CBC. AUTOEVALUACIÓN. TEMA 2.

1. ¿Qué término pretendidamente neutro se utiliza en la actualidad

para evitar el debate entre conservación y restauración?

Intervención.

2. Aspectos positivos y negativos del uso del término genérico

intervención.

Positivo: en su neutralidad, evita asociaciones preconcebidas en relación

con lo adecuado o no del tipo de intervención, además de aludir
conceptualmente tanto a operaciones para resolver problemas relacionados
con la integridad física, funcional o testimonial del objeto sobre el que
realiza, como a recuperar valores en relación con su imagen. Se puede
adjetivar para precisar más.
Negativo: excesivamente impreciso, cuando no eufemístico para eludir el
empleo del término restauración, que en determinados contextos se
interpreta arbitrariamente como ligado o próximo solamente a acciones
radicales o excesivas en los bienes culturales, que no respetan su
integridad.

3. En general, las operaciones de conservación, son acciones

destinadas al mantenimiento en el mejor estado posible de
____________________ de los bienes culturales, ralentizando su
proceso normal de ___________________.

En general, las operaciones de conservación son acciones destinadas al

mantenimiento en el mejor estado posible de el soporte físico / la
consistencia física / la consistencia material de los bienes culturales,
ralentizando su proceso normal de degradación.

4. Las operaciones de conservación en general, van destinadas a

tratar de _____________________________ de los factores de
degradación en los bienes culturales, tanto si esto se consigue
actuando sobre _________________________________________,
como si es actuando
_______________________________________________________.

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Las operaciones de conservación en general, van destinadas a tratar de
minimizar la incidencia de los factores de degradación en los bienes
culturales, tanto si esto se consigue actuando sobre el medio en el que se
desarrollan tales factores, como si es actuando sobre los propios bienes
para hacerlos menos vulnerables a dichos factores de degradación.

5. ¿Cuál es el objetivo común de las operaciones de conservación y

restauración?

Traspasar al futuro los bienes culturales en el mejor estado posible.

6. Las operaciones de restauración en general, son acciones

destinadas a reparar el objeto patrimonial, ya sea en su vertiente
_____________________
(lógica/sensorial/estructural/general/aparente/proyectual/única),
en su vertiente _______________________
(fundamental/esencial/global/integral/reintegrada/funcional),
o en su vertiente _______________________
(sólida/formal/permanente/unitaria/corporal/potencial/orgánica)

Las operaciones de restauración en general, son acciones destinadas a

reparar el objeto patrimonial, ya sea en su vertiente estructural, en su
vertiente funcional, o en su vertiente formal.

7. ¿Con que otras dos denominaciones se alude a la conservación

preventiva?

Conservación indirecta. Preservación.

8. ¿En qué consiste el mantenimiento?

Acciones recurrentes para procurar el buen estado de los bienes culturales,

atendiendo al cuidado básico, vigilando sus condiciones y detectando
precozmente cualquier amenaza para corregirla.

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 9. Siendo el mantenimiento una modalidad de conservación
indirecta entendida en su más amplio sentido, ¿por qué también
está relacionada con las intervenciones directas?

Porque se debe programar un plan de mantenimiento especialmente tras

haber culminado un proceso de conservación directa o restauración.

10. La salvaguardia ¿es una modalidad de conservación directa o

indirecta?

Indirecta.

11. La conservación directa, ¿supone luchar contra las causas o los

efectos de la degradación general?

Depende: contra las causas si entendemos que constituye una defensa

frente a los factores de degradación fortaleciendo la propia estructura física
/ materialidad del bien; contra los efectos si consideramos que para
enfrentarse a la progresión del daño es preciso corregirlo en parte o
totalmente.

12. ¿Qué tipo de intervenciones no comprometen la dimensión física

del bien cultural?

Las intervenciones indirectas (conservación indirecta, conservación

preventiva, preservación) (incluidas las iniciativas de protección tutelar,
difusión, valorización…)

13. ¿Cuándo es conveniente aplicar medidas de conservación

directa a pesar de que no se haya manifestado aún efecto alguno
de los posibles factores de degradación?

