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-En América Latina, en general, el desarrollo de la novela coincide con la formación de nuevas
naciones e identidades nacionales. Según Emily A. Maguire, "En Cuba, que llega a ser una
república independiente en 1902, es difícil separar los orígenes de la CF de los orígenes de la
literatura cubana en general" (2020 212).
-Otro autor temprano de CF: Esteban Borrero, autor de Aventura de las hormigas, novela por
entregas publicada en la Revista Cubana entre 1888 y 1891. El autor especula qué pasaría si las
hormigas inventaran un macroscopio para estudiar el mundo humano.
-Sobre este periodo, Maguire aclara: "El mundo literario de estos letrado-científicos parece haber
sido exclusivamente masculino: en contraste con la historia literaria de otros países
latinoamericanos como Argentina, Ecuador y Perú, no se ha podido encontrar ninguna mujer entre
los autores de estos textos tempranos de CF cubana" (2020 214).
-A principios del XX, vale mencionar La corriente del Golfo (1920) de Juan Manuel Planas, una
ucronía. En esta novela, el autor se imagina que, durante la guerra de Independencia de Cuba, se
hubiera creado un dique entre Cayo Heso y Cuba, para cortar el flujo del Gulf-Stream y alterar
radicalmente el clima en Europa al impedir que lleguen las aguas tibias de la corriente del norte.
-Entre esta obra y los años sesenta, hay un periodo de casi inexistencia de la CF cubana. Esta se
"reinaugura" con La ciudad muerta de Korad (1964) de Óscar Hurtado.
-Los intentos más tempranos (que he encontrado) de contar la historia de la CF de las mujeres
cubanas son los dos textos introductorios de Raúl Aguiar a los números 44 y 45 de Qubit (2010),
dedicados especialmente a la CF de las cubanas.
-Después de trabajar en este número de Qubit, Raúl Aguiar editó una antología de CF escrita por
cubanas, acompañada de una introducción más amplia: Deuda temporal: antología de narradoras
cubanas de ciencia ficción, La Habana: Colección Sur Editores, 2015.
-El título de la antología de Aguiar, "Deuda temporal", viene de un cuento de Anabel Enríquez
Piñeiro.
-Para él, la historia de la CF cubana escrita por mujeres empieza en 1979, cuando Daína Chaviano
gana el Premio David para autores inéditos, en el género CF. Fue con Los mundos que amo.
-En su opinión, "abría con esta colección de cuentos una nueva manera de enfocar el género, desde
una perspectiva mucho más intimista y cercana a lo mitológico [y] un lenguaje de alto vuelo
poético".
-Aguiar admite que él, entre otros, clasificó en los años 80 la obra de Chaviano como "ciencia
ficción rosada", en contraposición con la "ciencia ficción metálica" que escribían los hombres, más
enfocados en los aspectos tecnológicos y quizá con más influencia del realismo socialista de los
soviéticos.
-Aguiar ubica una primera etapa de la CF cubana en los años 80. "se perciben algunas influencias
de la ciencia-ficción tradicional en los argumentos, sobre todo en los de exploración espacial y el
contacto con extraterrestres. Prevalece una visión utópica del futuro y exaltación de los sentimientos
positivos como el amor o la solidaridad humana. Sin embargo aparecen por primera vez en la
ciencia-ficción escrita en la isla elementos de magia y fantasía heroica, así como el desarrollo de los
temas del paleocontacto y la recontextualización de los mitos y cosmogonías" (Aguiar, 2011 3).
Menciona también que en esta época aparecen muchos textos con el tópico de un extraterrestre que
llega al campo cubano y es alojado por campesinos.
-En este primer periodo, casi solo son reconocida/os Daína Chaviano, Chely Lima* y Maria Felicia
Vera.
-En esta época fue muy importante el Premio David de ciencia ficción, que existió de 1979 a 1990.
Tanto el primero como el último los ganaron mujeres: Daína Chaviano y Gina Picart Baluja.
Recientemente, ha habido tres premios más: en 2015 (lo obtuvo Malena Salazar Maciá), en 2017 y
en 2021 (la ganadora fue Nathaly Hernández Chávez).
