PLANES DE ENSAYO PARA LA PRODUCCION DE ÓPERA

El plan de ensayo para el armado de una ópera depende de varios factores entre los
que podemos mencionar al autor, al estilo, también a la dificultad de la partitura per se, o si se
trata de una obra de repertorio o de un estreno.

En cuanto a los ​ensayos con orquesta, con los cantantes y con el coro en sala debemos
tener en cuenta una planificación de los mismos en forma separada.

En primer término desarrollaremos el plan de ensayo con los cantantes, (es el campo
que más tiempo requiere) que tiene varios momentos, pudiendo esquematizar los mismos
cronológicamente, según los usos tradicionales del teatro en :

Ensayos de camarín:

Deben llevarse a cabo antes del inicio de los ​ensayos de escena .Como se dijo previamente, la
cantidad de estos ensayos dependerá de la dificultad de la obra al momento de establecerlos.

Podemos distinguir cuatro posibles situaciones :

- Obras de repertorio​, entre las que podríamos incluir las óperas de Mozart, Donizetti,
Bellini, Verdi, Puccini. Para este tipo de obras, con un trabajo en camarín de veinte días
podría ser suficiente. (Obviamente, dependerá también de las condiciones del
cantante, vale decir, si el título es un estreno para el mismo, si viene del extranjero, si
ya ha hecho lecturas previas al primer ensayo con el maestro interno asignado).
-
- Obras del repertorio Alemán e Inglés,​ las cuales requieren más tiempo.
Estableceríamos un mínimo de dos meses, siempre previos al inicio de los ensayos de
escena. La dificultad estriba en el idioma, y se requerirá la presencia de un preparador
idiomático, que trabajará a la par del maestro interno.
-
- Obras en idiomas ruso, checo,​ o de dificultad similar, se comienzan a trabajar con un
período previo de tres o cuatro meses, contando también con el preparador
idiomático.
-
- Obras a estrenar​, quizás es aconsejable un período de seis meses previos al inicio de
los ensayos de escena

Debemos también tener en cuenta que, sumado al tema idiomático, existe el tema rítmico,
el cual muchas veces es tanto o más complicado que el melódico o armónico, por lo que debe
ser especialmente considerado a la hora de programar los ensayos. Por este motivo, es
fundamental que el Maestro que esté designado para preparar tal o cual ópera, conozca la
obra en profundidad y sepa acerca de todas sus dificultades.

Ensayos de escena:

Una vez finalizados los ensayos en camarines, se dará inicio a los ​ensayos de escena,
normalmente estipulados con un mes de anticipación al día de la función de estreno de la
ópera.

La duración de estos ensayos dependerá de cada Teatro y de la programación que

atañe a cada uno de ellos.

Quien tiene a su cargo los mismos es el ​régisseur, o director de escena. Estos ensayos
deben contar con la presencia de ​un pianista ​(normalmente hay dos que tienen a su cargo el
título), ​un director musical (no necesariamente debe ser el director de orquesta de la
producción, puede ser un maestro interno designado a tal efecto), que es el que dirige los
ensayos, un ​maestro apuntador​, y, finalmente, los ​maestros vutafuori​(son los maestros de
escenario que darán la entrada y salida de cantantes, del coro y figurantes).

En estos ensayos, se trabaja con los dos elencos de cantantes (si los hubiere) y se
incorpora al coro, ​una semana ​antes que finalice el período de ensayos de escena.

Paralelamente los cantantes deben llevar a cabo lo que normalmente se llaman

“ensayos musicales al piano”,​ que ya son conducidos por el director musical, a cargo de la
producción. Se hacen en los camarines o en alguna sala destinada a tal efecto.Obviamente, de
la dificultad de la obra depende la cantidad de los mismos, así también como del número de
personajes que tenga. Normalmente comienzan cuando inician los ensayos de escena para
poder establecer con el director, los tempi, las dinámicas y contar con la impronta del mismo.

Ensayos de Conjunto

Al finalizar los ensayos de escena, alrededor de quince o veinte días de iniciados, se

comenzará con los ensayos que se denominan ​“de conjunto”, lo que quiere decir, ensayos
donde conviven la orquesta, los cantantes ,el coro y los figurantes. Deben ser ya ​en el
escenario,​ es decir, en el espacio físico donde se llevarán a cabo las funciones, con la
produccion técnica que conlleva cada producción.

Una vez más,la cantidad de ensayos de conjunto dependerá de la dificultad de la

ópera.

Para óperas de repertorio, quizás bastaría con cuatro o cinco ensayos de conjunto.

En el caso de las óperas de Wagner, a las que se suma además de la dificultad, la

extrema duración, se necesitarán, indudablemente, más ensayos.
 Ensayos Pregenerales.Ensayo General. Estreno

A continuación, es el momento en el plan de los ​Ensayos Pregenerales que son

normalmente dos. Profundizaremos en ellos cuando se hable de los ensayos de Orquesta.

Luego, se realizará el ​Ensayo General ​con todos los mismos parámetros y condiciones
que se replicarán en la función.

Finalmente, el ​Estreno de la Ó​pera.

Lic.EduvigesPicone
Profesora Adjunta Cátedra de Dirección Orquestal
Facultad de Artes UNLP