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Villa Pinzon
Villa Pinzon
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VILLAPINZON
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Luis Antonio Escobar
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PRESENTACION
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PRELUDIO
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En mi pueblo, entonces Hatoviejo, con fina humildad se levantaba la
primera iglesita de barro y teja que gozosa escuchaba los rumores del agua
pura de la quebrada de la Quincha (colibrí). El tiempo empujaba y haría
llegar la Revolución de los Comuneros. Los hombres de mi pueblo recién
nacido, serían de los primeros en adherirse a esas justas causas. Aquellos
indígenas y primeras mezclas de hombres y mujeres, construían la historia
ysejuntaban para lucharallado de Bolívar. Entregaban próceres y mártires,
derramaban sangre que amasaba la hechura de la patria, la que otorgaba
libertad a los esclavos.
Después, nacieron otros nobles generales, capitanes y soldados como
Próspero Pinzón y Román Segura, que lucharon por los ideales'de su tiempo.
Pero, como hierba mala, también creció la insidia y el desmedido afán por
el poder. Las malas guerras persistieron, las batallas se trocaron en odios
y rencillas que propiciaron horrendas matanzas fratricidas . Ya dolía la
patria. Entre las nieblas de los pueblos aparecieron pedazos de hombres que
con su palidez alumbraban la tristeza. Acaso el paso lento de las mujeres que
gemlan por sus muertos, la severidad en las caras de los niños o la
inteligencia de los hombres de mi pueblo, o todo junto, fue lo que hizo que
se comenzara otra vida, la de la hermandad o tolerancia, la de buscar los
alimentos, surcar, crear tenerlas y telares, levantar industrias y comercios.
Y se llega a nuestros días cuando las armas son los camiones, carreti-
llas, arados, buses y tractores. En verdad, hay que decir que Villapinzón es
un pueblo que ha conseguido lafelicidad con el trabajo, que ha desterrado
la pobreza y que ahora comienza una nueva etapa al albergar a miles
de estudiantes, de jóven es que saben admirar el tesón, la honradez y
la hidalguía de esos campesinos de mano dura y piel tostada pero con
alma delicada y de preciosas tradiciones .
Se s"iente el orgullo al saber que Villapinzón es buen ejemplo de
Colombia. Pero es más. Sus habitantes ya han comenzado la noble guerra
enfavor de la naturaleza. Saben que las nuevas armas consisten en sembrar
árboles acuíferos yen derrotar el horroroso cáncer de la erosión que afecta
sus propias tierras, labradas con tanto amor desde hace siglos. Saben que
el agua debe crecer para calmar la propia sed, la de sus sementeras y la sed
de todos los hombres de la tierra.
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BANDERA DE VILLAPlNZON
" ACUERDO No.031 de 1981. Art. Primero: " LA BANDERA": Símbolo de nuestro
Municipio, estará formado por un rectángulo en color verde esmeralda, símbolo de la agricultura
y la esperanza de la región, cortado en banda de izquierda a derecha por una franja de veinte
centímetros, en color oro, símbolo de la riqueza y gloria de Cundinamarca. "
ESCUDO DE VILLAPINZON
"Art. Segundo: " ESCUDO", formado dentro de un círculo rojo representa energías, fuerzas
fisicas y espirituales, con la leyenda MUNICIPIO DE VILLAPINZON. En una de las tres divisiones
se destacará una piel curtida y dentro de ella una pica y un uso, símbolo de la industria de la región;
cornucopia con flores y frutas que representan abundacia y riqueza de nuestros suelos. 17 estrellas
simbolizan las veredas del Municipio. Una cinta azul celeste con la leyenda DIOS PATRlA Y
HONOR corona el escudo." (Apartes del Acuerdo No.031 de 1981)
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HIMNO DE VILLAPINZON
Coro
La Patria canta al labriego
que en Villapinzón se va
por valles y por colinas
a sembrar la libertad.
Estrofas
A la mujer campesina,
corona del labrador.
A la armonía, al progreso
y al trabajo redentor.
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:#tia. e
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SIMBO LOS ECOLOGICOS DE VILLAPINZON
EL VENADO
Así se levantó,
frágil, pero perfecto,
y comenzó a moverse,
a dirigirse, a ser,
a descubrir las aguas en el monte.
Miró el mundo radiante.
El cielo sobre
su pequeña cabeza
era como lilla uva
transparente,
y se pegó a las ubres de la cierva
estremeciéndose como si recibiera
sacudidas de luz del finnamento .
EL FRAILEJON
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EL COLIBRI
EL CHUSQUE
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MONOGR~FIA HISTORICA DE VILLAPINZON
Por Roberto Velandia
EL SITIO DE HATOVIEJO
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de Tunja y feligrés del pueblo de Tunnequé" y dijo que daba
poder bastante " para valer a Manuel de Segura, su yerno, para
que representando a su misma persona .. : haga de parecer ante el
señor Alcalde Ordinario de primer voto de la ciudad de Tunja Don
Manuel Díaz Flórez a quien verbalmente dice presentó lmas infor-
maciones en que justifica tener libre ya su voluntad y tener libre un
pedazo de tierra que heredó de su padre Nicolás Hernández ... "
Este poder demuestra que el sitio de HatovieJo pertenecía a dicha
parroquia y que Don Manuel de Segura, lLl10 de sus pobladores,
llevaba la representación de sus moradores y dada su vinculación a
ese terruño vino a ser tronco genealógico de respetable, pudiente y
prolífica familia: en su primer matrimonio con Doña Josefa Sánchez
tuvo nueve hijos, y en el segLUldo con Doña Josefa Otálora siete,
quienes igualmente, establecidos unos en el naciente caserío fun-
daron hogar y tuvieron numerosa descendencia que multiplicada se
proyecta hasta nuestros días y es de claro ancestro criollo.
FUNDACION DE LA PARROQUIA
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Francisco mandó levantar
Wla capilla alrededor de la
cual, bajo su patrocinio,
fue fonnándose el caserío,
situada a cuatro cuadras de
la actual iglesia parroquial,
al sur" . Los dueños del
predio eran los Vargas
Figueroa, como consta en
documento de 4 de mayo
de 1794 del alcalde de
Hatoviejo. En los susodi-
chos Apwltes, pág. 16, se
dice que " los vecinos de
Hatoviejo antes de ser ftU1-
dada la población", por el
afio de 1764, eran Juan Ma-
nuel de Segura, Luis de
Cárdenas, Juan Samudio,
Francisco Monroy, Fran-
Excelentísimo Sr. DIl. Joseph de Solí s cisco de Vargas Figueroa,
Foch de Cardona . Francisco Rubiano, Igna-
cio Forero , Miguel
Hemández, Rafael Pinzón, de los cuales Francrsco de Vargas
Figueroa hijo de Juan José de Vargas Figueroa, era el principal, " y
a todos estos señores -agrega- se deben llamar fundadores " .
LA PARROQUIA
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vecinos fueron haciendo casas hasta fonnar poblado, que se justifi-
caba porque venía a ser sitio de descanso intennedio entre la
parroquia de blancos de Chocontá y la de Ventaquemada, que
junto con el sitio de Albarracín eran dependientes de la de
Tunnequé.
Don Francisco de Vargas Figueroa es reconocido como fun-
dador de la parroquia en varios documentos de la municipalidad,
como la partida de defunción de su padre Don Juan José el 18 de
diciembre de 1782, en la del propio Don Francisco de 6 de febrero
de 1792, en la que se dice " nmdador de esta parroquia", y en la
de su esposa doña Ignacia el 16 de octubre de 1809, quienes
murieron en Hatoviejo, dice Pablo E. Sánchez.
Las tierras donde se hizo el poblado en 1764 eran de Don
Juan José Vargas Figueroa, alcalde de Tunnequé, de cuyos des-
cendientes pasó a los Acosta Vera, quienes a su vez las traspasa-
ron a los Avila Acosta, éstos a los Segura Acosta, éstos a los
Rodríguez Avila y éstos a los Sánchez Acosta y sucesivamente
hasta su parcelación en varias fincas hoy de diversos propietarios.
Fue primer cura de la nueva parroquia Don Juan Gregario
Carrillo, quien en acuerdo con el de Chocontá fray Domingo Acu-
ña hizo el deslinde Iimitrofe entre las dos parroquias.
El 13 de julio de 1782 se le dio colación de esta parroquia al
padre Diego Franqui, y el 6 de septiembre de 1788 a Francisco de
Asís Merella. ( Eclesiásticos Anexo, Arch. NaI. ,Tomo XXXI , pág.
768 ). Por decreto del Virrey Manuel Antonio Flórez de 7 de
diciembre de 1776 se nombró a Luis Sánchez alcalde pedáneo del
distrito parroquial. El historiador Correa trae un escrito de 14 de
ochlbre de ] 776, del Corregidor y Justicia Mayor de la Provincia
de Tunja Don José María Campuzano y Lanz, en el que habla del
Alcalde Partidario de la Parroquia de Hatoviejo. Cabe explicar que
Partido era una división Político-administrativa equivalente a pue-
blo o provincia.
En la época colonial Distrito Parroquial o poblado, cuya auto-
ridad se llamaba AlcaIde Pedáneo, no equivale a MW1icipio ni
Un arco de la Alcaldía Municipal
conllevaba la existencia de cabildo; entonces no puede decirse que
enrnrurca la serena silueta de la Iglesia en 1776 Hatoviejo fuese Mlmicipio, título que por naturaleza lle-
Parr()((juial. vaban las ciudades y villas y más tarde vino a hacerse extensivo a
parroquias de blancos y a partir de la Independencia a los pueblos
de indios, más propiamente hacia 1844, cuando en CW1dinamarca
se hizo un censo de distritos parroquiales.
En 1852/53 cuando la antigua Provincia de Bogotá se subdi-
vidió en cuatro Provincias autónomas, Bogotá, Tequendama,
Zipaquirá y Clmdinamarca se llamaban simplemente Distritos, que
luego, a partir de 1886 la Constitución de este afio ·lIamó Distritos
Municipales y la Ley 149 de 3 de diciembre de 1888 sobre Régi-
men Municipal, denominó MLUlÍcipios.
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LA IGLESIA PARROQUIAL
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y teja, y que acordando sobre esto convoco a los vecinos principa-
les los que tuvieren a bien el intento viendo al Maestro Albañil,
que ha de seguir la obra, la que se concertó por su trabajo dándole
todo material y peonaje en cuatrocientos y setenta pesos, como
más patente parece de la escritura que por dichos vecinos y oficial
se otorgó a más del concierto que hubo con el que ha de hacer la
teja en treinta pesos y que dicha obligación se ha hecho en el
cuerpo del demás vecindario como obligados a ello y que si algo
más sobrase de lo que se le regula se reserva para puertas de
Iglesia, Sacristía y Coro y demás que se ofrezca preciso, y que
procurando voluntariamente ofrecieron sus mandas los vecinos para
el pago de oficiales, dice no tener efecto esto, pues cuando los ha
requerido para ello los más se excusan y otros ofrecen una limosna
muy corta para levantar el templo que es de su obligación en cuya
virtud se ha presente en el Acuerdo de V.S. para que siendo de su
beneplácito y justa se sirva dar por bien y confmnar lo que por mi
dicho alcalde junto con el apoderado y parecer del señor Cura de
esta Parroquia sea regulado puedan contribuír como parece del
apunte que con el más reverente acatamiento hacemos manifesta-
ción a V.S ., pedimos provea se lleve a debido efecto mandando se
les haga notorio en sus personas para su ctllnplimiento.
CRISTOBAL GONZALEZ, FRANCISCO DE VARGAS " .
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esta comisión a cuyo intento les franqueará el Alcalde foráneo
todos los auxilios que necesiten y le pidieren contra los omisos
bajo la pena de doscientos pesos en la fonna ordenada. Así lo
proveí y mandé y finné ante testigos por no haber Escribano.
HATOVIEJO EN LA REVOLUCION
DE LOS COMUNEROS
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López, Gómez, González, Guevara, Ramírez, Rodríguez, Rojas
Rubiano, Sarmiento, Segura, Samudio Torres, Tribiño, Vargas,
Mayorga, Malagón, Martínez, Mora, Moreno, Muñoz, Otálvaro,
Pedraza, Pinzón. Allí iban Rafael Pinzón, Juan Samudio, Juan
Manuel Segura hijo, Miguel Hernández, José Antonio Hernández,
Patricio Farfán, Juan Antonio Hernández y otros de los principales
vecinos, lo que significa que esta revolución no era solamente de
indios sino también de
mestizos y criollos.
Se observa en la par-
te final de la carta del al-
calde al decir que estén
listos a cumplir "con lo
que la Real Justicia man-
da en su servicio", que
no puede referirse al Go-
bierno del Virrey, contra
quien precisamente iban,
sino a la justicia del pue-
blo.
y termina el Alcal-
de, después de nombrar
Pollica rpa Sala\arrieta . Heroína de la uno a uno a los 220 co-
Paliría. muneros:
" Y aunque hay más vecinos en esta Parroquia no los he
percibido en la presente lista W10S por ancianidad, otros baldados
y enfermos imposibles de poder seguir y otros ausentes, y en caso
de que se deban alistar todos estén como estuvieren lo cumpliré
luego que se me avise. Y remítase la presente al Cado (sic)
(Comandante) como se me manda, quedando copia en mi poder
que es hecha y cumplida en esta dicha Parroquia en veinte de abril
de mil setecientos ochenta y uno, con testigos por no haber Escri-
bano.
LUIS DE CARDENAS.
Testigo, José Antonio Moreno.
Testigo, Juan Ignacio de Lizarazo.
Que segím parece salvo yerro de pluma o suma resultó
haber escrito doscientos y veinte hombres alistados.
CARDENAS " .
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ron su descendencia allí que hasta el momento actual muchos más
traen en su sangre, quizá sin darse cuenta, pues como suele suce-
der en nuestros pueblos y provincias las gentes han ido perdiendo
la memoria y la pista de su pasado genealógico, olvidando que por
sus venas circula sangre de próceres, mártires y héroes.
Los de Hatoviejo bien merecen una placa de mármol que
ostente sus nombres presididos por su Capitán Antonio Hemández
y su Alcalde Luis de Cárdenas.
HATOVIEJO EN LA INDEPENDENCIA
I Grandezas y Miserias de dos Victorias, BemanJo 1. Caycedo. Bogotá. 195 1, Pág. 49. - Crónicas de
Bogotá, por Pedro Maria Ibáñez. Bogotá, 1923, Tomo Ill, Pág. 29
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Entonces se comisionó al cura de este último, Don Nicolás de
Mesa, quien en Hatoviejo tomó el juramento al cura párroco
Francisco Custodio Cárdenas y a los siguientes vecinos principa-
les:
Juan Francisco Samudio, Domingo Segura, Juan Joseph Pin-
zón, José Antonio Arandia, Francisco Barrero, Nicolás Otálvaro,
Juan Francisco Cárdenas, Isidro Orejuela, Joseph Antonio
Hernández y un centenar más.
En este año de 1814 por decreto de 17 de mayo el Gobierno
de la República de Tunja hizo la división político-administrativa
de la Provincia en cinco Departamentos, Wl0 de ellos el de Occi-
dente, al que pertenecieron las parroquias de Hatoviejo, Guachetá
y Lenguazaque que luégo fueron de Cundinamarca.
PROCERES y MARTIRES
IHistoria extensa Je Colombia. Vol. V1, T.20.,pág. 107.La Reconquista EspaI101a. por OSlI aluú
Diaz Diaz.-Y " Corona Fúnebre", Bogotá, 1910, pág. 50.
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organizaba la Campaña Admirable sobre Venezuela.
Bien vale recordar las fechas memorables en que el Libertador
Simón Bolívar pasó por Hatoviejo.
De Tunja hacia Santafé:
Diciembre 13 de 1814
Agosto 8 de 1819
Marzo 3 de 1820
Octubre 2 de 1821.
