Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.

1 Introducción

4.1 Introducción
Ahora que el sistema esta diseñado e instalado es tiempo de
comenzar la tediosa tarea de verificación. Todo el cuidadoso Desde el punto de vista de verificación podemos
trabajo de diseño parecería poco sino perfeccionamos subdividir el sistema en 6 secciones :
correctamente la instalación. La señal sigue una trayectoria
• Escenario : Micrófonos, cajas directas, splitters
desde la fuente original pasando por el sistema de sonorización
hasta llegar al público, tiene una multitud de oportunidades de • Mezcla : Consola mezcladora, efectos externos,
cambio inadvertido de polaridad, pérdida de señal no planeada, compresores, compuertas, ecualizadores.
malas conexiones y problemas de incompatibilidad de los
componentes. Cada uno de estos componentes necesitan • Rack de Sala (FOH) : Ecualizadores del sistema,
verificarse individualmente y después como un sistema líneas de retraso.
completo.
• Racks de amplificación : CEU´s, amplificadores
Déjenme usar un sistema como ejemplo para ilustrar todo el
proceso de verificación. La fig. 4.1a es un diagrama de flujo de • Altavoces : LF, MF y HF drivers, todas sus redes
un sistema de sonorización bastante simple. El sistema incluye de conexión
varios canales de entrada, efectos insertados y múltiples mezclas
de salida ruteadas a un sistema a 4 vías y cajas acústicas de piso. • Conexiones : Cable, conectores, transmisores y
Se muestran también las diversas pruebas que necesitamos receptores inalámbricos.
para que nos aseguremos que el sistema esta operando
apropiadamente.

Los primeros capítulos de esta sección describen los tipos de

problemas con que nos podemos encontrar, en el resto de la
sección nos centraremos en las técnicas para resolverlos.

Stage Mixer FOH Rack Amp Rack Speaker

Reverb
Equalizer Hi MSL-
T1
Lo 3A
FX Proc.
Comp. Hi
T1 MSL-
To the Lo 3A
Monitor
Mixer Inserts
Aux Sends/Returns Hi Hi
T1 MSL-
M-3A
Lo Lo 3A
Hi
Main Delay EQ D-2 DS-2 DS-2
Output T2
Sub
Mic DS-2
Stage
Direct Box Mic Inputs
B-2EX 650-R2
Splitter T2
Radio Mic Receiver 650-R2

Matrix Hi Hi MSL-
Output Delay EQ S-1 T2
Lo Lo 2A

Hi MSL-
Lo 2A

Distortion Output drive Polarity Sense Connection Polarity Distortion

Polarity Distortion Loss Gain Rattles
Sensitivity Polarity Freq. response Polarity
Freq. response Gain/Loss Routing Sensitivity
Freq. response (All interconnections) Freq. response

Fig 4.1a Diagrama de flujo de un sistema de sonorización

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 184
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.2 Escenario

4.2 Componentes del escenario

Muchas de la pruebas en el escenario consisten básicamente
en verificar la continuidad y las líneas balanceadas. Además
de verificar la polaridad, respuesta de frecuencia, "head-
room", distorsión y perdida de señal en las conexiones con
el "splitter". La figura 4.2a muestra la tabla de verificación
para componenetes de escenario.

Stage component Verification
1) Microphones
2) Direct inputs:
3) Stage Mic Splitter
What to look for Possible result How to verify w/SIM® How to verify w/o SIM®
Check linearity of the mic for
If multiple units of the same SIM® System II: Microphone Ear
consistency, and suitability.mic model are inconsistent, compare
compatibility and
interchangeability problems
arise.
Check microphone directional Poor directional control will SIM® System II: Microphone Ear, ring for feedback
pattern control. decrease gain before feedback compare
and reduce isolation.
Check microphone polarity. Polarity reversals between SIM® System II: Microphone
microphones will create compare
compatibility and
interchangeability problems.
Check frequency response, Direct input boxes usually SIM®: Frequency response - Oscillator and oscilloscope,
polarity, distortion and convert high impedance Amplitude and Phase. SIM distortion analyzer and
dynamic range. unbalanced inputs to low distortion and dynamic range spectrum analyzer.
impedance balanced outputs. tests
These can have frequency
response anomalies or polarity
reversals.
Check frequency response, Splitters may be active or SIM®: Frequency response - Oscillator and oscilloscope,
polarity, distortion and transformer type. Either can Amplitude and Phase. SIM distortion analyzer and
dynamic range. have frequency response distortion and dynamic range spectrum analyzer
anomalies or polarity tests
reversals.

