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LLUVIA
MARÍ A LI GHTOWLER
OFICINA
CUADERNILLO DE CURADURÍ A Y MUSEOLOGÍ A
 SOBRE LLUVIA OFICINA
Acompañamos a artistas en
la gestión y curaduría de su
obra, a coleccionistas en el
manejo de su acervo.
Nos especializamos en
trabajo de archivo e
investigación.
Es también una plataforma de
trabajo y pensamiento sobre
arte contemporáneo, desde la
cual se lleva adelante un
nutrido programa de
formación y educación, Sse
desarrollan viajes culturales
a Museos, Bienales y
diferentes recorridos
artísticos.
SERVICIOS
Comisariado de artes
visuales
Tasación de obras
Tutorías para artistas y
coleccionistas
Organización, inventario y
archivo de colecciones de
arte
Recorridos guiados y viajes
culturales
Gestión cultural de
DÓNDE
proyectos artísticos
Cursos, Workshops y
Buenos Aires, ARGENTINA Seminarios
Madrid, ESPAÑA
gestión cultural
curaduría de arte
proyectos culturales
--
vivir-hacer-producir
por y para el arte
 SOBRE EL CUADERNILLO

Luego de varios años de

experiencia trabajando con
artistas y colecciones, he
podido recopilar y organizar
las herramientas que se
presentan en este cuadernillo.
Se trata de elementos guía
que acompañan la circulación
de la obra, su difusión y
comunicación.
Presenta recursos que desde
mi propia mirada, deben
estar libremente al alcance
de todo aquel que se
involucre seriamente en el
mundo del arte actual.

María Lightowler
Autora
FICHA TÉCNICA DE OBRA

Nombre autor >>> (fecha nacimiento. ciudad – fecha muerte, ciudad) >>>> se usa para
museos principalmente o presentación institucional
Título de la obra
Serie (si posee)
Año de ejecución
Técnica, materiales y soportes (descripción detallada)
Medidas alto x ancho en cm (pulgadas si la ficha es bilingüe) >>> SUMAR PROFUNDIDAD SI
ES TRIDIMENSIONAL >>> TIEMPO SI ES VIDEO O PERFORMANCE
Edición >>> 1/6 si es foto analógica, pieza con molde o matriz / Edición 6 si es foto digital

Opcionales:
Colección
Tipo de adquisición en museos
 CERTIFICADO DE AUTENTICIDAD

FUNCIONALIDAD: Documento que deja constancia que esa obra fue realizada por es@ artista
en coincidencia con los datos técnicos que se incluyen en el mismo.

¿QUIÉN LOS REALIZA? : La/el artista en vida, los herederos, albaceas o voces autorizadas en
vínculo con la producción de es@ artista, y que pueden dar cuenta de la veracidad de la pieza,
en función de su conocimiento de la producción

¿CÓMO REALIZARLO? : En una foto de la obra, impresa en papel de buena calidad –ya que
estamos configurando un documento-, se colocan de puño y letra del/la artista en el reverso, la
siguiente leyenda:

Yo [NOMBRE y APELLIDO] certifico que la obra reproducida al dorso, cuyo título es [TÍTULO],
perteneciente a la serie [SERIE SI CORRESPONDE], fue realizada en [AÑO], en [TÉCNICA,
MATERIALES y SOPORTE], y cuyas medidas son [ALTO x ANCHO x PROFUNDIDAD si
correponde en CM], es de mi autoría.

Luego se firma, se aclara y se indica el número de DNI.

Es importante que la información sea inscripta de puño y letra del artista, para luego poder
cotejar la caligrafía con la firma de la obra, que puede ubicarse en el anverso o reverso
de la misma, indistintamente.
 CONSERVACIÓN PREVENTIVA

EXPOSICIÓN Y GUARDA
Un breve repaso por los materiales más tradicionales de las obras de arte:
Los materiales que presentan mayor vulnerabilidad a los agentes que lo rodean son los orgánicos,
como el papel, cartón, madera, cuero, textil orgánico, hueso, etc.
Éstos son higroscópicos (absorben y liberan humedad dependiendo del ambiente en el que se
encuentren) y modifican su estructura interna.
Los materiales inorgánicos como piedra, metal, yeso, etc. Son los más resistentes a los agentes, sin
embargo los metales y el yeso son reactivos a la humedad, y ésta provoca modificaciones de la
estructura a nivel químico que debilitan la materia. El primero se oxida y el segundo pierde
cohesión.
Hay que tener en cuenta que hay obras que están compuestas por diferentes materiales y que
cada uno reacciona de forma distinta.
CONSERVACIÓN PREVENTIVA

AGENTES AMBIENTALES
Humedad Relativa y Temperatura alta: mantener las obras en un ambiente con humedad relativa por debajo del 70% y
temperatura por debajo de 24° C favorece la estabilidad física material e impide el crecimiento de microorganismos
(hongos, moho, etc).
Evitar los cambios bruscos de temperatura en corto tiempo (diario), es mejor mantener una temperatura más alta pero
constante. Las fotografías y los objetos en cera deben ubicarse a menor temperatura.

