferaciones criptogámicas
y la acción capilar.
Medidar de proteccióki. N o puede esperarse
ningún trabajo eficaz de preservación en
Ayudhya y otros lugares mientras no se
cree una división técnica especializada en el
Departamento de Bellas Artes. Hacen falta
urgentemente una sección de ingeniería
(problemas estructurales y restauración de
edificios) y un laboratorio técnico.
IRÁN : PERSÉPOLIS
SitzLación. Sobre la meseta,a 80 k m al nordeste
de Shiraz. Es el lugar antiguo más impor-
tante del Irán: capital aqueménida hacia el
año joo y destruida en el año 3 3 0 a. de J.C.
Las excavaciones empezaron en I 93 I.Bellos
y extensos restos arquitectónicos y escultu-
rales. Misión de la Unesco en 1960.
C/ima. Clima continental semiárido: tempe-
raturas medias mensuales j -30 OC; hume-
dades relativas medias I 5-5 5 O/o ;pluviosidad
media anual 45o mm ; variación de tempera-
tura observada en la piedra en 6 horas
2-34OC.
Estructura material. Principalmente caliza
granuiar tina esquistoidea. 147
Paul Coremans
Degradación.E n 1960,39 años después de las
primeras excavaciones,las esculturas descu-
biertas habían perdido muchos de los
detalles más finos, principalmente a causa
de la erosión (tempestades de arena) y de las
grandes variaciones de temperatura; exfo-
liación de la caliza.
Medidas de protección. Conservación y restau-
ración interesantes pero difíciles :consolida-
ción general (juntas) y reparación; protec-
ción superior y lateral especialmentepara las
esculturas y los relieves finos; obras de arte
insustituibles alojadas en el museo local.
IRAK: EL L U G A R D E H A T R A
Sitzación. Ruinas monumentales en pleno
desierto a unos 50 k m en línea recta al sud-
oeste de Mosul :único ejemplo del.arte parto
(que alcanzó su auge durante el siglo 11 d.
de J.C.), con influencia mesopotámica y
griega.El lugar antiguo más importante del
Irak. Misión de la Unesco en 1960. Forma-
ción de un restaurador en Bruselas, 1961.
Clima. Clima continental semiárido : varia-
ción anual de temperatura desde menos de
o O C a más de jo OC.; gran oscilación anual
de la humedad relativa;pluviosidad anual de
unos 400 m m , la mitad de ella durante toda
la estación invernal.
Estrtlcttlra material. Caliza arenosa o caliza
ordinaria,inicialmente enlucida.
Degradación. Debida principalmente a las
variaciones de temperatura,las heladas y los
terremotos (los dos últimos,a fines del siglo
XIX y en 1945).
MedidaJ deprotección. Trabajos fundamentales
de ingenieríapara comprobar el estado de los
cimientos y de las paredes antes de la restau-
ración propiamente dicha. El trabajo se
emprendió en 1963 con la ayuda de una
148 fundación privada.
PERÚ: EL L U G A R DE CHAN-CHAN
Sitgación. Importantes ruinas arqueológicas
de la antigua capital del reino Chimu
(aproximadamente1300-1440d.de J.C.)que
ocupan muchos kilómetros cuadrados;en la
proximidad de Trujillo, costa del Pacífico,
a unos 560 k m al norte de Lima. Chan-
Chan se compone de diez partes, algunas
hasta de 310 x 450 m, cada una de ellas
rodeada de altos muros y con divisiones
sistemáticas tales como calles, casas, pirá-
mides, cementerios y depósitos. Misión de
la Unesco en 1964.
Clima. Clima cálido y seco : temperatura
anual media alrededor de 21 O C ; humedad
siempre elevada ; pluviosidad media anual
5 o mm o algo más ; son muy raras las lluvias
fuertes; niebla persistente en el invierno.
Estrzcttlra material. Adobes, es decir, arcilla
desecada al sol y empleada para las propias
estructuras y su decoración; inicialmente
enlucidos.
Degradación. Principalmentemecánica a causa
del calor.
MedidaJ de protección. Se considera indispen-
sable la creación de un laboratorionacionaly
un servicio nacional de monumentos histó-
ricos ; la preservación de los monumentos y
lugares debe ser organizada en el plano
nacional.
MÉXICO: EL L U G A R Y L A S PINTURAS
MURALES DE B O N A M P A K
Sitzación. Bonampak se encuentra en el
estado de Chiapas, en la parte sudeste de
México,en plena selva tropical y cerca de la
frontera con Guatemala.Importante centro
religioso maya decorado con pinturas
murales del siglo VII d.de J.C.Lugar aban-
donado hace unos diez siglos y descubierto
de nuevo en 1946.Está bajo el cuidado del
InstitutoNacional de Antropología e Histo-

ria. Misiones de la Unesco en 1961,1962 y
1964 para la preservación de las pinturas
murales.
Clima.Clima tropical subhúmedo (Koeppe):
temperatura anual media alrededor de 77 O F
(2) *C);humedad relativa del 80 o/o o más;
pluviosidad probablemente hasta z 500 mm.
Esirucftcm material. Templo de caliza ini-
cialmente enlucida ; murales pintados sobre
un soporte de cal obtenida a partir de caliza
local; pigmentos fabricados con tierras de
colores negro carbón y zzul maya; técnica
pictórica todavía desconocida.
Degradación. Considerable deterioración de
los templos y las pinturas murales debida
al agua de lluvia, la migración de sales y las
eflorescencias (principalmentede carbonato
Monumentos :Problemas que se plantean cn la práctica
magnésico y algo de carbonato cálcico).
Pinturas murales amenazadas por prolifera-
ciones criptogámicas.
Medidas de protección. Se han reparado la
bóveda y las paredes e instaladouna cubierta
de hierro ondulado como protección contra
la lluvia.Se estudiauna propuesta de conver-
tir este monumento único en un museo
local con aire acoiidicionado.
Es instructivo observar que en monumen-
tos tan dispersos como los antedichos,con
problemas de preservación a primera vista
insolubles, pueden discernirse factores co-
munes de deterioración susceptibles de
corrección mediante sencillas medidas de
protección que consisten generalmente en
la instalación de pantallas o cubiertas, la
consolidación o la mejora del avenamiento.
 T.R. Gairola
10.c Ejemplos de preserudción de monumentos
en la India1
Los monumentos de la India están situados
entre las latitudes de 80 y 3jo norte y las
longitudes de 680 y 970 este, en una vasta
región que comprendecostas marinas húme-
das, las grandes alturas del Himalaya y
regiones secas del interior del país. En estos
lugares,no sólo fluctúan mucho las tempe-
raturas sino que tambiénse registran grandes
diferencias de humedad. En una zona tan
extensa hay una gran variedad de condi-
ciones climáticas, pero el rasgo predomi-
nante es el monzón tropical.
Los monumentos coprenden cemente-
rios prehistóricos, estupas primitivas, tem-
plos,mezquitas,fortalezas,piedraslabradas y
esculturas así como las diversas formas y
figurasque adornanesas construcciones.Las
rocas utilizadas son principalmente arenis-
cas, granitos, cuarcita, mármol, caliza y
sus variedades locales, y basalto. En las
condiciones tropicales de temperatura,plu-
viosidad y oscilaciones de humedad, las
alteraciones en la composición de los mate-
riales originales se producen a un ritmo
acelerado.
CAUSAS DE D E S C O M P O S I C I ~ N
Los agentes de deterioración de los monu-
mentos en esta región son: u) los líquenes,
las algas y los hongos, b) la vegetación,
c) las sales marinas transportadas por los
vientos en las regiones costeras,d) la salini-
dad del suelo absorbida por capilaridad por
las estructuras,e) la lixiviación de los ingre-
dientes solubles de las rocas por el agua de
lluvia,Bla erosión producida por los vientos
cargados de arena y de polvo y g) los
depósitos extraños de varios tipos de mate-
ria grasa, hollín, humo, pintura y excretas
de cuadrúpedosy de aves.Estos agentes,por
separado o en combinación, causan la dete-
rioración de las estructuras en función de la
situación y de los factores ambientales. Su
acción es a veces tan alarmante que causa o
amenaza causar la destrucción o la desapari-
ción de partes vitales de un monumento y
obliga a aplicar algunas medidas de preser-
vación química o de restauración arqui-
tectónica.
En las zonas costeras donde hay fuertes
lluvias y la atmósfera está cargada de sales
marinas,los principales daños que sufren los
monumentos son : a) proliferaciones orgáni-
I. Los grandes monumentos de la India
tropical, expuestos a los monzones, muy
dispersos y de carácter muy variado,consti-
tuyen una categoría bastante especial y son
objetos de estudio sistemático por el Depar-
tamento de Arqueología (Dehra Dun) y
por el laboratorio del Museo Nacional
(Nueva Delhi).
El Dr. T.R. Gairola,director adjunto del
Museo Nacional, ha escrito unas interesantes
notas sobre las formas de deterioración que
se observan en la India y sobre los métodos
empleados para combatirlas.
Se hacen referencias específicas a algunas
de las principales estructuras y a los monu-
mentos casi únicos de las cuevas de Elephanta
y de Ellora. H.J. P.

cas de varios tipos que si no se combaten
pueden cubrir toda la estructura e incluso
emitir profundas raíces hasta sus cimientos,
b) la absorción de sales marinas por los
monumentos y c) la lixiviación por el agua
de lluvia con el consiguientedebilitamiento.
En las zonas montañosas y en las regionesde
fuertes lluvias, los monumentos sufren la
primera y la última de esas acciones.En los
lugares secos,los vientos cargados de arena
y de polvo producen efectos erosivos sobre
los materiales de construcción.Otros facto-
res que contribuyen a la desfiguración y a
veces a la descomposición, son las manchas
de varios tipos, los depósitos y los daños
producidos por los animales y desgraciada-
mente, en ocasiones, por el hombre. E l vista estético. En tales casos es preferible
desagüe defectuosoes una causafrecuentede
deterioración porque la estructura perma-
nece húmeda y la capilaridad ejerce su efecto
perjudicial.
Los monumentos de la India están al aire
libre y generalmente en lugares remotos,
por lo que su tratamientopresenta a menudo
grandes dificultades.Sin embargo,los méto-
dos empleados son bastante uniformes y
pueden exponerse brevemente.
BIÉTODOs DE TRATAMIENTO
Eliminación de los liqaenes, las algas.y los mohos.
El tratamiento destinado a eliminar estas
proliferaciones consiste en frotar la super-
ficie afectada con solución diluida de amo-
níaco al 3-1 yoy cepillarlasuavemente.La su-
perficie limpia se trata luego con solución
acuosa de silicofluoruro de cinc al 1-2%. Este
tratamiento fungicida se repite al cabo de
una semana aproximadamente.Por último,
la superficie porosa se cubre con un revesti-
miento protector de acetato de vinilo o de
metacrilato de metilo (lámina 11). Cuando
crecen sobre los monumentos árboles y
otras plantes (lámina 1z.a) se cortan las
raíces profundas y los troncos se inyectan
mediante una jeringa con solución de arse-
nito sódico o ácido sulfúrico.
Monumentos :Preservación en la India
Eliminación de las sales. Para eliminar las sales
transportadas por el viento y depositadas
sobre los monumentos en las regionescoste-
ras puede efectuarse por lavado prolongado
con agua dulce o aplicaciones repetidas de
pulpa de papel húmeda, dejando tiempo
para la desecación entre dos aplicaciones
consecutivas.La superficie porosa que queda
después de la eliminación de las sales se
consolidacon soluciones de acetato de vinilo
o de metacrilato de metilo.
Protección contra la lixiiiiación por el aguu de la
llwia.Sólo puede hacerse mediante pantallas,
por ejemplo,cobertizos,que se prestan, sin
embargo, a objeciones desde el punto de
guardar bajo techado las esculturasmovibles.
Los revestimientos superficiales no consti-
tuyen una proteccibn muy eficaz.Ni siquiera
una capa de parafina da resultados satishcto-
rios en los climas cálidos y húmedos.
L a i.edticción de lo. nlcaliniyación. Puede con-
seguirse intercalando capas hidrófugas en la
base de las paredes.
Eliminación de los depósitos szlperficiales. Las
materias extrañas se eliminancon disolventes
orgánicos si consisten en materia grasa,
pintura o humo, y en caso contrario con
otros detergentes que no estropeen el mate-
rial del que están hechos los monumentos
(lámina 2z.b).
Obtzmción con cemento Portland.Las figuras o
grietas en la estructura se rellenan con
lechada de cemento, es decir, una suspen-
sión de cemento Portland de consistencia
cremosa.
Esfabiliyación. Los monumentos que pierden
su estabilidad a causa de la descomposición
se consolidan mediante restitucionesque no
sólo refuerzan las estructuras debilitadas
sino que restablecen su aspecto estético.
T.R. Gairola
Pantallas. La protección contra la erosión
y las sales marinas puede obtenerse a veces
plantando árboles en posiciones estratégicas,
erigiendo un muro de bloques de hormigón
y de ordinario lavando periódicamente los
monumentos con agua, aunque esto no
siempre es practicable.
EJEMPLOS C A R A C T E R ~ S T I C O S
DE
M O N U M E N T O S INDIOS
El teinplo del Sol en Konarak
Siiaación.E
l templo está situadoen el estado
de Orissa (190 8’ de latitud norte y 850 8’
de longitud este), a poco más de un kilómetro
de la orilladel mar.Fue construido entre I2 3 8
1264d.de J.C.por el rey Narasimha Deva 1
y dedicado al culto del sol. Se parece al
famoso templo Jagannath de Puri con un
alto Jagmohan (sala de congregación) y un
Viman (lugar sagrado). E l templo de Kona-
rak no sólo constituye la culminación del
estilo Kalinga en la arquitectura y la escultu-
ra sino que es un jalón en la historia del arte
indio por la característica exuberancia de
sus tallas (lámina z3.a).
Estractara material. Eltemploestá construido
con una condalita sumamente ferruginosa,
que es un esquisto de sillimanita y granate
ferroso. Esta condalita no es particular-
mente duradera.Por meteorización produce
una roca arenosa con rayas y manchas
rojas y pardas características en una masa
fundamental amarillenta. Las esculturas
están considerablemente erosionadas y los
álcalis han sido lixiviados dejandouna super-
ficie irregular.Las deidades y los pilares de
las puertas y ventanas están labrados en
cloracita. El bello color verdoso debido a
los compuestos ferrosos se está salpicando
de manchas rojizas producidas por la oxida-
ción a compuestos férricos. Debido a la
proximidad del mar, los vientos transportan
sales solubles que se depositan sobre la
tierra. En cierta época el templo estuvo
lleno de arena y las fuertes lluvias costeras
penetraban en su interior. El agua acumu-
lada se infiltraba lentamente a través de las
figuras labradas y ,ciertas partes interiores
permanecían cubiertasde musgo y de líquen
durante todo el año. Las espigas y grapas
originales de hierro que servían para unir
los grandes bloques de piedra se oxidaron
y no fueron capaces de seguir sosteniendo
tanto peso.
Medidas de protección. Para su conservación,la
plataforma del templo se rellenó con cemen-
to líquido mezclado con arena y un material
impermeabilizante e inerte llamado “iro-
nita”, obtenido localmente y aplicado en
centenares de orificios perforados a ese
efecto. Las terrazas de la parte alta del
Viman se rehicieron en ciertos lugares con
mortero de cal fresco mezclado con cemento
e ironita. Las grapas del hierro oxidadas se
sustituyeron por otras de cobre. El musgo
y el líquen se eliminaron con una solución
acuosa de amoníaco seguida de dos aplica-
ciones de silicofluorurode cinc al 1-2 yo.Las
sales que los vientos marinos habían acumu-
lado sobre la superficie se eliminaron
mediante aplicaciones repetidas de pulpa
de papel. En la lámina 13.b puede verse el
resultado de la lixiviación de los ingredientes
solubles de la roca por el agua de lluvia así
como el efecto de la erosión. Las superficies
porosas se revistieron dos veces con acetato
de vinilo al 5 yo.Se plantaron alrededor del
templo numerosos anacardos y casuarinas
para proteger el monumento contra la ero-
sión eólica. Se tomaron medidas para impe-
dir la acumulación de agua estancada en los
cimientos y otros sitios estudiando las
pendientes e invirtiéndolas cuando fue
necesario.
El Gol-Gumbad en Biiapur
Situación. Bijapur (170 de latitud norte y
750 8’ de longitud este) se encuentra en el
estado de Maharashtra. E l Gol-Gumbades
la tumba de Adil Shah, un contemporáneo
Ldmina II
Estructura del templo de Bhubueshmar (estado
de Orissa), invadida por arbustos y árboles. En
las regiones tropicales húmedas, los vegetales
crecen con s u m a rapidez. L a expansión de las
raíces es particularmente destructora.
Lámina r2.a
Templo de Mukteshwar en el estado de
Orissa (India), mostrando las proliferaciones
de musgos y de líquenes que amenazan a
muchos monumentos de piedra en las zonas
tropicales húmedas.
Lcímina 12.0
Templo de Mukteshwar después del
tratamiento con fungicidas.
 Ldmina 13.b
Detalle de los efectos de la lisiviación en uno
de los radios de las ruedas de piedra que
decoran el templo del Sol en Konarak.

Lámina 1j.a
El templo del Sol en Konarak (India)
después de las operaciones de conservación.
Lámina 14
El Gol-Gumbad,estado de Maharashtra
(India). Refuerzo el interior de la cúpula con
Gunita (1949-195 1).
Lámina IJ
Reparación de la cúpula del Taj Mahal
en Agra (India).
Lámina 16.a Ldmina 16.b
Cueva excavada en la roca en Ellora, estado El pilar después de la restauración.
de Maharashtra (India), mostrando la
desintegración de uno de los pilares.

I 60

del emperador Mughal Shah Jahan,y fue
construida entre los años 1627 y 16j6.Este
gran mausoleo tiene la mayor cúpula del
mundo y su altura desde la base del edificioes
de 60,j m.El diámetro exterior de la cúpula
es de 43,4 m y el interior de 37,9 m.Por lo
tanto, su espesor es de unos 2,75 m. La
cúpula descansa sobre una estructura for-
mada por una sala cuadrada cerrada por
cuatro altas paredes y reforzada con torres
octogonalesen las esquinas.En la base de la
cúpula hay una galería de 3,3 J m de anchu-
ra que penetra en el interior del edificio
33,37 m por encima del suelo y se llama
galería de los murmullos. La cúpula tiene
excelentes propiedades acústicas.
Enkm%íra material. E
l monumento,de unos
300 años de antigüedad,empezó a dar mues-
tras de deterioración.El enlucido infectado
de sales comenzó a desprenderse.Las espigas
de hierro estaban oxidadas y el mortero que
unía los ladrillos del núcleo de la cúpula se
había debilitado. Aparecieron grietas en el
enlucido, que perdió su regularidad con el
debilitamiento consiguiente de la estructura
y, dicho sea de paso, la deterioración de las
propiedades acústicas.
Medidas deprofección. En 1937se impermeabi-
lizó la superficie exterior de la cúpula con
una delgada capa de un cemento especial
llamado Gunita, de 6,5 c m de espesor,
después de rellenar las grietas con lechada de
cemento.La Gunita se componía de I parte
de cemento Portland y 3,5 partes de arena.
D e 1949 a 1951, después de quitar de la
cúpula el enlucido infectado de sales (lámi-
na 14) se aplicó en su interior una capa de
Gunita de 23 c m de espesor en los primeros
60 c m de altura,disminuyendo hacia arriba
hasta un espesor de I I , ~cm. Esta capa se
cubrió con argamasa nueva completamente
lisa y uniforme del mismo color que la
cúpula existente. En lugar de las grapas del
hierro oxidadas se hicieron las reparaciones
con grapas y espigas de acero inoxidable.
Monumentos :Preservación en la India
El Td Mabal
l Taj está en Agra
Sitrncción. E (270 2’ de lati-
tud norte y 780 de longitud este), Uttar
Pradesh. Es una de las tumbas más bellas
del mundo,un verdadero modelo de perfec-
ción construido por orden del emperador
Mughal Shah Jahan (1627-16~8) en memo-
ria de su esposa Mumtaj Mahal; 20 o00
obreros tardaron diecisiete años (1631-1648)
en terminarla. Está situada en una vasta
serie de jardines adornados con numerosas
fuentes y se levanta sobre una terraza al pie
de la cual corre el río Jumna.
EJtrnctura material. Los cimientos del Taj
se establecieron en el subsuelo a la altura del
agua. La mampostería subterránea es de
piedra unida con cal y la plataforma que
sobresale del suelo, de ladrillo unido con
mortero y revestido de mármol.E l mármol
blanco empleado en este monumento se
trajo de Makrana y Raiwala en el estado de
Jaipur,la arenisca roja de Fatehpur Sikri y
los alrededores de Agra y las joyas piedras
preciosas de Persia y otras partes. Se han
observado algunas infiltraciones de agua de
lluvia en la tumba debido al tiempo y a la
meteorización natural. Algunas paredes se
han combado, las piedras han saltado y se
han abierto grietas. Las losas de mármol se
han roto debido a la oxidación de las grapas
y espigas de hierro fijadas en ellas. En el
enlucido interior de la cúpula se han obser-
vado eflorescencias salinas. Algunos de los
pilares se han rajado y las piedras que los
formaban se han roto.
Medidas de protección. Para impermeabilizarla
cúpula, todas las piedras que sobresalían o
estaban agrietadas se colocaron en su sitio
o se sustituyeron por otras nuevas unidas
por mortero de cal hidráulico. Éstas se
eligieron de la misma altura y espesor que
las piezas originales y, en la medida de lo
posible se procuró evitar los parches anties-
téticos. Las juntas se rellena- Lon con un
mortero especial formado de cal y polvo de 161
T.R. Gairola
mármol, rumi mastagi (goma), batasha
(azúcar)y belgiri (fruto del Aegle Marmelos)
mezclados con agua en las proporciones
adecuadas. La mezcla utilizada para las
reparaciones consistía en I parte de cemento
y 4 partes de cal hidráulica o I parte de
cemento y 2 partes de cal (lámina IJ).
Del interior de la cúpula superior se quitó
el viejo enlucido hasta una altura de 20 m y
toda la superficie se revistió de nuevo con
una mezcla débil de mortero de cemento
(1 parte de cemento y 10 partes de arena)
para extraer todas las sales. E
l enlucido final
se hizo con cal hidráulica. E l revestimiento
de mármol de la estructura y sus incrusta-
ciones se repararon sustituyendo las losas y
las piezas rotas. Las grapas de hierro se
cambiaron por otras de cobre. Se quitó el
mortero descompuesto del vértice de la
cúpula interior y se aplicó un tratamientode
mortero de cal kankar de un espesor de
7,j cm, sobre el que se extendió otra capa
de hormigón I :z :4(cemento,arena y grava).
La carga soportada por la cúpula interior se
redujo así de un espesor de unos 36 c m a
1 1 cm. Los pilares y otros miembros
deteriorados se sutituyeron procurando
evitar alteracionesque pudieran disminuir el
valor de la estructura desde el punto de
vista estético.
Cuevasy esculturas de Elephanta
Situación. Las cuevas de Elephanta (190 de
latitud norte y 730 de longitud este), excava-
das en la roca, están situadas en una isla
frente a la costa occidental de la India, a
I I k m al nordestede Bombay. Las cuevas y
las esculturas son del periodo post-Gupta
(principios del siglo VII d.de J.C.). Hay una
enorme gruta formada por una gran sala
central sostenida por pilares cilíndricos que
descansan en una base cúbica alta y están
coronados por un soporte para la entabla-
dura. En el interior de la cueva hay escul-
turas de grantamaño labradas en la rocaviva.
Las cuevas y las esculturas se estaban
162 desintegrando por dos causas principales:
la acción perjudicial de las cales marinas
absorbidas por la roca porosa y la infiltra-
ción de agua en la estructura.Las esculturas,
los pilares y el techo rocoso se estaban cuar-
teando y se desprendían piezas. Habían
aparecido grandes grietas.Durante la mayor
parte del año, había en las cuevas una conti-
nua infiltración de agua procedente de la
loma situada sobre las cuevas y que se satu-
raba durante la estación del momón.
Medidas deprotección. Se quitó de encima de la
cueva toda la tierra,la vegetación y la roca
desintegrada. Se perforaron numerosos ori-
ficios convenientemente espaciados encima
de la cueva hasta diversas profundidades y
se inyectó lechada de cemento en las fisu-
ras. Se perforaron otros orificios en la roca
de la parte posterior de la cueva,en algunos
casos hasta 20 m de profundidad,y se hicie-
ron inyeccionesde lechada de cemento para
obstruir las fisuras y las grietas por las que
el agua se había abierto paso hasta la cueva.
La concentración de sales sobre las escul-
turas se redujo mediante aplicaciones repe-
tidas de pulpa de papel. En algunos casos
hubo que hacer siete aplicaciones.A conti-
nuación se indica el ritmo de reducción de
la concentración de cloruro sódico en un
panel por aplicación de pulpa de papel.
Número de Gramos do N a C l extraidor
aplicaciones por 1000 cma da pdpa de
ppl de unos 13 mm de rsperor
1 0,7095
2
0,128
3 0,2
4 032
Después del tratamiento con pulpa de papel
se aplicaron sobre la superficie z capas de
solución de acetato de vinilo al j yo.Las
columnas deterioradas se sustituyeron por
una simple mampostería de sillares para sos-
tener el techo.Las partes sueltas o agrietadas
de todas las esculturas se han sujetado ahora
interiormente con espigas de metal inoxi-
dable y las grietas de los paneles se han relle-
nado limpiamente con un mortero del color
adecuado.

Sitmciórz. Ellora (200 de latitud norte y 7jo
de longitud este) se encuentra a unos 3 0 k m
de Aurangabad en el estado de Maharash-
tra.Hay 34cuevas escavadas en la roca al pie
de una colina,la mayor de las cuales es la
Kailash (cueva 16) construida en el siglo
VIII. L d S cuevas más antiguas se remontan
al año 100 d. de J.C.Estas cuevashanestado
ocupadas contempo ráneamente por monjes
budistas,brahmánicos y jainistas.Casi todas
las cuevas tienen un patio delante.
La roca en la que están escavadas las
cuevas y labradas las esculturas es basalto
del Deccan,que presenta la característica de
esfoliarse gradualmente en contacto con la
atmósfera reduciéndose a arcilla parda, roja
o negra. Tanto las esculturas como los
pilares, los techos y las paredes presentan
signos de desintegración.El agua infiltrada
por los techos y las paredes ha acelerado la
desintegración de las cuevas y de las escul-
turas. E l desagüe es imperfecto,el agua se
acumula y, como las cuevas están al pie de
ANEXO
UN SERVICIO DE PROTECCIÓN DE MONUMENTOS
por J. H.Plenderleith
Como observación finalpuede señalarse que
todo servicio encargado de la protección y
mantenimiento de monumentos en las
regiones tropicales debe estar provisto de
los siguientes elementos:
I . Documentación, en particular mapas
regionales y locales, en los que estará
señalada la posición de los monu-
mentos.
2. Fichero con los antecedentes de cada
monumento.
3. Archivo de fotografías (con inclusión de
fotografíasaéreas o,al menos,posibilidad
de consultar éstas).
Monumentos :Preservación en la India
una loma, se infiltra por el techo y las
paredes.
Medidas deprofecczón. La medidas de conserva-
ción adoptadas han sido las siguientes:
I. Construcción de canales de desagüe
superficiales sobrelas cuevas para evacuar
el agua de lluvia sin causar daño.
2. Inyección de lechada de cemento en las
grietas.
3. Erección de soportes de mampostería en
los sitios necesarios,dando la preferencia
a los refuerzos de hormigón de cemento
en vez de a la mampostería de sillares.
4.Fijación de las partes sueltas de las estruc-
turas a las paredes mediante espigas de
cobre.
j. Restauración,reducida al mínimo, de las
partes ausentes de las estructuras y de los
pilares con hormigón de cemento a fin de
estabilizar las porciones sujetas preca-
riamente (lámina 16 a,b).
6. Instalación de puertas en el templo para
impedir la entrada de murciélagos y aves.
4. Equipo topográfico, aparatos para la
determinación de la humedad y otros
factores y cámaras fotográficas para
completar la documentación.
j. Taller para trabajos urgentes y repara-
ciones,situado en un depósito central o
en depósitos regionales adecuados.
6. Equipo básico para realizar trabajos de
consolidaciónpermanente en el momento
oportuno y en las estaciones más conve-
nientes del año.
7. Sistema adecuado de vigilancia, ya que
los monumentos deben ser protegidos de
muchos enemigos potenciales, el menos
T.R. Gairola
peligroso de los cuales tal vez no sea el
hombre.
Se recomienda que las personas encargadas
de la conservación de los monumentos
tengan una mentalidad internacional y
mantengan contactos con los representantes
destacados de su sistema cultural y de otras
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
DAIFUKU,
H.1963.Thept-eservationof moncrments
-a Unesco programme. Austraiian Natural
Advisory Committee for Unesco, 4 July 1963.
(Information Circular XIV.)
culturas semejantes tanto nacionales como
extranjeros.Esas personas no deben vacilar
en pedir asesoramiento,cuando lo necesiten,
al Centro Internacionalpara el Estudio de la
Conservación y Restauración de Bienes
Culturales (Roma).
WILLCOX,
Horace. 1954. Removal and restora-
tion of the monuments of Caracol, Bulfetin of
the Uniuersity Museum, June 1954.
Rodrigo M.F. de Andrade
La conservación de lugares urbanos
El siglo xx se caracterizapor el desarrollo de
sociedades cuya economía se basa en la
industrialización y da lugar, como conse-
cuencia,a la formación de grandes centros
urbanos.Este fenómenopresenta dos aspec-
tos : la disminución progresiva de la pobla-
ción rural,acompañada a veces del abandono
o de la pérdida de importancia de los
pequeños centros urbanos, y el desarrollo
de grandes aglomeracionesurbanas a expen-
sas del campo y de los centros de población
adyacentes. Los factores económicos han
conducido con frecuencia a la demolición
progresiva de pequeños centros hitóricos
preexistentes, que se han incorporado a las
grandes ciudades,en virtud de varios tipos
de proyectos de renovación urbana. Las
pequeñas ciudades situadas a cierta distancia
de los principales centros de población
también se abandonan o destruyen en los
programas de “modernización”. En muchos
casos, los monumentos individuales de
gran interés artístico o histórico pueden
conservarse,como restos aislados,pero sus
nuevos alrededores no hacen más que
subrayar su supervivencia solitaria.
Los programas de “modernización”
rápida o de renovación urbana también han
producido la desaparición de unidades
sociales estables, tales como la vecindad. E l
carácter anónimo que tienen a menudo los
grandes grupos de viviendas también puede
ser una causa coadyuvante del malestar que
se encuentra en las grandes ciudades. E l individuales sino también de las característi-
11
hombre necesita raíces y vínculos no sólo
con sus contemporáneossino también con el
pasado.
Conviene advertir en seguida que la
conservación de la jntegridad de un lugar
no significa necesariamente la preservación
de todos los monumentos individuales que
lo componen.Tal vez sea necesario sacrificar
algo, pues incluso cuando la protección de
cada una de las unidades arquitectónicas
situadas dentro del perímetro puede parecer
vital, el mantenimiento y la protección del
paisaje debe ser el objetivo principal. La
demolición de edificios secundarios puede,
en ciertos casos, parecer justificada con
objeto de realzar la importancia de un
monumento principal,pero al examinar esas
posibilidades,los responsables de la conser-
vación del lugar pueden oponerse con razón
a autorizar esa medida si, a su juicio, ésta
es susceptible de destruir el equilibrio
venera1 o de falsear u oscurecer la significa-
9,
cion histórica de la zona.
Además de la importancia que pueda
tener el centro urbano desde el punto
de vista de la administración pública de un
país o de una región, puede haber otras
razones válidas para protegerlo.Por ejem-
plo, puede tener un valor histórico excep-
cional y servir de vínculo con el pasado, o
ser igualmente importante desde el punto
de vista de su arquitectura y su emplaza-
miento. Cualquiera que sea la razón para
conservarlo, deben tomarse disposiciones
para la preservaciónno sólo de los elementos
Rodrigo hí. F.de Andrade
cas originales del conjunto de la zona.Éste
es un requisito fundamental. E l trabajo de
conservación se inspira por lo general en
criterios comunes a todas las regiones del
mundo, pero las condiciones tropicales
presentan, como es Iógico, sus propios
problemas, que serán objeto de especial
atención en este capítulo.
Un ejemplo que permitirá ilustrar muchos
de los puntos examinados es la antigua
ciudad de Ouro Preto en las tierras altas
orientales del Brasil (200 20' de latitud sud),
donde la humedad y las temperaturas diur-
nas son altas y las noches frescas debido a la
altitud (1 030-1060 m). Pequeña colonia de
buscadores de oro fundada en 1701, se
convirtió en el breve lapso de veinte años
en la capital de la recién creada provincia de
Minas Gerais. Su aspecto actual, caracteri-
zado por una disposición escalonada sobre
una ladera abrupta, lleva la marca de su
historia : una gran prosperidad inicial, un
periodo de rápido desarrollo,un siglo y me-
dio de poderío y prestigio administrativo,
seguidos de una decadencia,un empobreci-
miento y una pérdida de categoría graduales.
Desde I 93 3, la ciudad es monumento nacio-
nal y ha sido necesaria la intervención
oficial para garantizar la conservación del
lugar,que incluye los bellos edificios públi-
cos y el centro cívico subsistentede la época
de su pasada prosperidad (lámina 17).
La ley, el decreto o el acto administrativo
destinado a la conservación de una vieja
ciudad o distrito es siempre m á s complejo
que la disposición legal necesaria para la
protección de un edificio aislado, debido
principalmente a los problemas de propie-
dad múltiple (lámina 18) y de ocupación
humana. Por supuesto,a veces es necesario
preservar lugares que han estado muy
desarrollados en otros tiempos pero que
hoy día están desiertos. En este caso, los
166 requisitos legales son semejantes a los
referentes a los monumentos individuales,
pues el problema consiste en proteger la
zona contra una nueva ocupación y utiliza-
ción. En muchos casos, sin embargo, los
lugares históricos han seguido estando
habitados, incluso hasta nuestros días,
aunque pueden estar prácticamente abando-
nados debido a la disminucióny,por último,
a la pérdida de la influencia económica y
social que produjo su florecimiento inicial.
Como es natural,las normas de conserva-
ción y los reglamentos de aplicación que se
adopten en tales casos tendrán que ser
flexibles y apropiados a las circunstancias
individuales.
Para que un centro urbano disfrute de un
régimen permanente y eficaz de conserva-
ción, éste debe estar definido y respaldado
claramente por la legislación nacional. Las
autoridades públicas deben contar con
medios legales para aplicar medidas desti-
nadas a mantener la integridad tanto del
paisaje como del patrimonio arquitectónico
del lugar, de manera que toda amenaza al
valor del sitio o de sus monumentos pueda
conjurarse mediante la legislación nacional,
por decreto o por decisión administrativa
oficial.
ADMINISTRACI~NDE LUGARES
Los servicios administrativos encargados de
la aplicación de esa legislación tienen el
deber de velar por que se cumplan estricta-
mente las disposiciones legales.En los luga-
res habitados, los principales requisitos
pueden ser los siguientes:
I . Establecer un servicio de inspecciónpara
la vigilancia permanente de la zona y sus
alrededores.
2. Levantar un inventario en el que figuren
todos los objetos clasificados como
bienes culturales permanentes al lugar,
ya sean fijos o móviles.
3. Crear un departamentoespecial de conser-
vación para el cuidado del centro urbano
en su conjunto,con secciones de repara-

ción y recuperación de sus elementos
originales.
Los lugares prácticamente desiertos apenas
presentan más dificultades que las derivadas
de los problemas de restauración y preserva-
ción y de la consiguiente necesidad de fon-
dos y de personal técnico competente.En
cambio, los lugares todavía habitados, o
casualmente ocupados,requieren un cuida-
doso estudio de los variados servicios nece-
sarios para velar por su conservación.
C A U S A S DE D E T E R I O R A C I ~ N
Por ser m á s complejo que un monumento
individual, un centro urbano requiere
evidentemente mayores cuidados para sub-
sistir en buen estado. Sin embargo, el
mantenimiento cuesta dinero y cuando la
economía se ha debilitado y la población
local empobrecido, es probable que se
descuiden incluso los requisitos mínimos de
conservación,tan numerosos y variados que
la omisión de uno de ellos puede tradu-
cirse inmediatamente en una deterioración
general.
Las medidas necesarias para impedir la
deterioración cn las esferas económica y
social se salen del alcance de esta obra,
pero a nuestro juicio los encargados de la
conservación tienen el deber elemental de
prever todas las causas posibles de deteriora-
ción y de tomar oportunamente las disposi-
ciones apropiadas.
Tipo de comtrricritn
Ya hemos señalado que ciertas causas de
deterioración tienen una importancia espe-
cial en los climas tropicales. Una razón
fundamental para ello es la fragilidad de las
construcciones asociada al carácter frecuen-
temente precario de la existencia en la zona
tropical. U n ejemplo sencillo son las ciuda-
des erigidas en América del Sur durante la
gran afluencia de emigrantes en busca de
metales preciosos. Se observa aquí que los
La conservación de lugares urbanos
factores intrínsecos han sido una causa
importante de deterioración; las habitacio-
nes eran en su mayor parte estructuras de
madera con paredes de materiales ligeros y
fácilmente inflamables. En las ciudades
modernas esas estructuras inferiores a las
normas son inadmisibles y están con fre-
cuencia condenadas a desaparecer.
El propio trazado de las ciudades está
expuesto a desaparecer de la misma manera.
Por ejemplo,una de las curiosidades intere-
santesdignas de preservaciónen América del
Sur son las redes peculiares de carreteras con
enrasados altos y bajos, características de
ciertas zonas mineras, pero la tendencia
actual consiste en reducir las irregulari-
dades de las vías de comunicación y esos
caracteres primitivos se están perdiendo.
Por estas y otras razones semejantes, los
lugares urbanos sudamericanos son incom-
parablemente más vulnerables que, por
ejemplo,los de Europa,donde suelen usarse
materiales más resistentes y se construye de
una.manera más duradera.
Agentes tzatzwales p e coiitribyen a la
desintegrrrrión
Los tres agentes característicos de desinte-
gración propios de las regiones tropicales
son los siguientes:
I. La infiltración del agua de lluvia que da
origen al encharcamiento y la erosión del
suelo,al debilitamiento de los cimientosy
a la humedad que favorece el ataque
biológico (putrefacción) de las estructu-
ras de madera (lámina r9), con el consi-
guiente debilitamiento y posible hundi-
miento de la trama estructural de los
edificios, y que cuando es muy grande
destruye el enlucidoinclusoen las paredes
interiores.
2. La acción destructora de los insectos,en
particular las termitas y las hormigas,
los primeros de los cuales pueden devas-
tar rápidamente y por completo casi
todos los muebles y accesorios de madera,
y los segundos debilitar los cimientos. '67
Rodrigo M.F. de Andrade
3. La vegetación tropical, notable por su
rápido y exuberante desarrollo,que atra-
viesa los techos,desintegra las paredes y
socava los cimientos.
Negligencia
Además de estos factores naturales de dete-
rioración,que adquieren mayor importancia
en las regiones tropicales, intervienen
también factores humanos.
Las estructuras que se han dejado dete-
riorar durante largo tiempo o se han aban-
donado, requieren evidentemente mayores
reparaciones, pero la disminución de los
recursos financieros de la población subsis-
tente (aunque exista el deseo de preservar
algo de las glorias pasadas) puede hacer
esa reparación prácticamente imposible.
Por la misma razón, la decadencia y en
algunos casos la extinción de parroquiasy de
comunidadesreligiosas se ha traducido en la
deterioración e incluso en la ruina total de
los lugares del culto. Las empresas de
interés comercial o industrial también han
decaído y sólo quedan trazas de profesiones
anteriormente florecientes.
Modernixación reconstrucción
Hay todavía otra causa menos conocida de
destrucción, particularmente en los lugares
que vuelven a habitarse o que se “moderni-
zan”. Como es natural, los recién llegados
aspiran al progreso,y al satisfacer ese deseo,
las autoridades públicas y las personas
privadas pueden tomar medidas perjudiciales
para la preservación de los tesoros culturales.
Por ejemplo, la autoridad local puede
proyectar el ensachamiento de las carreteras
o el acondicionamiento de sitios públicos
para la edificación. Pueden hacerse planes
para la construcción de nuevas carreteras,la
reparación de pavimentos, la instalación de
una red de transmisión de energía eléctrica
o de señales luminosas y aparatos moder-
nos de iluminación de monumentos, etc.
168 Las empresas privadas pueden dedicarse
a ampliar o modificar las construcciones
existentes o a levantar nuevos edificios,que
tal vez requieren la demolición de antiguos
ejemplos de arquitecturao incluso el empleo
de tierras comunaleso de zonas de la cintura
verde con fines utilitarios. Riás deplorable
es la deformación del paisaje debida a la
construcción de rascacielos y a la instalación
de anuncios y signos llamativos y de feos
quioscos de refrescos a lo largo del borde
de las carreteras. Otra tendencia moderna
desagradable parece ser universal: el esta-
cionamiento de automóviles e incluso de
autobusesen detrimento del interésarquitec-
tónico y de la belleza del lugar (lámina zo),
aunque ésta tal vez sea la consecuenciamenos
dañina del motor de explosión. El tráfico
urbano se ha convertido en un verdadero
agente de destrucción y el incesante movi-
miento de pesados vehículos en las estrechas
calles de ciertas zonas ejerce un efecto perju-
dicial acumulativo tanto sobre los cimientos
como sobre las estructuras.
Por increíble que parezca, la experiencia
también ha demostrado que el daño causado
por la rehabilitacióneconómica de un barrio
urbano de interés histórico es, en la inmensa
mayoría de los casos, más grave que el
producido por el tiempo y la negligencia.
Ello se debe a que el ritmo de estos últimos
es gradual, mientras que los grandes daños
que pueden infligirse en nombre del pro-
greso y de la “modernización” mal entendi-
dos,tienen a veces lugar en un breve lapso
de tiempo y son, por su propia naturaleza,
irremediables.
RÉGIMEN DE P R O T E C C I ~ N
Una vez determinadas las principales causas
de deterioración pueden arbitrarse medios
para la consolidación y conservación del
lugar. Por extensa y completa que sea, no
bastará la simple reparación de las partes
dañadas, sino que deberán tomarse medidas
para la protección en el futuro.A ese efecto
hay que estableceren el propio lugar centros
Lániiita 17
Ouro Preto. Vista del barrio histórico de la
municipalidad. La erosión de las laderas del
fondo se debe a las operacione de la
explotión del oro.

Lámina 18
Ouro Preto. Grupo de edificios pertenecientes
a distintos propietarios mostrando la
interdependencia de los tejados.
Lámina 19
O u r o Preto. Casas con la fachada posterior
de madera amenazada por el ataque de las
criptógamas y de los termitas.
Lbmiiza 20

Ouro Preto. La utilización de la plaza para el

estacionamiento de vehículos distrae la
atención del monumento y da una impresión
de hacinamiento en vez de espaciosidad.
Lámina 21

Uno de los monumentos históricos de Ouro

Preto. Los cables exteriores y los faroles de
un modelo inadecuado son antiestéticos y no
armonizan con el estilo de un monumento
construido en un periodo anterior.

especiales con las facultades y los medios
administrativos necesarios para impedir la
repetición del daño y garantizar una ade-
cuada vigilancia.
L E G I S L A C I ~Y
N REGLAMENTOS
ESPECIALES
Es indipensableque las disposiciones legales
y los reglamentos aplicables a una zona par-
ticular se enuncien de una manera clara e
inequívoca para que la iniciativa privada
esté debidamente prevenida de las conse-
cuencias de las infracciones,y que se faculte
a los agentes locales a tomar medidas
rápidas y eficaces contra esas infracciones o
contra cualquier amenaza a la integridad del
lugar. Como es lógico,las leyes y los regla-
mentos no pueden prever todas las eventua-
lidades, pero deben concebirse de manera
que se apliquen a las condiciones futuras
más probables.
Iniciativa ojcial
Puesto que apenas es posible prever si los
principios jurídicos y administrativos de
carácter general adoptados permitirán pre-
venir las amenazas que puedan surgir en
el porvenir habrá muchos casos a los que no
podrán aplicarse disposiciones legales preci-
sas. En tales circunstancias, el funcionario
que actúe en nombre de la autoridad admi-
nistrativa debe defender la integridad del
lugar urbano y estar preparado para debatir
el caso,a veces frentea la oposición popular,
e incluso, si es necesario, a llevar el asunto
a los tribunales.
Apyo popular
Sin embargo,la poblaciónde la zona afectada
por el régimen especial de protección no
debe tener resentimiento por la actuación
de los funcionarios responsablesde esa labor.
H a y que hacerla comprender que su caso no
es único y que la conservación de los monu-
mentos y lugares está organizada en todos
los países civilizados con arreglo a los mis-
L a conservación de lugares urbanos
mos principios y criterios. 1-0s habitantes
del lugar deben darse cuenta de que sus
bienes culturales merecen preservarse,
incluso al precio de algunas restricciones
y sacrificiospor su parte, ya que esos bienes
son un patrimonio universal y su conserva-
ción es indispensable para la humanidad.
También debe inculcarse a la población que
los empleados oficiales del órgano adminis-
trativo encargado de la conservación desem-
peñan una función pública.En Italia,que es
el país más rico del mundo en tesoros artísti-
cose históricos,ha sidonecesario facultar a las
autoridades administrativas a tomar deci-
siones que prevalecen sobre las de los tribu-
nales.
CONFLICTOS J U RI S D ICC 1 O N A L E S
ENTRE ORGANISMOS
Debe reconocerse que las objecciones a la
conservación adecuada de un lugar histórico
no vienen sólo forzosamente de la población
local.Uno de los problemas administrativos
más comunes y con frecuencia más difíciles
de resolver es el conflicto de jurisdicción
entre las autoridades públicas encargadas
de los servicios de conservación y otros
organismos oficiales que tienen distintas
atribuciones. Por ejemplo, en las viejas
ciudadesconstruidas en el periodo de intensa
exploración del Brasil, la población fue
disminuyendo y empobreciéndose gradual-
mente a medida que disminuyó el interés por
la explotación de metales y piedras preciosas,
pero los antiguos sistemas de administración
fueron celosamente conservados.En conse-
cuencia, cuando esas ciudades históricas
llegaron a la madurez de monumentos urba-
nos en virtud de sus riquezas históricas y
arquitectónicas,lostrabajosemprendidospor
los servicios de conservación fueron vistos
con frecuenciacomo una intromisióninjusti-
ficada por la administración local. En tales
casos, debe procurarse desde un principio
llegar a un acuerdo amistoso entre ambas
partes para suprimir la posibilidad de con-
flictos jurisdiccionales y establecer unas 173
Rodrigo M.F. de Andrade
normas generales que definan los principios
aplicables a la conservación sin usurpar la
autoridad de la administración local. Debe
convenirse,por ejemplo, en qué medida la
autoridad local podrá fomentar el desarrollo
sin depreciar el valor del lugar ni causar
perjuicios a los intereses de los órganos
responsables de la conservación.
SUPERVISI~Y
N VIGILANCIA
El primer servicio que debe organizarse y
funcionar bajo una estricta disciplina es la
inspección u órgano encargado de la super-
visión y la vigilancia en toda la zona. La
conservación es imposiblesi no se ejerce una
inspección y una observación completa,
permanente y sistemática tanto del conjunto
del lugar como de los bienes culturales en él
situados.
Si se observan signos de deterioración en
un edificio,en el pavimento característico de
una calle o en la vegetación de un espacio
abierto deben tomarse medidas correctivas
apropiadas antes de que el daño sea dema-
siado grave y mucho antes de que sea irre-
parable. Otros varios perjuicios que pueden
derivarse de la actividad o de la negligencia
humana pueden también evitarse o corre-
girse si se interviene a tiempo.
Los inspectores deben señalar y sancionar
rápidamente las alteraciones de la arquitec-
tura antigua,la introducciónde instalaciones
inadecuadas,por ejemplo, cables eléctricos
antiestéticos, estilos poco armoniosos de
farolas (lámina ZI), carteles publicitarios
ofensivospara la vista, etc. y otros casos de
abuso de negligencia perjudiciales para la
integridad y el buen aspecto del conjunto
formado por la arquitectura y el paisaje.
INVENTARIO Y C A T A L O G A C I ~ N
Una conservación satisfactoria requiere, en
segundo lugar,la organización de un servi-
cio encargado de establecer un inventario o
catálogo de los bienes culturales contenidos
174 en el lugar y de los rasgos naturales que le
dan carácter. E l inventario se prepara no
sólo para permitir estudios especializados y
facilitar información exacta a quien la pida,
sino también para salvaguardar el material
y disponer de documentación sobre el con-
junto.E l inventario debe ser una colección
ordenada de documentos,destinada a reunir
todos los datos disponibles acerca de la zona
protegida. Ofrecen particular interés los
planos topográficos que indican la configu-
ración general del lugar (figura 44), trazados
a escala conveniente y completados con
Iíneas de nivel, así como el reconocimiento
fotográfico de toda la zona.Además, deben
conservarse documentos fotográficos de las
calles, las carreteras y todos los edificios.
Estos registros estarán acompañados en
cada caso de planos, secciones, alzadas y
dibujos de los detalles más valiosos de cada
edificio. Los edificios clasificados como
monumentos públicos o religiosos deben
catalogarse con todo cuidado por dentro y
por fuera,anotando todos los bienes móviles
de valor histórico y artísticoen un inventario
aparte (altares, techos decorados, pinturas
murales, etc.). El detalle y la amplitud de la
documentación deben ser tales que consti-
tuyan no sólo una base sólidapara el trabajo
de conservación sino también un registro
completo a partir del cual pueda hacerse una
reconstrucción exacta de todo el lugar si
éste fuese destruido por alguna catástrofe.
PLANEAMIENTO
La conservación de un monumento que ha
estado siempre protegido y no presenta
signos de deterioración estructural o secun-
daria puede no requerirningún planeamiento
especial.Lo mismo se aplica a las ciudades
antiguas que ya no están habitadas ni
amenazadas de ocupación o de desarrollo
moderno. Las medidas de conservación en
tales casos sólo se tomarán cuando hagan
falta o surjan contingencias especiales. Sin
embargo, cuando se trata de un centro
urbano bullicioso y con una población
activa, no pueden establecerse medios ade-
O
9
3
k
k
N
O

cuados de conservación sin planes de opera-
ciones cuidadosamente establecidos (figura
45).
A ese efecto hay que tener en cuenta
numerososfactorestanto de carácter material
como social.El planeamiento no debe limi-
tarse a medidas destinadas exclusivamente
a la protección y conservación de los bienes
culturales, sino que debe tener también
en cuenta las necesidades,las conveniencias
y las aspiraciones naturales de la población
que vive actualmente en el lugar, especial-
mente en lo que se refiere al bienestar y a las
posibilidades de progreso, ya que sería
improcedente imponerle los estilos y las
condicionesde vida innecesariamenterígidas
de los tiempos pasados.
Principios que deben aplicarse
Al planear la conservación del barrio histó-
rico no se perseguirá únicamente el objetivo
de proteger los rasgos distintivos y la confi-
guración general, sino también lo que
podrían llamarse los accidentes geográficos.
Las discontinuidades del nivel del suelo,los
restos de antiguos sistemas de carreteras,
los estilostípicos de la arquitecturalocaly las
zonas verdes públicas y privadas deben
también preservarse. En resumen, todos
los restos distintivos de las particularidades
interesantes que se encuentran en ruinas o
han sido mutiladas deben estudiarse con ob-
jeto de preservarlos y realzar su efecto, en
particular,los monumentos más nobles y las
localidades más pintorescas del lugar.
También debe prestarse una atención cons-
tante a los alrededores, a fin de conseguir
un marco panorámico adecuado y de
impedir la aparición de nuevas construc-
ciones de altura inadecuada o la destrucción
de los niveles originales.
Ordenación de ponas
Al trazar los planes para el nuevo desarrollo
de una zona es indispensable, sin embargo,
no olvidar la importancia de mejorar el
La conservación de lugares urbanos
nivel de vida de la población. La urbani-
zación de los nuevos distritos o ciudades
satélites necesarios para la expansión debe
estudiarse con miras a prevenir posibles
invasiones de los barrios urbanos antiguos.
Las zonas deben planearse y protegerse
mediante disposicioneslegales que permitan
satisfacerlas necesidadesde la poblaciónlocal
al mismo tiempo que cumplir estrictamente
los requisitos de la conservación. N o hay
otra exigencia más imperativa que ésta, y
cuando los técnicos encargados de la protec-
ción del lugar se enfrenten con posibles
invasiones de instalaciones industriales o de
empresas comerciales,deben poner a prueba
toda su imaginación y habilidad para prote-
ger los intereses a ellos confiados y encontrar
un emplazamiento más adecuado para la
industria y el comercio en otro sitio. Al
establecer un sistema de zonas válido tanto
para el presente como para el futuro,habrá
que tomar en consideración la naturaleza
del terreno,los varios usos posibles de éste
y las actividades e instalaciones que pueden
considerarse apropiadas para la zona. Sin
embargo, el primer objetivo debe ser
siempre la conservación del patrimonio
nacional.
LA C O N S E R V A C I ~ NEN L A P R Á C T I C A
Los aspectos científicos y técnicos de la
conservación en los centros urbanos se
examinan principalmente en los capítulos
10y 14dedicados a los monumentos y a los
objetos de piedra respectivamente.Bastará
añadir aquí algunas recomendaciones rela-
cionadas con los rasgos especiales de los
centros urbanos mixtos.
Preservación del carácter de zin centro urbano
Como ya se ha dicho, la integridad de un
centro urbano o de un barrio histórico debe
protegerse con las mismas leyes que se
aplican a un monumento individual o aisla-
do; es tan importante proteger el marco de '77
Rodrigo M.F.de Andrade
toda una zona como el de un monumento
clasificado.La atmósfera característica de un
barrio antiguo debe protegerse a toda costa,
pues la intromisión de nuevas zonas edifi-
cadas puede producir un daño irreparable al
panorama. N o debe permitirse la construc-
ción de nuevos edificios en una escala que no
guarde proporción con la de los existentes y
deben promulgarse leyes rigurosas para
impedir que las antiguas estructuras queden
sumergidas por las nuevas. También deben
mantenerse los nombres tradicionales de las
calles y restablecerse si se han cambiado por
otros más recientes,aunque haya sido con
el loable propósito de conmemorar aconte-
cimientos notables o personalidades emi-
nentes. En las operaciones de reparación
y estabilización de edificios es recomendable
atenerse al modo original de construcción
(excepto en los casos de fuerza mayor) y en
la pavimrntación de las calles y las carrete-
ras se empleará también el estilo original.
Deben respetarse los detalies típicos de
construcción y acabado de los techos,
cornisas,marcos de ventanas,etc.,y utilizarse
los mismos colores originales en las paredes
interiores y exteriores de los edificios.
Modernixación de un centro o barrio
urbano histórico
Sin embargo, la integridad del lugar no
padece necesariamente por las alteraciones
de alcance restringido o no demasiado
visibles. Tales alteraciones pueden tolerarse
sea porque afectan a edificios de importancia
secundaria sea porque están en lugares en
las que pasan inadvertidas. E l aspecto
exterior del edificio original o de alguno de
sus elementos característicos subsistentes
debe protegerse estrictamente, pero de
ordinario no hay inconveniente en cambiar
o modernizar el interior siempre que las
modificaciones no afecten a un trazado de
interés o importancia excepcionales. Asi-
mismo deben protegerse los elementos
estructurales o decorativos de valor sobre-
178 saliente.
RESTRICCIÓN D E LOS ANUNCIOS
COMERCIALES A L AIRE LIBRE
La conservación satisfactoria del lugar
requiere además la restricción de ciertas
prácticas y en primer lugar de algunos tipos
de anuncios comerciales. Los carteles y los
anuncios luminosos,tanto de luz fija como
intermitente y con frecuencia de grandes
proporciones,se han convertido en elemen-
tos característicos del aspecto nocturno de
nuestras ciudades realzado por su claridad
y su resplandor de fiesta,pero en los sitios
protegidos esa publicidad es inadmisible.
Sería totalmente imposible preservar los
rasgos originales de un lugar antiguo si se
permitiera una invasión de carteles y anun-
cios de neón,pues por su propia naturaleza
un anuncio debe tener la máxima promi-
nencia en el lugar más visible.La belleza y el
tipismo de un lugar urbano histórico se
destruyen por la intrusión de esos elementos
extraños. Los monumentos e incluso los
edificios históricos menos destacados no
pueden utilizarse como meros soportes de
las variadas invenciones de las empresas
de publicidad sin pérdida de su nobleza y de
su dignidad.Los carteles y los anuncios de
colores que bordean las carreteras de todos
los países, salvo los más adelantados, des-
truyen el elemento poético del paisaje. Por
consiguiente,las autoridades encargadas de
la conservación de los lugares protegidos
deben tomar medidas enérgicaspara impedir
la instalación de esos carteles o de otros
anuncios comerciales relumbrantes tanto en
dichos lugares como en sus proximidades.
Deben promulgarse reglamentos estrictos
sobre el tamaño,la forma,la disposición, la
colocación y el contenido de todos los
anuncios y carteles autorizados en un lugar
protegido o en sus inmediaciones.
CIRCULACI~N
Y ESTACIONAMIENTO
La circulación intensa, el estacionamiento
de vehículos de todas clases y la carga y
descarga de camiones son rasgos inevitables
de la vida en las ciudades modernas. En las
grandes ciudades, la circulación excesiva
provoca un aumento proporcional del
número de automóviles estacionados. Ésta
es una tendencia moderna, los espacios de
estacionamiento son invariablemente insu-
ficientes y el problema se agrava cada vez
más en todos los países sin que se vislumbre
todavía ninguna solución.

Acomodación para los twistas

Cuando pueden implantarse restricciones,

por ejemplo, en la vecindad de los monu-
mentos protegidos, las dificultades de esta-
cionamiento no proceden tanto de las nece-
sidades de la población local como de los
visitantes del lugar. Esto no constituye una
objeción a que los lugares o los monumentos
se conviertan en atracciones públicas ; muy
al contrario, el turismo tiene importantes
ventajas económicas y culturales y tanto las
administraciones públicas como las autori-
dades encargadas de la conservación deben
fomentarlo,como depositarias de la política
colectiva.Al fin y al cabo sería absurdo que
pretendieran mantener aisladas las zonas
confiadas a su protección o dificultaran el
acceso a ellas.
La afluencia de visitantes y turistas es tan
necesaria como útil, así como la expansión
del comercio que de ella se deriva. Deben
habilitarse, por lo tanto, espacios de esta-

Figura 46.
Plano esquemático de Ouro Preto con indicación
de las vías de acceso y de paso (ferrocarril y
carretera).

779
Rodrigo M.F. de Andrade
cionamiento adecuados, convenientemente
situados con relación al monumento pero
sin crear molestias. Entonces apenas habrá
motivos para quejarse del bullicio y la
animación que reina en las calles durante
unas horas del día, cuando éstos reportan
tan excepcionales ventajas.
Problemas p e plantean los grandes vehículos
Además, para evitar daños a la integridad y
la belleza del lugar, deben adoptarse dos
importantes medidas. Hay que prohibir la
circulación de los camiones que transportan
grandes pesos, pues con fcecuencia ni el
pavimento ni la estabilidad de los edificios
pueden resistir las tensionesy las vibraciones
suplementariasasí producidas.Por la misma
razón,las estacionesterminales de autobuses
no deben permitirse en la vecindad de los
monumentos o en las partes más típicas de
un barrio histórico o artístico.
En lo que se refiere a la circulación de
paso, destinada a otros puntos, las autori-
dades públicas tienen la obligación de dispo-
ner, en armonía con el sistema de carreteras
de la región,una vía periférica o de circun-
valación (figura 46) para impedir el tráfico
innecesario en las zonas congestionadas
cualquiera que sea la importancia cultural
de éstas.
180
CRITERIOS A R Q U I T E C T ~ N I C O S
Cabe preguntarse si los nuevos edificios
construidos en los barrios antiguos deben
consistir en reproducciones de formas y
estilos históricos o proclamar audazmente el
idioma de su propio periodo. En otras
palabras debe prevalecer el purismo radical,
hostil a toda clase de imitación,o el fácil
academicismo de la reproducción,he1 a los
modelos del pasado ?
En respuesta a esta pregunta fundamental
indicaremos lo siguiente como base
de apreciación. Cuando la naturaleza de
de los materiales y la tecnología son com-
pletamente diferentes,como en el caso de las
grandes estructuras de cristal (muros de
cortina,etc.) puede ser preferibIe el contraste
absoluto.Sin embargo,cuando sólo se trata
de llenar los espacios vacíos en un barrio
histórico, debe prevalecer el criterio de la
reproducción correcta. Tanto en el primer
caso como en el segundo, el éxito del
trabajo dependerá de la competencia profe-
sional y de la sensibilidad del arquitecto
encargado de la tarea.
En general, los cuadros escenográficos
artificiosos son censurables y en todas las
circunstanciaslo más importante es guardar
un equilibrioarmonioso en lo que se refiere
al color, a la escala y a las proporciones.
Paul Philippot y Paolo Mora
La conservación de pinturas murales
INVENTARIOS
U n requisitobásico para planear la conserva-
ción de pinturas murales en una región es
reunir toda la información disponible sobre
las obras que deben preservarse. Por lo
tanto, la primera medida es establecer un
inventario sistemáticoque sirva de base para
registrar la situación y la importancia rela-
tiva de aquéllas, su estado y el grado de
urgencia de cualquier tratamiento de pre-
servación que pueda hacer falta. D e aquí
puede deducirse si, en un caso dado, se
puede sin peligro proteger in situ una obra o
si la única esperanza de preservación es
trasladar la pintura a un museo o una galería.
Aparte de las consideracionesrelativas a
la estructura física,las pinturas murales están
expuestas a riesgos debidos a los visitantes
casuales que utilizan las cuevas o las cons-
trucciones abandonadas como refugio y
causan daños encendiendo fuego o incluso
haciendo inscripciones en las paredes. Se
ha dado el caso de fotógrafos que han
humedecido las pinturas para hacerlas más
aparentes, a menudo con resultados desas-
trosos.
Al establecer el inventario se observará
que ciertas obras requieren especialatención.
Debe siempre reunirse una documentación
primaria, con inclusión de fotografías y a
veces hasta de micromuestras para ensayos
de laboratorio.
12
PRINCIPIOS F U N D A M E N T A L E S
Hay que partir de dos principios fundamen-
tales. E
l primero es que las pinturas murales
forman parte por lo común de un conjunto
monumentalal que están expresamente desti-
nadas y que a su vez ejerce una influencia
determinante sobre su carácter y su efecto
estético. Esto se aplica tanto a las pinturas
rupestres como a las que forman parte inte-
grante de una estructura arquitectónica.
Por lo tanto, debe hacerse todo lo posible
para conservar esas pinturas en su ambiente
original.Su traslado se traducirá inevitable-
mente en una desfiguración y tal vez una
deterioración estructural del monumento en
su conjunto, del ambiente arquitectónico
particular y de la propia pintura. Por esta
razón,el traslado de una pintura debe con-
siderarse siempre como una operación
extrema y excepcional que no debe hacerse
si no se tiene la certeza de que son impo-
sibles otras medidas de conservación.
El segundo principio general es que los
intentos de detener o combatir un proceso
de deterioración sin identificar y suprimir
las causas están condenados al fracaso. Las
principales causas de deterioración de las
pinturas murales son las mismas que afectan
a las estructuras arquitectónicas (véase un
examen detallado en los capítulos 10 y 14).
En primer lugar, debe determinarse la
influencia de la humedad y descubrirse su
origen (capilaridad,infiltración o condensa-
ción) para poder tomar medidas apropiadas
desde el punto de vista de la protección de 181
Paul Philippot y Paolo Mora
todo el conjunto. La atmósfera húmeda y
estancada de las cuevas y las capillas es
especialmentefavorablepara la proliferación
de los microorganismos y requiere una
regulación de la ventilación e incluso,en los
casos graves, una disminución del número
de visitantes y la instalación de aire acondi-
cionado. Si embargo, estas medidas deben
dejarseal juicio de un técnico experimentado.
E X A M E N PRELIMINAR
El examen visual, que debe tener siempre la
prioridad, revelará la mayoría de las veces
la naturaleza y la amplitud de los problemas
planteados: limpieza de la superficie, eflo-
rescencias, incrustaciones, deterioración
mecánica, etc. Para apreciar el grado de
adherencia del color y el estado general de
la superficie puede ser particularmente
eficaz una luz tangencialmóvil. Una linterna
eléctrica potente o un proyector de luz
polarizada revelará así las más pequeñas
irregularidades de la superficie debidas,por
ejemplo, el cuarteamiento de la capa de
pintura.
Para determinar la adherenciadel sustrato
al soporte puede ser necesario golpear sua-
vementela pintura conun nudillo :un sonido
hueco indica la presencia de una cavidad de
aire entre el sustrato y la estructura que sirve
de soporte (figura 47). Con la experiencia se
aprende pronto a apreciar el grado de adhe-
rencia por el sonido producido. Cuando se
descubre una falta de adherencia debe indi-
carse la situación de ésta con la mayor
precisión posible sobre un dibujo o una
fotografíapara conocer la propagación ulte-
rior de la anomalíay aplicar sistemáticamente
el tratamiento. E l grado de cohesión entre
la capa de pintura y el sustrato puede
determinarse simplemente observando la
resistencia de la superficie al roce, porque
donde es débil,la pintura se vuelve pulveru-
lenta.También es importante,en particular
cuando cabe la posibilidad de que se traslade
la pintura,comprobar el grado de resistencia
IS2 a la humedad.Ésta puede ensayarsefrotando
suavementeun trozo de guata húmeda sobre
la superficie de la pintura en una parte poco
importante. Debe tenerse presente, sin
embargo, que ciertos colores son más sen-
siblesa ese respecto que otrosy pueden haber
sido aplicados con un medio especial. Por
este motivo será sumamenteútil conocer las
técnicas de las diversas escuelas de pintura
de la localidad.
Las manchas blancas u opalescentes pue-
den ser debidas a la presencia de microorga-
nismos o a eflorescencias salinas. En tales
casos es preferible confiar la identificación
al laboratorio.
Cuando una pintura muy desgastada es
difícil de distinguir, con frecuencia cabe
obtener más información empleando luz
ultravioleta filtrada (fluorescencia) y los
resultados de ese examen pueden registrarse
fotográficamente.
LIMPIEZA D E LAS PINTURAS M U R A L E S
Los métodos empleados para la limpieza de
las pinturas murales varían,como es natural,
de conformidadcon las sustancias que deben
eliminarse y los materiales que es necesario
preservar (véase también el capítulo 14,
“La conservación de la piedra”).
Cepillado. Si como sucede a menudo se
trata simplemente de eliminar el polvo,
basta cepillar la pintura con una brocha
suave y seca.
Disolventes. Cuando además del polvo hay
grasa, como sucede especialmente donde
hay humo, puede tener que recurrirse al
empleo de disolventes, empezando por el
más débil y empleando productos más
fuertes sólo cuando sea necesario.
La mayoría de las veces pueden obtenerse
resultados satisfactorios con una solución
acuosa de amoníaco al 10-20 yo que se
aplica suavemente con una almohadilla de
guata, teniendo especial cuidado con los
colores menos resistentes. Si es necesario
puede emplearse una solución acuosa de

Figura 47.
Pinturas murales :evaluación del grado de adhe-
rencia al muro de la superficiepintada.
butilamina al 10-20yo,o bien una solución
acuosa de ciclohexilamina al 80-90 yo,en las
que el agua produce el efecto de aumentar la
acción disolvente sobre las materias grasas.
Estas dos últimas soluciones detergentes son
muy eficaces para eliminar las capas super-
puestas de pintura al óleo.
Abrasiuos. Cuando la superficie de la pintura
es muy dura,puede añadirse a uno u otro de
esos disolventes un abrasivo suave,tal como
la tierra diatomeas (“harina fósil”) o la
piedra pómez en polvo. En casos extremos,
la superficie puede tratarse con una pasta de
estearato amónico que se deja reaccionar
durante unos minutos (compruébese el
efecto de reblandecimiento) o varias horas
según convenga.
Elimización de la cera. Las pinturas que han
sido tratadas con cera tienden a adquirir un
tono oscuro y a volverse pulverulentas.
Para eliminar la cera puede emplearse tetra-
cloruro de carbono o tricloroetileno, pero
teniendo presente que éste último producto
es algo tóxico p puede quemar la piel.
Eliminación de las resina. E n el curso de una
restauraciónprevia pueden haberse aplicado
a las pinturas murales barnices resinosos
(copal, goma laca), que a veces producen
oscurecimiento y otros daños. Por lo gene-
ral, esos barnices pueden eliminarse con
alguno de los siguientes disolventes o con
mezclas de ellos :dimetilformiato,alcohol en
aguarrás,benceno,acetona.
---
\
Eliminación de las colas animales. Las colas
animales y la goma arábiga, aplicadas posi-
blemente en el curso de restauracionesante-
riores, se eliminan por la acción disolvente
del agua templada con el 10-2074 de amo-
níaco o con butilamina o solución acuosa de
ciclohexilamina al 80 yo como ya se ha
indicado.
Se empezará siempre ensayando el disol-
vente en una parte escondida y poco impor-
tante de la pintura mientras que la limpieza
de las partes más importantes y delicadas se
dejará para el final.
Eliminación de las eflorescencias salinas. Las
eflorescencias de sales solubles pueden
eliminarse por cepillado seguido de un
lavado con agua. El tratamientopuede pro-
seguirse aplicando pulpa de papel húmeda
a la superficie de la pintura pero sólo cuando
se haya comprobado que ésta resiste conve-
nientemente la humedad 1. Mediante esta
operación, las sales se disuelven y son
absorbidas por la pulpa al secarse ésta, con
la que se eliminan después.
Las sales insolubles,el yeso,las estalactitas
o el velo blanco de carbonato cálcico que
recubren a veces las pinturas murales, plan-
tean problemas que no tienen fácil solución
fuera de la puramente mecánica de rasparlas
I. Mientras se extraen las sales puede ser
necesario proteger el pigmento con una
aplicación de nilón soluble o de Calaton CB
en solución alcohólica. NOTA DE LOS
EDITORES.
Paul Philippot y Paolo Mora
con escalpelos u otros instrumentos odonto-
lógicos. Esto no es siempre posible, sin
embargo, y en todo caso requiere sumo
cuidado e infinita paciencia.
Eliminación de depósitos orgánicos. N o es raro
encontrar pinturas dañadas por acumulacio-
nes de materia orgánica, tales como nidos
de abejas y avispas,excretas de murciélago,
etcétera. En tales casos, está indicado como
primera medida el tratamiento mecánico,
después del cual se puede eliminar la delgada
película de materia residual por lavado con
una torunda de guata humedecida en agua
amoniacal, como ya se ha dicho anterior-
mente.
Eliminación de prolferaciones vegetales. Cuando
hay proliferaciones activas de musgo o
líquenes puede ser necesario envenenar las
materias nutritivas por tratamiento con
silicofluoruro sódico o cloruro de cinc o de
magnesio, como se describe en los capítulos
sobre la conservación de la piedra y los
monumentos. Cuando hay humedad, espe-
cialmenteen las grutas (lámina22, p.193), las
proliferaciones pueden ser de algas y suelen
ser verdes cuando están expuestas a la luz.
En las condicionestropicales pueden encon-
trarse también proliferaciones de hongos.
A ser posible, deben identificarse los micro-
organismos y el tratamiento en ambos casos
consiste en la esterilización acompañada de
una mejora de la ventilación para permitir la
circulación de una corriente de aire fresco.
Los antisépticos más corrientes son el for-
mol, una soluciónclara,que puede aplicarse
con un pincel o un pulverizador, y el penta-
clorofenato sódico, que es más venenoso y
se aplica en solución acuosa al 2 yo con un
pincel suave obteniéndose una protección
m á s prolongada.La lucha contra los hongos
microscópicos y las bacterias es primordial-
mente un problema de ventilación.
Eliminación de la lechada de cal. Por razones de
gusto o de conveniencia,las pinturas mura-
les de carácter religioso o de otra clase están
con frecuencia cubiertas de una capa opaca
de aspecto yesoso,por lo común de carbo-
nato cálcico. En tales casos, debe determi-
narse la naturaleza del material aplicado
raspando y ensayando el polvillo con un
ácido, en el que todos los carbonatos
producen efervescencia. Estos revestimien-
tos se eliminan por lo general mecánica-
mente, pero la operación es lenta y delicada
y requiere mucha paciencia y prudencia si la
pintura subyacente ha de dejarse al descu-
bierto de nuevo en su estado original. Debe
tenerse presente que puede haber más de
una capa de pintura debajo de las capas de
lechada de cal y que un trabajo poco cuida-
doso puede destruirlas todas.
C O N S O L I D A C I ~DE
N PINTURAS MURALES
Fgación de la capa de pintura
La fijación es necesaria cuando la capa de
pintura se está cuarteando o tiende a volverse
pulverulenta. Un buen fijador debe tener
suficiente fuerza adhesiva para consolidar
la pintura, además de ser incoloro, muy
penetrante,resistente a la abrasión y, sobre
todo, no debe modificar los colores ni la
tonalidad general.
Entre los materiales actualmente en uso,el
que mejor cumple esos requisitos es una
resina sintética incolora de tipo acrílico,
llamada Paraloid. Según las condiciones,esa
sustancia se aplica con un pincel o por
pulverización disuelta en tolueno a concen-
traciones comprendidas entre el I y el 5 yo,
o de preferencia en Cellosolve,debido a que
el tolueno es tóxico. También puede prepa-
rarse una solución al 3 0 yo en cloroteno,
que se diluye con Shelisol E para obtener
una concentración del I al 5 yo de Paraloid.
Con esta fórmula se consigue una mejor
penetración,la evaporacióndel disolvente es
más lenta y hay menos probabilidad de que
se forme una película brillante sobre la
pintura. Debe emplearse la solución más
diluida que resulte eficaz en las pruebas
efectuadas,por ser la que penetrará mejor.
 La conservación de pinturas murales

Una solución demasiado concentrada deja

una película sobre la superficie que puede
llegar a romper la capa de pintura cuando se
contrae al secarse. Por esta razón se emplea
la cantidad mínima y se procura que no se
acumule formando una película continua
lustrosa.Todo exceso de fijador debe elimi-
a
narse con una guata absorbente.
Otro fijador satisfactorio es el Bedacryl
(122 X ), un volumen de cuva solución
comercial debe diluirse por lo menos con
10 volúmenes de tolueno.
La goma laca se utilizaba con mucha
frecuencia antes de la aparición de los fija-
dores sintéticos, pero aunque tiene exce-
lentes propiedades adhesivas, se vuelve
invariablemente amarilla y se oscurece poco
a poco con el tiempo. Por esta razón ha
dejado de emplearse o, en todo caso, se
utiliza con considerable reserva.
Es evidente que la impregnación sólo
puede practicarse hasta una cierta profun-
didad. En caso de que ésta sea insuficiente y
la capa superior del sustrato siga siendo
débil, no hay más soiución que proceder al
traslado de la pintura por el método de
sfmppo (véase página I88, Transferencia de
pinturas murales) ’.

