VIA NUOVA GENOVA

Renacimiento

La Via Nuova es un claro ejemplo de urbanismo rencacentista. Al igual que las

plazas que siguen un estilo del renacimiento, las calles también se convirtieron
en obra de proyecto que surgirán como ordenanzas reguladoras de fachadas.

Los palacios que conforman la Via Nuova siguen las características

de la arquitectura renacentista: se organizan en torno a un patio
central, son cuadrados o rectangulares al igual que sus patios, se
desarrollan en tres niveles, las fachadas son simétricas y de un solo
plano, etc.

Barroco
En el proyecto original, la actual Via Garibaldi tenía la función de unir las dos partes
diferentes de la ciudad, es decir, se convertiría en el eje de la vía que uniera el
'suburbio' y la zona central. Con la nueva calle, los nobles se alejaban de la
congestión del caótico centro de la ciudad, separándose además del resto del pueblo.

La oligarquía familiar que gobernaba la Las residencias se subdividieron

ciudad deseaba representar su poder y en varias categorías, según
para ello puso en marcha la construcción tamaño, belleza e importancia.
de la Strada Nuova. La calle es una Una lista con fecha de 1599
incluye 127 edificios subdivididos
pequeña vía rectilínea de 250 metros de en tres categorías de propietarios
largo por 7,5 de ancho que acogió diferentes:
solamente trece palacios, pero residir en - cardenales, príncipes y virreyes;
ella se convirtió en un verdadero símbolo - señores feudales y
de estatus. gobernadores;
- embajadores.

Blasco, J. A. (2021, 29 septiembre). Tres formas de representar el poder en la calle

renacentista del siglo XVI: las “strade nuove” de Nápoles, Génova y Palermo. Urban networks.
http://urban-networks.blogspot.com/2018/12/tres-formas-de-representar-el-poder-en.html
User, S. (2019). Strada Nuova. Palazzo Lo Mellino.
https://www.palazzolomellino.org/en/index.php/palace/strada-nuova
 PIAZZA DE LA
ANUNZIATA
FLORENCIA

Renacimiento
Se encuentra dentro del casco
antiguo de la ciudad de Florencia,
en la zona norte.

Fue hecha a finales del siglo XIII para

alojar el mercado semanal. Adquirió su
forma, típicamente renacentista
(cuadrada), gracias a que los arquitectos
más importantes de la época trabajaron
en los edificios que la rodean.

El eje de simetría de la plaza se

encuentra a la mitad de la basílica
de la Santissima Anunzziata. Es
notorio que el centro religioso fue
la edificación más importantes
para los planeadores urbanos y
los edificios de alrededor fueron
creados para que la atención de
las personas se enfoque en esta..
Los edificios de alrededor de la
plaza funcionan como conjunto
por ejemplo el hospital de los
inocentes es parte del mismo
edificio que el museo nacional de
arqueología y esté esta conectado
por un puente a la Basílica de la
Santissima Anunzziata.

Desde la entrada por medio de las

calles el usuario solo obtiene una
perspectiva cerrada hacia las
fachadas de alrededores la plaza.

Barroco Existe un eje rectilíneo

que hace una conexión
entre la basílica de la
Santissima Anunzziata y
la catedral de Maria di
Fiore. El diseño urbano
barroco une los
principales edificios
religiosos de las
ciudades europeas por
medio de ejes.

B. (2017, 10 octubre). Piazza SS. Annunziata – Florencia. Astelus. https://astelus.com/piazza-ss-annunziata-%E2%80%93-florencia/

Feel Florence. (2020). Piazza Santissima Annunziata | Feel Florence. https://www.feelflorence.it/es/node/11539
 PLAZA FARNESE
ROMA

Renacimiento
El edificio más importante de la plaza
es el Palacio Farnese. Se encuentran
otros edificios menos relevantes como
la iglesia y convento de Santa Brígida
que son edificios integrados en
conjunto y el Palazzo Mandosi
Roccagiovane.

La fachada de la plaza es unitaria y

porticada. El mobiliario urbano de la plaza
incluye dos fuentes de granito egipcio.

El edificio que los planificadores urbanos

quisieron destacar en la plaza fue el
Palacio Farnese y es notorio porque es
de mayor tamaño y altura que el resto
de los edificios, las calles principales (via
de Montserrato, Vicolo di Venti y Vicolo
dei Baullari) dirigen al usuario directo a
este.
El eje de simetría de la
plaza se encuentra a la
mitad del Palacio
Farnese y esto se
acentúa on las dos
fuentes colocadas en
lados contrarios de la
plaza. .

Cuando las personas acceden a la plaza

por medio de 7 de las 8 calles obtienen
una perspectiva cerrada hacia las
fachadas de los edificios.

Barroco Via dei Baullari

conecta el palacio con
la iglesia de San
Pantaleo por medio de
un eje rectilíneo.

Se le encargó a Girolamo
Rainaldi, en torno a 1626,
diseñar las dos fuentes en
las que se colocaron los
dos estanques. Las fuentes
eran puramente
ornamentales, y estaban
rodeadas por una
barandilla.

