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Salvador Rivera

Innovaciones en la Sonata por Beethoven


Muchos tratados, ensayos y trabajos investigativos hacen un enfoque de las formas musicales muy a travs de la historia de la msica, limitndose simplemente a eso, un trabajo histrico. La cronologa es muy buena en realidad para denotar el desarrollo de cualquier tipo de arte o ciencia, para concretar, desde qu puntos crticos se dan los cambios y que factores dieron cabida a nuevos tipos de pensamientos o reformas estructurales. El enfoque de este trabajo ser ms bien a los cambios otorgados y empleados de diversas formas del compositor alemn Ludwig van Beethoven, compositor clsico-romntico que sin duda alguna fue un genio de la msica al no quedarse varado en una sola manera de pensar o en una manera de componer. Tomando en cuenta los tres periodos de su vida, podemos percibir y receptar todos los sentimientos emanados por el compositor a travs de sus obras, que a pesar de tener ms de 200 aos de vida, siguen evocando emociones muy fuertes y nos hacen formar parte de lo que el compositor senta en el nacimiento de sus obras. A todo esto, sabemos que en el tiempo del compositor se desarrollaron muchas formas musicales, pero el foco de nuestra atencin ser el gran cambio de la sonata como forma musical a partir de cada una de ellas, nos centraremos en las reglas que se rompieron, en lo que se aadi o sustrajo para enriquecer la forma musical y la aplicacin de este mismo concepto en otras obras. Para comenzar debemos saber que es la sonata: Originalmente fue una pieza instrumental sin esquema formal fijo y destinada a ser tocada (sonada) con instrumentos, en contraposicin a la cantata (De Pedro, 1993)

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La sonata comenz en el Barroco como un gnero, como vimos en el texto de Dionisio de Pedro, simplemente no tena esquema y era muy libre, no es sino con Arcangello Corelli que comienza a formalizarse como obra, tomando as dos formas: Sonata da Chiesa Sonata da Camera

Luego con Haydn y Mozart este gnero va adquiriendo una estructura para un solista y acompaamiento, con tres movimientos (rpido-lento-rpido), esta forma es la que se desarrolla con Beethoven hasta tener 4 movimientos, sin embargo es el primero el que con su estructura tan definida con los motivos musicales y su respectivo desarrollo le dan vida a la forma sonata. Me enfocar en este primer movimiento llamado Allegro o Allegro sonata que fue el detonante de toda nuestra forma. La estructura del Allegro Sonata es la siguiente:
Seccin Principal: Presenta el tema en la tonalidad principal. Exposicin Seccin enlace: Es un puente de tonalidad libre que nos acerca a la siguiente seccin. Seccin Secundaria: Presenta un nuevo tema en una tonalidad vecina segn el caso: Si la tonalidad es mayor, se presenta en la dominante, si es menor se presenta en la relativa inmediata. Seccin Conclusiva: Presenta un cierre a la exposicin, usualmente cierra en la tonalidad principal Fases: Es un trabajo temtico, absolutamente libre, suele desarrollar los temas expuestos.

Desarrollo

Seccin Principal: Presenta el tema en la tonalidad principal. Re-exposicin Seccin enlace: Es un puente de tonalidad libre que nos acerca a la siguiente seccin. Seccin Secundaria: En la re-exposicin se presenta en la tonalidad original. Seccin Conclusiva: Presenta un cierre a la exposicin, usualmente cierra en la tonalidad principal

Salvador Rivera

Usualmente en las partes de Exposicin y Re-exposicin se encuentra una doble barra la cual har repetir la obra desde una parte seleccionada hasta el comps que la contiene. Antes he mencionado a Haydn y Mozart como los que dan la estructura actual a la sonata, citando la primera sonata para piano de Haydn1en 1766 donde vemos una sonata que no tiene la seccin de enlace, sino que pasa directamente a la seccin secundaria. Cambios en la Sonata La sonata Nmero 1en Fa menor para piano que escribi Beethoven es el ejemplo de una sonata que ya para entonces estaba desarrollada hasta llegar a la estructura formal que conocemos ahora, todas las partes estn claras y respetan todos los parmetros. En esta sonata por alguna razn hay una ligera influencia de su rival W. A. Mozart ya que el inicio es similar al inicio del 4to movimiento de la sinfona 40.