Consolidación del snsfrato

Tratatniento simple. Pueden distinguirse dos

casos.En el primero,el sustrato se ha vuelto
pulverulento por alguna causa y puede
consolidarse por impregnación con un
fijador como el Paraloid o el Bedacryl. Figura 48.
Consolidación de la superhcie pintada contra
Fvación de un stlsirnio desprendido. En el su muro de soporte:
segundo caso, el sustrato es firme pero no a Métodos de inyección de adhesivos;
está adherido al soporte y, donde se ha b Aplicación de presión sobre la superficie
desprendido,hace falta un tipo diferente de hasta que se fija el caseinato.
tratamiento:
Examen y preparación para la iyección. Se
examina primero el estado del sustrato para
localizar las zonas de desprendimiento y
rellenarlas después por inyección de casei-
nato cálcico mezclado con acetato de polivi- I. Véame en el anexo las indicaciones sobre
nilo (figura 48). En el anexo del presente productos sintéticos.
Paul Philippot y Paolo Mora

capítulo (fórmula 3) se dan instrucciones

para la preparación de la mezcla y la opera-
ción se practica como sigue.Si no hay grietas
en loslugares defectuososque puedan servir
para la inyección,es necesario hacer perfora-
ciones desde la superficie hasta las lagunas,
procurando elegir los sitios en losque se pro-
duzca el mínimo de daño.Los orificios son
de 2-3 mm de diámetro,uno para cada bolsa
de aire,o dos si resulta imposiblela inyección
sin disponer de una salida especial para el
aire. Esto puede probarse aplicandouna pera
de goma al orificio.
Iyección del jjador. Antes de inyectar el
caseinato se prepara el terreno con una
inyección de alcohol y de agua que cumple
la doble función de eliminar el aire y hume-
decer el sustrato. Se inyecta luego el casei-
nato, al principio bastante líquido y luego
más espeso. Si el hueco que debe rellenarse
es bastante grande es preferible añadir
alguna carga, como arena fina o polvo de
mármol. Si hay una pérdida excesiva de la
mezcla inyectada debido a una grieta o
hendidura en el soporte, habrá que tomar
medidas especiales.Puede ser que la pintura
se encuentre en tal estado que ciertas zonas
amenacen con desprenderse. En ese caso,
éstas deben fijarseprovisionalmentecon tiras
de yeso o recubriéndolas con un tejido
(véase más abajo).
Sujeción de la pintztrd dzmnte e/ traiamiento,
Durante el proceso de inyección,la pintura
Figura 49. debe sujetarse para impedir que se desprenda
por la presión ejercida desde atrás,y una vez
Varios métodos de ejercer presión sobre la terminada la operación hay que seguir apli-
superficiede una pintura mural hasta la soiidifi-
cación del caseinato. cando presión sobre la superficie hasta
que el caseinato se haya endurecido lo
suficiente para soportar la tensión.Para ello
pueden emplearse diversos medios, tales
como resortes, varillas flexibles, marcos
atornillados, etc., que no deben estar en
contacto directo con la pintura sino con una
tabla plana cubierta por un lado con fieltro
y destinada a proteger la delicada superficie
de todas las tensiones locales (figura 49).
Durante la operación hay que tener cui-
186 dado de que no caigan gotas de caseinato

cálcico sobre la pintura porque incluso
después de eliminadas dejan marcas inde-
lebles.
Retoques
Si, como sucede a menudo, una pintura
mural es imperfecta y faltan ciertas porcio-
nes aisladas,estas zonas pueden tratarse con
arreglo a dos requisitosfundamentales:a) el
respeto a la obra como un testimonio his-
tórico, lo que excluye toda clase de super-
chería, y b) en la medida de lo posible, la
restitución de la unidad estética de la obra
de manera que ésta pueda apreciarse
plenamente. E l retoque de las partes que
faltan requiere que el operador, además de
destreza profesional, posea especial califi-
caciones,tales como la comprensión de la
importancia de la obra en tanto que docu-
mento artístico e histórico y la apreciación
de las cualidades particulares de la misma.
Por lo tanto,la responsabilidad de autorizar
un retoque no es pequeña y la amplitud de
éste debe estar estrechamente relacionada
con las calificaciones de la persona dispo-
nible para ese trabajo. Al fin y al cabo, el
retoque no es una parte indispensable de la
conservación y debe encarecerse que las
autoridades competentes no autoricen esa
labor a menos que se disponga de un técnico
experimentado.
Tratamiento de los espacios o lagunas e n blanco
Sin embargo,las lagunas no pueden descui-
darse: sus bordes deben fijarse y es conve-
niente que su superficie general,de ordinario
inferior al nivel de la pintura, se eleve hasta
el nivel original aplicando cuidadosamente
yeso, pero nunca cemento. Debe usarse un
mortero de composición semejante al del
sustrato de la pintura, que suele consistir
en una mezcla de cal apagada y arena. Se
requiere un escrupuloso cuidado con los
bordes, que deben ajustarse perfectamente
a los de la pintura pero sin cubrir nunca el
color.Por último,es muy importanteel pro-
La conservación de pinturas murales
blema de la textura: debe procurarse,en la
medida de lo posible, que la granulación de
la superficie sea semejante a la del original
en interés de la continuidad.
Peqzieñas lagmas. Cuando las lagunas son
muy pequeñas o están situadas de manera
que no puede caber ninguna duda sobre la
reconstrucción,y cuando,por ejemplo,en el
caso de una línea rota muy visible o de una
parte ausente en un friso decorativo, la
interrupción produce una falta grave de
unidad, puede estar justificado cierto grado
de reconstitución a pesar de lo indicado
anteriormente (lámina ip). N o debe olvi-
darse, sin embargo, que el objetivo es
siempre devolver al originalla presencia y la
autoridad perdidas y nunca tratar de compe-
tir con él. A este respecto es fundamentalel
factor cuantitativo: si la zona retocada es
demasiado visible puede preponderar sobre
el original en vez de restaurarlo.Esto puede
ser cierto por hábil que sea el retoque.Por
consiguiente,en el caso de grandes lagunas,
lo mejor es resignarse a que la obra está
incompleta y limitar el tratamiento a la
consolidación, ya que sólo esta modesta
actitud permite perpetuar la autenticidad de
la obra.
Antes de hacer ningún retoque debe
prepararse un registro fotográfico de con-
formidad con el principio fundamental del
respeto a la pintura como documento.E n la
práctica, por supuesto,siempre es preferible
efectuar el retorque de manera que, sin
perjuicio de cumplir su objetivo de reinte-
gración,se reconozca que es meramente una
adición. Sin embargo, con el tiempo se
producen tales cambios de aspecto que pue-
den llegar a surgir dudas,lo que constituye
una razón de peso para incluir obligatoria-
mente registrosfotográficos en la documen-
tación general.
Grandes lagunas. Y a se ha indicado que
cuando las lagunas son grandes lo mejor es
dejarlas lisas y lo mismo sucede cuando
están en sitios delicados y el retoque sería 187
Paul Philippot y Paolo Mora
difícil. Sin embargo, debe estudiarse siem-
pre cuidadosamente el tono que conviene
dar al relleno de argamasa para evitar que
parezca un agujero en la pared. En interés
de la unidad,debe parecer por lo menos que
el relleno está en el mismo plano que la
pintura. Sin embargo, cuando las lagunas
son tan grandes que menoscaban el aspecto
de la pintura conservada,es con frecuencia
preferible dejarlas a un nivel ligeramente
inferior y tal vez dejar al descubierto la capa
subyacente del sustrato o incluso el soporte.
Los retoques pueden hacerse con varios
tipos de aglutinantes,en particular acuarela,
temple o productos sintéticos como el
Primal,que viene a ser una emulsión de
Paraloid, o el Bedacryl L (emulsión de
Bedacryl). Todas estas sustancias tienen sus
características individuales y para cada tipo
de trabajo debe elegirse la que parezca más
conveniente (véame también las indicacio-
nes que figuran en el apéndice al final de
este libro).
TRANSFERENCIA D E PINTURAS M U R A L E S
Como ya se ha dicho,la transferencia de una
pintura mural es una operación importante,
un recurso extremo que sólo está justificado
cuando, después de un estudio completo,
se llega a la conclusión de que la obra no
puede salvarse por otros medios.
Cualquiera que sea el método de transfe-
rencia adoptado, el primer requisito es
reunir la documentaciónde todo el conjunto
monumental y completarla lo más posible.
Al mismo tiempo se trazará un plan com-
pleto y detallado que incluya tanto la trans-
ferencia como la reconstitución del con-
junto.
Es necesario estudiar con especial cuidado
el sistema de cortes indispensable para la
operación. Éste debe ser lo más sencillo
posible y causar el mínimo deterioro a la
pintura. El ensayo de los materiales es otro
188 requisitopreliminar pues habrá que compro-
bar si la propia pintura es resistente al agua
o al disolvente particular que se empleará
para eliminar el adhesivo del tejido de reves-
timiento, ya que todos los métodos requie-
ren el empleo de un tal tejido para proteger
la pintura durante la transferencia.
Tiene suma importancia la elección del
método más apropiado para cada caso parti-
cular. Las tres técnicas que requieren una
mención especial son: el strappo, el stacco y
el stacco a massello, que se definen a continua-
ción. Strappo: consiste en desprender la
capa de pintura del sustrato tirando de un
tejido adherido a la superficie de aquélla.
Stacco (lámina .?+a, b y c) : consiste en des-
prender la pintura, una vez cubierta con
gasa y un lienzo,justamente con el sustrato,
separando éste de la pared mediante cortes
practicados con largos cuchillos de tipo
bayoneta.Stacco a massello :consiste en sepa-
rar la pintura y el sustrato junto con una
parte del soporte, previo revestimiento de
aquélla. Esto requiere preparativos para el
transporte de una pesada y delicada carga.
Los tres métodos son sumamente delica-
dos y sólo deben ser practicados por técni-
cos de gran experiencia.Sin embargo,puede
ser interesante examinarlos con un poco más
de detalle (figura 50).
strappo
Consideraciones generales. Cuando el sustrato
de la pintura ha perdido su cohesión hasta
el punto de ser imposible su consolidación
in sitn, el recurso habitual consiste en salvar
la capa de pintura trasladándola por el
método de strappo. Este método, que es el
más directo,permite la separaciónde grandes
superficiesen una solapieza y ha demostrado
ser el más conveniente para resolver pro-
blemas delicados (superficies curvas,bóve-
das, etc.). En cambio, requiere particular
destreza y tiene la desventaja de que,cuando
la pintura se deposita sobreun nuevo soporte
horizontal,tiende a presentar una superficie
anormalmenteplana y uniforme.Es posible,
por supuesto, conservar los nimbos, los
 La conservación de pinturas murales

empastes y otros relieves,pero las ondula- Figura yo.

ciones peculiares de la pared se pierden Profundidad de los cortes necesarios en los
una vez transferidala pintura.Por esta razón, diferentes métodos utilizados para separar una
el strappo sólo se emplea en casos de absoluta pintura mural de la pared.
necesidad. En resumen, esta técnica se I Strappo: separación de la superficie pintada
adopta habitualmente cuando la solidez del que hay que desprender.
sustrato y la adherencia de la capa pictórica 2 Stacco: separación de las capas de yeso tino
son insuficientes para permitir la transferen- (intonaco) y de yeso basto.
cia de ambos,cuando el sustrato es dema- 3 Stacco a maxsello: separación del yeso y de
siado delgado, cuando se desea levantar la una parte del muro.
pintura sin cortar innecesariamente una
superficie muy grande o cuando ésta es
cóncava.E l strappo presenta el rasgo notable
de ser el único método de transferencia que
permite revelar el dibujo original cuando
éste se ha trazado sobre el sustrato.Una vez
descubierto, este dibujo puede a su vez
preservarse.
Antes de tomar una decisión definitiva
sobre la aplicación del strappo es necesario
ensayar la resistencia de la cola y otros
detalles, procurando efectuar esas prue-
bas sobre alguna zona secundaria y poco
visible.
Paul Philippot y Paolo Mora
Principios generales. Se adhiere a la pintura un
tejido de revestimiento de tal manera que la
contracción de la cola al secarse facilita el
desprendimiento de la capa de pintura.
Puesto que las condicioneslocales de hume-
dad influyen sobre la velocidad de deseca-
ción, las transferencias por el método de
strappo se practican siempre durante el
periodo del año en el que la humedad relativa
de la atmósfera es mínima (del 40 yoal 70 yo
como máximo) y no deben intentarse nunca
en tiempo frío.
Si es necesario,las paredes pueden secarse
previamente con pequeños calentadores o
lámparas de rayos infrarrojos colocados
entre aquéllas y una pantalla ajustable pero,
por supuesto,es importante evitar una dese-
cación excesiva que pueda hacer que la cola
se endurezca demasiado de prisa.
Técnica del strcrppo. El primer requisito es
limpiar la superficie de la pintura quitándola
el polvo ligeramente y teniendo cuidado de
eliminar todas las excrecencias (incrusta-
ciones, bordes salientes de las lagunas,
prominencias,etc.) que dificultan el despren-
dimiento.
Revestimiento. Se aplicaluego el revestimiento
sobrela superficiepreparada conun adhesivo
a base de cola animal fuerte (véase el anexo
del presente capítulo, fórmula 1, coleta).
Cuando la pared está muy seca se añade a la
mezcla un poco de melaza para impedir
una solidificación y una contracción prema-
turas que podrían desgarrar la película en
vez de levantar la capa de pintura en su
integridad. Al preparar el adhesivo es
recomendable añadir un poco de vinagre y
de bilis de buey para mejorar la fluidez,la
humectación y la penetración. Si la pared
está húmeda y no puede secarse, la cola
animal se sustituye por goma laca que se
solidifica en esas condiciones. Aunque este
procedimiento no es aconsejable normal-
mente, se ha empleado con éxito en el
salvamento de las pinturas funerarias de las
tumbas etruscas,donde la humedad relativa
llega al 95 yo.
El revestimiento suele consistir en gasa
de algodón y cañamazo.La primera capa de
cola se aplica directamente sobre la pintura
con un pincel; no debe estar demasiado
líquida y debe cubrir exactamente la super-
ficie de la gasa, que previamente se habrá
lavado para eliminar el apresto, dejado
secar y desgarrado a lo largo de los bordes.
Se aplica luego la gasa sobre la pared con la
cola muy caliente. A lo largo del borde se
separa de la pared un margen de varios
Centímetros para facilitar las fases ulteriores
de la operación,mientras que el resto de la
gasa, ligeramente pero no demasiado esti-
rada, se adhiere firmemente a la superficie.
A continuación se extiende sobre la gasa
una segunda capa de cola teniendo mucho
cuidado de que no queden burbujas de aire
entre la pintura y el tejido.
Se aplica ahora el cañamazo, después de
un corto tiempo de desecación, extendiendo
una capa de cola que puede ser mucho más
líquida que la primera. La cola más espesa
empleada en la primera capa impide que el
tejido deje una impresión sobre la superficie
pintada y proporciona al mismo tiempo la
contracción necesaria al secarse. Tanto la
gasa como el cañamazo deben aplicarse
siempre desde la parte baja de la pintura
mural hacia arriba de manera que la cola no
escurra sobre la pintura. E l borde vertical
de cada nuevo trozo de tejido debe recubrir
uno o dos centímetros al anterior, procu-
rando que las juntas de la gasa y del caña-
mazo no coincidan.Esto requiere evidente-
mente el trabajo en grupo.Una gran ventaja
del strappo es que permite la transferenciade
grandes superficies en una sola pieza (unos
30 m2 en condiciones normales).
Transferencia. La separación de la pintura
puede empezar cuando el revestimiento
esté seco y antes de que la cola se endurezca
demasiado.
El tiempo de desecación dependerá no
sólo de la humedad relativa de la atmósfera
 La conservación de pinturas murales

Figura 5 I.
Strappo: separación de la superficie pintada.

-- -.

Figura 52.
Sección transversal de una pintura mural
montada de nuevo:
I Revestimiento protector : se separa después
que la pintura separada se ha consolidado en
su nuevo soporte.
z Capa de pintura.
3 Adhesivo a base de leche desnatada diluida o
de emulsión acrílica diluida.
4 Capa de gasa aplicada sobre el adhcsivo con
caseinato cálcico, que puede reforzarse con
capas sucesivas de gasa o de cañamazo.
5 Moja de matería plástica espumosa.
6 Gasa pegada con acetato de polivinilo.
7 Capa de g o m a laca.
8 Soporte de poliéster con tejido de fibra de
vidrio.
9 Armazón de tela metálica de aluminio
plegada.

,Y31 4 ' 5 '6'7a ' [9'

Paul Philippot y Paolo Mora
sino también de la que tenga la pared. En un
ambiente seco pueden bastar dos días. Si la
humedad es muy grande, la cola puede tar-
dar tanto en secarse que se desarrollan
mohos, a menos que se recurra a la calefac-
ción artificial. Sin embargo,la goma laca y
los adhesivos sintéticos se secan mucho más
de prisa.
La primera operación consiste en practi-
car un corte limpio en la capa de pintura
siguiendo el borde del tejido y en tirar
después, de una manera firme y continua
y perpendicularmente a la pared, de uno de
los ángulos inferiores comprobando que
el tejido separa realmente la capa de pintura
del sustrato (figura j 1). Se prosigue la opera-
ción aflojando el tejido con un movimiento
vertical de abanico y enrollando la capa de
pintura y el revestimiento a medida que se
desprenden. Otro método consiste en ir
enrollando el revestimientode abajo arriba
en un cilindro, aunque esto sólo puede
hacerse cuando la superficie es muy plana.
Huelga decir que si es necesario puede
emplearse un escalpelo para separar la
pintura limpiamente cuando los grumos
del sustrato u otros obstáculos impiden la
operación.Una vez terminado el desprendi-
miento se deposita el conjunto con la cara
plana hacia abajo sobre una superficie
horizontal.
Aplicación sobre el nuevo soporte (figura jz).
Antes de volver a montar la pintura hay que
igualar el reverso raspándolo y desgastán-
dolo con abrasivos, y reforzarlo con una
doble capa de tejido.El procedimiento es el
mismo que para el revestimiento, con la
diferencia de que se emplea caseinatocálcico,
aunque también han dado buenos resultados
los adhesivos sintéticos, en particular las
resinas acrílicas, solubles en tolueno y ace-
tona. Sin embargo,el caseinato cálcico es el
adhesivo clásico y ha dado resultados satis-
factorios en los climas templados donde las
temperaturas son moderadas y el ambiente
relativamente seco. Una sequedad excesiva
192 de la superficie produce sin duda una ten-
dencia a la formación de salientes y, por
otra parte, el exceso de humedad causa
eflorescencias, dos defectos que pueden
exigir algunas modificaciones. Sin embargo,
se describirá aquí el método tradicional por
ser la técnica básica de la que derivan todas
las demás.
Suponiendo que la pintura desprendida
se encuentra sobre una tabla y que el reverso
se ha igualado previamente, la primera
operación es estirar el revestimientode gasa
uniformemente,clavarloal banco de trabajo
y fijar el color por el reverso mediante
una abundante aplicaciónde leche desnatada
diluida con agua, o bien de una emulsión
acrílica bien diluida (por ejemplo,Bedacryl
L o Primal). Una vez secas, estas sustancias
forman una barrera que protege la cola del
revestimiento de la gran humedad que
recibiría en caso contrario al aplicar la
mezcla de caseinato cálcico. U n exceso de
humedad reblandecería esa cola y se pro-
duciría sobre la capa de pintura una impre-
sión de la malla del cañamazo.Después del
secado se aplica una capa de caseinato cálcico
teñido del mismo color que el sustrato
original. Esta última precaución es muy
importante para preservar la calidad óptica
de la pintura. El caseinato debe ser lo
bastante espeso para impedir que la malla
de gasa deje una marca permanente sobre la
capa de pintura,pero no tanto que produzca
un efecto de cuarteamiento al secarse. Puede
aplicarse de la misma manera una segunda
capa de gasa seguida de una o dos de
cañamazo adherido con la misma mezcla
de caseinato cálcico.
En esta fase puede decidirse montar el
cañamazo en un bastidor o un marco
ajustable, lo que ofrece la posibilidad de
aplicarlo posteriormente a un soporte
rígido, o proceder directamente a depositar
el cañamazo, por ejemplo, sobre un panel
rígido de Masonita,cuya superficie se habrá
cubierto con una hoja de plástico espumoso.
Esta hoja tiene la doble ventaja de evitar que
la pintura adquiera artificialmente un aspecto
plano incompatiblecon el tema y de permitir
Lámina 2 2
Pintura mural de una cripta mostrando los
efectos de las eflorescencias y de la
proliferación de microorganismos y plantas.
[Foto : Istituto Centrale del Restauro, Roma].

'93
C

Lriillina 23

a Pintura mural después de su consolidación

in situ.
0 La misma pintura una vez retocada para
restituir los elementos que faltaban.
c Partes retocadas de una pintura mural que
se distinguen del original por medio de una
estriación (fratteggio) .
[Fotos:Istituto Centrale del Restauro, Roma.]
 b
a
Lrímina 24

a Método de siacco para transferir una

pintura con su soporte.A la derecha,el
panel de sustentación.La superficie pintada
se ha revestido con una gasa y un lienzo.
U n técnico practica el corte inferior para
desprender el panel de la pared.
b Canal practicado en la pared por detrás de
la superficie pintada (stacco).
c Una vez desprendida de la pared la capa
pintada se rebaja ésta para su transporte y
remontaje ulterior.
[Fotos: Istituto Centrale del Restauro, Roma.] ‘97

todos los cambios ulteriores que puedan ser
necesarios.
Una emulsión acrílica es más resistente que
la caseína a la humedad, menos susceptible
a la concentracióny más elástica, pero no es
tan transparente y si la concentraciónno se
regula cuidadosamente puede llegar a
ejercer una influencia adversa sobre el tono
de la pintura, especialmente porque ésta se
ha quedado reducida a una simple película.
El mejor procedimiento, según algunos
expertos, es emplear una solución de resina
sintética en benceno y acetona para el
refuerzo en vez de una emulsión o un adhe-
sivo acuoso. Se afirma que la solución de
resina produce una película tan resistente y
elástica como la emulsión y que sus propie-
dades adhesivas son del mismo orden.
Además, no altera los colores y se adapta
tan estrechamente a las menores irregulari-
dades de la superficie de la pintura que,
según Tintori, apenas puede distinguirse
después de la operación si el fresco se ha
transferido con su sustrato o sin él. Esto es
debido a que los adhesivos y los disolventes
empleados por el reveiso no afectan a los
adhesivos del anverso. Conviene advertir,
sin embargo,que los disolventes menciona-
dos son tóxicos e inflamables.
El adhesivo acrílico, una vez preparado,
se diluye convenientemente y se extiende
sobre el reverso de la pintura aplicando
después la gasa impregnadapreviamente con
una pasta obtenida mezclando el mismo
adhesivo con carbonato cálcico. En caso
de que esta pasta tenga que ser más espesa,
puede aplicarse además algo de piedra en
polvo.
Eliminación del revestiiraiento. Una vez comple-
tamente seco y solidificado el reverso, se
invierte el conjunto,y los tejidos del anverso
se reblandecen y se quitan utilizando agua
caliente para disolver la cola fuerte, o
alcohol para la goma arábiga según con-
venga. En esta operación es tan necesaria
la paciencia como la prudencia. Los tejidos
no pueden manipularse hasta que el adhe-
La conservación de pinturas murales
sivo esté lo suficientemente reblandecido
para que resbale sobre la superficie. La
operación puede facilitarse con ayuda de
un chorro de vapor o aplicando una hoja
de plástico esponjoso empapado en agua
fría para hinchar la cola.Cualquiera que sea
la técnica adoptada, es importante procurar
que no quede ningún resto de cola en la
superficie pintada.
SfdCCO
Consideraciones generales. Cuando el estado
de la pintura mural no hace indispensable el
empleo de la técnica de sfrizppo ni la transfe-
rencia de una parte del soporte (stacco a
mzssello), la solución habitual consiste en
desprender la pintura junto con el sustrato,
aunque esto sólo debe hacerse cuando se
compruebe que ambas capas están firme-
mente adheridas. El método no puede
aplicarse a superficies tan grandes como las
que se manejan en una sola operación
mediante el strappol, lo que significa que el
stacco es más lento y costoso.Puede aducirse,
sin embargo,que lo mismo que el stacco a
massello,presenta la ventaja de respetar todas
las irregularidades de la superficie que tienen
tanta importancia para el carácter de la
decoración mural.
Prepnrmión. Como siempre,el primer requi-
sito es limpiar la superficie de la pintura y
comprobar que no hay ningún impedimento
que pueda complicar la operación innece-
sariamente. Se pone luego al día la docu-
mentación en lo que haga falta y se estudia
toda la superficie en detalle para comprobar
si la capa de pintura está firmementeadherida
I. La mayor superficie conocida que se ha
desprendido en una sola pieza por el método
de stucco (z,6 m x 6 m) ha sido una pared
entera de la sala decorada de la Villa Livia
en Primporta, que se encuentra actualmente
en el Museo Nacional Romano (Roma). Sin
embargo, se trata de una pieza completa-
mente excepcional obtenida mediante el
trabajo en grupo ejecutado por expertos del
Istituto Central del Restauro. 199
Paul Philippot y Paolo Mora
al sustrato y si hay una buena cohesión,
reforzando convenientemente las partes
cuyo estado no sea satisfactorio.
Revestimiento. E
l revestimientose efectúa con
gasa de algodón reforzada con una o dos
capas de tiras de cañamazo encoladas desde
la base hacia arriba, como en el strappo.
Los bordes de la gasa se repliegan sobre sí
mismos alrederor del margen de la pintura
formando una especie de dobladillo de
unos 5 c m de anchura.En cambio,el caña-
mazo se prolonga por encima de la pintura
hasta una distancia de 30 c m como mínimo,
y se clava a la pared, si no está pintada, o
a una viga horizontal de madera firme-
mente sujeta a ese efecto.
Si el ambiente es seco,el revestimientose
adhiere con colleta (fórmula I del anexo del
presente capítulo), que no se contrae al soli-
dificarse.Cuando el ambiente es tan húmedo
que modifica el tiempo de solidificación de
la colleta, puede recurrirse a la goma laca o
a otro adhesivo resinoso.
Separación de la sección de la pared. Con un
bisturí o una sierra eléctrica fina se practica
un corte en la pared a lo largo de líneas
previamente trazadas para delimitar la
sección que se va a separar. Se prepara al
mismo tiempo una tabla de madera del
tamaño necesario para sostener la superficie
durante las operaciones ulteriores de corte
destinadas a separar la sección de la pared y
a transportarla una vez desprendida por
completo.
El tejido de revestimiento se golpea a
veces uniformemente por toda su superficie
con un mazo de goma dura para que el sus-
trato se separe con más facilidad del soporte.
La tabla (convenientemente almohadillada
con fieltro o una materia semejante) se
aplica luego como refuerzo sobre la sección
de la pintura que se va a separar,y los dobla-
dillos del revestimientose vuelven sobre sus
bordes y se clavan sobre el reverso de la
tabla, prestando particular atención a la
200 seguridad de la parte superior.
En esta fase, el sustrato debe separarse
definitivamente del soporte. Para ello se
emplean largas barras de hierro que sirven
de palancas entre el soporte y la pared. Las
barras deben siempre apuntarse ligeramente
hacia el interior de la pared, empezandopor
abajo y trabajando hacia arriba para que no
se reunan cascotes en una bolsa detrás de la
pintura.
Cuando la pintura está completamente
suelta, toda la losa se deja deslizar poco a
poco y cuidadosamente hacia abajo hasta
que descanse sobre el suelo o quede bien
sostenida sobre su tablero almohadillado
puesto en un caballete.
Aplicación sobre .un ntieuo soporte. Se reduce
primero el espesor del reverso y se rebaja
hasta I c m aproximadamente o incluso
menos si el material no es demasiado resis-
tente,de manera que sólo quede una delgada
capa del sustrato. El factor limitante será
sin duda el estado del sustrato,porque si
éste estuviese muy debilitado, se habría
elegido el método de strappo en vez del
stacco desde un principio.
El nuevo soporte consistirá en un basti-
dor de hierro angular de sección en T o en L,
cubierto de tela metálica fina y reforzado con
una reja de hierro con cuadros de > o cm.
Todaslas partes metálicas deben tratarse con
minio para impedir la oxidación.
Antes del montaje,el reverso de la pintura
se trata con emulsiones acrílicas diluidas y
también si es muy delgada con una capa de
gasa. Se aplica luego la tela metálica cubierta
de mortero de cal y arena con adición de
caseína, o bien con emulsión de acetato de
polivinilo. N o se empleará más agua de la
absolutamente indispensable,y la tela metá-
lica se cubrirá con un espesor suficiente
de mortero bien comprimido.Para impedir
el agrietamiento, el mortero volverá a
trabajarse cuando empiece a fraguar,hume-
deciendo de nuevo la superficie y espolvore-
ándola uniformementecon arena secalimpia.
Sólo cuando el montaje está terminado y
el material perfectamente seco, es decir al

cabo de 10a zJ días,se quita el revestimiento
para descubrir la pintura.El método seguido
en este caso es exactamente el mismo que se
ha explicado para el strappo.
Ts~nsjerencincon finapar fe del soporte (strtcco a
mmello)
El sistema de imzssello
Co~sideracionesgeiierales.
sólo se emplea ocasionalmente y en casos
especiales,por ejemplo, en ambientes muy
húmedos,o cuando el sustrato es particular-
mente duro o resistente o existen superficies
irregulares en las que el relieve debe preser-
varse a toda costa y,por supuesto,cuando la
pintura está hecha directamente en la roca.
Preparación. L a limpieza es siemprc la pri-
mera operación y se practica como se ha
descrito anteriormente; después se hacen los
refuerzos y se completa la documentación
con arreglo a las necesidades.
Se clavan luego clavijas perpendicular-
mente a la pared hasta la profundidad reque-
rida, por lo común entre z y J cm, para que
sirvan de indicadores del espesor de la placa
que debe separarse.
Idosclavos serán de acero inoxidable y de
I mm aproximadamente de diámetro,y se
fijarán en orificios existentes o practicados
para ese fin en puntos en los que no deterio-
ren la pintura.
Rei'esfimiento.E
l revestimiento se hace como
en el caso del stacco pero con dos capas de
gasa y una de cañamazo,que sólo se aplica
cuando las primeras están secas, evitando la
superposición de los empalmes. Lo mismo
que para el J~LJCCO,se prepara una tabla o caja
que sirva de soporte,pero de estructura más
sólida porque ha de recibir mayor peso.Una
vez protegida la pintura con el revestimiento
de gasa y de cañamazo y con una hoja de
politeno, se vierte entre ésta y la tabla, es
decir,en la cara icontal,una mezcla cremosa
de yeso, que se adhiere a la tabla al fraguar
alrededor de los clavos que se han dejado
sobresaliendo en la madera. Se va aumen-
La conservación de pinturas murales
tando gradualmente la altura del yeso, unos
jo c m cada vez, hasta que llene todo el
espacio comprendido entre el politeno y la
tabla.
Sin embargo,antes de verter el yeso (que
debe adaptarse exactamente a todas las
irregularidades de la superficie) se abre, a lo
largo del borde inferior de la pintura, un
estrecho surco horizontal de 10-15c m de
profundidad en el que se introduce una
barra de hierro de sección en L de tamaño
adecuado cuya cara prominente se fija
rígidamente al tablero de soporte y la otra
se encaja firmemente en el surco.Este hierro
angular actuará como una viga para soportar
el peso de la pintura mural cuando se separe
de la pared.
SepasaciórL de la sección de la pared. Se practican
ahora los cortes del contorno, con herra-
mientas mecánicas o manuales, y se abre un
estrecho túnel en la pared por detrás de
la pintura a una profundidad de unos 10 a
20 c m de la superficie.A partir de ese túnel
se va cortando gradualmente la parte poste-
rior de la pintura hasta que esté sostenida
únicamente por la roca en su parte superior.
Esta fijación se corta luego mientras toda la
masa se sostiene con montantes de madera y
el peso descansa sobre el soporte de hierro
en ángulo que actúa como una charnela. La
sección se desprende así de la pared y se baja
hasta el suelo (figura J 3).
,4plicación sobre ZMZ nzieuo soporte. Se prepara
un nuevo soporte como en el caso del
stacco ordinario y después de hacer el mon-
taje de la manera habitual, puede separarse
el revestimiento y limpiarse la superficie.
Presentación. Una vez eliminado el último
resto de adhesivo de la superficie de la
pintura se practica un examen detallado de
ésta para comprobar si se adhiere por todas
partes al nuevo soporte.Puede practicarse
luego la limpieza y el retoque como de
ordinario, sobre lo que no se hará aquí
ninguna observación especial. Las pinturas 201
Paul Philippot y Paolo Mora

desplazadas en varias piezas tienen que reconstituirseimitando la textura y el color

reunirse de conformidad con los diseños
trazados antes de arrancarlas. A ese efecto
se construye un gran bastidor con carriles o
soportesa los que pueden fijarse los paneles
individuales,dejando cierta holgura vertical
y lateral que permita montar y desmontar
toda la pintura mural para exponerla o
estudiarla. Las secciones ausentes pueden
del original. Al reconstruir en un museo la
totalidad de una habitación,de una tumba o
de una capilla pintadas, hay que procurar
preservar la autenticidad del conjunto y
cuidar de que el reverso de los paneles,
aunque esté oculto para los visitantes, sea
accesible para su inspección por el personal
del departamento de conservación.

ANEXO

F~RMULAS
I . “Colletta” para el revestimiento del “stacco” 3. Caseina para fijar la pintura transjerida al nuevo
(transferencia con el mortero) soporte

Cola de huesos (en perlas) 3 kg Caseína IOO g

Agua I litro Se deja hinchar la caseína durante 12 horas en una gran cantidad de
agua y luego se vierte el exceso de ésta.
Se deja hinchar la cola durante 12 a zq horas, se calienta en baño de
vapor durante una hora y se añade : Se añaden 900g de cal apagada y
Melaza 0>75kg Se mezclan
Vinagre z litros Se añaden I O O g de acetato de polivinilo
Bilis de buey 0.3 litros (emulsión) u otra emulsión acrílica para dar
Se mezcla toto por agitación y se vierte la cola caliente en u n a cápsula flexibilidad
de hierro esmaltado en la que forma una gelatina al enfriarse. Por Se mezcla y se tamiza
último, se corta ésta en trozos, que pueden desecarse sobre una tela
metálica (espesor de los trozos desecados I a 1.1 cm). Puede añadirse un fungicida.

2. “Colletta” para el “strappo” (tranferencia de la

capa de pintura únicamente) Nota. Si la mezcla forma una jalea es que está
demasiado concentrada.Se diluve hasta consis-
Igual que la fórmula anterior, pero sin melaza. tencia cremosa y se aplica con un pincel.

202
William Boustead
La conservación y restauración de cuadros 13
Muchos museos de los países tropicales
poseen importantes colecciones de cuadros,
con frecuenciaimportados de los países de la
zona templada. El continente australiano,
situado en gran parte en la zona tropical o
cerca de ella, ofrece un ejemplo particular-
mente interesante e ilustrativo de esta
situación.Por desgracia, los cuadros,2 dife-
rencia de otros objetos de museo,se deterio-
ran mucho más rápidamente cn los climas
tropicales que en las zonas templadas. El
proceso normal de envejecimientose acelera
considerablementey la descomposición de la
materia orgánica, en particular la celulosa,
puede ser sumamente rápida. A ello contri-
buyen las combinaciones de elevada tempe-
ratura y humedad relativa o de calor y aridez,
así como los efectos fotoquímicos de la luz
solar brillante sin filtrar por la niebla, las
nubes o la contaminaciónindustrialdel aire.
Los ataques de los insectos y de los micro-
organismos son otra causa grave de deterio-
ración.
La variedad de las colecciones australianas
requiere también una gama considerable de
técnica de conservación.N o es raro encon-
trar una gran diversidad de soportes de las
pinturas.Éstos pueden ser tablas de maderas
europeas, lienzos de hilo y de algodón,
cartones académicos, sacos de arpillera y de
yute,fondos de cajones,tableros de maderas
indígenas, tablas de pino alrededor de las
cuales se enrollaban las piezas de tela,
tableros de pulpa de todas clases,láminas de
cristal o placas de metal, y rara vez de la
mejor calidad. Además se han usado y se
siguen usando mucho todavía tableros de
contrachapado y tablas de construcción.
Entre otros factores relacionados con la
estabilidad, uno de los más importantes y
con frecuencia el más desesperante, cs la
diversidad de técnicas empleadas no sólopor
los artistas primitivos sino también por los
pintores de nuestros días. Hay los procesos
tradicionales de pintura a1 óleo y al temple
con clara de huevo (con o sin barnices),
la acuarela y las numerosas técnicas de la
aguada con colas,caseína y latex, a las que
se añaden modernamente los medios sinté-
ticos como el acetato de polivinilo, las
resinas acrílicas y alquídicas y los esmaltes
sintéticos l.
Muchas pinturas europeas ejecutadas por
las técnicas tradicionales fueron traídas por
los primeros colonos o enviadas más tarde
a ellos,y esta masa de material se ha comple-
tado desde entonces con adquisiciones. Por
otra parte, muchos de los artistas que vinie-
ron a Australia en el primer periodo de la
colonización bien adiestrados en las tradi-
ciones artísticas de sus países de origen,
tuvieron que habérselas con materiales
desconocidos para ellos. Sin embargo,pro-
dujeron obras de arte que ofrecen interés
estético e histórico en su país de adopción.
Los temas son muy variados e incluyen
retratos de antepasados, paisajes, escenas
I. Para más detalles véase el apéndice al final
de este libro. 203
Williarn Boustead
religiosas,estaciones del calvario y retablos.
Si bien es cierto que muchas de estas obras
se deben a pintores mediocres,han cumplido
su propósito de facilitar un vínculo cultural
o religioso entre los países de origen y las
colonias toscas, subdesarrolladas y a veces
incultas en las que sus propietarios tuvieron
que pasar el resto de sus vidas. En conse-
cuencia,es importante conservar esas obras.
Muchos de los cuadros de las colecciones
australianas,igual que los de otros países
tropicales,han corrido innumerables riesgos
en los largos viajes en barco de vela por
diferentes latitudes hasta supunto de destino.
Los efectos del almacenamiento a bordo, la
exposición a una humedad excepcional y
a los extremos tropicales de temperatura,así
como a los movimientos de la carga, pro-
dujeron daños bien visibles cuando los
cuadros se desembalaron a su ilegada.
Como es natural, muchas de las pinturas
deterioradas no sobrevivieron,pero un buen
número de ellas pudieron ser reparadas y
restauradas. Como no había restauradores
expertos en esas nuevas colonias y estable-
cimientos remotos, las restauraciones se
confiaron por lo común a artesanos del
gremio de los carreteros o a artistas aficiona-
dos,y en el caso de las pinturas de carácter
religioso a monjes o misioneros dotados de
cierto talento artístico.
En un periodo ulterior,el tallista dorador
que poseía alguna experiencia en la limpieza
de cuadros llegó a las comunidades más
estables. E l procedimiento que aplicaba
consistía generalmente en forrar los lienzos
deteriorados utilizando cola animal, llenar
con yeso las partes perdidas e inevitable-
mente hacer retoques, de ordinario con un
medio a base de barniz de copal y resina.
Debido a la tendencia de las resinas blancas
a eflorescer, se acostumbraba terminar la
superficie con barniz de copal o con varias
aplicaciones de aceite de linaza bruto.
La estabilidad de un cuadro depende en
gran parte de los varios ambientes a los que
ha estado expuesto.En la mayor parte de los
países tropicales,los cuadros se encontraban
inicialmente sólo en las residencias oficiales,
en las iglesias y las misiones o en las casas de
de las personascultasy acomodadas,situadas
cerca del mar o en las orillas de los ríos a
pocos kilómetros de la costa. Más tarde, al
crecer las colonias, muchas familias se tras-
ladaron al interior para establecer planta-
ciones o criar ganado,lo que con frecuencia
dio lugar a un cambio radical de ambiente,
En Australia, por ejemplo, en lugar de
sufrir los efectos de un clima monzónico,
de una gran humedad relativa,de los cambios
de temperatura y de las fuertes brisas carga-
das de sales, las pinturas estuvieron someti-
das en las sabanas y los desiertos a tempera-
turas hasta de y j OC. En estas condiciones,
la humedad relativa puede ser durante
meses sólo del 3 0 yo.Los vientos calientes y
secos arrastran remolinos de polvo del
desierto al interior de las viviendas produ-
ciendo el desgaste de las superficiespintadas.
La luz intensa debilita los colores y favorece
la oxidación de la celulosa. Se produce la
desecación de los materiales. El polvo y los
insectos deterioran la capa pictórica mientras
que las termitashoradan las tablas de madera.
La calidad de los materiales disponibles en
esos países plantea otra serie de problemas.
Muchas de las poblaciones indígenas de los
países tropicales han conquistado hoy su
independencia y sienten un vivo deseo de
preservar sus propias artes, su artesanía y
sus reliquias culturales,lo que se ha tradu-
cido en la creación de un gran número de
pequeños museos. Mediante la educación y
el contacto con la civilización occidental,
muchos de los artistas ya no se conforman
con expresarse en su propio idioma conven-
cional sino que se vuelven también hacia
otras formas del arte. Encontramos hoy día
personasconuna larga tradición de habilidad
manual y un nuevo sentido del orgullo
nacional,que se expresancon toda solturade
una manera occidentalizada. Por desgracia,
los materiales de que disponen para la pin-
tura suelen estar estrictamente limitadosy a
veces se ejecutan obras de arte de gran valor
creativo con materiales de baja calidad que

sólo suelen durar unos años en tan adversas
condiciones climáticas.
El alojamiento de las colecciones de obras
de arte en los países tropicales también es
muy a menudo inadecuado.Con raras excep-
ciones, los museos son grandes palacios
irregulares y húmedos ocupados cuando
cambió el orden político,con una estructura
de madera a veces infectada por los insectos
o en putrefacción y llena de goteras, o cedi-
dos cuando los servicios administrativos se
trasladaron a edificios más modernos. A
menudo, el conservador de la colección es
un funcionariopúblico que ha aceptado esta
responsabilidad por su amor al arte o su
pasión por la preservación de los testimonios
culturales e históricos de su país. Por lo
tanto, la formación de conservadores de
museo reviste evidentemente suma impor-
tancia. Teniendo esto en cuenta, la Galería
de Arte de Nueva Gales del Sur (Sydney)
ha instituido un programa de formación
de restauradores en el que se presta especial
atención a los problemas propios de los
climas tropicales.A continuación se descri-
ben las operaciones más sencillas de conser-
vación y restauración que pueden ser ejecu-
tadas por un personal que cuente con una
experiencia y unos medios limitados.
C O N S E R V A C I ~ DE
N CUADROS
Fzingiridas
Dadas las condiciones del clima tropical, el
conservador está obligado a estudiar espe-
cialmente los métodos de prevenir y elimi-
nar las proliferaciones de hongos microscó-
picos. La experiencia ha demostrado la
inutilidad de intentar hacer investigaciones
micológicas en un ambiente infectado y sin
una formación y un material adecuados y,
sin embargo, hay que saber cuáles son los
requirimientos básicos para el crecimiento
de los mohos, cuáles son los materiales
óptimos para su nutrición y qué sustancias
pueden emplearse como fungicidas (lamina
2J).
L a conservación y restauracih de cuadros
La mayor parte de los fungicidas que han
dado resultados prometedores en las pruebas
de laboratoriohan sido difíciles de aplicar en
los países tropicales o peligrosos para los
cuadros y su acción esterilizante parece
pasajera. En efecto,una vez que el moho ha
penetrado profundamente en el barniz de
una pintura, ya se trate de un derivado
acrílico o de acetato de polivinilo, ningún
fungicida parece producir el más mínimo
efecto preventivo sobreel desarrollo ulterior
en cuanto las condiciones vuelven a ser
favorables para el moho. Además, algunas
especies de mohos se vuelven inmunes a
ciertos insecticidas y pueden adquirir una
extraordinaria resistencia.
A veces es posible reblandecer la super-
ficie de la pintura al óleo con un disolvente
y aplicar luego el fungicidacon un pequeño
pincel sobre las diversas colonias,pero esto
sólo es practicable cuando el micelio no ha
penetrado muy profundamente en los estra-
tos de la pintura y el ataque está muy
localizado.
En el caso de las acuarelas, cuya técnica
consiste en gran parte en colorear el papel
con pigmentos y aprovechar el color y las
fibras del propio papel para obtener cierta
tonalidad y textura, la respuesta al trata-
miento fungicida es mucho más favorable
que en el caso de las espesas capas de la
pintura al óleo. Sin embargo, con las
acuarelas hay otra restricción debida a la
posibilidad de que se manchen.Aunque,por
ejemplo, el fenol clorado ejerce una acción
fungicida muy enérgica cuando se aplica
sobre el papel infectado, su tendencia a
producir ácido libre y a manchar constituye
un grave inconveniente y limita su empleo.
Esas objeccionesno se aplican a la sal sódica
del pentaclorofenol,que es eficaz en solu-
ciones sumamente diluidas (1 ó z yo).No
debe olvidarse que la mayor parte de los
fungicidas se han preparado para el trata-
miento de materiales relativamente perece-
deros,cuya vida útil es mucho más corta que
la de las pinturas. En consecuencia, los
intentos de emplear fungicidas comerciales
William Boustead
para la lucha contra los mohos han sido,en
general, desalentadores. El Shirlan, prepa-
rado expresamente para el tratamiento de la
celulosa, constituye una excepción. Hemos
empleado esta sustancia disuelta en una
mezcla de acetona y tricloroetileno para
pulverizar el reverso de los grabados y los
dibujos, sus marcos y sus cartones de
refuerzo. Este tratamiento es más perma-
nente y satisfactorio que la fumigación con
timol,sustanciapoco útil en los países tropi-
cales debido a su gran volatilidad.
Deshumid$cacihz
Debido a que el crecimientode los mohos se
detiene cuando la humedad relativa del
ambiente es inferior al 60 yo,es imperativo
exponer y almacenar los cuadros en un
ambiente seco. Por supuesto, la solución
ideal es un local con aire acondicionado,
pero el coste de la instalaciónde este servicio
en un edificio viejo y con frecuencia endeble
puede ser astronómico.
En Sydney tuvimos que enfrentarnos con
ese problema. Aunque nuestro edificio es
compacto y está sólidamenteconstruido,los
problemas de canalización, rebaje de los
techos y cierre hermético de ciertas zonas
resultaron insuperables y hubo que dese-
char la idea de instalar aire acondicionado.
Se adoptó una solución intermedia dise-
ñando deshumidificadores parcialmente
móviles para instalarlos en los locales de
almacenamiento, y tal vez sea interesante
exponer los resultados obtenidos. Los
aparatos están provistos de ruedas y tuberías
de evacuación flexibles y pueden orientarse
en un intervalo de unos 220 grados.
Los aparatos son relativamente baratos
(unas 800 libras australianas cada uno)
y los resultados obtenidos han superado
nuestras previsiones. El diseño de nuestra
máquina es muy sencillo y se basa en el
conocido principio de la bomba calorífica
(lámina 26). Como fuente de energía se
emplea un motor trifásico de 5 HP y la
206 regulación se efectúa con un humidostato
Minneapolis Honeywell con una precisión
de 3 yo. Este último puede ser fácil-
mente calibrado por una persona inexperta
comparándolo diariamente con un psicró-
metro de cabello y registrando la tempera-
tura y la humedad relativa con un termo-
higrógrafo. La primera máquina se instaló
en nuestro mayor almacén (1700 m3)a fines
de 1962y tanto el funcionamientomecánico
como térmico han resultado excelentes.
En Sydney suele haber todos los años una
estación húmeda de tres meses en la que
predominan grandes humedades relativas.
El año 1963ha sido uno de los más húmedos
registrados. En siete meses se recogieron
cerca de z o00 mm de lluvia,lo que ofreció
una excelente oportunidad para comprobar
la capacidad de la máquina. Donde el agua
rezumaba previamente a través del suelo,las
paredes húmedas presentaban eflorescencias
por acción capilar y el moho proliferaba de
un modo alarmante, la deshumidificación
dio por resultado que las paredes y el suelo
estuviesen completamente secos y el moho
desapareciese prácticamente (en contraste
muy pronunciado con el año anterior en el
que se registró menos de la mitad de lluvia).
Antes de instalar nuestra máquina, 360
cuadros al óleo estaban infectados de moho,
que formaba además manchas en los suelos
y en el laboratorio. Unas tiras de gelatina
fijas a las paredes estaban blandas y flexibles
y podían enrollarsesinromperse,lo que indi-
caba una humedad excesiva. La humedad
producía grandes ampollas en la pintura de
las paredes, que presentaban vetas de sales
eflorescentes.La humedad relativa rara vez
era inferior al 90 yo y, aparte del problema
del moho,la pintura de la parte inferior de
muchos lienzos había empezado a cuartearse
y desprenderse. Durante el periodo de seis
meses que duró el ensayo del deshumidifica-
dor se mantuvo una humedad relativa cons-
tante del 5 5 yo a una temperatura compren-
dida entre 20 OC y 23,5 OC. Debe añadirse
que el agua extraída de la atmósfera se eva-
cua al exterior mediante una tubería. En
cambio,en los meses muy secos,la humedad
Ldniina 21

Proliferación de Penicifliiini sobre una pintura.

La eliminación del micelio superticial reveló
manchas profundas que se quitaron con
hipoclorito cálcico.
 Lámina 26.a
Vista lateral de un deshumidificador instalado
en la sección de pintura al óleo de la Galería
de Arte de Sydney (Australia). Características :
motor trifásico, JHP,punto de rocío 310.
Regulador : humidostato Minneapolis
Honeywell.

208
Lhiitia 26.b
Vista frontal del deshumiditicador.
Obsérvense los sencillos bastidores de
almacenamiento construidos de tela metálica
galvanizada para cercas, sujeta a marcos de
madera dura resistente a los insectos.
 Ldmina 27

U n o de los métodos utilizados para reparar

un panel de madera rajado y encorvado.
Tratamiento con éter dicloroetílico, dieldrina
y aguarrás mineral.

210
Láinina 28

Grabado deshidratado contenido en una

envoltura hermética de politeno. Al fondo,
un armario de deshumidificación.

211
 Ldmina z9.a
Antigua acuarela australiana antes de la
restauración :amarillenta y con manchas de
moho y de humedad. Las lepismas y las
cucarachas han atacado los bordes en los que
el soporte está encolado a la montura.

212
Lániitia 29.0

La acuarela después de la restauración.

Las manchas de moho y de humedad se han
quitado con una solución de hipoclorito
cálcico que ha devuelto al papel su tono
blanco original. E
l dorso del soporte se ha
pulverizado con una solución de Shirlan en
acetona y tricloroetileno.
Ldmina 90
Modelo sencillo de mesa caliente de vacío
conectada al lado de succión de un compresor
de aire. El elemento de calefacción consiste
en un cable de Pyrotenax debajo de una placa
de aluminio. La regulación se efectúa con un
sencillo termostato de ebullición.

relativa Iara vez es inferior a 45 7; a la
temperatura media de 17,z OC y no ha sido
necesaria la humidificación del aire.
Para mantener una circulación del aire
adecuada se han colocado diagonalmente en
las esquinas opuestas ventiladores regulados
por el mismo humidostato que el humidifi-
cador.
A lrizncenanzienfo
Al visitar museos de arte se observa muy
a menudo que se han hecho grandes esfuer-
zospara presentar los cuadros de una manera
agradablee instructivaen salas de exposición
limpias y bien iluminadas,mientras que se
ha hecho poco o nada para conservar en
condiciones análogas los cuadros que no se
exponen. N o es raro encontrar los cuadros
apilados unos contra otros en sótanos
húmedos, oscuros y mal ventilados, en
condiciones ideales para la proliferación del
moho y el cuarteamiento de la pintura. Con
un poco de tiempo y de esfuerzo puede
conseguirse mitigar mucho esta situación
tan deplorable.
Los almacenes deben recibir tanta o más
atención que las galerías de exposición.
Debe impedirse la acumulación de desechos
y observarseen todo momento una limpieza
escrupulosa. Las paredes y las vigas de
madera deben pintarse con una pjntura muy
brillante, de preferencia a base de óxido de
cinc y que contenga un fungicida.
La falta de bastidores de almacenamiento
adecuados puede suplirse fácilmente y
económicamente tendiendo alambre galva-
nizado para cercas en marcos de madera.
Esto reduce la infección de mohos y facilita
la inspección.Las colonias de mohos proli-
feran en la oscuridad y es indispensable una
iluminación adecuada incluso en los alma-
cenes.Cuando no se puede regular la hume-
dad atmosférica deben instalarseventiladores
para obtener una adecuada circulación del
aire.Elaire estancado favorececonsiderable-
mente la propagación de las esporas del
moho, mientras que el aire circulante no
La conservación y restauración de cuadros
sólo contribuye a impedir que las esporas
suspendidas en el aire se depositen y ger-
minen sino que ayuda a mantener seco el
local.
Debe ejercerse una inspección regular
sobre los cuadros almacenados. N o hay
nada que pueda sustituir al cuidado y a la
vigilancia constantes. Tanto la superficie
pintada como el reverso de los lienzos
deben examinarse cuidadosamente centínie-
tro a centímetro, con un microscopio
binocular de poco aumento en busca de
micelios de moho.A menudo pueden elimi-
narse con un pincel las esporas y el micelio
que no han penetrado todavíaen las capas de
pintura. Una breve exposición a la luz solar
o a los rayos ultravioletas favorece la esteri-
lización.
El rezieyso de los ctiadros
El reverso de los cuadros debe limpiarse
cuidadosamente con un pequeño aspirador
de poca potencia. Esto contribuye conside-
rablemente a eliminar las esporas del moho
y los insectos portadores (psócidos) que van
de un cuadro a otro propagando los dimi-
nutos gérmenes de destrucción. Después
debe limpiarse la superficie pictórica para
eliminar la suciedad,el polvo y los granos de
polen que tienden a absorber la humedad y
que con frecuencia facilitan alimento a las
esporas del moho.
La parte del cuadro situada detrás del
travesañoinferior del marco debe examinarse
para ver si tiene polvo o proliferaciones de
moho.A ese efecto deben quitarse los clavos
del lienzo para separar el travesaño.A ser
posible,los clavos ordinarios de hierro,que
se oxidan ficilmente y pudren el lienzo,
deben sustituirse por otros de cobre, metal
que ejerce una ligera acción fungicida.
Una buena medida consiste en aplicar un
fungicida sobre el reverso del lienzo. Para
ello se recomienda el Shirlan soluble en
alcohol, pero si el agrietamiento de la pin-
tura penetra en el lienzo, debe procurarse
que no se produzca una acción disolvente
William Boustead
sobre la capa pictórica y el barniz. Debe
excluirse en absoluto toda aplicación de una
capa protectora, incluso en el reverso del
lienzo, que no pueda eliminarse ulterior-
mente. En caso contrario sería imposible
efectuar una impregnación desde el reverso
en caso de agrietamiento o cuarteamiento
de la película de pintura.
A veces se aconseja cubrir el reverso del
lienzo con una chapa protectora fija al
marco. Si se emplea madera contrachapada,
debe ser de la variedad marina que lleva un
adhesivo no acuoso entre las hojas. La
Masonita templada es excelente aunque
suele ser algo pesada.
La chapa debe prepararse previamentecon
dos filas de orificios de unos 25 mm de
diámetro como mínimo a unos centímetros
de distancia de los travesaños superior e
inferior del marco respectivamente.Esos ori-
ficios deben cubrirse con una tela metálica
fina para impedir la entrada de esporas y de
psócidos (piojos portadores de polvo). Es
increíble la facilidad con que estos insectos
se abren camino y hemos tropezado con
muchas dificultades para encontraruna malla
suficientemente gruesa para que pueda
transpirar la pintura y suficientemente fina
para impedir la entrada de esa plaga.
PINTURAS SOBRE TABLA
Las tablas almacenadas durante largos perio-
dos en una oscuridad completa presentan a
veces daños causados por los termitas. Es
raro que estos insectos penetren en la super-
ficie pintada, pero su actividad puede redu-
cir el soporte de madera a una simple
cáscara.
Las pinturas sobre tabla inamovibles o
aplicadas directamente sobre las paredes de
las iglesiasu otros edificios pueden ser presa
de los termitas. El remedio consisteen bajar
las tablas, sustituir la madera dañada con
arreglo a los procedimientos normales de
restauración,tratarlas con un insecticida tal
216 como la Dieldrina o la Aldrina y volverlas
a colocar de manera que queden aisladas de
la pared (lámina 27).
Es inútil tratar los marcos que han sido
infestados por la carcoma; lo mejor es
destruirlosy sustituirlospor otros de madera
dura de árboles caducifolios.
CRISTALES DE P R O T E C C I ~ N
La utilidad de los cristales de protección
para cubrir pinturas enmarcadas se presta a
controversia.En las regiones muy húmedas
puede crearse así un riesgo adicional. La
humedad se condensa debajo del cristal
dejando depósitos que favorecenla propaga-
ción del moho. Una gran humedad persis-
tente produce cambios químicos en algunos
cristales que se vuelven parcialmenteopacos
y porosos.
Por el contrario,en los climas desérticos,
el cristal es una ventaja,en particular cuando
la pintura no está barnizada.En tales climas
abunda durante la mayor parte del año la
mosca doméstica, que deposita sus excretas
sobre las superficies pintadas, especialmente
en las zonas claras en las que se ha empleado
más blanco de plomo,dejando motas pardas
que de ordinario suelen ser imposibles de
quitar sin levantar la pintura subyacente.
LOS C U A D R O S EN LOS CLIMAS
DESÉRTICOS
En los climas más estables predominantes
en los países áridos, la falta de contracción
y expansión alternativas es una gran ventaja
para asegurar la estabilidad y, en general,
las pinturas resisten en ellos mucho mejor
que en las regiones tropicales húmedas. Sin
embargo, en los climas secos se produce a
veces una deshidratación extrema perjudicial
para la estabilidad,en cuyo caso se pueden
instalar humidificadores que emiten vapor
de agua. Por desgracia, el agua de lluvia,
que es muy apreciada en esas zonas, sólo
puede usarse con parquedad mientras el

agua artesiana no suele ser satisfactoria
porque es duray las salesque contienetienden
a obstruirlos finos conductos de difusión.E
l sílice cada semana, con la consiguiente
vapor de agua emitido puede dejar depósitos
minerales sobrelos objetosy,cuando la velo-
cidad de evaporación es grande, no pueden
obtenerse resultados beneficiosos a menos
que los locales de exposición y almacena-
miento estén Suficientemente aislados. Las
pinturas sobre tabla son por lo general
mucho más estables en los climas secos que
en los de humedad variable.
NOTAS SOBRE LAS A C U A R E L A S
El almacenamiento de acuarelas y dibujos
sin enmarcar plantea un problema difícil en
los trópicos pues no pueden colgarse en
bastidores y tienen necesariamente que
guardarse en estanterías abiertas o en arma-
rios cerrados.
Los museos que tienen un excedente de
armarios de madera resistente a los insectos
pueden considerarse afortunados. E l aroma
de ciertas maderas inhibe la actividad de la
mayoría de los insectos dañinos y la natura-
leza celular de esta materia actúa como un
depósito que absorbe y emite humedad.
Por desgracia, conforme crecen las coleccio-
nes y los armarios de madera bien construi-
dos van siendo insuficientes, no hay más
remedio que emplear armarios metálicos
fabricados en serie, que dejan mucho que
desear. La humedad que se condensa en las
superficies metálicas es absorbida por los
dibujos y sus monturas. Los cristales de
fungicidas colocados en los cajones con
fines profilácticos tienden a reblandecer la
pintnra del metal y éste empieza pronto a
oxidarse.
Deshumidijcación
El empleo de gel de sílice como agente
deshidratante no ha dado buenos resultados
La conservación y restauraciiin de cuadros
en nuestro país. Durante la estación húmeda
teníamos que reactivar 27 kg de gel de
pérdida de tiempo cuando sólo se dispone
de una pequeña estufa para efectuar la
regeneración.E l problema tuvo que abor-
darse desde un ángulo diferente.Los cajones
de nuestrosnuevos armarios tienen el fondo
de tela metálica para permitir la circulación
del aire y el libre paso de los vapores volá-
tiles y de los insecticidas.
Antes de guardarlos en los armarios
metálicos, la humedad residual contenida
en los dibujos montados y sin montar se
reduce introduciéndolos durante una hora
aproximadamenteen un armario deshumidi-
ficador que mantiene una humedad relativa
constantedel 40 yo.Después se comprueban
con un humidímetro antes de introducirlos
en sobres de politeno que también se han
sometido a una deshumidificación para
eliminar la humedad absorbida y que luego
se cierran automáticamente (lámina 28).
En los sobres se colocan papeles indicadores
de la humedad de manera que no estén en
contacto directo con el dibujo o la pintura.
Durante las inspecciones regulares, los
cambios de color del papel indicador permi-
ten evaluar fácilmente y con suficiente preci-
sión el contenido de humedad.Este sistema
parece funcionar muy satisfactoriamente,y
durante más de nueve meses los dibujos así
tratados no han presentado indicios de
nueva absorción de humedad.
Recipienfes hermiticos
La conservación de cada dibujo en un sobre
cerrado herméticamente constituye también
una buena protección contra los ataques de
los lepismas y de las pequeñas cucarachas
que tantos estragos han causado en otras
épocas. Las perforaciones y las picaduras en
los lugares donde los insectos han devorado
el papel y la capa de pintura son muy
difíciles y a menudo imposibles de restaurar
satisfactoriamente.
Wiiiiam Boustead
Cubiertas de plexiglas
Se han formulado propuestas interesantes
sobre el empleo del plexiglas para la conser-
vación de acuarelas y pinturas orientales.
La humedad no parece condensarse tan
fácilmente sobre el plexiglas como sobre el
cristal ordinario,pero aquél tiene la desven-
taja de que se raya fácilmente.Esto es tanto
más lamentable cuanto que en los climas
desérticos su empleo podría reducir conside-
rablemente la oxidación y el debilitamiento
de los colores fugaces. Los torbellinos de
polvo del desierto volverían pronto opacas
las hojas de materia plástica, aparte de que
todavíano se sabe con seguridad cómo resis-
tiría la resina acrílica los posibles efectos ero-
sivos del moho.
Montde de acuarelas
Los cartones de mala calidad empleadospara
el montaje se infectan fácilmente de moho,
que se extiende pronto a la acuarela o al
dibujo. Es corriente obervar manchas par-
das iniciadas en el borde del dibujo, que
está en contacto con el cartón.Los cartones
y monturas deben desecharse y sustituirse
por poco infectados que estén.Los cartones
de trapos de hilo de buena calidad son caros
y difíciles de obtener y con frecuencia no
tienen suficiente espesor para ofrecer un
soporte adecuado al dibujo. Cuando no hay
más remedio que emplear cartones de pasta
o de papel de mala calidad, deben tratarse
éstos cuidadosamente con un fungicida antes
de montar los dibujos. En estos casos, el
Shirlan soluble en alcohol, disuelto en una
mezcla de tricloroetileno y acetona y pulveri-
zado sobre el cartón proporciona una exce-
lente protección contra todos los ataques de
los hongos (lámina 29.a y b). Debe evitarse
el empleo de engrudo y de cinta adhesiva
porque dificultan el desmontaje y tienden a
producir tensiones permanentes. Cabe aña-
dir que la inspección regular con una lám-
para de luz ultravioleta y un filtro de Woods
218 revela con frecuencia la presencia de proli-
feraciones incipientes de mohos invisibles
con la luz ordinaria.
Al enmarcar pinturas de cualquier clase
debe procurarse que el cristal no entre
nunca en contacto directo con la superficie
pintada. Las pinturas rezumantes y las resi-
nas que se reblandecen a altas temperaturas
tienden a adherirse al cristal y su separación
puede producir graves pérdidas de pintura.
También debe evitarse el contacto directo en
el caso de las acuarelas pues la humedad que
penetra y se condensa fácilmente en la
superficie interior del cristal favorece el
desarrollo de los mohos.
RESTAURACI~N
Excepto en casos especiales, los procedi-
mientos de restauración deben ajustarse
estrechamentea los empleadosen los museos
occidentales más adelantados y que se des-
criben detenidamente en las publicaciones.
Siempre que se pueda debe hacerse más
hincapié en la conservación que en la restau-
ración. En el caso de los cuadros al óleo,
los procesos deben ser reversibles y, como
ya se ha dicho anteriormente,es una buena
práctica no hacer nada que no pueda des-
hacerse.
Limpiera
Sin propósito de terciar en la controversia
de la limpieza a fondo en oposición a la
limpieza moderada,bastará decir que en las
regiones tropicales es a menudo imperativo
limpiar a fondo eliminando todo indicio del
barniz amarillento y quebradizo que impone
una tensión suplementaria a las frágiles
películas pintadas y produce grietas y cuarte-
amiento.
La limpieza puede ser un verdadero pro-
blema cuando el medio contiene cierta
I. Véanse las discusiones sobre el empleo del
plexiglas que se encuentran en Temporaty
and travelling exhibition, p. 66-68.(Museums
and monuments,X.)