Fig 4.2a Verificación de componentes en el escenario

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 185
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.3 Micrófonos

4.3 Verificación
Muchos de los métodos para probar micrófonos son
altamente subjetivos. La confiabilidad de los RTA´s y los
voltímetros se limita prácticamente a indicar continuidad.
El SIM System II se puede usar para comparar micrófonos
directamente proporcionandonos alta resolución en la
información de respuesta de frecuencia y fase. El micrófono
que se desea medir es comparado con un micrófono de
referencia (típicamente B&K 4007) colocado al frente de una
caja acústica de rango completo y con alta calidad de fase
como el HD-1. El acomodo para la comparación es mostrado
en la figura 4.3a. Algunos ejemplos de esta técnica se
muestran en las figs 4.3b-4.3f.
La mediciones comparativas de micrófonos sirven
para lo siguiente:
• Verificar la respuesta de frecuencia y fase
• Analizar el patrón de direccionalidad del
micrófono sobre diferentes frecuencias
• Asegurar la compatibilidad de los micrófonos
• Checar posibles daños o desgaste de los
micrófonos
• Hacer juegos de micrófonos para máxima
intercambiabilidad

SIM® System II

Reference Channel

Measurement Channel

Fig 4.3a Medición comparativa de micrófonos utilizando SIM System II

El micrófono que se desea medir es comparado con un micrófono de referencia.
Los micrófonos se colocan muy juntos frente a una fuente simétrica.

Fig 4.3b Comparación de dos micrófonos omnidireccionales de alta calidad

Fig 4.3c Efecto de proximidad de un micrófono cardioide al acercarse a la fuente sonora.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 186
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.3 Micrófonos

4.3 Verificación
Comparando dos micrófonos
del mismo modelo Este micrófono es 2 dB más sensible en el area media

Se puede comparar la respuesta

en frecuencia de dos
micrófonos y así asegurar su
compatibilidad. Estos dos
micrófonos son similares en su
respuesta de frecuencia pero
uno de los dos tiene 2 dB más
de sensibilidad. Este mismo
Ambos micrófonos están en fase
tipo de prueba puede utilizarse
para comparar la respuesta de
un micrófono a lo largo del
tiempo. Esto nos ayuda a
detectar daños o desgaste en
los micrófonos.

Fig 4.3d Comparación de micrófonos

Comparando la versión
omnidireccional y cardioide
de un micrófono.

La respuesta en el eje mostrada

ilustra las diferencias causadas
por un patrón cardioide. El
Omnidireccional
diafragma es el mismo en am-
Cardioide
bos casos. Esta técnica se puede
usar para predecir la respuesta
de un micrófono y así Fig 4.3e Cambio en la respuesta de frecuencia al cambiar el patrón polar
ayudarnos en la colocación y el
proceso de selección.

En el eje
Patrón de direccionalidad de
un micrófono hipercardioide

Las respuestas en el eje y fuera

del eje de este micrófono son
comparadas para determinar 180° fuera del eje
la mejor elección en
aplicaciones de alta
direccionalidad. El rechazo se
puede leer directamente en En el eje
cualquier frecuencia. Note que
la respuesta de fase en la parte
trasera del micrófono tiene 180°
de desfase con respecto al 180° fuera del eje
frente.