Cuando sabemos, fundadamente por indagaciones prospectivas o por la

experiencia, que se van a manifestar esos efectos en un plazo cercano y no
es posible prevenirlos con fórmulas de conservación indirecta. Sobre todo
cuando se prevé que una vez se manifiesten los efectos, tuvieran que
disponerse procedimientos mucho más drásticos para enfrentar dichos
efectos.

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 14. Cada intervención es ___________________________.

Cada intervención es un caso específico (un caso único, única)

15. La restauración debe ser una operación ___________________

(escoge solo un término, el más apropiado: singular/paradójica/
recurrente/compleja/simple/dinámica/conjunta/consensuada/
rara/ común/estudiada/definitiva/preventiva/artística/individual/
excepcional/analítica/diagnóstica/valiente/científica/continua/
conflictiva)

La restauración debe ser una operación excepcional (aclaración: en relación

con la imperiosa necesidad de intervenir para lograr la subsistencia de la
obra o el requerimiento de que se restablezcan sus valores formales o su
legibilidad).

16. Antes de intervenir es preciso conocer…

Antes de intervenir es preciso conocer… los valores de la obra, además de

sus materiales, estructura, comportamiento físico-químico, proceso de
creación y técnicas empleadas, su evolución en el tiempo, diagnóstico del
estado de conservación y causas de deterioro.

17. En un bien cultural que sea susceptible de ser usado con fines
funcionales, ¿cuándo debe ser limitado ese uso? (escoge una
opción):
- Cuando no es el uso original del bien.
- Cuando no es un único uso el que puede dársele.
- Cuando ese uso constituye o puede constituir un peligro
potencial para la conservación del bien.
- Cuando impide la musealización del bien.

Cuando ese uso constituye o puede constituir un peligro potencial para la

conservación del bien.

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 18. ¿Qué es restauración o restitución mimética? (escoge una
opción)
- Aquella que utiliza los mismos materiales que están presentes
en la obra original.
- Aquella que utiliza los mismos materiales con los que fue
realizada la obra original.
- Aquella que utiliza las mismas técnicas con las que se elaboró
la obra original.
- Aquella que al restaurar un bien introduce formas copiadas o
inspiradas en otras obras.
- Aquella que en las partes afectadas, transformadas o
restituidas reproduce formalmente el aspecto del original.
- Aquella que en las partes afectadas, transformadas o
restituidas reproduce formalmente en todas sus vertientes el
aspecto del original.

Aquella que en las partes afectadas, transformadas o restituidas reproduce

formalmente en todas sus vertientes el aspecto del original.

19. ¿Es la restauración una actividad creativa? Razona la respuesta.

No debe serlo, ya que la práctica de la restauración no puede anular,

competir, suplantar, contradecir o afectar de modo negativo a la integridad
del producto del acto creativo original que perdura en la obra (el
restaurador no debe dejar su huella como artista, ni suplantar el papel que
solo corresponde al autor de la obra).

20. ¿Cómo se denomina a la huella del tiempo en la obra de arte?

Pátina.

21. ¿Qué es la pátina?

Es el aspecto evolucionado (matizado, oscurecido…) que adquiere con el

tiempo la superficie de la obra, fruto del envejecimiento de sus materiales.
Es prueba de su autenticidad y de su dimensión histórica (huella del
tiempo). No debe ser confundida con la suciedad (que procede del
exterior), ni con el material de la obra convertido en residuo o excrecencia.

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 22. ¿Cuándo es admisible la eliminación de una adición, aditamento
o fase histórica de una obra de arte?

Posibles respuestas:
Cuando se considera que la permanencia del elemento añadido afecta
negativamente a la integridad de la obra.
Cuando el añadido se considera deformante para la percepción de la obra,
para la interpretación de sus valores (artísticos/históricos), o amenaza su
pervivencia.

23. ¿Cuándo se admite la reposición en un bien cultural de

elementos originales que en el presente se encuentran físicamente
separados del mismo?

Posibles respuestas:
Cuando tenemos total seguridad de que le pertenecieron.
Cuando son seguros.

24. ¿Cuándo se admite la reposición de elementos perdidos en un

bien cultural?

