SECCION AUREA

UNIVERSIDAD DEL SUR

Heidy Daniela Hau Chávez
 ANTECEDENTES
El origen exacto del término sección áurea es bastante
incierto. Generalmente se sitúa en Alemania, en la primera
mitad del S. XIX. Muchos han sido los artistas, humanistas y
matemáticos que lo han tratado, aunque bajo distinto
sobrenombre y con distinta disposición.

Otros nombres que recibe son sección divina, sección de oro,

proporción divina, proporción dorada, canon áureo, regla de
oro o número de oro. Sección áurea es simplemente una
proporción concreta. Esta proporción ha desempeñado un
importante papel en los intentos de encontrar una
explicación matemática a la belleza, de reducir ésta a un
número, de encontrar “ la cifra ideal ".
 EL NUMERO AUREO EN EL ARTE
Si traducimos la proporción áurea en formas geométricas, observaremos que describe mágicamente
muchas de las pautas que vemos en la naturaleza. Los arquitectos la utilizaban para crear edificios
de excelente simetría.

Podemos ver como se expresa Fi en las pirámides de Egipto, el Partenón de Atenas y las catedrales
góticas europeas; podemos percibir cómo los artistas y artesanos de todas las épocas la utilizan, y
podemos verla como descripción perfecta de los principios del crecimiento y el dinamismo en la
naturaleza.
 QUIEN DESCUBRIO
El hecho de que los griegos y posteriormente artistas de todas las
épocas hayan adoptado esta proporción como modelo de armonía
y de belleza, ya sería motivo suficiente para tratar este número tan
extraño con respeto.
Artistas y matemáticos como Lucca Pacioli, Leonardo Da Vinci o
como Alberto Durero han designado a este número con nombre
tan expresivos como sección áureo, razón áurea o divina
proporción. Desde el Renacimiento, muchos pintores han utilizado
en sus obras maestras dimensiones relacionadas con la razón
áurea.
Diego de Velázquez utilizó en una de sus obras más conocidas la
sección áurea para representar a la Meninas.
También Alberto Durero, aprovechó la armonía y belleza que
desprende el número áureo en la composición de muchas otras
obras, para representar a Adán y Eva. La curva que se forma en el
rectángulo áureo, conocida como la espiral de Durero, fue
descubierta por el pintor renacentista Alberto Durero.

Leonardo DaVinci utilizó las proporciones del rectángulo áureo para

plasmarlas sobre la cara de la Mona Lisa.

Pero Leonardo no solo las utilizó en la cara de la Mona Lisa, también

la utilizó en muchas otras obras representando la belleza de la
proporción áurea sobre el cuerpo humano. Unas proporciones
armoniosas para el cuerpo, que estudiaron antes los griegos y
romanos, las plasmó en este dibujo Leonardo da Vinci . Sirvió para
ilustrar el libro La Divina Proporción de Luca Pacioli. Resulta que el
cociente entre la altura del hombre (lado del cuadrado) y la distancia
del ombligo a la punta de la mano (radio de la circunferencia) es el
número áureo .
 Muchos artísticas de la actualidad aún siguen
escondiendo la curiosa proporción divina en muchos
de sus cuadros, fotografía... Como en el caso de
Cartier-Bresson en la que como vemos en la imagen,
utiliza la espiral de Durero para dar un efecto
armonioso y enrevesado a su fotografía titulada
"Blanco y Negro"

Joaquín Torres García (pintor contemporáneo) también

utiliza la simetría del número áureo para representar
muchas de sus pinturas como la de "Construcción" (que
aparece a la derecha) y "Guavich" ( a la izquierda):
 Greta Mae Evans
Los griegos ya lo conocían, está presente en muchas de
sus
manifestaciones artísticas, sobre todo en sus templos y
sus esculturas.

La primera aparición del número de oro en la

arquitectura fue construida hacia el año 2600 a.C en la
pirámide de Keops. Mobile: 123-456-7890
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Erodeto, famoso historiador 123 del
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siglo quinto antes
de cristo cuenta que los sacerdotes egipcios le había
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mostrado el hecho de que las dimensiones de la pirámide
eran tales que el cuadradoWebsite:
de la www.reallygreatsite.com
altura total era
exactamente igual al área de una de las caras, este dato
atribuible a un exceso de meticulosidad del arquitecto
egipcio no es en sí una casualidad, pero analicemos las
características geométricas que se deducen, y podemos
descubrir con asombro que los egipcios hace tres mil
años ya conocían y aplicaban el número áureo.
El número de oro aparece, no una
vez sino hasta tres veces en

Greta Mae Evans

relaciones numéricas entre distintos
elementos de la pirámide. Así la
razón entre la altura de una cara y la
mitad del lado de la base es 1'618...,
es decir, el número de oro. Pero no
acaban aquí las sorpresas, el
cociente entre el área total y el área
lateral de la pirámide es también el
número de oro. Y por si fuera poco,
el cociente entre el área lateral y el
área de la base sigue siendo el
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número áureo. Address: 123 Anywhere St., Any City, ST 12345
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Este número nos deparará muchas más sorpresas.

Porque también los griegos lo utilizaron en la
simetría del Partenón que contiene rectángulos
que se basan en el número de oro. Con respecto al
Partenón, las fachadas son un rectángulo áureo. A
pesar de tener forma convexa, mantiene la
relación áurea por sus diagonales, que siguen
siendo las de un rectángulo áureo.
 Greta Mae Evans
Pero no solo se a encontrado las
proporciones áureas en la
arquitectura de épocas pasadas, sino
que Nôtre Damme también posee las
características del número Fi que le
hace más armoniosa.

Una de las espirales de Durero más

originalesMobile: 123-456-7890
y actuales es la de las
escaleras del Vaticano que aparecen
Address:
en 123la Anywhere
imagen. Esto St., Any City, ST 12345
también
demuestra que hoy en día también
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hay hello@reallygreatsite.com
estructuras que se basan en el
número áureo.
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Volvemos a encontrarnos con las propiedades divinas del número de oro en la Torre Eiffel
en París.

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Y por último, también encontramos las proporciones del
rectángulo áureo y sus secciones en el Edificio de la
O.N.U en Nueva York.

Todos estos ejemplos son varios de entre los miles que

hay. Todos estos ejemplos son varios de entre los miles
que hay.