Sancho, J. M. (2020, 26 junio). Renacimiento Italiano: Palacio Farnesse en Roma (1514). SANCHO LOVES ARTS.
https://sancho70art.wordpress.com/2014/03/04/renacimiento-italiano-palacio-farnesse-roma/
Suarez, S. (2017). Guias.travel - Piazza Farnese, la casa de un papa romano. Guías travel. https://www.guias.travel/blog/piazza-farnese-la-
casa-romana-de-pablo-iii/
 PLAZA NAVONA
ROMA

Renacimiento
En el siglo XV bajo el
pontificado del
franciscano Sixto IV se
transformó en espacio
público que atrajo el
mercado que se ubicaba
en la Colina Capitolina y
que terminó por parcelar
Características renacentistas: progresivamente las
-simetría (muy notorio en la distribución de las ruinas del Circus Agonalis
fuentes) de Domiciano.
-composición equilibrada respecto a los ejes
-el usuario tiene una perspectiva cerrada desde
el acceso por cualquiera de las calles.
-los edificios de alrededor de la plaza
funcionan como conjunto como en el caso de la
iglesia de Santa Inés y el palacio Pamphilj.
-las fachadas de los edificios y el mobiliario
urbano son similares con el objetivo de
destacar la iglesia de Santa Inés y la fuente de
los ríos.

Barroco
A mediados del 1600, el papa Inocencio X decidió
mejorar la plaza con un recurso propio del barroco:
fuentes y esculturas.Bertín, uno de los grandes
escultores del barroco fue el encargado de diseñar la
Fuente de los Ríos.

El eje principal del diseño de la plaza

fue la iglesia de Santa Inés. Su fachada
comprende un frontón cóncavo utiliza
la línea curva para dar profundidad y
grandiosidad al conjunto prolongado
en dos alas laterales sobre las que se
levantaron los dos campanarios a los
lados que al aumentar su altura anulan
la grandiosidad de la cúpula. En el
interior de la iglesia hay una excesiva
decoración que destaca el mármol en
tonos cálidos, estucos dorados y bellos
frescos en la cúpula

Los ejes eran muy importantes en este periodo para

representar poder por lo que el papa Inocencio X
decidió construir su palacio y expandirse con la
iglesia de Santa Inés con el motivo de llegar al eje
central. De igual manera, años después los Medici
decidieron hacer lo mismo y construir su palacio
afuera de la Plaza Navona pero en uno de sus ejes
centrales y derrumbaron casas para crear una calle
con eje rectilíneo que lleve a las personas de su
edificación a los edificios mas importantes de la
zona.
Bouffartique, V. T. L. E. D. J. L. (2015, 10 julio). Joyas del Renacimiento: Plaza Navona. THE SNOB DAILY.
https://thesnobdaily.wordpress.com/2014/09/20/joyas-del-renacimiento-plaza-navona/
Minervino, M. (2017). Piazza Navona: un espacio del barroco que conmueve a todos. Oyp.
http://www.oyp.com.ar/nueva/revistas/251/1.php?con=7
Zeballos, C., & Completo, V. M. P. (2010). PIAZZA NAVONA, ROMA. Moleskine arquitectónico.
http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/01/piazza-navona-roma_20.html
 PLAZA DE SAN PEDRO
ROMA

Renacimiento
La Plaza de San Pedro y la basílica ocupan un
pequeño valle situado entre la colina Vaticana y el
Janículo, ocupado en la época clásica por el Circo
de Nerón, la Vía Cornelia y un cementerio
actualmente denominado necrópolis vaticana

A principios del siglo xvi, la plaza era aproximadamente

rectangular, sin pavimentar, y con un desnivel de unos diez
metros entre el pie de la escalinata que conducía a la
basílica y el barrio del Borgo.

El papa Alejandro VI, para el jubileo del 1500, hizo

abrir la primera calle nueva rectilínea de Roma, entre
el Puente Sant'Angelo y la puerta del Palacio
Apostólico, quizá regularizando la calle medieval
porticada conocida como Portica Sancti Petri/ Esta vía
propina a la residencia del papa como el edificio
destacado en lugar de la basílica de San Pedro.

A mediados
del siglo xvi,
Pío IV
ensanchó la
plaza por sus
dos lados.

Barroco La plaza se compone de dos plazas

tangentes, una de forma trapezoidal y
otra elíptica. La forma trapezoidal corrige
la deformación que nuestro ojo produciría
al contemplar ese cuerpo desde la plaza.
El espectador, desde la plaza, ve los dos
brazos paralelos.

Bernini tuvo que girar el eje mayor del óvalo para hacerlo
paralelo a la fachada, imprimiendo así una sensible
deformación a la parte con forma de trapecio.

A ambos lados de la plaza, creando una línea

recta con el obelisco, se alzan las dos fuentes
gemelas de la plaza de San Pedro. En 1667
fueron trasladadas a su ubicación actual para
que hubiera un eje simétrico y racional.

El efecto que se busca con las esculturas, ricas en detalles

como los pliegues de las túnicas, que terminan por generar
sensación de movimiento, es precisamente contrarrestar el
hieratismo del estilo dórico que impera en el “campo” de
columnas situado en el nivel inferior.

Características del barroco en la plaza de San Pedro:

La avenida principal que dirige a la plaza es rectilinea
Las fachadas de alrededor de la basilica de San Pedro
son uniformes y con un frente continuó. El punto
focal de la plaza fue cambiando con los siglos pero en
el tiempo del barroco se estableció la basilica y el
obelisco como los elementos a destacar. Lo ejes
ceremonials son marcados po la forma del ovalo
creado por las alas curvas que generan un ovalo al
centro de la plaza.

Ulloa, F. (2010). Entrega 3 / 19.04.10 / Obra de Arquitectura. Caso de Estudio: Plaza de San Pedro, por Gian
Lorenzo Bernini - Casiopea. Casiopea.
https://wiki.ead.pucv.cl/Entrega_3_/_19.04.10_/_Obra_de_Arquitectura._Caso_de_Estudio:_Plaza_de_San_P
edro,_por_Gian_Lorenzo_Bernini