De Santafé (Bogotá) hacia Tunja:
Septiembre 22 de 1819, día en que pernoctó, no se sabe en
cuál casa, para proseguir al siguiente
hacia Tunja.
Marzo 24 de 1820
Febrero 2 de 1821
Noviembre 28 de 1826 (almorzó allí)
Marzo 18 de 1828.
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DE TUNJA A
CUNDINAMARCA
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"El Libertador de Cinco Naciones", Francisco de Paula Santander. Museo
Bolívar. Obra firmada por Palmiño G, Nacional. Santafé de Bogotá,
Guayaquil. Quinta de Bolívar. Santafé
de Bogotá.
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Esta segregación fue complementada por decreto arzobispal
de agosto de este año de 1850, que lo desmembró de la Vicaría de
Ramiriquí y agregó a la de Chocontá.
Luego, por decreto de 6 de mayo de 1852 la Provincia de
Bogotá se dividió en cuatro, una de ellas la llamada Cundinamarca
con capital Chocontá, y mas tarde por Ley de 24 de mayo de
1855, año en que la de Bogotá se reintegró y entonces tenía 80
alcaldes parroquiales, uno de ellos el de Hatoviejo.
Por Ley de 15 de junio de 1857 se creó el Estado Federal de
Cundinamarca formado por la Provincia de Bogotá reintegrada y
las de Mariquita y Neiva, más tarde llamado Estado Soberano.
DE HATOVIEJO A VILLAPINZON
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IMAGEN COLONIAL, GENEALOGIA y TOPONIMIA
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toponímicos que a manera de mojones quedaron en la geografía
municipal identificando quebradas, ríos, montes, cañadas, piedras,
estancias y caminos; y muchos más antroponímicos como apellido
familiar de descendientes de aborígenes.
En esas palabras, que figuran en el habitat de la vereda y al
pronunciarlas suenan como voces solitarias de una lengua muerta,
encontramos lilla preciosa pedrería de topónimos que encantan con
el misterio de su indescifrable etimología. Aquí, en Vi 11 apinzón,
veinte palabras que con acento de prosapia chibcha señalan perso-
nas y sitios de un poblado que nació a la vera del camino de
Santafé a Tlmja y a la orilla de la quebrada La Quincha, al frente
del río Funzhé o Bogotá. Son ellas:
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GENERAL PROSPERO PINZON
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Padres: Juan Antonio Pinzón y Eusebia Romero.
Lugar de nacimiento: Hatoviejo 1856 - 1 de enero.
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GENERAL ROMAN SEGURA
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Padres: Claudio Segura y Nicolasa Forero.
El General Román Segura, dilecto hijo de Villapinzón se distinguió por sus generosas
contribuciones en favor del progreso espiritual y material de su patria chica.
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VILLAPINZON
TRIGO Y PAN
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ELEGIA
(A la memoria de mi padre).Fragmentos .
1
Cayó el vetusto roble
de recias contexturas ancestrales,
bajo el mortal mandoble
de la huesuda parca y la guadaña!
Cayó su frente noble
ceñida por guedejas patriarcales,
como esas nubes que la tarde baña
de esplendencias y rayos y misterios
cuando van descendiendo taciturnas
tras dombos de misterios
en impecables urnas.
IV
Recuerdo aún: su faz era serena;
sus párpados cerrados, elocuentes,
cubriendo aquellos ojos cariñosos
que tántas ocasiones en los míos
posaron bondadosos
para decirme con confianza plena
su terneza y amor; sus alborozos.
Recuerdo aún: sus labios paternales
sellados para siempre eran los mismos;
los mismos que otras veces
me contaban de pérfidos abismos,
del campo, del ganado y los trigales;
eran los mismos que entonaban preces
por su esposa y sus hijos y por todos ...
Me acuerdo aún: tranquilas sobre el pecho
las dos manos augustas reposaban;
las manos que rompieron el barbecho,
las que mi frente acariciaban,
y al despedirme, bendición me daban ...
V
¡Cayó el vetusto roble!
Un sepulcro tristísimo lo encierra
y un plañidero doble
a nuestra mente con dolor lo aferra.
Quisiéramos robárselo a la tierra;
quisiéramos hablarle como otrora
para decirle nuestro amor profundo,
para besar su frente ensoñadora.
Pero él está mejor en otro mundo.
En otro mundo do el afán fenece
y entre gloria el espíritu se mece ..
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A VILLAPINZON
Canto improvisado. Molto Líbero et Asimétrico.
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AL FUNZA
En el Tequendama
(poesía Premiada en los Juegos Florales de Bogotá el 30 de octubre de 1904)
Al Sr. Dr. D. Antonio Gómez Restrepo
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Yo conozco tu historia: Ah! si volver pudiera
De aquella cima, juguetón, travieso Atrás ese caudal, y si a mi el cielo
Te desprendes; las flores Volver a la niñez me permitiera!
Se doblan de tu linfa bajo el peso, Mas ay! que como avanzas
y pareces un niño: tus rumores Sin poder detenerte en tu carrera
Son un canto infantil. Hasta arrojarte en el abismo oscuro,
Así era el mio cuando, niño inocente, Yo tendré que avanzar hasta que ruede
No lejos de la cumbre donde naces, Al antro misterioso del futuro.
Con alegre bandada de rapaces ¡Cómo ha querido la fOltuna, oh lÍo,
Me dejaba arrastrar por tu corriente... Que á tu destino fuera,
y mi alma entonces era ¡Tan semejante el mio!
Tan pura cual tu linfa transparente.
Con tu estridente grito
Después, lento deslizas De tus riberas los boscajes llenas,
Silencioso tu caudal somblÍo Y al ascender vibrando al infinito
Estremeces las bóvedas serenas.
Sobre un lecho de arenas movedizas,
Luego, tu agigantada
y a medida que avanzas,
Mole se pierde en el abismo; apenas
Vas perdiendo tu hermosa transparencia,
Puede seguirte ansiosa la mirada
Como perdiendo voy mis esperanzas
Breves instantes al caer; el velo
La llanura al cruzar de la existencia ....
De lo desconocido te cobija,
¡Cómo ha querido la fortuna, oh lÍo,
Nadie conoce el antro misterioso
Que á tu destino fuera
Donde tu enorme masa se derrumba:
Tan semejante al ffilO!
Es que siempre la muerte es un arcano,
y es que aquella es tu tumba, y á la tumba
y hoy estamos de nuevo frente a frente
Jamás alcanza el pensamiento humano.
Tú no eres ya el arroyo, ni yo el niño,
Que quiere la fortuna,
Mas al par que unas olas
Que como tú distante de tu fuente,
-Esas que arrastran mucho lodo- ruedan
Yo me encuentre ya lejos de mi cuna.
Hasta la cima oscura,
Gigante vienes, sí: mas en tus ondas Otras, cual alba nube,
Arrastras mucho lodo, Se elevan de los cielos á la altura.
Y, hondo dolor embarga el alma mia También cuando mi duelo
Al ver cómo los dos hemos perdido Cese por fin se perderá en la fosa
Todo lo más hermoso La mezquina porción que me ata al suelo
Que en nosotros había: Pero el alma gloriosa,
Tú, aquel cristal de hermosa transparencia Libre del lodo ya, tenderá el vuelo
Donde copiarse el cielo se veía; ¡y así por siempre la fortuna, oh lÍo,
y o, el tesoro sin par de la inocencia, Hará que semejantes
Que quedó hecha jirones en la via. Sean tu destino y el destino miol
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Allá arriba en aquel alto
hay una mat' e cardón
yen el copetico dice:
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LA COPLA CAMPESINA
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" Si la lWla juera tinta "Yo me enamoré del aigre,
y el cielo juera papel del aigre de 'una mujer,
le escribiera yo una carta como la mujer es aigre,
a aquel hermoso clavel" . en el aigre me quedé".
"El que tenga rabo 'e paja " Domingo, lunes y martes,
no se meta a la candela; y hasta el miércoles me voy,
y yo como no lo tengo y si se me da la gana,
me meto y juego con ella" U si no, pu' aquí me 'toy."
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MIT O S Y LEYEN D AS
Por Pilar Cuevas
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Al enterarse Carlitos de todo esto,cuentan que les perdió el miedo
y que desde ese día salía por el monte a buscarlos ." (Contado por
Alfredo Poviña . Folclor y Tradiciones de Villapinzón, Gloria Rubiano
de Quintero, Luz Marina Rubiano Rey . ITVe. Bogotá).
LEYENDAS
"Erase una vez cuando los habitantes de Hato Viejo hacían sus
romerías a la Virgen de Chiquinquirá y que el diablo quizo impedirlas. Se
puso a construír un muro de piedra muy alto en la vereda de Guangüita.
Para ésto hizo una apuesta con un hombre en la que le dijo que antes de
que cantara el gallo a la media noche él lo teminaría. Para esta construc-
ción tuvo que cargar piedras muy grandes y de lugares distantes . Así fue
que el gallo cantó y el diablo venía con la última piedra más o menos a 2
kilómetros antes de llegar al pueblo sobre la quebrada de Quincha y allí
quedó la inmensa piedra. Algunos pobladores han dicho que al pasar por
allí sienten miedo porque los asustan o porque han visto a un hombre
negro que anda sobre la piedra, hoy denominada PIEDRA DEL DIABLO
al este del municipio ." (Narrada por: Ascención Cárdenas) .
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PEÑA SANABRIA
"Según las historias se dice que han visto una gallina con sus
polluelos de oro y que los van a coger y desaparece . Otros, que han
sentido a la media noche llorar a un niño recién nacido . También se
dice que cada siete años el día Viernes Santo hacia la media noche
se abre la peña al través y en el fondo ven un templo en oro muy bien
tallado y adornadísimo con muchas imágenes, pero el que allí entre
y no alcance a salir antes de cerrar la peña, será perdido para
siempre ." (Narrado por Ascención Cárdenas).
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LA FUERZA DE LAS TRADICIONES
Por Luis Antonio Escobar
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dió a luz cinco niños a la vez, con lo que se pobló la tierra rápidamente.
Cuando vio Bachué que ya había bastantes hombres, volvió con su
esposo a la laguna de Iguaqué, donde ambos desaparecieron bajo la
forma de serpientes".
Era natural que comenzaran las peregrinaciones a los sitios
sagrados, las lagtmas, donde se cumplían los rituales, y posterior-
mente en la Colonia, a los santuarios católicos, especialmente al de
la Virgen de Chiquinquirá. En Villapinzón continúan aquellas tradi-
ciones. Hasta hace poco tiempo, no era raro escuchar el canto de las
campesinas que en las alboradas de diciembre se dirigían a Chiquinquirá
"a pagar Wla promesa" .
Se desgajaban por los atajos y caminos veredales antes de que
saliera el sol; pasaban alegres con sus cantos por el pueblo que
silencioso los escuchaba. Especialmente los campesinos de la vereda
de Soatama (Soratama?), guardan esas auténticas costwnbres de
andanzas por varios días, arropados por sus mismos cantos, danzan- La Virgen de Chiquinquira fue modelo
do y echando coplas al aire, llevando atuendos floridos, entrometién- para los pintores. Crearon bellísimos
dose en el paisaje, repartiendo comidas guardadas en canastos, pero óleos, algunos con auténticas y preciosas
joyas que colocaban como adorno en la
siempre sintiendo muy adentro el suave temblor de lo religioso corona de la Reina. ( Museo de Arte
milenario. Religioso. Popayán)
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El hombre de Villapinzón sigue pisando esos mismos terrones
y caminos de tradición indígena. Aquel sentido de "fiestas religio-
sas" provenía esencialmente de lo indígena. Recordemos lo que pinta
el poeta e historiador del siglo XVI, Don Juan de Castellanos en sus
Elegías de Varones Ilustres de Indias, Canto Tercero:
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Los campesinos de Villapinzón siguen sembrando y producien-
do las mismas "tunnas" a las que se refiere el poeta historiador Juan
de Castellanos que sin duda las vio crecer en nuestras tierras en sus
viajes a su querida Tunja. Se sigue usando el mismo vocablo "ttmnas"
que posiblemente desde tiempos pretéritos ya incluía las otras
acepciones, desdeñosas y jocosas y aún muy populares. Debió ser
muy grande la primera impresión que le causaron las ttmnas al poeta,
tubérculo alimento predilecto de los indígenas muiscas, hoy
industrializado en Villapinzón,que sirve a todas las naciones.
Así que las papas o tunnas eran como huevos, " so la tierra" , es
decir, bajo tierra. Ni aún así, el mismo Don Juan de Castellanos
alcanzó a pensar que aquella " de los españoles golosina", las papas
o las tunnas, regalo de las culturas indígenas, fuera a convertirse en
WIO de los alimentos wliversales, salvación en las hambnmas de
Europa, al igual que los fríjoles y el maíz.
Según Charles Saffray en su citado libro " Viaje a Nueva
Granada" (Biblioteca Popular de Cultura Colombiana, tercera
edición, pág. 298), "De·Bogotá procede la patata que fue enviada por
primera vez a Europa por el inglés Juan Hawkins" .
Pero el poeta Castellanos se engolosinó tanto con las nmnas que
no dejó de referirse a las de diferentes calidades y colores, incluyendo
las "arenosas", "amarillas", es decir, nuestra exquisita papa criolla.
Releyendo estas historias de nuestros antepasados indígenas y
españoles, resulta muy fácil comprender el apego profundo a la tierra
del hombre de Villapinzón. De niño, precisamente jugando a sembrar
papas en el campo, me di cuenta que no era sólo la serena y profunda
alegría de crear alimento, ni el ganar con el producto; intuía que era
algo más lo que percibe todo campesino: la sensación de integración
con la naturaleza, de fonnar parte del paisaje dibujado por árboles,
nubes, animales, comtmión que se recibe al palpar la calma de los
vientos y al escuchar el silencio prohmdo de la soledad. Por eso se ha
creado tan bella poesía en los campos de Colombia, la de aquellos que
cantaban acompañados de la vihuela o del requinto o de los que hoy
lanzan sus requiebros amorosos como quejas que quedan enredadas
en los montes:
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LAS ARTESANIAS
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LA CULTURA DEL FIQUE
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En los pueblos se Iguen utdl/.ando
producloS naturales. biodegradable~ .
manufacturados con chusque. mimbre.
fique. madera. lana) otros.
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OTROS DATOS HISTORICOS
TESTIMONIO DEL SABIO CALDAS
LA COLONIA Y LA REPUBLICA
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" Si a los niños de las escuelas primarias se les enseña la historia
no sólo del Departamento al que pertenezcan sino la de la República
en general, con mayor razón se les debe poner al corriente de los
principales acontecimientos de las poblaciones donde vinieron al
mW1do, y de las limítrofes, porque es muy triste que las generaciones '
que se levantan no tengan ni la menor noticia de los hechos que se " /
llevaron a cabo en tiempos memorables tanto en el mWlÍcipio de sus .J
mayores como en los circunvecinos." y más adelante, como para
corroborar lo que ha dicho, dice:
" Quiero que los niños de Villa Pinzón aprendan que en parte del
territorio donde se ftmdó siglos después a Hatoviejo, y no muy lejos
de la población de Chocontá, población que data desde tiempos
prehistóricos, que en lenguaje chibcha significa sementera de
páramo ...hubo tUl combate indígena entre Michua soberano de
Hunza, hoy Ttmja y Saguamnachica, Zipa de Bacatá, hoy Bogotá".
En torno a la personalidad y obra de Ramón C. Correa hay que
expresar el deseo de que sus " Apuntes sobre Hatoviejo hoy Villa
Pinzón" pronto sean reeditados para ser leídos por los niños a quienes
tan cariñosamente se dirige.