Fig 4.3f Verificación del patrón polar de un micrófono

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 187
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.4 Mezcladora

4.4 Verificación de la Mezcladora.

Sección de entrada Balanced
Input/Output
Level Control
El canal de entrada tiene que and FX processing
ser capaz de recibir "mic level" Balanced Input Equalizer Channel Unbalanced
o "line level" y entregar "line Line Trim Section Inserts Send/Return
level" para ser enviado a la 3
FX
sección de salida. Los puntos 2
3 1
de inserción y salida directa T
2
también deben verificarse 1
R
S
debido a que el diseño de 3
To Output 2
algunas mezcladores es de bajo
Section 1
costo. Otra razón para verificar
los puntos de inserción es que Channel Input Channel Outboard Processor
Fader
usualmente sus conectores
utilizados son de tipo "phone
jack T/R/S" en donde todo
puede ocurrir. Después
1 2 3 4
tenemos que verificar si cuando
ocurre el punto de "clipping"
los medidores realmente lo in- Fig 4.4a Verificación de la sección de entrada
dican.

Cada número de los puntos de medición corresponde

a las pruebas incluidas en la tabla de verificación 4.4c
Sección de salida
La consola mezcladora debe
ser probada para asegurar que
es capaz de proporcionar
suficiente señal de salida para
llevar el sistema a su máxima Summing Submaster Summing Master Balanced
Amplifier Amplifier Outputs
capacidad. Cualquier
mezcladora profesional debe
ser capaz de entregar +24 dBu From 3
en su salida con la condición de Input ∑ ∑ Master
2
Channels Output
que esta operando dentro de su 1
estructura normal de ganancia.. From Matrix
Cada modelo posee diferente Other To FOH Rack
Level
Subgroups
topología relacionada con su 3
Matrix
estructura de ganancia en Output 2 Output
Section 1
cuanto a las entradas,
subgrupos, "master" y "matrix".
La meta es ser capaz de obtener
la señal de la entrada a la salida
sin que suceda el "clip" 1 2 3 4 5 6
internamente. Después
necesitamos verificar que
cuando el "clipping" ocurre es Fig 4.4b Verificación de la sección de salida
mostrado en los indicadores
y/o medidores.
Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 188
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.4 Mezcladora

4.4 Verificación de la Mezcladora

Mixer Verification
Input Section
1) Input gain trim
2) Channel fader
What to look for
Check gain trim to verify
THD, meters & overload
indicator
Is the fader accurate?
Possible result How to verify w/SIM® How to verify w/o SIM®
We need to find a true SIM®: Spectrum response: Oscillator and oscilloscope,
indication of when O/L has Maximum output capability distortion analyzer
occurred in order to optimize test. Verify point at which the
gain. O/L indicator comes on and
compare to actual clip point.
Check status of meter vs clip
point.
dB markings on channel faders SIM®: Frequency response - Oscillator and oscilloscope
can be misleading. May Amplitude: Find unity gain
actually be 10 dB off. setting on the fader.

3) Direct out and Insert
4) Inserted Outboard device
Output Section
1) Channel Summing stage
Check input channel direct
output polarity
Check insert point gain and
polarity
Interstage clipping
The direct output of a channel
is sometimes polarity
inverting. Others may be
unbalanced.
Insertion points are usually
unbalanced R-T-S phone jacks.
This can result in signal loss
and polarity reversals on
inserted devices.
Variations in internal gain
structure can cause clipping
without indication or excessive
noise.
SIM®: Frequency response - Dual channel oscilloscope:
Amplitude and Phase: Lissajous analysis
Compare the response of the
input vs. the direct output.
SIM®: Frequency response - Oscillator and Dual channel
Amplitude and Phase: oscilloscope: Lissajous
Balanced and unbalanced line analysis
tests. Compare the mixer
output frequency response with
the insert points engaged and
bypassed.
SIM®: Console check: Oscillator and oscilloscope
Spectrum response: Maximum
output capability test. Use
various settings of channel,
subgroup and master faders to
find the variations in system
output vs O/L point.