Cuando se tiene constancia o seguridad de cómo eran, y su reintegración

resulta imprescindible, estática o estéticamente. Deben resultar
reconocibles (salvo en las obras de arte, a la distancia habitual de
contemplación)

25. En una obra de arte, ¿cuándo es preferible la sustitución de uno

de sus elementos originales por otro de nueva factura?

Cuando existe una causa de fuerza mayor, como la pérdida de capacidad

para ejercer su función (estática o estética) o cuando se ha convertido en
residuo y ya no es materia artística.

26. ¿Cuándo debemos acometer la intervención de un bien cultural?

Cuando resulta imprescindible para asegurar su pervivencia o traspaso al

futuro; en el caso de las obras de arte cuando es necesario para restablecer
su unidad potencial, o mejorar su legibilidad en el resto de bienes
culturales.

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 27. ¿Por qué cuando no es absolutamente imprescindible, no debe
acometerse la intervención de un bien cultural?

Porque la intervención tiene también unas contrapartidas negativas para la

integridad del bien, y es posible que su resolución pueda verse mejorada en
el futuro con nuevos y mejores técnicas y materiales, más eficaces e
inocuos.

28. Después de cualquier intervención directa debería…

Redactarse un informe exhaustivo que deje documentada la intervención.

29. ¿Qué tres cuestiones podemos plantearnos a la hora de

considerar la idoneidad o no de una intervención?

Sopesar beneficios y perjuicios de la actuación y establecer un balance.

Preguntarse acerca de su grado de reversibilidad.
Plantearse cuál sería el resultado de no intervenir o de hacerlo en menor
grado.

30. ¿Por qué algunos autores sostienen que en las últimas décadas
asistimos a un proceso de “refundación disciplinar” en la
práctica de la restauración monumental?

Porque desde algunos círculos profesionales se vienen poniendo en

cuestión muchos de los principios teóricos y metodológicos que parecían
definitivamente asentados en relación con los criterios y con lo que podía y
no podía hacerse en restauración, apostándose ahora por soluciones más
operativas y discrecionales, muy influidas por las circunstancias.

31. ¿Por qué algunos autores hablan de “restauración cosmética”

para referirse a cierto tipo de intervenciones propias de las
últimas décadas?

Por la atención que algunas intervenciones parecen mostrar exclusivamente

hacia cuestiones formales aparentes, vistosas y muy superficiales de los
bienes culturales, olvidándose del resto de sus valores y sobre todo
vulnerando el principio de autenticidad basado en el respeto por la
integridad y la continuidad física del bien.

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 32. ¿Por qué algunos autores hablan de “restauración pop” para
referirse a cierto tipo de intervenciones propias de las últimas
décadas?

Porque están muy influidas por la mirada contemporánea, por el gusto

hacia las formas y colores propios del arte contemporáneo que “obliga” a
las obras de arte a adaptarse a esos requerimientos estéticos que prefiere el
público actual, con la consiguiente traición a los valores originales de las
propias obras. También por su relación con los procesos de popularización
de la cultura y la conversión de los bienes culturales en fenómeno de masas
y artículo de consumo.

33. Solo tres de estas seis ideas se contienen en el art. 39 de la

LPHE’85 sobre la conservación de los bienes de interés
culturales, ¿cuáles?
a) Se exige autorización para intervenir en los B.I.C.
b) En las obras de arte habrá que restablecer su unidad
potencial.
c) Se evitarán los intentos de reconstrucción de los bienes
inmuebles (salvo anastilosis).
d) Se deberá buscar un destino funcional adecuado para cada
bien cultural.
e) En los bienes muebles e inmuebles se respetarán las
aportaciones de todas las épocas, salvo que resulten
degradantes o dificulten su interpretación, cuya supresión
quedará documentada.
f) En las actuaciones sobre inmuebles, los añadidos no podrán
ser reconocibles.

a) Se exige autorización para intervenir en los B.I.C.

c) Se evitarán los intentos de reconstrucción de los bienes inmuebles
(salvo anastilosis).
e) En los bienes muebles e inmuebles se respetarán las aportaciones de
todas las épocas, salvo que resulten degradantes o dificulten su
interpretación, cuya supresión quedará documentada.