Los dos historiadores mencionados ganaron ya la gratitud y el
reconocimiento de los villapinzonenses. Otro narrador de los acon-
tecimientos de Villapinzón es Pablo E. Sánchez, nacido en el pueblo,
recopilador de infonnaciones y tradiciones, citado por los estudiosos
de la historia. Su obra también debe ser publicada. En otra parte de
este libro aparecen algunas de las infonnaciones compiladas sobre el
tema religioso del ilustre y joven sacerdote e historiador
villapinzonense, Jorge Orlando Contreras.
Pero estas notas sobre los historiadores de Villapinzón quedarian
truncas si no se destacara el beneficio de los primeros periódicos
como " El Faro" que se editó en 1936 bajo la dirección de Pedro
Antonio Sánchez A. y, recientemente, " El Paladín ". Su fundador,
ingeniero de profesión, constmctor de varios acueductos veredales,
Orlando Lizarazo, reúne también las condiciones del periodista,
analista y crítico en bien de su pueblo. La publicación de " El
Paladín" ayudó a la organización de los festejos del bicentenario de
la fundación de Villapinzón -1776 1976-, fecha que se celebró
muy dignamente .
Además , surgió en torno al periódico una nueva sensibili-
dad creada por un grupo de destacados profesionales que
ayudaron con sus colaboraciones periodísticas , críticas y
observaciones al engrandecimiento y progreso de nuestro
pueblo . Todos eminentes villapinzonenses entre los que se
destacan Fabio Farfán , Esteban López, Campo Elías Lizarazo,
Santiago Barrero, José del Carmen Escobar, Rémigio Melo
Otálora, Mi sael Lizarazo Arévalo, Fabio Sánchez, Joaquín
Cuevas Fernández, Mariano Barrero, Lilia Helena Cortés Gómez
y otros ciudadanos no menos importantes.
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Este y otros grupos de nuevos profesionales , todos unidos
por el cariño a su tierra natal, son los que han venido impulsan-
do el desarrollo del Villapinzón moderno , el de ahora, el que
aglutina a sus ciudadanos en torno al progreso de esta nueva
ciudadela educativa de Colombia.
Dentro de ese panorama actual sería injusto no referirse, al
menos, a los tres últimos alcaldes, vástagos de antiguas y nobles
familias del pueblo, quienes se han distinguido por su honradez y
entusiasmo al cumplir diversas tareas en bien del municipio. Ellos son:
Raúl Arévalo, Fabio Sánchez, y el actual Alcalde Especial, Zalatiel
Barrero Farfán.
Al tenninar estos comentarios históricos se presentan en mi
memoria muchos seres queridos, merecedores de afecto y elogio. Qué
decir de ese hombre excepcional, maestro de maestros, Pedro Julio
Ospina, que enseñó a muchas generaciones a leer y con su buen
ejemplo a comportarse dignamente? Cómo olvidar la dedicación y
generosidad de quien todos llamaban " el doctor Granados" , hombre
que llegaba listo con la medicina y el afecto hasta los más humildes
campesinos? o, a José María González, rector del Colegio Próspero
Pinzón, o a la Reverenda Madre Verena Roldán de la comunidad
franciscana, constructora material y espiritual de la Nonnal que tanto
beneficio ha traído al municipio?
Imposible seguir nombrando a tantos que llegaron de otras
tierras, que merecieron y recibieron el cariño de los villapinzonenses.
Pero hay algo principal que aún falta . Me refiero a la mujer de
Villapinzón. Han sido mujeres compafieras, trabajadoras, verdaderas
matronas llenas de hidalguía, madres carifiosas que han sabido
enseñar a sus hijos y llevarlos, como aún se dice, por el buen camino.
Mujeres que con el azadón han acompañado a sus maridos, sembran-
do y cosechando, en la lluvia y bajo el sol; hilando y tejiendo;
cocinando, ordeñando, barriendo y, en fin , haciendo todos los
trabajos para lograr la más bella felicidad , la de amar a sus maridos
o compañeros con todo apego, dignidad y lealtad.
Ahora las jóvenes mujeres trabajan como jueces, abogadas,
personeras, secretarias, profesoras, profesionales ejemplares que
recibieron y siguen dando el ejemplo del trabajo, la dignidad y la
constancia. Son ellas las que,junto al hombre, están haciendo
historia buena, bella y ejemplar para Colombia.
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El asiento. la ruana, el uso ... lo
esencial y nada más.
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FIESTAS PATRONALES
Por Amparo Angel
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comprar los voladores, etc. , en fin, organizar todo para que la fiesta
sea espléndida, en todo caso, "más lucida que la del afio anterior",.
EI3 de diciembre, a las doce del día, comienzan las "Vísperas",
costwnbre muy antigua en los rihlales de las fiestas religiosas del
cristianismo. Se escuchan las marchas, danzas y bambucos tocados
por la Banda Mlmicipal que desde su iniciación le dan ese toque de
alegría y regocijo a la celebración. Se quema mucha pólvora según
la antigua tradición espaI10la y enseguida, esa misma tarde, comienza
la Confesión de los Alféreces, que son nwnerosos, 150 a 180, que se
prolonga hasta bien entrada la noche. A las 6 de la tarde, mientras se
lleva a cabo la confesión, se celebra la Santa Misa por los Alféreces
muertos.
El día 4, a las 10 de la mañana,hay lUla Misa Solemne, toca la
Banda nuevamente y se hace gran despliegue de voladores para que
se escuchen desde muy lejos. El paso o anda donde es llevada Santa
Bárbara, va adomado con arco de luces y lUl arbolito de Gaque ellla
parte de atrás. Adelante va la Santa Cruz con cirios llevados por
acólitos y detrás, el paso de la Patrona, precedido por el Párroco y
rodeado de los pabellones que portan los Alféreces.
Esa misma tarde se hace la fiesta popular con toreo . Antigua-
mente el sitio de la corrida se cercaba con barreras de varas y se
toreaban temeros. Hoy, el evento se hace con toreros profesionales,
reses de casta y en la plaza de toros municipal. Las fiestas se
prolongan hasta el8 de diciembre, día de la Inmaculada Concepción.
Santa Bárbara. Patrona de VillapifILón.
Hermóso cuadro del célebre pintor
santafereño, Gregario Vásquez.
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FIESTA DE LA VIRGEN DEL CARMEN
El 16 de julio se celebra tradicionalmente en Villapinzón, la
fiesta de la Virgen del Cannen. Comienza la víspera, el día 15 a las
doce del día, con música, pólvora y globos. Esa noche hay fuegos
pirotécnicos y mucho derroche de pólvora mientras dentro de la
iglesia se lleva a cabo la Misa por los Alféreces muertos y la confesión
de los nuevos.
E116, a las 10 a.m., hay Misa Solemne y frente a la Alcaldía, la
bendición de los automotores que han comenzado a llegar desde muy
temprano: automóviles, camperos, camiones, buses, tractores,
tractomulas y hasta los carritos de juguete de los niños, pasan para ser
bendecidos y recibir el agua bendita y una imagen de la Virgen.
A las 12 se oficia una misa en la Estación del Ferrocarril y a las
2 p.m. comienza la procesión. La imagen de la Virgen va en andas,
sin arco y adamada con muchas flores; recorre el pueblo y visita las
cuatro estaciones o Ennitas que los devotos le han preparado en
distintos lugares: Molino San Antonio, Barrio Bella Vista, Barrio
Próspero Pinzón y nuevamente la Estación. En estos sitios se escu-
chan las plegarias y las Salves entonadas por los fieles y un pequeño
sennón. Después del recorrido se llega nuevamente al atrio donde los
padres han llevado a cientos de niños que esperan ser bendecidos por
la Virgen del Cannen.
Sin duda algwla, la devoción por la Virgen del Cannen es una de
las más arraigadas en el pueblo, y no sólo en Villapinzón . Su imagen
se había convertido en el símbolo de la religión católica pues ningún
cristiano podía dejar de llevar en su pecho el escapulario de la Virgen
del Cannen. Este, según las creencias, lo salvaba de todos los males
y dentro de las leyendas populares, se llegó a decir que las balas no
penetraban en el cuerpo por estar defendido por el escapulario.
En la fiesta de la Virgen l1l10 de los actos principales y más
fervorosos lo constituía la Bendición de los Escapularios que los
había de todos los tamaños, desde los infantiles hasta los elaborados
con finos paños de color cannelito, y bordados a mano.
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UNA FOTOGRAFIA PARA RECORDAR
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LA MIL UNO
Agustín Cuevas Fernández
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la casa que se destinaría para la estación. Llegó el Párroco con capa
pluvial yagua bendita, acompañado de su séquito de acólitos. El
Alcalde y el Personero con sus vestidos domingueros y una tropa de
gentes de todas las edades y condiciones. Flotaba sobre las cabezas
el nerviosismo, según me cuentan, y la curiosidad empujaba a los
presentes con sus brazos de ágil maromero.
Mi padre resolvió que, como debíamos estar a prudente distan-
cia (por lo que pudiera suceder) lo óptimo sería ubicamos en El Rudal,
un potrero de nuestra propiedad, situado a pocas cuadras de la
Estación, bordeado precísamente por la tal línea férrea. Allí fuimos
con mi padre, mis hermanos mayores y muchos curiosos.
Cerca de la hora anunciada se percibió un resoplido feroz y el
ensordecedor impacto de cinco pitazos prolongados y penetrantes
que rasgaron la mantilla que cubría la faz ingenua del mi pueblo; y en
el mismo instante, los peritos en la materia comenzaron a lanzar
verticalmente los cohetes que colmaron el espacio con su bullicioso
y alegre reventar. Pero, también en ese mismo instante, comenzó mi
corazoncito a saltar con desbocado asombro, ya casi presa del pánico.
A cada instante los rugidos se hacían más cercanos y más
abrumador el silbido insistente de su pito que golpeaba, con fuerza
convertida en eco retumbante, la testa veneranda de los cerros; se
desmayaba en el regazo florecido de Altamira y a veces se zambullía en las
heladas aguas del Río Funza. Yo tiritaba. Comenzaba a gemir y cuando sentí
el traqueteo del suelo y divisé la enonne máquina negra que amenazaba con
su rugido, me reventé enllanto innenarrable, solté la mano de mi padre y me
lancé a correr como un cervatillo potrero adentro para guarecenne entre el
matorral de alisos, morales, escobas yjunquillos.Allí gritaba desaforadamente
como si una hecatombe oprimiera mis entrañas infuntiles.
Desde el escondite y por entre los visillos de las lágrimas, ví
cruzar la gigantesca máquina negra, con su penacho de humo gris-
oscuro, lanzando carbones encendidos por su infInito abdomen y
emitiendo golpes de vapor por todos los costados a través de sus
válvulas de escape.!'! Y ese pito que me aterrorizaba!!! Rompía en mil
pedazos los placenteros castillos del espacio pueblerino construídos
con finura en purísimos cristales de paz campestre y de fe sencilla pero
profunda. Mis ojos desorbitados siguieron abismados el paso audaz
del ' 'tender" colmado de carbón, seguido de W10, dos, tres y cuatro
vagones que hacían trepidar el suelo, enantes regazo generoso de los
surcos que aClillaban con deleite amoroso las cosechas. Permanecía
agazapado y atónito. !Inmensamente petrificado!
Pienso ahora que mi padre y mis hennanos, por la violenta
emOCIón que los embargaba, no se percataron que yo había perdido
el control de mis actos por algunos segundos.
Como por entre las neblinas de W1 ensueño me parece haber
escuchado en ese momento que mi hermano mayor gritaba, atafagado
de la felicidad : 1Sí, es la máquina mil LillO' Esa es.l !1 la 1.001 111
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NACIMIENTO Y MUERTE DEL RIO
FUNZA O BOGOTA
Por Luis Antonio Escobar
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De esas entrailas profundas, como si la naturaleza quisiera
resguardar sus aguas en medio de la preciosa vegetación del páramo,
brota el Río Funza o Bogotá, sumergido y silencioso, salvando su
pureza de los hombres que no lo aprecian o lo envenenan pennanen-
temente. El caudal sigue subtelTáneo hasta saltar de improviso y
arquear su primera cascada, el "Pozo de la Nutria".
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El pequeño río, blanco y puro, sigue su camino encajonado
por piedras y chuscales. Allí, hasta hace pocos aílos, alegremente
retozaban las nutrias, los ciervos saciaban su sed y los osos de
anteojos,juguctones y confiados, comían los retoños de chusque que
a su vez mecían los nidos de las quinchas. Esas aguas, metros después,
vuelven a salt<:rr y a fonnar la doble cascada o "El Pozo del Oso".
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PARQUE NACIONAL DE VILLAPINZON
VILLAPINZON y SU RIO
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habitantes de Bogotá.,.se toma en problema nacional puesto que sus aguas
también destruyen la vida de otros rios, especiahnente del Río Magdalena.
l. INTRODUCCION
El río Bogotá nace al nororiente de la región, en el Alto de la Calavera (municipio
de Villapinzón). a 3.400 m.s.n.m. y sus aguas fluyen hacia el suroeste para
de~mbocar al río Magdalena (municipio de Girardot) a 280 m.s.n.m. En su
recorrido de 375 kms, drena las aguas de 599.568 Has. de superficie a través de
las cuencas de los ríos San Francisco (embalse de Neusa), Teusacá, Frío, Chicú,
Juan Amarillo, Fucha, Tunjuelito, (embalse de Chisacá y embalse de La Regade-
ra), Balsillas. Soacha. Muña (embalse del Muña), Calandaima y Apulo, creando
una red hidrografica con diversidad de paisajes y condiciones topográficas y
climatológicas upicas de la zona tropical andina.
En la trayectoria del no Bogota pueden distingUirse tres fases . La Cuenca Alta
del río al norte de Bogotá, con una longitud de 165 kms. La Cuenca Media con
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unos 90 kms. que es la que recibe directamente las aguas residuales de Bogotá
y la parte sur, hasta la desembocadura del río Magdalena, con una longitud de 120
kms. La contaminación regular de las aguas negras y basuras de las zonas urbanas
de los municipios se presenta a 10 largo del río y sus afluentes. Antes de su entrada
a Bogotá, el río ha recibido las aguas residuales de 18 municipios con una
población urbana de mas de 250.000 habitantes, a 10 largo de 165 kms.
Junto a lo anterior existen problemas puntuales de contaminación industrial como
el causado por la concentración de curtiembres en Villapinzón, las industrias
químicas de Zipaquirá ymás de 200 empresas industriales que utilizan el río como
fuente de agua y como recipiente de aguas residuales. El rio, además, alimenta
las plantas hidroeléctricas localizadas en su cuenca baja y recibe el agua de los
embalses de Tominé, Sisga y Neusa localizados en la parte alta.
En la parte alta, el deterioro en la calidad del agua está causando problemas cada
vez más serios. Estos problemas son evidentes en el costo de tratamiento de las
aguas de Tibitó que se utilizan para abastecer a Bogotá y otros municipios de la
Sabana de Bogotá, en el patrón de cultivos bajo riego en el área y en los
indicadores de salud de la región. El crecimiento económico y la concentración
urbana de la región en los próximos años agravarán esta situación.
OBJETO
El Programa tiene por objeto mejorar las condiciones ambientales y
productivas de la cuenca alta del río Bogotá, mediante el mejoramiento
de la calidad de las aguas para permitir su utilización múltiple en
abastecimiento de agua potable, en actividades agrícolas y pecuarias y
para preservar la flora y la fauna .,.
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forestación que comprende el establecimiento de plantaciones pro-
ductoras y protectoras de 4.45 Ohectáreas, obras de control de erosión
y retención de sedimentos, luego se refiere a la capacitación de
funcionarios y usuarios y administración de las obras y
termina esta parte del Programa así:
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Alta del Río Bogotá mediante la reducción de los promedios de erosión, aumento
de zonas de bosques productivos y protectores, la prevención de inundaciones
y crecientes rápidas en la sub cuenca y el traspaso de tecnología a los agricultores
campesinos. El proyecto incluye un componente de extensión agrícola para
orientar y educar a los habitantes locales a lá conservación, protección y
administración de los recursos naturales" .