proporción de resina blanda. Hemos enco-
trado que el ciclohexanol es un disolvente
muy útil en estos casos difíciles. E
l Decalin
y el Tetralin son excelentes agentes para
limpiar superficies y aunque su acción es
lenta y requieren repetidas aplicaciones,son
con frecuencia más eficaces para eliminar la
suciedad y el hollín que otros disolventes
disponibles.
La eliminación de los barnices de resina de
copa1 viejos y endurecidos ha sido siempre
sumamente difícil debido a su insolubilidad.
Puede obtenerse cierta acción disolvente con
acetoiia a la que se han añadido algunas
gotas de amoníaco, pero este método debe
aplicarse con grandes precauciones, en
particular en presencia de ciertos colores,
como el azul de ultramar.
Durante la limpieza de pinturas, particu-
larmente en los climas cálidos y húmedos,
debe emplearse un ventilador eléctrico para
disipar los vapores tóxicos, y al pulverizar
barnices que contengan fungicidas es reco-
mendable que el restaurador use una máscara
protectora de doble diafragma o practique
esta operación en una campana provista de
extractor.
Relleiio de kagzirins
El empleo de estuco (yeso J; agua de cola)
para llenar lagunas no es recomendable en
los climas tropicales.Este material tiende a
dilatarse y contraerse en respuesta a las
condiciones meteorológicas fluctuantes y a
endurecerse tanto que es imposible quitarlo
sin producir daños. Es necesario lijarlo para
dejarlo al mismo nivel que la superficie
pintada y tiene que revestirse por lo común
con goma laca,para impedir la absorción de
los retoques subsiguientes.
Hemos encontrado que la aplicación de
una mezcla de cera de abejas, resina AWz,
elemí y caolín es mucho más segura y
considerablemente más flexible.Esta mezcla
puede aplicarse con un calor moderado, se
modela fácilmente para imitar la textura,
puede quitarse sin dificultad y es compatible
La conservación y restauración de cuadros
con los retoques empleando medios de
resina sintética.
Retoques
En el caso de la pintura al temple propugna-
mos el empleo de emulsiones de colores de
temple para los retoques pero no para otros
fines pues este medio es difícil de preparar
en los climas tropicales sin que haya infec-
ción de mohos,posee escasa flexibilidad y es
difícil de quitar.
Hemos observado que los colores en
tubo o en polvo, molidos con resina A W z
constituyen un medio más ventajoso que
otros de los empleados para retoques,pues
se oscurece menos que los aceites y, en caso
necesario,puede quitarse con más facilidad.
Barnixndo
Aunque cierto número de barnices para
pinturas poseen algunas ventajas indivi-
duales,no conocemosninguno ideal. Todos
los barnices de resinas blandas, tanto natu-
rales como sintéticas,tienden a empañarse.
Esta tendenciapuede reducirse considerable-
mente practicando el barnizado únicamente
cuando el tiempo es templado, seco y sin
viento.
Aunque se raya con facilidad y es relativa-
mente poco flexible, preferimos la resina
sintética A W z a las resinas blandas naturales
dammar y mástic, si bien es indudable que
un barniz de resina blanda bien preparado y
convenientementeaplicado puede contribuir
mucho a proteger la superficie de una
película de pintura madura.
Soportes para pintims
La resistencia de los lienzos a las condiciones
climáticas adversas depende de la fibra de la
que estén formados. Las fibras de algodón,
debido a su gran contenido de celulosa,
ofrecen poca resistencia a la proliferación del
moho y reaccionan más violentamente a los 219
Wilíiam Boustead
cambios de humedad que los lienzos que
contienen fibras de líber. Por esa razón no
son adecuadas para los climas tropicales
húmedos.Sin embargo,en los climas tropi-
cales secos no se rompen tan fácilmente y
presentan mayor resistencia a la luz solar que
las fibras de yute y de ramio.
La cola animal empleada para revestir
lienzosconstituye un riesgo adicional facili-
tando abundantes sustancias nutritivas a las
colonias de mohos e hinchándose y contra-
yéndose alternativamente según que el
tiempo sea húmedo o seco.Este movimiento
constante impone una tensión considerable
a la capa de pintura superpuesta.Las pelí-
culas de pintura viejas y desecadas sufren
tensiones,se cuartean y en las grietas pene-
tran esporas de mohos transportadas por el
viento que encuentran en la capa de cola
subyacente los principios nutritivos indis-
pensables para su desarrollo. Los oligoele-
mentos contenidos en ciertos pigmentos
facilitannutrimentos adicionales que favore-
cen la propagación del micelio.
Los lienzos sometidos a las condicionesde
calor y sequedad más estables que predomi-
nan en las regiones desérticas reaccionan
de un modo diferente. Las fibras de yute,
de ramio y,en un grado algo menor, las de
lino,se desencolan y se vuelven quebradizas.
Se produce un estado general de extrema
fragilidad y en ciertos casos basta un ligero
golpe para que el lienzo se fracture. En
consecuencia,tales lienzos suelen tener que
forrarse mucho antes que los conservados
en las zonas más templadas.
El nuevo soporte de fibra debe ser mucho
más resistente. Se dispone hoy día de una
gran variedad de tejidos sintéticos,cada uno
de los cuales posee sus características parti-
culares. Después de muchos ensayos hemos
decidido emplear un tejido de fibra de vidrio
que a nuestro juicio posee excelentes
cualidades.Es resistenteal crecimientode los
mohos, no es afectado por el calor y es
completamente inerte a los cambios de
humedad. N o absorbe la humedad y es lo
220 bastante transparentepara que puedan leerse
fácilmente las inscripciones existentes en el
reverso del lienzo original.
Forrado
El forrado,o montaje de los lienzos deterio-
rados en un nuevo soporte,debe practicarse
de preferencia por la técnica de la prensa de
vacío o de la mesa caliente. Esto elimina el
alisamiento de la pintura producido por el
antiguo método de las planchas calientes y
permite además una penetración mucho
mayor de la mezcla adhesiva de cera y resina
a través de la trama del lienzo hasta la pelí-
cula de pintura,lo que constituye una gran
ventaja cuando hay ampollas, grietas y una
falta general de adherencia entre dicha
peiícula y el soporte.
No es imprescindibleemplear una prensa
complicada con regulación electrónica y
otros dispositivos, que requiere con fre-
cuencia los servicios de técnicos expertos
para mantenerla correctamente ajustada.
Hace varios años hemos diseñado y cons-
truido una sencilla prensa caliente de vacío
en el Departamento de Conservación de la
Galería de Arte de Nueva Gales del Sur,que
ha prestado excelentesservicios sin romperse
ni tener que ajustarse (lámina 30). Consiste
en un cable de Pyrotenax de z kilovatios
incluido en una mezcla de cemento debajo
de una placa de aluminio. La calefacción
se regula con un simple termostato y el vacío
utilizando la tubería de aspiración de un
gran comprensor que puede servir también
para pulverizar pinturas y barnices. Para
indicar la temperatura necesaria puede
emplearse un termómetro de limbo grande.
Adbesivos
N o debe usarse nunca cola animal para el
forrado o montaje de lienzos en los países
tropicales.Y a hemos señalado los inconve-
nientes de los adhesivos acuosos y reco-
mendado el empleo de mezclas de cera y
resina de copal.Las propiedades termoplás-
ticas de los adhesivos de cera y de resina

permiten siempre separar el lienzo original
de su nuevo soporte sometiéndolo simple-
mente a la acción de un calor moderado
sobre la placa. E l empleo del acetato de
polivinilo debe limitarse a la adhesión de un
lienzo a un tablero contrachapado quíntuple
o a un tablero de Prestwoodtemplado donde
actúa hasta cierto punto como una barrera
contra la humedad.
El material llamado “Masonite tempered
prestwood” es un tablero sintético fabricado
en Australiaa partir de fibrasde madera dura,
que presenta gran resistencia a la prolifera-
ción de los mohos, no absorbe la humedad
tan fácilmente como los tableros ordinarios o
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
BOUSTEAD,W.M.1968. The conservation of
works of art in tropical and subtropical
zones.In : G.Thomson (ed.), Recent udvances
in conseruation. London,Butterworths.
La conservación y restauración de cuadros
contrachapados y es ideal para el montaje de
pequeños lienzos. Cuando se emplea para
el montaje de dibujos debe aplicarse un
revestimiento de goma laca para impedir
que rezumen los aceites incorporados en la
fabricación y que pueden producir manchas.
Sólo en casos sumamente raros es reco-
mendable el empleo de adhesivos termo-
endurcibles. Su aplicación habitual son los
lienzos doblados o abarquillados tan fuerte-
mente que el moderado poder adhesivo de
la mezcla de cera y resina no es suficiente
para volver a ponerlos planos o para facilitar
una unión satisfactoriaentre el soporteorigi-
nal y el nuevo.
PLENUERLEITH, H.J. 1956. The conseruution of
untiguifies and works of uut. London, Oxford
University Press.
STOUT, George L. 1948. 7 % ~ care of pictcires.
New York, Columbia University Press.
UNESCO. I 963. Temporur~und fruuelling exbibitiom.
Paris. (hfuseumsand inonuments,X.)
 R. V. Sneyers y P. J. de Henau
La conservación de la piedra
Cuandolos objetos de piedra están expuestos
a todos los cambios de un clima tropical,las
posibilidades de protección son muy limi-
tadas y se prefiere trasladar las esculturas
importantes a los museos ordinarios o a
lugares donde pueden preservarse de las
variaciones extremasy mantenerse en condi-
ciones favorables. La protección de los
objetos de piedra en los museos o las
colecciones privadas y el embalaje o trans-
porte de los encontrados en las escavaciones
constituyen,por lo tanto, dos aspectos de
este capítulo.La preservación de las piedras
expuestas a la intemperie o desintegradas es
otro aspecto no menos importante.Puesto
que estas operaciones dependen no sólo de
la naturaleza química y física del material,
sino también de la composición y la estruc-
tura de los productos de alteración,es indis-
pensable proceder antes del tratamiento a un
examen meticuloso.En consecuencia,se dan
indicacionessobrela forma de practicar éste
y de hacer una evaluación precisa del estado
de la piedra. En el caso ideal, los datos y
los resultados deben registrarse cuidadosa-
mente bajo los siguientesepígrafes y conser-
varse como un aspecto de la historia del
objeto,para su ampliación futura si es nece-
sario :
I. Identificación del objeto.
11. Descripción con esquemas y fotografías,
así como datos relativos al medio, las
condiciones climáticas, etc.
III. Examen.
I. Estado material.
2. Composicón, estructura e identifica-
ción de los componentes del mate-
rial.
3. Identificación de las alteraciones y
textura.
4. Causas de alteración.
IV. Tratamiento.
I. Objeto del tratamiento.
2. Fecha del tratamiento.
3. Proceso adoptado: a) principio;
b) productos empleados indicando
sus nombres comerciales;c) aparatos
utilizados ; d) particularidades técni-
cas.
4. Resultados y conclusiones.
>. Fechas de las inspecciones subsi-
guientes y notas sobre éstas.
v. Referencias bibliográficas de interés.
VI. Firma,nombre del operador y fecha.
Un plan satisfactorio de tratamiento debe
reunir ciertas condiciones. Tiene que ser
capaz de interrumpir la deterioración y
ejercer efectos protectores duraderos. Al
mismo tiempo debe modificar lo menos
posible el aspecto del objeto y ser fácil de
aplicar y relativamenteeconómico.
El requisito de la reversibilidad,es decir,
la posibilidad de eliminar ulteriormente los
materiales empleados en el tratamiento,que
tiene tanta importancia en muchos tipos de
trabajos de conservación, está sujeto a
ciertas excepciones en el caso de los objetos
de piedra, en particular cuando grandes
R. V. Sneyers y P. J. de Henau
masas de este material deben reunirse con
cementos insolubles.Lo mismo se aplica al
mantenimiento del aspecto del objeto,
según que la piedra esté revestida de una
capa de polvo formando una escoria de
suciedad que desfigura el objeto o que pre-
sente, por el contrario, una fina pátina
protectora de valor estético. En general es
posible y deseable quitar las capas de sucie-
dad mientras que la pátina debe siempre
preservarse.
Al aplicar los tratamientos que se explican
más adelante, el conservador debe tener en
ROCAS Y MlNERALES
EL MATERIAL Y SU ORIGEN
Se acepta hoy día en general que nuestro
planeta formó alguna vez parte de una
nebulosa de la que se desprendieron aste-
roides,formando los planetas y sus satélites.
Al enfriarse gradualmente la tierra, el gas
cedió el sitio al líquido y éste al sólido for-
mándose una costra superficial de rocas
formadasprincipalmentepor compuestos de
silicio, oxígeno y aluminio: las primeras
rocas ígneas. Otros elementos presentes en
menor cantidad se combinaron de diferentes
maneras para formarlos compuestos natura-
les llamados minerales. Las rocas son aglo-
meraciones de tales minerales y no tienen
forzosamente una composición constante.
Los minerales, en cambio, son entidades
definidas y las mismas especies pueden
entrar en la composición de rocas de muchos
tipos.
El precursor líquido o pastoso de las
rocas se llama magma y aunque todas ellas
derivan de él en último extremo, la acción
del agua y las alteraciones fisicoquímicas
experimentadas en el curso de los años han
causado tales descomposiciones,alteraciones
y ajustes que, además de las rocas ígneas,
224 encontramoshoy día vastos depósitos de las
cuenta que puede ser necesario adaptarlos
a la naturaleza y al estado particular de cada
objeto,lo que a veces sólo es posible después
de practicar pruebas en la superficie de éste
o incluso ensayos en una piedra semejante
pero de menor importancia (no deben
correrse riesgos con los materiales cultu-
rales valiosos).
Para orientar la identificacióny a modo de
introducción elemental se exponen breve-
mente en la sección siguientela composición
y las propiedades de las principales rocas y
los minerales que las forman.
llamadas rocas sedimentarias y metamórficas
con una infinita variedad de composición
química y caracteres físicos.
C L A S I P I C A C I ~ DE
N LAS ROCAS
Cada uno de los tres grupos principales de
rocas (ígneas,sedimentarias y metamórficas)
pueden subdividirse con arreglo a su com-
posición química y mineralógica y a su
textura.Los grandes cristales son caracterís-
ticos del enfriamiento lento, como en el
caso de las rocas plutónicas profundas
(granito, sienita, diorita y gabro), mientras
que las rocas extrusivas de origen volcánico
suelen ser incompletamente cristalinas, de
grano fino y a veces de textura vítrea (obsi-
diana). La penetración del magma en las
grietas y fisuras de la corteza en vías de
enfriamiento, donde la cristalización es
lenta y, en consecuencia, un sistema de
cristales puede a veces quedar incluido en el
interior de otro,produce un tipo intermedio
de rocas llamadas porfiritas.
Las rocas sedimentarias se forman por
erosión de las rocas ígneas y se encuentran
principalmente cerca de la superficie de la
corteza terrestre. Pueden proceder de detri-
tos transportados por el aire o el agua y

consolidados por cementación, o formarse
por reacciones químicas de elementos en
disolución con precipitación de carbonatos,
silicatos, sulfatos y otros minerales inso-
lubles. U n tercer tipo es de naturaleza
coloidal y deriva de los minerales arcillosos
compuestos de silicatos de alúmina. Sin
embargo, estos tres tipos están con fre-
cuencia mezclados para dar rocas sedimen-
tarias de composición y propiedades inter-
medias.
Rocas cali7a.r. Las rocas calizas representan
alrededor del 1 1 yo de las expuestas en la
superficie de la tierra. E
l carbonato cálcico
es la más común y, en tanto que roca,
presenta una variedad casi infinita de estruc-
tura,coloracióny dureza.
Las rocas calizas se clasifican con arreglo
a la naturaleza de sus componentes minera-
les accesorios o a la del cemento que
mantiene los granos unidos de una manera
compacta. E l nombre genérico de caliza
puede ir acompañado de adjetivos tales
como arenosa,arcillosa, dolomítica,silícea,
ferruginosa, etc., y cuando la roca deriva de
estructuras orgánicas puede denominarse
conchífera, de crinoideos, etc., según los
casos. Además las calizas pueden ser com-
pactas, granulares u oolíticas. Por último,
estos caracteres pueden combinarse y existir,
por ejemplo una caliza silícea de crinoideos.
El grado de cementación y la forma, la
naturaleza y el porcentaje de los granos
influyen en la resistencia de la roca a la
alteración y determinan sus propiedades.
Los mármoles constan de cristales de
calcita entrelazados formando una roca
densa y compacta sin poros. Este nombre es
más propio de las calizas compactas capaces
de adquirir un gran pulimento, pero se
aplica a menudo a rocas puramente silíceas
que presentan un aspecto decorativo al
pulirlas.
Las areniscas. Las areniscas se componen de
granos de cuarzo cementados y presentan,
por lo tanto,estructura granuiar en la super-
La conservación de la piedra
ficie de fractura;por lo común son de color
amarillo o rojo. Pueden ser densas o friables.
Se clasifican con arreglo a la naturaleza y al
tamaño del grano o al tipo de cemento.Por
ejemplo, los granos de cuarzo asociados a
detritos minerales producen areniscas ver-
des. El cemento es a veces de calcedonia y
muy duro.En el otro extremo se encuentran
las areniscas arcillosasblandas y las areniscas
ferruginosas rojas o pardas y a veces verdes.
Existen además los tipos metamórficos que
han sufrido una recristaliaaciónproduciendo
las cuarcitas, sumamente resistentes y de
fractura concoidea o astillosa característica.
Otros tipos de rocas sedimeritarias. Se mencio-
narán de pasada los esquistos derivados de
la consolidación de las arcillas (grises,
negros,verdeazulados o rojos) ; las pizarras,
del mismo origen y exfoliación en grandes
hojas;y las rocas salinas que son realmente
minerales, como el yeso (sulfato cálcico
hidratado) J; el alabastro de composición
análoga, que tienen aplicaciones artísticas.
Rocas inefan.~órjicrrs. Se han mencionado ya
algunas rocas metamórficas tales como el
mármol, la cuartita y la pizarra. Las rocas
metamórficas se forman por reajustes fisico-
químicos de rocas sedimentarias o eruptivas
bajo la influencia principalmente de la tem-
peratura y de la presión, acompañados con
frecuencia de importantes cambios en la
composición mineralógica v en el aspecto.
Otros ejemplos de rocas metamórficas son
el gneis,los esquistos de mica, clorita,talco
o esteatita y las serpentinas, que pueden
contener minerales verdes sin transformar,
tales como el olivino, el piroxeno y el
anfíbol.
C L A S I F I C A C I ~DE
N LOS MINERALES
Aunque el geólogo clasifica los minerales
en tipos, grupos y series, para nuestro
propósito actual basta mencionar algunas
de las especies que componen las rocas
clasificadas con arreglo a su color.
R. V. Sneyers y P. J, de Henau
Minerales de color claro
Cuarzo (sílice) :Se presenta en forma cris-
talina o en granos de fractura irregular y
brillo graso. Puede ser transparente, inco-
loro o rojizo. Raya al vidrio.
Feldespato y plagioclasa: Silicatos alumí-
nicos de potasio,sodio o calcio,los dos últi-
mos de los cuales forman una mezcla enla
serie plagioclásica. Granos o láminas con
líneas de exfoliación. Los feldespatos son
opacos,blancos, parduzcos o rosados y las
plagioclasas blancogrisáceas,verdes pálidas,
parduzcas o azuladas. Dureza moderada ;
rayan al vidrio con dificultad.
Minerales de color osciiro
Micas y cloritas (silicatos hidratados) :
Láminas delgadas, exfoliables que pueden
rayarse con un cuchillo. La mica puede ser
incolora, blanca, brillante y plateada o
negra,verde o amarilla.La cloritaes general-
mente verde o verde amariiienta.Las pelí-
culas de mica son elásticas mientras que las
de clorita son flexibles pero no elásticas.
Anfíbol y piroxeno: Silicatos de calcio,
magnesio y hierro formando dos series
análogas de minerales que difieren en la
estructura de sus moléculas.
Olivino: Silicato de hierro y magnesio.
Granos o cristales de brillo vitreo,translúci-
dos de color verde-amarillentoque se vuelve
pardo-verdosopor alteración.Fractura irre-
gular. Raya al vidrio.
Pirita y marcasita. Estos sulfuros de hierro
se encuentran en los fósiles de las rocas
calizas y de los esquistos.Debido a su brillo
metálico se han empleado en las artes para
la talla o como incrustaciones en marque-
tería. La pirita se altera lentamente for-
mando limonita parda, pero cuando está
acompañadade marcasita, la descomposición
puede producirse mucho más de prisa,
especialmente en un ambiente húmedo,
produciendo sulfato ferroso (de color
verdoso) que puede dejar en libertad ácido
sulfúrico.E l ácido ataca al carbonato cálcico
226 y la roca adyacente adquiere manchas de
herrumbre y termina desintegrándose (lámi-
na 31).
MÉTODOS EMPLEADOS P A R A LA
IDENTIFICACIÓN D E ROCAS Y MINERALES
Examen macroscópico. El examen visual
o con ayuda de una lupa permite apreciar
las siguientes características: textura,
color, brillo y transparencia, tipo de
fractura,etc.
Ensayos físicos. Permiten determinar los
siguientes caracteres : dureza, cohesión,
densidad, porosidad, permeabilidad,
efecto del calor,etc.
Ensayos químicos. La determinación de la
solubilidad en agua y en ácidos en frío y
en caliente pueden ir seguida de la identi-
ficación de los iones en la solución.
Análisis químico. Puede ser total o parcial
según las necesidades.
Examen microscópico. Los minerales pue-
den caracterizarse por estudio óptico de
sus secciones bajo el microscopio o
determinando el índice de refracción del
material pulverizado.
Exámenes especiales para determinar la
estructura:por ejemplo,cristalografíade
rayos X y otras técnicas superiores
análogas.
La exposición detallada de estos métodos de
examen no cabe en los límites de esta obra,
pero las personas que deseen más detalles
pueden consultar una completa bibliografía
al final del capítulo.
F E N ~ M E N O SDEBIDOS A L A
POROSIDAD
La piedra puede absorber agua formando
una película intergranular,especialmente en
las arcillas, las micas, las cloritas, etc. Esta
película está fuertemente adherida y sólo
puede eliminarse mediante intercambio
molecular. El agua retenida por acción
capilar en los poros de la piedra sólo puede
eliminarse aplicando fuerzas superiores a la
228 Lámina 3 2 Placa de mármol deformada por el calor [Foto : IRPA].

Figura 54.
Representatión esquemática de
la distribución del agua en un
material poroso.
succión producida por la capilaridad. La
impregnación de agua puede deberse tam-
bién a la humedad que circula libremente en
los microcanales de cierto diámetro; esta
agua libre puede extraerse sin dificultad
(figura14).
La permeabilidad es la característica que
permite a un flúido circular por el interior de
una sustancia e incluso atravesarla. Puede
medirse fácilmente saturando el objeto en
condiciones rigurosamente determinadas de
presih y temperatura.
Los fenómenos de capilaridad también
pueden medirse. La cantidad de agua rete-
nida por capilaridad facilita una indicación
del tamaño de los poros de varios tipos de
rocas.
FACTORES QUE A L T E R A N L A PIEDRd
La acción combinada de los agentes meteo-
rológicos (agua, temperatura, viento, tor-
menta, etc.), llamada meteorización, pro-
La conservaciiín de la piedra
duce no sólo la desintegración directa de las
rocas sino también varios tipos indirectos o
secundarios de ataque no menos desvasta-
dores (proliferación de bacterias, transporte
de sales solubles, lixiviación de compo-
nentes solubles, etc.). En ciertas rocas se
observan cambios de naturaleza fisicoquí-
mica.
Aunque en la práctica es imposible aislar
un agente como único responsable de la
desintegración de la piedra, las principales
causas de descomposición pueden dividirse
para su estudio en físicas (temperatura,
hidratación, hielo, cristalizacíon de sales),
químicas (disolución,oxidacióny reducción,
hidrólisis) y biológicas (procesos bioquími-
COS y biofísicos). A continuación se exami-
nan los más importantes de estos factores.
Temperatwa. En las regiones tropicales y
desérticas existen grandes diferencias de
temperatura entre el día y la noche y la
sucesión alternativa de los rayos solares y 229
R. V. Sneyers y P. J. de Henau
de la lluvia produce un efecto destructor
sobre la piedra. Puesto que la piedra es
un mal conductor del calor,las fuerzas así
engendradas se acentúan entre las zonas
sombreadas e iluminadas y entre las capas
superficiales y profundas. Se produce así
el cuarteamiento y, hasta cierto punto, la
granulación de la piedra.
El mármol pertenece a una categoría
bastante especial pues, aunque está bien
cristalizado, el coeficiente de dilatación es
diferente a lo largo de dos ejes perpendicu-
lares (lámina32). Los efectos de la tempera-
tura son mínimos por debajo de IOOOC.
Por otra parte,los cristales de calcita pueden
deformarse por efecto de la presión, des-
lizándose unas moléculas del retículo sobre
otras para establecer un nuevo equilibrio,
que una vez alcanzado se traduce en una
deformación permanente, sin que haya
ningún medio de restaurar el mármol así
deformado.
La acción de la temperatura como agente
de desintegración es principalmente indi-
recta. Modifica la humedad contenida en los
poros de las rocas y la solubilidad de las
sales y los gases, acelera las reacciones quí-
micas y facilita la hidrólisis.La velocidad de
la hidrólisis se duplica aproximadamente
por cada aumento de 10OC.
Hidratación y cristalixación de las sales. La
hidratación va con frecuencia acompañada
de un considerable aumento de presión
en el interior de los poros de la piedra. Un
caso típico es la transformación de la
anhidrita (sulfato cálcico anhidro) en yeso
por adición de dos moléculas de agua. Se
calcula que esta hidratación produce una
presión de unas I IOO atmósferas.
La cristalización de las sales en los objetos
de piedra plantea un problema que el conser-
vador encuentra constantemente, en parti-
cular cuando se transportan a los museos
piedras procedentes de excavaciones. Se
trata de un factor importante de deteriora-
ción porque las sales depositadas en las
cavidades próximas a la superficie ejercen
tensiones suficientes para producir la rotura
y la desfiguración completa del modelado
y la ornamentación de la superficie.
Acción del hielo. En los países fríos o monta-
ñosos, incluso de las regiones tropicales,el
hielo puede producir graves daños. E l agua
aumenta aproximadamente el 9 yo de su
volumen cuando se congela, destruyendo
así las estructuras porosas. Sin embargo, es
interesante señalar que las pruebas de labo-
ratorio han demostrado que el daño no es
forzosamente proporcional a la porosidad
sino que depende más bien de la morfología
de los poros.
Oxidacióny redmción. Aunque tienen carácter
general, los procesos de oxidación y reduc-
ción pueden ilustrarse de una manera espe-
cialmente clara por el comportamiento del
hierro en los compuestos minerales. Este
metal se presenta tanto en la forma ferrosa
reducida (bivalente) como en la forma
férrica oxidada (trivalente) de la herrumbre
roja común. La oxidación se produce muy
fácilmente y cuando ocurre,la red cristalina
se fractura. Los minerales ferromagnésicos
son los más susceptibles a esos cambios y el
hierro que contienen es reducido por los
ácidos húmicos del suelo u oxidado con más
facilidad a los hidróxidos coloreados que
forman la herrumbre.
Hidrólisis.La hidrólisis es un fenómeno muy
frecuente cuyos efectos se observan en
particular cuando las soluciones están
expuestas a elevadas temperaturas. Esta
descomposición ocurre también cuando se
establecen condiciones favorables para el
cambio de iones al que los silicatos son
especialmente vulnerables. Los ácidos con-
tenidos en el suelo producen la desintegra-
ción de las calizas en presencia de humedad.
El agua que contiene ácido carbónico
disuelve las calizas de todas clases de un
modo lento pero inevitable, produciendo
una solución diluida de bicarbonato cálcico
que se deposita luego fácilmenteen forma de

carbonato. Este produce la fijación de la
pátina de los mármoles y durantelargoperio-
dos geológicos ha producido por precipita-
ción rocas tan corrientes como el travertino
y las estalagmitas.
En los museos, las calizas se deterioran
a veces por la acción de sustancias ácidas
indebidamente utilizadas para la limpieza
(lámina 33). Como caso curioso pueden citar-
se los corales dañados por una acumulación
de ácido acético en las cajas de robleherméti-
camente cerradas en las que estaban conte-
nidos (lámina 34).
_-2cciÚn biolúgica. En las regiones tropicales
húmedas,el ataque biológico es frecuente y
puede producirse una rápida deterioración
que se debe invariablemente a la acción
combinada de varios factores, tales como
la acción oxidante y reductora de las bacte-
rias, el efecto disolvente de los ácidos
complejosproducidos por las proliferaciones
orgánicas o, m á s patentemente, por la
turgescencia, es decir, las tensiones produ-
cidas por el hinchamiento de las raíces en
crecimiento de las plantas superiores.
Arenipación y lateritipación. Hay que señalar
dos formas de deterioración de la piedra que
se observan especialmente en las regiones
tropicales húmedas: la arenización y la
lateritización.
La primera fase de la arenización suele
ser la hidrólisis de losfeldespatosylas biotitas
sin modificación del aspecto externo de la
piedra. En la segunda fase, la microdivisión
y la hidrólisis se intensifican por infiltración
de soluciones y los minerales ferromagnési-
cos y las plagioclasas se destruyen y son
parcialmente lixiviados dejando sólo la
mica blanca, el cuarzo y algo de feldespato
alcalino. Para que se produzca esa transfor-
mación hacen falta las altas temperaturasy la
abundancia de agua que existen en los tró-
picos. En esas condiciones,la arenización,
junto con la lateritización,puede producir
hasta el 80 yode las pérdidas de materia de las
sustancias afectadas.
La conservacih de la piedra
La lateritización es una forma de descom-
posición característica de las regiones tropi-
cales donde las abundantes lluvias y las
altas temperaturas medias facilitan una
hidrólisis intensiva. Los silicatos son com-
pletamente hidrolizados dejando el cuarzo,
el hierro y la alúmina que pueden experi-
mentar una especie de reorganización en
minerales secundarios.La costra de laterita
consiste típicamente en una acumulación
en profundidad de los óxidos de hierro
y aluminio,y puede formarse en cualquier
clima aunque no necesariamente en forma
de un depósito estático.
Contmiitinción ntmosférica. Lejos de las zonas
industriales, la composición normal de la
atmósfera es la siguiente:nitrógeno 78 yo,
oxígeno 21 yo; gases nobles 0,9j yo; anhí-
drido carbónico 0,03 yo e indicios de ozono.
Sin embargo, la combustión del carbón y
otras materias libera productos sólidos
(polvo y hollín) en la atmósfera así como
contaminantesgaseosos(anhídridossulfúrico
y carbónico). El resultado de esta conta-
minación puede ser tan ligero que apenas
modifique los análisis, pero la acción de
la contaminación atmosférica acumulada
a lo largo del tiempo sobre la piedra es muy
considerable.
A consecuencia de la exposición a las
atmósferas industriales se depositan sobre
la piedra sustancias sólidas formando una
costra porosa que condensa y retiene los
gases y la humedad del aire. E l incremento
del contenido de anhídrido carbónico de la
atmósfera de 0,03 ?& a o,oy yo aproxima-
damente, aumenta ligeramente el poder
disolvente del agua de lluvia. E l anhídrido
sulfúrico,aunque existe en cantidad relati-
vamente pequeña, se disuelve en la niebla,
la lluvia y la nieve dando ácido sulfuroso,
que se transforma fácilmente en ácido sulfú-
rico, el cual reacciona inmediatamente con
la calcita dando una mezcla de sulfito y de
sulfato cálcico. Por oxidación,esta mezcla
se transforma en yeso.
R. V. Snevers y P. J. de Henau
Puede considerarse que esta compleja
serie de reacciones afecta a la piedra en dos
fases:
I. Ataque superficial.La calizase transforma
regularmente de fuera a dentro formando
una costra dura e impermeable de yeso
mezclado con hollín y polvo (lámina 31).
Sobre las piedras que no son muy porosas,
esta costra puede adherirse fuertemente
y resultar hasta cierto punto protectora,
pues es resistente a los vapores indus-
triales.
2. La segunda fase se caracteriza por la
rotura de la costra,debido a menudo a la
infiltración de soluciones salinas en el
interior de la piedra. La superficie se
vuelve pulverulenta y la costra se deforma
y termina desprendiéndose dejando al
descubierto un interior sensible fácil-
mente erosionable por la lluvia. La
GUÍA PRÁCTICA PARA EL TRATAMIENTO DE LOS OBJETOSDE PIEDRA1
MANTENIMIENTO Y C O N S E R V A C I ~ N
En el museo ordinario o in situ, el primer
requisito de una buena conservación es
mantener los objetos sin polvo mediante
una limpieza periódica, que debe hacerse
con un pincel de pelos largos y suaves o con
un plumero. Las superficies deben siempre
cepillarse de arriba abajo,teniendo cuidado
de no arrastrar fragmentos sueltos o delica-
dos de piedra o de policromado. Nunca
deben usarse trapos porque llevan el polvo
a los poros de la piedra y terminan comuni-
cando un aspecto grasiento o relucientea los
relieves y llenando los huecos de suciedad.
Sin embargo, llega un momento en que
es necesario el lavado con agua, particular-
mente en el caso de las piedras de colores
claros, tales como el mármol. E l British
Museum emplea a ese efecto una solución
acuosa diluida de jabón blanco de buena
calidad o de oleato sódico.Se procurará que
el agua no sea ferruginosani demasiado dura.
piedra queda entonces en un estado
sumamentevulnerable y puede ser corroí-
da por una especie de gangrena. Las
grietas y hendiduras se intensifican pro-
bablemente debido a que la dilatación
lineal del yeso es unas cinco veces mayor
que la de la calcita. Los cristales se desli-
zan unos sobre otros, el yeso recristaliza
en las fisuras, y las cornisas y las tallas
pueden deteriorarse gravemente.
Esta alteración es más propia de los países
septentrionales industrializados que de las
regiones tropicales,pero conviene tener en
cuenta que todas las rocas calizas están
directamente amenazadas cuando se descar-
gan libremente en la atmósfera vapores
industrialesy que la consecuenciano es sólo
una deteriorización del aspeto sino también
una desintegración material muy tangible y
peligrosa.
El agua dura deposita un precipitado de
jabón cálcico que desfigura la superficie de
la piedra cubriéndola de una película
blancogrisácea. En caso de duda debe
emplearse agua de lluvia filtrada, agua
purificada por cambio de iones o agua
destilada. Estas precauciones en la elección
del jabón y del agua son especialmente
importantes en el caso del mármol blanco.
La solución jabonosa se prepara en una
vasija de cristal y no debe entrar nunca en
contacto con hierro. Se recomienda la
siguiente fórmula :
Jabónblanco 10 g
Agua destilada 100 ml
Amoníaco (0,88) I ml
Para limpiar mármol blanco, por ejemplo,
se empieza por quitarle el polvo y luego se
I. Para redactar esta sección h e m o s empleado
sobre todo la obra del Dr.Harold J. Plen-
derleith.

lava el objeto de arriba abajo con una
brocha blanda, de pintar o de afeitar,proce-
diendo por pequeñas porciones para que el
agua sucia no permanezca mucho tiempo en
las cavidades de la talla. Una vez limpia, se
seca cada zona con un trapo suave antes de
pasar a la siguiente. Por último, todo el
mármol se enjuaga vertiendo abundante-
mente sobre él agua dulce para eliminar los
restos de jabón que formarían una película
pegajosa.
Cuando el mantenimiento ha sido irregu-
lar y hay demasiada suciedad puede ser
necesario emplear un detergente tal como
el Lissapol N (Imperial Chemical Industries),
el Teepol X (Shell) o el Xilon (Tensia) 1
a la concentración de 60 g en j litros,pero
sin emplear ningún producto más fuerte y
considerando que este tratamiento es excep-
cional. Durante este lavado se tomarán las
mismas precauciones generales que con el
jabón.
Cuando se tenga la seguridad de que la
piedra no absorbe el agua pueden emplearse
en vez de jabón soluciones más diluidas de
detergentes (de j a 10g en j litros de agua).
Algunas rocas,los cementos y los materiales
pizarrosas son muy absorbentes. Por ejem-
plo, en el caso de una micacita de la India
que parecía compacta, desaparecieron
detalles finos durante el lavado,a pesar de
que no parecía haber ningún indicio de
exfoliación antes de humedecerla. Al facili-
tar la penetración del agua, es posible que
esos detergentes inicien una migración de
sales solubles a la superficie. Esto sólo
bastaría para recomendar precaución en el
empleo de los detergentes. Sin embargo,
éstos tienen sobre los jabones la ventaja de
que no forman grumos con el agua dura
calcárea,lo que en ocasiones puede ser muy
conviente.
En los climas cálidos,la suciedad que se
deposita sobre la piedra contiene esporas
y facilita el desarrollo de las bacterias, los
mohos, los musgos y las algas. Cuando
existan microorganismos, la solución jabo-
nosa deberá reforzarse añadiéndole una
La conservación de la piedra
pequeña cantidad de alguna de las siguientes
soluciones:
Pentaclorofenato sódico acuoso (I/IOO);
Salicilato sódico acuoso (I/IOO);
Silicofluorurocíncico o magnésico acuoso
(4/100) ;
Formaldehido acuoso (~/Ioo);
El antiséptico elegido debe añadirse al agua
de lavado en las proporciones indicadas.
Puesto que sólo en casos excepcionales se
hace el esfuerzo de identificar los microorga-
nismos, se practicarán pruebas en pequeñas
zonas a fin de determinar si la conceiitra-
ción de la solución empleada en la lim-
pieza general es suficiente para impedir
el crecimiento durante varias semanas por
lo menos.
Como germicida o fuiigicida puede aña-
dirse también al agua de lavado Noramium
S.75 a concentraciones de o,oj a O,I 04.
Este compuesto de amoiiio cuaternario se
presenta en forma de solución concentrada
en isopropanol. El Noramium es compa-
tible tanto con los detergentes no iónicos
como con los catiónicos. Primero se pre-
para una solución acuosa al 10yo del pro-
ducto comercial y luego una solución al
O,I :
/o vertiendo 50 cc de aquélla en j litros
de agua y agitando. Las manchas del
mármol blanco son a menudo muy difíciles
de quitar con agua e incluso con un disol-
vente.Las sustancias ácidas deben excluirse
en absoluto porque atacan 7 descomponen
inmediatamente todos los tipos de rocas
calizas.Por otra parte, ciertas impurezas del
mármol blanco que no se ven en la superficie
se vuelven amarillas o pardas con los
álcalis, por lo que debe enjuagarse bien el
objeto con agua dulce si se ha tenido que
emplear amoníaco o aminas para eliminar
ciertas manchas. E n tales casos se hacen
siempre ensayos preliminares para compro-
bar la acción de los componentes aplicán-
dolos localmente con algodón en rama
enrollado en una cerilla. Las manchas m á s
corrientes son las de tinta, aceite, pintura,
I. Tensia,rue Rouveroy, Liege, Bélgica. 23 3
R. V. Sneyers y P. J. de Henau
alquitrán, mohos, líquenes y algas. Las
manchas de tinta roja o negra pueden qui-
tarse con una aplicación de cloramina-T
acuosa al z yo recién preparada, seguida,al
cabo de cierto tiempo,si es necesario,de un
tratamiento con peróxido de hidrógeno
(20 vol) al que se habrá añadido una gota de
amoníaco. El objeto se lavará luego per-
fectamente.
Las manchas de pintura al óleo pueden
rasparse primero con un escalpelo disol-
viendo luego el residuo sea con una mezcla
de metanol y trietilamina en la proporción
de 3 a I, sea con piridina o morfolina, e
incluso con Carbowax (polietilenglicol)1.
En este último caso, la pastosidad del
material permite su empleo en superficies
verticales o incluso en los techos.
Las manchas de materias bituminosas se
quitan aplicando una mezcla de benceno,
amoníaco (0,88) y metanol con un pincel de
estarcir y lavando después bien la zona con
algodón en rama empapado en agua dulce.
La mayor parte de las manchas de moho
responden al tratamiento propuesto más
arriba para la tinta.
Los líquenes y las algas se reblandecen
cepillándolas con amoníaco diluido,después
de lo cual se lava perfectamente la piedra.
La mejor manera de tratar una capa dura de
algas viejas es aplicar vapor de formo1
(aldehido fórmico al 40 yo),que facilita el
desprendimiento de los tejidos desecados.
Ciertos tipos de manchas son refractarias
a todos los disolventes y sólo pueden
eliminarse arrancándolas con una película
de materia plástica que es un método ideado
para separar fósiles del carbón.La operación
consiste en aplicar una película viscosa de
nitrocelulosa obtenida con una de las dos
fórmulas siguientes :
Para desecaciónrápida :metanol,I vol ;éter,
I vol; aceite de ricino, 5 yo en volumen.
Para desecación lenta: acetona, 2 vol;
acetato de amilo, z vol; triacetina, z yo
en volumen.
Las costras insolubles de materias extrañas
234 que causan daños locales al mármol puli-
mentado sólo pueden quitarse por raspado
con un escalpelo o una escofinacurvaseguido
de una pulimentación prudencial con una
piedra o un polvo adecuado.
Antecedentes históricos
Hasta hace poco no se aplicaba a la piedra
ningún tratamiento protector propiamente
dicho,aunque los distintos procesos decora-
tivos, tales como la pintura o el dorado,
tenían una acción protectora eficaz. Sólo a
partir del siglo pasado se han ideado y
aplicado métodos destinados a retardar la
deterioración de los objetos de piedra
expuestosa la intemperie.U n procedimiento
consistía en aplicar adhesivos a base de
aceite de linaza cocido, aceite de Tung,
resinas,betún,caucho,agua de cal,silicatos,
fluosilicatosy fluorurosde sodioy de potasio,
siliconas,ésteres silícicos y tetrafluoruro de
silicio. También se han hecho ensayos para
consolidar las superficies de piedra impreg-
nándolas con soluciones de esas sustancias
así como con cera de abejas, parafina y
goma laca, agua de cal (a veces alternando
con solución de caseína), resinas vinílicas
(acetatos y acetales de polivinilo), resinas
acrílicas (polimetacrilato de metilo y de
butilo), jabones metálicos (estearato de
aluminio y de cinc), poliésteres,epoxirresi-
nas, silicatos de etilo,sílice coloidal y silica-
tos alcalinos depositados por electrósmosis.
Todos estos métodos aplicados a la piedra
expuesta a la intemperie han resultados poco
satisfactorios, aunque los más eficaces
tienen cierta utilidad cuando pueden apli-
carse periódicamente.Los objetos de piedra
conservados en un local cerrado no requie-
ren en general ningún tratamiento químico,
aunque la impregnación puede ser conve-
niente cuando la piedra es porosa o frágil
I. Gnion Carbide Corporation.
2. H. DUERDEN, Ann. Bot., 1931, vol. 45,
página 376.

o se ha vuelto vulnerable debido al contacto
con sales solubles o ácidos húmicos en el
suelo.
Entre los materiales más eficaces adop-
tados para la preservación cabe citar los
siguientes:cera de abejas, parafina y sustan-
cias análogas,con frecuenciasustituidas por
cera microcristalina (a la que se adhiere
menos el polvo), disueltas en una mezcla de
aguarrás y tolueno; una solución del 3 al
j yo de acetato de polivinilo en una mezcla
a volúmenes iguales de tolueno y etanol;
o bien una solución al 5 yo de metacrilato
de metilo en una mezcla del 7j yode tolueno,
24 yo de alcohol metílico y I yo de ftalato de
dibutilo.
Como ya se ha indicado (página 230) la
cristalización de sales es una causa impor-
tante de descomposición. E l almacena-
miento en un cuarto o una vitrina con aire
acondicionado detiene, por supuesto, la
migración de las sales y preserva la piedra,
pero el acondicionamiento del aire es cos-
toso, en particular para los objetos de
grandes dimensiones. El empleo de una
vitrina no se presta a una buena presentación,
por lo que es generalmente preferible
extraer las sales de la piedra. Aparte de ser
la alternativa más económica, constituye
a la larga el método de preservación más
seguro.
Métodos de eliminación de sales solubles
Inmersión en agtla. El objeto de piedra,
montado si es necesario en un bastidor de
madera, se sumerge completamente en un
depósito con agua. Puesto que la difusión
es un proceso lento apenas tiene ventajas
emplear agua corriente. Según el tamaño
del objeto,el agua puede cambiarse periódi-
camente, por ejemplo cada día para un
objeto pequeño,cada semana o incluso cada
quince días para los objetos mayores, con
arreglo a la marcha del lavado determinada
mediante pruebas practicadas en muestras
de agua del depósito.
La marcha de la operación se sigue
La conservaciim de la piedra
midiendo la conductividad eléctrica del
agua, por ejemplo, con un conductímetro
Philips de tipo GM 4144/01con electrodos
GM 4221.Conforme disminuye el conte-
nido de sales aumenta la resistencia y el
lavado se da por terminado cuando el agua
del depósito y el agua corriente presentan
el mismo grado de resistencia.
Cuando la piedra contienemucho cloruro,
como es frecuente en las rocas de los países
desérticos, puede ser suficiente vigilar la
marcha del lavado mediante determinaciones
de cloruro en muestras del agua. Dichas
pruebas se practican fácilmente añadiendo
unas gotas de solución de nitrato de plata
a la muestra del agua previamente acidulada
con ácido nítrico. La presencia de cloruro
se delata por la formación de un precipitado
blanco floculento o, cuando sólo existe
poca sal, de un enturbiamiento que puede
redisolverse por completo añadiendo unas
gotas de amoníaco concentrado.
Duranteel cambio de agua no debe dejarse
que la piedra se seque pues se producirían
más daños debido a una nueva cristalización.
El depósito de inmersión puede ser de
vidrio,caucho o materia plástica, como clo-
ruro de polivinilo o polietileno,pero nunca
de hierro o de cobre porque estos metales
pueden manchar la piedra con herrumbre
o con cardenillo. Para los objetos muy
grandes es a veces conveniente emplear
una robustacajademadera revestidainterior-
mente con una o varias capas de politeno
para hacerla impermeable.
El agua puede ser de lluvia,de pozo o del
abastecimiento doméstico ordinario siempre
que no sea salina ni ferruginosa. En el caso
de los objetos pequeños, tal vez sea mejor
terminar el tratamiento con agua destilada.
Si el agua contenida en el tanque fermenta
o produce proliferaciones de algas debe
cambiarse inmediatamente y añadir al agua
nueva una sustancia bactericida o fungicida,
por ejemplo, un compuesto de amonio
cuaternario como el Cetavlon (ICI) o el
Noramium S.75 (Prochinor) a la concentra-
ción de o,I yo. 23 5
R. V. Sneyers y P. J. de Henau
Cuando una piedra es poco coherente,
cuando su superficie está fragmentada por
la acción de las sales o cuando está policro-
mada, como sucede a menudo con las pie-
dras de las tumbas egipcias, las partes
débiles y las pintadas deben fijarse con un
agente consolidante antes de la inmersión.
La fijación y la consolidación pueden
hacerse con una o dos aplicaciones de una
solución del 3 al I yo de Calaton CA en
alcohol (Werner, 1958). E l Calaton es un
nilón modificado preparado por Imperial
Chemical Industries Ltd.,soluble en etanol,
metano1 o alcohol industrial (o en una
mezcla del 70 yo de estos alcoholes con el
3 0 yo de agua). La solución puede coagu-
larse a la temperatura ordinariapero se licua
fácilmente al introducirla en agua a unos
40 OC, cuidando de no acercarla a una llama
directa pues es muy inflamable. Este pro-
ducto forma una película insoluble en agua,
que no ejerce ninguna tensión sobre la
superficie en la que se aplica y que,además
de consolidar las superficies frágiles, es
permeable a las sales disueltas. Si después
de extraer las sales por lavado, la película
protectora se ha vuelto opaca, puede rege-
nerarse pintándola con alcohol o aplicando
una nueva capa de Calaton diluido.
Otros consolidantes que dans buenos
resultados son la solución al j % de Lucite
2046 (Du Pont de Nemours) en benceno;
un copolímero de metacrilato butílico e
isobutílico en la proporción de j015 o ; y una
solución al 3,j yo de Imperplex, un meta-
crilato de metilo disuelto en tricloroetileno 1.
Por desgracia, no siempre es posible
emplear el método de inmersión en agua
para la eliminación de las sales.Los grandes
objetos de piedra inamovibles o frágiles,las
paredes, etc., requieren un tipo especial de
tratamiento en el que se emplea pulpa de
papel húmeda.
Extracción con pulpa de papel húmeda. Se recu-
bre completamente la piedra con una capa
de pulpa de papel húmeda de unos 1-10 mm
236 de espesor.Primeramente, el agua es absor-
bida por la piedra y disuelve las sales solubles
contenidas en ella ; después,al evaporarse la
humedad de la pulpa,las sales son extraídas
de la piedra y se depositan en forma de
cristales en la pulpa, con la que pueden
separarse fácilmente.La pulpa puede dejarse
en contacto con la piedra durante unas tres
semanas, al cabo de las cuales se separa
antes de que la operación resulte demasiado
difícil debido al endurecimiento de la capa.
Se aplica luego inmediatamente más pulpa
fresca y se repiten las aplicaciones tantas
veces como sean necesarias.
Si la superficie es muy débil o está poli-
cromada, debe consolidarse como medida
general con nilón soluble antes de la elimina-
ción de las sales.
En los países desérticoses posible eliminar
las sales enterrando los objetos de piedra en
arena poco profunda y mojando ésta. Ei
procedimiento es equivalente al tratamiento
con pulpa, pero requiere disponer de agua
exenta de sales y de arena limpia, y en el
mejor de los casos es un procedimiento de
urgencia.
Circzdación de agua a través de La piedra.
En este método,se encierra el objeto en una
capa impermeable de materia plástica, des-
pués de lo cual se admite agua por una
abertura practicada en la base de la cubiertay
se aspira por uno o más orificios conectados
a una bomba de vacío. El procedimiento es
sencillo y rápido pero los objetos deben
consolidarse antes del tratamiento y el
revestimiento de plástico debe quitarse al
final con especial cuidado.
Tratamiento con agua ccrliente. Puesto que el
calor aumenta la acción disolvente y la
difusión del agua, la desalación por inmer-
sión puede acelerarse si la temperatura del
agua se eleva a unos boOC, por ejemplo
mediante un dispositivo de calefacción
eléctrico.
I. Imperplex, 77,rue Pierre de Coster, Bruxelles,
Bélgica.
Ldmina jj
Detalle de un camafeo de coral parcialmente
incrustado con una eflorescenciahidratada
de acetato cálcico formado por el vinagre
utilizado para la limpieza y el montaje [Foto:
IRPA.]

237
Lámina 34
Detalle de un coral madrepórico cubierto
de una eflorescencia de acetato cálcico.
[Foto:IRPA.]
 Costo
ruperf ic io l
neara de yeso

Microfotografía de una preparación de arenisca

calcárea de la catedral de San Miguel de
Bruselas. L a costra de yeso se ha formado a
expensas del cemento calcáreo c o m o lo
demuestran los granos residuales de cuarzo
cementados todavía Nz sifii [Foto: IRPA.]

239
 a b
Ldmina 36
Cabeza de caliza egipcia.
a Antes del tratamiento.
b Después de la impregnación con cera.
Obsérvese que era imposible eliminar la
sal pues la piedra se hubiera deshecho.
L a impregnación ocluye las sales e impide
la acción higroscópica.
[Fotos: IRPA].

Figura 5 5. Equipo Olson de eliminaciónde sales.
En los museos que tienen que tratar
muchos objetos pequeños de piedra salina
puede ser útil instalar un aparato de desala-
ción basado en el estractor Soxhlet (figura
j j), que consta de tres elementos principales :
un depósito cilíndrico (A) con una plata-
forma de tela metálica (B) y un calentador
eléctrico de inmersión (C). El depósito
tiene una cubierta de cobre en forma de
cono invertido (D).U n depósito más
pequeño (E) sirve para recibir el objeto
sometido a tratamiento y está provisto de
un sifón (F) que atraviesa la plataforma de
tela metálica hasta el depósito (A)situado
debajo.El agua dulce se destila en (A)y se
condensa en (F) donde se acumula una
soluciónsalina,que retrocede finalmentepor
el sifón.
Esta extracción con agua destilada caliente
es muy rápida y puede incluso aplicarse a un
objeto frágil,manteniendo sencillamentelos
fragmentos en posición mediante un ven-
daje.
La conservación de la piedra
D
A Depósito cilíndrico
B Plataforma de telo metálico
C Calentador eléctrico de inmersión
D Cubierta cónico de cobre
E Depósito para el objeto sometido a tratamiento
F Sifón desde E hasta A
Oclusión de las sales
Sucede a veces que la presión de las sales es
tan grande que ha producido un desmorona-
miento general de la piedra y su extracción
por cualquiera de los métodos antedichos
está completamente excluida. Todo intento
de consolidar una masa tan porosa con una
sustancia resinosa se traduciría inevitable-
mente en la formación de una capa o corteza
dura e impermeableque impediría la extrac-
ción de las sales.
En tales casos puede examinarse la posi-
bilidad de impregnar completamente la
muestra con una mezcla de cera de abejas y
de parafina en la proporción de 7- a 8,
aplicada en estado fundido, gota a gota,
a la piedra mantenida a una temperatura
suficientemente alta, mediante lámparas de
rayos infrarrojos,para que la cera conserve
continuamente su fluidez y sea inmediata-
mente absorbida sin que se formen arroyos
de cera que arrancarían partículas y desfigu- 7-41
R. V.Sneyers y P. J. de Henau
rarían el objeto.La operación se repite hasta
que la piedra quede perfectamente estabili-
zada (lámina36.a y b).
Protección de la piedra contra el ataque
biológico 1
Las plantas superiores(hierbasy árboles), las
criptógamas (algas, musgos y líquenes), los
mohos y las bacterias se desarrollan rápida-
mente en los objetos de piedra cuando la
humedad del aire es del orden del 75 % a
temperaturas comprendidas entre -5 O C y
40 O C . Así sucede especialmente en el caso
de las calizas. Los mohos y las bacterias
pueden atacar también a los materiales
empleados para la conservación o restaura-
ción de tales objetos. Si no es practicable
mantener en los museos las condiciones
dentro de los límites de seguridad,es decir
por debajo del 65 yo de humedad relativa,
deben tomarse medidas para proteger las
propias piedras.
Se procurará eliminar cuidadosamente las
raíces de las plantas ; los musgos y los líque-
nes responden al tratamiento con un pincel
suave después de ablandarlos,si es necesario,
con una solución diluida de amoníaco. La
piedra se lava por último con una de las
soluciones antisépticas antes indicadas (véase
página 2 3 3 ) a razón, por ejemplo, de z
litros por metro cuadrado de superficie. El
pentaclorofenato sódico también inmuniza
contra el ataque de ciertas bacterias.
Los seres vivos se caracterizan con fre-
cuencia por una actividad específica y a
veces puede ser conveniente una esteriliza-
ción antes de emprender un tratamiento
general.En ocasioneses incluso aconsejable
fumigar el local con vapores de aldehido
fórmico.Esto puede hacerse añadiendo solu-
ción acuosa de este compuesto sobre per-
manganato potásico, lo que produce una
reacción exotérmica. Walker da detalles del
procedimiento y recomienda añadir 450 g
de formalina a una solución acuosa que
contenga 170 g de permanganato sódico en
242 una vasija de porcelana. Estas cantidades
son suficientes para un local de unos 3 0 a
40 metros cúbicos.
Protección de los objetos de piedra
piritixada
Debe prestarse particular atención a la
protección de piedras y fósiles piritizados,
es decir que tienen oclusiones de pirita o
de marcasita minerales que se descomponen
en un ambiente húmedo formando ácido
sulfúrico. Tales objetos deben conservarse
muy secos y no lavarse nunca con ácido ni
con agua.
El método de tratamiento recomendado
por la Srta. J. M.Swett consiste en:
I. La eliminación por raspado o cepillado
del producto de la descomposición.
2. La neutralización del ácido sulfúrico por
exposición del objeto durante 6 horas
como mínimo a una atmósfera amoniacal
en una vasija de vidrio sobre amoníaco
concentrado (0,88).
3. La eliminación de todos los indicios de
agua por desecación en una estufa
(a unos 105 O C ) durante 2 horas.
4. El aislamiento del objeto barnizándolo
con una solución al 10 yo de acetato de
polivinilo en una mezcla de tolueno y
acetona (911) o de tolueno y alcohol
(j/j). El objeto se seca luego en una
atmósfera templada y, por último, en
una estufa a unos 500 C.
En el caso de las piedras frágiles,la operación
4 anterior se sustituyepor una impregnación
en vacío, empleando el mismo barniz para
efectuar la consolidación y aislar al objeto
de la atmósfera y de la humedad.
Según Plenderleith ( I95 6), la neutraliza-
ción del ácido libre en los fósiles piritizados
que estánparcialmentedescompuestos puede
requerir varias semanas y nunca se tendrá
la seguridad de que ha sido completa. Por
esta razón, tales objetos deben someterse
a una inspección periódica.
I. Véase también el capítulo 3.

Los fósiles piritizados y los nódulos de
marcasita pueden a veces preservarse por
calentamiento durante z horas a unos 105 OC
seguido inmediatamente de impregnación
durante una hora por inmersión en ceras
fundidas (z partes de cera de abejas y 8
partes de parafina). Para obtener la satura-
ción máxima, los objetos sólo se sacan de la
cera después de cierto enfriamiento cuando
ésta comienza a solidificarse. D e b e añadirse,
sin embargo, que cuando la marcasita ha
empezado a descomponerse y existe ácido
sulfúrico, la principal causa de descomposi-
ción es la reacción de este ácido con el
carbonato presente de ordinario en los
fósiles.
c O N s OLIDA c IÓN
Para reforzar las piedras frágiles puede
adoptarse un método de impregnación con
agentes consolidantes tales c o m o mezclas
de ceras fundidas o soluciones de ceras,
resinas o silicatos etílicos. L a eficacia
depende evidentemente del grado de pene-
tración que pueda conseguirse; en efecto,
si ésta no es satisfactoria, los depósitos
superficiales pueden producir con el tiempo
oclusiones e intensificar la velocidad de
deterioración de la piedra que se desea
proteger. D e b e subrayarse, por lo tanto,
que la eficacia del tratamiento con cera
depende de la cantidad de ésta absorbida.
En cambio, los tratamientos con resinas
sólo requierenla cantidad mínima de consoli-
dante necesaria para restablecer la conexión
entre los granos de la piedra que se han
disgregado o están en vías de disociación.
Impregnación coii inexcla- de cera
Aunque se considera que los tratamientos
con cera son más duraderos, su aplicación
a la piedra está limitada por su tendencia a
modificar las propiedades y el aspecto de
ésta de una manera desagradable, oscure-
ciendo las piedras claras, comunicando un
L a conservacih de la piedra
brillo superficial y aumentando la retención
del polvo.
El tratamiento se practica por inmersión
en un baño de cera fundida (como en el
caso de la madera; véase la página 281).
Se cuidará de colocar el objeto de piedra
sobre la masa de cera antes de fundirla para
que su temperatura aumente gradualmente
y haya menos riesgo de tensiones debidas
a un calentamiento brusco. L a mezcla de
cera tiene la siguiente composición : cera
de abejas, z partes en peso ;parafina, 8 partes.
L a parafina tiene por objeto que la mezcla
funda a una temperatura conveniente. L a
cera de abejas comunica plasticidad y facilita
un buen contacto entre el consolidante y la
piedra,lo que es, por supuesto,fundamental.
Cuando es indispensable impermeabilizar
una piedra por completo, c o m o sucede
cuando es imposible extraer todas las sales
solubles antes del tratamiento, es muy
importante que la mezcla de ceras esté bien
plastificada.
En vez de la mezcla anterior pueden
usarse las ceras microcristalinas fabricadas
con el nombre de Cosmolloid por Astor,
Boisellier y Laurence Ltd. 1 (Plenderleith,
1966)que tiene la ventaja de atraer menos el
polvo que otros productos.
Las propiedades adhesivas de la mezcla
de cera normal pueden mejorarse añadiendo
colofonia y resina d a m m a r en las siguientes
proporciones : mezcla de cera normal,
3 partes en peso ; colofonia, 4 partes ; resina
dammar, z partes.
Para proteger estas mezclas del ataque de
los mohos puede añadirse una pequeña
cantidad de fungicida.
Las piedras de gran tamaño, los monu-
mentos y otros objetos que no se prestan
al tratamiento por inmersión en un depósito
pueden impregnarse empleando rayos infra-
rrojos o calor ambiente emitido por una
batería de calentadores colocada a cierta
distancia para calentar uniformemente la
superficie sobre la que se aplica la cera. Para
I. Savoy Street, London W.C.Z. 243
R. V. Sneyers y P.J. de Henau
evitar que el calentamiento sea demasiado
brusco, se disuelve primero el consolidante
en una mezcla de trementina y tolueno y se
aplica sobre la piedra fría en forma de una
pasta blanda de consistencia de vaselina.
A medida que se calienta la piedra, se hacen
nuevas aplicaciones de cera previamente
fundida.
E n todos estos tratamientos debe procu-
rarse obtener la máxima saturación. Ésta
puede apreciarse por la cesaciónde las burbu-
jas de aire desprendidas de los intersticios de
la piedra conformela cera las desplaza,y en la
práctica se observa que cuando se consigue
el grado conveniente de penetración, la
piedra queda recubierta al enfriarse de una
capa de cera solidiíícada de un espesor de
I mm aproximadamente.Cuando se aplica el
método de inmersión,la piedra se deja en el
depósito hasta que la cera alcanza la consis-
tencia de vaselina,después de lo cual se saca
y se sigue aplicando el consolidante con
ayuda de lámparas de rayos infrarrojos
hasta que se enfría la mayor parte de la
piedra.
El exceso de cera se elimina con raspa-
dores de madera o de hueso y después con
aguarrás.En las fases finalespuede emplearse
aguarrás mineral y,por último,tetracloruro
de carbono. El empleo de agua caliente
proyectada por un pulverizador aerográfico
es más rápido y económico,pero la elimina-
ción de la cera debe hacerse por pequeñas
zonas pues se corre el riesgo de extraer el
consolidante de la piedra. La última opera-
ción es el cepillado con una brocha de dureza
intermedia mojada en una mezcla a partes
iguales de agua y bilis de buey.
lmpregnacióri con solziriones de resinas sintéticas
Cuando tiene que consolidarse una piedra
muy porosa,la impregnación puede hacerse
aplicando con una gran brocha varias capas
de una solución de resina. Se aplica primero
una solucióndiluida (del 2 al 5 yo)y cuando
está completamenteabsorbida se hacen una,
244 dos o tres aplicaciones de una solución más
concentrada, según la permeabilidad de la
piedra.La desecación se prolonga colocando
el objeto bajo una cubierta junto con cierta
cantidad del disolventepara que la atmósfera
esté saturada del vapor de éste, precaución
que reduce la tendencia natural de la resina
a emigrar hacia la superficie.
Como en otros muchos trabajos de conser-
vación, se emplea con frecuencia una solu-
ción de acetato de polivinilo en una mezcla
disolvente, que puede consistir en partes
iguales de tolueno y alcohol o bien en 9 par-
tes de tolueno y I parte de acetona. Esta
resina sintética cambia poco con el tiempo
y conserva siempre su solubilidad. Las
soluciones concentradas (alrededor del
10yo)tienen buenas propiedades adhesivas
p su exceso se elimina fácilmente con el
disolvente.
Otras materias sintéticas empleadas de
preferencia para el tratamiento de piedras
porosas son:
I. E l metacrilato de polimetilo disuelto en
xileno o en una mezcla de 8 partes de
tolueno y 2 partes de alcohol metílico (el
producto comercial fabricado por Impe-
rial Chemical Industries se llama Bedacryl
I 2zX y es una soluciónal 40 yoen xileno).
2. E l metacrilato de polibutilo (Lucite 2046,
producido por D u Pont de Nemours)
disuelto en aguarrás mineral con un
3 0 yo de benceno, o bien en un solo
disolvente que puede ser benceno o
aguarrás.
T.R. Gairola (1 95 9) recomienda el metacri-
lato de polimetilo disuelto en tolueno para
el trabajo general de consevación a las
concentracionesdel o,5 yopara la consolida-
ciónde pinturas murales,del I yopara eltrata-
miento de piedras porosas y del 6-9yocomo
adhesivo. Este autor elimina el exceso de
material lavando con una mezcla de tolueno
y alcohol a partes iguales.
Impregnación en vacío
Este método se presta especialmente a la
impregnación con resinas sintéticas y se