-Una segunda etapa está marcada por la caída del bloque socialista y los consecuentes problemas
económicos en la isla (que incidieron en el ámbito editorial). Crisis del "Periodo especial".
-Indispensable señalar el "trauma histórico y la crisis de valores" que trajo el fracaso del socialismo
en Europa del Este. Se caen varios sueños de un futuro utópico y de un "hombre nuevo".
-Si la CF cubana de los 60 a los 80 tendía a retratar un futuro utópico socialista, desde los 90
aparece una tendencia al pesimismo.
-En esta etapa varias autoras salieron de Cuba. Eestán fuera de Cuba hoy en día: Daína Chaviano y
Maria Felicia Vera residen en EEUU; Nora Calas, en Chile.
-Según Maielis González, este "punto de giro" en la ciencia ficción cubana desde los 90 se debe a
"una renovación tanto en los tópicos como en los autores que comienzan a incursionar en el
género", dice que hay una "inclinación hacia los temas políticos y la representación de futuros poco
alentadores en las novelas y relatos y a ello se adiciona la incursión en corrientes innovadoras del
género como el ciberpunk" (González, 2013 77).
-En América Latina la llegada del ciberpunk coincide con esta nueva tendencia a lo distópico, y
ambos dialogan íntimamente con las realidades locales. Según Jorge Baradit:
Esa Latinoamérica entre moderna y chamánica, con gobiernos democráticos pero con
guerrilleros ancianos aun haciendo la revolución, con líderes mesiánicos narcoterroristas
y ayahuasca.
El cyberpunk como la acumulación de la tecnología más que el reemplazo (tecnología
obsoleta conviviendo con tecnología de punta); como la acumulación de culturas más
que el reemplazo (indígenas y tecnócratas conviviendo en los mismos espacios), el
ciberpunk como el hacinamiento y la superpoblación, la violencia y los ghettos de
millonarios y pobles, los grandes intereses económicos manejando los gobiernos, etd.
América Latina Es cyberpunk (Baradit, 2008)
-En este periodo destaca el trabajo de Gina Picart, que escribe una ciencia ficción más enfocada en
el pasado que en el futuro, con elementos históricos o míticos. Por ejemplo, en sus cuentos reunidos
en La poza del ángel (1990).
-Desde el 2000 aparecen muchas más autoras que, según Raúl Aguiar, "presentan una visión
distópica del futuro. En algunas autoras se recrean ambientaciones cercanas a las corrientes
ciberpunk o biopunk, con gadgets propios de estas tendencias pero sin convertirlos en centro, solo
como un recurso necesario pero menor, para desarrollar los conflictos humanos, mucho más
importantes" (Aguiar, 2011 6).
-En esta etapa destacan Anabel Enríquez Piñeiro, Haydée Sardiñas, Evelin Pérez, Ida Mitriani,
Elaine Vilar Madruga, Yadira Álvarez y Laura Azor, entre muchas otras.
-En muchos casos, se difunde su obra por internet, gracias a revistas digitales, por ejemplo la
argentina Axxón.
1 Nótese que Ana Lidia Vega es una autora cubana de origen soviético y que ha tenido una carrera larga y exitosa.
-Aguiar señala la popularidad "reciente" (escribe en 2011) del minicuento, particularmente gracias
al concurso El Dinosaurio, que incluye una categoría de ciencia ficción. Zullín Elejalde y Yeny Mila
han sido ganadoras de este premio.
Aquí el minicuento de Yeny Mila, "Menephilus Calxys en Sajari":
-Fundamentales los talleres literarios. Por ejemplo, Yadira Álvarez, Laura Azor, Victoria Isabel
Pérez Plana, Claudia Alejandra Damiani, Grisel Antelo Martínez y Elaine Vilar forman parte del
taller "Espacio abierto", fundado en 2009 y especializado en el género fantástico.
-Gran importancia también de la revista Juventud Técnica y de su concurso de ciencia ficción2, que
dio a conocer el trabajo de Maylín Lozano García, Gretel Valdivia y Lidia Soca Medina, entre otras.