2) Submaster Check level Submasters vary with level
markings. the +10 dB marking
may actually be the unity gain
point. If the master has actual
gain it may be capable of
overloading the summing
stage.
3) Submaster Summing stage Interstage clipping Variations in internal gain
structure can cause clipping
without indication or excessive
noise.
4) Matrix Level Check Level Mismatches of Matrix levels
can cause imbalances.
5) Matrix output master Check Level Mismatches of Matrix and
Master output levels can cause
imbalances.
6) Output Drive Gain structure Variations in internal gain
structure can cause clipping
with indication or excessive
noise.
Polarity Most professional mixers
utilize balanced inputs and
outputs. Therefore, they are
neither pin 2 or 3 hot.
However, you may still find
mixers with unbalanced
outputs. These will need to be
verified if you are planning to
interface with additional
mixers.
SIM®: Console check: Oscillator and oscilloscope or
Frequency response - spectrum analyzer
Amplitude: Find unity gain
setting on the fader.
SIM®: Console check: Oscillator and oscilloscope
Spectrum response: Maximum
output capability test. Use
various settings of channel,
subgroup and master faders to
find the variations in system
output vs O/L point.
SIM®: Console check: Oscillator and oscilloscope or
Frequency response - spectrum analyzer
Amplitude: Calibrate to a
standard. Mark unity gain
settings on mixer.
SIM®: Console check: Oscillator and oscilloscope or
Frequency response - spectrum analyzer
Amplitude: Calibrate outputs
to a standard. Mark unity gain
settings on mixer.
SIM® Console check: Oscillator and oscilloscope
Frequency response. Watch the
gain structure to verify which
stage have gain and which are
passive. This will help to find
the smoothest path from input
to output with the least
amount of gain changing.
Oscillator and oscilloscope

6) Matrix output master Check Level Mismatches of Matrix and Oscillator and oscilloscope
Master output levels can cause
imbalances.

Fig 4.4cTabla de referencia para verificación de la consola mezcladora

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 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.5 Rack de Sala

4.5 Verificación del rack de Sala (FOH)

El rack de sala contiene los componentes 1 2 3 4 5
para el alineamiento del sistema como
ecualizadores y líneas de retraso. El
diagrama de bloque/flujo es mostrado
en la fig4.5a, acompañado de la
correspondiente tabla de verificación
3 3
(fig 4.5c). El rack de sala debe ser ∆T 2
2
probado para asegurar que la señal de 1 1
salida tiene el nivel necesario para poder
utilizar el sistema a su máxima ∆T
capacidad. Cualquier ecualizador Delay Line
profesional o línea de retraso debe ser
completamente capaz de entregar +24 Balanced Balanced Level Delay Level Output Balanced
Line Input Control Control Stages Line
dBu a su salida con la condición de que
esta operando dentro de su estructura nor- Balanced Balanced Level Parametric Shelving Output Balanced
Line Input Control Filters Filters Stage Line
mal de ganancia. Los modelos difieren
en los controles de entrada y salida y en
3 3
la estructura de ganancia. La meta es 2 2
ser capaz de obtener la señal de la 1 1
entrada a la salida sin que suceda el Equalizer
"clip" internamente. Después tenemos
que verificar la precisión de los
indicadores del panel frontal en
términos de los filtros de ecualización,
tiempos de retraso y estado de 1 6 7 5
sobrecarga.
Fig 4.5a Verificación del rack de sala

Cada número de los puntos de medición corresponde

a las pruebas incluidas en la tabla de verificación 4.4c

Se inyecta una onda sinoidal en la entrada

del sistema (ilustración superior) y se
mide a la salida del sistema (ilustración
inferior). Como la distorsión armónica
total ("THD") se puede observar
fácilmente (los armónicos del lado
derecho) es sencillo encontrar el punto
de saturación.