Figura >6.Equipo utilizado para impregnar pequeños objetos de piedra en vacío parcial
recomienda en general en el caso de las
piedras tan escasamente porosas que son
incapaces de absorber suficiente consoli-
dante por los medios normales, o tan
debilitadas que el consolidante no puede
aplicarse con una brocha sin producir daños
(figura 56).
El objeto (B)se coloca en una vasija (C)
dentro de un desecador (A) en el que se
hace el vacío hasta una presión baja cons-
tante indicada por un manómetro (D).
Se vierte después una solución diluida (E)
del consolidante sobre el lado interior de la
vasija (y no sobre el objeto) para evitar la
oclusión prematura de los poros. Cuando el
objeto está completamente sumergido se
restablece la presión y la impregnación
suele quedar terminada al cabo de una hora.
El secado puede hacerse como se ha indi-
cado anteriormente mediante lámparas de
rayos infrarrojos. La impregnación se
practica con la misma facilidad bajo una
campana conectada a una bomba de vacío.
Durante el secado, algunas resinas (en
La conservación de la piedra
particular el Bedacryl IZZX) tienden a subir
a la superficie, especialmente cuando la
piedra no es muy porosa, formando sobre
ella una película que detiene la evaporación
del disolvente contenido en la piedra. Por
este motivo, en la impregnación en vacío
debe dejarse tiempo suficiente para que la
solución del consolidante sea absorbida
hasta el centro de la piedra. La evaporación
deldisolventepuedeempobrecerla superficie,
haciendo que pierda cohesión; en conse-
cuencia hay que estar preparado para hacer
ajustes sea aplicando más consolidante sea
empleando más disolvente para eliminar
el exceso.
Impregnación con silicato de etilo
Las areniscas y las calizas silíceas permeables
pueden consolidarse por impregnación con
ésteres silícicos (principalmente con silicato
de etilo disuelto en alcohol), que en contacto
con la humedad atmosférica se hidrolizan
dejando en libertad el alcohol y precipitando
R.V. Sneyers y P. J. de Henau
sílice coloidal. Esta sílice cubre los granos
de cuarzo y consolida así la masa del
material. El silicato de etilo mezclado con
arena forma un cemento que puede resistir
la exposición a la intemperie durante largo
tiempo.
El silicato de etilo es fabricado por la
Carbideand Carbon Chemical Corporation 1,
y presentado en una forma adecuada para
su uso por Nubold Development Ltd.a;
hay dos variedades llamadas respectiva-
mente Nubold Bonding Agent (un silicato
de etilo sencillo) y Nubindex (una solución
de silicato de etilo mezclada con una resina
silicónica).
La solución de silicato de etilo puede
aplicarse con una brocha, un pulverizador
o un inyector.Dado el comportamiento de
este consolidante en contacto con el agua,
es evidente que no puede aplicarse a piedras
que no estén absolutamente secas, pues en
caso contrario quedarían inmediatamente
cubiertas de una película impenetrable de
aspecto blanco lechoso.
El número de aplicacionesdependerá de la
permeabilidad de la piedra. Se practicarán
pruebas en una parte poco visible para
hacer una evaluación preliminar antes de
proceder al tratamiento general. La opera-
ción se interrumpirá a la primera señal
de aparición de un velo blanco sobre la
superficie. Se han hecho muchos esfuerzos
para perfeccionar un método de consoli-
dación de la piedra con soluciones organo-
silícicas.
El personal debe evitar toda exposición
innecesaria o prolongada a los vapores de
esas soluciones y conviene advertir que en
general son inflamables.
Consolidación del mármol
Como ya se ha indicado,el estado pulveru-
lento del mármol que se observa a veces en
las prominencias de las esculturas en forma
de manchas granulares blancas es debido a la
dilatación térmica irregular de los cristales
246 de calcita que componen esa roca. LOS
defectos de ese tipo pueden tratarse mediante
impregnaciones locales con soluciones dilui-
das de resinas tales como el acetato de poli-
vinilo y el metacrilato de polimetilo. Sin
embargo, quedan siempre algunas dudas
sobre la profundidad de penetraciónposible
y el punto hasta el que puede llegarse sin
remover la superficie granular. Por este
motivo, se prefiere con frecuencia la aplica-
ción de un emplasto de cera con ayuda de
lámparas de rayos infrarrojos para fijar la
piedra granulada,y el efecto óptico de este
tratamiento sobre el conjunto suele ser más
aceptable.
Elmármol granular puede también conso-
lidarse aplicando numerosas capas sucesivas
de agua de cal dejando que se seque comple-
tamente la precedente.A veces es recomen-
dable terminar la operación con una o dos
aplicaciones de una solución acuosa de
“caseína soluble” al 10%.Esta sustancia
reacciona con el carbonato cálcico formando
un enlace adhesivo a base de caseinato
cálcico.
RECTAURACIÓN
Aparte de las manchas accidentales exami-
nadas en una sección precedente, ciertas
manchas sobre la piedra se deben a verdade-
ros cambios en la superficie del material.
Estas manchas son refractarias a los métodos
clásicos de limpieza y exigen procedimientos
delicados de tratamiento que sólo deben
confiarse a un restaurador competente.
Eliminación de las manchas de hierro
del mármol
Las manchas de hierro se eliminan aplicando
agentes secuestradores con algodón en rama
sujeto al extremo de un palillo de naranjo.
El secuestro requiere mucha paciencia y se
practica por pequeñas porciones.Los reacti-
vos recomendados son el Bersenol, produ-
I. 3 0 East 4znd Street, New York.
2. The Mount,Crawley, Sussex (Reino Un ido)

cid0 por la D o w Chemical Co. (Estados
Unidos de América) y vendido en el Reino
Unido por F. W.Berk and Co. Ltd.l, y el
Detarol que puede pedirse a J. H.Shaw z.
En casos excepcionales puede emplearse
ácido oxálico o ácido cítrico muy diluido,
aunque estos productos son francamente
peligrosos en manos de aficionados porque
disuelven el carbonato cálcico y suelen dejar
una zona blanquecina sobre la piedra.
Eliminación de las sales insolubles
La eliminación de las incrustaciones inso-
lubles depende de la naturaleza química de
éstas. Como ya se ha dicho, los carbonatos
se descomponen con los ácidos y si hay que
eliminar una incrustación de carbonato
habrá que proceder con sumo cuidado para
localizar la acción del reactivo empleado de
tal manera que sólo sea atacada la incrusta-
ción. La zona debe luego enjuagarse abun-
dantemente con agua y secarse con un trapo
eliminando toda la materia extraña con un
instrumento puntiagudo o un raspador de
cromo níquel.Como último recurso pueden
emplearse soluciones acuosas de ácido
clorhídrico, oxálico o cítrico pero nunca de
concentración superior al 7 yo.
Puesto que el sulfato cálcico o el yeso se
disuelven muy lentamente en agua, en
general es más eficaz descomponer las
incrustaciones de estos productos por
disección con una espátula calentada eléctri-
camente. H a y que tener cuidado, por
supuesto, de no calentar demasiado, espe-
cialmente cuando la piedra está profunda-
mente tallada y adelgazada, pues la caliza
se convierte en cal a altas temperaturas.
Reparación de los objetos de piedra r o i o ~
LOSpequeños objetos fragmentados pueden
recomponerse empleando varios cementos
a base de acetato de polivinilo o de resinas
acrílicas. Por encima de un cierto peso,
es mejor utilizar cementosa base de poliéste-
res o de epoxirresinas que son más resis-
La conservación de la piedra
tentes. Por ejemplo, para reunir las partes
de un gran fósiljurásico dio buenos resulta-
dos una resina poliestérica de tipo DV
(producido por la Union Chimique de
Bélgica). En otros casos se obtuvieron
resultados satisfactorios con una epoxirre-
sina de tipo UHU-plus3.
Cuando una piedra se rompe en dos
trozos por una grieta limpia puede obtenerse
fácilmente una unión satisfactoria aplicando
goma laca en escamas reblandecidashasta el
punto de fusión (1 20 OC)directamente sobre
una de las superficies de fractura conforme
se eleva la temperatura de la piedra. A ese
efecto pueden utilizarse lámparas de rayos
infrarrojos o incluso un soplete,salpicando
la superficie de fractura con goma laca. La
otra superficie se calienta simultáneamente
y cuando se ve que la goma adquiere la
forma de una película delgada continua se
hacen coincidir ambos fragmentos y se
mantienen en posición hasta que la piedra
esté completamente fría.
En el caso de piedras más pesadas, los
fragmentos deben sostenerse con espigas
metálicas que no se oxiden ni se dilaten
para que no produzcan agrietamientos.
Para ello se emplea acero inoxidable o más
corrientemente latón o bronce, en especial
metal Delta 4. A menudo es preferible elegir
espigas de sección rectangular, que no sean
demasiado gruesas ni pesadas para el tipo
de piedra de que se trate. Los extremos de
cada espiga se cortany se bifurcan de manera
que se fijen firmemente en el hueco cuando
éste se rellene de cemento.
Los orificios para las espigas deben
situarse convenientemente, teniendo muy
en cuenta la resistencia de la piedra, el peso
de las partes, los efectos de palanca y otros
factores análogos. La perforación y la
I. Commonwealth House, 1-9 Oxford Street,
London W.C.1.
2. 8 Baker Street,London W.I.
3. UHU-Werk HnM. Fischer Bühl, Baden,
República Federal de Alemania.
4. Delta Metal Co. Ltd.,2 9 ) Tunnel Avenue,
London S.E.10. 2.11
R. V. Sneyers y P. J. de Henau
fijación se hacen primero en el fragmento
más pesado. Se determina luego la orienta-
ción del segundo orificio, marcando la
piedra con tiza o con carboncillo. Después
de la perforación se hace una prueba para
ver si la coincidencia es correcta,y si todos
estos requisitos se cumplen satisfactoria-
mente puede procederse a la cementación.
El cemento más utilizado corrientemente
para fijar espigas es el yeso ordinario,que se
trabaja fácilmente y puede quitarse, si es
necesario, por raspado o por inmersión
prolongada en agua. Sin embargo, no es
recomendable emplear yeso con las piedras
muy porosas,en particular cuando están a la
intemperie, pues el sulfato cálcico no es
insoluble y puede producir transtornos
más adelante. Tampoco es conveniente
emplear yeso cuando hay una humedad
permanente.Lavelocidadde endurecimiento
del yeso puede disminuirse añadiendo cal
apagada, cola animal u otras sustancias;
puesto que la cal tiende a disminuir la
adherencia, se añade cola para aumentar
la fuerza adhesiva.
La unión también puede hacerse con
cemento Portland mezclado con arena
fina (z/I).
Hoy día pueden hacerse excelentescemen-
tos con mezclas de arena,piedra pulverizada
y un poliéster o una epoxirresina. Algunas
restauradores sólo emplean estas mezclas,
ajustando los ingredientes de manera que el
cemento obtenido presente la misma gra-
nulosidad que la piedra.
La sociedad UPAT de Emmendingen,
en la República Federal de Alemania,
vende un tipo de espiga roscada llamada
UPAT-UKA 3, de empleo muy sencillo,
acompañada de un tubo de cristal que con-
tiene una epoxirresina con un acelerador,
arena de cuarzo y un endurecedor.Se perfora
la piedra, se introduce el tubo de vidrio con
la misma barrena, se rompe dentro del
orificio y se mezcla cuidadosamente su
contenido. La coagulación es muy rápida.
Al cabo de hora y media (cuando el cemento
se ha endurecido), una espiga de 1 2 mm
puede soportarun peso máximo de 4780 kg.
Este método,ideado como medio rápido de
anclar máquinas y fijar objetos a las paredes,
ofrece dos ventajas: sólo se requieren ori-
ficios estrechos únicamente z mm mayores
que el diámetro de la espiga y no se produ-
cen presiones laterales,con lo que se evita el
riesgo de estallido.
Relleno dejuntasy cavidades abiertas
Las grietas y las cavidades que desfiguran o
debilitan el objeto pueden reilenarse con
morteros o mezclas de estuco,como se hace
de preferencia en el caso de las lagunas de las
pinturas murales o en la reparación de la
cerámica rota. Es importante comprobar
siempre que las superficies afectadas están
exentas de polvo antes de hacer el relleno.
ALMACENAMIENTO, E M B A L A J E
Y TRANSPORTE
Aunque los problemas relacionados con el
almacenamiento,el embalaje y el transporte
se examinan en otro lugar (capítulo 18) hay
ciertas reglas que se aplican en particular
a la piedra y que puede ser útil mencionar
aquí.
Alnzncenantiento. Los objetos de piedra son
con frecuenciapesados y frágiles,por lo que
deben manejarse con delicadeza y moverse
lo menos posible.
Las rocas susceptibles de exfoliación no
deben exponerse a la luz solar porque su
superficie puede desconcharse.Por el mismo
motivo no deben ponerse cerca de las estufas
o los radiadores.
Los objetos de piedra nunca deben incrus-
tarse en las paredes o en el suelo porque
pueden quedar expuestas a la acción de
sales perjudiciales o perturbarse su equilibrio
higrométrico.
Cuando los objetos de piedra se colocan
verticalmente, deben disponerse de manera
que el aire llegue librementea toda su super-
ficie para reducir la posibilidad de las

condensaciones y del ataque biológico
consiguiente.
Embalgje. El mármol blanco se mancha muy
fácilmente en contacto con los materiales de
embalaje, tales como rollos de papel,
tejidos de paja, etc.,aunque éstos parezcan
que están limpios, pues la más mínima
humedad que contenganfacilita el desarrollo
de los mohos. Cuando no pueda evitarse la
humedad, el mármol blanco no deberá
nuncaempaquetarseen contactocon materias
orgánicas que puedan facilitar nutrientes a
los microorganismos.
Transporte. Ciertas piedras expuestas a la
intemperie pueden estar tan descompuestas
que sea imposible transportarlas a un museo
sin causarlas grandes daños. Tales objetos
deben consolidarse in situ antes de su tras-
lado. Esta operación es sencilla cuando es
posible tratarlas con una pasta o una mezcla
fundida de parafina y cera de abejas, como
sucede en los países cálidos. Si la superficie
es seca, pueden también consolidarse con
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La conservacih de la piedra
una solución de acetato de polivinilo o de
metacrilato de polimetilo. Si la piedra es
húmeda, el problema se resuelve con
emulsiones acrílicas, como el Paraloid
(Rohm and Haas, Estados Unidos de Amé-
rica) diluido con agua o con alcohol poli-
vinílico acuoso al que se habrá añadido un
poco de pentaclorofenol u otro fungicida
análogo.
MANTENIMIENTO Y O B S E R V A C I ~ N
Lo mismo que en las demás ramas de la
conservación de objetos culturales,el diag-
nóstico y el tratamiento,aunque esenciales,
sólo son una pequeña parte del trabajo
del conservador y deben ir acompañados
de un sistema adecuado de documentación
y seguidos de exámenes periódicos. Los
objetos particularmente inestables o frá-
giles pueden necesitar un nuevo trata-
miento, y la utilidad relativa de las distintas
formas de éste sólo puede evaluarse a base
de la experiencia y de una observaión
continua.
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ISKANDER,Z.1961.Respuesta a la encuesta del
CIM sobre el estudio de las piedras (20 de
H.J. Plenderleith y G.Torraca
La conservación de objetos metálicos
en las regiones tropicales
La estabilidad de los metales depende de la
retención de sus propiedades características,
por lo común gracias a la formación de una
fina película superficial de óxidos que actúan
como revestimiento protector o pátina.
La pátina es invisible sobre el acero inoxi-
dable, pero suele ser coloreada en el cobre
y sus aleaciones, el latón y el bronce, y
puede tener cierto efecto estético. La inesta-
bilidad se reconoce por la presencia de
manchas,ronchas o incrustaciones minerales
gruesas sobre el metal, que están por lo
común localizadas e indican las zonas en las
que tiene lugar una corrosión activa. La
palabra corrosión es un término de uso
general que engloba los cambios químicos
y electroquímicos que se producen cuando
los metales vuelven al estado mineral del que
proceden y que no es sino la mena de la que
fueron extraídos por el hombre en los
procesos metalúrgicos (Gettens,1963).
Examen preliminar
Desde el punto de vista de la conservación,
el estudio preliminar de un objeto metálico
consiste a) en determinar hasta qué punto ha
llegado la mineralización y si hay indicios
de corrosión activa, y 6) en cerciorarse de
que el metal está seco y no tiene contacto
con materiales que pueden provocar o
favorecer la descomposición.
Corrosión
Los metales expuestos al aire se empañan
por la acción del oxígeno,de los compuestos
sulfúreos gaseosos y de otras sustancias.
Cuando están enterrados,los metales pue-
den sufrir un ataque m á s intenso debido a
la presencia de sales solubles en el suelo.
En presencia de humedad, estas sales
actúan como electrólitos, es decir, inician
acciones galvánicas como resultado de las
cuales el metal se desgasta. Lo mismo se
aplica a los objetos metálicos extraídos del
mar y a los contaminados con materias
salinas, como el cloruro sódico, incluso
cuando están conservados en los museos.
Efectos del medio ambiente
En condiciones favorables, durante el pro-
ceso de corrosión puede formarseuna incrus-
tación de sustancias minerales que aisla la
superficie protegiendo el metal subyacente
del ataqueulterior y estableciendoun estado
de equilibrio.Sin embargo,una vez extraído
el metal de su medio, por ejemplo,después
de la excavación, queda expuesto a una
serie de influencias nuevas, tales como las
variaciones de temperatura,la humedad y el
oxígeno.La corrosión puede desencadenarse
de nuevo y llegar hasta el límite, o, en cir-
cunstancias favorables, puede detenerse
debido al establecimiento de otro estado de
equilibrio en el nuevo medio. Así se produ-
cen cambios de aspecto, de forma y de
contenido metálico. D e aquí se deduce la
H.J. Plenderleith y G.Torraca
conveniencia de proteger físicamente el
sistema, como primera medida, y de con-
servar al menos en lo posible la costra mine-
ral protectora que pueda existir. Por lo
común,esta costra es quebradiza,se cuartea
fácilmente con los choques y sus grietas se
convierten en focos de corrosión activa al
penetrar en ellas el oxígeno y la humedad
hasta el frente o estrato de corrosión situado
debajo de la incrustación e inmediatamente
adyacente al núcleo metálico residual.
El calor húmedo de los climas tropicales
no constituye por sí mismo una grave
amenaza para la estabilidad de los objetos
metálicos pero, sin embargo, intensifica la
corrosión una vez iniciada.En tales condi-
ciones, la acción galvánica se acelera, en
particular cuando hay incrustaciones salinas
o, en general, cuando hay condensaciones
de humedad sobre superficies metálicas que
tienen manchas de grasa rancia,residuos de
libaciones, restos de alimentos, etc. Por
estas razones,los problemas que plantea la
conservación de los metales en las regiones
tropicales húmedas suelen ser más graves
que en las templadas.Sin embargo,el meca-
nismo de la alteración es fundamentalmente
el mismo y puesto que se trata de una dife-
REACCIONES ELECTROQU~MICASDE LOS OBJETOS METÁLICOS
El rasgo más característico de los metales
en comparación con los no metales es su
comportamiento individual en contacto con
un electrólito.Las diferenciasentrelos diver-
sos metales en esas circunstancias son tan
distintivas y notables que todos ellos pue-
den ordenarse en una larga serie desde el
oro (el metal catódico electropositivo noble)
hasta el cinc, el aluminio y el magnesio
(los metales anódicos electronegativos bási-
cos). Conociendo la posición de dos metales
cualesquiera en la serie puede deducirse
fácilmente su comportamiento en contacto
con un electrólito l.
rencia cuantitativa más que cualitativa, los
métodos de tratamiento descritos en las
publicaciones corrientes también se aplican
en general a lospaíses tropicales.Por razones
prácticas se examinan aquí de preferencia los
tratamientos que requieren un mínimo de
aparatos y el empleo de sustancias químicas
fáciles de obtener incluso en regiones
alejadas de las fuentes de abastecimiento.
El interés que suscita la conservación de
los metales radica en la variada naturaleza
del ataque y en la diversidad de las medidas
que pueden adoptarse para detener y pre-
venir la deterioración. Hay ciertos métodos
generales aplicables a la mayoría de los
metales pero otros muchos son procedi-
mientos específicos para algunos de ellos.
Los métodos generales se fundan en los
fenómenos galvánicos, por lo que a con-
tinuación se darán ciertas nociones sobre
éstos seguidas de detalles sobre algunos de
los métodos específicos de conservación más
útiles.Se advierte,sin embargo,al lector que
este capítulo constituye una mera introduc-
ción a una ciencia interesante y bastante
complicada y no un tratado completo,pues
es evidenteque el tema no puede exponerse
a fondo en los límites de esta obra.
Una simple ampliación de estas nociones
puede constituir una introducciónútil a los
I. Se entiende por electrólito un líquido capaz
de conducir la corriente eléctrica. A conti-
nuación se indican algunos metales ordenados
con arreglo a su posición en la serie electro-
química, de tal manera que cualquiera de
ellos es más electropositivo que los que le
siguen : oro, plata, cobre, hierro, plomo,
estaño, cinc, aluminio y magnesio.
Cuando dos metales diferentes se ponen
en contacto con un electrólito, el que ocupa
una posición anterior en la serie electro-
química es catódico y noble en el sentido
de que sobrevive, mientras que el situado
m á s atrás en la serie es anódico y vil, en el
sentido de que es disuelto (sacrificado).

dos procesos generales de tratamiento que se
describirán con más detalle en la sección
práctica. Bastará dar aquí dos ejemplos de
una acción galvánica empleada para detener
la corrosión,aunque primero examinaremos
las estructura de una “pila eléctrica”.
ACCIÓN GALVÁNICA: L A PILA s ~ c - 4
Una pila seca destinada a producir corriente
eléctrica (figura 57) consiste en una caja de
cinc que contiene un electrólito húmedo
(mezcla de cloruros )y que actúa como polo
electronegativobásico (ánodo), mientras que
en el centro de la caja y en contacto con el
electrólito pero no directamente con el cinc
hay un polo positivo (cátodo) formado de
ordinario por una varilla de carbón que
funciona como un metal noble. Cuando se
unen los polos exteriormente por medio de
un alambre conectado a una bombilla,puede
observarse la producción de una corriente
eléctrica porque la lámpara se enciende. La
energía eléctrica procede de la corrosión
química de la caja de cinc por el electrólitoy
la corriente exterior a la pila enciende la
lámpara, pero dentro de la caja, sin que lo
Cloruros y humedad
Carbón (cátodo moblem)
Figura 57.
Sección de una pila eléctrica primaria.
La conservación de objetos metálicos en las regioiics tropicales
veamos, el ánodo metálico se está corro-
yendo mientras que simultáneamente (y
como resultado de ello) el cátodo noble
queda protegido de la deterioración. Por
esto se dice a veces en los laboratoriosde los
museos que el cinc es el “ánodo sacrificado”.
ACCIÓN GALVÁNICA Y CORROSIÓN
Consideremos ahora otras condiciones: un
metal en contacto con una sal corrosiva,por
ejemplo, una cucharilla metálica (por lo
general de una aleación de cobre plateada,
aunque esto no hace al caso) sumergida en
una taza con agua salada.Al cabo del tiempo,
la cucharilla quedará corroídapor debajo del
nivel del agua.En teoría,la corrosión puede
detenerse suministrando electrones a la
cucharilla (figura j 8), lo que puede lograrse
en la práctica por un procedimiento electro-
químico o electrolítico.
Procedimiento eleciroqziímko. Se introduce un
trozo de metal básico (chapa de cinc) en la
solución salina y se conecta mediante un
alambre con la parte no sumergida de la
cucharilla. Al establecerse el contacto, la
cucharilla recibe electrones y su corrosión se
detiene. Se observará (figura 58) que el
sistema tiene fundamentalmente la misma
disposición que la pila seca antes descrita,
con la cucharillaen sustitucióndel electrodo
de carbón (cátodo) y con el cinc como ánodo
sacrificado.
Procedimiento electrolítico. E
l procedimiento
electrolítico requiere el empleo de una
corriente eléctrica producida por una fuente
externa, tal como la pila seca (figura 57),
aunque en la práctica hay fuentes de abasteci-
miento más eficaces y económicas. En el
método electrolítico puede emplearse cual-
quier conductor metálico como electrodo
auxiliar en lugar del cinc (por ejemplo,acero
inoxidable o chapa de hierro) y hay que
hacer conexiones eléctricas desde la pila a
este conductor y a la cucharilla, pero
teniendo en cuenta que la dirección de la
H.J. Plenderleith y G.Torraca
corriente eléctrica es muy importante. E l de pequeñas burbujas.Éstas desprenden las
electrodo auxiliar debe conectarse al polo
positivo de la fuente exterior de corriente,
o dicho de otro modo, para detener la
corrosión, el sistema debe disponerse de
manera que una corriente de iones positivos
(cationes) se mueva en el electrólito hacia la
cuchara.
Obsérvese que en los dos procedimientos
antedichosse ha procurado ante todo detener
la corrosión.En realidad,es posible eliminar
las capas corroídas y reducir el núcleo
simultáneamentea su estado metálico inicial,
como se hace en los laboratorios de con-
servación, eligiendo un electrólito apro-
piado en vez de una solución de sal común.
D e ordinario se elige la sosa cáustica (hidró-
xido sódico), en cuyo caso la reacción libera
en el cátodo hidrógeno gaseoso en forma
Corrientes de electrones
Obieto
(c.todo)
,
'3
Solución
salina
incrustaciones gruesas y restituyen el estado
metálico del núcleo. Cualquier contamina-
ción de cloruro se elimina en la vecindad del
ánodo sacrificado, donde se desprende del
sistema en forma de cloro gaseoso.
D e este modo, los dos fenómenos ante-
riormente esbozados forman la base de
sendos procedimientos generales muy útiles
para la reducción de objetos metálicos
corroídos.
Aparte de los métodos que dependen
directamente de la acción galvánica y que se
aplican a todos los metales, examinaremos
ahora ciertas reacciones puramente químicas
que son específicas de algunos de ellos y que
tienen gran utilidad en el trabajo de conser-
vación. Por ejemplo, para eliminar una
incrustación mineral que normalmente es
insoluble,se puede a veces volverla soluble
Generador de
corriente
Corriente de
e'lectrones
E lectról ito
Figura 58.
La corrosión metálica y su inversión.
a Cuchara expuesta a la corrosión en agua
salada.
b Detención de la corrosión de la cuchara por
medios electroquímicos.
c Procedimiento electrolítico utilizado para de-
tener la corrosión.
 L a conservación de objetos metálicos en las regiones tropicales

MÉTODOS GENERALES EMPLEADOS PARA LA LIMPIEZA

Y ESTABILIZACIÓN DE OBJETOSMETALICOS
LIMPIEZA E L E C T R O Q U ~ M I C A

Este método no es aplicable a menos que subsista un núcleo metálico sano en

el objeto mineralizado. (Plenderleith, 1962, p. Iy 1-194).
~ ~~

Objetos de metal ordinario Objetos de metal fino

Metal anódico Por 10 común cinc (granulado). Por lo común cinc (polvo que atraviese
una malla del número 40) para
monedas, fíbulas, etc.

Electrólito Por lo común sosa cáustica (comercial Sosa cáustica (1076) o ácido sulfúrico
en escamas) disuelta en agua destilada (10yo); en ocasiones ácido fórmico
(concentración 10-20 yo). (30 Yo)(para objetos de plata).

Recipiente Por lo común de hierro. Con frecuencia una cápsula de vidrio

o de porcelana de fondo plano.

Condiciones y Ebullición enérgica bajo una campana Calentamiento a 95-100 O C en una

procedimiento de humos durante periodos de una hora
de trabajo o más cepillando ocasionalmente el
metal o aplicando otro tratamiento
mecánico. El nivel del líquido se
mantiene con frecuentes adiciones de
agua destilada.
estufa de vapor o un dispositivo
equivalente durante el tiempo necesario
para la reducción completa, cepillando
el metal ocasionalmente o aplicando
otro tratamiento mecánico suave para
favorecer la reducción. E l nivel del
líquido se mantiene añadiendo agua
destilada.

El objeto sometido a tratamiento se recubre de cinc limpio en un recipiente

adecuado (véase más arriba), se añade agua destilada hasta cubrir el cinc y luego sosa
cáustica en la cantidad necesaria.Por último,cuando el objeto está satisfactoriamentc
reducido, debe lavarse por el procedimiento normal descrito más adelante y
ensayarse hasta que esté exento de sales, después de lo cual se seca y si se considera
necesario se impregna con una película protectora de cera o de laca.

Precauciones Se tomarán precauciones adecuadas El objeto se maneja con pinzas o

contra la exposición a los líquidos y tenazas finas para crisoles. Al cepillar
vapores corrosivos. E l objeto debe se tendrá cuidado de no dejar ilegibles
cogerse con tenazas de hierro usando las leyendas de las monedas.
guantes de caucho.

1. En todas las operacionesquímicas relativasal tratamiento de los metales es indispensable emplear agua destilada o desmineralizada.

[continúa en la página siguiente]

H.J. Plenderleith y G.Torraca

LIMPIEZA E L E C T R O L ~ T I C A(figura 59)

Inaplicable a menos que subsista un núcleo metálico sano en el objeto mineralizado

Objetos de metal ordinario Objetos de metal fino

-
Ánodo Acero inoxidable o chapa de hierro. Platino, acero inoxidable,etc.

Objetos El contacto eléctrico puede hacerse, si es necesario, descubriendo una parte del
(cátodo) núcleo metálico del objeto sometido a tratamiento.

Electrólito Solución de sosa cáustica en agua destilada (5 yo),preparada de antemano en un

recipiente de hierro disolviendo lentamente escamas de sosa cáustica en el agua sin
dejar de agitar. Durante esta operación el líquido se calienta fuertemente.Evíteme
las proyecciones de material corrosivo.

Energía Corriente continua de 6-12 voltios de la intensidad necesaria para mantener una
eléctrica densidad de unos 10 amperios por decímetro cuadrado de superficie de cátodo.
Pueden ser útiles los generadores utilizados corrientemente en los garages para
cargar baterías de automóvil.

Condiciones y Se monta el aparato representado en la figura 59 y se conecta la corriente. En

procedimiento adelante,el objeto sólo debe quitarse y ponerse con el circuito cerrado. Al principio,
de trabajo la resistencia de la incrustación puede ser considerable, pero en el curso del trata-
miento disminuirá y habrá que reajustar el voltaje para mantener la densidad
de corriente especificada. Es indispensable quitar periódicamente el objeto para
cepillarlo o aplicar otro tratamiento.Los ánodos de hierro son fuertementeatacados
y el electrólito se contamina con grumos insolublesde óxidos y otras sustancias,que
deben quitarse de vez en cuando. Se termina por un lavado con arreglo al procedi-
miento normal descrito más abajo, haciendo periódicamente ensayos hasta que el
objeto esté exento de sales,después de lo cual se seca y se impregna.

Precauciones Son necesarias las precauciones tomadas habitualmente para el manejo de materiales
corrosivos (véase la sección dedicada a la limpieza electroquímica).

mediante la aplicación de un reactivo químicas.Este tratamientorequiere siempre

químico específico o de varios reactivos
en un orden establecido,después de lo cual
las sales solubilizadasse eliminanpor lavado.
Se encontrarán más detalles en las publica-
ciones especializadas.Aquí se indican única-
mente algunos de los métodos más útiles.
MÉTODOS MECANICOS
P A R A EL
TRATAMIENTO DE OBJETOSMETÁLICOS
En el caso de objetos metálicos parcialmente
corroídos, la única manera de detener el
proceso y conseguir una estabilización
permanente consiste en emplear sustancias
ciertas operaciones “mecánicas” para practi-
car las cuales son necesarios medios espe-
ciales.
Instrumentos manuales
Un juego de herramientas suele incluir
agujas de acero montadas en mangos
de metal o de madera, o en una pequeña
mordaza o mandril, así como raspadores y
cinceles de acero duro. Estos instrumentos
se emplean para quitar incrustaciones de la
superficie de los objetos y las acciones que
con ellos se ejecutan consisten en pinchar

Conductores de la
dinamo de carga
de la batería
(agujas), cortar (cinceles) y raspar (raspado-
res). Estas operaciones deben hacerse con
especial cuidado y dándose cuenta de que el
esfuerzo que recibe el metal puede ser
mucho mayor de lo que parece a primera
vista. Por ejemplo, una fuerza de 100 g
ejercida con una aguja de o,oo> mm de
diámetro equivale a una presión de varias
toneladas por centímetro cuadrado.
Insfrunzenfos ~~/ecánicos
Cuando las excrecencias son excepcional-
mente duras, puede ser preferible quitarlas
por pulimentación. La operación puede
hacerse con una pequeña fresa o cono inver-
tido montado en una taladradora de den-
tista, o a mano con tiras de carborundo de
distintas formas y grados de aspereza.
El corte con una sierra de contornear
sólo se emplea para separar dos objetos
unidos por la corrosión en una masa sólida
y que no pueden separarse de otro modo.
A veces se emplean sierras de disco o de
La conservación de objetos metálicos en las regiones tropicales
Áncda de cimpa de
hierra que se cuelga
de las barras
onódicas A - A
Barra catódica B
de la que se suspenden
las objetos que se
desea reducir
Solución de sosa
cáustica (NaOH)
al 5 % utilizada
como electrólita
Figura 59.
Limpieza electrolítica del metal corroído.
calados, o incluso un alambre de cobre
endurecido por estiramiento,fijo a un marco
y alimentado con polvo de carborundo
suspendido en aceite.
Cepillado
El cepillado es una operación frecuente en
todos los procesos mecánicos y tiene por
objeto eliminar la materia extraña y revelar
la marcha del trabajo.Para cada tipo de tra-
bajo se emplean diferentes clases de cepillos.
Los cepillos de dientes de nilón duro son
excelentes para los bronces durante el trata-
miento electroquímico o electrolítico y
después de él. U n cepillo de alambre movido
a motor permite ahorrar mucho tiempo
cuando los objetos son suficientemente
fuertes para resistir este tratamiento, que
debe aplicarse vigilando siempre la profun-
didad de penetración de las cerdas en las
partes más blandas de las incrustaciones.Los
cepillos de vidrio se emplean para trabajos
delicados,por ejemplo, sobre joyas, o para 257
H.J. Plenderleith y G.Torraca
pulimentar las incrustaciones de plata en el
hierro,y son indispensablesen el laboratorio.
Chorro de arena
El chorro de arena es uno de los métodos
más eficaces de limpieza mecánica y consti-
tuye un proceso más delicado de lo que su
nombre parece indicar.Se basa en el empleo
de un chorro de partículas abrasivas proyec-
tadas por un pulverizadorconvenientemente
modificado. El chorro puede ser seco (aire
y un abrasivo) o húmedo (agua y un abra-
sivo), siendo este último el que se presta a
una regulación más precisa de la operación.
La cantidad de materia erosionada y la
textura de la superficie limpia pueden modi-
ficarse a voluntad modificando la presión
del chorro así como la naturaleza de la
sustancia abrasiva y el tamaño de sus partí-
culas. La bauxita se emplea mucho como
abrasivo. El objeto sometido al tratamiento
se introduce en un recinto especial para
evitar la dispersión del polvo abrasivo.
Pulimentación
La pulimentación se hace a mano con los
grados más finos de abrasivos, como la
harina de esmeril,el colcótar y la diamantina,
que se emplean en forma de polvo o mezcla-
dos con sebo formando una pasta. La alú-
mina levigada es un abrasivo de acabado con
el que puede obtenerse un gran pulimento
en los metales previamente frotadoscon una
serie de abrasivos más gruesos. El bruñido
se efectúa con una rueda de tela en una
máquina especial o, en el caso de trabajos
delicados, con una piedra de pulir a mano,
por ejemplo,la hematites roja.
LAVADO INTENSIVO Y SECADO
Cuando se produce una incrustación sobre
un metal,la parte subyacentede éste adquiere
poros microscópicos y al quitar aquélla,las
capas superficiales del metal se comportan
del mismo modo que una masa de tubos
capilares y retienen un residuo de cloruros.
Bajo una pátina que puede ser deseable
preservar quedan a veces retenidas cantida-
des todavía mayores de cloruros.
Lavado intensivo
En tales casos, la materia corrosiva no es
fácil de eliminar, a no ser por inmersión
prolongada en agua destilada que se cambia
de vez en cuando y que se calienta y enfría
alternativamente para conseguir el riego de
los capilares.
Ensayo de los cloruros
Este lavado intensivo debe proseguirse
hasta que el agua no dé la reacción del clo-
ruro.E l ensayo normal del cloruro se prac-
tica añadiendo solución de nitrato de plata
en presencia de ácido nítrico. La formación
de un precipitado blanco floculento,soluble
en amoníaco concentrado, indica que hay
todavía cloruros en la solución ensayada.
En las fases finalesdel lavado, cuando el
ensayo tiene más importancia,es indispensa-
ble poder apreciar la presencia de simples
indicios de cloruros en el agua. Esto puede
conseguirse ejecutando la reacción química
en condiciones óptimas o mediante determi-
naciones de conductividad muy precisas.
Secado de los objetos metálicos
Dos son los métodos que se emplean
corrientementepara acelerar el secado de los
metales : el calentamiento y la desecación.
El calentamientoen una estufa a 105 O C es el
procedimiento más sencillo y da resultados
satisfactorios cuando las superficies metáii-
cas son lisas y no porosas. Sin embargo,
el metal poroso tarda más en secarse y las
aleacionesbásicas de plata y cobre completa-
mente porosas pueden adquirir en la estufa
una película de óxido que desfigura su
superficie. Aunque las películas de óxido
se eliminan con un pincel de vidrio, esta
nueva operación puede evitarse empleando

un desecador lleno de gel de sílice y en el
se hace el vacío. La desecación por este
método puede acelerarse sumergiendo el
objeto en un baño de acetona antes de
introducirlo en el aparato.
El desecador de vacío no sólo se usa para
secar objetos sino también para guardarlos
hasta que puedan lacarse o impregnarse
(Plenderleith, 1962, p. 197-200; Organ,
19íl).
Inzpregnación con cera
El mejor procedimiento consiste en lavar el
objeto en agua destilada caliente como ya se
ha descrito, sacarlo de ésta con tenazas
(no se debe coger con las manos hasta que
esté encerado), sacudirlo para escurrir el
líquido,secarlo con un paño suave y limpio,
y sumergirlo en un baño de cera de abejas
fundida o de parafina de bajo punto de
fusión (49 oC),que tiene la ventaja de pro-
ducir una película menos quebradiza a la
temperatura ambiente. Se deja el objeto en
el baño durante unos minutos a un tempera-
tura superior a rooOC para eliminar los
residuos de humedad.Empleando de nuevo
las tenazas, se saca el objeto de la cera, se
sacude y se deja escurrir sobre papel secante.
Un secador doméstico del cabello es muy
útil para mantener la cera fundida sobre los
objetos y poder quitar los depósitos super-
ficiales demasiado gruesos. La delgada
MÉTODOS ESPECIALES PARA EL TRATAMIENTO
DE OBJETOS METÁLICOS
En todos los procesos que se exponen a
continuación(Plenderleith,1962,p. 212-231)
debe tenerse bien presente que los objetos
tratados con sustancias químicas deben
lavarse siempre después perfectamente con
agua destilada para eliminar los últimos
indicios de impurezas corrosivas.
La conservación de objetos metálicos en las regiones tropicales
película de cera subsistente atraviesa la
superficie porosa del metal y actúa como
un revestimiento protector (Plenderleith,
1962, p. 250-261;Organ, 1961).
Impregnación con barni?
Después de lavado, se seca el objeto con
alcohol de 950 como ya se ha indicado.
Cuando se emplea un barniz de resina acrí-
lica es conveniente una nueva inmersión en
xileno para mejorar la penetración.Se coloca
luego el objeto en un recipientede vidrio,se
cubre con la solución de barniz (10-207; de
materia sólida) y se pasa el recipiente a un
desecador en el que se hace el vacío. Cuando
el metal deja de desprender burbujas de aire
se suprime el vacío,se extrae el objeto de la
solución y se pone sobre papel secante para
que escurra. Una vez completamente seco,
puede repetirse la impregnación si es nece-
sario. Cuando no se dispone de bomba de
vacío, el objeto suele calentarse antes de
sumergirlo en la solución de barniz pues al
enfriarse absorbe la sustancia de impreg-
nación y se obtienen resultados hasta cierto
punto semejantes a los que da la técnica
del vacío,más eficaz.
En el trabajo de impregnación se prefieren
las resinas acrílicasl, porque de todas las
resinas sintéticas corrientes claras como el
agua, son las que mejor resisten la acción
del tiempo; el tolueno y el xileno son los
disolventes más adecuados para la dilución
de las resinas sintéticas.
LA P L A T A Y SUS ALEACIONES
Decapanfe de la plata. Inmersiónen una solu-
ción de tiourea al y yo(p/v)en agua destilada
que contiene el I yo (p/v)de un detergente
I. Véase el apéndice,página 321.
H.J. Plenderleith y G.Torraca
no iónico (por ejemplo,Lissapol) 1 o aplica-
ción de esta solución sobre la superficie del
objeto.
Temperatura:la del ambiente.
La disolución del ennegrecimiento se
acelera frotando la superficie con un cepillo
de vidrio.
El decapante de la plata se recomienda
para eliminar el paño y las pátinas ligeras
y para el tratamiento de nieles.
Acido fórmico. Inmersión en ácido fórmico
al 3 0 yo caliente. La solución se preparará
diluyendo el ácido comercialcon z volúme-
nes de agua destilada.
Temperatura:la de ebullición.
Se desprenden vapores irritantes.
Tratamiento recomendado para los obje-
tos de plata rebajada (por ejemplo,monedas),
incrustados de productos de corrosión del
cobre.
Otros procedimientos
I. Reducción electroquímica (véase más
arriba) con aluminio en polvo y sosa
cáustica.
2. Reducciónelectrolítica(véase más arriba),
recomendada para la eliminación de las
incrustaciones de plata córnea.
3. Tiosuifato amónico al 1 5 yo en agua
destilada que contieneel I yode Lissapol;
esta soluciónes algo más enérgica que el
decapante de la plata.
EL C O B R E Y SUS ALEACIONES
Solución de ácido chico. Inmersión en una
solución caliente de ácido cítrico al 2-5 yo
(p/v)en agua destilada.
Temperatura:60-800 C.
Recomendada para separar objetos de
aleaciones de cobre unidos por productos
de corrosión.Después del tratamiento suele
aparecer sobre los objetos una capa de polvo
de cobre, que se elimina con un pincel.
El ácido cítrico puede eliminar toda la
pátina, por lo que debe tenerse cuidado
260 cuando ésta haya de preservarse.
Hexametafosfato sódico. Inmersión en una
solución al 5-1 5 %@/v) de hexametafosfato
sódico (Calgon).
Temperatura:la del ambiente o 30-50 OC.
Las concentraciones y las temperaturas
más altas aceleranla disoluciónde las incrus-
taciones,pero ponen en peligro la preserva-
ción de la pátina.
A la concentraciónmayor,el Calgon es un
agente secuestrador.
Se recomienda para la limpieza de
bronces cubiertos de depósitos calcáreos
(Farnsworth,I940).
Óxido de plata. Tratamiento en seco de los
brotes locales de la peste del bronce (corro-
siónpor el cloruro cuproso) con óxido de
plata (AgEO)en polvo. Las fases del pro-
ceso (véase figura 60) son las siguientes:
I. Excavación de los puntos atacados por
la “peste”.
1
Núcleo metálico
Figura 60.
Método del óxido de plata para el tratamiento
de la peste del bronce (según R.M.Organ).
I. Lugar atacado.
2. El lugar excavado.
3. Óxido de plata añadido para formar una
obturación química.
I. Suministrado por Hopkins and Williams,
Freshwater Road, Chadwell Heath, Essex
(Reino Unido.)

Aplicación local de óxido de plata en
polvo exento de sales con un palillo
afilado,utilizando alcohol como vehículo
si es necesario.
Exposición del objeto tratado a una
humedad relativa del 78 yo durante un
periodo de 24 horas como máximo,
tanto para la maduración de una película
protectora de cloruro de plata como
para descubrir los puntos que no han
sido adecuadamente tratados (Organ,
1963 b, 6).
Otros procedimientos
1. Reducción electroquímica (véase más
arriba) con cinc y sosa cáustica; lleva
consigo la pérdida de la pátina verde.
2. Reducción electrolítica (véase más
arriba) : también en este caso se pierde la
pátina verde.
3. Sal de Rochelle seguida de ácido sulfú-
rico diluido (Plenderleith, 1962,p. 23y-
242) o de peróxido de hidrógeno;es un
procedimiento general de limpieza cuan-
do puede sacrificarse la pátina.
4. Sexquicarbonato sódico (baño alcalino) ;
no elimina las incrustaciones verdes de
pátina pero extrae los cloruros (Plender-
leith, 1962,p. 238; Organ 1963 a, p. 8).
5. Detarol (EDTA o etilendiamintetra-
cetato); puede actuar como agente de
secuestro de un modo análogo al Calgon
(véase más arriba).
6. Glicerina alcalina (IZO g de hidróxido
sódico NaOH y 40 ml de glicerina en un
litro de agua) ; puede emplearse en susti-
tución de la sal de Rochelle alcalina
(Plenderleith, 1962, p. 232-217, Farns-
worth,1940;Organ,1963a;Jedrzejewska
'963, 1964).
HIERRO
Redmción electroqzlínzica (véase más arriba).
Procedimiento del cinc y de la sosa cáustica.
Preferible a la reducción electrolítica si
existe un núcleo metálico,pero la corrosión
de la superficie es extensa.
La conservación de objetos metálicos en las regiones tropicales
Reducción electrolítica (véase más arriba).
Recomendable cuando subsiste un núcleo
metálico continuo y no hay incrustaciones
ni depósitos no metálicos. Si la superficie
está considerablemente corroída, es prefe-
riblela reducciónelectroquímica,aunquehay
poca diferencia entre ambas. En los dos
casos,el tratamiento debe ir acompañado de
una acción mecánica y seguido de un lavado
intensivo para la eliminación completa de
los cloruros, con una impregnación o
lacado final.
Disoliwites del óxido _i' tratamientos preventivos
de la oxidación. Ciertos decapantes comer-
cialeslson especialmenteútiles para quitar el
óxido de ciertos objetos (según cual sea su
estado) demasiado pesados o grandes para el
tratamientopor métodos electrolíticos.Esos
productos tienen la ventaja suplementaria
de dejar un película protectora2 sobre la
superficie del metal después del tratamiento.
Los decapantes pueden aplicarse con un pin-
cel y cuando su acción ha progresado lo sufi-
ciente,la superficie se seca con un trapo,o en
otros casos,los productos residuales se elimi-
nan por lavado.Deben seguirse estrictamente
las instruccionesdelfabricantepara el empleo
de esas preparaciones comerciales.
Después de la eliminación del óxido y
según las condiciones futuras de conserva-
ción, los objetos pueden recibir o no un
acabado protector de laca.
Preservación del óxido en los objetos completa-
mente mineralixados. Cuando el hierro se ha
convertido por completoen óxido compacto
y no queda nada de metal libre,puede consi-
derarse que el ejemplar es estable y no se nece-
sita ningún tratamiento de laboratorio para
su conservación. Sin embargo, cuando el
óxido se encuentra en estado granular en vez
I. Por ejemplo, ACP Deoxidine no. 1!5,
Imperial Chemical Industries Ltd., Paint
Division, Slough,Bucks (Reino Unido).
2. La películaprotectorasuele ser de fosfato
férrico formado por el ácido fosfórico que
contieneel preparado. 261
H.J. Plenderleith y G.Torraca
de compacto, existe siempre la posibilidad
de una deformación e incluso de una des-
integración debida a un cambio en la
forma cristalina de las sales presentes, en
cuyo caso el ejemplar debe lavarse para
eliminar las sales solubles y asegurar su
estabilidad. Para consolidar la superficie
granular puede ser necesaria una impreg-
nación final del óxido con una resina sinté-
tica (por ejemplo,acrílica).
Otros procedimientos
I.Sosa cáustica (hidróxido sódico). El
hecho de que la sosa cáustica sea un inhi-
bidor del óxido confiere a este produc-
to una ventaja sobre los electrólitos
ácidos para la eliminación de aquél. E l
tratamiento debe completarse con un
lavado intensivo para eliminar los
cloruros.
2. Versenos. Estos derivados del ácido
etilendiamintetracético EDTA pueden
ejercer una acción disolvente del óxido
debido al secuestro (formación de com-
plejos) de los iones férricos en solución
alcalina. Se usan a veces mezclados con
spsa cáustica e hiposulfato sódico.
3. Acido oxálico. En solución al 9 yo en
agua destilada puede emplearse como
disolvente del óxido (Plenderleith,1962,
p. 271-289;Pelikan,1964).
PLOMO
Redzmión electroquímica y electrolitica (véase
más arriba). El plomo es ligeramentesoluble
en sosa cáustica (a menos que esté catódica-
mente protegido) y una inmersión prolon-
gada puede producir la pérdida de detalles
finos. La reducción es útil, sin embargo,
para tratar ejemplares raros que carecen de
detalles finos, y especialmente grandes
objetos con fuertes incrustaciones. Se pro-
curará eliminar por lavado todos los restos
de sosa,porque si queda álcali en los poros
o en las grietas de la superficie,el plomo
262 limpio puede terminar volviéndose blanco.
Plenderleithha descrito un procedimiento de
lavadointensivo,basado en la determinación
precisa de los indicios de sosa cáustica en el
agua residual por medio de indicadores.
R. M. Organ ha ideado un dispositivo
especial de resorte que permite manejar
objetos profundamente agrietados y frágiles
durante la limpieza electrolítica.En el curso
de ésta, el metal rellena las fracturas y se
obtiene un refuerzo general del objeto
tratado (Organ, 1963 b).
Acido clorhídricoy acetato amónico :método de
Cale)!
I. Baño de ácido clorhídrico. Solución:
IOO m l de ácido clorhídrico concentrado
(reactivo para análisis, peso específico
1,I9) en un litro de agua destilada que no
contenga aire disuelto 1. Se sumerge el
objeto en unas 50 veces su volumen de
ácido hasta que cese la efervescencia
(tiempo: 1-2 horas o toda la noche). Se
evacua el ácido y se sumerge el objeto
durante unos minutos en unas IOO veces
su volumen de agua destilada caliente.
Se decanta y se repite el lavado dos veces.
L. Baño de acetato amónico. Solución:
I O O g de acetato amónico en un litro de
agua destilada. Se sumerge el objeto
lavado en unas 25 veces su volumen de
solución de acetato caliente hasta que
no se vean más productos de corrosión
en la superficie del plomo. Esto puede
requerir una hora aproximadamente y
no debe prolongarse más de dos horas a
la temperatura normal del laboratorio.
El lavado se hace sumergiendo el objeto
I. El agua destilada normal contiene dióxido
de carbono que ejerce una acción corrosiva
sobre el plomo.El tratamientode los objetos
de plomo debe hacerse siempre con agua
destilada exenta de aire. La desaireación se
efectúa hirviendo vigorosamente el agua
destilada durante corto tiempo. E l agua
exenta de aire debe guardarse en botellas
bien tapadas o emplearse inmediatamente
pues vuelve a disolverse en seguida dióxido
de carbono.

durante 10 minutos en unas IOO veces su
volumen de agua destilada recién hervida
y fria. Se decanta y se repite el lavado
tres veces.
3. Se deja secar a la temperatura ambiente
sin aplicación de calor, acelerando el
proceso por inmersión en alcohol de 950.
4. Se impregna el objeto con cera o laca
(Gettens,1963).
Otros procediniienios (Plenderleith, I 962,
p. 271-289).
I. Acido nítrico diluido.Puede hacerse una
limpieza aparente con ácido nítrico.
Aunque el resultado inmediato parezca
bueno, al cabo de varios años, por cui-
dadoso que haya sido el lavado,el plomo
así tratado adquiere una apariencia
lechosa, por lo que el método no se
considera hoy día satisfactorio.
2. Ácido acético diluido. La misma objec-
ción que en el párrafo anterior, el trata-
miento es todavía menos permanente.
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KRAMER,W. 1964. Reinigung mittels Ultra-
La conservaciónde objetos metálicos en las regiones tropicale
3. Empleo de resinas cambiadoras de iones.
Los cambiadores de cationes (Amberlite
IR-IZO, Dowes jo, etc.) permiten limpiar
por completo una superficie de plomo
corroída si el objeto se cubre con la
resina y se llena luego la vasija con agua
destilada.
La aplicación racional de los métodos des-
critos puede producir mucho beneficio.
Por desgracia, lo contrario también es
cierto y las personas no versadas en química
harán bien en practicar primero los distintos
procesos en metales sin valor antes de apli-
carlos a los objetos valiosos y de interés
cultural. Por este medio se adquiere con-
fianza,se estimula el interés y se descubren
los peligros latentes. Es de esperar que el
lector no se dé por contento hasta que esté
por lo menos algo familiarizado con las
publicaciones fundamentales en la que se
describen los métodos con más detalle del
que es posible en esta obra.
schall.Resfaz~rienmngund Konservierung, Band 1,
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PLENDERLEITH, H.J. 1962. Tbe conseruation of
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University Press. (En francés por Éditions
Eyrolles, Paris,1966.)
E.R.Beecher
La conservación de los tejidos
Las principales características de un tejido
son la tenacidad p la flexibilidad.Aunque el
grado de éstas varían en fución de la natura-
leza de las fibras y de la estructura de los hilos
y de la trama, esas dos propiedades son las
que permiten apreciar el estado fundamental
de un tejido. La deterioración de las fibras
textiles viene indicada por la pérdida de
resistencia a la tracción y a la flexión.
Las causas comunes de deterioración de
los tejidos 50n la luz,el oxígeno y la hume-
dad, la contaminación atmosférica, los
insectos y los microorganismos. Por lo
tanto, las medidas de conservación deben
incluir:
I. Limpieza: eliminación de la suciedad,
de la decoloración p de las manchas.
2. Esterilización y desinsectación : para eli-
minar las causas biológicas de deteriora-
ción y desintegración.
3. Protección: contra los factores ambien-
tales, como la luz visible y ultravioleta
y las impurezas de la atmósfera.
4. Refuerzo: para consolidar el material
debilitado y detener la desintegración.
Antes de aplicar un tratamiento técnico a un
tejido debe hacerse un registro fotográfico
de su estado. Aunque ésta es una medida
elemental, se olvida fácilmente cuando se
está preocupado en organizar el comienzo
del trabajo.
Este registro es importante,no sólo como
testimonio de la naturaleza y amplitud del
daño existente, sino para establecer la posi-
16
ción original de los fragmentos que pueden
estar sujetos únicamente por cola, barro o
un hilo y que las operaciones subsiguientes
pueden desprender.
I D E N T I F I C A C I ~DE
N TEJIDOS
Los tejidos de fibras sintéticas o reconsti-
tuidas existen aproximadamentedesde I 890,
en que la producción de fibras artificiales se
desarrolló en escala comercial. En algunas
colecciones de museo existen ya ejemplos de
ellos p su número irá indudablemente en
aumento. En la actualidad, la mayor parte
de los tejidos representados son de fibras
naturales de origen animal o vegetal,princi-
palmente lana, seda, algodón y lino. En
ocasiones se encuentran tejidos antiguos de
cáñamo o de yute utilizados para forros o
refuerzos. E l Dr.Rosenquist ha señalado
el empleo de fibras de ortiga en tejidos
encontrados en Oseberg, que datan aproxi-
madamente del año 800 d. J. C.
Antes de aplicar un tratamientoespecífico
hay que conocer la identidad de las fibras que
componen el tejido, en particular cuando
haya que quitar manchas. El examen
microscópico es un método fácil de identi-
ficar las fibras que presentan características
visuales manifiestas. La práctica y la com-
paración con ejemplos conocidos permite
familiarizarse con el aspecto de las fibras
observadas con aumento. Pueden aplicarse
algunas pruebas físicas sencillas para distin-
guir las fibras animales (proteínas) de las
vegetales (celulosa). Por ejemplo,las prime-
E.R. Beecher
ras no arden fácilmentepero si se mantienen
sobre una llama se inflamam y se enrollan
dejando un residuo carbonoso y emitiendo
el olor característico a pelo chamuscado.
En cambio,las fibras vegetales arden fácil-
mente dejando una ceniza gris.
Las pruebas de tinción son sencillas y
satisfacen las necesidades normales de dife-
renciación entre la distintas clases de fibras.
Con este propósito se han preparado los
tintes Shirleyl. Se limpia la fibra de toda
materia extraña y se introduce en el líquido
donde adquiere un tono particular que
permite identificarla por comparación con
un muestrario. Existen métodos químicos
más complicados para la identificación
exacta de fibras estrechamente relacionadas.
En una publicación del Textile Institute
de Manchester se describen pruebas apli-
cables a todas las fibras empleadas en los
tejidos.
LIMPIEZA DE TEJIDOS
Consideracionesgenerales
La superficieirregular y peluda de los tejidos
de fibras naturales los hace particularmente
susceptibles a la suciedad.Las partículas de
ésta se alojan en los innumerablesintersticios
de los hilos y de la trama y se adhierendebido
a la película de grasa que por lo general las
recubre. La cantidad de suciedad retenida
por una fibra depende de las propiedades
físicas de ésta, tales como su diámetro y la
presencia de estrías, escamas y muescas
(Wagg, 1 9 9).
L a suciedad de un tejido no sólo afea su
aspecto sino que puede producir daños,
especialmente en las condiciones tropicales
de calor y humedad que fomentan el desa-
rrollo de los insectos y de los innumerables
organismos de tamaño microscópico y sub-
microscópico que atacan a las fibras. Un
tejido sucio es más vulnerable que uno
limpio,por lo cual la limpieza es una impor-
266 tante medida preliminar de preservación.
Eliminación de las particular sueltas
Los métodos de limpieza de tejidos depen-
den de la clase y del estado del material de
que se trate y de la naturaleza de la suciedad.
Las partículas sueltas y los huevos de polilla,
que por no tener una película superficial
pegajosa se desalojan fácilmente, pueden
quitarse cepillando, sacudiendo o por
succión con un aspirador. Los tejidos muy
frágiles pueden limpiarse sin peligro con un
aspirador colocando sobre ellos una red fina
y manteniéndola firmemente en estrecho
contacto con el tejido durante la operación.
Otra solución consiste en extender una
muselina sobre la boquilla del aspirador y
aplicar éste suavemente sobre el tejido débil
para que las partículas sueltas pasen a la
muselina, que debe cambiarse de vez en
cuando. Las alfombras, los tapetes y otros
tejidos afelpados deben cepillarse en la
dirección de la felpa hacia un aspirador
mantenido inmediatamente encima de la
superficie de manera que el polvo sea
absorbido en lugar de caer de nuevo
sobre el objeto. Los cepillos para tejidos
deben tener pelos blancos de cerda pura y
mantenerse siempre de ese color.
Laido
El agua disuelve más sustancias que nin-
gún otro líquido y es el mejor disolvente de
la suciedad ordinaria. Para los tejidos que
pueden mojarse sin peligro, el lavado es el
método más sencillo y eficaz de limpieza.El
agua debe ser blanda2,que es más con-
veniente para las fibras textiles y más eficaz
para eliminar la suciedad que la que contiene
sustancias minerales y gases en disolución.
I. Shirlastains A y C para la identificación de
fibras naturales, Shirley Developments Co.
Ltd., Manchester (Reino Unido).
2. E n las regiones de agua duras hace falta una
instalación de ablandamiento o desminera-
lización. Una dureza moderada puede
eliminarse con un fosfato comercial complejo
llamado “Calgon”.

Es bien conocida la diferencia que existe
entre lavar con agua blanda, en la que el
jabón forma espuma fácilmente,y agua dura
con sales cálcicas y magnésicas disueltas
que forman con el jabón un precipitado
insoluble.Los inconvenientes del agua dura
pueden evitarse empleando un detergente
sintético en vez de jabón.
El aumento del poder detergente del agua
por adición de álcali era ya bien conocido
en épocas remotas. En el Antiguo Testa-
mento (Jeremías, 11, zz) se menciona el
lavado con nitro, designación aplicada
entonces al carbonato sódico natural que se
encuentra en los lagos de natrón de Egipto.
El amoníaco constituye por su volatilidad un
álcali apropiado para lavar los tejidos en los
museos, especialmentecuando se emplea un
detergente neutro en lugar de jabón. Su
concentración no debe ser superior al I
para los tejidos de fibras vegetales ni del
0,40; para los de fibras animales. La
temperatura de las soluciones empleadas
para lavar lana y otras fibras proteínicas no
debe ser supcrior a la del cuerpo.
Jcrbonesj deteTgentes
La función de los jabones y de los deter-
gentes sintéticos, llamados técnicamente
agentes humectantes o tensioactivos, es
reducir la tensión superficial del agua
haciendo que ésta se extienda y moje mejor
el tejido ; emulsionar los aceites y las grasas ;
y envolver las partículas de suciedad y
mantenerlas en suspensión hasta que sean
arrastradas al enjuagar el tejido.
La eficacia de los detergentes neutros no
iónicos para el lavado a baja temperatura,
en particular de la lana, justifica su empleo
con los tejidos de los museos,por lo común
a la concentración del I yo aproximada-
mente. El Igepal,el CA Extra y el Lissapol
N mencionados en el tratado del Dr Pleii-
derleith, son ejemplos bien conocidos. El
Howards B 3 0 2, jabón líquido a base de
oleato potásico que contiene Sextol, puede
emplearse para limpieza con agua además de
La conservación de los tejidos
sus aplicaciones como jabón alcohólico.En
suavemente alcalino y se ha utilizado con
buen resultado sobre importantes tapicerías
en solución acuosa al j yo.
Los detergentes en polvo de uso domés-
tico contienenmuchos aditivos,en particular
un blanqueante óptico de la ropa,y no son
adecuados para los tejidos de los museos.
J. Fusek ha descrito una aplicacióningeniosa
y admirable de este producto incoloro en la
reparación de tejidos.E l material empleado
para la restauraciónde tapicerías se impreg-
na con el O,OI de blanqueante óptico,
que sólo es perceptible con luz ultravioleta,
revelando así las partes restauradas.
ApariitoJ
El empleo de aparatos adecuados aumenta
considerablemente la seguridad v la eficacia
durante el manejo y la limpieza de tejidos,
por lo que el tratamiento de materiales fágiles
o valiosos no debe emprenderse sin un
mínimo de equipo.Este no tiene por qué ser
complicado y el sentido común indicará
lo más necesario.E l lavado puede hacerse en
cualquier vasija de tamaño y forma conve-
nientes siempre que esté limpia y sea de una
materia adecuada. Es preferible una vasija
poco profunda y de mucha superficie.
Deben evitarse las vasijas metálicas que no
sean de acero inoxidable. Las vasijas de
hierro esmaltado no deben estar descon-
chadas. La porcelana y el politeno son
excelentes. Durante el lavado, los tejidos
deben mantenerse extendidos y el agua
cambiarse con la frecuencia necesaria para
evitar que la suciedad en suspensión
vuelva a depositarse sobre el tejido.Un buen
medio para conseguirlo es que el tejido
sumergido descanse sobre un soporte liso
y perforado más alto que el fondo de la
I. El Igepal fabricado por 1. G.Farben Indus-
trie, Frankfurt a. M.;el C. A. Extra por
la General Dyestuff Corporation,New York ;
el Lissapol N por Imperial ChemicalIndus-
tries Ltd.,Bucks (Reino Unido).
2. Fabricado por Howards Ltd., Ilford,Essex. 267
E.R. Beecher
vasija (lámina 37). Conforme el tejido se
aprieta y se suelta suavementecon las manos
o con una esponja grande para expulsar la
suciedad, se introduce una corriente suave
de agua por un extremo del depósito, de
preferencia cerca de la superficie, mientras
que el líquido de lavado se evacua por el
fondo en el extremo opuesto del recipiente,
arrastrando consigo la suciedad en suspen-
sión (Anón., 1956). E l secado debe ser
razonablemente rápido:lo mejor es practi-
carlo con una corrientede aire seco y limpio.
El calor radiante directo es perjudicial.
Los ejemplares ligeros formados por una
sola capa de tejido pueden alisarse sin plan-
charlos poniéndolos cuando están húmedos
sobre un soporte lustroso,como un cristal o
una chapa de plástico pulimentada. El
traslado de un soporte a otro se efectúa
colocando el segundo invertido sobre el
tejido de manera que éste quede incluido
entre los dos soportes. Éstos se mantienen
juntos firmementey se invierten,con lo que
el primer soporte queda ahora arriba y
puede separarse.Si el tejido está húmedo y
tiende a adherirsepuede emplearse un pincel
húmedo de pelo de camello para despren-
derlo.
Limpiexa con disolventes
Los tejidos que no pueden tratarse con agua
suelen limpiarse con un disolvente orgánico,
operación llamada a veces limpieza a la
francesa,porque se empleó por primera vez
en París a mediados del siglo XIX, aunque
su principio ya se conocía (Anón., 1964).
Según la tradición,una lata de petróleo se
vertió accidentalmente sobre un traje y se
observó que lo limpiaba. La limpieza con
disolvente tiene las siguientes ventajas :
I. El disolvente no reblandece las fibras
textiles tanto como el agua y, por lo
tanto, hay menos riesgo de que éstas se
encojan y se deformen.
2. Los colorantes que no resisten al agua
268 pueden no alterarse por el disolvente.
3. Los disolventes disuelven las grasas
mejor que el agua.
4. En general,los disolventes son volátiles
y el tejido se seca rápidamente.
Sus inconvenientes son:
I. Coste : todos los disolventes empleados
para la limpieza en seco son más caros
que el agua.
2. Inflamabilidad: el petróleo y los disol-
ventes aromáticos se inflamanfácilmente;
en cambio, los hidrocarburos clorados
no son inflamables.
3. Toxicidad: en diferentes gmdos, los
vapores de todos los disolventes emplea-
dos para la limpieza son peligrosos para
la salud cuando se inhalan.
El disolvente clorado más conveniente para
los tejidos de los museos es el percloroeti-
leno y el más adecuado de los derivados del
petróleo, el aguarrás mineral. El primero
tiene una acción más rápida,es más volátil y
quita algunasmanchas resistentes al aguarrás
mineral. Su efecto sobre los colorantes es
algo mayor que el del petróleo y su toxicidad
es considerablemente mayor pero no es
inflamable. El aguarrás mineral es infla-
mable pero en otros aspectos es el más
seguro de todos los disolventes empleados
corrientemente para la limpieza en seco de
los tejidos.
Jabón alcohólico
Lo mismo que el poder detergente del agua
aumenta con el jabón, la capacidad de un
disolvente para eliminar la suciedad aumenta
añadiendo un jabón alcohólico, que es una
mezcla de un detergente y un disolvente.
El jabón de oleato potásico Howards B ~ o ,
que contiene Sexto1 (metilciclohexanol),
es particularmente adecuado para emplearlo
con el aguarrás mineral a concentraciones
hasta del I %.Los jabones alcohólicos se
presentan en forma líquida o gelatinosa.
La acción mecánica en la limpieza con disol-
ventes es la misma que en el lavado con
agua: es necesario mover el tejido para
desalojar y exprimir la suciedad y para

expulsar la mugre disuelta.Los tejidos y los
objetos de cuero blando, como los guantes
de cabritilla, muy manchados de grasa, se
colocan sobre una superficie plana y dura
(tradicionalmenteuna placa de mármol en los
establecimientos comerciales)y se cepillanen
dirección contraria al operador con un
cepillo de cerda suave que se humedece
continuamente en el disolvente y se aplica
hacia los bordes del objeto. E l aguarrás
mineral es menos volátil que la mayor parte
de los disolventes empleados para la lim-
pieza en seco, por lo que es conveniente
un armario de desecación para los objetos
limpiados con él.
Blatzqixeo
Los tejidos decolorados por el tiempo no
suelen recuperar su brillo original en el
lavado ordinario, que es principalmente un
proceso físicode eliminación de la suciedad.
El deslucimiento no debido a la suciedad
sólopuede modificarse mediante el blanqueo
que es una acción química. Hay distintas
opiniones sobre el grado en que debe apli-
carse este tratamiento a los objetos de interés
histórico.Los blanqueadores más empleados
con los tejidos son los oxidantes, es decir,
los que desprenden oxígeno, en oposición
a los reductores que toman oxígeno de las
sustancias sobre las que actúan. D e los
varios oxidantes utilizables en el lavado, el
peróxido de hidrógeno es el que tiene más
ventajas como agente general de blanqueo
para los tejidos de los museos. Cuando esta
sustancia pierde oxígeno, como sucede
durantesu acciónblanqueadora,se convierte
en agua. Por lo tanto, no hay peligro de
acciones químicas ulteriores ni necesidad de
un tratamiento neutralizante como con el
hipoclorito sódico. Puede emplearse a la
temperatura ordinaria con todas las fibras
y su efecto blanqueador es permanente.
La concentración de una solución de
peróxido de hidrógeno se indicapor el núme-
ro de volúmenes de oxígeno gaseoso pro-
ducido en la descomposición de un volumen
La conservación de los tejidos
de solución.Por ejemplo, un litro de per-
óxido de hidrógeno de j vol producirá
cinco litros de gas. La velocidad de des-
composición durante el blanqueo puede
regularse añadiendo un estabilizador a la
solución.E l silicato sódico es un buen esta-
bilizador y produce además una alcalinidad
favorable.La British Launderers Research
Association emplea para el blanqueo de
tejidos de seda y de lana una solución fría
formada por:
4 litros de agua blanda
I cucharadita de silicato sódico disuelto
en una taza de agua blanda caliente
2 5 0 cc de peróxido de hidrógeno de
20 vol
Esta cantidad de solución se emplea para
tratar I kg de tejido,que se sumerge en ella
durante I z a I6 horas,revolviendo de vez en
cuando. Una inmersión tan prolongada
puede ser perjudicial para muchos tejidos
antiguos debilitados: estos objetos deben
sumergirse durante menos tiempo, dejarse
secar y tratarse de nuevo si es necesario.
La Srta. Poot,de la Universidad Técnica
de Delft,ha ensayado sobretejidos de hilo y
algodón una técnica interesantede blanqueo
con peróxido de hidrógeno que suprime el
largo periodo de inmersión. E l tejido se
sumerge en agua a la temperatura de 20 O C
que contiene:
3 0 yo de peróxido de hidrógeno de
j vol
2 yo de silicato sódico
o,j yo de carbonato sódico
O,> yo de hidróxido sódico
Al cabo de 5 minutos,el tejido se saca de la
solución,se deja escurrir,se comprime con
papel de filtropara quitar el exceso de hume-
dad y se envuelve o se encierraen una hoja de
de materia plástica. “Elblanqueo transcurre
en ese estado hasta que se alcanza el grado
de blancura conveniente,después de lo cual
se saca el objeto del plástico, se enjuaga
durante dos minutos en agua fría y se deja
secar al aire” (Poot, 1964). En dos horas y
media se obtiene un grado apreciable de
blanqueo, y el máximo efecto, sin daño
E.R. Beecher
para el tejido, se consigue en seis horas.
La Dyersand Cleaners Research Organiza-
tion (Harrogate, Reino Unido) ha ideado
un método para combinar el blanqueo y la
limpieza con disolventes. Se mezcla per-
óxido de hidrógeno con jabón alcohólico y
un poco de amoníaco y se emulsiona con
aguarrás mineral.El tejido sumergido en el
disolvente absorbe el peróxido, que se
descompone y produce su efecto. Esta
descomposición es mucho más rápida en el
aguarrás mineral que en el agua.
Eliminación de las manchas
Conviene comprender bien desde un princi-
pio los límites a los que puede llegarse sin
peligro en la eliminación de las manchas
de los tejidos de los museos. Las manchas
viejas pueden ser tan fijasque su eliminación,
aun siendo posible, requeriría una acción
demasiado enérgica.Los intentos razonables
para eliminarlasestán justificados porque las
manchas afean y pueden producir un per-
juicio continuo a Ias fibras. Las manchas
que se tratan en la práctica comercial son
por lo común de origen reciente, mientras
que las de los tejidos de museo suelen ser
manchas viejas, difíciles de identificar y a
menudo sobre tejidos debilitados. Sin
embargo, los métodos de limpieza basados
en fórmulas científicas son fundamental-
mente los mismos en ambos casos. Si se
conoce la identidad de una mancha,incluso
una persona inexperta puede consult7,r un
manual o un diagrama de limpieza y seguir
sus instrucciones (Moss, 1952; Cohen y
Linton, 1961)1. Los primeros ensayos
deben hacerse en material poco importante
hasta que se adquiera destreza. También
deben conocerse los principios fundamen-
tales.
Las sustancias que producen manchas se
quitan cuando son solubles.E l tratamiento
con reactivos químicos no las quita pero las
altera de modo que se vuelven incoloras.
Los enzimas o fermentos se aplican sobrelas
270 manchas proteínicas endurecidas para ablan-
darlas y facilitar su disolución.Los enzimas
suelen obtenerse en forma de mezclas
patentadas con instruccionespara obtener su
máximo efecto. La pepsina es un fermento
que se emplea disolviendo I g de la misma
en 25 cc de agua templada y añadiendo 2
gotas de ácido clorhídrico.Esta mezcla se
extiende sobre el tejido abullonado y se
mantiene húmeda hasta que la mancha se
ablanda y puede eliminarse con agua.
Puesto que el 90 yo de las manchas son
solubles en agua, las de composición des-
conocida deben tratarse primero con una
solución acuosa. Aplicando una mezcla a
partes iguales de agua y Howards B ~ o ,
ComproxA (B.P.Detergents Ltd.,London)
o Trioctol (Skilbeck Bros., London), y
dejándola actuar varias horas se logra con
frecuenciareblandecer las manchas de mane-
ra que pueden eliminarse enjuagando con
agua.A continuación seindicala preparación
de un jabón pastoso de eficacia reconocida
para eliminar manchas :
Se calientan 40 cc de ácido oleico y
1 3 0 cc de agua a unos jo OC.
Se mezclan 7 cc de amoníaco y 23 cc de
agua fría. Se reúnen ambas mezclas y se
agita.
Se obtiene así una pasta opalescente que,una
vez fría, se aplica con un pincel sobre la
mancha y se deja secar, enjuagando después
con aguarrás mineral. También puede
emplearse agua caliente.
ESTERILIZACI~N
Y DESINSECTACI~N
Los tejidos son vulnerables a los ataques de
los seres vivos, especialmente las larvas de
varias polillas y escarabajos que atacan a la
queratina, y ciertos microorganisrnos como
los mohos.Éstos proliferan en la oscuridad,
el calor y la quietud. El aire estancado,
cuando es muy húmedo, favorece conside-
rablemente el desarrollo de los hongos.Una
I. V é a m e los folletos publicados por Skilbeck
Bros. y por la British Launderers Research
Association.

gran proporción de humedad en la atmó-
sfera es mucho mis peligrosa para los tejidos
que la sequedad y, en particular, favorecela
desintegración biológica e intensifica la
acción destructora de la luz.
Regulación de la humedad
El desarrollo de los mohos puede impedirse
manteniendo la humedad relativa de la
atmósfera por debajo del 70 yo a temperatu-
ras comprendidas entre ~j y zj OC. Los
instrumentos empleados para medir la
humedad son de varios tipos.E l higrómetro
registrador,o higrógrafo,inscribe la hume-
dad relativa en un gráfico ; algunos aparatos
(termohigrógrafos) registran simultánea-
mente la temperatura y la humedad relativa.
En los países tropicales donde la humedad
relativa es constantemente superior al
“punto de formación del moho” (Coremans,
196o), la infección de hongos es un peligro
permanente. El acondicionamiento del aire,
en el que los locales se mantienen práctica-
mente aislados de la atmósfera exterior y se
abastecen mediante ventiladores y filtros de
aire exento de impurezas y con el grado
conveniente de temperatura y humedad
relativa, es el mejor método de prevenir
todos los riesgos biológicos y atmosféricos
que amenazan a los tejidos. Cuando no se
dispone de aire acondicionado debe pres-
tarse especial cuidado a la ventilación, a la
eliminación del polvo y de la suciedad con
aspiradores y a la aplicación de fungicidas e
insecticidas.
La humedad del aire en las vitrinas de
exposición y en los locales de almacena-
miento suficientemente herméticos puede
reducirse con gel de sílice que se obtiene en
forma de cristales “autoindicadores”,azules
cuando están secos y rojos cuando se satu-
ran de humedad.Ésta se elimina secando los
cristales en una estufa a I O I oC,con lo que
recuperan el color azul y pueden emplearse
de nuevo. Este ciclo puede repetirse indefi-
nidamente. Los cristales se colocan en reci-
pientes dentro de los recintos en los que se
La conservación de los tejidos
requiere su extraordinaria capacidad absor-
bente. En las condiciones de humedad de
Sydney (Australia), W.M.Boustead (1963)
ha encontrado que 3 kg de gel de sílice por
metro cúbico en los cajones que contenían
grabados mantenían una humedad relativa
de T I Yo.
Fumigrlcióti
Las instituciones que disponen de una
cámara de gas y siguen la excelente práctica
de fumigar todos los objetos susceptibles de
infestación inmediatamente después de reci-
birlos evitan la introducción de los gérme-
nes.Los gases corrientementeempleadosson
el cianuro de hidrógeno, letal para el
hombre; el disulfuro de carbono, que es
explosivo mezclado con aire; el óxido de
etileno, que también es inflamable a menos
que esté mezclado con diósido de carbono;
y el bromuro de metilo. Este último (punto
de ebullición 3,6 “C) se expende en forma
de líquido incoloro. Se evapora fácilmente
a la temperatura ambiente y es sumamente
tóxico para los insectos en todas sus fases
evolutivas,pero no es un veneno de acciGn
rápida para el hombre.Carece de olor percep-
tible excepto a grandes concentraciones,por
lo que para prevenir una inhalación acciden-
tal se le aíiade a veces un indicadorlacrimó-
geno (Burns-Brown,1959). Es más pene-
trante que el cianuro de hidrógeno y se
evapora de los tejidos tratados mucho más
de prisa. Algunos usuarios han señalado
olores residuales después de fumigar sus-
tancias que contenían proteínas con bro-
muro de metilo, aunque en un informe
sobre un ensayo practicado por el Labora-
rio de Investigaciones y Plagas del Departa-
mento de Investigaciones Científicas e
Industriales se afirma que “no pudo apre-
ciarse ningún olor atribuible a la fumiga-
ción” (Anón., 1960). Una concentración
de 200 g por metro cúbico mantenida
durante 3 horas destruye los huevos, las
larvas y los insectos adultos.E l bromuro de
metilo es más denso que el aire y, por lo 271
E.R.Beecher

tanto, debe entrar en la cámara de fumiga- si desciende la temperatura. Tiene una

ción por arriba. Es conveniente un ventila- importancia capital suprimir la infestación
dor interior para la circulación del gas. de los tejidos antes de guardarlos,pues las
U n fumigante más reciente, el fluoruro de condiciones en que esto se hace son preci-
sulfurilo (Stewart,191 I ; Gallo,1963), expen- samente las que favorecen el desarrollo de
dido con el nombre de Vikane (Dow los insectos.
Chemical Co.,Michigan) presenta una toxi-
cidad y otras propiedades semejantesa las del Empleo de sustancias aromáticas como precaación
bromuro de metilo pero tiene más capacidad suplementaria. La creencia de que el aroma de
de penetración. ciertas sustancias ahuyenta la polilla es muy
antigua y se basa indudablemente en la
Medidas de protección experiencia. Los estudios experimentales
indican que esta acción es más bien tóxica
La fumigación elimina la infección existente que repelente.La naftalina y el paradicloro-
pero no protege contra losataquesulteriores. benceno son las sustancias protectoras más
Como medidas de protección cabe citar las eficaces de ese tipo. Sus vapores concentra-
siguientes: dos matan los huevos y las larvas de las
polillas; por lo tanto, la colocación de
L a s barreras fisicas, es decir, los cajones, los bolsas de muselina con cristales de paradi-
arwiarios, las cajas y las bolsas. Una larva clorobenceno en los recipientes que contie-
de polilla recién nacida puede atravesar un nen tejidos contribuye a proteger éstos.
orificio de O,I mm;por lo tanto, los reci-
pientes para tejidos vulnerables deben cer- Aplicación de insecticidas. Es el método
rarse herméticamente. Cuando se empleen más eficaz para proteger tejidos expuestos.
bolsas de politeno debe prevenirse el riesgo Las sustanciastóxicasque actúan como vene-
de que se condense humedad en su interior nos por contacto o en el estómago de las lar-
vas (la fase larva1es la única que toma alimen-
Efecto sobre la mortalidad de diez larvas de
to) se incorporan a un vehículo líquido y se
polilla en distintos recipientes con ropa y aplican sobre el tejido por pulverización o
paradiclorobenceno (Herrick y Griswold, inmersión.La eficacia de la protección que
1 9 3 1 ) l. confiere este tratamiento depende de la
persistencia del tóxico y de su distribución.
Recipiente Tiempo Larvas Larvas Los insecticidas deben aplicarse uniforme-
muertas vivas
mente para que todas las fibras reciban el
Armario ordinario tratamiento.
sin cerrar Para la protección contra los escarabajos
herméticamente 8 días 1 9 de las alfombras,que son más resistentes que
Armario con todas las polillas,se recomiendanlos preparados de
las grietas y la dieldrina (Lehmann, I9 6 4 , por ejemplo,
puerta hermética- el Shell-tox, un insecticida de espectro
mente cerradas 8 días 9 1 amplio que contiene el o , yo ~ de dieldrina
Bolsa de papel fino 7 días 1 9 y otros agentes contra la polilla en un
Bolsa de papel
disolvente orgánico.
grueso 10 días 6 4
Bolsa de papel Los eulanos son larvicidas eficaces. El
grueso hermética- término Eulan es una marca registrada:
mente cerrada 7 días 10 O el Eulan U 3 3 se emplea con agua y el Eulan
I. Según The mothprooúng of world (Anón., 1952).
BLS con disolvente de limpieza en seco.
272 Estos agentes protectores contra la polilla
Lcímina 37
C u b a móvil para el lavado de tejidos. El
tejido sumergido descansa sobre la rejilla
amovible. El agua penetra por un extremo,
cerca de la superficie, y sale por el fondo del
extremo opuesto arrastrando la suciedad en
suspensión.
 Lámina 38
Fotómetro con la célula de selenio montada
en una semiesfera de Perspex hermética al aire
para medir en lux la iluminación en las
galerías de los museos. Permite un alto grado
de corrección del coseno.

