URBANISMO BARROCO

EN ITALIA
 El Barroco sobre la base inicial del racionalismo introducen un nuevo capítulo en el concepto
de la ciudad se puede entender que el espacio urbano surge entonces una trascendental
transformación al producirse en el dos hechos
Uno de carácter económico-político y otro de carácter eminentemente estético​
Italia a finales del siglo XVI, Roma absorbe Todas las energías​

Sixto V lleva el campo del urbanismo maduras conquistas que adquiere su apogeo contra la
aplicación de la perspectiva en Monumental y la línea recta en un programa amparado en
estudios teóricos del renacimiento y en fundamentos nuevos que otorgan una valiosa
dimensión al arte urbano como es la percepción del espacio como entidad visual
El barroco se
caracteriza por su
afán integrador
de espacios en un
todo unitario, ya sea
urbano o paisajístico.

Es un urbanismo
abierto en contacto
con la naturaleza y
que busca la
integración de las
partes en un todo
organizado.
 El urbanismo se
La ciudad barroca sera la
ensayó primero en los
heredera de los estudios
jardines, escenario
teoricos del Renacimiento
especialmente
propicio para ello

Se busca el
Crear una ciudad uniformismo
como obra de arte de sus plazas
de inmediata y grandes
percepción visual avenidas

Se introduce ejes
transversales y esquemas
radiales, con lo que la idea
antes aludida de integracion
y dispercion esta presentes
El monumento se
convirtio asi en elemento
polarizador de todo un
espacio , en un factor
urbanistico alrededor del
cual se organizaba todo
un entorno
 Uno de los elementos

PLAZAS mas importantes del

urbanismo barroco

Los edificios se
ESTRUCCTURA DE relacionan con los
PALACIOS diversos patis y

LA CIUDAD
dependencias a la vez se
buscan perspectivas
diferentes

TEMPLOS
la relacion con dios se
hace dialogo por
medio de la obra
artistica.
 TURÍN
El Piamonte italiano y, más concretamente, su
ciudad principal, Turín, se van a individualizar
urbanísticamente a lo largo de un dilatado
proceso, gracias a un ambicioso proyecto,
complejo y de gran alcance. La ciudad, en sus
orígenes, fue un castrum romano del que
permanecían hasta finales del siglo XV
 TURÍN
Las líneas de actuación van a ser variadas, pero
el proyecto urbano tuvo la virtud de aparecer
como una concepción global que permitió
proceder en las diferentes intervenciones a un
logro de reestructuración de carácter
unificador.
 TURÍN
Ascanio Vittozzi, nacido en Baschi (Orvieto)
hacia 1539, estuvo al frente de la gestación del
proyecto y de las diferentes operaciones entre
1584, fecha en que fue llamado a Turín por el
duque Carlos Manuel I, y 1615. Fiel al propósito
unificador en la escala urbana, impuso una
clara uniformidad en cuanto a las fachadas de
los edificios que poblarían las calles
proyectadas, tanto en lo que concernía al
centro antiguo como a la reelaboración del
entorno de la Piazza del Castello
 TURÍN
Al mismo tiempo que la propuesta urbana
reafirmaba a Turín en su papel representativo y
oficial, se procuraba su consolidación militar.
Vittozzi puso en marcha los trabajos de la
fortaleza y la delineación de una calle recta, la
llamada Strada Nuova. A la renovada residencia
real se le agregó así una plaza fortificada.
 TURÍN
Turín en esa época era una pequeña ciudad medieval,
caracterizada por el trazado cuadricular de Augusta
Taurinorum -el castrum romano primitivo- y protegida
por una endeble muralla.
Juvara haría una pequeña adición al manzanario del
castrum romano. Utilizaría la llamada Vía de los
Panaderos y el pequeño espacio generado por
Castellamonte frente al Palazzo Cittá en plena ciudad
medieval para apoyar dos nuevos ejes que coserían la
ampliación a la estructura urbana preexistente. Son las
llamadas en su denominación actual, Vías del
Carmine y Garibaldi. De nuevo, se repiten los patrones
y estrategias adoptadas por sus predecesores con la
inserción de un nuevo recinto abierto central.
 Napoles

Del mismo modo que hemos visto en Turín,

también en la Italia meridional se van a llevar a
cabo transformaciones urbanas de cierta
significación. Uno de los ejemplos más
sustanciales será el de la impresionante ciudad
de Nápoles.
Contaban con grandes
problemas de
superpoblacion ya desde el
siglo XVII, sin poder satisfacer
demas y necesidades mas
que todo en lo urbanistico

De las construcciones
realizadas en este momento
destaca la del Palazzo Reale,
a cargo de Doménico
Fontana, en 1602, frontero al
mar Mediterráneo y muy
cercano a la mole de
Catelnuovo.
Se van a ampliar vías, como la de Santa Lucía o
la de Mergellina; se une el alto de Pizzofalcone y
la colina de Portelle mediante un puente y
aparecen unidos como en único bastión el
castillo de Sant É lmo y el convento de San
Martino, dominando una ciudad que parece
derramarse hacia el mar.

En lo religioso, destaca sobre todo el entorno de

la iglesia de Santa Maria della Sanità, obra de
fray Nuvolo (en 1602-1603), que propició la
formación de un auténtico barrio bautizado con
el mismo nombre que el de la citada
construcción. Del mismo autor es la iglesia de
San Carlo all ́Arena (entre 1610 y 1631) y se va a
proceder a la reconstrucción de la iglesia de
Santa Maria degli Angeli, que fue erigida en 1581
 ||
Napoles
La bella ciudad se va a ver
literalmente invadida por
equipos de constructores no
profesionales, al tiempo que se
advierte un claro receso en el
impulso constructor de algunos
||
eclesiásticos, mientras que la
conflictiva presencia militar deja
de ser evidente en la ciudad al
producirse un desplazamiento
de las tropas españolas en
1650, que abandonan sus
ubicaciones cercanas a la Via
Toledo, para ocupar los
populares Quartieri Spagnoli, en
la colina de Pizzofalcone.