Fig 4.5b Prueba de distorsión a la máxima capacidad utilizando SIM

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 190
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.5 FOH Rack

4.5 Verificación del rack de Sala (FOH)

FOH rack Verification What to look for
1) Balanced Cable Pins 2 & 3 reversed:
Pins 2 or 3 open or shorted to
pin 1:
Pins 2 & 3 shorted:
2) Delay Line Input gain Check for unity gain.
Check Input/output levels to
verify THD, meters &
overload indicator
Input level too low
Possible result How to verify w/SIM® How to verify w/o SIM®
Polarity reversal. SIM®: Frequency response: Oscillator and oscilloscope,
Amplitude and Phase: VOM or cable checker
Balanced Line Check
6 dB loss due to unbalancing of SIM®: Frequency response: Oscillator and oscilloscope,
the line. Amplitude and Phase: VOM or cable checker
Balanced Line Check
Signal cancellation due to SIM®: Frequency response: Oscillator and oscilloscope,
common mode input section. Amplitude and Phase: VOM or cable checker
Balanced Line Check
Equalizers and delays are best SIM®: Frequency response: Oscillator and oscilloscope or
suited for unity gain operation. Amplitude and Phase: VOM
This is preferable from a Balanced Line Check
standpoint of distortion and
noise.
Find a true indication of when SIM®: Spectrum response: Oscillator and oscilloscope
O/L has occurred to optimize Maximum output capability
gain. Delay lines often have test. Use various settings of
separate level controls for input and output gains to find
input and output to drive the the variations in system output
front end harder and attenuate vs O/L point.
the output (where the noise
from the D/A converters is
seen.)
Possible overdrive of preceding SIM®: Spectrum response: Oscillator and oscilloscope
stages. Excess noise in system Maximum output capability
due to extra gain in following test. As above.
stages.

Input level too high Possible overdrive of input and SIM®: Spectrum response: Oscillator and oscilloscope
following stages. Maximum output capability
test. As above.

3) Delay Time Is the displayed delay time
accurate?
4) Delay Line Output gain Output level too low
The display may be inaccurate SIM® Delayfinder: Delay
by design (usually a small measurement test
amount) or because of a
malfunction. The displayed
delay time comes from the the
user interface - not a
measurement. If the unit is
broken it may not tell you.
Possible overdrive of preceding SIM®: Spectrum response: Oscillator and oscilloscope
input stages. Maximum output capability
test. As above.

Output level too high
5) Output Section Is it balanced?
Excess noise
Some professional equalizers
and delay lines offer balanced
outputs as an add-on option.
The unbalanced option is
sometimes purchased to save
money. Since they will
probably drive the long line to
the amp racks it is the worst
place to go unbalanced.
SIM®: Spectrum response:
Maximum output capability
test. As above.
SIM®: Frequency response:
Amplitude and Phase:
Balanced Line Check
Oscillator and oscilloscope
Oscillator and oscilloscope or
VOM. Drive the input with 1
volt. Each output pin (2 & 3)
should have 500mV volt drop
to pin 1. There should be 1
volt between pins 2 & 3.

6) Equalizer Input gain Same as for delay line above. Same as for delay line above. Same as for delay line above. Same as for delay line above.
7) Equalizer section Is the displayed equalization
accurate?

Fig 4.5cTabla de referencia para verificación del rack de sala

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 191
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.6 Rack de Amplif.

