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SINOPSIS. Cómo Escribir Una Buena Sinopsis
SINOPSIS. Cómo Escribir Una Buena Sinopsis
La sinopsis, por lo tanto, aporta una idea general con los aspectos más relevantes del tema a
tratar. Cuando se refiere a una obra, no suele incluirse información del desenlace, para que el
espectador o lector tenga la oportunidad de descubrirlo por sí mismo.
Pensando en sinopsis como sinónimo de resumen, podemos decir que existen tres tipos bien
definidos, y que se distinguen según su enfoque:
* El autor
+ Cuando resume su propia obra: a menudo los autores encaran la elaboración de una sinopsis
de sus propias creaciones, aunque esto no siempre resulta beneficioso, dado que conocer cada
rincón de una obra no significa contar con las herramientas técnicas necesarias para realizar un
resumen efectivo;
+ se especializa en el tema: en este caso puede darse el mismo problema que en el anterior dado
que, si bien es de gran utilidad poseer un conocimiento vasto acerca de una materia, uno de los
puntos fundamentales de la sinopsis es su estructura (se espera que cause un impacto particular
en sus lectores). Si no se cubren los puntos fundamentales de la obra, entonces el resumen pierde
fuerza;
* Su objetivo
+ se usa como documento primario: en el caso de obras como libros, artículos o actas, es
común que se incluya un resumen al principio, a modo de adelanto. Este tipo de resumen debe
abordar el motivo que llevó al autor a crear el texto, los retos que debió enfrentar a lo largo del
proceso creativo, la metodología que utilizó y sus conclusiones con respecto a la obra;
+ es un documento secundario: se trata de textos que se publican en revistas para ofrecer a los
investigadores un pantallazo general de los descubrimientos más recientes, y sirven también para
buscar datos particulares con mayor comodidad que consultando las fuentes una por una;
+ integra una base de datos: en este caso, la información debe ser automatizada para que su
almacenamiento cumpla una serie bien definida de requisitos y la sinopsis pueda ser comparada
con otras.
* Su extensión
+ sirve como introducción: una pequeña sinopsis, de unas veinte palabras principales,
generalmente enriqueciendo el título de la obra e indicando sus objetivos y los métodos usados
para su creación;
+ tiene carácter informativo: se trata de un texto de una extensión promedio de 100 palabras,
que busca mostrar la idea principal de la obra, a partir de las conclusiones y los resultados
obtenidos en la misma;
+ intenta analizar la obra: se busca examinar detenidamente el documento original para dar
una idea general de su contenido, cubriendo todos los puntos de los dos tipos anteriores de
sinopsis.
Este año imparto un taller de guión de cortometraje en el Master de Guión de la Universidad Pontificia
de Salamanca. Tres intensas sesiones en las que los alumnos aportan, respectivamente, una sinopsis,
una escaleta y un guión… y yo los machaco sin piedad.
La enseñanza académica del guión es cruel y descorazonadora. Lo que uno quiere cuando tiene la edad
de estar estudiando en la Universidad no es escribir sinopsis, sino escribir un GUIÓN. Así, con
mayúsculas (y con tilde). Pero como no hay manera de quitarle las ganas de escribir a un verdadero
escritor, he llegado a la conclusión de que lo más honesto por mi parte es enseñarles a manejar ciertas
herramientas.
¿Y cómo se escribe una buena sinopsis? Pues como un buen guión: empezando por el principio y
ciñéndote a la historia. Simple, pero nada fácil.
Desde mi punto de vista, y salvo excepciones (el cine es arte, y en el arte se tienen herramientas, pero
no fórmulas), hay dos maneras de arrancar una sinopsis:
A) Con un párrafo que empiece con el nombre del protagonista y su situación al arrancar la película,
seguido de un segundo párrafo donde se presenta el conflicto principal de la historia.
B) Con un breve párrafo que describa el universo en que se desarrolla la acción, y seguidamente un
párrafo de tipo A).
La opción B) yo la reservaría para películas de época, fantásticas y, en general, todas aquellas historias
que se desarrollen en un entorno muy distinto al “aquí y ahora”.
Norte de África. Durante la Segunda Guerra Mundial. En Casablanca, capital de la Francia Libre, se dan
cita refugiados de toda Europa en su búsqueda desesperada de un pasaje para América.
Rick Blaine (40), un norteamericano renegado y solitario, veterano de la lucha antifascista, regenta el
café más popular de Casablanca. Una ruleta, el aplaudido piano de Sam y la presencia habitual de
autoridades y personalidades hacen de Rick’s el epicentro de la vida nocturna de la ciudad.
Una noche, Rick tiene un encuentro inesperado: Ilsa, la mujer de la que estuvo enamorado años atrás en
París, y que desapareció repentinamente de su vida sin dar explicaciones, se presenta por sorpresa en el
café. Ahora está casada con uno de los líderes de la resistencia antinazi: alguien a quien Rick admira
desde hace años. Los dos necesitan un pasaje para América antes de que los nazis los arresten, y sólo
Rick podrá conseguírselo… si es que está dispuesto a separarse por segunda vez de la mujer que amó.
Es sólo un ejemplo. A partir de ahí, la cosa consiste en algo tan simple y tan condenadamente difícil
como SINTETIZAR. Ir a la esencia de la historia. Contar sólo los hitos fundamentales para entender la
película. Para conseguir esto en tan sólo una o dos páginas, podemos observar las siguientes
indicaciones:
- Un buen método para identificar lo esencial es mantener el punto de vista del protagonista. Procurar
no escribir demasiadas frases sin su nombre.
- Usar el pasado, el futuro, el condicional o el subjuntivo si es necesario. La sinopsis no es esclava del
presente de indicativo. Es pura literatura.
- No es buena idea “hacer zoom” en una determinada escena y contarla como si fuera un guión. A no ser
que sea una escena de arranque muy significativa, que siembre un montón de información esencial, y
que cumpla el cometido de los párrafos A) + B).
- Olvidemos los diálogos. No hay nada más aburrido que un diálogo largo contado en estilo indirecto.
- La sinopsis no es un mapa. Sólo es una brújula. Si necesitamos un mapa, ya haremos una escaleta.
- No hace falta explicar las causas de todo, si eso nos va a obligar a un farragoso párrafo sin interés
dramático. Por ejemplo: en la sinopsis de Casablanca quizá no haga falta explicar cómo le llegan a Rick
los salvoconductos. No es esencial: el personaje de Ugarte no vuelve a aparecer. Su muerte es
espectacular, y el detalle de los salvoconductos escondidos en el piano tiene su gracia, pero todo ello no
influye en acontecimientos posteriores de la trama. Lo único que interesa a la trama es que Rick tiene en
su mano la posibilidad de salvar a Ilsa y su marido… o de marcharse él con ella.
- Sí: la sinopsis debe incluir el final. No estamos escribiendo la contraportada del DVD. Estamos trazando
un plan de trabajo, y estableciendo el tono de la historia. Si te gusta escribir sin conocer el final, me
parece bien. Pero entonces este post no es para ti. Es muy posible que el final no quede brillante ni
gracioso en la sinopsis. No importa. Imaginad el final de El Tercer Hombre o Con Faldas y a lo Loco en
versión sinopsis: un truño. No pasa nada. Y para demostrarlo, voy a terminar este post aquí, sin chimpún
final.