Este nuevo programa de la Car debe ser cumplido. Los
villapinzonenses y todos los colombianos, esperamos que así sea.
Las anteriores notas apenas son parte del ambicioso proyecto Las tierras sin árboles IÍativos son futuros
que contempla la solución definitiva a la terrible contaminación del río desiertos. La erosión. como el cáncer.
sólo se ve cuando ya es demasiado
Funza o Bogotá con sus insospechables secuelas. tarde. Miles de hectáreas en Villapinzón
De manera especial hay que felicitar a quienes, minuciosa y ya no tienen agua y están amenazadas
claramente, han logrado presentar, hacer aprobar y [manciar el con volverse estériles
El campesino debe volver a su tradición
proyecto, sin duda alguna, uno de los más urgentes y grandes que se de amar la tierra, respetarla. sembrar y
estén realizando en Latinoamérica. Por otra parte, es necesario que los cuidar los árboles; no contaminar el
habitantes de Villapinzón comprendan cabalmente los inmensos agua, ser hermano de todos los animales.
Sólo así la naturaleza le seguirá
beneficios que se derivan de la realización de este proyecto. entrgando todos sus maravillosos
Algo más. La erosión es el cáncer de la tierra y miles de bienes.
hectáreas de Villapinzón ya están erosionadas. Es indispensable
arborizar, seguir las indicaciones de los tecnicos y, sobre todo,
estar alerta para que finalmente se solucionen los problemas
que atañen a todos los campesinos y habitantes, no sólo de
nuestro querido pueblo.
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ANIMALES EN VILLAPINZON
EL OSO DE ANTEOJOS
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De vez en cuando vuelve a mi memoria aquel tumulto de niños
que me recuerdan la obra musical de Pedro y el Lobo de Sergio
Prokofiev. También de vez en cuando recuerdo el bellísimo doble
salto de agua que forma El Pozo del Oso, W10S metros después del
nacimiento del río Bogotá que brota de la Laguna del Valle. Con
frecuencia retoman aquellos recuerdos de mi niñez, inclusive aquel
único envuelto de mazorca, que por ver el oso, no me 10 comí.
LA NUTRIA
EL VENADO
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hombres y de perros amaestrados, cazadores furiosos que no eran de
Villapinzón y entre los que se podían contar políticos y hasta un
presidente de la nación.
La triste misión de estos hombres se había cumplido pues
acabaron con todos los venados de la cordillera oriental. Estos
crímenes ecológicos quedaron impunes. Algunas instituciones
ecológicas como La Car, están haciendo reproducir en cautiverio
estas especies para poblar nuevamente los bosques andinos, entre
otros, los de nuestro pueblo. El Venado es uno de los símbolos
ecológicos de Villapinzón que tenía en los Páramos de La Calvera, de
Santa Bárbara y de Soatama, su hábitat predilecto.
EL ARMADILLO
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EL TIGRILLO
EL ZORRO
COMADREJA
FARA O CHUCHA
CUZUMBO O GUACHE
BORUGO O TINAJO
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defenderse usa sus afilados y peligrosos dientes. Su carne es muy
apetecida y por eso se le persigue. Es muy dificil su reproducción en
cautiverio y se dice que mueren de tristeza cuando se les aprisiona.
También esta especie está en vía de extinción.
CONEJO Y LIEBRE
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LAS PALOMAS
LA QUINCHA O COLIBRI
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Aguila Americana
de pico blanco
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143 especies con los más diversos y atractivos nombres de acuerdo
a sus hermosísimos plumajes.
Los aztecas llamaban al colibrí, El Pájaro del Amor. Su nombre,
Huitzitzilín, es símbolo primordial de su religión y su pltUnaje, usado
para confeccionar los vestidos de los sacerdotes y tejer tapices en los
cuales se representaban a los dioses. Por ésto también está ligado a
las supersticiones dentro de aquellas culturas . Ya" en 1650, a raíz de
un edicto del Santo Oficio de la Inquisición, aparece la primera
denuncia contra una india que conocía las propiedades mágicas del
Huitzitzilín ".
Las supersticiones y c01Ulotaciones eróticas han persistido hasta
nuestros días. El Chupamirto o la Chuparrosa, así llamados en
México, macho o hembra, según los deseos del solicitante, una vez
aliñado y adornado se coloca en determinadas partes del cuerpo.
Dentro de las mezclas de religiones se puede presentar este muy
diciente ejemplo, tomado del libro de Nohemí Quezada "Amor y
Magia Amorosa entre los Aztecas", pág. 106. Ella nos presenta una
de las recetas, mezcla de las creencias religiosas de las dos culturas,
para obtener la felicidad en el matrimonio:
"El colibrí ya preparado se mete en una bolsa de tela roja, que
a su vez, se coloca en una de papel celofán incluyendo la siguiente
oración que se debe rezar cada viernes en la noche frente a un Cristo
acompañado de tres Padre Nuestros y tres Ave Marías:
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Seguramente muchos villapinzonenses han observado los preciosos
nidos, hechos con tanto esmero. Ponen dos huevos blancos alargados
y el período de incubación es entre 14 y 19 días.
La Quincha o Colibrí es el ave que representa a nuestro pueblo.
Los niños la deben mirar con cariño y deben defender sus nidos.
EL QUETZAL
TUCAN
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CARPINTERO
CHAMICERO
PAPAMOSCAS
PAVA DE MONTE
AGUILA
Esta espléndida ave hacía sus nidos en las partes más altas y
escarpadas. Seguramente abundaron en el Alto de la Calavera o en el
Alto de Santa Bárbara, contiguos a la Laguna del Valle.
CERNICALO
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'Turdus"con paticas rojas. Preciosos
dibujos de animales y aves. algunos
presentados en las páginas anteriores.
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VIVENCIAS DE UN CAMPESINO
Por Amparo Angel
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tostadas, arvejas tostadas o cebada perlada también tostada. De
beber, el agua de cualquier quebrada era suficiente; aún no estaban
contaminadas sus cristalinas aguas. A veces, al regresar a la casa, a
eso de las cinco de la tarde, al contar las ovejas, notaba que algún
corderito faltaba y se acostaba preocupado porque tenía que madru-
gar al día siguiente a buscarlo antes de que su padre se diera cuenta.
"En la huerta de mi casa había de todo. Desde las yerbas
aromáticas para cualquier remedio casero o para condimentar y
sazonar las comidas: toronjil, yerbabuena, llantén, moradita, perejil,
cilantro, tomillo, hasta las deliciosas raíces cultivadas desde tiempos
antiguos por los indígenas: hibias, cubios, rubas, arracacha, que
demoraba dos años en crecer y cuatro variedades de papa pues no se
conocían más. Se sembraban varias clases de criolla llamados
cornetas rojos y negros, parecidos a una calabaza. También se
cultivaba la papa Londres que en ocasiones alcanzaba el exorbitante
tamaño de dos libras. No podían faltar, el maíz, las habas, las arvejas,
la cebolla larga y los ajos" . La huerta era cuidada por todos, niños y
grandes, y se abonaba con abono orgánico, estiércol de ovejas o de
gallinas y debido a a ésto los alimentos no perdían su sabor natural.
El abono de la corraleja se recogía cada cuatro días y allí mismo se
sembraba la cebada. La leche y el queso eran de la mejor cabra, de la
consentida, ya que por esos tiempos sólo se veía lUla vaca muy de vez
en cuando.
Del desayuno, en la acogedora cocina de su casa, recuerda la
changua y el chocolate " turrullgo" preparado con la harina de los
siete granos: cebada, arveja, haba, trigo, maíz, centeno y lenteja. La
arepa, de afrecho molido en piedra y mezclado con leche, también era
obligada al desayuno. El arroz era un lujo por aquellos tiempos y sólo
se comía en ocasiones especiales. Cada ocho días se veía un pan
traído por su padre desde Villapinzón, a donde iba con sus dos
caballos para comprar mercancía que llegaba en el tren desde la
Capital y él la transportaba hasta Umbita.
A pesar de que estos bellos recuerdos de Juan Domingo lo llenan
de una dulce nostalgia, también recuerda algo que lo entristece y por
lo cual él, hoy en día, lucha fervorosamente: La Defensa de la
Naturaleza:
"Fuí un destructor de la naturaleza, por ignorancia y también por
necesidad. Desde la edad de doce años comencé a recolectar chusque
para vender. No había otra forma de hacer las casas en el campo sino
con las cañas, el barro, el cuán y la paja. La naturaleza nos daba todo.
Yo tenia una yunta con la cual arrastraba setenta y cinco pares de
chusque amarrados con rejos. Los llevaba desde el pozo de la Nutria
hasta el alto de los Bancos, en los límites con Boyacá. Cortaba el
chusque y hacía tiros de veinticinco pares cada W10 y los vendía, el
tiro a $ 1,50. Los sacaba a hombro hasta donde estuvieran los bueyes
y después emprendía el camino hacia donde fueran a hacer la casa.
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'Los tiros de chusque" eran esenciales
para la construcción de casas. paredes.
zarzos, cielorasos. cercas. camas.
asientos, alacenas,jaulas y demás enseres
caseros.
Fue mucho el chusque que corté pues hacía un VIaje
semanal. Hoy, cuando veo una mata de chusque, quisiera ser su
guardián permanente, no dejar que nadie la toque ni le haga
daño, porque ahora sé el beneficio que trae en la preservación
de las aguas . Hay por lo menos once especies de árboles nativos
que ayudan a generar el agua y que los niños deben conocer: El
Aliso, el Trompeta, el Chus que, el Tuno, el Amargoso también
llamado Chilco, la Helecha de Agua, el Charne o Guayabo, el
Gaque, la Uva Camarona, el Pegamosco y todas las especies de
Musgos. En el transcurso de mi peregrinaje me he dado cuenta
que la mayoría de los humanos hemos sido destructores de un
paraíso que mi Dios nos regaló . Me he dado cuenta que el agua
se ha disminuído en un cuarenta por ciento y que a pesar de la
ciencia y de los adelantos químicos, la tierra y la raza se ha
venido degenerando . Yo quisiera volver a ver mis montañas
llenas de vegetación natural, quisiera ver brotar nuevamente las
aguas y dejarlas correr por los cauces de las quebradas. Quisie-
ra que los habitantes de Villapinzón no utilizaran los químicos
para envenenar las aguas. Estamos atravesando una situación
muy difícil por la destrucción del monte nativo . Tal vez en
pocos años ya no veamos correr ni una sola quebrada.
Se deben preservar las tierras a más de 2.800 Mts. de
altura, comenzar a resembrar las especies acuíferas, regenerar
poco a poco el bosque y poblarlo con los animalitos que pude
ver en mi niñez: el venado, el borugo, el armadillo, el oso, el
conejo y la pava".
Juan Domingo se despide con una luz de esperanza en sus
ojos. Confía plenamente en su gente y sabe que es hora de
emprender la tarea de educar a los niños en el amor por la
naturaleza y hacer de cada uno de ellos un apóstol, defensor de
las especies nativas.
110
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DIGNATARIOS
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HONORABLE CONCEJO MUNICIPAL DE VILLAPINZON
Al fondo : Alcalde, Zalatiel Barrero Farfán, Concejales, Jairo Farfán, Luis Alberto Riaño y
Hernando Torres. Al frente : Secretaria, Claudia Torres. Concejales, Rafael Casallas, Wenseslao
Santana, Jorge Infante Contreras, Rodolfo García Pedraza, Luis Alfonso Rubiano, Raúl Arévalo,
Luis Otálora. Ausente, Francisco Torres.
liS
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LA RELIGION EN VILLAPINZON
Por Luis Antonio Escobar
EL SENTIDO DE LO RELIGIOSO
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como su expresión religiosa. Los católicos, por el contrario, por siglos,
habían propiciado la creación artística como forma de alabar a Dios.
De ahí surge el boato, la exaltación, el adorno en todas sus manifes-
taciones, lo cual se trata de resumir, ya para el siglo XVII, con la
palabra Barroco.
El sentimiento despertado por las artes, se utilizó para ganar
adeptos, para alabar a Cristo Rey, en ese momento como Dios
Triunfante. La Iglesia Católica seguiría como hermana de las artes y
en el Nuevo Mundo ganaría su batalla religiosa o de evangelización
por medio del idioma de la música, la arquitectura, la escultura,
expresiones que los indígenas entendieron y aceptaron.
LA EXALTACION DE LA FE
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también el cuadro de Santa Bábara, Patrona de la Parroquia de
Villapinzón, quien entrega su propia cabeza,y la escultura (Museo de Arte
Religioso de Santafé de Bogotá), del artista Pedro de Laboria,que muestra
alasanta con uno de sus senos rebanado por la cuchilla que lo deja sangrante.
Los lienzos de José Ribera sobre San Sebastián y de tantos otros santos
lacerados, exaltan la fe de los creyentes.
Ese sentido de lo fantástico como trueque de la realidad, llega al Nuevo
Mundo y atiza el otro sentido de las religiones precolombinas, para después
mezclarse con lo traído y danzado por los negros. La pintura y escultura se
convertían en el más poderoso medio de comunicación dela religión católica,
especie de audiovisual presentado permanentemente en las iglesias.
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Como contraste con lo violento y desproporcionado de los
castigos por el pecado, surgía la esperanza, la dulzura de la Virgen
Maria, el goce de los colores con los cuales revestían a los santos que,
increíblemente, aparecían junto a la Madre de Dios y al Padre Eterno.
Aquello era fantástico . Se podía llegar a estar junto al Divino Salvador
ya sus amados santos.
Era apenas natural que también se tuviera fe en el poder de Dios
y los Santos en la tierra. Esa fe en llamaradas, pintada como lenguas
de fuego, iría a producir milagros que se multiplicaban por medio de
las devociones a los santos, intermediarios ante Dios. Por ésto se
llega, como si se tratara de hospitales y consultorios modernos, a las
más curiosas especializaciones. Un determinado santo le hacía el
milagro a los ciegos, otro se encargaba de los paralíticos, aquel
detenía los terremotos, otro hacía aparecer las cosas perdidas, y hasta
novios y novias podían surgir según la devoción, sin excluÍr lo que aún
se practica, la devoción a San Judas Tadeo a quien muchos ladrones
tienen por su benefactor. Era, y quizá lo sigue siendo, una religión de
santos y milagros.
EL MILAGRISMO
EL SENTIDO DE LA LIBERTAD
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Rococó, con los goces del hombre, con el arte y la religión
humanizados, en este caso la religión Católica, Apostólica y Romana.
Ya no sería pecado que la mujer cantara ni escandalosa la
utilización de los instrumentos en la iglesia. Pocas décadas más tarde,
hombres y mujeres del pueblo entonarían la Marsellesa. Beethoven
encontraba su propia libertad. Entonces se obtendrían otros derechos
del pueblo y así también llegaba la Independencia de todas las
naciones americanas que abrirían el camino para conseguir otras
liberaciones, la más importante, la del mismo ser humano.
Los indígenas ya podrían ser libres, seres htunanos respetables,
con derecho a la escogencia y no a la imposición de determinada
religión y forma cultural, principio fundamental de los derechos del
hombre que está por encima de los intereses de cualquier gobierno.
Reiteremos que el proceso de la liberación del hombre se aceleró por
medio de las expresiones artísticas.
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llegaron tanto a México como a Quito, inciden definitivamente en la
creación artística. De esta última ciudad parte el desarrollo de las artes
plásticas.
Por Villapinzón, en ese tiempo ni siquiera Hatoviejo, debió pasar
fray Pedro Bedón, camino hacia Tunja. En 1588 había pintado el
cuadro más antiguo de la pintura quiteña, la Virgen del Rosario.