4.6 Verificación del rack de Amplificación

El rack de amplificación es la última etapa en la ruta de la
señal de audio eléctrica. Las conexiones entre el CEU y el
amplificador tienen que ser verificadas ya que son
determinantes para la protección del sistema. La ganancia
de voltaje de los amplificadores y su polaridad son factores
críticos si el sistema esta integrado por amplificadores de
diferentes fabricantes. Hay más oportunidades de errores
inadvertidos en el cableado, incompatibilidad y operación
inadecuada en el rack de amplificación que en cualquier
parte del sistema. Este es un paso que no se puede dejar
pasar.
El ejemplo del diagrama de bloque/flujo de un rack de
amplificación es mostrado en la fig4.6a, acompañado de la
correspondiente tabla de verificación (fig 4.6b).
¡Si usted está usando la
serie autoamplificada de
Meyer Sound no tendrá
que tratar con esto!
1 2
Verificando la Ganancia de Voltaje del
Amplificador
La ganancia de voltaje del amplificador es un parámetro
crítico en la operación del sistema, como se describe en
las seccioes 1.4 . Se puede medir fácilmente utilizandoun
voltímetro y un generador de onda sinoidal.
Para medir la ganancia de voltaje del amplificador
• Desconecte el amplificador del CEU y de las cajas
acústicas
•Conecte un generador de onda sinoidal a la entrada
del amplificador. Si el voltímetro no es dependiente
de frecuencia, ajuste la frecuencia del generador a
60 Hz.
• Mida el voltaje directamente a la salida del
generador (a través de las puntas 2 y 3). Ajuste la
salida del generador a 1 volt AC. El generador debe
tener baja impedancia de salida para que la
5
impedancia de entrada del amplificador no baje la
carga. Para verificar que el amplificador no está
bajando la carga del generador se puede monitorear
el nivel mientras se conecta al amplificador.

3 3 • Mida con el voltímetro la salida del amplificador.

2 2
1
Ajuste el control de nivel del amplificador para
1
obtener el estandar de voltaje deseado como se
Meyer Sound CEU +
muestra en la tabla 1.4a.
SpeakerSense™ -

Balanced Balanced Level Limiter Output

Line Input Control Stage

Balanced Balanced Level Output Sense Speaker Speaker

Line Input Control Stage Cable Pigtail Cable

Power Amplifier Speaker Cabling Cada número de los

puntos de medición
+
3 corresponde a las
2
1 - pruebas incluidas en la
tabla de verificación 4.6b

1 3 4 5 6 7

Fig 4.6a Verificación del rack de amplificación

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 192
 Verificación
4.6 Verificación del rack de Amplificación
Amp Rack Verification
1) Balanced Cable
2) Ceu Level
3) Amplifier Voltage Gain
4) Amplifier Polarity
5) Banana Plug mispatch:
5) SpeakerSense™ mispatch:
6) Speaker pigtail miswired:
7) Speaker cable miswired:
Fig 4.6bTabla de referencia para verificación del rack de amplificación
Derechos Reservados Meyer Sound 1997
Meyer Sound: Referencias de Diseño
What to look for
As in previous section
Is the CEU level set lower than Loss of headroom in FOH
-15 dB.
Excess voltage gain: (>30 dB) Decreased Speakersense™
Insufficient voltage gain: (>10 Amplifier cannot be driven to
dB)
Nonstandardized voltage gain: If multiple amplifier sections
Is the amplifier pin 2 or 3
"hot"?:
Is the banana plug wired or
inserted incorrectly?:
Is the banana plug patched to
the incorrect channel?:
Is the sense line hooked up?
Is the sense line connected to
the incorrect channel?
Is the banana plug inserted
incorrectly?:
Does the pigtail wiring
conform to the standard?:
Does the speaker cable wiring
conform to the standard?:
Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse
Possible result
As in previous section
system. It will be difficult to
drive the amplifier to full
power without clipping the
FOH or mixer stages. If CEU
level is set too low then
amplifiers tend to be set too
high.
protection, excess hum & noise.
full power with overloading
the CEU and preceding
components.
without the same gain,
acoustical crossover will shift
causing possible phase
cancellations, peaks and dips.
Possible polarity reversals
when interfacing your system polarity verification
with amplifiers from different
manufacturers.
Polarity reversal. Ground wire See following section on
(-) should be connected to the polarity verification
ribbed side of the banana
connector and inserted into the
black terminal of the power
amplifier.
Channel reversal of HF and LF
drive to speaker. Caution: This
may damage the loudspeakers.
No driver protection.
Channel reversal of HF and LF
sense line. Limiters will not
properly protect the drivers.
Polarity is not important on
sense connections except for
those CEU's with
Multisense™. Then, if
multiple sense inputs per
channel are used the
effectivity of the sense circuit
will be defeated.
Polarity reversal, channel
reversal or no sound.
4.6 Rack de Amplif.
How to verify w/SIM®
As in previous section
Measure frequency response and Oscillator and oscilloscope or
verify whether the crossover is VOM. Drive the input of each
at the correct frequency range. channel with 1 volt. They
See following section on
How to verify w/o SIM®
As in previous section
Look at the front panel of the
CEU. It should be set to -15 dB
or higher. (If it is one of the
old CEU's with a log pot, it
should be set to "6" or above.
See section 1.2.5 CEU Level
Controls.
Oscillator and oscilloscope or
VOM. Drive the input with 1
volt. The output should be
less than 30 volts
Oscillator and oscilloscope or
VOM. Drive the input with 1
volt. The output should be
greater than 3 volts
should be the same.
Check Manufacturer's
specifications. Use oscillator
and Dual trace oscilloscope.
Monitor the input and output.
Is the output in phase with
input pin 2 or 3?
Visual Check. Also you can
measure the speaker response
with an analyzer to look for
cancellation. ( Described in
the next section)
Visual Check. Listen to the
speaker at very low levels. If
the highs are coming from the
LF driver they are reversed.
Sense LED will not light
when signal is applied (M-1,
M-1A, M3, P-1A, P-2, MPS-3
or B-2(all). Sense LED will
turn red when signal is
applied (M-1E, S-1, M-3A, D-
2, M-5, M-10A)
Sense LED will turn red when
signal is applied (M-1E, S-1,
M-3A, D-2, M-5, M-10A).
Other models will appear
normal. You must check
visually
Sense LED will turn red when
signal is applied (M-1E, S-1,
D-2, M-5, M-10A).
VOM: Check against Pigtail
Pinout chart in Section 1.7
193
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.7 Cajas Acústicas