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 34. ¿Por qué la protección tutelar, que en principio es una
estrategia de salvaguardia de los bienes, puede tener en ocasiones
un efecto paradójico y contribuir al deterioro de los bienes
culturales?

Porque puede motivar iniciativas de difusión o musealización mal

entendidas, que obligan a satisfacer determinados requerimientos visuales,
funcionales o turísticos que resultan abusivos y peligrosos para el estado,
integridad o pervivencia del bien.

35. La protección tutelar podría ser entendida de modo muy

general como procedimiento de… (escoge una opción)
- Conservación indirecta
- Conservación directa
- Restauración

Conservación indirecta

36. Las iniciativas de investigación, valorización y difusión también

podrían ser entendidas muy en general como procedimientos
de… (escoge una opción)
- Conservación indirecta
- Conservación directa
- Restauración

Conservación indirecta
Conservación directa
Restauración

37. El concepto de diagnóstico/diagnosis, ¿está relacionado con…

(escoge una opción)? Razona la respuesta.
- Conservación indirecta
- Conservación directa y restauración
- Ambas modalidades

Ambas modalidades: porque es necesario tanto para identificar las

características del ambiente y el resto de los agentes de degradación
potencial para un bien, como para conocer el estado y los efectos
(patologías) que esos fenómenos han podido causar en el bien, a fin de
hacerles frente paliándolos o reparándolos.

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 38. ¿En qué se diferencia la conservación indirecta de la
conservación preventiva?, ¿y éstas dos respecto a la
preservación?

En nada, son sinónimos.

39. Los procedimientos de conservación indirecta tienen que ver

con…

Las medidas para enfrentarse a las posibles causas de deterioro,

combatiéndolas o neutralizándolas en su origen, sin actuar sobre la
materialidad del bien.

40. Menciona los procedimientos de conservación indirecta que

recuerdes.

Control ambiental (humedad, temperatura, polución, iluminación,

resguardo respecto de agentes atmosféricos), control del biodeterioro
(microorganismos, plantas, insectos, aves), o frente al riesgo antrópico
(seguridad en exhibición/visitas/transporte/embalaje/almacenamiento,
vandalismo/daños bélicos), además de prevención de accidentes en general,
mantenimiento ordinario, control de inventario…

41. ¿Qué puedes decir de la HR desde el punto de vista de la

conservación?

Que es la relación porcentual entre el índice de humedad ambiental a una

determinada temperatura y el grado de saturación a esa misma temperatura.
Mide el factor de degradación ambiental más habitual (la humedad, aún
más grave por su incidencia cruzada con otros factores) y se utiliza para la
vigilancia del control ambiental. En general, en espacios cerrados se
aconseja que sea del 55% a 18ºC. Como en el caso de la temperatura, hay
que evitar cambios bruscos y oscilaciones frecuentes, y por supuesto que
alcance el punto de condensación. Su control es especialmente necesario en
presencia de materiales higroscópicos y vulnerables a la oxidación y la
proliferación biótica. Para medirla se utilizan higrómetros (psicrómetros
para calibrarlos, higrógrafos para su seguimiento en el tiempo), y
climatizadores, humidificadores y deshumidificadores para corregirla.

10
 42. Desde el punto de vista de la conservación indirecta, ¿qué
ventajas e inconvenientes representa el uso de fuentes de
iluminación fría?

Ventajas: la iluminación fría apenas transmite radiación IR (infrarroja),

perjudicial por su incidencia calórica.
Inconvenientes: transmite radiación UV (ultravioleta), perjudicial para los
componentes orgánicos, presentes sobre todo en los aglutinantes de la
pintura (además altera la percepción visual de los colores).

43. ¿Qué procedimientos se utilizan para el control de la amenaza

biológica que puede suponer la presencia de aves en los
monumentos?

Barreras mecánicas y electrostáticas (redes, cables, púas) y repelentes

sónicos o ultrasónicos.

44. En el contexto de la conservación indirecta, comenta en qué

consiste el riesgo antrópico y cuáles son los posibles modos de
prevenirlo.

Presencia masiva humana, acercamiento peligroso, manipulación,

desplazamiento/caída, vandalismo, sustracción, afección química por
respiración/transpiración. Se previene mediante el control del número o
frecuencia de visitas, las barreras (bandas, cordones, antepechos, peanas,
bases, mesas, vitrinas) o dispositivos de detección de proximidad y la
vigilancia/seguridad.