Venía desterrado de Quito por defender a los indígenas. Dice el
historiador José María Vargas: "Su presencia en Santa Fe determinó
la creación de la Cátedra de Teología en la Universidad de la capital
del Nuevo Reino de Granada. En el Convento de Bogotá decoró los
claustros con pinturas murales. Asignado temporalmente a Tunja,
construyó ahí la Capilla del Rosario cuyos muros adornó con pinturas
de Santos Dominicos".
Su influencia en el Nuevo Reino debió ser definitiva. Bajo
su dirección se formaron algunos pintores indios , entre los
cuales sobresalió Andrés Sánchez Galque . De allí , Quito,
surgiría la escuela de los famosos pintores : Angel Medoro,
Miguel de Santiago, Nicolás Javier Goribar, Manuel Samaniego
y, especialmente, los más conocidos: Manuel Chilli (Caspicara)
y Bernardo de Legarda cuya famosa Virgen, La Danzarina, pasó
transportada a lomo de mula por los caminos de Villapinzón
cortada en dos pedazos, para ser armada en su altar de la iglesia
de la Virgen del Topo en Tunja.
LOS RITUALES
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idea de sufrimiento, apuraban el arrepentimiento y aseguraban el
sentido de la fe.
Naturalmente en Villapinzón, como en todos los pueblos de
Colombia, se afinnó el sentido de lo Barroco propiciado por la
religión. Las fiestas de las Santas Vírgenes, Perpetuo Socorro, de
Chiquinquirá, del Carmen, Santa Bárbara, y de decenas de santos
mas,se convirtieron en esencia de la religión.
El honor de celebrar las fiestas se ponía en venta, como
en los juegos de la bolsa de New York, a quienes dieran más .
Allí entraba a regir la cantidad de dinero y en las plazas, la
exuberancia de las fiestas que tenían de pretexto la fe y las
devociones. Lo superficial, las fiestas religiosas a santos y
vírgenes, los derroches, se habían convertido en esencia de la
religión, en folclor atractivo que ahora, en muchas regiones,
incluye la competencia con las "reinas de belleza".
Hace falta un examen serio del comportamiento religioso
en nuestros pueblos, de sus cambios, de sus grandes virtudes y
defectos y de los nuevos problemas que ya los están afectando:
falta de educación adecuada a la realidad actual , pues ya no se
vive en la edad de la fe y el púlpito, sino de la televisión;
consumo excesivo de alcohol, no sólo de los hombres sino de
las mujeres, sin que exista programa para solucionarlo; pérdida
preocupante de sus tradiciones artísticas ; juventud numerosa
sin bibliotecas, sitios de recreo y sana distracción; divorcio
entre párrocos y alcaldes . En fin , se va a entrar al siglo XXI y
hay necesidad de replantear la educación y el comportamiento
adecuado a la nueva época.
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levantado de adobe" . (Con el número 39 está el pie de página que
dice: Centro Histórico de Tunja, "Repertorio Boyacense"
T.VII No . 79 págs. 420-423).
Ahora volvamos nuestra atención sobre lo que se llamó en su
tiempo, "La Nueva Iglesia" . Me sustento, nuevamente, en el estudio
del Padre Contreras: Con enorme respeto se refiere al Presbítero Sr.
Don Simón Bernal que llegó como cura de la población en el año
1.886. "Su gran preocupación se centraba en hacer de las almas de
sus feligreses dignos templos vivos del Espíritu Santo, sustentados en
la fe sencilla. Juntó recursos y empezó los trabajos de la nueva iglesia
y los sostuvo con inquebrantable constancia durante 18 años que
estuvo administrando la Parroquia. Este mismo sacerdote hizo levan-
tar los muros de piedra y la nave central; cubrió la nave principal,
edificó un frontis y una cúpula a media naranja que fueron demolidas
después por uno de los sucesores; hizo el bautisterio, precioso con
un estilo dórico tallado en piedra y la capilla del calvario, luego adornó
hermosamente la iglesia con estatuas y cuadros de arte religioso que
deleitaba la vista" .
Aquí se podría preguntar en dónde están aquellas obras de arte.
Siguiendo la transformación del templo se llega al Reverendo Padre
Francisco Angulo quien sucedió el18 de mayo de 1.903 al Dr. Simón
Bernal. "virtuoso sacerdote a quien tocó descargar la nave central
pues amenazaba ruina. Construyó una especie de enramada, levantó
los muros de la nave sur, pero fue trasladado a Carmen de Carupa el
23 de febrero de 1.908. Viene luego a regir los destinos de la parroquia
el presbítero Ismael Téllez quien llegó a Villapinzón el28 de febrero
de 1.908. Encargó el plano para el nuevo frontis de la iglesia al
ingeniero Doctor Ruperto Ferreira. Comenzó la obra de reforma. Los /
sillares de la cúpula y del frontis sirvieron en gran parte para la nueva
obra. Pronto se vió levantado el nuevo cuerpo de la nave central y de
las capillas del crucero junto con el arco toral, cubrió la nave principal
y la capilla sur del crucero, levantó el paredón que acortaría la nave
como hoy se ve. El frontis se erguía esbelto y sencillo ante la sorpresa
y admiración de los pasajeros hasta ver terminada la torre norte y bien
adelantada la torre sur, y como anuncio de regocijo general resonaron
dos campanazos en la torre, de las campanas que había llevado desde
Bogotá, el doctor Téllez. La nave sur se vió ya muy hermosa con sus
adornos procurados por el artista Sr. Colombo Romelli. (Archivo
Parroquial de Villapinzón, "Libro de Providencias", T. n.)
"Pero nuevamente era trasladado el sacerdote párroco de
Villapinzón, esta vez a Manta el 8 de marzo de 1911. Le sucedió el
Dr. Vidal León. Reanuda con gran optimismo y confianza en el Iglesia de Villa pinzón en plena
construcción. Aún no se le\'anta la
Creador, la obra emprendida anteriormente por los padres Simón segunda torre y el atrio está lleno de
Bernal C. e Ismael Téllez. Termina el Dr. León la torre sur; construye tierra y piedras. Los hombres lleyan sus
el coro que reposa sobre dos columnas esbeltas y correctas; hace el grandes sombreros y ruanas .las mujcre~
con faldas negras largas. sombreros,
cancel, adórna con gusto exquisito y refinado la nave central aseso- alpargates y pañolón . El color
rado por don Colombo Romelli, luego con planos de don Ricardo predominante y casi único era el negro.
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Acevedo Bernal, construyen el altar mayor y el de Nuestra Señora del
Carmen, donde colocan la estatua de la Virgen con el mismo nombre,
de gran devoción para el pueblo colombiano.
En la torre sur coloca el reloj donado por el Pbro.Ricardo Muñoz
el Párroco y le sucede el Dr. Eliécer Medina quien hace algunos
arreglos en la iglesia yen la casa cural. Para febrero de 1.918 ya hay
un nuevo párroco que es el Pbro. Luis María Bernal León quien
construye el púlpito. Todavía no se inauguraba el famoso templo y es
ahora, en 1.920, cuando es nombrado otro nuevo párroco, el Dr.
Eliécer Garavito. Termina la ornamentación de la capilla norte y de las
naves laterales y hace el altar del santo patrono, basado en el plano
de Ricardo Acevedo Bernal."
O sea, que este famoso pintor y escultor hizo los planos del altar
de la patrona Santa Bárbara, es decir, el Altar Mayor, que era tan bello
y que fue derrumbado hace algunos años. También diseñó el altar del
patrono, San Juan Bautista. Pero además, " cambia la mesa y el frente
del altar mayor, el cual era de madera, por uno de piedra tallada con
buen gusto y corrección; hace razgar las ventanas de la nave sur y
ponerles sus bastidores de vidrio; ornamenta el bautisterio y la capilla
del calvario; edifica el humilladero o sala de " profundis", en donde
fueron veladas las reliquias de la consagración del templo en la
víspera de la ceremonia; enriquece la Iglesia con finos ornamentos y
vasos sagrados; manda a hacer dos confesionarios; empieza y lleva
a cabo el parquecito que llevara pornombre Simón Bernal concluyen-
do con el acarreo de materiales para la reedificación de la casa cura\.
Más adelante le corresponderá, sin lugar a dudas, la construc-
ción del atrio, el cual tendría que conjugarse bellamente con la
esbeltez, sencillez y elegancia de la casa de Dios".
El Padre Contreras no se refiere a la venta del ' 'parquecito que
llevara el nombre de Simón Bernal" en el cual ahora, desconociendo
la voluntad de los feligreses, en vez de flores existen tiendas y
comercios.
La obra estaba terminada. Se nota la constancia de los sacerdo-
tes y de los pobladores de Villapinzón pues todos, en una u otra forma
habían levantado esta hermosa iglesia. La inauguración y consagra-
ción reunió a los más distinguidos sacerdotes. Dice así el Padre
Contreras:
"El siete de diciembre, día tan esperado por los Villapinzonenses
había llegado; ya salían de Bogotá a las seis y media de la mañana en
dirección a Villapinzón con la comitiva eclesiástica para la ceremo-
nia: Ilustrísimo Sr. Dr. Leonidas Medina, Obispo Titular de Cámaco
y auxiliar del Ilustrísimo Señor Herrera; M.R. Padre Ezequiel
Villaroya, provincial de los misioneros hijos del Corazón de María;
los tres canónigos Dres. D. Nepomuceno Fandiño E. y D. Eliécer
Medina y el familiar Sr. D. Andrés Restrepo Sáenz, prosecretario del
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arzobispado; los señores Pbros. Doctores D. Víctor BalTOS Morales,
Oficial de Dispensas de la curia primada y Maestro de Ceremonias de
la Santa Basílica y D. Emilio de Brigard Ortiz, Secretario de Visita
Pastoral; Antonio María Mw10z, organista y maestro de capilla de la
Santa Basílica, notario esclesiástico del arzobispado.
Por un inesperado accidente automovilístico, tuvieron que re-
gresar a Bogotá los Sres. CallÓnigOS Dres. Fandiño y Medina. El
pueblo de ViIlapinzón esperaba impaciente desde las 11 A.M. al
ilustrísimo Señor Medina y a su comitiva. Al tener noticia de tan
desafortunado accidente se devolvió hacia la población con la banda
de música, muy entristecido, pero con una gran espectativa ante el
momento en que se anunciaba la llegada del Señor Obispo. Al
llegar el ilustrísimo Señor Medina, el pueblo volvió sin demora a su
espiritual regocijo".
Se nota en las páginas escritas por el Señor Presbítero Jorge
Orlando Contreras, el entusiasmo espiritual, como si él mismo
hubiera vivido aquella fiesta que culminaba con la consagración de la
iglesia.
Es de esperar que las páginas de los historiadores Sánchez,
Velandia y Correa y, desde luego, del presbítero e historiador
Contreras, Seall publicadas para obtener mayor y más profimda
información sobre los hechos principales de nuestro pueblo.
Para terminar, nada mejor que percibir la emoción que siente el
sacerdote villapinzonense, historiador Jorge Orlando Contreras al
finalizar el capítulo dedicado a la iglesia.
" Este templo cuyo frontis, bautisterio, coro y mesa del altar
mayor son Wl esfuerzo de elegancia y correción, es no sólo Wla gloria
de la arquitectura religiosa, sino una presea de la fe y desprendimiento
de los hijos de Villapinzón. La pureza de líneas, la gracia de las torres,
que parecen buscar entre la nieblas las casitas de hogares parroquiales,
la majestad de la puerta principal, aquel conjunto armonioso, símbolo
de la unión y paz en que habrán de vivir los hijos generosos de
Villapinzón, todo ésto será predicación muda pero elocuentísima de
que esas almas, ennoblecidas por sincera hidalguía, y agradecidas
con el Señor por su hermoso templo.
Gloria y reconocimiento a aquellos sacerdotes que dejaron en
esta obra no sólo fruto de sus esfuerzos, sino tal vez grall parte de sus
haberes y de sí mismos" .
Yo quisiera agregar que así como los hombres han dejado sus
huellas de bondad y tenacidad con las construcciones magníficas de
Chartres, de Notre Dame, de Chichén Itzá, Tepozotlán y otras más,
así también los hijos de Villapinzón ya han impreso la huella de su
tenacidad y de amor por lo bello y lo religioso.
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Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
;: .
VILLAPINZON y SU MUSICA
Por Luis Antonio Escobar
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se hicieran en honor de la Virgen María a quien le atribuían toda
clase de milagros que se festejaban con músicas y danzas.
Son precisamente esas maravillosas esencias musicales, las que
van a llegar más tarde anuestras costas y servir de medio para expresar
los sentimientos de las nuevas razas. Llegará, de manos de los propios
conquistadores, el instrumento defInitivo en la primera mezCla musi-
cal de América, "La Chirimía", fundamental en la formación de los
conjuntos populares o primeras bandas musicales de Colombia. Con
estas chirimías, de diferentes tesituras, o alhrras, se interpretaba la
música polifónica (a varias voces), en las iglesias de Santafé de
Bogotá, Tunja, Cuzco, Puebla, Oaxaca, México y otras iglesias
importantes de aquel tiempo. Pero también se fonnaron los conjuntos
populares de chirimías, que no se les permitía entrar a la iglesia pero
sí amenizar las procesiones comenzando en los atrios, como aconte-
cía hasta hace unas décadas en la fIesta de la Candelaria en Medellín.
Terminado el ofIcio religioso, los chirimeros pasaban a amenizar los
bailes en los primeros clubes sociales de Medellín. Así lo hace aún la
Banda de Girardota con sus alegres chirimías. No sobra advertir que
hoy se entiende por "chirimía" un conjunto instrumental indígena
que no cuenta ya con el instrumento chirimía. Otro prototipo de banda
musical, muy comparable al de las chirimías, es el que se conformó
poco a poco entre los habitantes negros de la región del Chocó. Allí,
las chirimías fueron reemplazadas por los clarinetes, conjlUltos con
bombo, platillos y lo que estuviera a mano, maracas, flautas, etc,.
De Europa también iba a llegar la influencia de los instrumentos
de cobre que precisamente alcanzan su desarrollo con las obras de
Giovanni Gabrieli y como resultado del esplendor de las procesiones
y ritos,ya muy paganos,del Renacimiento y del Temprano Barroco.
Sobresalen los primeros grandes grupos instrumentales no sólo en
Venecia. Ya aparecen los instrumentos de viento encargados de la
armonía: sacabuches, trompetas, cornos, cornetas, flautas de pico, Los Chirimerosde Girardola. AnlIoqwa.
chirimías, y se agrega Wla enonne variedad que incluía arpas, laúdes,
violas, violines y contrabajos, campanas, órganos portátiles,
clavicímbalos, clavicordios, espinetas, etc,. Entonces, siglo XVI y
XVII, es el momento del encanto instrumental. Finalmente, la música
se revestía con los más preciosos vestidos sonoros.
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Esa tradición quizá se haya derivado del amor que todo el mundo
siente por la música. Pues bien, en nuestras guerras de Independencia
también nuestros músicos gozaron de tan inesperado privilegio. Tal
es el caso del soldado-músico José María Cancino.
Relata Monseñor José Ignacio Perdomo Escobar en su Historia
de la Música en Colombia: " En la ciudad de La Plata fue hecho
prisionero y se libró de ser fusilado en vista de los conocimientos
musicales. Por esa circunstancia se le destinó a servir en el batallón
Numancia en calidad de Músico Mayor, oficio que desempeñó hasta
1819 en que pudo pasar al ejército independiente. Hay que agregar
que José María Cancino fue el director de la posible banda de
ejecutantes que lanzaron al aire los sones de victoria en la Batalla de
Boyacá y que interpretaron la contradanza 'La Libertadora'" .