274

tienen la misma afinidad para las fibras de
lana que un colorante. D. Lehmann ha
descrito su aplicación a los tejidos en los
museos de Berlín Occidental y su propiedad
de inhibir el crecimiento de los microorga-
nismos.
Uno de los insecticidas más útiles para los
tejidos,que tiene también propiedadesfungi-
cidas y protege además contra los termitas,
es el hfystox LPLX l, perteneciente a
una serie de sustancias protectoras a
base de LPL IOO % (laurato de pentacloro-
fenol). Este producto se presenta normal-
mente en solución al j yo en aguarrás
mineral, que se pulveriza abundantemente
sobre el tejido (los materiales gruesos o
forrados deben tratarse por ambos lados)
para obtener un depósito del z yode Mystox
referido al peso en seco del tejido.
El Mystox LSE es una emulsión que se
emplea en solución acuosa y constituye un
método eficaz de proteger los tejidos contra
la polilla por lavado.Para que el tratamiento
sea eficaz,el tejido debe retener el 4 y,de su
peso en seco de Mystox LSE.En previsión
de la dilución debida a la saturación del
tejido durante el lavado se utiliza un baño a
la concentración del j al 6 //o.
Pyeparacibn del baño. Se prepara la solución
protectora añadiendo zjo cc de Mystox
LSE a 4 litros de agua. La emulsión debe
filtrarse por una gasa antes de verterse en el
agua. Después se mezcla cuidadosamente.
Me’fodo de traiamiento. Una vez lavado y
enjuagado el tejido,se introduce en la solu-
ción anterior,apretándolo y soltándolo con
las manos para obtener la máxima penetra-
ción del líquido.Una vez bien impregnado,
se saca el tejido del baño (sobre un soporte
perforado)y se deja que el exceso de solución
escurra de nuevo en el baño para economizar
el producto.Durante el secado es preferible
que el tejido permanezca en un plano
horizontal. Si tiene que estar inclinado o
colgado debe cambiarse de posición una o
dos veces durante el secado para obtener
una distribución uniforme de la emulsión.
La conservación de los tejidos
El orto-fenilfenoles un bactericida y un
fungicida eficaz. Se presenta en forma de
escamas blancas cristalinas, solubles en la
mayor parte de los disolventes orgánicos
(Imperial Chemical Industries Ltd.). Una
concentración del o,j yo es letal para las
bacterias, las esporas de los hongos y los
mohos superficiales.
P R O T E C C I ~ ND E LOS TEJIDOSEXPUESTOS
A L PÚBLICO
La desintegración producida por la luz es la
más general,insidiosa e irrevocable de todas
las formas de deterioración que amenazan
a los tejidos. Las sedas se debilitan más por
la luz que otros tejidos y la lana es la fibra
natural más resistente,pero todas son vulne-
rables. El grado de deterioración depende
de la naturaleza y la intensidad de la luz, el
carácter de las fibras y de los colorantes y el
grado de humedad del aire. La luz natural es
más perjudicial que los tipos ordinarios de
iluminación artificial; de éstos, las lámparas
fluorescentes, debido a su mayor radiación
ultravioleta, son más dañinas que las de
filamento de tungsteno. En general, la luz
ultravioleta y las longitudes de onda más
cortas de la luz visible son las radiaciones
luminosas más perjudiciales. U n detalle
importante a este respecto, señalado por
G.Thomson (1961), es que “cuanto más
resistente es un material a la deterioración
por la luz, mayor es la deterioración even-
tual que puede causar la luz ultravioleta en
comparación con la luz visible”. Puesto que
los rayos ultravioletas no contribuyen a la
visibilidad, lo mejor es excluirlos. Existen
varios productos comercialespara ello,tales
como barnices u hojas de materia plástica
transparente que contienen productos quí-
micos absorbentes de la radiación ultra-
violeta y actúan como filtros que pueden
aplicarse a la superficie interior de las
ventanas o a los cristales de las vitrinas
I. Catamance Ltd., Welmyn Gardeii City,
Herts (Reino Unido).
E.R. Beecher
iluminadas desde el exterior.Hay manguitos
de materia plástica que pueden emplearse
para rodear los tubos de luz fluorescente.
Cualquieraque sea el tipo de filtro empleado,
debe colocarse de manera que toda la luz que
llega al material vulnerableatravieseprimero
aquél.Con el tiempo es necesario renovar los
filtros. “La mayor parte de los filtros que
excluyen los rayos ultravioletas, ya sean
hojas o barnices, tienen aproximadamente
la misma duración que una pintura domés-
tica,es decir,unos cinco años como mínimo
y probablemente más frente a la luz solar
intensa del norte si están protegidos de la
intemperiepor un cristal. En las condiciones
tropicales,el sol puede ser tan fuerte que
destruya el filtro en un tiempo demasiado
corto para que su empleo resulte econó-
mico.1”
Los filtros contra la luz ultravioleta no
reducen,por supuesto,la decoloración y la
deterioración producidas por la luz visible,
que son muchas veces mayores.
Es prácticamente imposible proteger los
tejidos contra la luz y al mismo tiempo
permitir que se vean. N o existe actualmente
ningún método que permita iluminar los
objetos sensibles a la luz sin que se deterio-
ren, aunque se sabe que la decoloración se
reduce en ausencia de oxígeno y de hume-
dad. Por lo tanto, los tejidos deben expo-
nerse a la luz lo menos posible y la intensi-
dad de la que incide sobre ellos no debe ser
mayor de la necesaria para verlos convenien-
temente. Pueden bastar intensidades de
iluminación relativamente pequeñas si el
ojo no ha sido previamente excitado por una
luz fuerte.Algunos autores consideran que
una intensidad de 300 lux es adecuada para
los tejidos de los museos ; el máximo reco-
mendado por G.Thomson es de jo lux.
N o pueden fijarse arbitrariamente valores
adecuados pues éstos varían con arreglo al
carácter visual de los objetos y del medio
que los rodea.
Para medir la intensidad de la iluminación
se emplean los fotómetros,de los que exis-
ten varios modelos portátiles.En las galerías
de los museos ha dado buenos resultados
un modelo formado por una célula fotoeléc-
trica de selenio contenida en una semiesfera
de Perspex herméticamente cerrada, que
permite una buena corrección del coseno
(lámina 38).
Aunque la luz solar directaes muy perjudi-
cial,el resplandor del cielo de igual intensi-
dad lo es más todavía y los efectos de ambos
se multiplican cuando la humedad relativa es
elevada. En consecuencia, las medidas de
protección de los tejidos contra la acción
de la luz deben completarse con una vigi-
lancia del medio ambiente, así como con
disposiciones tan evidentescomo las cortinas
en las ventanas, la exclusión de la luz
ultravioleta y la regulaciónde la iluminación
artificial.
REFUERZO D E LOS TEJIDOS
Los tejidos debilitados pueden reforzarse
sea fijándolos a uno más robusto sea impreg-
nando sus fibras con una solución que se
endurece formando una materia tenaz y
flexible, o bien por una combinación de
ambos métodos en la que el líquido actúa
además como un adhesivo para fijar el
tejido debilitado a un soporte.
Fyación de un ttjido débd a otro más fuerte
En términos generales, se incluyen aquí
tanto los métodos tradicionales de cosido
como las técnicas contemporáneas de adhe-
sión. Probablemente no se prescindirá
nunca por completo de los métodos bien
experimentados de costura. Por ejemplo,
la experiencia ha demostrado la eficacia del
método que consiste en coser el material
debilitado a un tejido de soporte y de
reforzar las zonas en desintegración con un
zurcido (fijación de los hilos sueltos o rotos
mediante filamentos transversales sujetos a
intervalos con pequeñas puntadas). En
Suecia,las banderas viejas se colocan cuida-
I. Véase el apéndice, página 343.

dosamente entre dos capas de seda
(crepeline) y se fijan mediante puntadas
convenientemente dispuestas, para darles
un soporte complementario (Geiger, 1957).
En otros tiempos no era raro pegar los
tejidos sobre cartón o lienzo con cola
animal o engrudo. El resultado era malo
porque el tejido quedaba rígido y a veces
se manchaba de cola. Sin embargo, el
efecto protector de ese refuerzo primitivo es
considerable y muchos ejemplares se han
conservado gracias a él.
La aparición de las fibras artificiales y- de
las resinas sintéticas ha permitido mejorar
las técnicas de fijación de los tejidos debili-
tados al material de soporte.Las ventajas del
empleo de adhesivos son su íntimo contacto
general,lo que es importante en los tejidos
muy débiles, la posibilidad de aplicarlos a
tejidos demasiado frágiles para coserlos y su
economía relativa de tiempo. Además,
eligiendo materiales modernos pueden con-
servarse la ligereza,la resistencia y la flesibi-
lidad. A continuación se describe un proce-
dimiento para reforzar un tejido por este
método. Se extiende en un marco una red
muy ligera de nilón o, de preferencia, de
terileno y se unta con una emulsión de un
copolímero de acetato y de caprato de vinilo
internamente plastificado. Aunque se trata
de una emulsión acuosa, la película que
produce al secarse es insoluble en agua pero
soluble en alcohol industrial1.
Es importante revestir los filamentos sin
obstruir los poros. Esto se consigue mane-
jando con destreza el pincel o dirigiendo
sobre el tejido un chorro moderado de aire
antes de que la emulsión se endurezca.
Sobreuna mesa u otra superficie de traba;o
se pone un papel antiadhesivo,por ejemplo,
pergamino vegetal impregnado de silicona,
y se aplica sobre él la red impregnaday seca.
Eltejido que se desea reforzarse coloca sobre
la red y se aplica un calor moderado (80 oC)
para que ambos se adhieran. La forma de
aplicar el calor y la superficie del tejido que
se adhiere cada vezpueden variar conarreglo
al ejemplar tratado.Una plancha eléctrica de
La conservación de los tejidos
montaje es suficiente para pequeños ejem-
plares fragmentarios o puede aplicarse en
distintos puntos de un ejemplar grande para
mantenerlo en posición o para sujetar los
bordes opuestos de un roto,antes de aplicar
una plancha doméstica para adherir la super-
ficie principal.
El refuerzo con una red aplicada por la
acción del calor se ha empleado satisfactoria-
mente con los tapices. Se necesita, por
supuesto,una red más fuerte y una película
más gruesa de resina vinílica. Si se dispone
de una mesa para forrar cuadros puede
emplearse su sistema de vacío para la adhe-
sión.E l tapiz se coloca sobre la mesa con el
anverso hacia abajo, y la red preparada
se extiende sobre el reverso de aquél. Se
cubre el conjunto con una hoja de Melinex
(tereftalato de polietileno transparente), se
adhieren sus bordes a la mesa y se hace el
vacío. La presión atmosférica es un medio
excelente de adaptar la red a la superficie
irregular del tejido. Se aplica luego calor
radiante desde arriba para pegar ambos.
Para ello se emplea una lámpara de rayos
infrarrojos aunque puede ser preferible un
ventilador de aire caliente.
Una particularidad importante de la
técnica de fijación por el calor es que no se
introduce ninguna sustancia extraña en las
fibras o en la estructura del tejido,con lo que
los colores y la textura permanecen inal-
terados.
Reforpamiento por impregnacióa
La aparición de varias resinas sintéticas ha
dado impulso al método de reforzar un
tejido debilitado impregnándolo con una
solución que produce un sólido flexible.
Este método debe emplearse con precaución
pues una vez que la resina ha atravesado las
fibras no puede eliminarse por completo.
Si la resina se deteriora,el tejido también se
estropea.Sin embargo,la impregnación con
una resina sintética adecuada es un método
.
. ~
I. Véase el apéndice, p. 338. 277
E.R. Beechcr
práctico de conservar tejidos que se desinte-
grarían si no se consolidaran.
La concentraciónde las soluciones emple-
adas para el refuerzo de tejidos debe ser la
menor que permite alcanzar el objetivo
perseguido, a fin de conservar al tejido el
grado máximo de flexibilidad y reducir al
mínimo la alteración del aspecto de la super-
ficie producida por la resina.
Debido a sus diferentes estructuras y gra-
dos de debilitamiento, no todos los tejidos
que necesitan consolidación pueden tratarse
de la misma manera. Un medio adecuado
para el cáñamo grueso puede ser inapropiado
para la seda fina.A continuación se indican
algunos compuestos que se han empleado
para impregnartejidos débiles. Estas sustan-
cias se aplican en forma de solución con un
pincel o se pulverizan sobre las fibras,
aunque también pueden utilizarse en forma
de baño en el que se sumerge el tejido. Al
evaporarseel disolvente se obtienenpelículas
incoloras transparentes.
Alcohol polivinílico (Rhodoviol BS Iz5)
Se expende en forma de polvo blanco soluble
en agua. Se aplica a concentraciones del
o,> al z %. Películas moderadamente flexibles
que se vuelven insolubles al cabo de algunos
años. (Société des usines chimiques Rh6ne-
Poulenc [SUCRP], París).
Etilhidroxietilcelulosa(Modocoll E)
Se expende en forma de gránulos blanque-
cinos solubles en agua. U n a preparación
publicada por el Dr. Geiger se compone de
O,I> Yo de Modocoll E,0,6 yo de Poliglicol
400 y o,z yo de fungicida Bonomold.
(SUCRP.)
Butiral polivinílico (Rhovinal B 10)
Se expende en forma de gránulos blanque-
cinos solubles en alcohol etílico. Se aplica a
concentraciones del I al 5 yo.Conserva la
solubilidad. Buena flexibilidad. (SUCRP.)
Éster polimetacrílico (Bedacryl I 22)
Se expende en forma de líquido siruposo
transparente soluble en aguarrás,acetona,etc.
Concentraciones de I parte de Bedacryl en
3-6partes de disolvente. Buena flexibilidad.
(Imperial Chemical Industries [ICI].)
Nilón soluble (Maranyl C 109;Calaton CA)
Se expende en forma de polvo blanco soluble
en alcohol industrial metilado. Concentración
del 5 yo. M u y flexible. Al secarse no deja
una superficie brillante. Vulnerable a la luz
solar. (ICI.)
Empleo del agente refrTador como adhesivo
A veces se emplea un método mixto
(Ritcher) en el que el tejido debilitado se
impregna con una resina que lo adhiere
además a un sustrato, como se indica a
continuación. Se unta de resina un tejido
fino de nilón o de terileno y se deja secar.
Se pone encima el tejido debilitado y se
aplica sobre él más solución de resina;ésta
satura y atraviesa el tejido ablandando la
capa de resina del sustrato,con lo que ambos
tejidos se adhieren.La adhesión se completa
a veces comprimiendo con una plancha.
Mientras no se disponga de sustancias y
de técnicas mejores deben emplearse estos
métodos para consolidar tejidos en desinte-
gración. Puesto que no se conoce todavía
el resultado que darán los materiales al cabo
de mucho tiempo,sólo deben aplicarse éstos
a objetos muy importantes cuando sea
absolutamente indispensable para su super-
vivencia.
I. Museo Nacional de Antigüedades, Suecia.

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279
A.E.Werner
La conservación del cuero, la madera
el hueso, el marfil
y los materiales de archivo
CUERO
Desde los tiempos más remotos,los pueblos
primitivos han utilizado la piel de los ani-
males con diversos propósitos y las coleccio-
nes etnográficas de los museos permiten
apreciar fácilmente la gran variedad de
aplicaciones de este material. La piel no es
de por sí un material permanente debido a su
gran susceptibilidad al ataque biológico y su
sensibilidad a la humedad.Estas desventajas
pueden superarse hasta cierto punto tra-
tando la piel por varios procedimientos,por
ejemplo, con alumbre, aceite o curtientes,
para obtener el producto llamado cuero.
Sin embargo,los defectos propios de la piel
no se eliminan con esos tratamientos, y los
objetos arqueológicos y de museos com-
puestos de cuero o que incluyencuero en su
confección siguen siendo susceptibles al
ataquebiológico y sensibles a la humedad del
medio.
P R O L I F E R A C I ~ NDE M O H O S SOBRE
EL C U E R O
En las colecciones etnográficas y en las
bibliotecas donde los objetos de cuero están
en gran parte al descubierto,la regulación
de las condiciones ambientales tiene una
importancia capital,particularmente en cier-
tos tipos de climas tropicales donde es
necesario mantener la humedad relativa del
I7
aire por debajo del límite crítico del 68 yo.
Cuando la humedad relativa sobrepasa ese
valor, los mohos proliferan fácilmentepro-
duciendo manchas en el cuero e incluso la
deterioración física de éste. En los países
donde hay una gran humedad relativa
durante largos periodos del año, puede no
ser práctico, principalmente por razones
económicas, mantener la humedad relativa
dentro de los límites de seguridad y el
empleo de fungicidas constituye una necesi-
dad para prevenir la proliferación de los
mohos. Como conviene que la protección
sea duradera,es necesario emplear un fungi-
cida relativamente concentrado,que no sea
demasiado volátil y que no manche el cuero.
Por estas razones se da la preferencia a los
derivados del pentaclorofenol, llamados
comercialmente Santobrite,o a la sal sódica
del orto-fenilfenol,llamada Topane S, que
puede emplearse en solución al z yo en
alcohol o en agua. También se utiliza el
éster laurílico del pentaclorofenol, o Mystol
LP 100,disuelto en aguarrás mineral o en
petróleo.
B R O T E C C I ~ NDEL CUERO CONTRA
LOS INSECTOS
E n los países tropicales es necesario tomar
precauciones especiales para proteger los
objetos de cuero contra el ataque de los
insectos.El orden y la limpieza son factores 28 1
A. E.Werner
esenciales,pues los insectos son atraídos por
la suciedad y otras deficiencias.Por lo tanto,
los objetos de cuero deben inspeccionarse
a intervalos regulares y limpiarse de vez en
cuando. Observando esas precauciones, la
infestación se descubre antes de que haya
adquirido proporciones graves.Los ataques
incipientes de los insectos pueden comba-
tirse eficazmente retirando los objetos infes-
tados y rociándolosen un local especial o al
aire libre con una solucióninsecticida eficaz
aplicadacon un pulverizador.Se disponehoy
día de muchas preparaciones comerciales
eficaces que deben, sin embargo,ensayarse
antes de su empleo para comprobar que no
producen manchas en el cuero ni le perjudi-
can de alguna otra manera. N o deben utili-
zarse preparaciones de composición desco-
nocida.En muchos casos es más satisfactorio
y económico que el propio operador prepare
las soluciones insecticidas.Pueden recomen-
darse las dos preparaciones siguientes:
Sobción de piretrina y DDT
Se disuelven 30 g de piretrinas concentradas
y 30 g de DDT en polvo en 500 cc de aceite
de parafina inodoro.
Solación de l’etano
Se disuelven 30 g de Letano 384 desodorizado
en 600 cc de aceite de parafina inodoro.
Si la infestación de insectos es muy intensa,
el único medio eficaz de resolver el problema
es la fumigación con cianuro de hidrógeno,
bromuro de metilo o disulfuro de carbono.
Esta operación requiere el empleo de un
equipo especial descrito en la sección “Mate-
riales de archivo”(véase página 298). Como
los productos químicos empleados en la
fumigación no confieren una protección
duradera es indispensable examinar el local
en el que estaban los objetos infestados y,
si es necesario, se tratará también éste para
tener la seguridad de que la infestación no
volverá a repetirse.
Cuando tienen que almacenarse objetos
de cuero que se sabe que están exentos de
insectos es conveniente envolverlos en una
282 bolsa de politeno cerrada para preservarlos
del polvo e impedir el acceso de aquéllos.
Como precaución suplementaria pueden
ponerse algunos cristales de paradicloroben-
ceno en un recipiente perforado contenido
en la bolsa,pero procurando que no entren
en contacto directo con los objetos. Se ha
propuesto pintar o pulverizar el cuero con
lacas insecticidas, es decir, con soluciones
de resinas que contienen insecticidas, para
conseguir una protección duradera. Sin
embargo, esta medida no es recomendable
pues tales lacas comunican al cuero un brillo
desagradable y pueden llegar incluso a
deteriorarlo. Si se considera necesario pro-
teger al cuero contra un posible ataque de
los insectos, es preferible emplear una cera
insecticida1 en vez de una laca. Estas
preparaciones de cera tienen la ventaja de
que puede sacarse brillo al cuero después
de su aplicación para dar un aspecto agra-
dable al objeto. También pueden incorpo-
rarseinsecticidasa otras ceras que se emplean
con el cuero.
Al examinar los productos empleados
para combatir los insectos no se han
mencionado el cloruro mercúrico ni el
arsénico sódico que se recomiendan y
emplean en muchos países tropicales. Aun-
que estas sustancias son indudablemente
unos insecticidas muy eficaces, presentan el
grave inconveniente de que son sumamente
tóxicos para el hombre.Esto obliga a tomar
grandes precauciones para prevenir envene-
namientos accidentales y es preferible susti-
tuirlos por los nuevosinsecticidas orgánicos.
TRATAMIENTO DEL C U E R O QUEBRADIZO
El cuero expuesto en un museo durante un
periodo prolongado a una atmósfera seca,
es decir, a una humedad relativa inferior al
40 yo,tiende a perder su flexibilidad caracte-
I. La Cera 212, que contiene un insecticida y un
fungicida, ha sido preparada por la Sra.
F.Flieder del Centre national de la recherche
scientiíique y puede pedirse al Laboratoire
de cryptogamie, Muséum national d’histoire
naturelle, 1 2 rue Buffon,75 Paris-je (Francia).

rística y se vuelve bastante duro y quebra-
dizo. En tales casos es necesario aplicar un
tratamiento para devolver al cuero su flexibi-
lidad. Esto es sobre todo necesario en el
caso de los libros encuadernados en piel (o
de cualquier otro objeto cuyo cuero se dobla),
puesto que si el cuero del lomo de un
libro se vuelve duro y quebradizo pronto se
generalizará la deterioración.En la práctica
puede evitarse ese inconveniente tratando
el cuero con un compuesto que contenga
lanolina y una cera ; la lanolina es absorbida
por el cuero y actúa como lubrificante de sus
fibras, mientras que la cera permanece en la
superficie y consolida el cuero quebradizo,
que puede encontrarse en forma pulveru-
lenta si la deterioración ha comenzado. E l largo tiempo pueden estar tan secos que sean
preparado debe estar en forma de una crema
poco espesa que pueda aplicarse sin producir
daños físicos al cuero.
Creinn del British Museim pnrcr cueros
Una preparación que reúne los requisitos
antedichos es la crema del British Museum
para cueros,que se empleasatisfactoriamente
desde hace años. Su composición es la
siguiente:
Lanolina anhidra,200 g
Aceite de cedro,3 0 ml
Cera de abejas, ~j g
Éter de petróleo (p.e. 60-80OC), 3 3 0 ml
Para preparar la crema se mezclan los tres
primeros ingredientes y se funden calentán-
dolos cuidadosamente sobre una placa
eléctrica; la mezcla fundida se vierte rápida-
mente sobre el éter de petróleo frío y se
deja enfriar agitándola hasta que se obtiene
una emulsión amarillenta.La mezcla es muy
inflamable y no debe haber ninguna llama
directa en el local durante la preparación o
la aplicación de la crema. La crema debe
aplicarse en pequeña cantidad y frotando
bien el cuero con torundas de algodón en
rama. Al cabo de dos días se saca brillo con
un paño suave.
En los climas cálidospuede sucederque el
éter de petróleo indicado sea demasiado
Cuero,madera, hueso y marfil, materiales de archivo
volátil ;en tal caso,puede sustituirsepor uno
de punto de ebuliición de 80-100 OC. Si se
desea, pueden añadirse también a la mezcla
anterior 3 g de DDT como insecticidal.
Conviene advertir que el empleo de una
crema prolonga la vida del cuero pero no
confiere ninguna protección contra su des-
composición química. Este problema se
examinará en la sección dedicada a los mate-
riales de archivo.
Los objetos de ciiero en los climas desérticos
Los objetos de cuero que se encuentran en
las excavaciones después de haber estado
expuestos a un ambiente muy seco durante
sumamente duros y quebradizos. En tales
casos es necesario devolverles su flexibilidad
antes de poderlos desdoblar o reformar.
Anteriormente esto solía hacerse impreg-
nando el cuero con aceite de ricino sulfo-
nado. Sin embargo, este procedimiento no
es plenamente satisfactorio,y es mejor y más
sencillo emplear como material de impregna-
ción una cera polietilenglicólica. La calidad
particular más adecuada es la formada por
una mezcla a partes iguales de la cera sólida
I j 40 y de polietilenglicol líquido 300 ; a la
temperatura ambiente, esta mezcla tiene la
consistencia de la vaselina y funde a unos
40 OC. Los fabricantes de ceras polietilen-
glicólicas designan esa calidad con el
n.o I j 00, excepto la firma M o och Domsjo
(Suecia)que emplea la designación I joo/joo.
El tratamiento se aplica sumergiendo el
objeto de cuero quebradizo en la cera
polietilenglicólica fundida a la temperatura
I. La crema del British Museum para cueros
puede pedirse a Hopkin and Williams Ltd.,
Freshwater Road, Chadwell Heath, Essex,
Reino Unido. Arthur Rich and Partners
Ltd., Unity Works, Belper, Derbyshire,
Reino Unido, prepara una crema semejante
con el nombre comercial de Pliantine. El
LeaflL no. 318 del U.S.Department of
Agriculture, Washington D.C.,Estados
Unidos de América, contiene referencias a
otras cremas. 283
A. E.Werner
de 50 OC.Una vez terminada la impregna-
ción,por lo común después de varios días,
y que el cuero se ha vuelto flexible,se saca
el objeto del baño, se elimina el exceso de
cera de su superficie mediante un lavado con
agua y se deja secar el cuero. E l objeto
puede luego desdoblarse o reformarse si es
necesario. Conviene advertir que esta cali-
dad de cera polietilenglicólica es ligeramente
higroscópica(aproximadamenteel 30 yoque
la glicerina). En las condiciones normales
de los museos,el cuero así tratadopermanece
inalterado,pero si se expone a la humedad
puede absorber algo de agua.Para prevenir
MADERA
ADHESIVOS Y CONSOLIDANTES
Los agentes que pueden causar la deteriora-
ción de los objetos de madera se han exami-
nado ya con cierto detalle en los capítulos
3 y 4.Como era de esperar,en las condiciones
tropicales se encuentran objetos de madera
que han estado expuestos a la intemperie
y han sufrido daños importantes por la
acción de los hongos o de los insectos.
En consecuencia,el conservador se enfrenta
a menudo con el problema de tratar objetos
de madera tan deteriorados que han perdido
la mayor parte de su resistencia mecánica
normal. El problema consiste entonces en
encontrar el método más adecuado para la
consolidación de objetos en estado frágil.
Esto lleva consigo el empleo de adhesivos
para reunir las partes de un objeto,de conso-
lidantes líquidos para la impregnación de la
madera debilitada por el ataque de los
insectos y de consolidantes sólidos para
restaurar las partes que han sido completa-
mente devoradas.
Como es natural, esto lleva a examinar la
importante cuestión de cómo decidir el tipo
de material que debe elegirse para ejecutar
el tratamiento necesario.En otros tiempos,
284 la elección se limitaba a varias materias de
esto, el cuero debe tratarse con la prepara-
ción de cera hidrófuga compuesta de una
cera dura de tipo politénico dispersa en
una cera microcristalina que se recomienda
para la madera (véase página 287). Esta
preparación de cera es también muy conve-
niente para eliminar la suciedad incrustada
en los objetos de cuero debido a las buenas
propiedades dispersantes de las ceras micro-
cristalinas. A ese efecto, se aplica sobre el
cuero con torundas de algodón en rama
hasta que toda la suciedad absorbida desa-
parece y luego se saca brillo con un trapo
limpio y suave.
origen natural tales como la cola animal,la
cera de abejas y las resinas naturales, en
particular la goma laca. Ninguna de esas
materias es totalmente satisfactoria en los
climas templados y todavía menos en las
condiciones tropicales. En cambio, se dis-
pone hoy día de numerosas sustancias
sintéticas superiores en muchos aspectos a
las naturales. E l número de los nuevos
productos disponibles es tan grande que el
conservador puede incurrir en confusiones
al intentar elegir el más adecuado y encon-
trarse perplejo ante los diferentes nombres
comercialesaplicados con frecuencia a mate-
riales de la misma naturaleza.Por lo tanto,
es importante examinar primero ciertas
propiedades fundamentales de las sustancias
adhesivas y consolidantes y considerar
luego los factores aplicables a la elección de
un material particular para una tarea
determinada 1.
Contracción
U n factor de importancia capital en el
empleo de adhesivos y consolidantes para la
conservación de antigüedades de madera
I. Véase también el apéndice, p. 338.

frágiles es el grado de contracciónque puede
producirse cuando esas sustancias pasan del
estado líquido al sólido durante el endureci-
miento. Si la contracción es considerable,
se engendrarán tensiones que pueden produ-
cir una grave deformación de un objeto
frágil. En la lámina 39 se representa un
método sencillo para ensayar el comporta-
miento de ciertos materiales empleados como
adhesivos o consolidantes en lo que se
refiere al desarrollo de tensionespor contrac-
ción.El material ensayado se vierte en estado
líquido en un surco escavac!o en un marco
de madera contrachapada y se deja solidifi-
car. Se ha observado que dos de esos
materiales, la cola ordinaria de piel de conejo
y la resina sintética de resorcinol-formal-
dehido,producen inmediatamenteal endure-
cerse una fuerte deformación que se acentúa
con el tiempo.Esto se debe a la contracción
producida durante la reacción de endureci-
miento por la pérdida de materia volátil
(agua) y la formaci6n de una película tenaz,
con lo que las tensiones se transmiten al
marco causando su deformación.En el caso
del nilón soluble también se produce
contracción durante el endurecimiento
debida a la evaporxión del disolvente
(alcohol etílico), pero las fuerzas engendra-
das se liberan en la propia película,que sufre
una reticulaciónsin que se produzca ninguna
deformación en el marco. Por último,en el
caso de la epoxirresina,la reacción química
de endurecimientoes tal que no se desprende
materia volátil y, por lo tanto,no hay con-
tracción apreciable ni deformación (esta
prueba particular se efectuó hace 14 años
y la muestra no presenta todavía ningún
signo de deformación). Con una resina
poliestérica ensayada de la misma manera se
obtuvo un resultado semejante, pues tales
resinas se endurecen también sin contraerse
apreciablemente.
Penefracióiz
Es evidente, por lo tanto, que esos tipos
particulares de resinas sintéticas (de epóxido
Cuero,madera, hueso y marfil, materiales de archivo
y de poliéster) pueden ser muy útiles como
adhesivos y consolidantes en el tratamiento
de las antigüedades de madera frágiles.
Además, esos materiales ofrecen una nueva
solución al problema de consolidar los
objetos de madera cuyo estado de desinte-
gración requiere impregnarlos con una
sustancia que les comunique la resistencia
mecánica necesaria para poder manejarlos
con seguridad. En este tipo de trabajo es
indispensable que el material empleado para
la consolidación sea capaz de penetrar
completamente en el objeto.El empleo de
soluciones de resinas sintéticas con ese
propósito presentz el inconveniente de que
sólo pueden emplearse en soluciones rela-
tivamente diluidas, a lo sumo del 1026
aproximadamente,lo que requiere repetidas
aplicacionespara conseguir que penetre en la
madera la cantidad necesaria de resina.
Además, debido a que el disolventi tienc
que evaporarsedesde el interior de la madera,
es difícil obtener un grado de penetración
suficiente para que se deposite una cantidad
adecuada del consolidariteen todo el espesor
del objeto y no sólamente en las capas
superficiales. Análogamente, cuando se
emplean ceras fundidas como consolidantes,
es difícil conseguiruna penetraciónadecuada
si se aplican simplemente con un pincel.
Es indispensable la inmersión completa del
objeto en la cera fundida,lo que requiere un
equipo especial, por ejemplo, baños con
calefaccióneléctrica y un aparejo para levan-
tar y bajar objetos pesados,lo que aumenta
considerablemente el coste del tratamiento
(Unesco, 1959, lámina 6). En cambio, las
resinas de epóxido y de poliéster pueden
emplearse en forma de sistemas exentos de
disolvente. Esto quiere decir que pueden
aplicarse en forma de líquidos móviles (la
resina más un endurecedor apropiado),
que penetran fácilmente en la madera y se
solidihcan en su interior a la temperatura
ambiente. Estos sistemas de resinas sin
disolvente son,por lo tanto,fáciles de apli-
car y presentan además la importanteventaja
de que son muy adaptables,lo que permite
A. E.Werner
modificar las condiciones con arreglo a las
necesidades particulares de cada trabajo;por
ejemplo, es posible variar el tiempo de
endurecimiento dentro de amplios Límites
eligiendo convenientemente el endurecedor
y el acelerador, cambiar las propiedades
físicas de la resina solidificada mediante la
adición de un plastificante o la elección de
una resina particular, y ajustar a voluntad
la viscosidad del sistema formado por la
resina y el endurecedor antes de la solidifi-
cación.
Ejemplo de impregnación con epoxirresina
Como ejemplo concreto de consolidación
de un objeto de madera frágil con epoxirre-
sina examinaremos el caso de una máscara
bifacial de cuatro cuernos empleada en las
ceremonias Ikem y tallada hacia I 900 por un
artista Ibo de Oziutem,Nigeria Sudorienta1
(lámina 40). Cuando esa máscara se recibió
en el Laboratorio de Investigación del
British Museum estaba tan atacada por los
insectos que la mayor parte de ella se hallaba
reducida a una simple cáscara y la nariz
y una oreja estaban casi desprendidas.
La consolidación destinada a restablecer la
resistencia mecánica se efectuó fácilmente
impregnando la máscara con la siguiente
preparación:
Araldita CY 219, 50 partes
Endurecedor HY 219, 25 partes
Acelerador DY 219, I parte
Dibutilftalato,10 partes
Ulteriormenteesta preparación se ha emplea-
do con buenos resultados para la consoli-
daciónde muchos objetos de madera frágiles.
Además de emplearsecomo sistemaslíquidos
para la impregnación, estas resinas de
epóxido y de poliéster pueden mezclarse
con materiales inertes en polvo formando
cremas que, mezcladas con un endurecedor
líquido, se solidifican a la temperatura del
laboratorio dando una sustancia dura; de
esta forma pueden utilizarsepara reconstruir
las partes ausentes de los objetos de madera
286 pues se trabajan fácilmente con las herra-
mientas ordinarias de ebanistería.Por ejem-
plo, en el caso de la máscara de Nigeria
antedicha,los orificios y los huecos en los
que la madera había desaparecido completa-
mente se rellenaron con la epoxirresina
Araldita AV 121. Una crema de poliéster
que ha dado buenos resultados para los
mismos fines es la designada comercialmente
con el nombre de Bondafiller (Bondaglas of
Croydon,Inglaterra).
Efectos de la humedad sobre los adhesivos
y consolidantes
Otro detalle que debe tenerse en cuenta al
reparar objetos de madera en los climas
tropicales es la susceptibilidad de los adhe-
sivos y consolidantes a la sequedad o la
humedad excesivas. Por lo general, los
adhesivosformadospor sustanciasnaturales,
como la cola, el engrudo, etc. son más
sensibles que las resinas sintéticas. Los
primeros son bastante higroscópicos y
conservan propiedades adhesivas aceptables
en las condiciones medias de humedad
relativa, es decir, alrededor del 50-70 %.
Sin embargo, cuando la humedad relativa
desciende demasiado, la película adhesiva
tiende a secarse,se vuelve frágil y pierde su
adherencia. Inversamente, si la humedad
relativa aumenta demasiado, la película
tiende a absorber agua y se reblandece
tanto que pierde también por completo su
adherencia. En cambio, los adhesivos de
resina sintética no son en general higroscó-
picos y,por lo tanto,son menos susceptibles
a las variaciones de la humedad relativa
del medio. Las resinas de epóxido y de
poliéster son excelentes a ese respecto y,en
consecuencia, muy recomendables como
adhesivos permanentes en las condiciones
tropicales.
REVESTIMIENTOS PROTECTORES
Otro problema que tiene que resolver el
conservador es el empleo de revestimientos
sobre los objetos de madera para proteger

una superficie deleznable o comunicar un
brillo agradablea un objeto que ha adquirido
un aspecto mate. Anteriormente solían
aplicarse aceites, como el de linaza, o ceras,
como la de abejas. E l primero presenta el
inconveniente de que suele amarillear con
el tiempo,tendencia más pronunciada en las
condiciones tropicales, y la última deja con
frecuencia la superficie de la madera ligera-
mente pegajosa, con lo que ésta tiende a
retener el polvo, particularmente en las
grietas, creando así condiciones favorables
para la puesta de huevos de los insectos
xilófagos.En general,las ceras pueden consi-
derarse adecuadas como revestimientos pro-
tectores si se procura elegir una mezcla
adecuada que deje una superficie relativa-
mente dura y no pegajosa.Es posible prepa-
rar esa mezcla con algunas de las nuevas
ceras sintéticas existentes en el comercio.
Una preparación particular que ha dado
resultados satisfactorios a este respecto se
obtiene mezclando una cera microcristalina
con una polietilénica. Se dispone de varias
clases de esas ceras y el brillo de la película
resultante puede modificarse alterando los
tipos y las proporciones de las ceras emplea-
das. La siguiente fórmula es una de las que
han dado resultados satisfactorios para uso
general: IOO g de Cosmolloid 80 Hard
(cera microcristaiina)1 se funden con 21 g de
cera A (cera polietilénica),2 y se agitan bien
para obtener una mezcla homogénea 3, que
se vierte rápidamente sobre 300 ml de agua-
rrás mineral,agitando constantementemien-
tras se enfría hasta que se obtenga una crema
suave.
La preparación anterior no sólo propor-
ciona un revestimientoprotector de aspecto
agradable sino que elimina también la sucie-
dad absorbida en la madera debido al gran
poder dispersivo de la cera microcristalina.
Además, en las regiones tropicales puede
añadirse a la mezcla un insecticida como el
pentaclorofenato de laurilo para conferir
al objeto encerado cierta protección contra
el ataque de los insectos. Este insecticida es
adecuado porque puede disolverse fácil-
Cuero, madera, hueso y marfil, materiales de archivo
mente en el aguarrás mineral empleado para
preparar la crema de cera y porque ejerce un
efecto bastante persistente debido a su
volatilidad relativamente pequeña . ' Otro
insecticida líquido que puede también utili-
zarse es el P-cloronaftalenos.
M A D E R A SATURADA D E A G U A
Cuando los objetos de madera permanecen
enterrados durante mucho tiempo en el
suelo húmedo sufrenuna grave deterioración
debida a la desintegración biológica de los
componentes celulósicos de las paredes
celulares. Si el objeto saturado se expone al
aire de manera que se evapore el exceso de
agua, la tensión superficial producirá la
rotura de las paredes celulares debilitadas.
E n la práctica, esto se traduce en una
contracción y una deformación conside-
rables del objeto. En consecuencia,hay que
tomar precauciones para que esos objetos no
estén expuestos al aire más tiempo del
necesario, envolviéndolos inmediatamente
en una hoja de politeno hasta que se lleven
al laboratorio para su tratamiento.El estado
físico actual de un objeto saturado de agua
dependerá del grado de deterioración
sufrido, que es función del tiempo que ha
permanecido enterrado y de las condiciones
del medio; en muchos casos, la madera se
reblandece considerablemente y adquiere
casi la consistencia del queso, por lo que
debe manejarse con sumo cuidado cuando se
extrae del suelo.
La conservación de la madera saturada de
agua plantea un doble problema: primero,
I. Producida por Astor Boisellier and Laurence,
9 Savoy Street, L o n d o n W.C.2.
2. Producida por BASF, Ludwigshafen a m
Rhein (República Federal de Alemania).
3. Véase también el apéndice, p. 341.
4. Puede pedirse este material a Catamance
Limited, W e l w y n Garden City, Herts
(Reino Unido.)
5. Producido con el n o m b r e comercial de
X y l a m o n por D e s o w a g A.G., Düsseldorf
(República Federal de Alemania). 287
A.E.Werner
la eliminación del exceso de agua por un
método que impida la contracción y la
deformación, y segundo, la incorporación
a la madera de un material que actúe como
consolidante y le comunique resistencia
mecánica. Son muchos los métodos que se
han ensayado con resultados variables para
el tratamiento de la madera saturada.
A continuación se indican los que han susci-
tado más interés y parecen ofrecer mayores
garantías de éxito.
Tratamiento de objetos de pequeño a mediano
tamaño
Método del alumbre. Se basa este método en
que el alumbre (sulfato alumínico potásico,
K,SO,.Al,(S0,),.~4H,O) es una sal mucho
más soluble en el agua caliente que en la fría,
hasta el punto de que a 96 OC se disuelve en
su propia agua de cristalización.Esto signi-
fica que si el exceso de agua se sustituye por
una solución de alumbre a elevada tempera-
tura, éste cristalizará dentro de la madera al
enfriarse y estabilizará las paredes celulares
debilitadas. En la práctica, el objeto se
sumerge en una solución saturada de
alumbre mantenida a la temperatura de
92-96OC y se deja en ella durante un tiempo
suficiente para obtener una impregnación
adecuada. El tiempo medio es de diez horas
como mínimo, pero hará falta un periodo
más largo si el objeto es voluminoso o su
madera de grano fino. Se saca luego el
objeto del baño de alumbre,se lava rápida-
mente con agua caliente y se deja enfriar.
U n depósito blanco residual de alumbre
que cristaliza a veces en la superficie;se
eliminará con un cepillo cuando el objeto
esté seco. Éste es el método más antiguo
empleado para el tratamiento de la madera
saturada de agua y ha dado resultados muy
satisfactorios. Sin embargo, es bastante
radical y a veces falla por una razón imprevi-
sible, en cuyo caso el daño es irreparable.
Por este motivo se sustituyecasi siemprehoy
288 día por otros métodos más modernos.
Método del alcoholji del éter. Este método se
basa fundamentalmenteen el mismo princi-
pio que el procedimiento ordinario de dese-
cación de ejemplares biológicos. El objeto
saturado de agua se sumerge primero en
baños sucesivos de alcohol etílico (también
puede emplearse alcohol industrial metilado)
hasta que toda el agua se sustituya por el
alcohol,siguiendola marcha del proceso por
medición del peso específico de cada baño.
Una vez terminada la operación,se sumerge
el objeto en baños sucesivos de éter dietí-
lico para sustituir el alcohol por el éter.
Cuando se ha conseguido esto, se seca el
objeto muy de prisa introduciéndoloen una
vasija en la que puede hacerse rápidamente
el vacío para que el éter se volatilice. Se
emplea el éter porque su tensión superficial
es muy pequeña (o,I7 dinas/cmen compara-
ción con 0,72 dinas/cmen el caso del agua).
Debido a ello,cuando se evapora el éter, la
tensión superficial es demasiado pequeña
para producir una destrucción apreciable de
las paredes celulares debilitadas. E n caso
necesario, puede disolverse resina dammar
en el último baño de éter para que se depo-
site en los poros de la madera y actúe como
consolidante.Este método ha dado resulta-
dos muy satisfactorios pero sólo es econó-
micamente aplicable para el tratamiento de
objetos relativamente pequeños. Además,
el alcohol y el éter,en particular este último,
son sustancias muy inflamables y hay que
tomar toda clase de precauciones para
prevenir el riesgo de incendio. Por otra
parte, el bajo punto de ebullición del éter
( 3 ~OC) es una razón más contra el empleo
de este método en los países tropicales.
Método del Arigal C.Este método consiste
en el empleo de una resina especial de
melamina-formaldehido para impregnar la
madera saturada l. Se lava primero el objeto
con agua para eliminar las sustancias ácidas
I. Fabricada con el nombre comercial de Arigal
C por Ciba Ltd., Bale (Suiza). Véase el
apéndice,p. 341.
A. E.Werner
Después de
15 semanas
38 OC
contenidas en la madera como resultado de
la descomposición sufrida.Después de este
lavado preliminar se sumerge el objeto en
una solución acuosa al 21 yo de resina de
melamina-formaldehido hasta que el exceso
de agua haya sido sustituido por la solución
de resina y se haya producido una impreg-
nación completa de la madera, lo que en
el caso de los objetos voluminosos puede
requerir muchas semanas.Se saca después el
objeto y se añade al baño un endurecedor
especial (catalizador). Se sumerge de nuevo
el objeto, se coloca el baño en una cámara
de vacío y se reduce la presión a 80 mm de
mercurio. Al cabo de unas 31-40horas la
resina líquida se convierte en un sólido que
refuerza las paredes celulares y comunica
así resistencia mecánica al objeto. En la
publicación de H.Müller-Beck y A. Haas
(1760), que han aplicado este método al
tratamiento de objetos prehistóricos de
madera extraídos de estratos neolíticos
saturadosde agua,se dan más detalles experi-
mentales y se indican los resultados obteni-
dos.
Figura 61.
-l Diagrama del tratamiento de la
madera saturada de agua con
Carbowax 4000 (cera polietilengli-
cólica). L a expulsión lenta del agua
contenida en la madera se regula
elevando la temperatura de u n
baño de aire caliente.
Después de
30 semonas
60 OC
E I Carbowax
anhidro saturo
la madera
Método de la cera polietilenglicólica. Los polieti-
lenglicoles son sustancias sintéticas de fór-
mula general HOCH,CH,(OCH,CH,),OH.
Los primeros miembros de la serie son líqui-
dos, los intermedios son semilíquidos de
consistencia de vaselina y los superiores
(a mayor de 31) son materias céreas.
Aunque estas sustancias presentan las pro-
piedades físicas de las ceras se distinguen por
ser muy solubles en agua. E l compuesto
particular que presenta propiedades ade-
cuadas para el tratamiento de la madera
saturadade agua es la cera polietilenglicólica
de grado 4000, que es un sólido duro,
blanco y no higroscópico de punto de
fusión j 3-1 1 OC. Gracias a este material se
puede aplicar un método seguro y fácil que
permite realizar en una sola operación la
eliminación del agua y la consolidación de
la madera (figura 61). Se quita toda la sucie-
dad de la superficie de la madera y se coloca
el objeto en un recipiente con una tapa
ajustada lleno de una solución de cera al
12 yo a la temperatura ambiente. Se intro-
duce el recipiente en una estufa provista de 287
A. E. Werner
ventilación y se eleva gradualmente la
temperatura hasta llegar al cabo de varias
semanas a 60oC. Durante este tiempo la
cera se difunde lentamente en la madera
desplazando el agua, y la solución que
sobrenada se evapora poco a poco por la
estrecha rendija existente entre la tapa y el
recipiente,de modo que al final de la opera-
ción el objeto de madera está recubierto
únicamente de cera fundida.Se saca entonces
el objeto y se deja enfriar, después de lo cual
se elimina la cera de la superficie con un
pincel mojado en tolueno caliente.Es impor-
tante que las dimensiones del recipiente
sean suficientes para introducir en éste la
cantidad de cera necesaria para cubrir todo
el objeto al final del proceso.
Las ceras polietilenglicólicas se expenden
con distintos nombres comercialesl.
Tratamiento de grandes obejetos de madera
Los métodos antedichos de tratamiento de
objetos de madera saturados de agua
requiere un equipo relativamente complejo.
Esto puede plantear un difícil problema
cuando es necesario tratar grandes objetos
de madera tales como botes y canoas. El
tamaño de estos objetos puede excluir el
empleo de los métodos de impregnación
anteriores debido al coste de construcción
de un recipiente adecuado y de adquisición
de las grandes cantidades de sustancias
necesarias.Por otra parte, los grandes obje-
tos de ese tipo suelen encontrarse en un
estado en el que todavía poseen cierto grado
de resistencia mecánica. Por esta razón se
puede aplicar otro método de tratamiento
que no requiere el empleo de equipo compli-
cado ni de grandes cantidades de productos
químicos. Inmediatamente después de la
excavación, el objeto se envuelve en sacos
húmedos,se deposita en un sótano fresco y
se deja secar poco a poco,mojando los sacos
periódicamente conforme sea necesario. Se
prosigue esta desecación lenta por lo menos
durante un año y,si se practica conveniente-
290 mente, no se producirá ningún abarquilla-
miento ni contracción de la madera salvo
una pequeña retracción de la superficie
externa de ésta. Una vez seca la madera,
puede estabilizarse el objeto aplicando con
una brocha un material que penetre hasta
una profundidad suficiente para garantizar
la consolidación.La epoxirresina da buenos
resultados y puede emplearse la misma
preparación que se ha dado en la página 286
para la consolidaciónde la máscara ceremo-
nial de Nigeria.Se trata de un liquido móvil,
que es fácilmente absorbido por la madera
y se solidifica in situ a la temperatura
ambiente. Pueden aplicarse varias capas
sucesivas hasta que no se absorba más
resina.
OBJETOS DE M A D E R A PINTADOS
La consolidación de los objetos de madera
pintados que se encuentran en estado frágil
se complica debido a las precauciones que
deben tomarse para no dañar la pintura.
E n la práctica,esto significaquelosreactivos
empleados para la consolidación no deben
entrar en contacto directo con la superficie
pintada. Si la pintura está en buen estado,
puede protegerse temporalmente aplicando
papel de seda pegado con gelatina o alcohol
polivinílico, por un método análogo al
revestimiento de un cuadro sobre tabla
antes del tratamiento de la madera descom-
puesta. El revestimientode papel de seda se
quita una vez terminado el tratamiento
I. Las más conocidas y de uso más corriente
son las siguientes:
Carbowax : producida por Union Carbide
Corporation, 30 East 42th Street, New
York 17, N.Y. (Estados Unidos de
América.)
P.E.G. : producida por Shell Chemical Co.,
50 W e s t 50th Street, New York 20, N.Y.
(Estados Unidos de América.)
Polywachs : producida por Farbwerke
Hoechst A.G .,Frankfurt-am-Main(Repú-
blica Federal de Alemania.)
Modopeg: producida por M o och Domsjo,
Strandvagen I, Estocolmo (Suecia).
 b c d

Láviirta jy
Método empleado para mostrar las fuerzas
contráctiles ejercidas por diferentes tipos de
adhesivo al soliditicarse [Foto: British
X1useum.J
n Resorcinol-formaldehido.
O Cola de piel de conejo.
r Polímero C 109/Pde nilón.
d Araldite I O I (eposirresina).

Lámina 40
Máscara ceremonial de Nigeria sudorienta1
después de su consolidación con la epoxirresina
Araldite [Foto: British Museum.]

Lámina 41
Tipo de proliferación de moho sobre los
libros causada por una gran humedad relativa
del aire estancado en estanterías de metal.
[Foto:British Museum.]
W
Lámina 42
Estiramiento de una hoja de pergamino una
vez relajada por la acción de la humedad.
L a hoja se mantiene plana mediante
abrazaderas sujetas con clavijas. [Foto: British
Museum Research Laboratory.]

necesario, que puede ser una consolidación
o la aplicación de una solución insecticida.
Protección de Ia superficie pintada
Si la propia superficie pintada es deleznable
o tiende a desprenderse de la madera, su
consolidaciónes evidentemente una medida
preliminar indispensable.Esa consolidación
y fijación puede conseguirse aplicando un
adhesivo que se elegirá teniendo muy en
cuenta el grado de contraccióny la tenacidad
de la película adhesiva.Si ésta es tenaz y se
contrae al endurecerse, se engendrarán
fuerzas que pueden producir el cuartea-
miento ulterior de la superficie pintada.
Esto sucede,por ejemplo,con la nitrocelu-
losa o la goma laca, dos sustancias que se
han usado con frecuencia en otros tiempos
con esa finalidad. Una materia sintética
nueva que no adolece de esos defectos y es
adecuada para la consolidaciónde la pintura
deleznable y la fijación de la cuarteada es el
nilón soluble,que se obtiene tratando nilón
ordinario con aldehido fórmico l. El nilón
soluble es un polvo blanco que se disuelve en
alcohol metílico, alcohol etílico o alcohol
industrial metilado y suele emplearse en
soluciónal > yoen alguno de estos disolven-
tes. La solución tiende a coagularse a la
temperatura ambiente, pero puede licuarse
fácilmente de nuevo calentándola a unos
40OC.
La película protectora que se forma sobre
la superficie de la pintura deleznable pre-
senta las ventajas de que es bastante flexible
y,por lo tanto,no ejerce ninguna fuerza de
contracción sobre dicha superficie,y de que
tiene un aspecto mate y no comunica ningún
brillo desagradable a las partes de la pintura
tratadas.
Además, el nilón soluble posee buenas
propiedades adhesivas y puede emplearse
para la fijación de la pintura cuarteada.
Basta para ello extender con un pincel una
solución al 5 o/o en caliente sobre la pintura
cuarteada y aplicar una presión suave. La
solución alcohólica tiene una tensión super-
Cuero,madera, hueso y marfil, materiales de archivo
ficial muy inferior a la de un adhesivoacuoso
y, en consecuencia, fluye fácilmente por
debajo de las escamas de la pintura despren-
dida, restablece la posición de las mismas
y forma una unión firme con el soporte
subyacente.
Eliminación de la sticiedad
Otro problema que plantean con frecuencia
los objetos de madera pintados es la elimi-
nación de la humedad absorbida en la super-
ficie.Si ésta se encuentra en un estado relati-
vamente bueno, es decir, está firmemente
adherida al soporte y no es friable,la sucie-
dad superficial puede quitarse con torundas
de algodón en rama mojadas en un deter-
gente. Como la pintura suele encontrarse
sobre un soporte de un material inerte
(caliza o yeso) y adherida con cola, es con-
veniente evitar el empleo de soluciones
acuosas que podrían reblandecer el soporte,
en particular si se aplican con poco cuidado
y el líquido penetra en las grietas delgadas
de la pintura. Por esta razón deben usarse
líquidos de limpiezano acuosos.Uno de los
que dan buen resultado es el jabón B 3 0
producido por Howards, Ilford, Essex
(Reino Unido). Se trata de una sustancia
soluble en aguarrás mineral o en tricloroeti-
leno, que se emplea en solución al z yo en
algunos de esos líquidos, de preferencia el
primero si hay peligro de que el segundo
pueda disolver algo la pintura.
Si la superficiepintada se encuentraen mal
estado, es decir, tiende a desconcharse o
desmenuzarse, puede ser imposible some-
terla al ligero frotamientoinherenteal lavado
con algodón en rama mojado en un deter-
gente. En tales casos, la eliminación de la
suciedad absorbida en la superficie plantea
un problema difícil,aunque hay una posible
soluciónque ha dado buenos resultados en la
limpieza de las estelas egipcias de madera
pintada. Como material de limpieza se
I. Véanse en el apéndice,p. 339,las indicaciones
sobre los adhesivos termoplásticos. 293
A.E.Werner
emplea masilla silicónica, que según indica
su nombre es plástica y ligeramente pega-
josa.Haciendo rodar suavemente este mate-
rial sobre la superficie pintada, la suciedad
es absorbida por la masilla sin ningún
riesgo de daño físico para la pintura. El
tratamiento se hace por pequeñas porciones,
HUESO Y MARFIL
Desde los tiempos más remotos se han
confeccionado objetos de hueso y de marfil
de varias clases ; en general,el primero se ha
empleado para hacer objetos utilitarios,
tales como instrumentos y utensilios, mien-
tras que el segundo se ha reservado para
producir objetos de carácter decorativo,
tales como estatuillas, placas y relieves
labrados.
Los problemas particulares que plantea la
conservación de los objetos de hueso y de
marfil están relacionados con la estructura
física y la composición química de estos
materiales. En primer lugar, el hueso y el
marfil son anisótropos, es decir, presentan
distintas propiedades físicas en las diferentes
direcciones y por esta razón tienden, por
ejemplo,a encorvarse cuando están expues-
tos a cambios en la humedad relativa del
medio. En segundo lugar, el componente
orgánico (la proteína llamada oseína) se
descompone por la acción prolongada de la
humedad,de manera que los objetos extraí-
dos del suelo húmedo suelen encontrarse en
estado frágil. A su vez, el componente
inorgánico (principalmente fosfato cálcico
acompañado de cierta cantidad de carbonato
y de fluoruro cálcicos) es fácilmenteatacado
por los ácidos.Además, el marfil y el hueso
son materiales porosos que se manchan
mucho y absorben sales con facilidad cuando
están enterrados en un suelo salino. Por
estas razones,el estado de conservación de
294 los objetos de hueso y de marfil procedentes
amasando repetidamente la masilla dura con
las manos entre dos aplicaciones de modo
que presente una superficie limpia reciente.
Una vez limpia,la superficie pintada friable
debe consolidarse (como se ha indicado
anteriormente) con una solución de nilón
soluble.
de excavaciones varía mucho según la
naturaleza del suelo en el que han estado
enterrados.Por ejemplo,los objetos extraí-
dos de un suelo gredoso pueden ser quebra-
dizos debido a la pérdida del retículo orgá-
nico,mientras que los extraídos de un suelo
salino pueden ser frágiles debido a la absor-
ción de sales solubles.Los objetos de hueso
y de marfil sacados de un suelo húmedo sue-
len estar reblandecidos.
M É T O D O S DE C O N S O L I D A C I ~ N
E N EL TERRENO
Sucede a veces que el hueso o el marfil se
encuentran en tan mal estado de conser-
vación que no pueden extraerse del suelo
sin riesgo de deteriorados.En tales casos
será necesario emplear un consolidante que
comunique al objeto la resistencia mecánica
necesaria para poder extraerlo del suelo y
trasladarlo al laboratorio del museo para
aplicar un tratamiento ulterior de preserva-
ción. Como este tratamiento de laboratorio
puede necesitar la eliminación previa del
consolidantees indispensable que el material
aplicado temporalmenteen el terreno pueda
disolverse con facilidad. En general, los
consolidantes más útiles a ese efecto son las
soluciones de resinas sintéticas.Si el hueso
o el marfil se extraen de un medio relativa-
mente seco puede ser conveniente emplear
una soluciónal 10yode acetato de polivinilo
en tolueno. En el comercio existen varias
calidades de esta sustancia que difieren en su
grado de polimerizacióny,por consiguiente,

en sus propiidedes físicas. La calidad más
adecuada como consolidante es la que tiene
un grado de polimerizacióii de 1200 aproxi-
madamente (véase el apéndice).
Si el hueso o el marfil se han extraído de
un medio húmedo será necesario emplear
una emulsión acuosa de una resina sintética
como el acetato de polivinilo o el polimeta-
crilato. Existen numerosas emulsiones
comerciales recomendables,que se mencio-
nan en el apéndice. El empleo de estas
emulsiones es Conveniente en los países
tropicales porque pueden transportarse en
forma concentrada para su uso en €1 tzrreno
y diluirse con agua hasta la consisteiicia
deseada antes de aplicarlas.
Es importantz señalür que sólo debe
emplearse la cantidad mínima de consoli-
dante necesaria para comunicar al objeto
la resistencia mecánica suficiente para poder
extraerlo del suelo.Si se emplea demasiado
producto puede trope~arsecon dificultades
para practicar el tratamiento ulterior en el
laboratorio del museo. LO que interesa es
obtener la consolidaciónde la superficie y no
la impregnación cornplcta del objeto.
TRATAMIENTO DEL HUESO Y DEL MARFIL
E N EL LdBORA4TORI0
Si el objeto se ha tratado en el terreno con
un consolidante,el primer paso puede ser
la eliminación de la resina sintética empleada
para ello a fin de poder aplicar el tratamiento
ulterior necesario. Los materiales anterior-
mente recomendados pueden eliminarse sin
dificultad lavando los objetos con tolueno,
que disuelve la resina sintí-ticautilizada.
El tratamiento ulterior en el laboratorio
dependerá del estado del objeto.Los proce-
dimientos que suelen ser necesarios pueden
examinarse bajo los siguientes epígrafes :
Elimiriación de lcls pnr tícidas de iierrn
La tierra ligeramente adherida a los objetos
puede quitarse raspando con un instrumento
Cuero,madcra, hueso y marfil, materiales de archivo
punzante,por ejemplo,una aguja de materia
plástica para hacer punto o una varilla de
madera afilada por un extremo.En algunos
casos puede ser necesario modificar este
procedimiento enrollando una pequeña
torunda de algodón humedecida en agua
alrededor del extremo del utensilio. Esta
limpieza preliminar puede ir seguida de
otra practicada cuidadosamente con un
cepillo de dientes blando. Al practicar esta
limpieza mecánica conviene depositar el
objeto sobre una materia blanda, por ejem-
plo, goma espumosa, para que pueda
resistir las tensiones mecánicas consiguien-
tes. Si es necesario, el material utilizado
como soporte debe enrollarse alrededor del
objeto. En general, la tierra no debe qui-
tarse con utensilios metálicos pues se corre
el riesgo de arañar el objeto.
Elimikación de lm sdes solubles
Si el objeto de hueso o de marfil se ha
extraído de un medio salino puede estar
saturado de sales solubles, que tenderán a
cristalizar sobre la superficie produciendo
la desintegración de aquél.Los objetos que
se encuentran en ese estado requieren un
lavado con agua destilada para eliminar las
sales, repitiendo la operación hasta que no
aparezcan más eflorescencias salinas al
secarse el objeto. Este tratamiento debe
aplicarse con cuidado porque si el objeto
está relativamente mal conservado,el lavado
repetido puede causar su desintegración.
Por lo tanto, es conveniente, como medida
de precaución,consolidar el objeto aplicando
con un cepillo una solución al j ”,., de nilón
soluble antes del lavado. Esta sustancia
forma una película consolidante permeable
al agua, que no impide, por lo tanto, la
extracción de la sales solubles.
Eliminación de las sclles insobbles
El tratamiento de los objetos de hueso o de
marfil cubiertos de una incrustación de
carbonatocálcicoplantea un difícilproblema.
A.E.Werner
Para disolverese compuesto es indispensable
emplear un ácido,pero esto lleva consigo la
descomposición del carbonato con despren-
dimiento de gas carbónico.La efervescencia
así producida puede,si no se reprime,causar
la desintegración de un objeto frágil de
hueso o de marfil. Este riesgo puede pre-
venirse aplicando el ácido localmente en
pequeñas zonas cada vez. Por consiguiente,
los objetos deben limpiarse bajo un micros-
copio estereoscópico de unos 10diámetros
de aumento empleando una solución de
ácido clorhídrico al I yo aplicada con un
pequeño pincel. Una vez terminado el
desprendimientode gas carbónico,el líquido
sobrante se elimina con pequeños trozos de
papel secante sujetoscon unas pinzas.Debe
procurarse no emplear más solución ácida
que la estrictamente necesaria para reblan-
decer la incrustación de carbonato cálcico,
que debe luego eliminarse mecánicamente
con una aguja. Los residuos de ácido se
quitarán sumergiendo el objeto en varios
baños de agua destilada y secándolosdespués
por inmersión en dos o tres baños sucesivos
de alcohol etílico o de alcohol industrial
metilado.
Otro tipo de incrustación insoluble que
se encuentra a veces en los objetos de marfil
o de hueso es el sulfato cálcico. Este com-
puesto se distingue de la incrustación más
corriente de carbonato cálcico en que no
se descompone con los ácidos ;en realidad,es
tan insoluble que no puede quitarse por
ningún procedimiento químico. El único
medio que cabe adoptar para eliminar una
incrustación de sulfato cálcico es tratar de
quitarla mecánicamente con instrumentos
odontológicos. Sin embargo, este procedi-
miento sólo puede aplicarse si el objeto se
encuentra en buen estado y es capaz de
resistirlastensionesmecánicas consiguientes.
Consolidación
Si el objeto está seco y pulverulento puede
consolidarse fácilmente por impregnación
296 con una resina sintética transparente ade-
cuada. Las soluciones,al 5 yo (p/v)aproxi-
madamente, de acetato de polivinilo o de
polimetacrilatos en tolueno han dado resul-
tados satisfactorios. Otra posibilidad con-
siste en emplear tales resinas en forma de
emulsiones acuosas. Si sólo hace falta una
impregnación superficial,las sustanciasante-
dichas pueden aplicarse con un cepillo.
Probablemente serán necesarias dos o más
capas para la consolidación,en cuyo caso se
dejará secar cada una de ellas antes de aplicar
la siguiente. Si esas soluciones se aplican
cuidadosamente, el objeto no presentará
un brillo desagradable.Cuando,por razones
estéticas, sea indispensable obtener un
aspecto muy mate, se recomienda emplear
como consolidante una solución al 5 yo
(p/v) de nilón soluble en alcohol. Este
material se caracteriza por formar películas
sumamente mates.
Si un objeto de marfil se encuentra en un
estado muy frágil será necesario obtener
una penetración completa del consolidante
para conferir una resistencia mecánica ade-
cuada. Esto puede conseguirse practicando
la impregnación en vacío.Para ello se coloca
el objeto en un recipiente lleno de una de las
soluciones impregnantes antedichas y se
introduce el conjunto en una campana de
vacío conectada a una trompa de agua
ordinaria. Al disminuir la presión en el
interior de la campana se escapa el aire
contenido en los intersticios del objeto y la
solucióndel consolidantepenetra fácilmente
en él. Cuando no se desprenden más burbu-
jas se suprime lentamente el vacío abriendo
la llave de la campana. Se saca entonces el
objeto de la solución y se deja secar sobre
un soporte de alambre.
Linipiqa de la superficie
Se encuentra a menudo que un objeto de
marfil delicadamente tallado está cubierto
de suciedad incrustada y que, por lo tanto,
necesita una limpieza de la superficie.
Debido a la sensibilidad del marfil a la
humedad, en particular cuando los objetos