45. ¿Cuáles son los 6 aspectos principales de las recomendaciones

del ICOM en relación con la labor de conservación preventiva en
el ámbito de los museos?

- Control ambiental
- Mantenimiento ordinario
- Control del inventario
- Control de accidentes
- Definición de métodos almacenamiento, manipulación, exposición,
embalaje y transporte
- Plan de seguridad

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 46. Nombre completo de la institución que recomienda un protocolo
relativo a la conservación preventiva en el ámbito de los museos

Consejo Internacional de Museos (ICOM).

47. La tradicional institución del Consejo de fábrica, creada ya en

época medieval para gestionar el proceso de construcción de las
catedrales como grandes proyectos colectivos, también está
relacionada con la conservación de las mismas porque… se ocupa
no solo de todo lo necesario para el seguimiento de las obras, sino
también de la atención al mantenimiento, reparación y necesidades
de lo ya construido.

48. Completa la frase: “La conservación indirecta se realiza

mediante el ______________ de los factores de deterioro
ambiental, ______________ y antrópico, para modificarlos o
reorientarlos sin intervenir ______________-mente en la
materialidad del bien, para minimizar su influencia
_______________ de cara a su traspaso al futuro.

“La conservación indirecta se realiza mediante el control de los factores de

deterioro ambiental, biológico y antrópico, para modificarlos o
reorientarlos sin intervenir directamente en la materialidad del bien, para
minimizar su influencia negativa de cara a su traspaso al futuro.

49. La limpieza como parte del cuidado o mantenimiento corriente

de un bien, ¿es una operación clasificable como una labor de
protección, conservación indirecta, conservación directa o
restauración?

Conservación indirecta.

50. La limpieza como operación intensiva y experta destinada a

eliminar la suciedad o incluso los aditamentos deformantes de la
obra de arte o el bien cultural, ¿es una operación clasificable
como de protección, conservación indirecta, conservación directa
o restauración?

Restauración.

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 51. Las modalidades de intervención directa se llevan a cabo
cuando…

La existencia o la integridad de la obra de arte o del bien cultural está

amenazada por el deterioro y no es posible neutralizar dicha amenaza sin
actuar directamente sobre él, o bien cuando los daños ya se han verificado,
de modo que será necesario intervenir sobre el objeto para impedir que ese
proceso siga progresando más allá de lo deseable o restañar los daños ya
verificados, sean éstos de tipo estructural o a nivel de imagen.

52. ¿Qué modalidad de intervención se centra en el fortalecimiento

o reparación del soporte de la obra de arte?

Conservación directa.

53. ¿Qué modalidad de intervención persigue el restablecimiento de

las cualidades formales de la obra de arte?

Restauración.

54. ¿Qué modalidad de intervención es la impermeabilización

hidrófuga de un paramento? Razona la respuesta.

Conservación directa. Porque va dirigida a fortalecer la consistencia

material del bien para mejorar su impermeabilidad, y hacerlo por tanto más
resistente.

55. ¿Qué modalidad de intervención es la recomposición de una

vasija a partir de la unión de sus fragmentos? Razona la
respuesta.

Depende: si se hace con el propósito de minimizar la posibilidad de

deterioro de estos fragmentos desunidos, sería conservación directa; si se
hace para que recuperar la integridad de la forma cerámica a nivel de
imagen o mejorar su legibilidad y contemplación, sería restauración.

13
 56. Contra los agentes de degradación de tipo biológico, en general
¿cuándo se emplean modalidades de conservación indirecta o
directa?

Indirecta cuando es suficiente actuar sobre las causas; directa cuando no se

puede combatir el factor de degradación mismo y es preciso atajar su
incidencia (real o potencial) actuando sobre el propio bien de forma que sea
inmune o más resistente al ataque.

57. En los bienes culturales realizados con materiales inorgánicos,

¿son más adecuadas las intervenciones directas o indirectas?, ¿y
en el caso de los realizados con materiales orgánicos?