De seguro estas bandas musicales alegraron a los soldados y a
los habitantes del antiguo Hatoviejo, hoy Villapinzón, en su camino
victorioso hacia Santafé de Bogotá en donde, " cuatro clarines
rompieron la marcha. Seguían ocho batidores despejando el campo,
luego los maceros del ilustre Cabildo y Alta Corte de Justicia .. .y al
final se veía al Libertador en medio de los Generales Anzoátegui y
Santander.. ..la marcha lenta y majestuosa al son de la música
guerrera ... tU1a lluvia incesante de flores descendía de los balcones y
ventanas sobre las cabezas de los Libertadores, al propio tiempo que
un vivísimo repique de campanas en todas las torres hería los aires,
y con el golpe de música marcial aumentaba el gozo y el contento"
(Apartes. HistoriaEsclesiásticayCivil delaNueva Granada). Luego,
el Te Deum y, posterionnente, las orquestas o bandas que amenizaban
los famosos bailes que tanto amaron Bolívar y Santander.
Ellos fueron los propulsores no sólo de las bandas de guerra sino
de la música folclórica, de la música de baile y de la iniciación de la
pedagogía musical, especialmente Francisco de Paula Santander
preocupado por la educación musical de sus dos hijas, Clementina y
Tulia. A ese afán se sumaba su esposa, la señora Sixta Pontón de
Santander quien dirigía un colegio de niñas. Ellos, amigos del célebre
compositor Julio Quevedo Arvelo, no dudaron en solicitar su colabo-
ración musical.
Yen relación con la bandas es precisamente Nicolás Quevedo
Rachadel, padre de Julio, amigo y Edecán de Simón Bolívar, poeta y
músico caraqueño, quien se encargó de formar los COl~Wltos musica-
les, seguramente para acompañar a los soldados en las batallas y
también para celebrar los bailes y las victorias, y de manera especial,
cada año en el día de San Simón, para festejar el día del patrono de
su admirado amigo y general, Simón Bolívar.
Al crearse la Patria también se fonnaba la nueva cultura musical
propia, que a fmales del siglo pasado ya se manifestaba con hennosas
y variadas formas musicales que se deben cuidar como el más
preciado tesoro espiritual.
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Para la época republicana los conjuntos instrumentales adquie-
ren características más definidas y entre los varios compositores se
destaca Guillermo Quevedo l., nacido en noviembre de 1886,
creador de hermosas obras clásicas y populares, entre otras, varias
zarzuelas estrenadas en su ciudad natal, lipaquirá.
Yen cuanto a la creación de bandas musicales vale la pena
recordar la célebre ocurrencia del General Félix García, Jefe
del Batallón Bárbula en lipaquirá, allá por el año de 1904: al
presenciar las calidades musicales del maestro Quevedo, y
quizás por su amor a la música y por falta de ésta en su
regimiento, le dijo:
-Voy a fundar una banda y lo nombro a usted director desde hoy.
Lo espero esta misma tarde para que seleccionemos el personal. Ya
en el cuartel, hizo formar el batallón y a tiempo que pasaba revista les
decía a algunos soldados: -Vos tenés cara de clarinete! -y vos de
trompeta! -y vos de barítono! Y cuando por este método había
escogido todas las unidades, le dijo al maestro Quevedo: -Ahí está
la banda. Ahora, diríjala!
Como por arte de magia, ocho meses después esta banda estaba
estrenando obras difíciles que merecieron calurosas felicitaciones. La
anterior anécdota, recogida en el libro " Canciones y Recuerdos" de
Jorge Añez, sirve para pintar los problemas e inquietudes al fundar las
primeras bandas musicales en Colombia. Es precisamente la que
funda y dirige Guillermo Quevedo, una de las primeras bien confor-
madas y que se constituye en ejemplo para los pueblos vecinos.
Fueron los Generales de la Patria, Bolívar y Santander, quienes
directa o indirectamente propiciaron la música para bandas de guerra,
para danzas y para interpretar obras de calidad. Ese ejemplo lo
siguieron los militares. Prendió el fuego del arte en los pueblos y
surgieron, en muchísimos sitios, las llamadas bandas y conjuntos
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musicales. Estas agrupaciones continúan siendo disímiles: las hay
desde un clarinete, bombo y platillos, hasta las más variadas que
incluyen instrumental al estilo italiano y al estilo norteamericano.
Otras, como la de Cartagena de Indias, cuyas interpretaciones
sustentadas en papeles amarillentos y raídos que acaricia el viento del
mar, infunden lma delicada nostalgia, W1a controlada alegría caribei'ía
pues, para bien de sus oyentes, aún se escuchan danzas y contradan-
zas que annonizan muy bien con sus murallas y revuelven dulcemente
"el cajón de los recuerdos" . Cuántas emociones raras despiertan
esas viejas bandas que reviven el pasado, que dibujan los colores y
siluetas de hombres y ciudades! Felizmente, ahora se le ha vuelto a dar
apoyo a estas agrupaciones por medio de concursos, premios y, sobre
todo, con el interés genuino de alcaldes y gobernadores.
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en el caso de los preguntas en los poemas del siempre recordado
Villon, ¿qué se hicieron los flautines y las flautas de ébano que tocaban
en el atrio de mi pueblo? ¿Dónde las partituras de las misas compues-
tas por Sindici o por los creadores anónimos de nuestros pueblos
sabaneros?
De chiquillos no nos cansábamos de admirar el bombo y los
platillos y nos llenábamos de una alegría que solamente ahora
tratamos de comprender y que se podría definir como de satisfacción
espiritual. Para mí, la banda de mi pueblo fue definitiva. Esa cierta
bella angustia que brotaba de las guabinas se quedó en mi alma para
siempre. Fue como un retrato de algo que somos, de esa nobleza que
se despierta al recordar nuestras quebradas que susurran su poesía en
la placidez de la sabana de Bogotá, decorada de alisos y de sauces.
Son nuestras músicas las que nos hacen repetir con el poeta espaü.ol, Juan de
Castellanos, ese grito de alegria y satisfacción por yivir en esta tierra:
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BANDA DE MUSICA DE VILLAPINZON 1960. Director Néstor de Jesús
Arévalo. Integrantes: Uriel Arévalo, Julio Arévalo, Anatolio Segura, Juanito Rojas. Benito
Garzón, Rafael Barrero, Chepe Marin, Tulio César Chaparro, José Arévalo, Ovidio Casallas.
Antoniano Contreras, Próspero Silva, Erneterio Fernández, Luis Barrero. Pedro González. José
Sona, Miguel Sona Cannelo Heredia, Jaime López, Amable Barrero.
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Discípulo de Inocencio Marín, llegó a ser el Músico Mayor
de la Banda de la Marina en Cartagena y posteriormente
director de la de Villapinzón . y los músicos Arévalo no termi-
nan pues ahora el Director de la Banda de Villapinzón es el
profesor Uriel Arévalo, fervoroso defensor de esta agrupación
y artífice del logro de varios premios y menciones que le han
dado justa fama a este conjunto . Otros Arévalos siguen culti-
vando la música con inmenso de talento y calidad, como Julio
Arévalo, bandolista integrante de varias estudiantinas.
Nuevamente uno se pregunta, ¿cómo es posible que
músicos sin estudios técnicos o " escuela" lleguen a sentir la
forma de la música, a interpretarla de manera tan delicada y
profunda? Pero no son solamente los Arévalo , también la
familia Barrero y entre ellos , el actual alcalde de Villapinzón
Dr. Zalatiel Barrero, guitarrista, y el excelente pedagogo,
profesor Santiago Barrero, compositor destacado, a quien es
preciso señalar por sus labores educativas no sólo en nuestro
pueblo sino en la Academia Luis A. Calvo de Santafé de
Bogotá. Acompañan al profesor Santiago Barrero el afán
permanente de educar y el fervor por la música que lo convier-
ten en el personaje musical de Villapinzón . También se destaca
Mariano Barrero Farfán, compositor e integrante de las recien-
tes estudiantinas de Villapinzón.
Son muchos los ilustres músicos que habría que recordar,
entre ellos a los Sánchez, al doctor Jaime González, composi-
tor, ganador en uno de lo s Festivales de la Canción de
Villavicencio .También hay que dejar constancia de las murgas
y conjuntos campesinos de las veredas de Villapinzón, espe-
cialmente de Soatama y Chigualá . Esos conjuntos han tomado
parte en los Concursos de Murgas Campesinas que organizó
Extensión Cultural de la Nación en 1961 con sede en Villapinzón
y que afortunadamente se han vuelto a revi vir desde las pasadas
fiestas patronales del municipio .
Recientemente se han nombrado expertos profesores
de música y danza para revitalizar las tradiciones y ense -
ñar a los niños de las escuelas municipales.
Ojalá pronto se comience a escribir la Historia de la
Música de nuestros pueblos, a guardar las partituras, a valorar
a los creadores, poetas y músicos que han hecho de sus sitios
de origen, lugares más dignos, alegres y queridos .
También, recientemente ha principiado a funcionar la
Oficina de Cultura y Turismo y se ha iniciado la estructuración
del MUSEO DEL CAMPESINO COLOMBIANO que , sin
lugar a dudas, viene a satisfacer el anhelo primordial de mirar
con afecto a nuestros verdaderos ancestros y lograr nuestra
propia identidad.
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EL COMPOSITOR LUIS GUZMAN
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con ocasión de su visita y ceremonia de recepción oficial.
En el año 1947, debido a una beca que me otorgó la Universidad
Nacional de Colombia, viajé a estudiar música a New York. Natu-
ralmente, me detuve en la ciudad de Washington donde vivía
otro compositor de Villapinzón, Luis Guzmán . Me recibió en
su casa con enorme afecto, lo mismo su esposa y su hijita de seis
años .
Había llegado allí guiado por la caballerosidad y el afecto
de su hermano Buenaventura Guzmán, importante abogado,
como también lo era su otro hermano, el gran pedagogo Carlos
Alberto Guzmán. Entonces no alcanzaba a darme cuenta de la
importancia del músico Luis Guzmán. Ahora sabemos que se le
admiraba en Estados Unidos por sus magníficos arreglos musi-
cales, para banda,de algunas de las obras de Stephen Collins
Foster (1826-1864), nacido en Pittsburgh, uno de los más
queridos compositores de ese país y a quien coloca el gran
musicólogo Theodore M. Finney " como parte de la historia
porque representa esa cIase de nativos que ya tienen muy poca
referencia con lo europeo".
Se formaba la música representativa de Estados Unidos y
a su vez Luis Guzmán lo hacía para ese país y para Colombia.
Sus arreglos musicales para Banda, le fueron solicitados
personalmente por Winston Churchil1. Además, Luis Guzmán
como pianista concertista, al igual que con la flauta , ihterpretó,
entre otras obras, algunos conciertos de Wolfgang Amadeus
Mozart que le merecieron grandes elogios de la prensa.
Los anteriores comentarios son simplemente un breve
recuento histórico escrito por otro músico de Villapinzón.
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EL TIPLE Y EL REQUINTO
LOS PRIMEROS CONSTRUCTORES
DEL LA UD EUROPEO
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preciosos instrumentos musicales pintados por el genial Jan Vermeer,
suena más el silencio creado por la luz de sus espacios y colores, que
lo que pudiéramos escuchar de los propios instrumentos que tan
amorosamente nos dibuja. Fue, pues, el amor en medio del silencio,
concentrado en la creación de los instrumentos, lo que los hizo tan
bellos y rícamente sonoros. Aquellos sonidos traspasaron las fronte-
ras y llegaron a inquietar el silencio de los páramos andinos, de sus
hombres, como los de la vereda de Soatama en VillapÍnzón.
Esto quiere decir que los hombres que llegaron a estas tierras
lejanas, trajeron costumbres e instrumentos muy variados. En cierta
forma, lo que sucede en la tierra conquistada es lo que acontecía en
la misma Europa; se inventaban nuevos instrumentos, especialmente
los derivados del laúd. De ahí que aparezcan tantos y tan variados, en
uno y otro continente. Los más conocidos, el tiple, la bandola, el
requinto, el requintillo, el charango, el cuatro, la guitarra, el
guitarrón, el arpa, fuera de los "recreados" por los aborígenes
utilizando conchas de armadillo y hasta trozos de guadua.
Esta fiebre de construcción de instrumentos se propagó a
muchos lugares. Pronto se abrieron talleres en Chiquinquirá, Vélez,
Tunja y, posteriormente, en Cali y Bogotá.
LA VIHUELA EN COLOMBIA
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"En nuestros tiempos las labraba el señor Pachito, de los
cedros del cañón de la Sinifaná, donde vivía, y las sacaba a la
plaza, los domingos, en grandes costales, donde iban escogien-
do su sordita, por antífrasis siempre, los campesinos y mine-
ros". Sobre la vihuela o vigüela en el "Folklore de Antioquia y
Caldas" de Benigno A. Gutiérrez, con preciosas ilustraciones
del maestro Ignacio Gómez Jaramillo, cuarta edición, aparecen
muchas relaciones sobre el primer instrumento de cuerda que
llegó a nuestras montañas.
\4\
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GLOSA ARTISTICA SOBRE VILLAPINZON
Por: Guillermo Abadía Morales
PROEMIO
De ahí nuestros " tapaos" de poco hablar y caras toscas, El sombrero blanco de jipa. e\corpiño. la
a todo evento ver y callar y , 'en boca cerrada no entran moscas' , . falda negra y las amplias enaguas de
encaje .los alpargates de fique con galones
negros y el pañolón de flecos largos.
Lástima que nuestros poetas se nos hayan vuelto facundos constituían el vestido típico de otros
aprendieran el mucho-en-poco de los campesinos errabundos." tiempos.
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Villapinzón y hallamos el hecho ejemplar de unas familias que habían
constituído una agrupación artística llamada ' 'Los alegres de Orien-
te". Estaba confonnada así: José del Cannen Chavarrio 40 años
(Director). Anatolio López (26), Adelaida López (19), Tránsito
López (16), Hennencia López (15), Juan Antonio López (?), Luis
Alberto Moreno (25), Amparo Moreno (17), Carlos José Moreno
(10), José Joaquín Moreno (32), Benito Romero (24), Leonilde
Romero (?), Florindo Romero (21), Aniceta Romero (?), Marco Tulio
Heredia (?), Alfredo Heredia (?), Constantino Heredia (38), Flor
Marina Niño (18), Avelino Moreno (11). Todas estas mojigangas
danzadas utilizan, como en Fómeque, Tibasosa, Tlmja, Málaga,
Riosucio, Sucre de Santander, la música del Torbellino. Así,en Las
Perdices, El Surumangué, La Escoba, Los Saludos o Los Pasamanos
que son las más destacadas de Soatama.
LAS MOJIGANGAS
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CARACTERISTICAS DEL TORBELLINO.
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FILOSOFIAS DE LA SOCIEDAD DE CONSUMO
Y DE LA DE MANTENIMIENTO
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para rasguear el instrumento o montar en la escoba a la manera de las
brujas. Ninguna de estas simulaciones debe repetirse por quienes
sucesivamente cumplen la penitencia de escoberos. Todos estos
simulacros han de hacerse en danza de torbellino ya que es la tonada
que ejecutan los músicos obligadamente y por las razones ya expli-
cadas. En la mojiganga del Juso (deturpación de " huso") una sola
pareja actúa como en la Coqueta o Disimulo. La mujer lleva un huso
que hace girar con el tortero para hilar la lana y de cuando en cuando
ha de torcer el hilo en la rodilla; en tanto el hombre suministra la lana
girando en los brazos el ovillo. En algunas regiones de Santander y
Boyacá se realiza La Manta, variante del Juso en que se escenifica no
sólo la esquila de la ovej a, el lavado del vellón, la escarmenada,
la hilada y la tejida hasta obtener la manta. En esta última se
emplea a veces el Bambuco como tonada de base .