tienen cierta antigüedad, es aconsejable
evitar el empleo de soluciones detergentes
acuosas. En cambio, es mucho más seguro
emplear un detergente que pueda disolverse
en un líquido orgánico. El Soap B30 (pro-
ducido por Howards of Ilford, Essex,
Inglaterra) es uno de los detergentes que da
resultados satisfactorios para la limpieza de
la superficie de los marfiles. Esta sustancia
se utiliza en solución al z yo en aguarrás
mineral (una fracción de la destilación del
petróleo). Para limpiar el marfil se usan
pequeñas torundas de algodón en rama
humedecidas en dicha solución.Después de
la limpieza,el marfil debe lavarse con agua-
rrás mineral para eliminar los residuos de
Soap B30 que puedan quedar en el objeto.
Si la suciedades muy rebeldey no desaparece
con esta solución puede aplicarse suave-
mente con algodón en rama un poco de
creta en polvo amasada con alcoholmetilado.
Este tratamiento atenúa también el aspecto
oscuro de las grietas que no pueden lim-
piarse convenientemente, pues los residuos
de creta tienden a rellenar las rendijas
haciendo que armonicen mejor con el mar-
fil adyacente.Una vez terminadala limpieza
de la superficie debe secarse el objeto con
un paño absorbente suave.
Los objetos de marfil y de hueso tienden
a adquirir un tono amarillento, que puede
considerarse como la pátina natural confe-
rida por el tiempo. N o debe intentarse
blanquear el marfil o el hueso que se encuen-
tran en ese estado. Sin embargo,estas mate-
rias son porosas y pueden mancharse de
una manera desagradable, en cuyo caso
puede considerarse conveniente blanquear
el objeto para mejorar su aspecto. La mejor
manera de blanquear los objetos de marfil o
de hueso es embadurnarlos uniformemente
Cuero,madera, hueso y marfil, materiales de archivo
con una pasta dura obtenida con creta y
peróxido de hidrógeno de 20 vol. E l
revestimientose deja sobre el objeto durante
varias horas y luego se quita con algodón
en rama mojado en agua,después de lo cual
se seca inmediatamente el objeto con un
paiio suave. Si es necesario se repite el
tratamiento hasta que la mancha se atenúe
en la medida deseada.
Repnrnciópi de los o&efos de rnarjl rotos
Un adhesivo adecuado que puede recomen-
darse para la reparación de los objetos de
marfil rotos es la nitrocelulosa.Esta sustan-
cia presenta las siguientes ventajas :sencillez
de aplicación,buenas propiedades adhesivas
y facilidad de eliminación. Esta última pro-
piedad tiene particular importancia porque
permite hacer ajustes fácilmente en el curso
de la reparación si resultase necesario. U n
adhesivo de este tipo es sin duda preferible
a los adhesivos acuosos como la cola de
huesos, de piel o de pescado,poco resisten-
tes a la humedad que puede existir en las
regionestropicales y que provoca el debilita-
miento de la unión.
Otro punto que debe tenerse en cuenta
al reparar objetos de marfil o de hueso, en
particular cuando consisten en piezas delga-
das, es que los distintos fragmentos deben
mantenerse en condiciones uniformes de
humedad relativa mientras se practica la
reparación, pues en caso contrario puede
suceder que los fragmentos separados sufran
una contracción diferencial y no ajusten
adecuadamente entre sí. Por consiguiente,
los distintos fragmentos deben guardarse
en recipientes en cuyo interior se mantenga
constante la humedad relativa mediante un
reactivo químico conveniente.
297
A. E.Werner
MATERIALES DE ARCHIVO
Los materiales de archivo,a saber, el papel,
el pergamino,lashojas de palmerayla corteza
de abedul,así como el cuero y los adhesivos
empleadosen encuadernación,pueden sufrir
dos tipos principales de deterioración. Una
es la deterioraciónbiológica producidapor el
ataque de los insectos y de los hongos, y
otra la debida a las condiciones adversas del
medio, por ejemplo, la suciedad, el polvo,
etcétera,la sequedad o la humedad extremas
y las grandes fluctuaciones de la humedad
relativa, asociadas a las amplias variaciones
de la temperatura diurna y nocturna que
ocurren en ciertos países tropicales. Esos
dos tipos de deterioración están mutua-
mente relacionados ya que la humedad favo-
rece el crecimiento de los hongos (mohos),
y la acumulación de suciedad, polvo, etc.
atrae a los insectos.
Puede decirse en general que la deteriora-
ción potencial de los materiales de archivo
puede combatirse en gran parte adoptando
principios de orden y limpieza acompañados
de inspecciones regulares del material
expuesto y almacenado,y manteniendo los
factores climáticos dentro de los límites
estipulados.
MÉTODOS DE LUCHA CONTRA
LOS INSECTOS
En los últimos años se han hecho muchos
esfuerzos para establecer métodos de pro-
tección de los materiales de archivo contra
el ataque de los insectos mediante el
empleo de distintos insecticidas. Sin
embargo, debe evitarse el empleo sin
discernimiento de los insecticidas y recor-
darse que no existe ningún método univer-
salmente aplicable para exterminar todos
los tipos de insectos. En el capítulo 4
298 se dan detalles sobre las distintas clases de
insectos y los métodos más apropiados para
combatirlos.
Otro factor que debe tenerse en cuenta es
la intensidad de la infestación,que tiene
importancia para decidir las medidas que
conviene adoptar. Los insecticidas pueden
aplicarse en forma de gases o vapores, es
decir, por fumigación,o en forma de solu-
ciones que se pulverizan o se extienden con
un pincel sobre el material infestado.
Fum.nigrición
Si la infestación ha adquirido grandes pro-
porciones y puede plantear un problema
permanente, será necesaria la fumigación en
gran escala en una cámara especial con uno
de los fumigantes mencionados en el
capítulo 4. Esta operación sólo debe ser
practicadapor personal calificado que conoz-
ca los riesgos inherentes al manejo de esos
fumigantes y las precauciones que deben
adoptarse. E l cianuro de hidrógeno y el
bromuro de metilo son muy tóxicos para
el hombre, y el óxido de etileno forma una
mezcla explosiva con el aire, por lo cual
suele expenderse mezclado con dióxido de
carbono bajo el nombre comercial de
Carboxide, o con freones (hidrocarburos
fluorados) bajo el nombre de Cryoxide.
Si sólo es necesario fumigar algunos
libros, un método sencillo consiste en tra-
tarlos con paradiclorobenceno durante
quince días como mínimo, pero sin que el
producto entre en contacto directo con
ellos. La cantidad de paradiclorobenceno
debe ser aproximadamente de I kg por
metro cúbico de aire. U n método semejante
consiste en emplear cloroformo o una
mezcla de tres partes de dicloruro de etileno
y una parte de tetracloruro de carbono
a razón de unos 500 cc por metro cúbico
de aire. Estos fumigantes destruyen los
insectos y sus larvas, pero los huevos son
resistentes. En consecuencia, es recomen-

dable mantener en observación durante un
año como mínimo los libros tratados y
repetir la fumigación si los insectos reapa-
recen.
Soliiciones inseciicidas
Otro procedimiento consiste en aplicar los
insecticidas en forma líquida con un pincel
o en pulverizarlos en forma de niebla fina
con un atomizador. N o deben tratarse
únicamente los libros y los documentos si-
no también las estanterías y las librerías.
Entre las soluciones insecticidas más efi-
caces cabe mencionar las siguientes:
I. E l DDT disuelto en petróleo en la
proporción de 40 g por litro.
2. E l Letano 3 84 (solución de un tiocianato
alifático en éter de petróleo), diluido con
petróleo o éter de petróleo hasta una
concentración de 50 g por litro.
3. La Dieldrina I 5, preparación comercial
producida por Shell International Chemi-
cal Company.
4.El Gammahexano (isómero del hexaclo-
ruro de benceno) disuelto en petróleo a
razón de 20 g por litro.
5. El Shirlan, que es una preparación
comercial a base de salicilanilida.
W.J. Plumbe (1964)enumera varias prepa-
raciones insecticidas utilizadas por distintas
instituciones en los países tropicales. Entre
ellas, ocupa un lugar destacado el cloruro
mercúrico disuelto en alcohol metilado a
razón de uiios 50 g por litro. El cloruro
mercúrico es indudablemente un poderoso
y eficaz insecticida, pero debe recordarse
que es sumamente tóxico para el hombre.
En consecuencia, deben tomarse precau-
ciones muy rigurosas al aplicar soluciones
de cloruro mercúrico. Además, si los libros
tratados con esa solución se manejan cons-
tantemente, se corre el riesgo de absorber
el producto por las manos. Por todo ello es
recomendable evitar el empleo del cloruro
mercúrico como insecticida,salvo en condi-
ciones excepcionales, y sustituirlo por una
de las preparaciones comercialesantedichas.
Cuero, madera, hueso y marfil, materiales de archivo
Al aplicar soluciones insecticidas,hay que
tratar con particular cuidado el espacio
comprendido entre la costura y el lomo del
libro.Debe advertirse que dichas soluciones
no siempre matan los huevos,por lo que los
libros tratados deben inspeccionarseperió-
dicamente y el tratamiento repetirse si es
necesario.
La pulverización de soluciones insecti-
cidas debe hacerse también con ciertas pre-
cauciones. Es indispensable conseguir un
aerosol apropiado que sólo humedezca
ligeramente los libros y procurar que no
salga un chorro de gotas por el orificio del
atomizador.
Para el tratamiento de las estanterías lo
mejor es emplear una laca insecticida apli-
cada con una brocha. Una laca que ha dado
buenos resultados y se utiliza en ciertas
bibliotecas y museos de los países tropicales
es la preparación comercial Insecta-Lac,
que contiene dieldrina como principio
activo l. Otra preparación adecuada es el
Xylamon-BN transparente cuyo principio
activo es el cloronaftaleno z.
Estas lacas deben aplicarse minuciosa-
mente en los estantes, tratando todas las
partes donde pueden encontrarse los insec-
tos,como las grietas y la cara inferior de las
tablas.La aplicacih puede hacerse con una
brocha blanda o con un atomizador o un
distribuidor de aerosoles.
Aunque las lacas o los barnices insectici-
das se han recomendado frecuentemente
para la protección de las encuadernaciones
de cuero, es necesario utilizarlos con cui-
dado. Cuando se aplican irreflexivamente
pueden dejar un brillo desagradable sobre
el cuero y los que contienen resinas, tales
como la goma laca y la rosina,pueden pro-
ducir con el tiempo sustancias ácidas que
ejercen efectos perjudiciales sobre el cuero.
I. Producida por Sorex Ltd.,I O ~Tonbridge
Road, Maidstone,Kent (Reino Unido).
2. Producido por Desowag-Deutsche Solvay
A.G., 83-85 Bismarckstrasse, Dücseldorf
(República Federal de Alemania). Véanse
también los anexos del capítulo 4. 299
A. E.Werner
Cuando se considere necesario proteger
los librosconun producto insecticida,es pre-
ferible emplear preparaciones de cera de
composición adecuada. Puede usarse sin
riesgo la mezcla mencionada anteriormente
(página 287) de una cera microcristalina y
otra polietilénica con pentaclorofenato de
laurilo. Otra preparación especial es la Cera
zI z preparada por la Sra. Flieder del Centre
nacional de la recherche scientifique de
París.Esta preparación de cera,que contiene
un insecticida y un fungicida, existe en seis
colores (blanco,azul,castaño,negro, rojo y
verde) y puede pedirse al Laboratoire de
cryptogamie del Muséum national d'histoire
naturelle (véase el capítulo 3). Después de
la aplicación, puede sacarse brillo a la
encuadernación para obtener un aspecto
agradable.
DE M O H O S (HONGOS)
PROLIFERACI~N
Los mohos tienden a crecer en las tapas de
los libros y en los documentos cuando la
humedad relativa del aire es superior al 70 %
y la temperatura ambiente está comprendida
entre I8 y 2 5 OC, y la velocidad de prolifera-
ción es proporcional a la humedad relativa.
Esas condiciones aparecen sobre todo
cuando la circulación del aire es defectuosa
y se producen remansos de aire húmedo
(lámina 42). Es evidente,por lo tanto, que
la proliferación de mohos puede ser un pro-
blema enojoso en las regiones tropicales
húmedas y que requiere más atención que
en los países templados donde su aparición
es sólo intermitente.Además,las esporas de
esos microorganismos permanecen suspen-
didas en el aire y pueden ser transportadas a
grandes distancias hasta que encuentran
condiciones favorables para su desarrollo.
La proliferación de mohos se delata por
la formación sobre las tapas de los libros y
los documentos de manchas blanquecinas,
que sevuelven despuésparduzcaso verdosas.
Se observa por lo común que el moho crece
más fácilmente sobre los libros que están
apretados unos contra otros, debido a la
delgada capa de aire húmedo estancado que
se forma entre ellos y que favorece la proli-
feración, mientras que cuando los libros
están flojos en los estantes hay una circula-
ción de aire adecuada que tiende a reducir
la formación de moho.
Dos son los principales métodos que
pueden emplearse para impedir el desarrollo
de los hongos sobre los materiales de
archivo: a) regulación de la humedad
relativa del aire ; b) aplicación de fungicidas
adecuados.
Regulación de la humedad relativa
La manera más eficaz de regular la humedad
relativa es el acondicionamiento del aire,
mediante el cual se mantiene la temperatura
de éste a 21-zj O C y su humedad relativa un
poco por debajo del 5 5 yo.Sin embargo, la
instalación y utilización de aparatos de
acondicionamiento de aire en gran escala en
las bibliotecas es onerosa y puede estar fuera
del alcance de las pequeñas instituciones.
Por lo tanto, es necesario examinar otros
métodos más económicos para regular
parcialmente la humedad.U n procedimiento
sencillo pero relativamente eficaz que puede
emplearse para regular la humedad relativa
en los armarios con puertas de cristal que
contienen libros y documentos,consiste en
secar el aire instalando una fuente de calor
moderado en el fondo del armario de modo
que ascienda por éste una corriente de aire
templado. Otro procedimiento consiste en
instalar aparatos de deshumidificaciónen el
local. Puede construirse uno mismo un
sencillo aparato haciendo cestillos de tela
metálica y llenándolos con una sustancia
desecadora, como el gel de sílice. Para
calcular la cantidad de éste necesaria puede
admitirse que 4 kg son suficientes para
deshumidificar unos 3 0 m3de aire. Cuando
el gel de sílice se agota,lo que viene indicado
por que su color pasa del azul al rojo,puede
reactivarse la sustancia calentándola en una

estufa a IOO OC. Rotaire Briers Ltd.1fabrica
otro deshumidificador conveniente, que
consiste en una máquina rotatoria con un
agente desecador especial incorporado a un
lecho absorbente en forma de un tambor
que tiene la estructura de un panal y que gira
lentamente desecando el aire que pasa a
través de él. Existe además un dispositivo
especial para regenerar automáticamente el
desecador agotado,de manera que el funcio-
namiento del aparato es continuo. La
máquina se fabrica en varios modelos de
capacidad variable,y si su tamaño se elige
en proporción adecuada al volumen de aire
que debe desecarse, se puede mantener
continuamente una humedad relativa deter-
minada en un espacio dado.
Cualquiera que sea el sistema de acon-
dicionamiento de aire empleado, será
necesario disponer de algún método para
registrar la humedad relativa, que permita
descubrir los cambios desfavorables que se
produzcan en un determinado recinto. El
mejor instrumento para ello es un termohi-
grógrafo que facilita un registro continuo
de la humedad relativa y de la temperatura.
Otro instrumento corriente es el higrómetro
de cabello del que existen muchos modelos.
Estos instrumentos tienen la ventaja de que
son baratos, de que indican la humedad
relativa directamente sobre una escala y de
que pueden colocarse en posiciones ade-
cuadas tanto en las vitrinas cerradas como
en los estantes de las librerías.
Sin embargo, debe tenerse en cuenta
que los aparatos registradoresrequieren una
comprobación periódica con un psicrómetro
de onda o rotatorio,instrumento basado en
principios fundamentales,que mide directa-
mente la humedad relativa en función de la
diferencia entre la temperatura de un
termómetro de bulbo seco y otro de bulbo
húmedo. Mediante las tablas higrométricas
que acompañan al instrumento se convierte
esa diferencia de temperatura en humedad
relativa.Este aparato tiene además la ventaja
de que permite hacer determinaciones en
distintos puntos de una sala y descubrir así
Cuero, madera, hueso y marfil,materiales de archivo
la existencia de bolsas de aire locales con
una humedad relativa demasiado alta.
Dicho instrumento es indispensable para
todos los encargados de la conservación de
materiales de archivo.
En la publicación Chzatology and conserva-
tion in nziimmr (Centro de Roma) se dan más
detalles sobre los principales factores que
intervienen en la regulación y la medición
de la humedad relativa. Otro método de
regular la humedad relativa en un local
consiste en instalar un calentador eléctrico
con un ventilador para elevar la temperatura
de la habitación y hacer circular por ella el
aire caliente. Este método se ha empleado
en los almacenes militares de Ceilán como
protección contra el moho. En algunas
partes de Ceilán hay una humedad relativa
del 90 yo a 30 O C durante una gran parte del
año. Elevando la temperatura a 3 5 OC, la
humedad relativa puede reducirse al 70 yo.
Si por razones prácticas no puede adoptarse
ninguno de esos métodos para regular la
humedad relativa,deberán desinfectarse los
locales con pulverizaciones fungicidas,como
se ha indicadoen el capítulo 3. Los materiales
de archivo infestados también pueden tra-
tarse directamente.Dos fungicidas que pue-
den aplicarse sin riesgo a las tapas de los
libros o a los documentos son el pentacloro-
fenol y el ortofenilfenol en solucicín diluida
aproximadamente al 5 yo en alcohol etílico
o alcohol metilado.La aplicación se hace con
un pincel en cApa fina y el material se deja
secar por completo antes de volverlo a poner
en su sitio.Otra técnica que también puede
usarse y que comunica una protección más
permanente porque el fungicida es menos
volátil consiste en impregnar papel de seda
con sal sódica de pentaclorofenol o de
ortofenilfenol e intercalarlo entre las hojas
I. Broadway Chambers, Ilford, Essex (Reino
Unido). 301
A,E.Werner
de los libros o envolver en él los documen-
tos. Este papel protector puede prepararse
pasando el papel de seda por una solución
acuosa al 10yo de las sales antedichas y
dejándolo después secar. La sal sódica del
pentaclorofenolse encuentra en el comercio
con el nombre de Santobrite l, y la sal sódica
del ortofenilfenol,con el de Topane W S 2.
Es preferible esta última sustancia porque es
más fácil de manejar que la Santobrite
(polvo estornutatorio irritante) y potencial-
mente más estable; en condiciones suave-
mente alcalinas, la Santobrite puede des-
componerse. E l empleo de esos papeles
protectores da buenos resultados contra la
proliferación de los mohos en los materiales
de archivo.
Si estos materiales están ya infectadospor
los mohos, se tomarán inmediatamente
medidas para combatir la epidemia. E l acelerar el proceso empleando papel secante
material infectado se sacará al aire libre,
los mohos adheridos se eliminarán con un
cepillo y se practicará una desinfeccióncomo
se explica en la capítulo 3.
MÉTODOS PRhCTICOS DE TRATAMIENTO
Aunque la reparación y restauración de
materiales de archivo deteriorados (en par-
ticular libros y documentos) puede plantear
en muchos casos problemas que sólo
pueden ser resueltos por especialistas en ese
trabajo,existen varios tratamientos sencillos
que los conservadores dotados de una
habilidad manual media pueden aplicar sin
riesgo. En consecuencia, se examinarán
brevemente ciertas operaciones simples que
pueden considerarse como tratamientos
de primera urgencia.Los problemas que se
plantean habitualmente pueden examinarse
convenientemente bajo los siguientes epí-
grafes :
Pergamino quebradixo
Cuando los documentos de pergamino se
guardan en un ambiente demasiado seco
302 (por ejemplo,humedad relativa del 45 yo o
menos) tienden a arrugarse y a ponerse
rígidos. Este cambio puede, sin embargo,
invertirse exponiendo el pergamino a la
humedad para que recupere su flexibilidad.
Lo primero que debe hacerse es comprobar
si la propia tinta es susceptiblea la humedad.
Para ello se aplica sencilllamente un trozo
de papel secante húmedo y se comprime
sobre la escritura durante unos minutos. Si
la tinta no muestra ninguna tendencia a
pasar el papel secante, puede considerarse
que no es sensible a la humedad. El docu-
mento de pergamino puede entonces reblan-
decerse incluyéndolo entre varias hojas
húmedas de papel secante blanco sujetaspor
dos placas de cristal y dejándolo así durante
varias horas. Si es necesario, se repite el
tratamiento hasta que el pergamino recupere
su flexibilidad normal.N o conviene intentar
muy mojado, sino que es más seguro
emplear sólo papel humedecido y dejar
tiempo para que se produzca un proceso
lento de humidificación.Si la prueba ante-
dicha indica que la tinta es sensible al agua,
como es de esperar en el caso de los docu-
mentos escritos en tinta china sin fijador,no
puede exponerse el material a la acción
directa del agua líquida. La humidificación
del pergamino necesaria para relajarlo puede
practicarse entonces colgando los documen-
tos en una vasija cerrada sobre una cápsula
con agua. D e este modo, el pergamino
absorbe gradualmente el vapor de agua y
recobra la flexibilidad.
Conviene advertir que no debe intentarse
estirar o quitar las arrugasde los documentos
de pergamino secos y frágiles mientras no
se hayan reblandecidopor uno de los proce-
dimientos antedichos, so pena de causar
graves daños ; la tinta puede desprenderse
fácilmente y lo mismo puede suceder con
las iluminaciones si las hay.
Una vez reblandecido,el pergamino puede
alisarse como sigue :se coloca el documento
I. Producida por Monsanto Chemical Ltd.
2. Producidapor Imperial Chemical Industries.

encima de una hoja seca de papel secante
puesta sobre un cristal y se cubre con otra
hoja igual y con otro cristal sobre el que se
pone un peso.
Los documentos de papiro o de corteza
de abedul que también se vuelven muy
quebradizos en estado seco pueden reblan-
decerse por la humedad de un modo seme-
jante al que se emplea con el pergamino. Sin
embargo, esos materiales deben manejarse
con más cuidado porque no :on tan robustos
c o m o el pergamino y pueden romperse con
mucha facilidad cuando están secos.
Retioziación del apresto delpapel
El papel debilitado por la descomposición
del apresto a consecuencia de la proliferación
de los mohos se vuelve blando p pierde su
calidad característica. En ese estado puede
dc tcriorarse y mancharse fácilmente si no se
maneja con precaución. Hay que renovar
entonces el apresto para devolver al papel
sus propiedades peculiares. Lo m á s conre-
niente para ello es aplicar con un pincel un
buen apresto de gelatina. Éste se prepara
disolviendo alrededor de I,T g de gelatina
de primera calidad en I litro de agua a la
que se aiiade o,> g de un fungicida c o m o
el Topane \VS. L a mejor gelatina es la de
calidad fotográfica, que está completamente
exenta de compuestos de azufre perjudiciales.
Se recomienda que la solución de apresto esté
recién preparada porque es un medio exce-
lente par2 el crecimiento de los mohos y en
los países tropicales sería bastante difícil
conservarla durante un periodo apreciable
sin añadir una cantidad demasiado grande de
fungicida. En el caso del papel fino, la solu-
ción de apresto debe aplicarse ligeramente
con un pincel, mientras que el papel grueso
puede encolarse sumergiéndolo en la solu-
ción de apresto y colgándolo después para
que se seque lejos de los radiadores y de las
corrientes de aire. Si el papel esti demasiado
debilitado para poder manejarlo fácilmente
cuando está húmedo, o si se sospecha que la
tinta puede ser sensible al agua, cabe adoptar
Cuero, madera, hueso y marfil,materiales de archivo
otro método de apresto que evita el empleo
de una solución acuosa.E lmaterial empleado
c o m o apresto es una variedad del nilón,
llamada metilmetusinilón,soluble en alcohol
metílico, alcohol etílico o alcohol desnatura-
lizado (alcohol industrial metilado) 1. Para el
7;
apresto se emplea una solución al z en uno
de los disolventes antedichos y se aplica
sobre el papel por pulverización o con un
pincel.
Repornción de doczmenios
Elimi/iaciótide los arrqaJ. Si el papel no está
demasiado arrugado puede alisarse aplicando
ligeramente una plancha templada. En los
casos difíciles, el documento debe colocarse
sobre un cristal, cubrirse con papel secante
h ú m e d o y dejarse secar aparte lentamente.
L a contracción del papzl contra el cristal al
secarse elimina las arrugas.
Docimentos rotos. Si los rotos son grandes y si
faltan trozos que deben sustituirse con
parches lo mejor es encomendar el trata-
miento 3 un experto. Sin embargo, los rotos
sencillos pueden repararse con cinta adhesiva
convcnientemente elegida. Las primeras
cintns que aparecieron tenían poca estabili-
dad, la película plástica con frecuencia se
oicLiiecía J: se encogía y el adhesivo rezu-
m a b a por la cara inferior con resultados
desastrosos. En cambio, las cintas adhesivas
actuales son m u c h o más permanentes y
pueden emplearse para reparar documentos
rotos. U n a de ellas es a cinta Scotch Magic
810 z. Una vez aplicada, esta cinta es prácti-
camente invisible porque el acabado de la
película de plástico es mate.
En vez de cintas adhesivas pueden emple-
arse tiras de papel de seda impregnado
de acetato de polivinilo, que se prepara
I. Dicho material es producido por Imperial
Chemical Industries Ltd. bajo el nombre
comercial de Maranyl (Soluble Nylon)
C~og/P-GradoDW 5 5 o Calaton CB.
2. Fabricada por Minnesota Rfining and Manu-
facturing Co. 303
A. E.Werner
como sigue: una parte de una emulsión de
un acetato de polivinilo internamente plas-
tificadol, como el Texicote VJC 5 5 5 , se
diluye en una parte de agua, se añade una
parte de alcohol etílico o alcohol desnatura-
lizado y se mezcla rápidamente. Se coloca
una hoja de papel de seda sobre un cristal,
se pulveriza o se pinta con la emulsión
anterior, se escurre el exceso de ésta y se
deja secarbien.Después se sumerge el cristal
con el papel en agua y a los pocos minutos
el papel impregnado puede despegarse y
colgarse para que se seque. Para reparar
un documento, se coge una tira de este
papel de tamaño adecuado,se pone sobre el
roto,se cubre con un trozo de papel impre-
gnado de silicona para facilitar el desprendi-
miento y se comprime fuertemente con una
plancha templada.Esto reblandece el adhe-
sivo y fija el papel de seda firmemente al
documento.
Limpiexa
Las marcas de suciedad y las manchas de los
documentos pueden quitarse algunas veces
borrándolas cuidadosamente con una goma
blanda o de preferencia con goma de borrar
en polvo que puede adquirirse en el comer-
cio con el nombre de Draft Clean Powder ' . La soluciónse prepara agitando en un frasco
Se espolvorea una pequeña cantidad de ese
material sobre el papel y se frotan las partes
sucias con la punta de los dedos. Si este
método de limpieza en seco no da resultado
será necesario lavar el papel. Como es lógico,
esto sólo es posible si la tinta no es sensible
al agua. En el caso de la tinta china sin
fijador, debe protegerse primero el escrito
aplicando cuidadosamente con un pincel
una solución al 5 yo del nilón soluble antes
mencionado. El documento se sumerge
luego en agua fría durante una hora aproxi-
madamente sobre una red de nilón o de
terileno. A continuación se traslada a un
baño de agua muy caliente en el que se deja
hasta que no se desprenda más suciedad,
después se saca,se deja secar y se aplica un
304 apresto como se ha dicho anteriormente.
Si las manchas no desaparecen lavando
con agua puede intentarse el empleo de
disolventes orgánicos tales como la acetona,
el tetracloruro de carbono,etc. Sin embargo,
deben hacerse ensayos para cerciorarse de
que la tinta no es afectada, pues algunas
tintas modernas son fácilmente solubles en
esas sustancias.
Procesos de blanqueo
Las manchas que no pueden quitarse por
lavado ordinario requieren el empleo de
agentes de blanqueo. La regla general más
importanteque debe observarseen el empleo
de agentes blanqueadoreses que éstos tienen
que aplicarse bajo una estricta vigilancia y
durante el tiempo mínimo necesario para
obtener los resultados deseados. Además,
deben hacerse pruebas preliminares para
comprobar que el agente blanqueador no es
perjudicial para la tinta.
Los cuatro procesos de blanqueo más
eficaces que pueden recomendarse son los
siguientes:
de hidrógeno. Se trata
Solución etérea de peróxido
de un agente de blanqueo suave que puede
aplicarselocalmentepara quitar las manchas.
con tapón de vidrio partes iguales de per-
óxido de hidrógeno (solución de 20 vol) y
éter y dejando que las dos capas no miscibles
se separen. La capa etérea superior contiene
suficiente peróxido de hidrógeno para el
blanqueo. Se moja en ella una torunda de
algodónen rama sujeta en el extremo de una
astilla y se aplica el líquido sobre la mancha
que se desea eliminar.
Cloramina T. Es un agente de blanqueo
relativamente suave y de acciónlenta,que se
expende en forma de un polvo blanco y fino
moderadamentesolubleen agua.Si se guarda
en un frasco bien tapado es suficientemente
I. Véase el apéndice, p. 339.
2. Fabricada por Keuffel and Esser Co.

estable, pero sus soluciones son inestables
y deben prepararse inmediatamente antes
de usarlas.La preparación se hace fácilmente
disolviendo z g del polvo en IOO cc de agua.
Las manchas locales, por ejemplo, las par-
dorrojizas debidas alm oho,pueden tratarse
aplicando la solución con un pincel de pelo
de camello o una pequeña torunda de algo-
dón en rama. La acción es suave y el trata-
miento debe repetirse hasta que se obtenga
un resultado satisfactorio.Si el documento
está muy manchado puede sumergirse por
completo en una cantidad suficiente de
solución.La marcha del blanqueo se vigila
cuidadosamente y, cuando ha avanzado lo
suficiente, se saca el documento y se lava
bien en agua corriente.Después se coloca
entre dos hojas de papel secante para
eliminar el exceso de agua y se deja secar
bajo un cristal entre otras dos hojas de papel
secante.
Hr;llqoim.Este producto es químicamente
semejante a la cloramina T y su acción
blanqueadora también es suave. Puede
obtenerse en forma de tabletas producidas
por Boots Chemical Ltd., Nottingham,
Inglaterra.Disolviendo 5 tabletas en 100 cc
de agua se obtiene una solución blanquea-
dora de concentración adecuada. E l proce-
dimiento de blanqueo es semejante al
indicado para la cloramina T.
Clorito sádico (dióxido de cloro). Este producto
tiene una acción blanqueadora eficaz y más
rápida que la de la cloramina T.Debido al
olor desagradable del dióxido de cloro
gaseoso,que es el agente activo,la operación
debe practicarse en una campana de humos.
La solución blanqueadora se prepara aña-
diendo z5 cc de formalina (aldehidofórmico
al 40 %)a I litro de solución acuosa de
clorito sódico al z yo en una cubeta foto-
gráfica de esmalte de tamaño adecuado. La
solución amarillea al cabo de unos minutos
debido a la formación de dióxido de cloro.
El documento,sostenido con una red firme
de nilón o de terileno,se sumerge en la solu-
Cuero,madera, hueso y marfil, materiales de archivo
ción hasta que desaparecen las manchas.
El tiempo necesario depende de la natura-
leza de éstas. Por lo común es suficiente un
periodo de unos 1 5 minutos, que puede
prolongarse sin riesgos en casos excepcio-
nales porque el dióxido de cloro no tiene
ningún efecto sobre la celulosa.La concen-
tración de la solución de blanqueo no tiene
demasiada importancia y puede ser mayor o
menor según las preferencias. Una vez
terminado el blanqueo, se enjuaga rápida-
mente el documento en agua y se deja secar
de la manera habitual. N o es necesario un
lavado prolongado porque no quedan en el
papel residuos del agente de blanqueo.
Desucid$cucih del papel
La presencia de impurezas ácidas en el papel
hace que éste se vuelva quebradizo debido
a la degradación de la celulosa.Este insidioso
proceso continúa mientras el papel no se
trate para eliminar dichas impurezas.Barrow
ha ideadoun método sencillo y práctico para
la desacidificación del papel quebradizo. Se
sumerge primero el documento en una
solución saturada de hidróxido cálcico
(agua de cal) que neutraliza el ácido. Se
elimina después el exceso de álcali por
inmersión del documento en una solución
diluida de bicarbonato cálcico (al o,I 5 yo
aproximadamente), que se prepara haciendo
pasar anhídrido carbónico a través de una
suspensión de carbonato cálcico. Durante la
inmersión en las dos soluciones, los
documentos deben estar colocados sobre
una red fuerte de nilón o de terileno para
que puedan manejarse sin peligro. Este
método de desacidificación en solución
acuosa no puede aplicarse a los documentos
escritos con tinta sensible al agua. E n tales
casos hay que emplear un disolvente no
acuoso, que se prepara disolviendo 18,6 g
de cristales de hidróxido bárico hidratado,
Ba(OH),.8H20, en I litro de alcohol
metílico. Se sumerge luego el documento
en esta soluciónpara neutralizar las impure-
zas ácidas. Los documentos tratados se 305
A. E.Werner
cuelgan para que se sequen al aire, con lo
que el dióxido de carbono atmosférico
convierte el exceso de hidróxido bárico en
carbonato bárico que se deposita en las
fibras del papel. En conexión con la deterio-
ración del papel producida por pequeñas
cantidades de impurezas ácidas, conviene
advertir que los documentos sólo deben
montarse en cartón no ácido de buena cali-
dad, pues en caso contrario se corre el
riesgo de que las impurezas ácidas de aquCl
emigren al papel. Además, esta emigración,
que ocurre incluso en los climas templados,
es más probableen las condicionestropicales.
Lnminación de documentosfkígdes
Esta operación, destinada a comunicar
resistencia mecánica a los documentos que
se han vuelto frágiles y quebradizos a
causa de la degradación,consiste en incluir el
documento entre dos hojas de un material
de soporte transparente.El método clásico
de laminación consiste en “ensedar” el
documento, es decir, en cubrir sus dos
caras con una seda fina de malla ancha
aplicada con un adhesivo,como engrudo de
almidón o dextrinas. En las condiciones
tropicales,esta técnica tiene el inconveniente
de que la seda puede deteriorarse con el
tiempo y de que el adhesivo está expuesto
a la proliferación de los mohos a menos que
se vigilen cuidadosamente las condiciones
de almacenamiento de los documentos.
Recientemente se han adoptado métodos
de laminación con películas de plástico,
que presentan la ventaja de ser más estables
en las condiciones tropicales. ¡!luchas de
esas técnicas, como el conocido proceso
ideado por Barrow, requieren un equipo
complicadoy costosoy sólo pueden aplicarse
en talleres de archivo bien instalados.Hay,
sin embargo,un método de laminación que
ofreceparticular interésporque puede practi-
carse fácilmente sin necesidad de un equipo
costoso. Este proceso, ideado en los
Archivos Nacionales de la India,se practica
como sigue.Se cubre primero el documento
por un lado con una película de acetato de
celulosa sobre la que se pone una hoja de
papel de seda.Se frota luego la superficie con
una torunda de algodón en rama humede-
cida en acetona aplicando una ligera presión
manual. L a acetona tiene una acción disol-
vente sobre la película de acetato de celu-
losa,que se humedece lo suficiente para que
el papel de seda se adhiera firmemente al
documento.Una vez laminado éste por una
cara, se repite la operación por la otra. Por
la sencilliez de su ejecución,este proceso es
atractivo para los pequeños talleres de
archivo. Sin embargo, conviene hacer dos
advertencias: el vapor de acetona es bas-
tante tóxico y mezclado con el aire puede
ser explosivo.Esto significa que el proceso
de laminación debe practicarse siempre
en un cuarto bien ventilado y en ausencia
de llamas directas.
Otro proceso también digno de mención,
porque puede ejecutarse fácilmente con un
equipo sencillo, es el ideado por Morane,
Plastic Co. Ltd. de Ashford, Middlesex,
Inglaterra.Esta firma produce una película
de materia plástica a base de triacetato de
celulosa,que tiene un acabado semimate y es
aceptable para la laminación de materiales
de archivo. El proceso de laminación se
practica colocando el documento entre dos
hojas de la película plástica y comprimiendo
a unos 80 O C . Para pegar la película al docu-
mento basta una ligera presión, que puede
conseguirse fácilmente con una prensa
fotográfica ordinaria de montaje en seco o
sencillamente con una plancha eléctrica que
se pasa sobre la película de plástico.
 Cuero, madera, hueso y marfil, materiales de archivo

R E F E R E N C I A S BIBLIOGRÁFICAS

CENTROINTERNACIONAL p.44~~EL ESTC'DIO

DE W.J. 1964. The preseri!ation of books zn
PLUMBE,
LA ~ NBIENES
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in mirse~n~s.Roma, el Centro. Publicado UNESCO. 1959. L 'organisatioiides inusées. Conseils
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MULLER-BECK, H.; HAAC, A. 1960. Stzdies in (Musée et monuments, IX.)
ronseuuation,vol. 5, no. I 5 o.

307
N.S. Brommelle
Iluminación,acondicionamiento
de aire, exposición,
almacenamiento,manejo y embalaje
En los capítulosprecedentes se han descrito
las principales causas de deterioración y los
métodos empleados para reparar los daños
debidos a condiciones desfavorables del
medio o a un tratamiento anteriorincorrecto.
El objeto de este capítulo será la conserva-
ción de objetos en el sentido estricto de la
palabra, su presentación,su almacenamiento
y su manejo en condiciones que impidan
una nueva deterioración.
Por otra parte, no puede suponerse que
todos los objetos habrán sido tratados por
los métodos descritos en este manual,pues
son pocos los museos que cuentan con
personal suficientepara mantener sus colec-
ciones en perfecto estado.
La conservación de objetos en los museos
de los países tropicales no difiere en princi-
pio de la conservación en los climas templa-
dos,al menos en lo que a los propios objetos
se refiere. La diferencia radica en que,si las
condiciones del medio no se regulan, la
luz, la temperatura, la humedad y otros
factores pueden rebasar los márgenes nor-
males de seguridad para una adecuada pre-
servación. Por ejemplo, en toda la zona
tropical,la luz es más fuerte y la combina-
ción de una elevada temperatura y una gran
humedad favorece en muchos lugares el
rápido desarrollo de los mohos.
Desde el punto de vista de la preservación,
todos los temas examinados en los distintos
epígrafes de este capítulo están mutuamente
relacionados. Las funciones normales del
18
museo,que son en primer lugar la exposición
y en segundo lugar el almacenamiento con
fácil acceso al material secundario y de
investigación, deben armonizarse con la
prevención de la deterioración. La luz es
necesaria para que se vean los objetos,pero
puede ser una causaimportante de deteriora-
ción,por lo cual se estudiará detenidamente
en las páginas siguientes.Hay que velar por
la comodidad de los visitantes del museo,
aunque ésta puede entrar en conflicto con
las condiciones óptimas de conservación.
Sin embargo, el punto de partida debe ser
la seguridad de los objetos,por lo que con-
viene recapitular aquí algunas de las causas
de deterioracióny su relación con las condi-
ciones que predominan en los museos de
las regiones tropicales.
E n el capítulo z se han examinado con
detallle los tipos de clima tropical. Será
suficiente en este lugar examinar los dos
climas típicos principales,el cálido y seco y
el templado y húmedo, con un tipo inter-
medio en el que alternan una estación seca
y otra húmeda (clima monzónico).
Las causas fundamentales de la deteriora-
ción de los objetos de museo relacionadas
con las condiciones de almacenamiento y
exposición,pueden clasificarse como sigue :
1. Luz.
2. Condiciones atmosféricas adversas: u)
contaminación con partículas sólidas ;
b) humedad relativa (demasiado alta,baja
o variable). La temperatura considerada
independientemente de la humedad rela-
tiva. 309
N.S. Brommelle
3. Factores biológicos : u) proliferaciones
vegetales ; b) plagas de insectos.
LA LUZ Y SUS EFECTOS SOBRE LOS
BIENES CULTURALES SENSIBLES
Se estudiará primero la luz porque, aparte
de activar o inhibir el crecimiento de ciertos
agentes biológicos de desintegración,puede
considerarse hasta cierto punto indepen-
diente de los otros factores. Puede acep-
tarse que, en general, el efecto de la luz es
más pronunciado cuanto mayor es la hume-
dad relativa, como sucede particularmente
en algunos casos concretos de tejidos
teñidos. Sin embargo, no hay hasta ahora
pruebas suficientes que justifiquen la dismi-
nución de la humedad relativa en determi-
nados casos para reducir los daños pro-
ducidos por la luz.
Los tipos de material que se encuentran
en los objetos de museo y que pueden sufrir
daños por la luz son: a) pigmentos y colo-
rantes (en particular, las tintas); b) fibras
textiles naturales y artificiales; c) papel
y materiales celulósicos semejantes; d) pelí-
culas de materias orgánicas, por ejemplo,
proteínas, resinas y gomas (naturales y arti-
ficiales), empleadas como vehículos de
pinturas, barnices y adhesivos; e) otras
sustancias orgánicas.
Muchas materias inorgánicas son indife-
rentes a la luz,por ejemplo,los metales y los
minerales, incluidas las joyas,la cerámica y
las distintas clases de piedras. E l vidrio
(en particular los objetos cocidosy pintados)
y el esmalte vítreo pueden incluirse en esta
categoría,aunque de vez en cuando se han
señaladoligeros cambios de color atribuidos
a la luz.
Pigmentosy colorantes
AcuareZas. La decoloración de los pigmentos
es más perceptible en las pinturas aplicadas
en capa fina, como las acuarelas. En tales
casos, las partículas de pigmento están con
frecuencia esparcidas en una sola capa
con muy poco aglutinante.La decoloración
de una sola capa de partículas de pigmento
puede ser imperceptible en una pintura al
óleo,pero es muy aparente en una acuarela.
Además, como el medio aglutinante y pro-
tector es muy delgado,la penetración de las
radiaciones y probablemente del oxígeno
es mucho mayor.
Algunos de los pigmentosque han gozado
del favor de los acuarelistas, tales como el
pardo Van Dyke,la sepia,el índigo,el carmín
y la gomaguta, son particularmente vulne-
rables y se decoloran rápidamente a la luz.
Si la acuarela se decolorauniformementepor
toda su superficie, la pérdida de briiio será
deplorable, pero la calidad estética funda-
mental de la pintura podrá seguir aprecián-
dose. Por desgracia,los colores se debilitan
selectivamente y mientras que algunos
desaparecen otros permanecen inalterados,
con la consecuencia de que las relaciones
cromáticas de la pintura pueden alterarse
gravemente. La mayoría de los acuarelistas
emplean mezclas de varios colores para
obtener efectos particulares. Por la acción
de la luz,los componentes fugitivos de una
mezcla se atenúan dejando un color comple-
tamente distinto del original, y el efecto
habitual de esos cambios es dejar la pintura
más dura y con menos matices. Debe reco-
nocerse que las acuarelas son “bienes de
consumo” y desde el punto de vista de la
conservación no deben exponerse a menos
que sean invulnerables a la luz.Las pinturas,
como la aguada y las miniaturas orientales,
en las que los tonos se regulan en parte
mezclando los colores con blanco, son por
lo regular menos sensibles que las acuarelas
compuestas de suspensiones diluidas. Sin
embargo,con algunas mezclas excepcionales
de pigmentos puede suceder lo contrario.
Pinturas al óleo. En las pinturas al Óleo, la
protección del pigmento por el medio, y
probablemente también la interacción quí-
mica compleja de ambos,se traduce a veces
en una resistencia mucho mayor a la acción
de la luz. La decoloración y los cambios de
 iluminación,acondicionamiento de aire, exposicibn,almacenamiento,manejo y embalaje
color no son muy patentes y las compara-
ciones sólo pueden hacerse cuando algunas
partes de la pintura han estado tapadas (con
retoques o con el borde del marco) durante
largo tiempo.Se observan entonces cambios
considerables en los colores transparentes
de tipo “laca” preparados con pigmentos
vegetales, como el carmín, la rubia y el
quercitrón, e hidróxido alumínico o greda
como mordiente. El resinato de cobre
transparente sufre un cambio de verde
esmeralda brillante a pardo chocolate opaco
y oscuro que es probablemente la forma de
deterioración más perjudicial desde el punto
de vista estético que se presenta en los
museos. Ese material se usó profusamente
en Europa desde fines de la edad media.hasta
el siglo xvm.
Tintees de los i~jidoes.L a decoloración de los
tintes de los tejidos,tales como los bordados
y los tapices, puede apreciarse fácilmente
comparaiido el anverso con el reverso.
En los trajes, esa decoloración se observa
comparando las partes prominentes de los
pliegues,los dobleces y las solapas con las
partes dirigidas hacia dentro y examinando
las partes remetidas bajo las costuras.
El especialista en conservación de trajes
es probablemente el funcionario del museo
más preocupado por la luz, pues sin duda
habrá encoritrado casos en los que trajes
del siglo XVIII casi sin usar, guardados en
armarios oscuros hasta que han sido dona-
dos al museo por los descendientes de sus
dueños, se decoloraban tan deprisa en las
condiciones de iluminación del museo que
se notaba la diferencia a los pocos meses
de exposición.
Muderus. Algunas maderas se decoloran por
la acción de la luz, por ejemplo, la caoba
y el nogal,otras arnarillean,como el roble,
el palisandro y el plátano falso, y otras se
oscurecen, como la teca. Ciertas maderas,
como el boj, el acebo, el arce, el abeto, el
haya,el abedul,el olmo,el pino y el plátano
falso pueden protegerse considerablemente
sin más que eliminar el componente ultra-
violeta.
Las maderas no europeas responden a la
luz de una manera no menos variable.
Debido a que hay materiales cuya respuesta
a la luz es mucho más intensa que la de la
madera, la ligera alteración de ésta apenas
llama la atención. Sin embargo, cuando el
interés estético o etnográfico fundamental
de un objeto de madera reside en los rasgos
particulares de su color natural o artificial,
la luz es un factor que debe tenerse en cuenta.
Exposiciones de histoiia nutuml y etnográjcds.
Tanto en las exposiciones de historia natural
como en las etnográficas deben tenerse en
cuenta los materiales y los pigmentos de los
objetos tales como el pelo y las plumas y los
materiales botánicos y entomológicos. A
falta de datos específicos, se considerará
siempre que los pigmentos son fugitivos y
se incluirán esos materiales en la categoría
más vulnerable a la luz.
Fibras textiles
Las moléculas de celulosa y de proteínas,
que son los principales componentes de las
fibras vegetales y animales de algodón,lino,
lana y seda, son incoloras y no se modifican
rápidamente por la acción de la luz. Sin
embargo,tales fibras nunca son puras sino
que contienen tintes, mordientes, aprestos,
pigmentos y suciedad.Bajo la influencia de
la luz se produce una compleja serie de
reacciones que debilitan o reblandecen las
fibras por rotura de las largas moléculas a
las que se debe la resistencia. Además, los
productos de descomposición coloreados
pueden manchar las fibras. Esa degradación
aumenta la sensibilidad de las fibras de celu-
losa a la acción perjudicial de las soluciones
salinas débiles que se usan con frecuencia
para lavar.
El reblandecimiento es particularmente
perceptible en los tejidos mixtos de lana y
seda. La lana se encuentra por lo general en
N.S. Brommelle
un estado de preservación aceptable,mien-
tras que la seda está a menudo tan descom-
puesta que se reduce a polvo al tocarla.
La alteración de las banderas de seda por la
acción de la luz es un problema internacional
corriente.En muchos museos existen actual-
mente tejidos de fibras artificiales, unas
veces como objetos de exposición y otras
como partes visibles estructuralmentenece-
sarias de trajes y otros objetos restaurados.
Así sucede en particular en los museos
militares y en ciertas presentaciones espe-
ciales,como los dioramas.Conviene advertir
que algunas de esas sustancias artificiales
son más o menos fotosensibles.Las fibras
sintéticas de naturaleza celulósica poseen
características semejantes a las del algodón.
Se sabe que algunos materiales, como el
nilón y los cloruros de polivinilo y de
polivinilideno,son sensibles a la luz.
Papel y otras materias ceblósicas
en hgas
El papel se vuelve quebradizo y cambia de
color de un modo muy semejanteal algodón.
La estabilidad disminuye desde el papel de
estraza hasta el de sulfito,y por último el de
periódicos. Por ejemplo, un periódico
expuesto durante una sola mañana a la luz
solar cambia de color visiblemente.
Vehículos de pinturas, barnices
y adhesiuos
El efecto de la luz sobre los medios proteí-
nicos, como el huevo y la cola, no es lo
bastante intenso para que el conservador
práctico lo considere actualmente como un
problema. La luz interviene en los cambios
químicosde losagentes secantesy contribuye
casi con seguridad a su descomposición
final,aunque estas cuestiones deben investi-
garse más a fondo. Los efectos perjudiciales
sólo plantean un problema en el caso de los
barnices de resinas naturales y sintéticas.
Todos los barnices de resinas naturales
empleados para los cuadros y los muebles
están expuestos a cambios de color.La goma
laca, empleada en ebanistería probable-
mente antes del siglo XIX pero sin duda pro-
fusamente desde entonces, no sufre un
cambio de color muy intenso. Todas las
resinas duras disueltas en aceite y las resinas
solubles en alcohol son más o menos
inestables y la luz no sólo altera su color
sino que acelera su deterioración.E l cambio
de color de los barnices para muebles (con
exclusión de la goma laca) no se ha investi-
gado a fondo y se sabe poco sobre él.
Se cree que las lacas orientales son “modera-
damente sensibles” a la luz.Las lacas euro-
peas,como el charol y el barniz Martín están
hechas con vehículos completamentedistin-
tos de los de las lacas orientales. Éstos
pueden ser la goma laca (u otras resinas
solubles en alcohol) o combinaciones de
aceites y resinas fósiles,por lo que se aplican
a ellos las observaciones precedentes. En
general, pero no siempre, los pigmentos de
las lacas orientales y europeas son perma-
nentes.
El cambio de color del barniz tiene una
importancia fundamental en las pinturas,
pues a partir de cierto punto éste se vuelve
demasiado oscuro para ser aceptable y debe
eliminarse,tarea que requierehabilidad y que
somete la pintura a ciertos riesgos. La
inmensa mayoría de las pinturas están
barnizadas con mástic o dammar mezclados
a veces con aceites secantes.Estos productos
amariliean perceptiblemente a los cinco
años de aplicación. Es importante proteger
tales barnices de los efectos de la luz fuerte
no porque sean intrínsecamentevaliosos o
satisfactorios como tales, sino para retrasar
lo más posible el momento en que están tan
oscurecidos que es necesario quitarlos.
Todos los barnices de resinas sintéticas
utilizados hoy día como sucedáneos son
más fotoestables que las resinas naturales,
aunque sólo uno, el acetato de polivinilo,
lo es casi por completo. Sin embargo, el
acetato de polivinilo no puede usarse
invariablementepor ciertas razonestécnicas.
En consecuencia,el problema de la protec-
 Iluminación,acondicionamiento de aire, exposición,almacenamiento,manejo y embalaje
ción contra los efectos de la luz subsiste
incluso cuando se emplean barnices de
resinas sintéticas.
Otras materias orgánicas
La estabilidad a la luz de otros materiales no
parece haberse estudiado sistemáticamente
en las condiciones que concurren en los
museos, y particularmente en el caso del
cuero, la observación se complica por la
gran variedad de procedimientos de curtido
y de teñido existentes.Como es lógico, los
tintes pueden sufrir una decoloración.
En ausencia de datos concretos,cabe supo-
ner en general que toda materia de origen
biológico puede ser dañada por la luz.
Esta regla tiene pocas excepciones.
MÉTODOS P A R A REDUCIR L A A L T E R A C I ~ N
P O R LA LUZ
Hay dos procedimientos útiles para reducir
los daños causados por la luz: primero,
disminuir la cantidad de luz que incide
sobre el objeto al mínimo necesario para
presentarlo visiblemente en el museo, y
segundo, regular la composición espectral
de la luz para eliminar los rayos más perjudi-
ciales sin alterar demasiado el color del
objeto. En relación con el segundo factor,
cabe señalar que las longitudes de onda más
cortas del espectro (hacia el extremo azul)
son por lo común las más dañinas.En térmi-
nos generales son preferibles, por lo tanto,
las fuentes de luz más cálidas. E l compo-
nente ultravioleta invisible de la luz solar,
la diurna y la fluorescente es relativamente
el más perjudicial,y como es inútil para la
visión debe eliminarse l. Tanto en los climas
templados como tropicales, el método más
sencillo para regular con seguridad la canti-
dad y la calidad de la luz es prescindir de la
luz natural y emplear iluminación artificial
en aquellas partes del museo en las que se
exponen objetos vulnerables. Esto plantea
problemas de construcción,aparte de que en
los países tropicales es conveniente el aire
acondicionado.
A continuación se indican los valores
máximos de iluminación recomendados :
Iluminación máxima ilimitada (aunque sometida
en la práctica a consideraciones relacionadas
con la presentación y el calor radiante):
Objetos insensibles a la luz, como metales,
piedras, vidrios y cerámicas, vidrio colo-
reado, joyas, esmaltes y huesos.
Objetos moderadamente sensibles a la luz,
pero cuyos cambios de color no tienen
mucha importancia,por ejemplo,la madera.
Iluminación máxima de I J O lux:
Pinturas al óleo y al temple,cueros sin teñir,
cueros y lacas orientales.
Iluminación máxima de J O lux:
Objetos especialmente sensibles a la luz,
tales como tejidos,trajes, acuarelas,tapices,
grabadosy dibujos,manuscritos,miniaturas,
pinturas al temple,papeles murales, pintu-
ras a la laguada y cueros teñidos ; la mayor
parte de las colecciones de historia natural,
como las pieles y las plumas teñidas, los
ejemplares botánicos,etc.
Desde el punto de vista del visitante esas
bajas intensidades de iluminación pueden
ser desagradables y monótonas. Es necesa-
rio un cuidadoso planeamiento, sobre todo
en las regiones tropicales donde la intensi-
dad de la luz diurna puede ser mucho
mayor que en las templadas,para conseguir
que la transición de las zonas fuertemente
iluminadas a las sometidas a regulación
se haga teniendo en cuenta la capacidad de
adaptación del ojo.
Cuando no es posible excluir por completo
la luz diurna de las sales que contienen
objetos vulnerables,los métodos empleados
ordinariamente en la arquitectura de los
países tropicales para impedir la entrada del
sol y del resplandor del cielo adquieren
particular importancia. El sol plantea un
problema en los climas tropicales, tanto
húmedos como secos, y la orientación del
I. Véanse en el apéndice,p. 343, los métodos
aplicables a este efecto. 3x3
N.S. Brommelle
edificio y la colocación de las ventanas
tienen que considerarse desde este punto de
vista.Huelga decir que el sol debe excluirse
por completo de las salas que contienen
objetos vulnerables, para lo cual pueden
emplearse en las fachadas norte y sur aleros
salientes o proyecciones horizontales, y en
las fachadas este y oeste persianas verticales.
En las regiones tropicales húmedas, las
nubes difunden la radiación brillante del
cielo y las pantallas sólo son parcialmente
eficaces. Es importante en tales casos
obstruir la visión directa del cielo desde el
interior tanto para reducir la cantidad de
luz que incide sobre los objetos como para
eliminar el deslumbramiento de los visi-
tantes. Esto puede conseguirse con persia-
nas y cortinas como en las regiones templa-
das. El reflejo de los edificios próximos
puede reducirseeligiendo convenientemente
la pintura de sus fachadas. En las regiones
tropicales secas, las ventanas se reducen al
mínimo por comodidad general y si la
entrada del sol se obstruye mediante una
construcciónapropiada,la luz del cielo claro
es menos brillante que en las regiones tropi-
cales húmedas y más fácil de regular.
También aquí es importante regular la luz
reflejada por los edificios próximos y por
el suelo. La regulación (es decir, la reduc-
ción) de la cantidad de luz que incide sobre
los objetos es fundamentalmente la misma
en ambos climas. Sin embargo,el principio
importanteque distingue la práctica seguida
en los museos del procedimiento ordinario
de iluminación en los climas tropicales es
que, en este último caso, el planeamiento
arquitectónico tiene por objeto procurar la
comodidad de los habitantes eliminando el
calor solar y reduciendoel deslumbramiento,
aunque la cantidad de luz convenientemente
distribuida puede ser alta (1 o00 lux como
mínimo), mientras que en el primer caso se
exige la comodidad y la ausencia de des-
lumbramiento pero también una disminu-
ción de la intensidad de la luz a 50-1jo lux.
A falta de acondicionamiento del aire, los
314 requisitos de una buena conservación son
simplemente una intensificación de los
procedimientos normales pero con la com-
plicación,que puede vencerse mediante una
construcción cuidadosa, de que en la zona
húmeda debe mantenerse la ventilación
mediante una circulación eficaz del aire
durante las horas de apertura del museo
para comodidad de los visitantes. Esto es
también indispensable durante el resto
del tiempo para reducir las posibilidades de
desarrollo de los mohos.
CONDICIONES ATMOSFÉRICASA D V E R S A S
Contaminación atmosférica
El principal agente de descomposición,que
es el oxígeno, tiene que aceptarse por ser
un componente esencial de la atmósfera.
El vapor de agua,que desempeña un papel
muy importante en la mayoría de los pro-
cesos de deterioración,también está inevita-
blemente presente.Cabe señalar que el efecto
perjudicial de las impurezas atmosféricas
sólidas y gaseosas puede reducirse algo, en
todo caso sobre los tejidos teñidos, dismi-
nuyendo la humedad relativa.Estas impure-
zas son, por lo tanto,menos importantes en
los climas tropicales cálidos y secos que en
los templados y húmedos. El efecto de las
impurezas es máximo cuando el aire está
saturado y se producen condensaciones
de humedad en los objetos. La proporción
de impurezas sólidas y gaseosas depende del
tiempo y de la proximidad de las ciudades,
de las instalaciones industriales y del mar.
El dióxido de azufre (con su producto de
oxidación, el ácido sulfúrico) es uno de
los agentes perjudiciales más poderosos.
Los cloruros, procedentes en parte de las
atmósferas industriales pero principalmente
del mar, pueden ser una importante causa
suplementaria de deterioración de algunos
materiales. Las partículas sólidas de la
atmósferapueden contener sustancias alqui-
tranosas y carbón,así como sales y materias
silíceas. E
l depósito de polvo sobre los
objetos produce un doble efecto.En primer
 Iluminación,acondicionamiento de aire, exposición,almacenamiento,manejo y embalaje
lugar, los depósitos que contienen agentes
activos de deterioración pueden actuar,
especialmente en presencia de humedad,
como emplastos sumamente corrosivos.
En segundo lugar,la suciedad puede alterar
tanto el aspecto de un objeto que tenga que
quitarse el depósito,operación que requiere
una habilidad especial para evitar daños.
Casitodoslos objetos de museo pueden ser
deteriorados por las impurezas atmosféri-
cas. Para este examen conviene dividir los
componentes de aquéllos en tres categorías:
sustancias de origen orgánico, metales y
materias pétreas de composición silícea y
calcárea.
.Yíístrrncias de orken orgátiico. Esta categoría
incluye los derivados de la piel de los
animales,como cuero,pergamino y pieles ;
las fibras textiles celulósicas y proteínicas,
como lana,seda, algodón y lino,junto con
las diversas fibras artificiales; la madera y
otras materias celulósicas de origen vegetal
como las empleadas en cestería; los arte-
factos cuyo soporte es de papel o contiene
otras fibras celulósicas; el hueso,el markl y
el cuerno.
Todos estos materiales pueden ensuciarse
y mancharse con partículas sólidas de
carbón, alquitrán y otros contaminantes.
La arena puede deteriorar los tejidos y el
papel especialmente durante el manejo y el
transporte de éstos.En las regiones costeras,
las partículas higroscópicas de sal absorben
la humedad,que no sólo acelera la descom-
posición sino que atrae nuevos depósitos de
mugre.
Probablemente los contaminantes de la
atmósfera más perjudiciales para este tipo
de materiales son los ácidos sulfuroso y sul-
fúrico producidos en la combustión y otros
procesos industriales.Sus efectos son espe-
cialmente graves en las materias celulósicas
tales como el papel, el algodón y el lino, y
en el cuero. Las fibras proteínicas, como la
lana y la seda, son algo menos afectadas,
aunque los tintes de las cuatro categorías de
tejidos pueden ser más o menos decolo-
rados según su composición. En ciertas
circunstancias,la pérdida de resistencia de
las fibras de algodón a causa de la contami-
nación con esos ácidos puede ser del mismo
orden que la producida por la luz. Hay
una estrecha correlación entre la pérdida de
resistencia del papel y su acidez resultante
de la contaminación con ácido sulfúrico.
Metales. El oxígeno, los gases sulfúreos y
las impurezas salinas de la atmósfera ejer-
cen, en presencia de humedad, poderosos
efectos corrosivos sobre los metales, en
particular las aleaciones de hierro y cobre.
Cuanto mayor es la humedad más intensa
es la acción corrosiva.
Materias siliceasy calcáreas. Como en el caso de
los tejidos, los principales daños de estos
materiales se deben al depósito de polvo
carbonoso v alquitranoso unido al ataque
gradual de la superficie por los ácidos del
azufre con transformación del carbonato
cálcico en sulfato. Como es lógico, en el
interior de los museos, los efectos no son
tan graves como en las piedras que están a
la intemperie,pero los daños pueden variar
desde la aparición de manchas desagradables
debidas al efecto combinado del depósito de
carbón y de la acción química hasta la
aceleración de una descamación incipiente.
Lucha contra la confrrminación. Cuando es
posible instalar un sistema de filtración
(véase más abajo la sección dedicada al
acondicionamiento del aire) se consigue eli-
minar la mayor parte de los contaminantes.
Por lo común, los sistemas ordinarios de
filtración física no eliminan por completo
las partículas finas y dejan en el aire cierta
proporción de partículas residuales de
tamaño no superior a unas 5 micras. Los
gases sulfúreos pueden suprimirse casi
totalmente lavando el aire, sobre todo si se
emplea agua ligeramente alcalina. Por lo
regular,esto sólo puede hacerse si el sistema
de acondicionamiento de aire posee refrige-
ración.La reducción del contenido de gases 1'3
N.S. Brommelle
sulfúreosa 30 microgramos/mapuede consi-
derarse satisfactoria.
Humedad relativa (demasiado alta, baja
o variable)
Efectos fisicoquímicos. Aunque el vapor de
agua o la humedad condensadadesempeñan
un papel considerable en la mayoría de los
procesos químicos de deterioración, su
efecto sobre la estabilidad dimensional y las
propiedades físicas de algunos materiales es
todavía más importante. Tales materiales
son los de origen orgánico y estructura
fibrosa o celular, tales como papel, perga-
mino, papiro,fibras textiles,madera, marfil
y cuero. Todos estos materiales son más o
menos higroscópicos y se dilatan o se con-
traen con el aumento o la disminución de la
humedad relativa de la atmósfera, lo que
puede modificar su resistenciay flexibilidad.
La madera y el marfil, especialmente en
los muebles y otras estructuras compuestas,
pueden abarquillarsey rajarse si la humedad
relativa aumenta o disminuye. Por lo regu-
lar, la madera para muebles se deja secar
a fin de que su contenido de humedad esté
en equilibrio con un determinado intervalo
de humedad. Los grandes cambios por
debajo o por encima de ese intervalo (en
particular los primeros) engendran fuertes
tensiones que producen el abarquillamiento
y el agrietamiento. Cuando hay capas
compuestas, como en la marquetería o en
los muebles veteados, la desigualdad de las
tensiones origina un abarquillamientoy un
aflojamiento pronunciados de las capas. Lo
mismo sucede con las pinturas sobre tabla
y con las lacas y la escayola de los muebles,
debido a que las capas aplicadas no pueden
seguir la dilatación, la contracción y la
deformación de la madera al cambiar la
humedad relativa y se producen hendiduras.
Esos efectos suelen ser más intensos en los
climas cálidos y secos donde no sólo la
madera sufre una contracción pronunciada
sino que los adhesivos, las películas de
pintura, el papel, las encuadernaciones y los
tejidos se vuelven frágiles. Un riesgo suple-
mentario es la amplia variación diurna de la
humedad relativa debida a cambios de
temperatura que pueden oscilar entre 5 1 OC
durante el día y IOOCdurante la noche.
En los climascálidosy húmedos (incluidos
los monzónicos), los objetos de madera
adaptados a climas de menor humedad rela-
tiva media están expuestos a sufrir ciertas
deformaciones.Puede producirse un debili-
tamiento de las colas acuosas tradicionales
así como cierta disminución de la resistencia
de las capas de cola y yeso, de las pinturas
acuosas espesas y de las fibras textiles.A su
vez, los objetos de madera adaptados a los
climas cálidos y húmedos sin deterioración
grave aparente corren un riesgo especial
cuando se transportan a climas más secos,
aparte del impacto debido al cambio de
humedad, porque pueden existir ciertos
efectos permanentes de compresión y con-
tracción.
Límites de humedad relativa recomendados.
Los valores recomendables de la humedad
relativa, suponiendo que ésta pueda regu-
larse por un sistema de acondicionamientode
aire, dependen considerablemente de la
composición,el estado y la construcción de
los objetos. Los valores recomendados para
los colecciones mixtas en los climas tem-
plados,es decir, los promedios del 10-60yo
con una variación de & 3 $,O aproximada-
mente, sólo pueden tomarse como una
indicación general. Hay un límite superior
claro del 61 yopor encima del cual es posible
el crecimiento de los mohos, pero no existe
ningún limite inferior fijo natural. En el
caso de los objetos de madera de naturaleza
mixta,uno de los factores determinantes es
el contenido de humedad de la madera
cuando aquéllos se construyeron.La madera
adaptada a un gran contenido de humedad
para su empleo en las regiones tropicales
húmedas se contraería y agrietaría expuesta
a una humedad moderadamente baja que
los muebles adaptados a un clima templado
tolerarían fácilmente. Teniendo en cuenta
 Iluminación,acondicionamiento de aire, exposición,almacenamiento,manejo y embalaje
estas excepciones,un límiteinferior del 40 %
puede considerarse razonable.
La temperatura apenas puede considerarse
independientemente de la humedad. La
dilatación y la contracción térmicas son
factoresinsignificantes para la conservación.
Algunos materiales de los objetos artísticos
se reblandecena temperaturaselevadas,pero
ello no ha planteado nunca un problema
importante.Los mohos presentan tempera-
turas óptimas de máxima actividad, pero
la humedad suele ser el factor predominante.
El conocido axioma químico de que la velo-
cidad de reacción se duplica por cada 10OC
de aumento de temperatura no se aplica en
este caso pues, en los museos, el cambio
químico suele ser iniciado no por el calor
sino por la luz o la llegada de algún reactivo
químico. La creencia corriente de que la
deterioración es más rápida en los climas
cálidos no está justificada,con arreglo a los
conocimientos actuales, únicamente a base
de la temperatura.
ACONDICIONAMIENTO D E AIRE
La mejor manera de resolver los problemas
señalados anteriormente es regular por
algún procedimiento la temperatura, la
humedad y la pureza del aire. Como este
procedimiento es costoso debe hacerse un
cuidadoso planeamiento para reducir el
gasto sin perjuicio de establecer condiciones
beneficiosas para los objetos. Sin embargo,
los costos de instalación y mantenimiento
de un sistema de aire acondicionado están
compensados por la disminución de los
cuantiosos gastos profesionales de restaura-
ción y la pérdida de valor de los objetos.
Refrigeración
En las regiones tropicales húmedas,la refri-
geración es una parte indispensable del
acondicionamiento del aire. En las regiones
tropicales secas, la refrigeración puede
sustituirse en casos excepcionales por pulve-
rizacionesde agua que aumentanla humedad
relativa.Por ejemplo,en Bagdad,el periodo
de mínima humedad relativa (1 5-17yo)
coincide con el de máxima temperatura
(32-34OC) y este sistema sería practicable.
Sin embargo,la refrigeración es en general
indispensable.E lmuseo plantea un problema
particular pues la comodidad de los visi-
tantes,aunque importante,es secundaria en
relación con las exigencias específicas de
conservación de los objetos. Además,aparte
del personal permanente y de los investiga-
dores,los visitantes sólo están en el museo
una hora o dos. Por otra parte, el edificio
está cerradopara los visitantes los dos tercios
del día,aunque durante las horas de apertura
el número de aquéllos puede fluctuar consi-
derablemente, sobre todo cuando se cele-
bran exposicionesespeciales.
Afortunadamente,los problemas de cons-
trucción relacionados con la comodidad no
tropiezan gravemente con los que plantea
la conservación.E n las regiones tropicales,
la temperatura interior será más alta que en
las templadas y la “temperatura efectiva”
constituye un factor importante. Dicha
temperatura es un índice subjetivo, deter-
minado experimentalmente,de la sensación
de temperatura resultante de la temperatura
real (termómetro de bulbo seco), la humedad
relativa y la circulación del aire. En las
regiones tropicales cálidas y húmedas, la
temperatura efectiva debe ser de unos 2 2 OC,
aunque pueden tolerarse hasta 24 OC debido
al carácter transitorio de la ocupación del
museo. Con una distribución apropiada del
aire y sin corrientes, una temperatura efec-
tiva de 2 1 OC correspondería a 24 OC en el
termómetro de bulbo seco y a una humedad
relativa de 1 1 yo.En las regiones tropicales
secaspuede ser convenienteun valor análogo
pero tal vez con una humedad del 45 yo
aproximadamente. En determinadas situa-
ciones,los costos pueden reducirse apartán-
dose algo de esas cifras, pero teniendo
siempre en cuenta las condiciones técnicas
de preservación antedichas. Lo mismo se
aplica a los límites de variación de la tempe-
ratura y de la humedad admisibles. 317
N.S. Brommelle
Filtración
La filtración y el grado de recirculación del
aire dependen respectivamente de las condi-
ciones atmosféricas locales y del número
medio de visitantes.La precipitación electro-
stática, que es el método de filtración más
eficaz, debe proscribirse por completo en
los museos, debido a la producción de
ozono que es un gas muy perjudicial para
muchos objetos de las colecciones.Por ese
motivo se recomiendan los filtros de tela o
de aceite. En las regiones tropicales secas,
el polvo obstruye los filtros durantelas tem-
pestades de arena a menos que se instalen
separadores especiales. Esto no plantea un
problema grave en un museo donde el por-
centaje de aire recirculado es bastante alto.
La eliminación de los gases sulfúreos,
cuando es necesaria en las zonas industriales,
puede conseguirseincorporandouna cámara
de aspersión con agua,de preferencia ligera-
mente alcalina, o empleando un filtro de
carbón activo. Conviene comprobar perió-
dicamente el contenido de dióxido de azufre.
Estrtictwa de los edij’icios
N o es posible examinar en estas notas los
problemas relacionados con la estructura
de los edificios,el aislamiento,la orientación
y la forma de éstos para reducir la absorción
del calor y los gastos de acondicionamiento
de aire.Lo mismo si hay aire acondicionado
como en caso contrario deben emplearse
dobles ventanas con persianas y cortinas
interiores y aislarse las paredes, y en especial
los techos, cuando las circunstancias lo
requieran.
Conviene señalar que a igualdad de super-
ficie, una estructura compacta sin alas ni
patio y con salas interiores artiíicialmente
iluminadas,satisface tanto los requerimien-
tos de la economía del acondicionamiento
del aire como los de la conservación de
objetos fotosensibles.
En varios países se construyen instala-
318 ciones de aire acondicionado para salas
individuales, que pueden ser una buena
solución para los pequeños museos de las
regiones tropicales húmedas donde el prin-
cipal enemigo de la conservación es el
crecimiento de los mohos debido a la gran
humedad relativa.
Ausencia de aire acondicionado
Cuando no hay aire acondicionado, las
condiciones son más favorables para la
conservación en las regiones tropicales
secas que en las húmedas. Siempre que se
mantenga en el interior una baja intensidad
luminosa,losprincipalesriesgosson el polvo
y la arena, que pueden reducirse regulando
las aberturas y manteniendo una limpieza
general. Puede ser necesario presentar la
mayor parte de los objetos en vitrinas y
marcos con cristales. En los casos extremos
es inevitable la desecación de los materiales,
así como cierta deterioración de los objetos
de madera adaptados a los climas templados.
En las salas donde se reúnan esos objetos
deben instalarse humidificadores portátiles.
La humidificación es una operación mucho
menos costosa que la deshumidificación y
merece siempre intentarse aunque no pueda
regularse exactamente.
En las regiones tropicales húmedas, el
riesgo principal cuando no hay aire acondi-
cionado es el crecimiento de los mohos.
Éste sólo puede combatirse con una ade-
cuada ventilación,una inspección regular y
la aplicación de fungicidas.E l moho es más
fácilde combatir en los objetos expuestos al
público que en los almacenados. Para la
comodidad de los visitantes es indispensable
una buena circulación del aire,y los objetos
expuestos fuera de las vitrinas recibirán,por
lo tanto, una ventilación suficiente. Mante-
niendo una vigilancia adecuada,las vitrinas
pueden proveerse de un desecante como el
gel de sílice. Sin embargo en los almacenes,
especialmentede grabados,dibujos y tejidos,
hace falta más vigilancia. En primer lugar,
los objetos no deben colocarse tan juntos
que se entorpezca la ventilación y en parti-
 Iluminación, acondicionamiento de aire, exposición, almacenamiento, manejo y embalaje
cular no deben estar apretados unos contra
otros. Deben emplearse estantes y basti-
dores que permitan circular el aire e impi-
dan los remansos de aire. Para permitir una
inspección más detenida debe instalarse
iluminación artificial que, como sólo se
empleará intermitentemente, puede ser
mucho más intensa que la máxima admisible
en las salas de exposición.En segundo lugar,
debe inspeccionarse sistemáticamente csda
objeto. Por último, si las condiciones son
muy desfavorables,todos los objetos deben
recibir un tratamiento sea profiláctico sea
después del ataque.En los capítulos anterio-
res se han dado detalles sobre estos trata-
mientos y el empleo de fumigantescontra las
plagas de insectos.
E M B A L A J E P A R A EL TRANSPORTE
En este lugar sólo se examinarán los proble-
mas relativos a la protección contra los
factores ambientales durante el transporte,
pero no contra los agentes mecánicos',
que plantean un problema común a todos
los países y climas. Thomson, Stolow y
otros autores ha hecho importantes contri-
buciones a los principios básicos aplicables
al embalaje de los objctos de museo. Por
desgracia, el transporte de objetos de un
continente a otro ha aumentado considera-
blemente en los últimos años y seguirá
probablemente aumentando. E l problema
abarca, por lo tanto,el embalaje y el trans-
porte dc:objetos en todos los tipos y combi-
naciones de condiciones climáticas conce-
bibles. Limitándonos concretamente a las
condiciones tropicales, examinaremos en
particular el transporte desde las regiones
templadas a las zonas cálidas, secas o húme-
das, e inversamente,así como el transporte
de una zona tropical a otra.
Riesgos Niheretites n las vnrincioiies de hzmedrtd
El riesgo más importante desde el punto de
vista de la conservación reside en los cam-
bios de humedad relativa que puede sufrir
el embalaje durante el transporte por regio-
nes cuyas temperatura y humedad son dis-
tintas de las predominantes en el lugar
donde se empaquetó el objeto. Y a se ha
indicado que los materiales de origen
orgánico deben conservarse por lo general
en una atmósfera de humedad relativa poco
variable, inferior al 6g yo para evitar la
proliferación de los mohos pero superior al
40 7; para impedir que algunos objetos se
vuelvan quebradizos.Además, varios mate-
riales inorgánicos,por ejemplo,el metal y la
piedra, pueden deteriorarse en ciertas cir-
cunstancias con una humedad relativa alta,
por lo que puede decirse en general que los
límites anteriores deben respetarse con la
menor variación posible en algún punto de
ese intervalo.
Cqnsjl materiales de enihalde
Una caja vacía y cerrada será por lo regular
intermediaentre dos extremos representados
por una caja bien ventila&, que seguirá las
variaciones de la humedad relativa externa
con un ligero retraso, p por una caja
hermética de material no absorbente,
como un metal, cuya humedad relativa
variará con la temperatura exterior. Una
suhida de temperatura produciri una dis-
minución de la humedad relativa y un des-
censo de temperatura producirá un aumento
de la humedad relativa. Este último dará
lugar a una condensación si se llega al I00 o k.
Por ejemplo,si un envase que no contiene
ningún material absorbente se cierra hermé-
ticamente a z~ OC y a una humedad relativa
del 70 7; (lo que no es raro en las regiones
tropicales húmedas) bastará un descenso de
temperatura de j OC para producir la con-
densación. Un material de origen orgánico
contenido en tal envase estaría expuesto al
crecimiento de los mohos desde un princi-
pio y cada vez más conforme disminuyese
I. Este problema se ha examinado con cierto
detenimiento en la publicación de la
Unesco Temporary and trauellitig exiibitions,
Paris, 1963. (Museums and monuments, X.) 3'9
N.S. Brommeiie
la temperatura y aumentase la humedad
relativa.
Una caja ventilada tendrá desventajas
evidentes, pues aunque se tomen precau-
ciones contra la entrada de contaminantes,
el objeto no estará protegido contra los
cambios de humedad relativa durante el
transporte.Por otra parte, una caja herméti-
camente cerrada (o una bolsa hermética de
hoja de metal o de materia plástica resis-
tente a la humedad) podría provocar una
condensación o crear condiciones favorables
para el crecimientode los mohos. Stolow ha
señalado que éste problema puede resolverse
empleando una caja hermética,por ejemplo,
de madera, con un revestimiento interior de
politeno, siempre que contenga un material
de relleno capaz de absorber la humedad,
tal como cartón de fibra.Cabe emplear cual-
quier material de fibra celi1lósica que pueda
empaauetarse apretadamente pero que pre-
sentc una gran superficie en sus intersticios,
como el algodón, el yute,etc. También son
apreciables sus propiedades aislantes contra
la temperatura. Se están investigando otros
agentes amortiguadores. Thomson ha
demostrado que en una caja cerrada que
contenga virutas de madera en cantidad
superior a IOO g por IOO litros de aire,
el cambio de humedad relativano es superior
a un tercio de la variación de temperatura
en grados centígrados y se produce en la
misma dirección.Por ejemplo,si la tempera-
tura desciende de 30 O C a 20 OC al salir de la
región tropical, la humedad relativa dismi-
nuirá aproximadamente en un 3 %,y
viceversa. Evidentemente, si el propio
REFERENCIAS BIBLIOGRhFICAS
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mise en réserve, L'organisation des rnusées.
Conseils pratiques, chap. VIII. Paris, Unesco,
202 p. + 44 ill. (Museosy monumentos,IX.)
OSBORN, E. C. 1965. Principes d'emballage,
320 Les expositions iemporaires et itinérantes, chap.
objeto está formado por una materia higro-
scópica, como la madera o los tejidos,ésta
contribuirá también a la acción amortigua-
dora.
Precauciones que deben tomarse durante
el enzbalqie
Las precauciones anteriores facilitan una
base para el transporte por distintas regiones
climáticas siempre que el tránsito no sea
demasiado largo, pues ninguna barrera
hidrófuga, como el politeno, es completa-
mente hermética e incluso las barreras
herméticas están expuestas a fugas. Sin
embargo, hay algunos otros factores secun-
darios que deben tenerse en cuenta en los
países tropicales.El material de emblaje y su
contenido deben esterilizarse previamente,
de preferencia por fumigación con bromuro
de metilo, óxido de etileno, etc., y pulveri-
zarse con insecticidas y fungicidas (por lo
común hidrocarburos clorados) [véanse los
capítulos 3 y 41. El embalaje debe hacerse
en condiciones semejantes a las del lugar de
destino, para evitar cambios bruscos a la
llegada, lo que tiene particular importancia
en el caso de los objetos de madera. Esto
puede ser difícil en los climas cálidos y
húmedos a menos que se disponga de un
local de embalaje con aire acondicionado.
En este caso, los objetos y los materiales de
embalaje pueden conservarse durante cierto
tiempo a la humedad relativa deseada antes
del empaquetamiento.En los climas monzó-
nicos el embalaje debe hacerse,a ser posible,
durante la estación seca.
V. Paris,Unesco.135 p. + 49 ill. (Musées et
monuments, X.)
STOLOW, N.I 966. Controlled environmentfor works
of art in transit. Rome, International Centre
for the Study of the Conservation and Resto-
ration of Cultural Property (Rome Centre).
Materias sintéticas empleadas Apéndice
en la conservación de bienes culturales