BEETHOVEN Grand Sonata (Sonata No4)

MOZART

La sonata para piano No 4 en Mi bemol mayor, llamada Grand Sonata ya presenta un cambio en la seccin conclusiva, en vez de cerrar y darle fin a la obra, el compositor incluye una coda, la cual es una pequea extensin para enfatizar el final, pero, muy aparte de incluir una coda, notamos que es muy extensa para una coda normal, y es aqu donde ocurre el primer cambio.2

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Primera sonata de Haydn http://www.youtube.com/watch?v=kz58TAP_clM Grand Sonata: Allegro http://www.youtube.com/watch?v=Gpnnk1K4cQ&list=PL74C7F6D462B043AA&index=13

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Sonata No 5 A partir de la sonata no 5 en do menor comienza a variar ms la re-exposicin, en este caso, la seccin de enlace no se re-expone en su lugar, sino junto a la seccin conclusiva, esto lo hace para hacer una presentacin mucho ms variada y elaborada de la conclusin, sin alterar la obra. La elaboracin de las fases es cada vez mucho ms grande, puesto que en esta sonata aparece un nuevo tema que no ha sido derivado de ninguna de las partes, creando as un ambiente totalmente nuevo para la sonata. El primer movimiento de la sonata tiene un tempo de , el segundo movimiento un tempo de 2/4, y el movimiento final un tempo de 2/2, esta sonata es una composicin del primer periodo de Beethoven, y anticipa notablemente ms trabajos en Do menor, tales como la Pattica y la 5ta sinfona. Pattica (Sonata No 8 Pathtique) En varias sonatas de otros compositores se han escrito pequeas introducciones de 2 o 4 compases, algo muy sencillo y poco elaborado, sin embargo en esta sonata se encuentra toda una seccin de introduccin llamada Grave, la cual tiene su propio tema desarrollo y resolucin. En la exposicin existen tres temas, el primero en Do menor, que es la tonalidad original, se presenta con un carcter ostinato, tanto por el registro que cubre (2 octavas) como por el trmolo del bajo, el segundo tema lo presenta en la tonalidad de Mi bemol menor, cuando debi haberla presentado en su homnima mayor, este es el primer cambio en la estructura tonal. El tercer tema es presentado en Mi bemol mayor, ajustando as la fidelidad a la estructura tonal. Luego la seccin conclusiva de la exposicin es una parte del primer tema con una variacin al final. El desarrollo presenta una pequea parte de la introduccin, y una elaboracin de los temas dos y tres ya que el primero est presente en las secciones conclusivas o coda. Claro de Luna (Sonata No14) Esta sonata revoluciona la estructura de toda la forma, ya que la costumbre de una sonata es el marco de tempo (rpido-lento-rpido), sin embargo en esta sonata el primer movimiento es un adagio, que cambia ya el concepto de los lmites del tempo en la sonata.

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El movimiento allegro que introduce la sonata confera a la pieza un determinado carcter desde el principio... que los movimientos posteriores podan complementar pero no cambiar. Beethoven se rebel contra esta cualidad determinante del primer movimiento. l quera un preludio, una introduccin, no una proposicin (Solomon, 1998) La Tempestad (Sonata No 17) Esta sonata es bastante peculiar porque hay un trabajo muy curioso en la segunda parte, en primer lugar en la seccin de desarrollo tom muchos elementos del primer tema, y al ir a la re-exposicin no comenz desde el primer tema, sino desde la seccin de enlace. Tambin la parte de la re-exposicin se presenta (segn mi opinin) como una reexposicin de desarrollo ya que un pequeo arpegio que se encontraba tan solo en dos compases de la exposicin, se transform en un recitativo estupendamente dramtico e incluso reflexivo. Waldstein (Sonata No 21) Cada vez el compositor demuestra que para innovar se deben romper unas cuantas reglas, y de eso hay mucho en este trabajo, ya que en esta sonata tan solo la seccin de enlace elabora partes de la primera seccin, adems de que la seccin secundaria no va a ninguna de las tonalidades vecinas, sino que se va a la mediante que es una tonalidad lejana. En la re-exposicin surge otro cambio, desde la primera seccin no re-expone de manera exacta, sino dinamizada, para ser precisos, hace ampliaciones de las partes. Aparece algo nuevo, una coda extremadamente larga y con un desarrollo muy grande, a esta parte se le llama Coda Desarrollo y en vez de cerrar la obra, la desarrolla un poco ms. Ir en la seccin secundaria a la mediante de la tonalidad es algo muy comn de Beethoven, de hecho, la quitan sinfona tiene la estructura de una sonata y tiene las mismas caractersticas de Waldstein, tambin se va a la mediante y tiene una coda desarrollo, es decir, que el compositor no solo se limit en aplicar sus innovaciones a sus obras de piano, sino que las llev a la parte orquestal, desarrollando as la Sinfona sonata.

Salvador Rivera

Estos han sido algunos de los cambios ms drsticos y significativos que hemos podido notar en la obra de nuestro compositor, de seguro que hubo cambios ms profundos, pero estos han sido los que han marcado la obra del compositor, as como ha influenciado a aquellos que tomaron como modelo su obra. La tonalidad de do menor ocupa una posicin peculiar en las obras de Beethoven. Las obras en las que las emple son, con muy pocas excepciones, notables por su belleza e importancia. (Grove, 1898)

Salvador Rivera

Bibliografa
De Pedro, D. (1993). Manual de Formas Musicales. Madrid: Real Musical. Grove, G. (1898). Beethoven and his Nine Symphonies. New York: Dover Publications. Solomon, M. (1998). Beethoven. Nueva York: Schirmer Books.