EPILOGO
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EL MERCADO
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LA ARQUITECTURA
Por Luis Antonio Escobar
... y el hombre, como lID dios terrestre, tomó el' polvo con sus
manos, lo amasó y formó el barro; arrancó las pajuelas llamadas
" cuán" y las trenzó en lasos y cabuyas; cortó el chusque y con todo
lo anterior, creó los bornos en donde vivieron con sus mujeres y sus
hijos. Así nacía la más bella arquitectura del hombre, modelada con
sus propios dedos y sus manos, realizada con los más simples medios
naturales. Aquel hombre no necesitaba más . Su perspectiva estaba
fuera de su casa, mirando el cielo, sembrando las semillas del maíz o
de la papa, acariciado por el viento, oyendo el murmullo y gozando
las melodiosas quebradas y los ríos, adentrándose en la selva,
integrándose como parte de sus caminos y montafias, todo lo cual, a
su vez, lo hacía crear, danzar y cantar.
El bohío, quizá fue la primera gran creación arquitectónica del
indio. Lo construyó hasta llegar a simplificarlo como esencia de su
sensibilidad, como síntesis geométrica ylo colocó en el espacio como
si fuera W1 nuevo árbol de alegría, como para colgar nidos fecundantes.
El piso también fue de barro y le sirvió de lecho y continua cOlnLmión
con la tierra, caracol-oído para escuchar sus canciones misteriosas o
para entregarle sus propios megos lacerantes. Así vivieron nuestros
antepasados recientes, en casas que ahora agonizan mostrando su
esqueleto de caí'ías con barro apelmasado, barro triste, de color de
muerto, barro que sigue resistiendo el sol y el viento, del cual, como
si el tiempo suspirara, brotan de repente flores alucinadamente
relucientes.
Nuestros abuelos dtmnieron en esas casas, pusieron fogones en
su piso, hicieron cántaros de barro para traer el agua pues los
tatarabuelos habían inventado el noble lenguaje de la cerámica que,
después de muchos siglos, sigue hablándonos y mostrando el alma
profunda del indígena. Se llegó tan lejos que,con el barro nacido de
la tierra, elevaron fantásticos templos en sus antiguas ciudades, como
los de Chanchán de los chimúes o la Huaca del Sol al norte del Perú.
Más tarde, otras culturas de Centro y Suramérica, dominaron la
piedra hasta lograr la perfección con los templos mayas de Chichén
Itzá, Uxmal,Tikal y Teotihuacán que hoy se siguen contemplando con
'enorme admiración y como muestra de las más esplendorosas obras
arquitectónicas de todos los tiempos. Allí siguen reptando enonnes
serpientes que asoman sus cabezas de piedra, mostrando la realidad
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de la escultura, del adorno en la construcción. Cuando llegaron los
españoles, ya siglos antes había culminado un arte hermoso, arte
indígena que podía llamarse Barroco, estilo que los invasores apenas
comenzaban a sentir.
LA INFLUENCIA ESPAÑOLA
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Portalones de entrada a las antiguas
haciendas que junto con las tapias de
adobe persisten contra el tiempo. Ahora,
más que guardianes, son reflejos de
formas y materiales arquitectónicos.
alba, caminé con mis padres que llevaban amasijos para ser vendidos
en bazares veredales a beneficio de sus escuelas. Es la tradición
indígena que ha hecho prosperar a nuestro pueblo.
La plaza sigue siendo el centro de los pueblos. Se puede decir
que no existe pueblo alguno que no se identifique por su plaza, iglesia
y alcaldía. Allí se congregaban 'Ios ciudadanos a " mercar", a oír el
"bando", a celebrar las procesiones. En éstas, en fonna espontánea,
aparecía lo que cualquier crítico de arte podría gozar y llamar muy
justamente el " Pop art" . Me refiero a las palizadas llenas de greda
afmada con las manos y en las cuales se hacían figuras de ángeles,
custodias, flores y demás adornos del pennanente barroco popular,
todo realizado con pepas de eucaliptus, papel creppé, y cintas de
colores. Allí se colocaba el Santísimo en las fiestas del Corpus Christi,
se escuchaba el coro de niños acompañado del annonio llevado en
andas. Eran cuatro altares, uno en cada esquina yen cada una de éstos
salía a relucir el poder creativo de los encargados de recibir la custodia
sagrada. Bajo palio, cirios grandes, llevados por los dignatarios
importantes, se recorrían lentamente los trayectos que estaban ador-
nados con arcos llenos de flores y de corales.
En otras ocasiones, para la fiesta de San Isidro o de San Pedro,
los niños eran los encargados de llevar frutos y amasijos especiales
que imitaban a estos santos con masas de harina y ojos de maíz
tostado. Y,naturalmente,en la noche seguían las fiestas populares con
vacalocas, varas de premio, castillos de pólvora en medio de alegres
bambucos, pasillos y torbellinos tocados por la Banda del Pueblo o
por los conjlUltos veredales que entonces eran muchos y muy espon-
táneos.
Todo lo anterior se liga a la arquitectura si pensamos que su
esencia también es la creación. Seguía imperando el sentido del arte
total y el enonne respeto a las manifestaciones populares. En otro
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pueblo, Vianí, tuve la oportunidad de escuchar las improvisaciones
poéticas del bardo campesino que en cada esquina alababa a la Virgen
o al santo de turno. La espontaneidad de las expresiones al1ísticas era
algo maravilloso que no supimos comprender a tiempo.
Da pena pensar que todas estas mallifestaciones se hayan
perdido, que no se hayan filmado , que no haya archivos. Y no me he
referido a los altares de Semana Santa, a los espectáculos " Pop", es
decir, netamente populares en sus expresiones teatrales. Las proce-
siones que llevaban el cuerpo de Cristo, velado toda la noche, al dolor
sincero de los feligreses manifestado con su llanto. Este ambiente del
barroco americano me hace recordar el llal1to profundo de Juan
Sebastián Bach en su maravillosa pasión según Sall Mateo, cuando
siente dolor al ver en el sepulcro a su Dios y le canta con toda ternura:
"Mi Jesús! Mi Jesús!". Eran tiempos, en el caso de Colombia,muy
recientes, cuando se era sincero en las creencias. Por eso sus
mallÍfestaciones fueron hermosas, quizá ingenuas y simples pero
llenas de esa aureola que da la autenticidad.
Pero sigamos con las casas que después fueron construídas con
ladrillos cocidos en el mismo pueblo. Entonces la casa tenía ventanas
y puertas más alnplias, tejas de barro, algunas, techo de zinc y otras,
de plástico o "eternit". Se cambiaron los diseños. Se vivió ya para
mostrar la arquitectura. Puertas grandes, garages, pórticos, barandas
y cocinas para luz eléctrica. Todos estos estilos obedecen a cambios
muy rápidos que requieren sitios para la televisión, sala de juegos, en
fm, todo eso que se llalna moderno. Sin embargo, aún se pueden
contemplar algunas casitas con alma pintada de flores . Por Villapinzón
se pasaba para ir a TWlja y se miraban casas verdes y rosadas, casas
con geranios sembrados en vasijas de barro, con tarros llenos de
novios, entradas de margaritas que milagrosamente permanecían
florecidas todo el tiempo. Las mujeres, los hombres, los niños, las
gallinas, los perros y los gatos vivían entre flores. ¡Cuánto hay que
recuperar y salvar como ley sagrada de nuestras bellas tradiciones!
Por dentro las casas estuvieron siempre limpias y adornadas con
materas de claveles, hortensias o geranios; las mesas con manteles
limpios que trenzaban rosas rojas bordadas en crochet; el huerto olía
a yerbabuena, toronjil, albahaca, tomillo, coles y cebollas, hierbas
metidas entre duraznos, cerezos, papayuelos o ciruelos. La arquitec-
tura no era un plan para mostrar. Se construía para vivir amorosamente
y si alguien visitaba aquellos bogares sentía la bondad y nobleza de
sus dueños que siempre invitaban a compartir el pan de la morada. El
perro, el gato, las gallinas, el gallo madrugador, integraban la arqui-
tectura de las proporciones pues tenían sus propios linderos en sus
corrales y solares.
Ese fue el tiempo cuando, como en la época medioeval europea,
se levantaban catedrales empujando al espacio las agujas enhiestas de
las torres, buscando el cielo yen éste, algím indicio milagroso de Dios.
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Se juntaban los hombres unidos por la fe que los ayudaba a seguir el
ritmo tranquilo de sus hogares y deberes. Así surgió la iglesia de
Villapinzón, orgullo no sólo de este municipio sino de la arquitectura
nacional. Su fachada limpia, de estilo neorenacentista, clásico, tran-
quilamente equilibrado, es en verdad una bella obra de arte . Me apena
decir que los villapinzonenses no supieron cuidar el altar, preciosa
obra del maestro Ricardo Acevedo Bernal que algún párroco ines-
ponsable mandó denibar, no sé con qué fines . En igual fonna y por
descuido de los feligreses y aún de las autoridades municipales, se han
perdido ornamentos y custodias cuyo valor no sólo es económico sino
cultural. La Curia está en mora de investigar y conegir estos desmanes
de sacerdotes que no respetan el patrimonio de los pueblos. Sobra
decir que estos actos inesponsables son excepciones pues la imnensa
mayoría de los sacerdotes encargados de la panoquia se han distin-
guido por su comportamiento ejemplar y el deseo de ayuda a sus
feligreses .
La iglesia, en otro tiempo, debía estar rodeada de jardines. Se
levantaron pilares en piedra que armonizaban con el estilo sobrio de
la iglesia. Se sembraron hortensias, pensamientos, margaritas que los
niños de los colegios cuidaron con esmero. Era la realidad de un
pensamiento arquitectónico total que reswnía las estmcturas del
comportamiento del hombre de entonces. Pero llegaron otros sacer-
dotes y gobernantes que alquilaron o vendieron estos jardines aleda-
ños a la iglesia y en su lugar se levantaron casas de comercio, bancos,
tiendas o sitios de aparejos.
A sus casas los campesinos les dejaron espacios definidos para
sus propios jardines y huertos. Era tm sentido casi elemental pues se
colocaban en fraternal algarabía, flores , hierbas de cocina, medicina-
les y árboles fmtales . Pero esto no importaba. La esencia era el amor
por el jardín,por el adorno para el hogar. Tristemente, como en el caso
de los jardines de la iglesia, ahora se principia a ver solamente el valor
comercial de los espacios. Se acaba el sentido proftmdo de la
arquitectura humanizada. Ni los sacerdotes ni los campesinos de otro
tiempo supieron las premisas de Filippo Bnmelleschi pues no alcan-
zaron a construír la cúpula de la iglesia contemplada en el proyecto.
No supieron qué es tm volwnen descompuesto, Wl estilo racionalista
ni otras tantas fónnulas de los estudiosos del espacio y de la fonna .
Sin embargo, supieron guardar, hasta hace poco tiempo, la tradición
indígena que amaba los espacios, las flores, los jardines, las fonnas ,
la escultura, el agua y los ríos, todo lo cual es también arquitectura.
Fueron sociedades j untas, cenadas, familiares, unidas por creen-
cias y religiones de conjunto. Ahora asistimos a la disgregación, no
hay dioses ni religiones únicas y la arquitectura ya no es producto de
orientaciones estéticas o de estilos definidos. Hasta se podría decir
que la arquitectura ya no complace al hombre y más bien lo aprisiona,
lo ahoga el espacio medido en centímetros cuadrados. Lamentable-
mente, hasta en los pueblos la arquitectura se ha desl1Lunanizado.
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Por mucho tiempo la casa fue apenas un
refugio humilde. construida con barro y
chusque. techo de paja y posteriormente
con adobe. Se vivía y se cocinaba afuera.
Para dormir utilizaban esterillas de
junco. Acompañaban a la casa el árbol y
la huerta. el cordero. el perro y el gato.
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Antigua Estación del Ferrocarril a donde
llegaban las inmensas locomótoras, entre
otras, la famosa Mil Uno.
Al frente los nuevos "durmientes"para la
reconstrucción de la vía férrea .
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CURTIEMBRES
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LA INDUSTRIA DEL CUERO
Por Alcibíades Gil
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nativas como el encenillo, el roble y la acacia, que contienen
extractos tánicos que utilizaron para curtir las pieles que movili-
zaban a lomo de bueyes de carga o a las e~paldas , por trochas y
caminos en mal estado.
Las pieles las compraban en Bogotá y municipios vecinos de
Cundinamarca y Boyacá. Al agotarse las especies que contenían tanino
localizaron buenas cantidades de encenillo en el Valle de Tenza y
Arcabuco y se organizaron comerciantes que traían a los curtidores los
bultos de la corteza.
La maquinaria y herramientas utilizadas eran muy sencillas y
constaban de una alberca, un banco para descame, una cuchilla de
descamar de 2 mangos con borde cóncavo para raspar y un convexo para
cortar, un molino mecánico para triturar la corteza, Wla mesa, una
estiradora de bronce o cobre con empuñadora de madera, piedras de dos
o tres arrobas, agujas y cuerdas de fique porque se hacía un zurrón, se
introducía la corteza con otros productos químicos yagua, se le
colocaban pesadas piedras para que el poro del cuero abriera y recibiera
estos productos con los cuales el cuero quedaba curtido.
El proceso se hacía en forma mdimentaria y curtían las vaquetas que
llamaron "chocontanas" que tantos usos le dieron los talabarteros del
Tolima y de Los Llanos Orientales. También se fabricó zuela que se
vendía en Guateque y Duitama para hacer cotizas y alpargatas. En
Villapinzón sobresalieron en la industria de las cotizas Antonio López
y Siervo Contreras.
En la década del sesenta aparecieron los primeros fulones (bom-
bos) a lado y lado de la Carretera Central del Norte y riberas del Río
Bogotá iniciándose el proceso de curtición al cromo de pieles de vaClillO
y oveja, fabricando los forros para carteras y calzado.
En la década del setenta se fue mecanizando la industria y aparecen
las primeras descarnadoras, divididoras, rebajadoras, estiradora y cilin-
dros; se sustituye la utilización de la corteza del encenillo por los
extractos de Quebrancho y Acacia que los mismos curtidores importan
de Argentina, Brasil y Paraguay. Otras materias primas se compran a
multinacionales establecidas en Colombia.
En la última década se presenta lo que se puede calificar como " La
revolución de la Industria del cuero en Villapinzón" .Se importan de
Alemania, Italia y Brasil las máquinas más modernas y sofisticadas. Se
inicia la producción de Napas para calzado y confección, tulas para
manufacturas de exportación, se adquieren las más modernas técnicas,
nacen nuevas industrias y se incrementa el volumen de producción.
La comercialización de los productos tellninados como suelas, cmpones,
cuellos, faldas, talas, mediosdetalabarteria,napas ytul as se hace anivel nacional,
gozando de gran acogida entre los artesanos e industriales por su buena calidad
para producir las mejores manufacturas, zapatos y prendas de vestir del país.
Nuestra industria curtidora ha evolucionado notoriamente en los últimos
años y hoy, en tecnología y calidad; puede competir con las grandes industrias.
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CRONICA DE LAS ANTIGUAS CURTIEMBRES
Por Amparo Angel
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TECNICA ANTIGUA
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L A S A L UD
Dr. Leovigildo Torres
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animales y cumplir con la labranza, les hace olvidar su tratamiento.
Enfennedades hepáticas muchas; el guarapo, la chicha de tiempos
idos con los cuales reemplazaban el biberón las madres, fueron
responsables mas tarde de deficiencias hepáticas. Entidades psíqui-
cas lo mismo que enfennedades infectocontagiosas de alto riesgo o
de tara social, sífilis, T.B.C. o Hanssen, poco frecuentes. Amibiasis
intestinal debido a las aguas de los ríos y quebradas sin tratamiento
adecuado.