·Evitar colocar los objetos muy cerca de fuentes de frío o calor como debajo de aires acondicionados o estufas, sobre
chimeneas o en hall de entrada.

·Luz: evitar la radiación directa o cercana de la fuente de luz (natural o artificial). La luz siempre genera daño y es
acumulativo, los materiales orgánicos son los que se ven afectados pero los papeles son los más vulnerables. Distanciar
los objetos de la fuente de luz. En caso de guarda es preferible siempre un espacio oscuro. En caso de exhibición tratar
de bajar la intensidad de la iluminación. Apagar la luz incidente cada vez que sea posible.
CONSERVACIÓN PREVENTIVA

ESPACIO FÍSICO
·Limpieza
El lugar adonde se guarden o exhiban las obras debe estar limpio (con aspiradora) evitando que el polvo se
deposite en las superficies ya que éste trae consigo efectos secundarios como la acumulación de humedad,
favorece el ataque de insectos y microorganismos y reacciones químicas dependiendo de su composición.
Nunca repasar con trapo húmedo las obras de arte, excepto que se tenga la certeza que es una acción
correcta. Evitar la limpieza de pisos con
productos químicos.

·Iluminación
natural: no deben colocarse las obras de arte con materiales orgánicos en el exterior ya que la luz solar
contiene radiación ultravioleta que rompe químicamente la estructura material a nivel molecular. Deben
alejarse los objetos de las ventanas que tenga radiación directa e incidan sobre la
superficie (si bien el vidrio filtra una parte de la radiación ultravioleta, otra parte logra ingresar) o procurar
filtros (films en ventanas), cortinas o aleros.

•Ventilación: deberá ventilarse el ambiente para evitar acumulación de humedad, calor, microorganismos.

•Humedad y calor: es posible la presencia de humedad de cimientos, por filtraciones o por condensación en
paredes y pisos, sobre todo en construcciones antiguas. Para evitar el contacto siempre colocar los objetos a
unos centímetros de separación de las paredes y sobre tarimas o estantes. En caso de obra colgada en
paredes, colocar tacos en el reverso del marco o bastidor (en las 4 puntas) para generar el espacio y la
ventilación deseadas, pueden hacerse con espumas o material liviano y cinta bifaz. El calor siempre ayuda al
deterioro, cuanto más frío el ambiente mejor se conservarán los materiales. Tener en cuenta que los sótanos
son siempre más húmedos que los pisos superiores y que los altillos pueden ser muy calurosos.
CONSERVACIÓN PREVENTIVA

ALMACENAMIENTO Y TRASLADOS
·Almacenamiento: se debe contar con un espacio adecuado, limpio, sin
humedad y que cuente con los conceptos antedichos. Las obras deberán
almacenarse solo envueltas en papel liviano, sin tintas y de color claro (seda)
y en su posición natural (ej. objetos tridimensionales sobre su base, cuadros
en forma vertical, etc).
Las bidimensionales, como pintura de caballete, deben almacenarse en lo
posible colgadas, sino en el piso, de forma vertical, sobre una tarima y no
deben apoyarse unas contra otras sin una separación como espumas o
cartón. Colocar de mayor a menor y apoyar sobre los bastidores o puntos
rígidos. La obra plana sin enmarcar deberá guardarse de forma horizontal,
preferentemente en planeras, separadas con papeles libres de tinta y
preferentemente libres de ácido.

Traslados: Se deberá priorizar realizar los traslados con personas

capacitadas para ello. Medir los espacios de salida en relación con los
tamaños de las obras.

Embalaje: las obras deben ser envueltas en papeles libre de tintas. Para
traslados se deberá contar con cartones u otros materiales rígidos como
cajas de madera, en caso de envolver con pluribol colocar los globos de aire
hacia afuera. Nunca envolver con film plástico, ya que los cambios de
temperatura pueden provocar que se adhiera a la superficie o condensación
y aparición de hongos. Nunca pegar cintas adhesivas sobre la superficie de las
obras, solo en los papeles. Se debe contar con un espacio adecuado, una
superficie libre de objetos cortantes o que puedan manchar (cutter, itjeras,
biromes, fibrones, bebidas, etc).
CONSERVACIÓN PREVENTIVA

ALMACENAMIENTO Y TRASLADOS
Manipulación: las personas que se encarguen de embalar las obras para los traslados deben siempre
utilizar guantes para no transferir la grasitud de las manos a la superficie. Evitar tomar los objetos de las
partes débiles (como asas) y en caso de obras de gran tamaño siempre se deberá manipular entre dos
personas o más.

Tener en cuenta que no todos los materiales u obras entran

en la generalidad. En caso de dudas con respecto a
cualquiera de estos puntos consultar con un conservador
de obras de arte profesional.
 Créditos y Agradecimientos:
Licenciada Cecilia Jorge, aportes referidos a conservación preventiva.
Licenciada María Amor Ferrón, por su mirada profesional

Este cuadernillo está registrado bajo leyes de

Propiedad Intelectual. Puede ser utilizado citando
siempre a las fuentes