Texto inicialmente publicado en 1963 por el

Centro Internacional para el Estudio de la
Preservación y Restauración de Bienes
Culturales, Roma (Italia), con ayuda de una
subvención del Consejo Internacional de
Museos.

Este texto ha sido revisado y puesto al día

por M.Torraca. Se reproduce aquí con la
amable autorización del Centro de Roma.
En la Conferencia General del Consejo Inter-
nacional de Museos (CIM) celebrada en
Estocolmo en 1959 se consideró que las técnicas
de preservación y restauración de obras de arte
estaban en vías de profunda transformación
debido al empleo de materias sintéticas que
están cada vez más al alcance de los usuarios y se
acordó que el Sr. G. Thomson (National
Gallery,Londres) y el Sr. A.E.Werner (British
Museum, Londres) preparasen infmmes espe-
ciaies sobre ese tema.
El Sr. R. L. Feller (Mellon Institute,
Pittsburgh) ha colaborado con posteridad
formando un grupo de trabajo presidido por
el Dr. A. Van Schendel (Rijksmuseum,
Amsterdam), lo que ha permitido mantener
al día esos estudios en el periodo transcurrido.
Esta comunicación constituye lo esencial del
último informe presentado a la reuniún mixta
del Comité del CIM sobre Laboratorios de
Museo y de la Comisión del CIM para la
Conservación de Pinturas y el Centro de R o m a
la publica en parte con la ayuda de una sub-
vención del CIM, que se agradece profunda-
mente.
Roma, septiembre de 1963
Introducción
C O N S S D E R A C I O N E S G E N E R A LES
Durante las últimas décadas, los progresos de
la química orgánica se han traducido en la
aparición en el mercado de gran variedad de
nuevas materias sintéticas llamadas corriente-
mente plásticos,algunas de las cuales pueden ser
útiles para trabajos de conservación. El conser-
vador diligente elige entre todos los productos
disponibles los más adccuados a sus necesidades
y para facilitar su tarea sc examinarin aquí las
diversas clases de materias sintéticas que se han
empleado ya en la conservación o que parecen
haber demostrado su utilidad.
E n este informe se examinarán las materias
destinadas a permanecer en contacto con los
objetos de museo durante los largos periodos de
tiempo que transcurren entre dos operaciones
consecutivas dc conservación. Esas materias
son, por ejemplo, los barnices para pinturas,
los adhesivos, los consolidantes y los soportes
permanentes en contraste con las materias que
pueden usarse como soporte temporal o para
el tratamiento de un objeto.
Ante todo, es necesario señalar que estas
materias sintéticas no deben considerarse como
meros sucedáneos de las sustancias de origen
natural, sino que muchas de ellas poseen una
combinación de propiedadcs físicas y químicas
que no se encuentran en ningún producto
natural. Por ejemplo se dispone hoy día de una
gran variedad de materiales céreos (designados
por conveniencia con el nombre colectivo de
cerámeros) que presentan una combinación de
propiedades desconocidas en las ceras naturales.
Por esta razón,los materiales sintéticos permiten
adoptar métodos de conservación mejores y
más seguros.
Sin embargo,el conservadorperspicaz dispone
hoy día de un número tan grande de materias
sintéticas que puede encontrarse perplejo al
tratar de elegir el tipo más adecuado para sus
necesidades particulares y desorientado ante
el gran número de nombres comerciales
empleados para designar materias del mismo
tipo fundamental. Por consiguiente, nunca se
insistirá demasiado en que no debe usarse
para trabajos de conservación ninguna materia
cuyas propiedadcs no se conozcan con un grado
razonable de precisiim. Esto lleva consigo que
la composición de una materia sintética, y por
supuesto también la de un producto natural,
debe conocerse en sus detalles esenciales para
poder evaluar exactamente su permanencia y
otras propiedades.
N o es suficientefiarse de la clase del polímero,
por ejemplo, poliacrilato o polivinilo, ni
siquiera del tipo, por ejemplo polimetacrilato
de metilo, porque pueden haberse añadido
algunos ingredientes no especificados que tal
vcz tengan propiedades poco convenientes
para su empleo en trabajos de conservación.
Sin embargo, está mejorando la situación a
este respecto y la mayoría de los fabricantes
facilitan ahora subcientes datos sobre la compo-
sición, lo que permite elegir productos de
calidad comprobada.
ESTRL-CTURA Q U Í M I C A D E LAS
R E s I N A s s I N Th T s c A s
Desde el punto de vista químico,la mayoría de
las materias sintéticas descritas en este informe
tienen la estructura llamada polimérica, es decir,
están formados por largas cadenas o redes de
unidades sencillas repetidas (monómeros). Por
ejemplo,en el caso del acetato de polivinilo,que
es uno de los más sencillos de tales polímeros,la
unidad repetida consiste en moléculas de
acetato de vinilo (CH,CSO CH: CH,) unidas 37-3
Introducción
en un larga cadena que puede contener hasta
20 o00 de ellas. Esto se expresa escribiendo
como sigue la fórmula química esencial del
acetato de polivinilo :
en la que n indica el número de unidades del
monómero contenidas en la cadena. Las
propiedades físicas de los polímeros indivi-
duales dependen del número medio de unidades
monoméricas de la cadena,llamado con frecuen-
cia grado de polimerixación (GP = n) .
Las resinas sintéticas pueden dividirse en dos
grupos principales : las termoplásticas y las
termoendurecibles, que tienen una estructura
fundamentalmente distinta. En las resinas
termoplásticas,las unidades monoméricas están
enlazadas entre sí formando cadenas lineales
bidimensionales, lo que se traduce en que la
sustanciaes soluble en un disolvente o grupo de
disolventes apropiados y permanentemente
fusible.
En cambio, las resinas termoendurecibles, se
caracterizan porque los monómeros están
unidos por enlaces químicos formando una red
tridimensional; estas materias son infusibles e
insolubles en todos los disolventes, aunque
pueden hincharse formando u n gel con algunos
de ellos, o desintegrarse químicamente por la
acción de ciertos reactivos dando productos
solubles. Las resinas termoendurecibles reci-
bieron inicialmente este nombre porque se
formaban únicamente bajo la influencia del
calor como consecuencia de una transformación
química. Conviene advertir, sin embargo, que
algunas de las nuevas resinas de esta categoría
pueden producirse sin aplicación de calor ;
estas sustancias suelen llamarse resinas de endzweci-
miento en frío porque su formación es inducida
mediante endurecedores y catalizadores
especiales a la temperatura ambiente. Cabe
señalar también a este respecto que, en ciertas
condiciones, las resinas termoplásticas lineales
pueden transformarse en resinas infusibles e
insolubles. Este fenómeno consiste en la
formación de enlaces químicos transversales
entre las cadenas lineales, que se convierten
324 en redes tridimensionales insolubles.
PLASTIFICANTES
Los plastificantes son sustancias que a menudo
se añaden a las resinas sintéticas para modificar
sus propiedades físicas y, en particular, para
comunicar mayor flexibilidad a una resina
demasiado quebradiza.
Hay dos tipos fundamentales de plastificantes,
que en una de sus clasificaciones se llaman
primarios y secundarios.U n plastificante primario
es un verdadero disolvente de la materia
resinosa. Los plastificantes secundarios sólo
son parcialmente miscibles con la sustancia
original y requieren un tercer compo-
nente para hacerlos compatibles. Otro sistema
consiste en clasificar los plastificantes en
volátiles y jjos.
Un plastificante debe permanecer en la pelí-
cula el tiempo suficientepara mantenerla flexible
durante un periodo de tiempo aceptable. En
muchas aplicaciones industriales, una sustancia
relativamente volátil,como el ftalato de dioctilo,
permanece en la película el tiempo suficiente
para que tenga utilidad práctica. U n a limitación
al empleo de esas materias en la conservación
es que los plastificantes relativamente volátiles
terminan abandonando la película por evapora-
ción o migración.Por ejemplo,se evita el empleo
de plastificantes volátiles en los barnices para
pinturas debido a la posibilidad de que el
producto emigre a ésta reblandeciéndola o
produciendo otra alteración en sus propiedades.
En general, los plastificantes poliméricos
fijos tienen un peso molecular comprendido
entre 8 5 0 y 8000.Su mayor limitación reside en
su escasa compatibilidad.Sus grandes moléculas
no son fácilmente miscibles con otras materias.
El tercer componente necesario para la miscibi-
lidad puede ser relativamente volátil. Los
materiales incompatibles con frecuencia se
separan: no es raro que un plastificante secun-
dario exude de un revestimiento al cabo del
tiempo.
Teniendo en cuenta el significado general de
la palabra, se observa que los plastificantes son
indudablemente necesarios y se usan desde
antiguo en los trabajos de conservación. L a
goma elemi, la trementina de Venecia y la miel
pueden probablemente considerarsec o m o plasti-
ficantes.Sin embargo,el empleo de los modernos
plastificantes antes mencionados no se ha
difundido mucho en la conservación. Las
razones que aconsejan evitar el empleo de los
 Materias sintéticas empleadas en la conservación de bienes culturales
plastificantes volátiles son claras, pero la
posibilidad de aplicar alguno de los tipos
poliméricos es un problema interesante que
requiere estudios más detenidos.
Se dice que algunos polímeros están N interna-
mente plastificados ». Esta designación no es
m u y acertada, pero significa que la flexibilidad
de la sustancia resinosa está incorporada a ella o
es inherente a su estructura molecular específica.
La flexibilidad de tales sustancias no varía,
pues no hay ningún componente añadido que
pueda evaporarse o alterarse con el tiempo.
Muchos de los materiales que se han empleado
más recientemente en conservación son de éste
tipo, porque se considera que la flexibilidad
durará mucho más si es una propiedad intrínseca
que si depende de un aditivo.
F O R M A D E P R E S E N T A C I ~ ND E L A S
RESINAS S I N T É T I C A S
Las formas de presentación de las resinas
sintéticas para su empleo en la conservación
pueden dividirse convenientemente en las
siguientes categorías :
Sol/dciones. Todas las resinas termoplásticas
pueden prepararse en forma de polvo o de
grumos que se disuelven en un líquido apropiado
para utilizarlas en el momento necesario. La
mayoría de las veces, el disolvente es una
sustancia orgánica, pero algunas resinas
sintéticas se disuelven en agua. Tales soluciones
pueden utilizarse en la conservación para
obtener una película protectora, actuar como
adhesivos o impregnar un objeto.
Emzilsiorres. Muchas resinas sintéticas que no se
disuelven en agua pueden producir emulsiones
acuosas, es decir, dispersiones estabilizadas de
partículas finamente divididas de la resina en el
agua; estas dispersiones se obtienen por un
proceso especial de emulsión y polimerización,
en el que el monómero se dispersa en la fase
acuosa antes de la polimerización.
Se dispone hoy día de una gran variedad de
estas emulsiones,que deben elegirse con cuidado
pues contienen varios aditivos que pueden
influir en sus aplicaciones.Al elegir una emulsión
deben tenerse en cuenta ciertos factores, c o m o
la naturaleza de la sustancia añadida para
estabilizarla, el p H de la emulsión y la posible
presencia de un agente espesador para aumentar
su viscosidad. E
l conservador debe desconfiar
de las emulsiones que contengan un espesador.
La mayoría de las veces, los fabricantes no
declaran la composición detallada de una
emulsión.A menos que se conozca la composi-
ción de todos los aditivos, las emulsiones
deben acogerse con ciertas reservas.
Sirtemas de dos itigredientes. Estos sistemas son
característicos de las resinas termoendurecibles
que se presentan por lo general en forma de una
pasta o un líquido viscoso (el componente
resinoso) al que se añade un agente endurecedor,
que puede ser un líquido o un polvo ñno. En
ciertos casos puede ser necesario añadir además
un catalizador para aumentar y regular la
velocidad de reacción.
REVERSIBILIDAD
La reversibilidad es un principio sobre el que
el conservador debe ser categórico. Esta
palabra significaque un método de conservación
debe poder invertirse si ocurre algo inesperado,
de manera que el objeto pueda recuperar su
estado inicial sin ningún daño. Este principio es
capital cuando se aplica una sustancia, natural o
sintética,a un objeto m u y valioso,por ejemplo,
una pintura, y en tales casos tiene un valor
absoluto. Sin embargo, en la conservación de
muchos objetos arqueológicos, particularmente
cuando es necesaria la consolidación, se
considera admisible practicar una operación
irreversible con materias que se han ensayado
detenidamente en objetos sin valor.
NOMBRES COMERCIALES ;
PRODUCTORES Y FABRICANTES
Los nombres comerciales de las materias
sintéticas plantean un problema m u y difícil. Por
ejemplo, el mismo nombre fundamental puede
servir para designar una gran variedad de
resinas químicamente distintas y también puede
suceder que se conserve un nombre comercial
mientras se altera la composición de la resina
sin declararlo. En este informe se ha procurado
reunir los nombres comerciales empleados por
los productores más importantes de cada
materia sintética e indicar, eii la medida de lo
posible,la naturaleza química de la sustancia.
Hay que hacer una distinción entre
productores y fabricantes. Los primeros son
Introducción
los que obtienen la materia sintética primaria,
mientras que los segundos la convierten en
láminas, varillas o artículos terminados. Este
informeincluyesólolosprincipalesproductores.
FUENTES DE I N F O R M A C I ~ N
La mayor parte de la información contenida en
los cuadros de esta obra ha sido facilitada por
los productores o se ha tomado de hojas y
folletostécnicos,y en la medida de lo posibleha
sido confirmada por fuentes independientes.
Como es lógico, los autores se han servido
ampliamente de su propio material publicado
o inédito,Los IIC abstracts y Stiidies in conservafion
contienen mucha información útil.
Para obtener información general sobre las
propiedades de los plásticos pueden consultarse
las siguientesobras:
BENNETT, H. Conzmercial waxes. New York,
Chemical Pub.Co.,1956.
DOOLITTLE, Arthur K.Tecbnology of solvents and
plasticizers. New York,London: John Wiley,
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WANDEBERG, E. Kanststoffe. Berlin, Springer
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WARTH,A.H.Cbemistry and tecbnology of waxes,
2nd ed. N e w York,Reinhold,1956;London,
Chapman and Hall.
Nota. Todos los valores del grado de polimerización se han
tomado de los pesos moleculares dados en A bondbooh of odhe-
risa, ed. Irving Skeist, New Yo&, Reinhold, 1962. Las tempera-
turas de vitriticación (Tg) de los polimeros vinilicns se han tomado
también de este libro. Las temperaturas de vitriticación de los
polimetacrilaros se han tomado de H. BURREL,Oficial digirt, 34
(1962)~P. 133.
Barnices termoplástico s
Las materias que se enumeran más adelante son
polímeros termoplásticos de buena duración
general que se emplean para la conservación
principalmente como barnices, pero también
como adhesivos, agentes de retoque, etc. Los
acetatos de polivinilo y los polimetacrilatos son
los dos grupos de sustancias termoplásticas que
se consideran en general más duraderas en las
pruebas de exposición a la intemperie.
Huelga decir que ninguna materia es absoluta-
mente permanente y debe subrayarse que la
inclusión de un producto en estas listas no
supone una recomendación para usarlo sin
discernimiento. Todas las materias aquí exa-
minadas pueden obtenerse en estado sólido sin
aditivos. N o se han incluido los polímeros que
pueden adquirir una estabilidad satisfactoria
por adición de estabilizadores ni los que
requieren plastificantes para un buen rendi-
miento.
U n revestimiento protector debe tener una
tenacidad razonable para dar buenos resultados,
es decir, debe poseer cierta resistencia mínima
y ser capaz de estirarse algo sin agrietarse. Es
sabido que, hasta cierto punto, el aumento del
peso molecular medio de un polímero aumenta
la resistencia de sus películas y le comunica
mayor capacidad para estirarse. Por consi-
guiente, la caracterización de los polímeros
mediante cierto índice que refleje el peso
molecular medio es una especificación impor-
tante. L a viscosidad de una solución de la
resina en tolueno a la concentración del 20 yo de
materia sólida constituye un índice aproximado
del peso molecular medio y se llama ((grado de
viscosidad n de la resina. Otras concentraciones
arbitrariamente elegidas pueden tener la misma
utilidad, por ejemplo, la solución al 8,6 7; de
1
acetato de polivinilo en benceno o la solución
al 4 o/; de alcohol polivinílico en agua, que
figuran en los cuadros de este capítulo.
Los polímeros termoplásticos se clasifican
también muchas veces en función del grado de
polimeiiqacih, es decir, del número de
monómeros que se reunen para formar una
cadena de longitud media. En general, cuanto
mayor es el grado de polimerización: a) más
viscosa es la solución a una concentración dada;
ú) más alto es el punto de reblandecimiento;
6) más lenta es la velocidad de disolución;
d) más tenaz es la película.
Sin embargo, como ya se ha indicado, es
preferible graduar los polímeros de todos los
tipos por su viscosidad en condiciones normales.
Una baja viscosidad indicaun grado de polimeri-
zación pequeño. Con frecuencia es difícil
evaluar con certeza el grado de polimerización,
por lo que a continuación sólo se dan cifras
aproximadas obtenidas por extrapolación a
partir de un corto número de valores conocidos.
Dichas cifyas no deúen tomarse como definitiz~aspero
se han incluido porque dan una idea de la
longitud de las cadenas moleculares que se
manejan.
ASPECTO D E LOS BARNICES
Conforme se ha ido adquiriendo experiencia
en el empleo de las nuevas materias se ha visto
con claridad que prácticamente todos los tipos
de barnices solubles, formados únicamente por
una resina y un disolvente, permiten obtener
distintos grados de brillantez. Esto puede
conseguirse mediante la adición de agentes
dcslustradores, el empleo de distintas técnicas
de pulverización o por otros métodos. Por
consiguiente, para mayor variedad de apliea- 327
Barnices termoplásticos
ciones, un barniz debe ser capaz de dar el
máximo brillo que pueda necesitarse ya que
después podrá ponerse tan mate como se
desee para una aplicación particular.
El aspecto de un barniz y su facilidad de
aplicación dependen también en gran parte de la
composición del disolvente. Como en muchos
sectores de la artesanía, hace falta una gran
experiencia para elegir bien los disolventes de
los barnices y para aplicar éstos conveiiiente-
mente por pulverización. Estas cuestiones son
demasiado amplias para tratarlas aquí, pero se
llama la atención sobre ellas para indicar que
ambos factores, aunque no son propiedades
intrínsecas de u n barniz o a una resina, tienen
una considerable influencia sobre su aspecto.
L a impresión que produce el aspecto de una
superficie depende mucho de su brillo. En
general puede decirse que es más fácil obtener
un brillo m u y intenso con una resina de bajo
grado de polimerización (GP). Los polímeros
de alto GP pierden antes la fluidez al secarse,
después de lo cual, debido a la contracción (por
pérdida continua de disolvente) y a la falta de
movilidad del barniz semiseco, la aspereza
de la superficie pintada tiende a reproducirse
en la del barniz. Por lo tanto, si la pintura es
mate, un barniz de alto GP tenderá también a
serlo. E n casos extremos, parecerá incluso que
ha sido absorbido (esto no se aplica a las
emulsiones, que se secan por un mecanismo
algo diferente). Si la superficie de una pintura
antigua es m u y porosa y conviene reavivar lo
más posible sus colores, los revestimientos de
resinas de bajo peso molecular parecen penetrar
y humedecer la pintura porosa más eficazmente
que las de resinas de alto peso molecular.
El aspecto de un barniz debe permanecer
invariable el mayor tiempo posible. El arruga-
miento y el empañamiento son defectos que pue-
den aparecer pronto en las películas de resina
dammar, de mástic y de resinas A W z y MS2,
pero que son mucho menos probables en las de
otras resinas sintéticas enumeradas más abajo.
Ciertos barnices tienden a coger polvo.
Muchas resinas sintéticas atraen al polvo porque
adquieren una carga electrostática, pero hay
varios medios de reducir este defecto y en la
práctica no perturba demasiado. Mucho más
importantees la capacidad de ciertas resinas para
fijar el polvo que cae sobre ellas e incluso
impregnarse de él. L a propiedad que refleja
mejor esta tendencia es la llamada “temperatura
de transición de segundo orden” o “temperatura
de vitrificación” Sg del material. Las sustancias
resinosas no poseen puntos de fusión bien
definidos sino una “transición de segundo
orden” más gradual. Si la Tg de la resina es
superior a la temperatura ambiente aquélla se
encontrará en un estado vítreo bastante duro. Si,
por el contrario, la Tg de la resina es m u y
inferior a la temperatura del ambiente, la
sustancia se encontrará en un estado líquido
gomoso o m u y viscoso y otras materias tenderán
a adherirse a la resina. Por ejemplo, la Tg del
polimetacrilato de n-butiloes de unos 22 OC, y
las películas de esta sustancia tienden a impreg-
narse de suciedad a las temperaturas predo-
minantes en muchos locales. Una indicación
de que la resina tiene una Tg m u y inferior a la
temperatura ambiente es que los trozos de la
sustancia se fusionan o aglomeran en el reci-
piente después de un largo almacenamiento.
Una regla práctica es no utilizar tales resinas
para revestimientos protectores. E n ocasiones,
cuando se aplican capas finas de ese tipo,
pueden revestirse con una segunda capa de una
sustancia más dura.
Las resinas sintéticas enumeradas más abajo
forman películas incoloras y son sumamente
resistentes al oscurecimiento. En cambio, los
barnices de resinas naturales tienen tendencia
a oscurecerse. E n la evaluación crítica de los
barnices, es posible que la ausencia completa
de color en la película del barniz influye en la
opinión de una minoría.
Un defecto de adhesión puede modificar el
aspecto del revestimiento al reflejarse la luz
en las grietas y fisuras. Un caso extremo es el
alcohol polivinílico, que en las pruebas experi-
mentales ha mostrado una adhesión insuficiente
en casi todos los tipos de pintura.
Algunos autores atribuyen cierta importancia
al índice de refracción(IR)de los bzrnices.El IR
indica en qué medida de desvía la luz cuando
pasa del aire a otra sustancia. Teóricamente, el
IR de un barniz puede influir en el aspecto de
una pintura de tres maneras: a) cuanto mayor
es el IR más cantidad de luz se refleja en la
superficie exterior; Ú) cuanto mayor es el IR,
menor es la cantidad de luz que sale del revesti-
miento para volver al aire debido a la reflexión
total interna; y c) cuanto mayor es el IR,
dentro de ciertos límites,menos luz se reflejará
en la superficie de contacto del barniz con el
óleo.
 Materias sintéticas empleadas en la conservación de bienes culturales
El efecto de las variaciones entre los índices
de refracción de distintos barnices es con
frecuencia mucho menor que las diferencias de
brillo debidas a la lisura o aspereza relativas de la
superficie externa del barniz. Con todo si
alguno de los efectos antedichos tiene impor-
tancia,es probablemente el primero l.
R E S U hl E N
Pérdida de brillo debida a iin alto grado de polimerixa-
ción. Evíteme las resinas de peso molecular
elevado,por ejemplo,el acetato de polivinilo de
viscosidad superior a z5 (véase el cuadro 5 de la
página 330). L a resina MSzA o las emulsiones
acrílicas no plantean ningún problema.
Pérdida de brillo debida al empañamiento y al
arrzgamiento. Sólo interviene en las resinas AWz
y hlSz, que pueden deslustrarse irregularmente
en los primeros meses. Debe elegirse de
preferencia la resina MSzA, que no tiene ese
defecto a menos que se aplique en capa espesa.
Retención del poluo. Los trozos que se fusionan
o se aglomeran durante el almacenamiento
indican una resina de baja Sg, que puede
recoger y retcner el polvo, particularmente en
los climas cálidos. Pueden presentar este defecto
el polimetacrilato de n-butilo (pero no los
polimetacrilatos de mctilo ni de etilo) y los
acetatos de polivinilo de viscosidad m u y
pequeña (z,j o menos).
fndice de refracción.N o es un factor importante.
Adhesión. El alcohol polivinílico se adhiere mal
a las superficieslisas.
LISTA D E M A T E R I A L E S
Aceiato de poliuinilo
Fórmula quinlica. Las cadenas moleculares están
formadas por la siguiente unidad :
-
I. El efecto puede demostrarse cuando la iluminación es difusa,
es decir, viene de muchas direcciones, como sucede a menudo.
E n tales casos, las partes oscuras de una pintura barnizada con
acetato de polivinilo (IR = 1,46) parecen más oscuras que con
otros barnices empleados corrientemente.Como este efecto del
IR es pequeño, los barnices deben compararse en condiciones
semejantes de brillo y otras características. G. Tbomron.
-CH,-CH-
CH,COO
I
Propiedades
Estabilidad. Buena estabilidad a la luz. U n a
exposición intensa puede aumentar la
sensibilidad al agua pero no causa amarillez
y los datos disponibles indican que el polímero
conserva su solubilidad (ausencia de enlaces
transversales).
Solzibilidad.Soluble por una parte en tolueno
y disolventes aromáticos y por otra en los
alcoholes inferiores con pequeñas adiciones de
agua. Soluble también en los ésteres y en las
cetonas. Relativamente indiferente a los hidro-
carburos alifáticos. Se hincha ligeramente en
agua, sobre todo, en los grados de baja
viscosidad (véase el cuadro 1).
Propiedades mechicas. Las variedades de bajo
grado de polimerización (a la izquierda del
cuadro adjunto) producen películas blandas con
cierta tendencia a fluir en frío por tensión. Las
variedades de alto grado de polimerización son
tenaces y córneas.
Punto de reblandecimiento. Desde 60 OC a más
de zoooC conforme aumenta el grado de
polimerización (véanse las Tg en el cuadro 1).
Viscosidad de los barnices. Para los barnices
de una sola capa, evítese una gran viscosidad
por una parte y una resina demasiado blanda
por otra;la viscosidad óptima está comprendida
entre 4 y 1 5 (véase el cuadro 1).
Alcohol poliuinilico
Fórmula @mica. Esta resina se forma por
hidrólisis parcial o total del acetato de polivinilo
dando unidades de fórmula:
-CH,-CH-
I
OH
Se dispone de varias calidades (véanse los cua-
dros 2, 3 y 4) que dependen del grado de
hidrólisis y de polimerización requeridos.
Propiedades
Estabilidad. Buena estabilidad a la luz. Según
un fabricante,la exposición prolongada produce
una ligera pérdida de resistencia (rotura de la
cadena) más que una disminución de solubilidad
debida a la formación de enlaces transversales. 329
Barnices termoplásticos
O
z m
7
*
m
O
?
$
5 m
?
f
O P
z s
O
t+
Pa 9 n
b
oi 2 s m
5
O
o
F4
O
N
r
z
F4
O m
oc
M
b
oi
O
I
en
O
>
c
h
330

Sin embargo,en condiciones de intensa ilumina-
ción y sequedad puede producirse una pequeña
proporción de enlaces transversales.El producto
calentado a I O O OC amarillea y se vuelve insoluble.
Sofublidad. El agua es el único disolvente
práctico. E n consecuencia, el polímero es m u y
resistente al petróleo, los aceites y las grasas. En
contra de lo que podría esperarse, las variedades
de gran contenido de acetato se disuelven m u y
fácilmente en agua fría, mientras que las varie-
dades totalmente hidrolizadas requieren cierto
calentamiento (85-90"C).Las variedades de baja
viscosidad se disuelven más de prisa. Las
soluciones diluidas que no contienen un desin-
fectante sufren a veces el ataque de los mohos.
Para combatirlos pueden añadirse pequeñas
cantidades de fenoles clorados.
Punto de rebfmdecinzienfo.Puede modelarse por
el calor a 120-150 OC. La temperatura de vitrifi-
cación (Tg) de las calidades m u y viscosas es
ed unos 85 OC.
Propiedades mecánicas: Buena resistencia y
flexibilidad en todas las calidades, aunque la
primera es mayor en las de alto grado de
polimerización. La resistencia depende de la
humedad,pero las calidades de contenido medio
de acetato conservan su cohesión y su ausencia
de pegajosidad hasta una humedad relativa del
90 9 .; aproximadamente.El alcohol polivinílico
posee una permeabilidad extraordinariamente
pequeña para los gases atmosféricos que no son
m u y solubles en agua,en particular el oxígeno.
Eualtiación apr-oxiniadadelgrado de polimeuiyación
e n frtnción de las iiiscosidades indicadas en los cnadros 2
a4
Viscosidad 5 25
GP 200 2000 2600
Formal, acetaly butiraf poliuinilicos
Fórmda pimica. Estos polimeros termoplásticos
se obtienen por reacción parcial de los alcoholes
polivinílicos con los aldehidos fórmico, acético
y butírico respectivamente.
Por ejemplo,fórmula del butiral polivinílico :
-CHZ-CH-CHz-CH-
Materias sintéticas empleadas en la conservación de bienes culturales
Propiedades
Estabilidad. M u y buena estabilidad a la luz.
Lo mismo que con los alcoholes polivinílicos,
el calentamiento por encima de I O O OC puede
producir cierta insolubilidad.
Sobibilidad. Los formales sólo se disuelven
en ciertos disolventes enérgicos, y los acetales
y butirales en alcoholes,acetona e hidrocarburos
aromáticos.
Propiedades mecánicas. Todos producen
películas tenaces, m á s duras en el caso de los
formales y semejantes a las del acetato de
polivinilo en el de losbutirales.Estos últimos se
han propuesto como barnices de pinturas, pero
no se han usado mucho con esa finalidad.
Productores
Formales polizdlicos
Formvar (Shawinigan)
Mowital F (Hoechst)
Rhovinal B (Rhone-Poulenc)
Acetales poliuinificos
Alvar (Shaminigan)
Rhovinal A (Rhone-Poulenc)
Butirales pofivinílicos
Butvar (Shawinigan)
hfowital B (Hoechst)
Rhovinal B (Rhone-Poulenc)
Vinylite SYSG y XYHL (Bakelite)
Pioloform (Wacker).
L a mayoría de los productos anteriores existen
en varias calidadessegún el grado de polimeriza-
ción, que varía de 200 a 2000, y los contenidos
de alcohol polivinílico y de acetato.
Pofimetacrilatos
50 Fórnzttla qziinzica. Las cadenas moleculares se
componen de la unidad siguiente:
CH3
-CH,-C-
I
l
COOR
Polimetacrilato de metilo : R = CH3-
Polimetacrilato de etilo : R = CH3CH2-
Polimetacrilato de n-butilo: R =
CH3CHzCHZCHz-
CH,
Polimetacrilato de isobutilo : R = CHCH,-
Barnices termoplásticos

Propiedades Propiedades mecánicas. Películas tenaces,trans-

Estabilidad. Buena estabilidad a la luz.
Estables al calor hasta el punto de fusión. En
ciertos polimetacrilatos, particularmente el de
iso-butilo(pero no el de metilo) se ha observado
cierta tendencia a volverse insolubles por
formación de enlaces transversales bajo la
influencia de la luz pero sin cambio de aspecto.
Disolventes. Los polimetacrilatos de butilo
pueden disolverse en hidrocarburos aromáticos
como el tolueno, e incluso en aguarrás, así
como en derivados del petróleo que contengan
del zj al 35 yo de compuestos aromáticos. El
polimetacrilato de metilo es más difícil de
disolver, pero da una solución relativamente
poco viscosa en una mezcla de 80 partes de
tolueno y 20 de alcohol metílico.
parentes como el cristal. E l metacrilato de
metilo es el más duro y el de n-butilo el más
elástico. El polimetacrilato de n-butilo tiene
una pronunciada tendencia a retener el polvo
(véase la página 335).
Temperatura de vitr$cación (Tg)
Metílico : 105 OC.
Etílico: 6j OC.
N-butílico : 2 2 OC.
Productores. Hay muchos productores de solu-
ciones y emulsiones de metacrilatos y acrilatos
polímeros. El polimetacrilato de metilo es el
más corriente en forma de hojas (véanse
“Hojas transparentes”). Los siguientes produc-

CUADRO3. Alcoholes polivinílicos: Contenido medio de acetato (grado de hidrólisis 85-90 %)

Viscosidad
Nombre
commercial

Alcotex 88-oj 86-10 88-20 88-32

Elvanol 5 1-05 52-22 71-24 70-30 50-42 72-51 72-60
Gelvatol 20-30 20-60 20-90
Gohsenol GL-o5 GM-14
Lemol 5-88 22-88 42-88
Mowiol 30-88 50-88 70-88
Polyviol -
M o 5 140 MI3-140 Wzj-140
PVA-217
Rhodoviol HS-100
Vinavilol 4-88
4-92b 20-88 42-88

1. Viscosidad en centipoises de una solución al 4% en agua a 20’ C. 2. Hydrólisis 92%.

CUADRO4. Alcoholes polivinílicos: Alto contenido de acetato (hidrólisis75-80 %)

Viscosidad
Nombre
commercial
1.3 - 2 2-3 I 17

Alcotex 15.L
78.L
Gelvatol 40-10 40-20
Rhodoviol BS-125 Ms-135
332
 Alaterias sintéticas empleadas en la conservación de bienes culturales
tores suministran la sustancias sólidas sin
aditivos :
D u Pont Polychemical Department T'imridad '
Elvacite 2008, 2009, 2010 y 2041
(polimetacrilato de metilo) O,ZO-I,ZO
Elvacite 2042 (polimetacrilato de
etilo) 0>91
Elvacite 2044 (polimetacrilato de
n-butilo) 0,s3
Elvacite zo4j (polimetacrilato de
isobutilo) 0,66
Elvacite 2046 jo/>o (copolímero
de los metacrilatos de n-butilo e
isobutilo) 0,61
Elvacite 2 0 1 3 (copolímero de los
metacrilatos de metilo y de n-bntilo) o,20
Elvacite 2014 (copolímero dc
metacrilato de metilo) 045
Rohm and Haas (Estados Unidos de América) :
Acryloid B-72(copolímero de los metacrilatos
de metilo y de etilo) ~ 9 ~ .
N O T A S O B R E L A S Eh1l;LSIONES
ACR~LICAS
Las emulsiones de composiciím no declarada
se han omitido en esta sección dedicada a los
barnices termoplásticos. Sin embargo, los
estudios del Mellon Institute indican que cl
Rhoplex P-C-33(Rohm and Haas) es m u y
resistente a la formación de enlaces transversales
y produce una pclícula brillante y transparente.
El Rhoples AC-13tal vez esté basado en un
copolímero de acrilato y mctacrilato semejante
al Acryloid B-72, aunque de mayor peso
molecular. Lleva un dispersante no iónico y ha
resistido satisfactoriamente cinco aiins de
exposición a la iiitemperie como emulsionante
de pinturas.
Los miembros de la serie Acryloid (Rohm and
Haas) se llaman Paraloid en Europa, y los de
la serie Rhoplex se llaman Primal, pero los
números y las letras son los mismos.
I. Los polimetacrilatos producidos por D u Pont se llama-
ban anteriormente ((HTpalon ))o ((Lucite ».
z. Viscosidad intrínseca de una solución de o,z> g del polí-
mero en 50 ml de cloroformo a 25' C determinada en
un viscosímetro Cannon Fenske, no lo.
3. Viscosidad en centipoises de una solución al 20% en
tolueno a ZI,I' C.
Acryloid R-72 = Paraloid B-72
Rhoples AC-33 = Primal AC-jg.
Rohm and Haas (Estados Unidos de América)
no tiene relación con Rijhrn und Haas (República
Federal de Alemania).
RESINAS A W 2 , M S Z Y MS2A
Estas resinas han tenido aceptación c o m o
barniccs de pinturas porque tienen propiedades
mecánicas scmejantes a las de las resinas
naturales, dammar y mástic, y se aplican c o m o
ellas. Sin embargo, amarillean y se oxidan
menos fácilmente. L a MSzA es la más perina-
nente de las tres.
Lo mismo que la resina dammar y el mástic,
sus películas son solubles en aguarrás mineral
cuando esthn frescas pero requieren disolventes
más fuertes (mks polares) para quitarlas
conforme pasa el tiempo. Por último, llega a
necesitarse cierta proporción de alcohol etílico
o de un disolvente semejante, aunque esta fase
se alcanza mucho más tarde con la resina M S z A
que con las AV?? o hISz.
Las resinas AWz, M S z y M S z A son tan
quebradizas como las naturales,lo que constituye
su principal inconveniente.Los barnices comer-
ciales preparados con estas resinas contienen
plastiticantcs.
Según las pruebas practicadas en la Nacional
Gallery d e Londres,las resinas A V 2 y M S z no
se empañan tan fácilmente como las naturales
pero pierden tanto brillo como éstas por
arrugamiento,aunque suelen durar más tiempo.
La resina M S z A , a menos que se aplique en
capa m u y espesa,se arruga o se empaña rara vez.
i"Yaizirn1e;a q~timica.Las resinas XWz y
M S z se
componen de unidades de ciclohesanona y
metilciclohexanona ligadas por reacción con
aldehido fórmico en un promedio de unas siete
por cadena.
La M S z A deriva de la M S z por reducción
química de los grupos cetónicos a hidroxilos,
lo que aumenta la estabilidad.
Propiedades
Soiubiiidad. Todas ellas pueden disolverse en
éter de petróleo pobre en compuestos
aromáticos, pero son afectadas por la mayor
parte de los disolventes orgánicos, incluidos
los alcoholes. 333
Barnices termoplásticos
Propiedades mecánicas. Cuando están completa-
mente secas son quebradizas y se reducen
fácilmente a polvo por fricción.
Punto de reblandecimiento. 80-90 OC.
Productores
AW2
Badische Anilin und Soda Fabrik, Ludwigs-
hafen/Rhein.
M S z y MSzA
Howards of Ilford, Inglaterra.
Howards and Sons Ltd., P.O. Box 995,
Cornwall, Ontario, Canadá (distribuidores
canadienses).
REVESTIMIENTOS PROTECTORES
PARA ANTIG~EDADES
E n el caso de ciertas antigüedades metálicas es
con frecuencia necesario aplicar revestimientos
superficiales para evitar que se deslustren o para
reducir el acceso del vapor de agua que puede
activar las sales productoras de corrosiones.
334
Para prevenir el deslustre, el revestimiento
superficial debe ser relativamente impermeableal
sulfuro de hidrógeno y otros gases y no
comunicar un brillo desagradable al objeto. El
Ercalene y el Frigelene son lacas de fórmula
especial a base de nitrato de celulosa que se usan
desde hace tiempo con resultados satisfactorios
para proteger los objetos de bronce y de plata
en el British Museum. Los objetos de hierro
pueden protegerse eficazmente contra el vapor
de agua con ceras microcristalinas como la
Cosmolloid (véase más adelante “Ceras sinté-
ticas”).
Los objetos que tienden a cuartearse o cuya
superficie se desmenuza tienen también que
protegerse contra posibles daños debidos a un
manejo poco cuidadoso o a otros factores. Con
ese fin ha dado buenos resultados la aplicación
de emulsiones de acetato de polivinilo o de
polimetacrilatos o de una solución de nilón
soluble (véase más abajo), porque no ejercen
contracciones perjudiciales y se les puede
comunicar un aspecto mate agradable.
Hojas transparentes
Para reforzar, por uno o por ambos lados,
materiales finos y delicados como los tejidos,el
pergamino o el papel se emplean hojas flexibles
transparentes y delgadas. Con hojas más
gruesas, que pueden moldearse para darles una
forma adecuada, se preparan soportes no
discordantes para materiales frágiles o fragmen-
tarios, como el metal corroído.
Aparte de su empleo sobre los propios
objetos, las hojas de materia sintética tienen
muchas aplicaciones en el laboratorio,el estudio
o el taller.
Los dos tipos más corrientes de hojas son las
de paliefileno (politeno) y las de celnlora,
regenerada (celofán) o acetilada (acetato de
celulosa, película de seguridad). Este material
es tan corriente en casi todos los países que
puede adquirirse en muchas tiendas,por lo que
no se indican sus fabricantes en la lista que
figura más abajo.
El polietileno no es un material m u y estable
pues amarillea y se vuelve quebradizo con el
tiempo. La adición de una carga,como negro de
humo, aumenta considerablementesu duración
pero reduce su utilidad para el conservador.
Por ahora, la mayor parte del polietileno
existente en el mercado es de baja densidad. Se
está produciendo un polietileno de gran
densidad, más rígido, de punto de reblandeu-
miento más alto y ligeramente más transparente.
El polipropileno, en la forma hoy día dispo-
nible, presenta esas mismas propiedades algo
más pronunciadas.
Actualmente puede obtenerse politeno de
gran densidad en forma de hoja permeable, con
el nombre de Vyon, de Porous Plastics Ltd.,
Dagenham Dock, Essex, Inglaterra.
11
La celulosa regenerada y el acetato de
celulosa se presentan en películas flexibles y
m u y transparentes, que se usan corrientemente
para envolver. Sólo son moderadamente foto-
estables y se vuelven quebradizas con el tiempo
debido a la pérdida del plastificante. Cuando se
requiere una película m á s duradera de este tipo,
es recomendable el acetobutirato de celulosa
(CAB), aunque su fabricación requiere la
adición de un plastificante, que puede
desaparecer por lixiviación o migración. La
hoja de t~itrocelnloru(celuloide) no es recomen-
dable para trabajos de conservación porque es
m u y inflamable y se oscurece por la acción de la
luz. Algunos objetos de papel, guardados en
envolturas de nitrocelulosa no estabilizada han
sido destruidos por los productos de descompo-
sición de ésta, principalmente el ácido nítrico.
el polimetacrilato de metilo y el tereftalato
de polietileno son dos materias sintéticas que
dan hojas de excelente duración y resistencia.
El polimetacrilato de metilo es una de las
sustancias acrílicas (poliacrilatos y polimeta-
crilatos), la mayoría de las cuales poseen una
excelente estabilidad a la luz. Aunque son m u y
transparentes, como sucedáneos del cristal
tienen el inconveniente de que se rayan con
facilidad y adquieren una carga eléctrica que
atrae el polvo. Este último defecto puede
remediarse aplicando un barniz suministrado
por los fabricantes. Se indicará de pasada, que
ese defecto es común a casi todas las materias
plásticas debido a su gran poder aislante de la
electricidad. Las primeras hojas de poli-
metacrilato de metilo tendían a agrietarse con la
luz solar,pero la adición de un estabilizador ha
reducido mucho este defecto.
El tereftalato de polietileno es más conocido
en forma de fibra sintética (Terylene o Dacron),
pero se prepara también en hojas hasta de 335
Hojas transparentes

6 micras de espesor que se emplean como solubles en un disolvente orgánico para poder
película no adhesiva para forrar en caliente. invertir,si es necesario,elproceso de laminación.
Es excepcionalmente resistente. Cuando se emplean cintas adhesivas de
Entre los polímeros vinílicos, los más contacto para la reparación de documentos, se
corrientes en forma laminar son el cloruro de procurará que el adhesivo empleado no tienda
polivinilo (PVC),el cloruro de polivinilideno a exudar de la cinta en el curso del tiempo.
(PVDC “Saran”) y el poliestireno. Aunque Muchas de las cintas autoadhesivas sólo están
estas materias son satisfactoriaspara aplicaciones hechas para una aplicación temporal,aunque se
cortas en el estudio y en el laboratorio no dispone hoy día en el comercio de cintas
tienen suficiente estabilidad para incluirlas en “permanentes” especiales con adhesivoespecial-
esta lista de materiales de conservación. mente preparado que no tiene tendencia a
Todos los polímeros antedichos son termo- exudar.
plásticos, es decir, pueden reblandecerse por el
calor y disolverse,aunque a veces con dificultad.
N o se preparan hojas m u y flexibles con las LISTA D E M A T E R I A L E S
resinas termoendurecibles (insolubles), que se
presentan hoy día corrientemente en forma de Polimetacriiato de metiio
hojas rígidas o láminas. Dichas resinas se
componen de melamina-formaldehido, urea- CUADRO3
formaldehido o fenol-formaldehido (aunque Nombre Productor Espesor
estas últimas tienden a oscurecerse) y se emplean conlercial (en mm)
profusamente como materiales duros de revesti-
miento (Formica, Wareite, Bakelite, Tufnol, Plexiglas a (incoloro) R o h m und Haas
aunque estos nombres comerciales pueden (Rep. Fed. de Alemania) 1,5-2>
R o h m and Haas
designar también otras materias), pero tienen (Estados Unidos de
poca aplicación directa en las operaciones de América)
conservación, si no es c o m o materiales de Perspex b ICI (Reino Unido) I,0-25
soporte y estructurales para la presentación de Terplet Terps Kemiske, 1.I-21
objetos en los museos. (sin plastificar) Himmelev, Roskilde
(Dinamarca)
Soltrans Productos Canfe, 1,o-jo
P E L Íc U L A s P A R A L A M I N A c I Ó N Cordella de Llobregat,
Barcelona (España)
Para los documentos que se han vuelto quebra- Acrylite Mitsubishi Rayon Co.,
dizos y son demasiado frágiles para manejarlos Tokyo (Japón)
sin peligro se ha ideado un proceso especial de a Se dispone también de formas fotodifusoras,onduladas y resis-
refuerzo laminándolos entre películas de materia tentes a la llama. Sobre los absorbentes de rayos UV véase la
plástica. Las películas de cloruro de polivinilo página 344.
b Se dispone de formas difusoras y onduladas.
no son recomendables para la laminación
permanente de materiales de archivo valiosos
porque se corre el riesgo de que,en condiciones
de almacenamiento desfavorables, se produzca Propiedades
una degradación del producto con formación
de compuestos de cloro que pueden deteriorar Estabilidad, L a estabilidad general es buena
los documentos de papel. Las películas de y la resistencia a la luz solar es igualmente
acetato de celulosa plastificado se usan desde satisfactoria.
hace años para la laminación de documentos y Sobbilidad. Soluble en hidrocarburos aromá-
pueden considerarse razonablemente seguras si ticos y clorados (benceno, cloroformo, ésteres
se siguen las especificaciones señaladas por el (acetato de butilo), mezcla de tolueno y alcohol
US Nacional Bureau of Standards (NBS metílico (80 :20) y acetona. Relativamente
monograph no 5) para el acetato de celulosa y inafectado por los alcoholes inferiores, los
los plastificantes. hidrocarburos aromáticos y el agua.
Si se emplean adhesivos para fijar la lámina al Plinto de reblandecimiento. IOO OC. Puede
3 30 documento, es indispensable que aquéllos sean modelarse a IZOOC.
 Materias sintéticas empleadas en la conservación de bienes culturales

Derivados celdósicos relativamente inafectado por los hidrocarburos

alifáticos y el agua.
CUADRO6. hcetobutirato de celulosa (CAC) Pmto de reblundecimiento.Alrededor de I20 OC.
__~-___
Nombre Productor Espesor
comercial (en mm) Tereftalatode polietileno
CUADRO7
“ Rhonax 11 ” M and B Plastics
23/27 Eastcastle Street, I y z
Londoii W.I(ReinoUnido) Nombre ProdUCtor Espcsor
Y comercial (en micras)
CIPSO, rnh boulevard
Hausmann, Paris-8e
(Francia) Mylar Dupont 6-210
Icodacel Eastman Iíodak Melinex a ICI 9-254
E,stas hojas son fabricadas con C.4B de Eastmann Kodak. Hostaphan Farbwerke Hoechst 10-70
(Rep. Fed. de Alemania)
Terphane Cipso
24, avenue Montaigne
F ó r n d a qnímica : Paris-Be (Francia)
Diafoil Mitsubishi Kasei Kogyo Co.,
CH,R’ Tokyo (Japón)
I Luminar Toyo Rayon Co.,Tokyo (Jdpóri)
CH-O El tipo S se ha tratado para riducir la carga electrostatka y
/ \ es ligsriments lechoso.
-CH CH-O- 1’ Disponible timbiEn en forma de pclicula doble con polietileno
tipo E.
\ /
CH-CI-1
I I Propiedades
R“ R“’
Químicamente semejante al Dracon o Tery-
en la que R’,R”, R”’ := hidrosilo, acetato o lene (véase el cuadro de fibras textiles).
butirato. Resistencia excepcionalmente grande, lo que
permire prepararlo en hojas m u y delgadas.
Grado de polimeri7ación :200-300 unidades. N o sirve para la exposición a la intemperie
Para la fabricación de las hojas debe elegirse debido a cierta sensibilidad a la luz ultravioleta.
un CAB de baja viscosidad, que contenga el Temperatura de reblandecimiento m u y alta.
6-13y(, del contenido máximo teórico de Funde a unos zyooC y puede emplearse hasta
acetato y el 48-37/& de butirato. unos 200 O C ; no puede modelarse fácilmente
por el calor.
Propiedades Por lo regular no contiene aditivos.
Estabilidad. Superior a la del acetato de
celulosa o la celulosa rezenerada; comparable Nota : Pvede obienerse en forma liqnida m a vasfa
a la de los derivados acrílicos; resistente a la serie de poliésteres formadores de enlaces transversales
humedad ; contiene plastificante para facilitar para la preparación de barnices,pintwas, adhesiuos
la fabricación. y plásficos refor,nudos con jbra de vidrio. A&imos de
Solubilidad. Soluble en cetonas (acetona), ellos pueden moldearse fdcilnzenfe en forma de hojas.
ésteres y mezcla de tolueno y etanol (8o:zo); Esta caiegoria incluye las epoxirresinas,notables por
sil gran poder adhesiuo (viase “Adhesivos”) .