-Olga Fernández (n. 1943). Periodista y autora de literatura infantil e investigaciones históricas. Ha
recibido premios y menciones en concursos de literatura infantil, como "La edad de oro" e
"Ismaelillo". Autora de A pura guitarra y tambor, Los frutos del mañana, Cuba a simple vista y la
antología La mujer y el sentido del humor.
-Maria Felicia Vera. Nació en La Habana, pero salió de Cuba hace más de veinte años. Ha vivido
en Madrid y en Florida. Estudió Historia del Arte. Fue integrante del taller Julio Verne, de Playa.
Ganó en 1988 el premio David (compartido con Yoss) gracias a su libro El mago del futuro.
-Gina Picart Baluja, obtuvo el último premio del concurso David de ciencia ficción, en 1990, con
la colección de cuentos La poza del ángel. Debido a la crisis editorial que siguió a la caída del
bloque socialista, el libro no pudo ser publicado de inmediato, pero apareció en 1994, bajo el sello
de la colección Pinos Nuevos.
-Haydée Sardiñas de la Paz (n. 1966). Es ingeniera electrónica, trabaja como guionista de radio y
televisión. Es más conocida por su obra realista y de literatura infantil, con la cual ha ganado varios
premios. Cuando escribe CF, su estilo es cercano al ciberpunk/biopunk. En 2007 ganó el concurso
de cuentos de CF de Juventud Técnica. Está en la antología Crónicas del mañana y en Tiempo cero.
Quince años de ciencia ficción en Juventud Técnica. Tiene cuentos publicados en Qubit, Disparo en
red y Erídano.
-Duchy Man Valderá (n. 1978). Además de narradora, es pintora, ilustradora y diseñadora. Estudió
Artes Plásticas en La Habana y es graduada del Centro de Formación Literaria "Onelio Jorge
Cardoso" en la misma ciudad. Fue miembro fundador del grupo creativo "Nueva Gente", formado
por ilustradores de la editorial del mismo nombre. También es miembro fundador del grupo literario
"ESPIRAL". Su cuento "Electric geisha" está en el número 45 de Qubit.
-Eliane Vilar Madruga (n. 1989). Licenciada en Arte Teatral por el Instituto Superior de Arte de
Cuba. Es coordinadora del Taller de Literatura Fantástica "Espacio Abierto". Ganadora de
numerosos premios; entre los de CF destacan: 2009, Premio del Primer Certamen Internacional de
Poesía Fantástica y de Ciencia Ficción y 2011, Premio de poesía especulativa Óscar Hurtado. Ha
publicado más de treinta libros (de literatura fantástica y CF, teatro y literatura infantil y juvenil).
Entre otros, están Al límite de los olivos, Bestia, Culto de acoplamiento, Fragmentos de Tierra
Rota.
*Chely Lima. Raúl Aguilar lo menciona como pionero de la CF femenina en Cuba, al lado de
Daína Chaviano, pues en 1983 publicó, en coautoría con Alberto Serret, Espacio abierto. Pero esto
fue antes de que Chely Lima hiciera pública su identidad de género como hombre.
Para conocer un poco de su trayectoria en sus propias palabras, aquí hay algunas entrevistas:
<https://oncubanews.com/cultura/literatura/reencuentro-con-chely-lima-ahora-como-hombre-
trans/>
<https://teresadovalpage.com/2014/10/15/entrevista-con-chely-lima/>
<https://alastensas.com/vidas/transgrediendo-los-limites-entrevista-a-chely-lima-i/>
-Crónicas del mañana. 50 años de cuentos cubanos de ciencia ficción, Haydee Sardiñas de
la Paz (ed.), La Habana, 2008.
-Las escritoras de Urras (Año 1, 2020), ed. de Maielis González y Sofía Barker. Incluye a Gabriela
Damián Miravete, Isa Prospero, L'Erin Ogle, Eliane Vilar Madruga, Flor Canosa, Madeleine Swann,
Karen Osborne, Ariadna castellarnau, Christine Tyler, ada Nnadi, Soledad Cortés, Nibedita Sen,
Alicia Fenieux, Marissa Lingen, Alejandra Decurgez, Giovanna Rivero, Sarah Pinsker, Carlie St.