La longevidad es marcada; se oye hablar de los ciento diez, de
los cien y de los noventa años con mucha frecuencia. El infarto
cardíaco se está sucediendo ahora como complicación por el descuido
en el tratamiento de la enfennedades renales en especial. Se dispone
de centro de salud y consultorios médicos particulares dentro de la
localidad. Es muy satisfactorio ver hoy día lajuventud estudiantil sin
anteojos y sin aparatos de audiometría; el amplio horizonte y el
silencio reinante los protege.
La capacidad intelectual de todos sus moradores y en especial
de los de la nueva generación es abierta, de fácil captación y pronta
asimilación. Factores importantes para el estudio y la investigación.
Costumbres sanas y marcada inclinación religiosa heredada de nues-
tros antepasados, los lleva a triunfar en diversos campos.
Era el año de 1949 y me tocó en suerte reemplazar en la botica
municipal al Señor Angel María Granados, quien la atendía con
acierto y desinterés. Quiero hacer memoria de él por su bondad, por su
exquisita sensibilidad humana, por su don de gentes, por los servicios
prestados a todos los de mi generación quienes encontraron el alivio
a sus dolores, a sus angustias y un remedio a sus quebrantos. Su
orientación y su consejo, así como su ayuda económica al necesitado
para trasladarlos al hospital o clínica, eran en él actos frecuentes y
espontáneos. paz a su tumba.
Se divisa de cerca un
inusitado progreso en el
ambiente general de
Villapinzón. Ojalá las nue-
vas generaciones se preocu-
pen entrañablemente en el
desarrollo urbanístico y for-
mación intelectual de los mo-
radores del municipio y per-
manezcan siempre dispues-
tos a aportar lo mejor de sus
conocimientos y experien-
cias desde donde se encuen-
tran, en pro de este terruño
que ha dado a la patria tantos El boticario Angel María Granados que
con su bondad y generosidad conquistó
hombres ilustres. el cariño de todos los Yillapinzonenses.
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LA PAPA EN VILLAPINZON
Sabemos que la siembra de la papa en Villapinzón es una
tradición milenaria arraigada y proveniente de las culturas indígenas.
Su cultivo y el del maíz ha sido y sigue siendo la principal fuente de
alimento para los hombres. Los precolombinos celebraban fiestas en
la iniciación de las siembras, se cantaba y danzaba, vestían atuendos
especiales. Utilizaban formas de siembra que hoy se miran con
aprecio pues evitan la erosión. El maíz se sembraba con "chuzos"
que eran presionados con el pie para abrir el hueco y arrojar allí la
semilla.
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en núcleos que pasaron del azadón al tractor y de la carretilla al
camión, han traído enormes beneficios pero también conllevan in-
mensos perjucios, algunos no inmediatos pero sí a mediano y largo
plazo, todo lo cual se debe analizar con rigidez y seriedad puesto que
sus resultados implican el bien de la sociedad.
Indudablemente son múltiples los problemas de los cultivado-
res, algunos también tradicionales, como la continua inestabilidad en
los precios sujetos a manipulaciones por el transporte, almacenamiento,
superproducción y demás factores . Otros problemas provenientes del
uso o mal uso de las nuevas técnicas; tala indiscriminada de árboles
para lograr mayores extensiones de terreno fácil de cultivar; envene-
namiento de aguas con insecticidas que tarde o temprano caen a las
vertientes de los nos; aniquilamiento de insectos útiles y de aves, y lo
peor, esterilización de tierras y su erosión, todo ésto logrado lenta
pero irremediablemente.
Para examinar, combatir o resolver estos problemas, surgen
asociaciones cuya responsabilidad cada día se agranda en la medida
en que afectan no sólo a los cultivadores de una región sino que tocan
problemas de índole nacional e internacional. Así sucede con la
Federación de Cafeteros o de Arroceros, Bananeros, y naturalmente,
con la Federación Colombiana de Productores de Papa, Fedepapa.
Para medir la gigantesca tarea de estas entidades, bastaría mirar
solamente un aspecto, el de la investigación. Son entidades que han
tenido que partir de cero, desde investigar lo que van a defender. Todo
ello requiere una estructuración que para estabilizarla, implica años
y dineros, personal capacitado y firme comportamiento ético.
FEDEPAPA
PROPAPA
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en los mUnICIpIOS de Villapinzón, Chocontá, Lenguazaque,
Ventaquemada, Tunnequé y Umbita y posiblemente otros mW1jci-
pios. Se están estableciendo tres centros de origen de comercialización
de papa en regiones de alta producción: Villapinzón en Cundinamarca,
Ipiales en Nariño y La Unión en A.11tioquia.
El alcance de esta Sociedad es de incalculables proporciones
puesto que se trata de productos reales, necesarios, cada día más
solicitados y con posibilidades de expansión y variedad industrial
múltiples. Estos adelantos seguramente fomentarán el espíritu de
investigación agrícola mirando el futuro de los campesinos, de sus
rujas y de las generaciones por venir.
Indudablemente con Propapa se inicia otra etapa de imnensa
importancia para nuestro pueblo.
OTROSPRODUCTOSAGRICOLAS
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EDUCACION
Por Luis Antonio Escobar
Con el transcurso del tiempo los pueblos, como los hombres, van
descubriendo su propia vocación.Así, casi sin darse cuenta, Villapinzón
se ha venido convirtiendo en Ciudadela de la Educación. Ahora, en
el pueblito quieto de otros tiempos, alegremente palpitan por sus
calles miles de jóvenes de diferentes partes de Colombia. Llegan a
estudiar en varios planteles educativos.
Es una nueva realidad que implica deberes para las autoridades
y para todos sus habitantes pues aparte de brindar la reconocida
hospitalidad, se deben ofrecer a estos estudiantes, sitios de esparci-
miento, bibliotecas, algunas especializadas, programaciones cultura-
les y demás comodidades con mentalidad avanzada, propia del siglo
XXI. En Villapinzón ha existido siempre, como W1a de sus grandes
virtudes, el apoyo a la educación. La prueba se confinna por la
increíble cantidad y calidad de profesionales oriundos de este muni-
cipio. Dice el historiador, Padre Jurge Orlando Contreras:
" ... puedo afirmar que la educación primaria, fue tomada con
gran responsabilidad y empeño por los villapinzonenses. En tiempo
del General Román Segura, funcionaban ya en el perimetro urbano
varias escuelas para ambos sexos en elegantes edificios llevados a
cabo por el Concejo Municipal " . Después continúa: "En los campos,
la mayoria de las veredas, gozan de este privilegiado servicio de la
educación, lo cual hace mucho más fácil que penetre la cultura a los
hijos de ViIlapinzón en su totalidad".
Otra de las grandes virtudes de los villapinzonenses es su
auténtico sentido de integración. Esto ha permitido realizar un plan de
adecuación para la enseñanza en todas las veredas,. Existe ya una
especie de tradición a este respecto, Los Concejales y Alcaldes de las
diversas administraciones, y destacados personajes, en una u otra
forma han apoyado el desarrollo de la educación en Villapinzón como
algo primordial. En este aspecto se han distinguido, entre otros, el
General Román Segura, hmdador del Colegio Próspero Pinzón y
generoso contribuyente en la hmdación de escuelas; los doctores José
Domingo Farfán, José Miguel Cruz, Alfonso Segura, los señores
Rafael Martín Cuevas, Hemando y Rafael Segura, Carlos Alberto
Guzmán, destacado pedagogo a nivel nacional y varios virtuosos
Niños de la Guardería de la Vereda de sacerdotes. Hay que mencionar aquí al Doctor Fabio Sánchez Barrero,
Chinquira. Juegan a pintar las primeras
letras. fabrican flores de papel y arrullan apasionado constmctor de la escuela de su vereda de Guangüita,
sus muñecas. modelo en cuanto a belleza de construcción, materiales, facilidades
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para conferencias, videos, conservación de alimentos, sitios de
recreación y demás comodidades modernas.
Pero lo principal al tratar el tema de la educación en Villapinzón
es recordar con inmenso afecto a tantos maestros y maestras de
nuestras escuelas que en forma paciente y noble han venido capaci-
tando y orientando a los niños y jóvenes. Surgen espontáneamente,
como representantes del sincero afecto a tantos queridos educadores,
los nombres de los maestros, Pedro Julio Ospina y " La Señorita
Emilia" quien, con amorosa dedicación, se tomaba el trabajo de bañar
a los niños en las heladas aguas de la quebrada de la Quincha, para que
aprendieran el hábito del aseo. Después del choque de hielo, ella
misma les servía una caliente taza de aguadepanela con queso.
j Cuántos actos de generosidad y amor recibieron estos niños de
sus maestros!
En estos casos, al mirar al pasado y observar lo que se ha
formado hasta el presente, es cuando se siente que la única recompen-
sa valiosa que se les puede otorgar a todos los maestros, es la gratitud
y el afecto, pues también somos hijos de nuestros profesores.
REALIDAD DE LA EDUCACION
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nes alegres, aseo, orden. Las caras dichosas de niños sanos, fue el
mejor premio a mis inquietudes.
También la distinguida profesora, historiadora Pilar Cuevas,
realizó otro recorrido por las diferentes escuelas con resultados
similares. Sin embargo, hay excepciones. En algunas escuelas, por
ejemplo, falta el agua potable y en la mayoría son escasos los
materiales de enseñanza. Se podría agregar que faltan las clases de
instrumentos musicales, especialmente de requinto, tiple y bandola,
para que no mueran los conjuntos de cuerdas que también tocaron los
abuelos y que representan la sana y auténtica personalidad musical de
nuestro pueblo. Debo agregar que recientemente se iniciaron "Los
Sábados Culturales" , en las escuelas veredales, con la presentación
de conjuntos folclóricos. Sin embargo, dentro de una orientación
artística defmida para los educandos, se debe asumir, ojalá muy
pronto, que las clases de música, danza, canto, pintura, cerámica, y
de todas las formas de expresión, no son secundarias, y por el
contrario, son las materias que ayudan a formar una personalidad
sana, alegre y digna.
Aún en nuestros pueblos puede existir la idea de que las escuelas
sólo deben servir para enseñar matemáticas, entregar datos, y de que
las artes no son materia principal para los alumnos. Se piensa
demasiado en las calificaciones y se olvida que al niño hay que
darle alegría, tratarlo con la delicadeza que requiere la más
excepcional y frágil criatura de la naturale za. La ale gría de
la danza y los bailes re gionale s ayudarán a evaporar la s
tristezas . La dicha de tocar un instrumento como el tiple o el
requinto , de cantar los aires que los repre sentan, puede ser el
medio más eficaz en la formación del niño . Otras actividades,
como el juego de ajedrez, los ayudará en las calladas batallas
contra la indolencia o falta de creación .
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Como una solución práctica y dentro de los planes de la
pedagogía moderna se debe examinar, para corregir desde la infancia,
el uso del tabaco, los excesos del alcohol y el consumo de estupefa-
cientes. La educación debe entrar a otra etapa de mayor profundidad,
"educación para nuestro tiempo".
Esto implica también la utilización de las tecnologías modernas.
Promover con los dirigentes, los industriales yla Colonia de Villapinzón,
el regalo de computadores para los niños de las veredas y de los
colegios del pueblo. Así como se promueve el mejoramiento en las
técnicas modernas para la siembra y cosecha de la papa, como se
buscan mejores pastos y cruces de ganado en nuestro Municipio,
como se trata de ayudar al desarrollo moderno de las tenerías, no debe
ser menor la preocupación por lograr un nivel más alto en la población
estudiantil ya que son ellos lo mejor de nuestro pueblo. Este es el
nuevo reto para los actuales yfuturos orientadores de la educación que
no puede estancarse en el pasado.
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directora de la Normal Sor María Brígida Juen y bajo el impulso
decidido de Sor Verena Roldán se emprende la construcción del
edificio. Ya para este año reciben grado 62 normalistas. De 1971 a
1978 asume el cargo de directora del plantel Sor María Verena
Roldán. Durante 24 años es ella quien dirige la obra de la planta fisica.
En 1979 es ya una exalumna de la Normal, la Hermana Margarita
María Santa Santa,quien dirige el plantel en sus áreas de Bachillerato
Pedagógico y Bachillerato Académico Nocturno. Para 1980 se
celebraban las bodas de plata de esta ejemplar institución.
La Normal, actualmente bajo la dirección de la Hermana Maria
Teresa Arias, oriunda de Granada, Antioquia, cumple además con una
labor social de gran valor. Se trata del trabajo comunitario que realizan
las normalistas con las lavanderas que arreglan la ropa de las alwnnas.
Se encargan de capacitarlas en áreas como tejidos, culinaria, modistería,
juguetería y mejoramiento del hogar, además de cuidar sus niños
mientras ellas reciben las clases.
Otra gran obra de la Hermana Maria Teresa es el Preescolar
Nivel Cero, para menores de cuatro años, que funciona desde 1991
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COLEGIO COOPERATIVO PROSPERO PINZON
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Nada más importante que la ayuda a quienes han luchado y
siguen batallando por conseguir las mejores cosechas que dan de
comer al pueblo colombiano. Si se habla de educar a lajuventud, con
mayor razón se debe tener en cuenta la ayuda amplia que se le debe
brindar a nuestros campesinos cuya inmensa mayoría están
dedicados a la agricultura. Esta institución, resultado de la Ley
12 de 1986 determinó que los Municipios sean los responsables
de prestar los servicios de Asistencia Técnica Agropecuaria
directa a los pequeños productores.
Este centro puede convertirse en el medio más eficaz para
examinar nuestros suelos, alertar al campesino sobre las terribles
consecuencias de la erosión y la falta de agua, y encauzar a los hijos
de los campesinos dentro de la Ciencia Agrícola y Pecuaria, además
para evitar las deformaciones de criterios que solamente ven el
enriquecimiento rápido, falta de amor por la tierra y la naturaleza.
Para esta reciente institución ya han sido nombrados por el Señor
Alcalde Dr. Zalatiel Barrero, sus primer director y asistentes, los
ingenieros agrónomos Casilda del Carmen Montaña, Marco Tulio
Cortés y Alvaro Medina.
DEPORTES
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NELSON SEGURA
LA FAMILIA
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AGRADECIMIENTOS
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INDICE
DEDICATORIA 1
PRESENTACION 7
PRELUDIO 8
INSIGNIAS 13
HIMNO 14
VENADO Y FRAILEJON 18
COLffiRI y CHUSQUE 19
VILLAPINZON y SU HISTORIA 20
GENERAL PROSPERO PINZON 40
GENERAL ROMAN SEGURA 42
POESIA COPLAS MITOS 46
TRADICIONES 58
FffiSTASPATRONALES 72
UNA FOTOGRAFIA PARA RECORDAR 75
LA MIL UNO 78
ECOLOGIA 80
LA FLORA 90
LA FAUNA 96
VIVENCIAS DE UN CAMPESINO 108
MAPAS 111
DIGNATARIOS 114
SENTIDO RELIGIOSO 116
MUSICA INSTRUMENTOS FOLCLOR 128
GLOSA ARTISTICA SOBRE VILLAPINZON 142
EL MERCADO 148
ARQUITECTURA 152
CURTffiMBRES 164
LA SALUD 169
LA PAPA 171
OTROSPRODUCTOSAGRICOLAS 173
EDUCACION 174
LA FAMILIA 182
NIÑOS Y JOVENES ESTUDIANTES 184
AGRADECIMffiNTOS 188
BIBLIOGRAFIA 189
INDICE 191
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Este libro se terminó de imprimir el J4 de julio de J993
EDITOR: Luis Sandri
DIAGRAMACION y CORRECCION DE PRUEBAS: Amparo Angel
IMPRESION: Litográficas Mundial Ltda.
FOTOGRAFIAS: Andrés y Helena Biermann , Amparo Angel y Luis Antonio Escobar
ISBN 84-203- 1235-5 Viliapin zón 00 1- 192 - Escobar Segura Lui s Antonio. Edi tor Luis Sandri.
Santafé de Bogotá , 05 - 26 - 93
Derechos reservados por Luis Antonio Escobar.
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