337
111 Adhesivos y consolidantes
ADHESIVOS
El principal objetivo de esta sección del informe
es examinar ciertos aspectos fundamentales de
los adhesivos y describir los tipos de resinas
sintéticas que han demostrado su utilidad en la
esfera de la conservación.
Claszpcación
Los adhesivos pueden clasificarse atendiendo
a varios caracteres,como su naturaleza química,
su estado físico o su aplicación particular, pero
a los fines de este informe el método de clasifica-
ción más adecuado es el basado en la naturaleza
de la reacción de endurecimiento del producto.
Para formar una unión fuerte, u n líquido
adhesivo tiene que solidificarse, lo que puede
ocurrir de cuatro maneras principales :
I. Endurecimiento debido únicamente a un
cambio de temperatura,es decir,la solidifica-
ción de una materia fundida (la llamada
técnica del lacre). Esta clase incluye los
diversos tipos de adhesivos formados por
mezclas de ceras y resinas, que se emplean
con buenos resultados, por ejemplo, para
forrar cuadros.
2. Endurecimiento debido a un cambio de
temperatura acompañado de una pérdida de
disolvente (por lo común agua). Ejemplos de
esta clase son los varios tipos de colas
animales que se emplean desde los tiempos
más remotos.
3. Endurecimiento debido únicamente a una
pérdida de disolvente. Esta clase comprende
la gran diversidad de productos en los que un
sólido de propiedades adhesivas se disuelve o
dispersa en un líquido y se endurece por eva-
poración de éste.Aquí se incluyen los verda-
338 deros adhesivos en solución o en suspensión.
4. Endurecimiento debido a una reacción
química. Esta clase comprende muchos
tipos nuevos de resinas sintéticas adhesivas
que permanecen en estado líquido hasta
que se añade un reactivo (llamado endure-
cedor), que provoca la formación de un
sólido insoluble. Se distinguen aquí dos
grupos importantes: en el primero, se
produce una pérdida de materia volátil, por
lo común agua, durante la reacción de
endurecimiento,mientras que en el segundo,
dicha reacción transcurre sin desprendi-
miento de ninguna sustancia volátil. El
primer grupo comprende las resinas de
fenol-formaldehidoy de urea-formaldehido
y sus diversas modificaciones, y el segundo
las epoxirresinas y las resinas poliestéricas.
Este método particular de clasificación permite
subrayar una propiedad particular de capital
importancia para el empleo de los adhesivos en
la restauración de objetos de museo. Se trata
del grado de contracción que tiene lugar
cuando fragua un adhesivo.
Por ejemplo,en el caso de los adhesivos de las
clases z y 3 que fraguan con pérdida de
disolvente, y en los de la clase 4 en cuya
reacción de endurecimiento se desprende una
sustancia volátil, hay una contracción conside-
rable con producción de tensiones que pueden
debilitar la unión o producir deformaciones en
el complejo adherido. En cambio,los adhesivos
de la clase 4 cuya reacción de endurecimiento
transcurre sin pérdida de materia volátil, no
se contraen en una medida apreciable. Por
consiguiente, estos adhesivos ofrecen particular
interés para la conservación, pues algunos de
ellos se aproximan en varios aspectos al tipo
ideal de adhesivo,es decir, un líquido adhesivo
equivalente a un "sólido potencial" que puede
convertirse en un sólido real a una determinada
 Materias sintéticas empleadas en la conservación de bienes culturales
velocidad a la temperatura ambiente y apenas
sin contracción.
Debe señalarse de pasada que un adhesivo
del mismo tipo qllímico puede incluirse en más
de una de las clases anteriores según su modo de
aplicación. Por ejemplo, una sustancia termo-
plástica como el acetato de polivinilo puede
fraguar por solidificación del polímero fundido
(clase 1), por solidificación de una solución o
emulsión del polímero con pérdida del disolvente
(clase 3) o por una reacción química del polimero
disuelto en el monómero (clase 4).
Los adhesivos incluidos en la clasificación
anterior suelen llamarse adhesivos estructu-
rales. Esta designación indica la diferencia
esencial entre los adhesivos que actuan solidi-
ficándose y los llamados adhesivos sensibles
a la presión que permanecen en forma de
líquidos viscosos y pegajosos, y cuyo tipo más
conocido son las cintas adhesivas :
Adhesivos termoplásticos
Las resinas sintéticas de este grupo que se
emplean en conservación son las siguientes.
Acetato de polivido. Este material se presenta
en forma de sólido blanco soluble en diversos
disolventes orgánicos,o en forma de emulsiones
acuosas. Es esencialmente una sustancia polar
que se adhiere bien tanto a las materias porosas
como a las no porosas. U n rasgo característico
es la Aesibilidad de sus películas, gracias a la
cual es particularmente adecuado para el
tratamiento de materiales como los tejidos, el
papel y el cuero. Se dispone hoy día de un
número considerable de emulsiones de acetato
de polivinilo, cada una de las cuales presenta
características especiales. Se admite en general
que las emulsiones internamente plastificadasy
estabilizadas con alcohol polivinílico son
adhesivos excelentes para trabajos de conserva-
ción. Debe tenerse presente que los adhesivos
de este tipo pueden hincharse ligeramente en
agua pero sin disolverse, y que son ligeramente
ácidos (véase el índice : Afcolac, Cascorez,
Galatac, Lemac, Texicote, Vestolet y Vinamul;
y el cuadro anterior sobre los acetatos de
polivinilo).
Alcohol polividlico. Esta sustancia se obtiene
por hidrólisis del acetato de polivinilo, durante
la cual una parte de los grupos acetilo se desdo-
blan y son sustituidos por hidroxilos. Se
dispone de muchas variedades que difieren en el
grado de polimerización y en la profundidad de
la hidrólisis. L a sustancia es fuertemente polar
e insoluble en la mayor parte de los disolventes
orgánicos,pero completamente soluble en agua
fría cuando contiene aproximadamente un 75 oh
de grupos hidroxilos. U n a solución de alcohol
polivinílico de buena calidad debe ser práctica-
mente neutra y mantenerse así después de un
largo periodo de almacenamiento.Esta sustancia
se emplea para pegar banderas y otros tejidos
frágiles a soportes de plástico (véame los cua-
dros 2 a 4 sobre los alcoholes polivinílicos).
Se obtienen por reacción del
Acetalespolivi~~íl~cos.
alcohol polivinílico con los aldehidos fórmico,
acético, butírico, etc. Son sólidos blancos
solubles en disolventes orgánicos, que se
emplean por lo común en forma de soluciones
adhesivas. El formal polivinílico es un adhesivo
recomendado para la fijación de tejidos delicados
sobre soportes, pues no produce manchas,
aunque requiere disolventes enérgicos para
quitarlo. El butiral polivinílico es preferible a
este respecto.
Acrilatos. Los ésteres de los ácidos acrílico y
metacrílico se emplean para preparar, por
copolimerizacibn de monómeros adecuados,
una gran variedad de sustancias de utilidad
potencial como adhesivos. E n general, sus
propiedades son semejantes a las del acetato de
polivinilo y se presentan comercialmente en
forma de soluciones en disolventes orgánicos
o de emulsiones (Bedacryl,Elvacite, Illethacrol,
Plesisol, Plestol,Vedril y Vynacryl).
Caucho sititético. Pueden prepararse adhesivos
con varios tipos de caucho sintético producidos
por copolimerización de sustancias como el
butadieno, el estireno y el acrilonitrilo. Las
propiedades especiales de estos adhesivos son
su capacidad para pegar satisfactoriamente una
gran variedad de materias y su gran elongación
que les permite absorber grandes tensiones sin
que se rompa la unibn. Pueden emplearse en
forma de soluciones en disolventes orgánicos
o de emulsiones.
Derivados cel,rlósicoJ. Uno de los primeros
adhesivos de resina sintética que aparecieron fue
el nitrato de celulosa (llamado incorrectamente 339
Adhesivos y consolidantes
nitrocelulosa). Esta sustancia se ha usado
mucho para trabajos de conservación en forma
de una solución de grado apropiado en partes
iguales de acetato de amilo y de acetona, y es
particularmente útil para la reparación de
objetos de cerámica, porcelana y cristal.
Ulteriormente se han empleado como adhesivos
otros derivados del mismo tipo, por ejemplo,
el acetato y el caproato de celulosa disueltos en
disolventes orgánicos.
Se han producido otros derivados de la
celulosa solubles en agua y de acción adhesiva,
c o m o los éteres etílico y metílico y la carboxi-
metilcelulosa sódica. Estos compuestos hidro-
solubles son útiles como adhesivos generales
para los tejidos y el papel (Celacol, Cellofas,
Courlose y Modocoll).
Nilón soluble. Es una modificación química
especial del nilón (N-hidroximetilnilón) pro-
ducida tratando éste con aldehido fórmico. Se
presenta en forma de polvo blanco soluble en
metanol, etanol y alcohol industrial metilado o
en una mezcla de 70partes de esos alcoholes y 3 0
partes de agua. L a solución se coagula a la
temperatura ambiente pero vuelve a licuarse a
40 OC. Es un producto particularmente útil
cuando se necesita un adhesivo móvil no acuoso.
Además, la película adhesiva posee bastante
flexibilidad y no tiende a ejercer fuerzas de
contracción cuando se emplea,por ejemplo,para
fijar la pintura cuarteada de un mural al temple
(Elvamide,Maranyl, Calaton C A ,nilón soluble).
Adbesiws ternioendzirecil?les (de endurecinziento en
frío)
Urea-formaldebido y nielamina-formaldebido. Estos
tipos de materiales producidos por la acción del
aldehido fórmico sobre la urea o la melamina,
se usan mucho como adhesivos de la madera.
H a n desplazado por completo a las resinas de
fenol-formaldehidoque tienden a oscurecerse
y no son adecuadas para trabajos de conserra-
ción. Los adhesivos de este grupo se solidifican
por reacción química entre el componente de la
resina y un endurecedor,y su m o d o de aplicación
puede variarse según la forma de mezclar el
endurecedor con la resina.Las tres modalidades
principales son :
I. E l adhesivo se añade a la resina en una
340 determinada proporción para dar una mezcla
que se endurece al cabo de un corto periodo
de tiempo conocido.
2. El endurecedor se aplica a uno de los
fragmentos y la resina al otro y las dos
superficies se comprimen hasta que el
sistema adhesivo se solidifica.
3. El adhesivo se expende en forma de polvo
seco formado por la resina y el endurecedor
al que sólo es necesario añadir agua para
obtenerun sistema adhesivo activo que puede
aplicarse de la manera ordinaria.
Se preparan endurecedores especiales para usos
particulares. Ciertas resinas de urea-formal-
dehido pueden usarse para rellenar huecos
utilizando tiras de adhesivo relativamente
gruesas que forman una fuerte unión perma-
nente. Estos adhesivos de relleno son franca-
mente útiles para la reparación de objetos de
museo cuyos fragmentos no se pueden hacer
coincidir exactamente (Aerolite, Cascamite,
Melocol y Sumibond).
Epoxirresinas (o etoxirresinas). Estas resinas son
las últimas adiciones a la lista de adhesivos
sintéticos y consisten esencialmente en un
componente resinoso que posee un anillo de
epóxido y reacciona con un endurecedor
adecuado (de los que existen muchos) produ-
ciendo un sistema líquido que se solidifica sin
desprender ninguna sustancia volátil. Esto
significa que el endurecimiento se efectúa sin
contracción apreciable y, por lo tanto, sin
tensiones que puedan deformar el conjunto.
Además, de todos los adhesivos producidos
hasta ahora, estos son los que se prestan a más
aplicaciones y pueden formar uniones fuertes
entre todos los tipos de superficies.Se producen
en una gran variedad de formas sólidas,líquidas
o pastosas, entre los que el conservador puede
elegir el tipo particular m á s adecuado para sus
necesidades inmediatas (Araldite, Permagile,
Lekutherm y UHU-plus).
Acrilato con enlaces transversales. Recientemente
se ha preparado un tipo especial de adhesivo de
endurecimiento rápido (Acrifix 90) basado en
una resina acrílica que puede adquirir enlaces
transversales por la acción de un endurecedor
especial. El producto es particularmente
adecuado cuando se requiere una unión m u y
fuerte y una gran resistencia al agua.El adhesivo
se prepara para su empleo añadiendo endurece-
dores a la solución resinosa.
 Materias sintéticas empleadas en la conservación de bienes culturales
Otros adbesivos
Eastman 910. E s un tipo nuevo y POCO
corriente de adhesivo que difiere de los
productos ordinarios en que no se endurece por
pérdida de disolvente ni por reacción química
inducida por un endurecedor.La sustancia es un
monómero cianoacrílico líquido que puede
polimerizarse bajo presión pasando al estado
sólido. D e este modo, la unión adhesiva se
obtiene sencillamente aplicando con un pincel
una delgada película del monómero en una
de las superficies desengrasada y limpia, colo-
cando ésta en íntimo contacto con la otra
superficie y aplicando una presión manual
durante un corto lapso de tiempo. Puede
obtenerse una unión resistente entre casi todos
los tipos de materiales. Es particularmente útil
para reparar objetos de cristal. La resina
endurecida es soluble en dimetilformamida.
CONSOLID A N T E S
La necesidad de devolver la resistencia mecánica
a los objetos que se han vuelto frágiles a causa
de la exposición a condiciones advarsas, o de
impregnar una superficie desmoronadiza, es un
problema que se plantea constantemente en la
conservación. Los materiales empleados tradi-
cionalmente en otros tiempos eran la cera de
abeja o las soluciones de resinas naturales,como
la goma laca. Sin embargo, estas sustancias
adolecen de ciertas desventajas y la aparición
de las materias sintéticas ofrece la posibilidad
de emplear mejores métodos de consolidación.
Estos productos pueden examinarse bajo los
siguientes epígrafes :
Ceras sintéticas
Ceras microcristalinas. Son ceras semisintéticas
obtenidas como subproductos de la refinación
del petróleo. Tienen una estructura micro-
cristalina que las confiere una plasticidad de la
que carecen las ceras parafínicas quebradizas.
Pueden obtenerse muchas variedades de dis-
tinto punto de fusión y de consistencia física
desde dura a blanda (Cosmolloid).
Ceras polietilenglicólicas. Los polietilenglicoles
son polímeros del etilenglicol. Los miembros
inferiores de la serie son líquidos viscosos, los
intermedios pastas y los superiores sólidos de
aspecto físico semejante al de las ceras ordina-
rias, de las que se distinguen en que son m u y
solubles en agua a la temperatura ambiente.
En los Estados Unidos de América y en el
Reino Unido se conocen con los nombres de
“ Carbowax” y “PEG” y en Europa con el
de “Polywachs”. L a posible utilidad de estas
ceras como consolidantes se indicará con dos
ejemplos :el Carbowax I joo puede usarse para
restituir la flexibilidad al cuero antiguo que se
ha vuelto quebradizo y frágil debido a la
desecación, y el Carbowax 4000 ha dado buenos
resultados para desplazar el agua de objetos de
madera frágiles saturados para impedir su
deformación y comunicarles resistencia
mecánica.
Ceras modzjícadas. El desarrollo de copolímeros
termoplásticos amorfos de alto peso molecular
de etileno y acetato de vinilo ha permitido
comunicar a las ceras propiedades semejantes a
las de los plásticos y obtener consolidantes a
base de ceras parafínicas o de ceras micro-
cristalinas que compiten favorablemente con
los polímeros de primera calidad empleados para
revestimientos. Estos copolímeros se producen
en los Estados Unidos y en Europa con el
nombre comercial de “ Elvax ”.
Soluciones de resinas sintéticas
Las resinas sintéticas descritas en la sección A
pueden emplearse en soluciones adecuadas para
la consolidación de objetos frágiles. Esta
técnica da resultados aceptables con los objetos
porosos como el hueso y el marfil,pero en otros
casos, la necesidad de que el disolvente se
evapore suele provocar la formación de una
película de resina sobre la superficie a menos
que la impregnación pueda practicarse bajo
vacío. Esto impone graves limitaciones a esta
técnica de consolidación.
Resinas sin disolventes
La aparición de tipos de resinas sintéticas sin
disolvente, que pueden aplicarse en forma de
líquidos móviles que se solidifican in situ a la
temperatura ambiente bajo la influencia de un
endurecedor, ofrece una nueva solución al
problema de la consolidación. El sistema es m u y
adaptable y sus condiciones pueden modificarse
en función de las necesidades particulares; el 341
Adhesivos y consolidantes
tiempo de endurecimiento se regula eligiendo
convenientemente el endurecedor o añadiendo
un acelerador, y el grado de elasticidad de la
resina endurecida se cambia añadiendo un
plastificante o alterando la naturaleza de aquélla.
Desde el punto de vista químico, estas
resinas se clasifican como sigue:
Poliésteres. Se obtienen por reacción de un
polialcohol con un poliácido. Presentan muchas
variedades según la naturaleza particular de los
reactivos.A menudo están mezclados con sólidos
inertes (Bondafiller, Crystic, Palatal, Leguval y
Stratyl).
Epoxirresdnas (etoxirresinas) . Son químicamente
semejantes a las resinas ya estudiadas entre los
adhesivos. Los tipos de resinas preparados
especialmente para el moldeo son los que mejor
se adaptan para su empleo como consolidantes.
L a propiedad más importante de estas materias
3 42
es que se endurecen a la temperatura ambiente
sin contracción apreciable. Pueden elegirse
varias composiciones para la consolidación de
objetos de metal, madera y piedra (Araldite,
Epophen y Lekutherm).
Resinas poliacrilicas. Se presentan formando un
sistema de dos componentes :un polímero y un
monómero en el que hay disuelto u n catalizador.
El polímero sólido se mezcla con el monómero
líquido y el catalizador para formar u n líquido
móvil o una pasta que se endurece a la tempera-
tura ambiente. En algunas preparaciones puede
haber una contracción apreciable (hasta el
10yo),pero recientemente se ha preparado un
producto comercial llamado "Technovit"
que se endurece con una contracción m u y
pequeña.Por esta razón,ha resultado particular-
mente útil para la restauración y consolidación
de objetos de cristal y de metal (Technovit,
Tensol, Plexigum M3 5 5).
Materias diversas IV

MATERIAS ABSORBENTES D E L A por lo tanto,no tiene objeto elegir un absorbente

R A D I A C I ~ NU L T R A V I O L E T A
Los productos químicos que aLsorben la
radiación ultravioleta añadidos a las hojas
transparentes o a los barnices actúan como
filtros que dejan pasar la luz visible pero eliminan
la ultravioleta. D e este modo, el material
transparente, sin dejar de ser casi incoloro,
puede proteger los colores y las materias
expuestas a deteriorarse por la radiación
ultravioleta.
Entre los muchos productos que se han
propuesto para la absorción de la luz ultravioleta,
hay dos clases importantes que se presentan en
forma de polvo puro: las benzofenonas y los
benzotriazoles.
Las variedades disponibles de benzofenona
varían a) en la intensidsd con que absorben la
luz ultravioleta y b) en la solubilidad y en los
caracteres de compatibilidad. Según lo que
hasta ahora se sabe, la permanencia de esas
variedades no presenta grandes diferencias y,
débil cuando una cantidad menor de un
absorbente mis fuerte puede hacer el mismo
servicio. En consecuencia, los absorbentes
débiles (salvo dos variedades solubles en agua)
no se han incluido en la lista siguiente.
Para eliminar prácticamente toda la radiación
de longitud de onda inferior a 4000 Angstrom
con una película fina tal como un barniz, sólo
puede emplearse un absorbente fuerte pues la
concentración de uno débil sería excesivamente
grandc.
Polvos absorbentes de la lux ultrauioleta
Ben,oofetionas sustitidas (véase cuadro 8). Fórmula
de la benzofenona con los números de sustitu-
ción :
2 2’
5 s

CUADRO8.
Nombre comercial Productor Fórmula Solubilidad

Uvinul D-50 Antara z :z’:4:4’-tetrahidroxi Alcoholes, ésteres, cetonas

Uvinul D-49 2 :z’-dihidroxi-4-metoxi Ésteres, cetonas, toiuenos
Uvinul490 Mezcla de isómeros de hidroxi y metoxi Alcoholes, ésteres, cetonas
Uvinul DS-49 Agua
Cyasorb UV 24 Cyanamid (Como el “ Uvinul D-49 ”) Agua
Cyasorb UV 284 z-hi&oxi-~-metoxi-~-sulfo,
trihidrato Agua
343
Materias diversas

CUADRO
9

Nombre comercial Productor Fórmula Compatibilidad

--
Tinuvin P Geigy Ambos derivados del bidroxifenilbenzotriazol Ésteres ceiuiósicos, acetato
Y de polivinilo, polimeta-
Tinuvin jzG crilatos, poliésteres

CUADRO10
Nombre comercial Productor Fórmula Solubilidad
~

OPS Eastman Kodak p-octilfenilsalicilato Alcoholes, cetonas, hidrocarburos aromáticos

y alifaticos
RMB Monobenzoato de resorcinol Alcoholes, cetonas

CUADRO1 1
Nombre comercial Productor Espesor Absorbente UV

“ Plexiglas UF-Iy UF-J” R o h m and Haas 1,j-G mm No declarado

Estados Unidos de América
“Oroglas UF-Iy UF-J”
(fuera de los Estados Unidos de América)

CUADROIZ
Nombre comercial Productor Espesor Absorbente UV

“ Cast sheet Formula L.8zz Colour L.419” Amcel 71-250 micras Uvinul
“ Celastoid S 661” British Celanese 1,j m m 0.03 % de Tinuvin P en peso de hoja
únicamente
“ Rhodialine U Incolor ” (claro) Rhdne-Poulenc O,I m m No declarado

Triazoles (véase cuadro 9). Fórmula del hidro- climas templados, el acetato de celulosa puede
xifenilbenzotriazol: durar de 5 a 10años.

Polimetacrilato de metilo (véase cuadro I 1)

El UF-3es un absorbente de la luz ultravioleta

Otros compuestos (véase cuadro 10)
Hojas absorbentes de la lux ultravioleta
Se dispone de hojas de polimetacrilato de
metilo y de acetato de celulosa con absorbentes
de la luz ultravioleta incorporados.E n el caso
de hojas gruesas, hasta de unos 5 m m , pueden
elegirse los metacrilatos mencionados anterior-
mente, que son mucho más caros pero más
duraderos. E l acetato de celulosa no es una
materia ideal para hojas finas debido a su
duración limitada (el acetobutirato de celulosa
sería preferible), pero no hay todavía en el
3 44 comercio sustancias más permanentes. En los
más fuerte que el UF-I,por lo que debe prefe-
rirse cuando pueda tolerarse su tono ligeramente
amarillo. E
l UF-3también puede obtenerse en
forma de manguito para ajustarlo a los tubos
de luz fluorescente.
Acetato de celulosa (véase cuadro 12)
Barnices absorbentes de la lux ultraviolefa
N o ofrece dificultades para el conservador
añadir uno de los polvos antedichos a una
solución de barniz y prepararse su propio
barniz absorbente de la luz ultravioleta. El
barniz así obtenido debe someterse por lo
menos a las siguientes pruebas: a) compati-
 Materias sintéticas empleadas en la conservación de bienes culturales
bilidad (es decir, transparencia inalterada)
del absorbente en la película fresca; b)
compatibilidad duradera (en algunos casos, el
absorbente cristaliza al cabo de varias semanas
o meses); c) curva de absorción de la luz
ultravioleta por la película fresca ; y d) curva de
absorción de la luz ultravioleta por la película
vieja (en ciertos barnices de aceite sintéticos,la
duración de un absorbente de la luz ultravioleta
puede disminuir considerablemente).
Es difícil aplicar un barniz absorbente de la
luz ultravioleta en un cristal sin que se vea,
porque las pinceladas, las gotas y las chorrea-
duras son m u y perceptibles en las películas
transparentes y porque el espesor de la película
debe regularse de manera que se obtenga la
absorción correcta.
Debido a estas dificultades es aconsejable
adquirir un barniz ya preparado y confiar su
aplicación a un experto.
Nota. E n el momento de entregar esta obra a la
imprenta se ha tenido noticias de que se fabrica
un “cristal de seguridad” formado por dos
capas de vidrio con un filtro de luz ultravioleta
entre ellas.Este filtro es una benzofenona de la
American Cyanamid incorporada a butiral
polivinílico.
Nombre comercial :“Fadeban UV 393 ”.
Se dispone también de una forma difusora,
llamada “ Northlite UV 393 ”, con un 70 yo de
transmisión de luz visible, un filtro de luz
ultravioletay buena absorción del calor radiante.
Todavía no se han hecho pruebas de museo con
estos productos, aunque en teoría deberán ser
m u y satisfactorias. Fabricante : Shatterprufe
Safety Glass Co.Ltd. Port Elizabeth,Africa del
Sur.
MATERIALES D E M O L D E O Y D E
SEPARACI~N
Al hacer reproducciones de los objetos de
museo es indispensable elegir materiales de
CUADRO13.
Nombre comercial Fabricante
~
“ Antisol ” Antisol Developments 28, Blackfriars,
Manchester (Reino Unido)
“ R. 1721/1j” Industrial Colours Walham Grove,
London S.W.6(Reino Unido)
moldeo que no produzcan efectos perjudiciales
sobre la superficie de aquéllos. Los daños que
pueden sufrir las antigüedades durante el moldeo
se deben. entre otras. a las simientes
v
causas :
Presencia en el material de moldeo de
sustancias que pueden reaccionar con el
objeto. Para aislar el uno del otro puede
emplearse un medio de separación adecuado.
Falta de elasticidad del molde que puede
quedar enganchado en las asperezas del
objeto y producir la rotura de éste al tratar
de separarlos.Esta dificultad puede vencerse
obteniendo un molde por piezas.
Propiedades adhesivas que produzcan el
mismo resultado que en el apartado 2.
Desprendimientoexcesivo de calor durante el
endurecimiento del material de moldeo.
El material de que está compuesto el objeto y el
estado en que éste se encuentra determinarán
cuáles de las causas antedichas son más peligro-
sas en cada caso particular. Otra propiedad
interesante del material de moldeo es su grado
de contracción y la posibilidad de que recupere
sus dimensiones originales por hinchamiento.
Son muchas las materias sintéticas que se han
propuesto para el moldeo.Entre las que pueden
considerarse adecuadas para las antigüedades
cabe mencionar las siguientes :
CUADRO14.
Productor y nombre comercial Tipo qulrnico
ICI Ltd.:Welvic Copolimero de cloruro
de polivinilo
Kautschuk G m b H :Naftoflex Caucho de polisulfuro
Bayer A.G.: Siloprene Caucho silicónico
Midland Silicones : Silastomer Caucho silicónico
ICI Ltd.:Silcoset Caucho silicónico
Revertex Ltd. :Revultex Látex de caucho
Al emplear estas materias sintéticas debe
tenerse en cuenta que en ciertos casos puede ser
necesario aplicar una película aislante sobre la
superficie del objeto para facilitar la separación
Tipo de barniz Absorbente UV
N o alquídico Una benzofenona
Acrílico Una benzofenona y un triatol
341
Materias diversas
del molde o para impedir que se manche la
superficie, particularmente durante el moldeo
de antigüedades de naturaleza porosa. Los
productores facilitan detalles sobre las materias
de separación. Las más adecuadas para las
antigücdades son las siliconas líquidas o el
alcohol polivinílico.
El Welvic es una sustancia termoendurecible
que sólo puede emplearse para hacer moldes de
objetos que puedan resistir el calentamientohasta
la temperatura requerida. Las demás sustancias
son todas de endurecimiento en frío y han dado
buenos resultados para el moldeo de muchos
tipos de antigüedades. Se caracterizan por su
elasticidad y su grado de contracción relativa-
mente pequeño.
TEJIDOS
Algunas materias sintéticas pueden fabricarse
en forma de fibras textiles que presentan ciertas
ventajas sobre las naturales y pueden emplearse
como soportes o refuerzos. Tales materias se
caracterizan por su resistencia a la tracción, su
duración, su relativa estabilidad dimensional
a la humedad y por ser refractarias al ataque de
las polillas y los mohos.
En el cuadro adjunto se indican los tejidos
más importantes empleados en los trabajos de
conservación.
Entre ellas, los nilones se caracterizan por su
extraordinaria resistencia y los poliésteres por
ser prácticamenteinarrugables.Con la excepción
de los triacetatos, todos son resistentes a la
humedad, las bacterias y los mohos. Muchos se
preparan en forma de monofilamentos fuertes y
relativamente gruesos (por ejemplo, el nilón)
y para algunos (polietileno,polipropileno,CPV,
Teflon) ésta es la única forma textil ad.ecuada.
El nilón y los poliésteres pueden obtenerse en
una gran variedad de pesos, desde la gasa fina
al lienzo grueso.
Ciertos tejidos, c o m o los de CPV y CPVD
(Saran, Velon, Tygon, Rhovyl) no se han
incluido por considerar que no son demasiado
estables. Por la misma razón deben evitarse los
triacetatos para tratamientos permanentes,
aunque sus especiales propiedades pueden
asignarles otras aplicaciones en el laboratorio de
conservación.
 Materias sintéticas empleadas en la conservación de bienes culturales

cu.4~~0
I 5. Fibras textiles

Tipo y algunos nombres comerciales Estructura química

Poliamidas (Nilón)
El nilón es suficientementebien conocido Puede obtenerse de dos maneras : a) ligando unidades de un aminoicido,por
para que los fabricantes lo designen por ejemplo,el Nilón 6 :
este nombre, aunque se usan todavía [-NH (CH&CO-]R
muchas denominaciones comerciales.Esto b) uniendo alternativamente un ácido dibásico con una diamina,por ejemplo,
se aplica también en grado variable a las el Nilón 66 :
demis fibras textiles. [-CO (CH2),CO-NH(CH&NH-]i~

PoiiistereJ
Terylene (Keino Unido), Dacron (Estados Tereftalato de uolietileno:
Unidos de América), Tergal (Francia),
[-OCH. Cti,O-CO-<-,-CO]n ~

Tetlon (Japón).

Icrilicos
Orlon, Acrilan (Estados Unidos de Poliacrilonitrilo:
América), Courtelle (Reino Unido), [-CH,-CH-]n
Crylon (Francia). l
CN
hlodacrílicos
Verel (Estados Unidos de América), Copolimero de acrilonitrilo y cloruro de vinilideno
Dynel (EstadosCnidos de América).

Triacefafos
Arnel (EstadosUnidos de América), Tricel Triacetato de celulosa (véase fórmula de la página 337, K’,R”,R ’ = C H -
(Reino Unido), Trilan (Canadá). co-O-)
Polietiieno
Reevon,Wynene, Velon (Estados Unidos [-CHa-]t2
de América), Courlene, Courlene X3
[politenode gran densidad] (Reino Unido).

Polipropileno
Reino Unido, Estados Unidos de [-CH,-CEI-]/?
América,Italia. CH,

.4fcoiiolpofi~iriífico a
Vinylon (Japón) [-CH,-CH-]ii
013

Po/itetrai4~ioroetife/ro
Teflon (EstadosUnidos de América) 1-CF,-CF,-] n

I. Obsérvese que los números descriptivos indican los átomos de C contenidos en las unidades (el Nilón 66 tiene 6 carbonos en el ácido dibásico
y otros 6 en la diamina).
2. Insolubilizadopor tratamiento con aldehido fórmico, por ejemplo.
___.-.___ ..- 3 47
Índice de nombres comerciales

Esta lista comprende una selección de los Abreviafwas titilizadas en la lista de noizbres
nombres comerciales aplicados por varios comerciales:
productores a las materias sintéticas más M F = melamina-formaldehido
importantes empleadas en la conservación, con PV = polivinilo
excepción de las fibras textiles,que figuran en el APV = acerato de polivinilo
cuadro 15. CPV = cloruro de polivinilo
UF = urea-formaldehido
UV = ultravioleta

Nombre comercial Tipo químico Productor' Referencia Página

Acrihx Acrilico Rohm und Haas (Rep.Fed.de Alemania) Adhesivo 3 40

Acrylite Acrilico Mitsubishi Rayon Co. (Japón) Hoja 336
Acryloid (Primal) Copolimero acrílico Rohm and Haas (Estados Unidos Barniz 333
de América)
Aerolite IJF Adhesivo 3 40
Afcolac Emulsión APV Ciba Adhesivo 3 49
Alcotex Alcohol PV Revertex Barniz 330
Alvar Acetal PV Sbaninigan Adhesivo 331
Antisol Benzofenona Antisol Developments Barniz absorbente L'V 341
Araldite Epóxido Ciba Adhesivo Consolidante 34% 342
AW2 Policiclobexanona BASF Barniz 333
Bakelite XYHL y X Y S G Butiral PV Bakelite Adhesivo y barniz 33'
Bedacryl IZZX hletacrilato ICI Consolidante 339
Bedacryl L Emulsión de metacrilato ICI Consolidante 339
Bondafiller Poliéster y carga inerte Bondaglas, 5 5, South End, Croydon, Consolidante 3 42
Surrey (Reino Unido)
Butvar Butiral PV Shawinigan Adhesivo 33'
Calaton CA Nilón soluble ICI Adhesivo 340
Carbowax Cera polietilenglicólica Union Carbide Consolidante 34'
Cascamite UF Leicester Lovell, North Baddesley, Adhesivo 3 40
Southampton,Reino Unido
Cascorez APV Leicester Lovell Adhesivo 339
Celacol Celulósico soluble British Celanese Adhesivo 340
Celastoid Celulosa Britisb Celanese Hoja absorbante UV 3 44
Cellofas Celulósico soluble ICI Adhesivo 3 40
Cosmolloid Cera microcristalina Astor Boissellier and Lawrence, Consolidante 334
9 Savoy Street,LondonW.C.2(ReinoUnido

I. Las direcciones de los principalesproductoresfiguran en el índice de productores 349

fndice de nombres comerciales

Nombre comercial Tipo químico Productor Referencia Página

Courlose Celulósico soluble British Celanese Adhesivo 340

Crystic Poliéster Scott Bader Consolidante 342
Cyasorb Benzofenona Cyanamid Absorbente UV 3 43
Eastman gio Cianoacrilato Eastman Kodak Adhesivo 34'
Elvacite Acrílico D u Pont Barniz,adhesivo 333
Elvamide Poliamida (nilón soluble) D u Pont Adhesivo 340
Elvanol Alcohol PV D u Pont Barniz,adhesivo 3 32
Elvax Copolimero vinílico D u Pont Moditicador de ceras, adhesivo 341
Epophen Epóxido Leicester Lovell Consolidante 342
Ercalene y Frigelene Nitrato de celulosa W.Canning and Co.,77 St. John St., Laca para antigüedadesmetdlicas 334
London EL.' (Reino Unido)
Fadeban UV 393 Benzofenon American Cyanamid Adhesivo 341
Formvar Formal PV Shawinigan Adhesivo 33'
Galatac Emulsión APV ICI Adhesivo 339
Gelva APV Shawinigan Adhesivo y barniz 330
Gelvatol Alcohol PV Shawinigan Adhesivo y barniz 3 30
Gohsenol Alcohol PV Nippon Synthetic Chemicals,Tokyo (Japón) Barniz. adhesivo 330
Hostaphan Poliéster Hoechst Hoja 337
Kodacel Acetato de celulosa Eastman Kodak Hoja absorbente UV 337
Leguval Poliéster Bayer Adhesivo 342
Lekutherm Epóxido Bayer Consolidante 3 42
Lemac APV Borden Barniz, adhesivo 3 30
Lemol Alcohol PV Borden Barniz,adhesivo 330
Luminar Poliéster Rayon Co. Tokyo (Japón) Hoja 337
Maranyl C ~og/P Nilón soluble ICI Adhesivo 340
Melinex Poliéster ICI Hoja 337
Melocol M F UF Ciba Adhesivo 3 40
Methacrol Acrílico D u Pont Adhesivo 339
Modocoll Celulósico hidrosoluble M o and Domsjo Adhesivo 340
Mowilith APV Hoechst Adhesivo y barniz 330
Mowiol Alcohol PV Hoechst Adhesivo y barniz 330
Mowital Acetal PV Hoechst Adhesivo 331
MSz Policiclohexanona Howards Barniz 333
MSzA Policiclohexanol Howards Barniz 333
Mylar Poliéster D u Pont Hoja 337
Naftoflex Polisulfuro Kautschuk Moldeo 341
Nilón soluble (Maranyl) Nilón soluble Tokyo Rayon Co.,Tokyo (Japón) Adhesivo 3 40
Nortblite UV 393 Benzofenon ShatterprufeSafety Glass Co.(Africa del Filio UV 345
Sur)
OPS Fenilsalicilato Eastman Kodak Polvo absorbente 344
Oroglas (véase plexiglas)
Palatal Poliéster BASF (Estados Unidos de América) Consolidante,adhesivo 3 42
Paraloid Copolímero acrilico Rohm and Haas Adhesivo 333
Estados Unidos de América
PEG Cera polietilenglicólica Shell Chemical y M o &Domsjo Consolidante 341
Permagi1e Epóxido Permagile DistributorsInc., 130 Sunrise Consolidante,adhesivo 340
Highway, Valley Stream, Long Island,
N.Y.(Estados Unidos de América)
Perspex Acrílico ICI Hoja 336
Pioloform Butirol de polivinilo Wacker Adhesivo 33'
Plexiglas Acrílico Rohm and Haas (Estados Unidos de Hoja 3 36
América)
Plexigum Acrílico Rohm und Haas (Rep.Fed.de Alemania) Adhesivo 342
Plexisol Acrílico Rohm und Haas (Rep.Fed.de Alemania) Adhesivo 339
Plextol Acriiico Rohm und Haas (Rep.Fed. de Alemania) Adhesivo 339
 fndice de nombres comerciales

Nombre comercial Tipo químico Productor Referencia Página

Po1yvio1 Alcohol PV Wacker Adhesivo y barniz 330

Polywachs Cera polietilenglicólica Hoechst Consolidante 341
Poval Alcohol PV Kurashiki,Rayon Co.(Osaka,Japón) Barniz y adhesivo 3 30
Primal Emulsión acrílica Rohm and Haas (Estados Unidos de Adhesivo 333
América)
R. 1721f1j Benzofenon y triazol Industrial Colours (Reino Unido) Barniz absorhante UV 345
Revultex Emulsión de caucho Revertex Moldeo 341
Rhodialine U Celulósico RhGne-Poulenc Hoja absorbente UV 344
Rhodopas APV RhGne-Poulenc Adhesivo 330
Rhodoviol Alcohol PV RhGne-Poulenc Adhesivo y barniz 330
Rhonax 11 Derivado celulósico Rbbne-Poulenc Hoja 337
Rhoplex Emulsión acrílica Rohm and Haas Adhesivo 333
(Estados Unidos de América)
Rhoviml Acetal PV Rhbne-Poulenc Adhesivo 331
RMB Benzoato de resorcinol Eastman Kodak Polvos absorbente UV 3 34
Setamul (véase Vinamul)
Silastomer Silicona Midland Cilicones, 68 Knightsbridge, Moldeo 34s
London S.iV.1 (Reino Unido)
Silcoset Silicona ICI Moldeo 341
Siloprene Silicona Bayer Moldeo 34s
Soltrans Acrílico Productos Canfe Hoja 336
Stratyl Poliéster Pechiney Adhesivo, consolidante 341
Sumibond MF Sumitomo Bakelite Co.,Tokyo Adhesivo 3 42
Technovit Acrílico Iculeer G m b H ,Frolingstr. 29, Bad Adhesivo 342
Homburg v. d. Hohe,
(Rep.Fed.de Alemania)
Tensol Acrílico ICI Consolidante 342
Terphane Poliéster Cipso,24 Av. Montaigne,Paris-Se (Francia) Hoja 337
Terplet Acrilico T&ps Kemiske Hoja 336
Texicote Emulsión APV Scott Bader Adhesivo 319
Tinuvin Triazol Geigy Absorbente UV 343
UHU-plus Epóxido UHU-Werk Adhesivo 340
Uvinul Beneofenona Antara Chemical Absorbente UV 343
Vedril Acrílico Montecatini 339
Vestolit APV I-Iüls Adhesivo 339
Vinacryl Emulsión acrílica Vinyl Products Adhesivo 339
Vinamul (Setamul) Fmulsión APV Vinyl Products Adhesivo 339
Vinavil APV Montecatini Adhesivo y barniz 330
Vinavilol Alcohol PV Montecatini Adhesivo y barniz 330
Vinnapas APV Wacker Adhesivo y barniz 330
Vinylite APV Bakelite Adhesivo y barniz 331
Vyon Polietileno Porous Plastics Ltd.,Dagenham Hoja porosa 331
(Reino Unido)
Welvic CPV ICI Moldeo 346
 Índice de productores
Con sus agentes comerciales en otros países'
AMCEL Celanese Corporation of America,
180 Madison Avenue, New York 16, N.Y.
(Estados Unidos de América).
Sede europea AMCEL Europe, 251
avenue Louise, Bruxelles (Bélgica).
Reino Unido Celanese Corporation of America,
49 Old Bond St., London W.I.
Francia 8, place Vendome, 75 Paris-Se.
Republica Federal de Alemania Plastica Repen-
ning K.G., Anderalstr. 26, Hamburg.
Italia Soc. Usvico, via Generale Albricci, 8,
Milano.
Suecia Scandinavian Raw Materials A.B.,
Virebergswagen 19,Solna, Stockholm.
India Industrialand Allied Chemicals,Bombay.
Japón Percy Breen, Tokyo.
ANTARA Antara Chemicals,435 Hudson St.,
New York 14, N.Y. (Estados Unidos de
América).
Reino Unido Fine Dyestuffs and ChemicalsLtd.,
Calder St., Manchester 2.
ANTISOL DEVELOPMENTS Antisol
Developments, 28 Blackfriars, Manchester
(Reino Unido).
BASF Badische Anilin and Soda Fabrik A.G.,
Ludwigshafen a m Rhein (República Federal de
Alemania).
Estados Unidos de América B A S F Inc.,375 Park
Avenue, New York 22, N.Y.
Ludwigshafen a m Rhein.
Estados Unidodor B A S F Inc., 375 Park Avenue,
New York 22, N.Y.
Reino Unido Allied Colloids Ltd., z The Green,
Richmond, Surrey.
Francia Imaco S.A., 1, rue Alfred de Vigny,
75 Paris-8@.
312 Italia S A S E A , via Metteo Bandeüo, 6,Milano.
Sirecia AB Triga,P.B.2064,Kungsporsavenyen
31-35, Gotenburg 2.
India Chemicoiour Private Ltd., P.O.B.1881,
Kasturi Buildings, Jamshedji Tata Road,
Bombay I.
Japón Color-Chemie,Trading Co. Ltd., Tazan
Building,no. 9,4-chomeHoncho,Nihonbashi
Chuo-ku, Tokyo.
BAKELITE Bakelite Division,Union Carbide
Corp., 30 East 4znd St., New York 17, N.Y.
(Estados Unidos de América).
Reino Unido Bakelite Ltd., 12-18 Grosvenor
Gardens, London S WI.
Francia Compagnie Industrielle Savoie-
Acheson, 12,rue du General Foy,75 Paris-Se.
RepLíblica Eederale de Alemania A. Richard
Tischer, Neuer Jungfernstieg I7A, Hamburg
36.
Italia Chem-Plast,via Carducci, 21, Milano.
Strecia Edstrom Trading Co., A.B., Kungs-
gatan 33, Stockholm.
India National Carbon Co., P.O. Box 2170,
Industrial Products Division, Calcutta.
Japón T o m o e Engineering Company, Mina-
gawa Building, 1-chome,Ginza st.,Chuo-ku,
Tokyo.
BAYER Bayer A.G., Anwendungstechnische
Abteilung, Gruppe K , 509 Leverkusen, (Repú-
blica Federal de Alemania).
BORDEN Borden Chemical Company,
350 Madison Avenue, New York, N.Y. 17017,
(Estados Unidos de América).
I. La lista de productores fue compilada por el Centro de Roma.
Desgraciadamente,el Centro no ha podido conseguir datos relativos
a los productos manufacturadosen todos los países del mundo.

BRITISH CELANESE British Celanese Ltd.,
Celanese House,Hanover Square,London W.I
(Reino Unido).
Francia Loiret et Haentjens S.A., 44 rue du
Louvre,75 Paris-Ie.
Suiza L.Wachendork et Cie,Basel.
Italia Giambattista Borsa, via Comelico, 40,
Milano.
Sztecia Harald Pihl,Nybrokajen 7,Stockholm.
Lejano Oriente Yuen Hing Hong& Co. Ltd.,
P.O.Box 2016,Hong Kong
CIBA Ciba A.G.,Klybeckstrasse 141,P.O.
Box 4000, Basle 7 (Suiza).
Reino Unido Ciba A.R.L. Ltd., Duxford,
Cambridge.
Estados Unidos de América Ciba Products Co.,
556 Morris Avenue, Summit, New Jersey
07901.
Francia Prochal,Arago-Defense,5 rue Bellim,
95 Puteaux.
Repiíblica Federal de AbmaniaCiba A.G.,
7867
Wehr,Baden.
Italia Ciba Industria Chimica S.A., casella
postale 88, Saronno,Milano.
Japón Ciba Products Ltd., Ciba Building,
50 Manzai-cho,Kita-ku,Osaka,C.P.O.Bos
79r.
India Ciba of India Ltd.,Esplanada House,
29 Wandby Road,P.O.Box 479, Bombay I.
CYANAMID American Cyanamid, Berdan
Avenue, Wayne, N. Jersey, 07470, (Estados
Unidos de América).
Reino Unido Cyanamid of Great Britain, Bush
House,Aldwych,London W.C. 2.
Suixa Cyanamid International Corp., Seehof
Building, Farberstrasse 6, Postfach 8021,
8008 Zurich.
India Cyanamid (India) Ltd.,Worli Building,
254-D2 Dr. Annie Besant Road, P.O.Box
6577 Worli, Bombay.
Japón Cyanamid (Japan) Ltd., 417 Nikkatsu
International Building, I Yuraka-cho,
1-chome,C.P.O.1687,Chiyoda-Ku,Tokyo.
DUPONT E.I. D u Pont de Nemours Inc.,
Wilmington 98,Delaware (Estados Unidos de
América).
Suiza D u Pont de Nemours InternationalS.A.,
81 rue de l'Aire, CH IzI I, Gentve 24.
Reino Unido D u Pont Company (United King-
dom) Ltd.,18Bream's Building,Fetter Lane,
fndicede productores
London E.C.4.
Japón 47,2-chonie,Andoji bashi-dori,Minami-
ku, Osaka.
República Federal de Alemania D u Pont de
Nemours (Deutschland) GmbH, Bismarck-
strasse 95,4000 Düsseldorf.
Bélgica D u Pont de Nemours (Belgium) S.A.,
6 Ankstraat,Malines.
Francia D u Pont de Nemours (France) S.A.,
9 rue de Vienne, 75 Pa1-is-8~.
Holanda D u Pont de Nemours (Nederland)
N.V.,Stadthouderplantsoen214,The Hague.
Suecia D u Pont de Nemours Nordiska A.B.,
Industrigatan I, Maersta.
EASTMAN KODAK Eastman Chemical
Products Inc., Kingsport, Tennessee (Estados
Unidos de América).
Reino Unido Eastern Chemical International
A.G., 246 High Holborn,London W.C.I.
Stiiza Eastman Chemical International, ZVB
Hans an der Aa,6301 Zug,Switzerland.
Lejano Oriente Eastman Chemical Products
Inc.,P.O.Bos 14050,Hong Kong.
Canadá Eastman Chemical Inter-American
Ltd.,I 64EglingtonAvenue East,TorontoI 2,
Ontario.
GEIGY J.R.Geigy S.A.,Basle 16,(Suiza).
Estados Unidos de América Geigy Chemical
Corp.,P.O.Box 430,Yonkers,New York.
Reino Unido Geigy (Holdings)Ltd.,Middleton,
Manchester.
Francia Produits Geigy S.A.,43 rue Vineuse,
75 Paris-16e.
Repkblica Federal de Alemania Geigy Verkauf
GmbH,Liehigstrasse 5 3, Frankfurta m Main.
Italia Geigy S.A., via Martiri Oscuri, 24,
casella postale Milano SERR 3697, Milano.
Suecia Geigy A.B.,Norrkoping.
India Sihrid Geigy Trading Private Ltd.,P.O.
Box 965,Bombay I.
Japón Instrument Engineers Inc., 5 20 Kishi-
moto Building,no. I 8 z-chomeMarunouchi,
Chiyoda-Ku,Tokyo.
HOECHST Farbwerke Hoechst A.G.,
45 Bruningstrasse, Frankfurt a m Main,
(República Federal de Alemania).
Estados Unidos de América International Che-
mica1 Corp.,Empire State Building, Suite
821I, 3 5 0 Fifth Avenue,New York I, N.Y. 313
fndice de productores
Reino Unido Hoechst Chemicals Ltd.,
50 Jermyn Street, London S.W.I.
Francia Peralta SARL, 10rue Clément Marot,
75 Paris-Se.
Italia Emalfa S.p.A.,casella postale N.1847,
Milano.
Suecia Hoechst Anilin Aktiebolag, Box 204,
Goteborg.
India Fedco Private Ltd., Mafatlal House,
Backbay Reclamation,Bombay I.
Japón Hoechst Dyestuffs and Chemicals,
Trading Co. Ltd., New Toyama Building,
no. 10,n-chomeAzuchi-machi,Higashi-ku,
Osaka.
HUELS Chemische Werke Huls A.G.,Marl,
Kreis Recklinghausen, (República Federal de
Alemania).
Estados Unidos de América Henley & Co.,Inc.,
202 East 44th St.,New York 17,N.Y.
Reino Unido Herbert G. F. Greenham,41/42
Dover Street, London W. I.
Francia SOGEP,45 avenue Kléber, 75 Paris-
I 6e.
Italia Eigenmann &Veronelli,piazza S. Maria
Beltrade,8, Milano.
Suecia A. Johnson& Co., Hans Michelsens-
gatan 2, Malmo.
India Chika Ltd., Mehta Chambers,
1 3 Matthew Rd.,Bombay 4.
Japón Chemdyes Ltd., 8th floor, Chiyoda
SeimeiBuilding,n-chomeKyobashi Chou-ku,
central P.O.Box 1125, Tokyo.
ICI Imperial Chemical Industries Ltd.,
Millbank, London S.W.I.
Estados Unidos de América ICI (New York)
Ltd.,444 Madison Avenue,New York,N.Y.
10022.
Francia ICI (France) S.A.,boite postale 305,
69 rue Ampkre, 75 Paris-17e.
República Federal de Alemania ICI (Deutsch-
land) GmbH, Schaumainkai I7, Frankfurt
a m Main.
Italia Beghe & Chiapetta, via Ironzo 25,
Milano.
Suecia Svenska ICI, Box 184,Goteborg.
India ICI (India) Private Ltd.,P.O.Box 182,
G.P.O.,Calcutta I.
lapón ICI(Japan)Ltd.,P.O.Box 411,8thfloor,
Palace Building No. 10, r-chome,Maru-
354 nouchi, Chiyoda-ku,Tokyo.
KAUTSCHUK Kautschuk GmbH,Leerbach-
strasse 21, Frankfurt a m Main (República
Federal de Alemania).
MO &DOMSJo M o &DomsjoAB,Strand-
vagen 1,Stockholm (Suecia).
Estados Unidos de América Gaston Johnston
Corp.,24-6445th Street,Long Island City,3,
N.Y.
Reino Unido Modo-Products,416 Saville Road,
London W.I.
Francia Seppic S.A., 70, avenue Champs-
Elysées, 75 Paris-Se.
Italia Gei & Heidenreich,piazza Castello,no,
Milano.
lapón F.Kanematsu &Co.Ltd.,Central P.O.
Box 209,Osaka.
MONTECATINI Montecatini,via F.Turati,
18,Milano.
Estados Unidos de América Chemore Corp.,
z Broadwau,New York 4,N.Y.
Reino Unido Joseph Weil& Son Ltd., 39-41
New Broad Street,London E.C.2.
Francia Procédés Industriels& Produits Chi-
miques, 7,rue Vikle, 75 Paris-17e.
República Federal de Alemania Montan-Chemie
GmbH,Baselerstrasse 37,Frankfurta m Main.
Suecia Aktiebolaget Teaf, Skeppargatan 26,
Stockholm 14.
India R.K.DundasEasternLtd.,I3 3 Mahatma
Ghandi Rd.,Fort,Bombay.
Japón Shiro Trading Co. S.A., Fukoku
Building, 2-chome-Uchisaiwai,Cho-Chiyoda
ku, Tokyo.
PECHINEY- SAINT-GOBAIN 16, avenue
Matignon, 75 Paris-8e (Francia).
REVERTEX Revertex Ltd., 5 1-5 5 Strand,
London, W.C.2(Reino Unido).
RHONE-POULENC Société des Usines
Chimiques Rh6ne-Poulenc, 2 I, m e Jean-
Goujon, 75 Paris-Se. (Francia).
Reino Unido M.& B. Plastic Ltd.,23-25 East-
castie St., London W.1, (sheet and film);
R. W . Greeff and Co. Ltd.,31 Gresham St.,
London E.C.2 (polymers).
Estados Unidos de América Rhodia Inc.N.Y.,
Central Building, 230 Park Avenue, New
York 17, N.Y.
Italia Luigi Ciivio, via Matteo Bandello, 6,
Milano.

Rephblica Federal de Alemania Herbert Bahr,
Grosse Burstah 23, Hamburg 11.
Sirecia Aktiebolaget Trebec, Postfach 16077,
Stockholm 16.
India Voltas Ltd.,Graham Rd.,Ballard Estate,
P.O.Box 199,Bombay.
Japón Nichizui Trading Co. Ltd., Kinsan
Building,Nihonbashi Muromachi Chuo-ku,
Tokyo.
ROHM und H A A S Rohm & Haas GmbH,
Weiterstadtstrasse 42, Darmstadt, (República
Federal de Alemania).
Reino Unido Cornelius Chemical Co., Ibex
House, Minories,London E.C.3.
Francia Produits chimiques de la Seine,
45 avenue Kléber, 75 Paris-16e.
Italia Theodore Mohwinckel,via Mercalli, 9,
Milano 323.
Snecia A.B.Texotan, S. Brog 2, Goteborg 14.
Japón Higuchi Oil Co. Ltd., 14 Building
Marunouchi, Tokyo.
India Bakelite (India) Private Ltd., India
House, P. Box 1948,Bombay I.
ROHM and H A A S Rohm and Haas Co.,
Independence Mal1 West, Philadelphia, Pa.
19105(Estados Unidos de América).
Reino Unido Lenning Chemicals Ltd.,26 Bed-
ford Row,London W.C.I.
Francia Minoc S.A.R.L.,17, rue de Miro-
mesnil, 75 Paris-Se.
Italia Filital S.p.A.,piazza Velasca, 5, Milano.
Japón Sanjo Trading Co., I I 2-chome,
Kandanishiki-cho,Chiyoda-ku,Tokyo.
SCOTT BADER Scott Bader and Co. Ltd.,
Wollaston, Wellingborough, North Hampton
(Reino Unido).
SHAWINIGAN Shaminigan Products Corp.,
ShawiniganFalls,ProvinciadeQuebec (Canadá).
Estados Unidos de América Monsanto Com-
pany, International Division, 800 N. Lind-
bergh Blvd.,St. Louis, Missouri.
Reino Unido ShawiniganLtd.,Marlow House,
Lloyd's Avenue, London E.C.3.
India Monsanto Chemicals of India Private
Ltd.,Wakefield House, Sprott Rd.,Ballard
Estate, Post Box 344-A, Bombay I.
SHELL Shell Chemical Co. Ltd., Marlbo-
rough House, 15 Great Marlborough St.,
London W.I(Reino Unido).
fndice de productores
Estados Unidos de América Shell Chemical Co.,
50 W.50th Street,New York 20, N.Y.
Francia S.A.des Produits Chimiques,Shell -
Saint-Gobain,27, rue de Berri, 75 Paris-Se.
Repziblica Federal de Alemania Deutsche Shell
Chemie GmbH, Mainzerlandstr., 82/84,
Frankfurt a m Main I.
Italia Shell Italiana S.p.A.,Palazzo Shell,
piazza della Vittoria, Genova.
Snecia AB SvenskaShell,64Birger,Jarlsgatan,
Stockholm 19.
India Burmah-ShellO il Storage and Distribu-
tor,Co. of India Ltd. (Chemicals), P.O.Box
688,Burmah Shell House, Currimbhoy Rd.,
Ballard Estate, Bombay I.
Japón Shell Sekiya K.K.,Tokyo Building,
3-2 chome, Central P.O.Box 1239, Maru-
nouchi, Chiyado-ku,Tokyo.
UHU-Werk, Fisher Bühl, Baden (República
Federal de Alemania).
UNION CARBIDE Véase Balrelite.
VINYL PRODUCTS Vinyl Products Ltd.,
Butter H ill,Carshalton,Surrey,(Reino Unido).
Estados Unidos de América Reichhold Che-
micals, R.C.I.Building, White Plains, N.Y.
Francia Reichhold - Beckacite S.A., boite
postale 21, 119,rue de Carrieres, 95 Bezons.
Repiíblica Federal de Alemania Reichhold
Chemie A.G., P.O.Box 1081,z Hamburg I.
Italia Resia, S.p.A.,Casoria, Napoli.
Suecia Perstorp AB, Perstorp.
India TheAhmedabad Manufacturing &Calico
Printing Co.,Calico Chemicals and Plastics
Division,Arik-Chembur,Bombay 74 (AS).
Japón Dainippon Ink and Chemicals Inc.,
3,3 - chome,Nishiki-Cho,Kanda, Chiyoda-
Ku, Tokyo.
WACKER Wacker-Chemie GmbH, Prinz-
regentenstr.22, München.
Estsdos Unidos de América Henley and Co.,
Inc.,202 East 44th St.,New York,N.Y.
Reino Unido Bush, Beach and Segner Bailey
ICI,Marlow House,Lloyds Avenue,London
E.C.3.
Francia Arnaud& Rouff, 2, rue Jules César,
75 Paris-Ize.
Italia Fratelli Wittner, via Mario Pagano 10,
Milano.
Suecia A.B.Paul Freyse, Box 102, Stockholm. 311
Índice alfabético

Acción galvánica, 25 3. Araldite, 103-104,116, 340, 342, 349 (véase

Acefato de celulosa, 306, 3 37, 340,344. también : Las epoxirresinas).
-4cefato de polic’inifo,117, 152, 221,234,242-244, Archivo (materiales de archivo).
ataque de los insectos, 298.
246, 277, 295-296, 323, 329-310>334, 339.
Acetobzitiraio de celulosa, 3 37. fumigación,298.
proliferación de mohos, 300.
Acondicionamiento del aire, 42-43,46, j 7, 271,
tratamiento, 302.
301, 317-318.
Acrilatos, 3 39. Arenisca, 225.
Acuarelas consolidación, 246.
almacenamiento,217. Arigal. T ,se : Metil-formaldehido.
deshumidificación,2 I 7. Autores, 16-19.
montaje, 218. Ayudhya, Tailandia, 147.
Adhesivos, 3 38-339.
orgánicos, 202. Bacterias
tipos sintéticos; termoplásticos, 3 39-340; acción destructora sobre la madera, 5 5.
termoendurecibles, 340 ; otros adhesivos, acción destructora sobre la piedra, 15, 143,
150-15 1, 229-232,242-243.
34’.
Administración (servicios administrativos), 23- acción destructora sobre los tejidos, 26j-266.
Barniz
24, 77-78, 163-164, 173-174,
absorbente de la radiación ultravioleta, 344-
Agentes secuestradores
Calgon, 260. 345.
resina de copal, 204,218-220.
Detarol, 261.
sintético,103,219, 327-329. 333, 349-3.51.
Agua
Barrios y lugares urbanos históricos,22-23,166-
agua corriente, 88.
167, 177-178.Véase: Lugares urbanos.
agua de lluvia, 38.
Bedacryl, 185-186,192, 244-245, 349 (véase
desionizada, 89.
también Acrilatos).
destilada,89.
Acobol politNinílico, 278, 290, 329-330, 339, 347. Benzofenonas (absorbentes de la luz ultra-
cuadro de la viscosidad, 332. violeta), 343-345.
Bhubueshwar,India, lámina Ir.
produc fores, 3 3o.
Bienes culturales (definición), 2 I .
Almacenamiento,42,3 I 9.
Bonampak, México, 41, 148-149.
acuarelas,217-218.
Borobudur,Indonesia,37-38,146.
cuadros, 205-206, 215, 216.
cuero, 282.
Calaton. Véase : Nilón soluble.
desinfección,47-48.
equipo de laboratorio, 86-87. Calentadores,90-91.
piedra, 248-249. Capilaridad, 38-39,137-138, 229-230.
Caseinato cálcico, adhesivo, 192,202.
tejidos, 272, 275.
Amplificación,93.
microscopios,93,98-99,296. I. Para más detalles sobre algunas palabras impresas aquí
rayos X (cristalografía), 226. en bastardilla,vease el “Indice de nombres comerciales”
Anastilosis, 140. @%.349-311).
Índice alfabético

Caucho sintético (adhesivos), 3 39 (véase tam- Cuadros

bién Adhesivos). almacenamiento,2 I 5.
Cemento Portland, 142-149,151, 161 (véase alteración por la luz, 313-314.
también Mortero). forrado, 220.
Cera (tratamiento) generalidades,203-206.
tratamiento de la madera, 286-287. limpieza, 218-219.
tratamiento de la piedra, 243-244. restauración,218-221.
Véase también Cera microcristalina. Cuarzo, 226.
Cera microcristalina, 235, 243,287,334. Cucarachas (dictiópteros), 60, 65, lámina 1,
Cera polietilenglicólica, 2 87,34I . fig. 23-28.
Cerámica Cuero, 281-284.
limpieza, I I 7. cera insecticida,282.
reparación, I 19-121. contaminación atmosférica, 3 14-3I 5.
Chan-Chan,Perú, 41,148. crema, 282-283.
Cinc protección contra los insectos, 68-69,71-72,
limpieza electroquímica, 25 3-23 5. 281-282.
silicofluoruro (fungicida), 143,I 5 I. protección contra los mohos, 49-55, 28 1.
Civilizaciones (distribución histórica), 34.
Clima Deshumidificación, 206,7-17,271,300-301, 316-
acción destructora sobre los bienes culturales, 317, lámina 264 b (véase también Acondi-
35-36,44,144,167,168,2 0 3 - 2 0 ~ , 229-232, cionamiento del aire).
309-313. Desalinización
clasificación,3 1-32. cerámica, I I 8.
caractérísticasen la zona tropical, 31-34. monumentos, 138-139,1 5 1 , 152, 161-163.
Cloruro de polivinilo, 106,235-236,336,345. objetos de piedra, 235-236,242-243.
Cobertizos Soxhlet (Olson también), extractor de desala-
para los bienes muebles, 144. ción, 241,fig.5 5.
para los monumentos, I 39, I 5 I. Desecación (laboratorio), 92.
Cobre, 260-261. Detergentes, 2 3 3.
Colecciones (museo de historia natural) Dieldrina. Véase :Insecticidas.
insectos, I 23-129.
otros materiales :los problemas de conserva- Ectoparasitos, 129-1 30.
ción están estudiados en relación con los Edificio
bienes culturales, es decir, para las pieles, construcción y medidas preventivas contra la
véase Cuero; para los cachos de esqueleto, infección, 45-46,66-67.
véase Hueso y marfil; para las plantas, véase restauración, 140, 177-178.
Madera; para la roca, véase Piedra, etc... Electrólisis (limpieza de objetos metálicos), zj3-
Colletta (cola animal), 200, 202. 256;fig.59.
Conservación (consideraciones generales), 2 5. Electroquímica(clasificación), 25 2.
Contaminaciónatmosférica,39,44,46,I 35, 231, Elephanta,India, 162.
265, 309, 314-315 (véase también Sulfata- Ellora, India, 163,lámina 16a, b.
ción). Elvacite, 3 3 3.
Contaminaciones de sales, 36,38,118-119,136- Embalaje, 319-320.
138, 149,150,181-184,230, 235, 236,241, insectos, 125-126.
247, 258, 295-296. piedra, 248-249.
sales transportadas por el viento, 39,I 5 1-15 2, Epoxirresinas, 103,106,116,285-286,340,342.
204, 314-315. Ercalene (laca), 103, 334,350.
Corrosión, 152, 161,251-152, 315. Erosión, 39.
métodos mecánicos, 2~6, 257; procedimiento Ouro Preto,lámina ‘7,169.
eléctrico para detener la corrosión, 25 3-256, Escarabajos (Coleópteros), 71-72,lámina 6,fig.
fig. 58. 36-40.
tratamiento del cobre, 260-261; hierro, 261- Ésteres silícicos (consolidación de las calizas y
318 262;plata, 259-260;plomo, 262-263. areniscas, 245-246.

Estufa
desinfección de los objetos enmohecidos,47.
equipo de laboratorio, 90.
Etnografía (materiales), 311, 313, 315-316.
Exposiciones, 80, 275-276,313-314.
Exposiciones de historia natural, 3 I I.
Formal, acetal y butiral polivinílicos, 234, 244,
278, 331, 339.
Fotografía
equipo, 92.
registros, 28, 79-80,163, 187,2 2 3 , 265.
Frescos. Véase : Pinturas murales.
Fumigación, 271-272,298-299.
insectos, 58, 271-272, 281-282.
mohos y hongos, 47-48,242.
recipientes,92-93.
transporte de objetos, 125-126, 319-320.
Fungicidas,47-48,143,151,184,205, 235-236,
242, 272-273,301, lámina 22.
Galvanoplastia (reproducciones), I I 5-1 16.
Gol Gumbad, India, 112-161, iámina 14.
Gutapercha, I I 3-1 14.
moldeo, 113-114,lámina 8.
Hatra, Irak, 41,148.
Hierro,conservacióny tratamiento, 261-262.
Higrómetro, 42-41,318.319.
Hueso y marfil
características, 294.
consolidación, 294-295.
tratamiento en laboratorio,295-297.
Humedad
y clima, 37-38,44,46,135, 150-151, 162-163,
203, 316-317.
relativa, 37-38,300-301, 309, 316-317.
Ilumiditicadores,92.
Impregnación
cerámica, I I 8.
hueso y marfil, 294-296.
madera, 285-286;maderada saturada de agua,
287-290.
objetos metálicos : 259; hierro, 261-262
plomo, 262-263.
piedra, 235-236,241,243-246.
Impresión en el lacre, 107-108.
Insecticidas, j8-59,65-73,216, 271-272,282,
299-300.
Insectos
que atacan a los bienes culturales, 5 7-75.
colecciones y preservación, 123-131.
métodos de preservación, 121-127.
montaje en seco, 125-126.
Índice alfabético
Inventario, 25-26,134,163-164,174, 181.
Ionización, 89.
Konarak,India, I 5 2, lámina r p , b.
Laboratorio, 79-83.
equipo, 86-99.
mediciones,87.
Laca. Véase :Barniz.
Ladrillo, 141-142, 147.
Laminación del papel, 306.
Legislación (protección)
colecciones de museos, 23-24.
monumentos y sitios, 23-24,166,168,173.
Lepismas (Tisanuros), 58-59.
Libros
ataque de los insectos : cucarachas,60; escara-
bajos, 71; lepismas, 58-59;piojo de los
libros, 68;termitas, 65-66.
ataque de los mohos y hongos, 47-55,300-
302.
desinfección de los libros enmohecidos, 47.
repelente contra los insectos, 73,299-300.
Véase también :Archivo (materiales de archivo)
y fumigación.
Lucite o Elvacite, 333.
Lugares urbanos, 22, 166-167, 177-178, láminas
17-21.
Luz
cuadros, 3 11-3 13.
efectos sobre los bienes culturales, 310.
iluminación de las exposiciones, 3 I 3-3 14.
papel, 312.
pigmentos y colorantes, 3 10-3I I.
tejidos, 27 j -276,3 I 1-3 I 2.
Madera, 284-294.
ataque por los insectos, 65-72.
bacterias, 5 5-56.
cambios del clima, 3 16-317.
contracción,284-286,316.
lUZ, 313.
; madera saturada de agua, desecación y trata-
miento : alcohol y éter con resina dammar,
2 8 8 ; alumbre, 288 ; Arigal C,288-289 ;cera
polietilenglicólica, 289-290.
mohos y hongos, 45-56,103.
pintada, 290-294.
Marfil. Iyéuse :Hueso y marfil.
Mármol, 229-230,2 3 2 - 2 5 3 , 246-247.
Metil-formaldehido,340.
Microclima, 40-41.
Minerales (clasificación), 225-226. 319
fndice alfabético
Mohenjo Daro, Pakistán, 138.
Mohos y hongos (ataque)
materiales plásticos : Aspergillus niger, 5 2 ;
A. ierreus, 5 2 ; A. versicolor, 5 2 ; Cepbalo-
sporiiim acremoniirm, 5 I ; C. globosum, 54;
C.indicum, 54;Fusarium solani, 5 0 ; Myro-
tbeciuni uerrucaria, 49 ; Penicillium breuicom-
pactum, 5 2 ; P. rubrum, 5 2 ; SfracLybotrys
atra, 49 ; Tritiracheum roseum, 30.
materiales orgánicos atacados por casi todos
los géneros mencionados, 45-55.
piedra : Aspergillus versicolor, 5 2 ; Gliomastix
conuoiuta, 49 ; Peniciliium liiaciniim, 5 2.
pinturas murales, 184.
Moldeo
coloración de las reproducciones de yeso,
1 14-1 1 5.
galvanoplastia, I I 5-1 16.
materiales de los moldes: arcilla, 103-104;
caucho silicónico, 106; lacre, 107; mate-
riales sinttticos, 345-346; Vinagel, 106-107;
Vinamold, 106;yeso, 105.
materiales de moldeo : gutapercha, I I 3-1 14;
resinas sintéticas, I 16; vaciado de yeso,
108-109.
Monumentos
acción destructora del clima, 35-39, 134-131,
140.
cimientos y pavimentos, I 36.
preservación, 26-27, I 34-13 5.
Mortero
cal y arena, 141-142,161.
cemento Portland, 142,I 5 1-1 5 2.
Mosaico, I 36.
Mukteshwar,India, 134-155,lámina Iza, b.
Nilón
soluble, 117-118,236, 278, 294-296.
tejido, 346-347.
Nitrato de celulosa
adhesivo, 119,234, 293. 339.
hoja,.3 3 5.
Norarnium (fungicida), 23 3.
Objetos de madera pintados, 290, 293-294.
consolidación, 29 3-294.
limpieza, 291-294.
protección, 293.
Objetos metálicos
corrosión, zj1-254.
examen, 2 5 I .
lavado, 258.
360 limpieza electrolítica,25 6.
limpieza mecánica, 2 5 6-25 7.
Objetos de piedra piritizada, 242-243.
Olson (extractor de sales), 241,fig. 5 5.
Ouro Preto,Brasil,166,172,175, láminas 17-21,
fig.44-46.
Pagán, Birmania,41,146-147.
Papel
desacidificación,30 5 -306.
-
documentos rotos,3 03 304.
iaminación, 306.
limpieza y blanqueo, 304-305.
reparación, 301-304.
Paraloid o Acryloid, una emulsión acrílica, 333
(véase también Polimetacrilatos de etilo).
Paredes (capa hidrófuga), 136-137, 162-163
(véase también Capilaridad).
Pergamino, 302-303, lámina 42.
Persépolis,Irán, 41,147-148.
Personal,24-25.
formación de personal, 83-84.
servicios nacionales,77-78, 163.
Piedra
almacenamiento y mantenimiento, 248-249.
ataques de bacterias, 55, 143,151, 231.
características,224-225.
clasificación,224-225.
contaminación atmosférica, 39, 229-232,
lámina 3j.
factores de alteración,229-232, láminas31-3~.
limpieza, 232-234.
líquenes, otras proliferaciones vegetales, 2 3 I,
212-234, 242,láminas 11-12.
mohos y hongos, 49-5I.
origen, 224.
principios de preservación, 234-248.
reparación (espigas y tirantes), 139, 161-164,
248.
Pinturas murales
consolidación, 184-185,fig. 48.
examen, I 82, hg. 47.
limpieza, I 82-184.
preservación, I 81-1 82.
restauración, I 86-187,lámina zja-c.
transferencia, I 88-202, fig. 50-5 3.
Piojo de los libros (Psocópteros), 68, fig. 33.
Plasticina
moldeos, 104-105.
reparación de la cerámica, 119-120.
Plásticos. Véase: Apéndice, 3 2 3 - 3 5 5 .
características, 327-347.
índice de nombres comerciales, 349-35 I.
índice de productores, 3 5 2-35 5.
 Índice alfahético

Plastificantes (definición), 324-325. Rocas

Plata, 259-260. calizas, 225.
Plomo, 262-263. sedimentarias,225.
Poliésteres
Shirlan (fungicida), 206,215.
adhesivos, 3 42.
Silicato de etilo, 245-246.
tejidos, 346-347.
Soluciones (preparación), 88.
Polillas de la ropa y polillas de los libros ((Stacco )) (método de transferencia de las pin-
(Tineidae), 69. turas murales), 188, 199-200,lámina 24a-C,
Polinzetacrilato de etilo y otras resinas acrílicas, fig. JI-52.
139, 184-186,218, 2 3 5 , 244-246,259, 278, (Stacco a massello », 188, 201-202,fig. 53.
(
296, 331, 334,339, 344. 347. G Strappo ) )(método de transferencia de las pin-
hojas, 33 5. turas murales), 188-190.
productores, 3 3 2 - 3 3 3 , 336. Sulfatación,39,2 3 1 , 314-315 (véase fanzbién Con-
Polipropileno taminación atmosférica).
hojas, 335.
tejidos, 347. Taj Mahal, India, 161-162.
Politenoo Poliefileno,138,201, 277, 285, 335, 337. Tejidos
Primal (adhesivo), 192, 335, 351. almacenamiento,259-260.
Programas contaminación atmosférica, 3 14-3I 5
ayuda bilateral, 26, 83-84. desinctación, 270-275.
ayuda internacional,26,80-84,98-101. efectos de la luz, 275-276,311-312.
educativos, 25-26,79-80(uéuse Exposiciones). fumigación, 27 I-272.
investigación y conservación,79-80. identificación, 265 -266.
Pulverización limpieza,266-270,lámina 37.
desalinización, I 3 8. medidas de protección, 272, 275-276.
fungicidas, 47-48,184,205, 218. refuerzo,276-278.
impregnación de la piedra, 244-245. sintéticos, 346-347.
insecticidas,68-69. tintes, 3 I I.
Tereftalafo de Polietileno (tejidos), 3 3 5, 3 37, 347.
Radiación ultravioleta (materias absorbentes), Termitas (Isópteros), identificación,65-67,lámi-
275-276,3'3, 343-315. nas 2-4, fig. 29-32.
Raspado, 95-96,118-119, 136,141-142, 183,234,
242-243,256-257. 340,349-3J I .
Urea-y-melamina-formaldehido,
Rayos infrarrojos
calefaccióii (impregnación con cera), 243-244. Vacío
lámparas, 9I . consolidación,97, 244-24~, 296, fig. 56.
Rayos X desinfección, 47.
cristalografía,226. mesa caliente, 220, lámina jo.
equipo, 99. Vegetación (agente de deterioración de los
Recipientes bienes culturales), 34, 150, 152, 167, 236,
líquidos, 88-89. 242, láminas II-13,22.
productos sólidos, 86-87. Vinagel. V-éase: Cloruro de polivinilo.
recipientes de trabajo, 87. Yeso
Registros, 25, 28, 79-81,97, 130, 163,174, 187, coloración, I 14-
1 I 5.
223, 265. moldeos, 104-105.
Reparación de la cerámica (alva, yute y caolín), reparación de la cerámica, I 19-120.
120-121. vaciado, 108.
Resinas
termoendurecibles (definición), 3 24.
termoplásticas (definición), 3 24.
Restauración (principios), 26-27, 122, 140-142,
180-181,218,246.
[A.22931 $10;60/-(g3.00) [stg.]; 35 F