En principio, no existe ninguna relación genérica entre la naturaleza de los

materiales y el modo de encarar las soluciones. El problema estriba en si
las medias de intervención indirecta son suficientes para garantizar el
traspaso al futuro del bien o es preciso ir más allá adoptando iniciativas de
intervención directa.

58. La reparación de los daños producidos en la madera o el lienzo

de un cuadro de caballete es una operación de
__________________________________. ¿Por qué?

Conservación directa. Porque se actúa sobre la estructura o materia-soporte

para solventar un problema de conservación, y no va dirigido
prioritariamente a mejorar las condiciones de la imagen artística.

59. Cuando se requiere mejorar las posibilidades de interpretación

o legibilidad de un bien cultural, es preciso realizar acciones
de…
- Conservación indirecta
- Conservación directa
- Restauración

Restauración

14
 60. ¿Cuáles son las dos modalidades de consolidación estructural en
arquitectura?

Sustitutiva y reintegradora.

61. La consolidación estructural sustitutiva y la consolidación

estructural reintegradora son clasificables dentro de la
modalidad de…
- Protección
- Conservación indirecta
- Conservación directa
- Restauración

Conservación directa

62. En arquitectura, ¿en qué consiste la modalidad de conservación

directa denominada consolidación estructural sustitutiva?

En el refuerzo de la estructura atendiendo prioritariamente a lo estático.

63. En arquitectura, ¿en qué consiste la modalidad de conservación

directa denominada consolidación estructural reintegradora?

En el refuerzo de la estructura atendiendo tan prioritariamente a lo estático

como a lo estético, utilizando soluciones que a nivel de imagen se inspiran
o siguen muy de cerca las formas originales (relacionado con el
restablecimiento de la imagen).

64. ¿Por qué algunos autores discuten la viabilidad de la modalidad

de conservación directa denominada consolidación estructural
reintegradora?

Porque en su atención a los valores formales y al restablecimiento de la

imagen original, tanto o más que a los de solidez estructural del edificio,
debería considerársela sin más una operación de restauración.

15
 65. “La restauración siempre está dirigida a reparar daños ya
producidos en el bien cultural o la obra de arte”, ¿verdadera o
falsa (y por qué)?

Verdadera, porque consiste en restablecer una situación de mayor

integridad de la obra después de haber sufrido algún menoscabo o
alteración, recuperando parcial o totalmente sus valores, ya sea en un
sentido formal, interpretativo o funcional, siempre en el respeto de su
autenticidad.

66. En general, cuando en la restauración no es posible restablecer

la unidad potencial de la obra de arte debido al elevado nivel de
degradación o su destrucción, se podría…

Dotar a la obra de una nueva unidad artística por medio de un nuevo acto
creativo que no intente reproducir el original perdido, aunque pueda
evocarlo, y que lo haga sin contradecir su carácter testimonial (sin
menoscabo de su autenticidad como documento histórico).

67. ¿Cuáles son las dos principales operaciones en la restauración

de obras de arte?

Limpieza y reintegración de lagunas.

68. ¿En qué consiste la limpieza como operación de restauración?

En la eliminación de todo aquello que tenga que ver con la suciedad

(depósitos de polvo, manchas, material superficial descompuesto), que se
acumulan y que afectan negativamente a la percepción de la forma o la
imagen artística, independientemente de que sean dañinas también desde el
punto de vista conservativo (ya que la suciedad es origen de
transformaciones físicas, químicas y biológicas).

16
 69. ¿Qué es la pátina?

Es el aspecto matizado o tono sentado, consecuencia del envejecimiento

paulatino natural de los materiales y la oxidación de los aglutinantes que
provoca cambios cromáticos en los pigmentos, que quedan así algo más
apagados. Es materia artística que forma parte de constitutiva de la obra de
arte, y que además evidencia su autenticidad y prueba la dimensión
histórica de la obra.

70. ¿En qué medida una labor de limpieza (en tanto que operación
de restauración) debe o no afectar a la pátina?

La eliminación de suciedad o residuos que implica la limpieza no debe

afectar negativamente a la pátina, y mucho menos suponer su eliminación.
La suciedad no es materia artística: es una excrecencia que impide, altera o
deforma la percepción de la obra; la pátina sí es parte constitutiva de la
obra y por tanto debe permanecer como testimonio del tiempo y como
prueba de autenticidad.