George, Milena Hidalgo, Laura Anne Gilman, Priya Sharma. Es un libro recopilatorio del año 1 del
podcast "Las escritoras de Urras". En cada mes, ponían un fragmento de una anglosajona y de una
hispanohablante. Todas acutales, vivas.
-Proyecto fundado por Maielis González y Sofía Barker, dedicado a difundir autoras de CF,
fantasía y horror.
-Pueden consultar su podcast en varias plataformas.
-Toda la información y los vínculos a sus redes están en su blog:
<https://escritorasdeurras.blogspot.com/>
-Sobre "Adaptación"
-Al centro, el cuerpo.
-¿Hay humor también?
-El documento RD-3, ¿qué evoca?
-Posible simbolismo extraterrestres-migrantes
-Nótese que la grasa era un "sistema para guardar información" (p. 37). ¿Qué implica sustiruir
esa grasa por pelo largo?
-¿Algo en el contexto descrito delata que es CF latinoamericana/cubana?
*Aventuras fue un espacio en la Televisión Cubana que se inauguró en 1963. Las historias
escritas y producidas en Cuba solían reproducir episodios de la literatura universal (Guillermo
Tell, Capitán Nemo, por ejemplo), pero también había creaciones totalmente originales de
guionistas cubanos.
Bibliografía útil:
Aguilar, Raúl, "Deuda temporal: historia de la ciencia ficción escrita por mujeres en Cuba (primera
parte)", Qubit, no. 44, marzo 2010, pp. 3-4. <https://digital.lib.usf.edu/qubit/all>
__________, "Deuda temporal: historia de la ciencia ficción escrita por mujeres en Cuba (segunda
parte)", Qubit, no. 45, abril 2010, pp. 3-4. <https://digital.lib.usf.edu/qubit/all>
__________, "Cartografía de la ciencia-ficción escrita por mujeres en Cuba", Istmo. Revista virtual
de estudios literarios y culturales centroamericanos, no. 23, julio-diciembre 2011.
<http://istmo.denison.edu/n23/articulos/06.html>
Baradit, Jorge, "América latina y el cyberpunk", <http://www.baradit.cl/blog/2008/07/america-
latina-y-el-cyberpunk>
Chaviano, Daína. "Para una bibliografía de la ciencia ficción cubana". Revista Letras Cubanas, No.
6 (1987), pp. 279-280.
González Fernández, Maielis, “Imágenes distópicas en el ciberpunk cubano”, Revista Digital
miNatura: La revista de lo breve y lo fantástico, no. 128, julio de 2013, pp. 77-85. <http://
www.servercronos.net/bloglgc/media/blogs/minatura/pdf/RevistasDigitalmiNatura128_sp.
pdf>
__________, “Ciencia ficción cubana contemporánea. Ofidia y la distopía cyberpunk”, Boletín
Hispánico Helvético, no. 27, primavera de 2016, pp. 165-180.
<https://bhh-revista.ch/numero-27/>
__________, “Borderliners: tres mujeres en los límites de la ciencia ficción”, Infiltradas:
Reflexiones sobre la narrativa de género desde la perspectiva de género. Cristina Jurado y
Lola Robles (eds.), Palabaristas, 2019.
__________, “Notas sobre afrofuturismo y ciencia ficción latinoamericana”, Sonámbula, febrero de
2019. <https://www.libros-prohibidos.com/notas-sobre-afrofuturismo-y-ciencia-ficcion-
latinoamericana/>
Maguire, Emily A., "Ficciones científicas para un país emergente: los eslabones perdidos de la
ciencia ficción cubana (siglo XIX-1938)", Historia de la ciencia ficción latinoamericana I.
Desde los orígenes hasta la modernidad, Teresa López-Pellisa y Silvia G. Kurlat Eres
(eds.), Madrid/Frankfurt: Iberoamericana/Veruvuert, 2020, pp. 211-231.
Toledano, Juan, "Sputniks cubanos. De cómo la URSS ocupó la imaginación de una generación",
Kamchatka, no. 5, julio de 2015, pp. 187-198.
__________, "El cyberpunk cubano: del realismo socialista al anarquismo capitalista", Qubit, no.
35, junio 2008, pp. 3-20.