71. ¿En qué medida una labor de limpieza (en tanto que operación
de restauración) debe o no afectar a los barnices en pintura?

La eliminación de la suciedad o residuos que implica la limpieza afecta a la

retirada de los barnices cuando éstos, por su alteración o deterioro, se han
convertido en impedimento para percibir los valores propios de la obra de
arte, por lo que deben ser retirados dentro de las operaciones de limpieza.

72. ¿Qué relación tiene la labor de limpieza (restauración) con las

intervenciones de eliminación de repintes en pintura?

La eliminación de la suciedad o residuos que implica la limpieza, incluye

también la posibilidad de eliminar los repintes cuando éstos se consideran
modificaciones deformantes de los valores esenciales de la obra de arte.

73. ¿Cuándo pueden eliminarse los repintes en pintura?

Cuando se consideran modificaciones deformantes de los valores

esenciales de la obra de arte (desvirtúan la artisticidad de la obra) y su
eliminación no supone daño alguno para la capa pictórica subyacente.

17
 74. ¿Qué puede hacerse para minimizar el sacrificio que supone
desde el punto de vista histórico la eliminación de un añadido o
repinte que se considera valioso desde el punto de vista
testimonial pero que impide percibir el valor artístico de la obra,
dada la superioridad -según Brandi- de la instancia estética
sobre la histórica en la obra de arte?

Dejar documentada la operación y los motivos y justificaciones de la

decisión, así como el testimonio gráfico del estado previo a la eliminación.

75. ¿Cuándo no puede eliminarse un añadido, aditamento, fase o

repinte que fue realizado en la obra de arte con posterioridad a
su primera elaboración?

Cuando ese añadido ha pasado a formar parte de los valores esenciales de

la obra de arte, es responsable de una nueva unidad estética de la obra, o su
eliminación no puede hacerse sin dañar la obra subyacente.

76. ¿Cómo puede solventarse el conflicto que supone el deseo de

recuperar una obra subyacente oculta bajo un repinte, y el de
preservar el repinte en caso de que posea valor artístico
autónomo por sí solo?

Mediante una operación de traslado de la capa pictórica del repinte a otro

soporte.

77. ¿Mediante que procedimientos más habituales se puede llevar a

cabo una operación de limpieza (restauración)?

Dependiendo de la naturaleza de los materiales de la obra, de su solidez y

del tipo de suciedad: en seco (bisturí, microabrasímetro), ablandando con
agua o disolventes aplicados de modo adecuado (impregnación,
vaporización) y barriendo mecánicamente.

78. ¿Deben resultar reconocibles las operaciones de limpieza

(restauración)?

No, salvo a nivel documental.

18
 79. ¿Por qué las operaciones de limpieza (restauración) son
extremadamente delicadas y peligrosas?

Porque pueden suponer un daño para la integridad de la obra de arte

(especialmente para la pátina) y porque son irreversibles (no se puede
llevar a cabo una misma limpieza más que una sola vez) y sus efectos son
permanentes.

80. ¿Cuándo se recurre a la operación de reintegración de lagunas?

Cuando para cumplir el propósito de restablecer la unidad potencial de la

obra de arte es preciso restituir la imagen artística actuando sobre una
pérdida parcial de la obra.

81. En la reintegración de lagunas, ¿cuándo son aceptables las

reintegraciones miméticas, y artísticas o de fantasía?, ¿por qué?

Nunca, porque constituyen un falso histórico o un falso artístico,

respectivamente.

82. En la reintegración de lagunas, ¿qué tipo de reintegraciones son

aceptables?

Las reintegraciones “científicas” (procedimientos normalizados fieles al

carácter de la obra, reversibles, compatibles material y estéticamente, y
distinguibles sin protagonismo).

83. Menciona el nombre de los procedimientos/modalidades de

restauración arquitectónica que recuerdes

Anastilosis, recomposición, reintegración, sustitución, repristinación,

restitución, liberación, reconstrucción, recuperación, rehabilitación,
reutilización, revitalización, saneamiento, renovación, reestructuración,
remodelación.

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