4.7 Verificación de las Cajas Acústicas

Como las cajas acústicas son el punto final de señal de la
cadena, generalmente son culpadas de problemas
ocasionados en etapas anteriores. Las rutinas anteriores de
la verificación de sistemas están diseñadas para localizar
cualquier posible falla. Inevitablemente puede ser posible
que el problema pueda estar en la caja acústica. Altavoces
quemados, dañados o fatigados, errores de cableado interno,
perdida de tornillos o daños en la caja son las causas usuales
de fallas. La fig 4.7a es la tabla de verificación para el
chequeo de altavoces.
Falsificación de altavoces
Una forma más astuta de falsificaciones es el uso de altavoces
de de otros fabricantes. Las altavoces de Meyer solo pueden
ser reparadas en la fábrica de Berkeley o en el centro de
servicio europeo. Si alguien te dice que repara altavoces o
cambia diafragmas tu debes saber que no utiliza partes
originales Meyer. Si tu sospechas de tus altavoces por favor
llama a Meyer Sound. Nosotros te podemos ayudar a
determinar si son auténticas.

Falsificación de cajones Cableado interno.

Adquirir cajas acústicas o rentarlas con una compañía de Si a las cajas acústicas les han dado mantenimiento es
dudosa reputación puede tener como consecuencia que posible que haya errores internos de cableado. Aunque esto
dichas cajas acústicas sean falsificadas. Hay varias es relativamente raro. Al abrir el cajón se debe hacer la
compañías que manufacturan copias de cajas acústicas última prueba de verificación de polaridad.
Meyer y las venden como si fueran auténticas.
Afortunadamente la mala calidad de su acabado hace que
sea fácilmente detectable por usuarios que hayan tenido
experiencia con equipos Meyer.

Speaker Verification
1) Internal Miswiring
2) Open or shorted driver
3) Rub, buzz, rattle
What to look for
Red wire should go to red
terminal. Black to Black. For
HF Drivers White goes to red
and Green to Black. This
should only be considered as a
cause if the drivers have been
field serviced at some time in
the past.
No sound (open) or very low
level (shorted)
Loose screws. Damaged
enclosure. Partially deformed
driver former. Exhausted
surround.
Possible result
Polarity cancellation between
units or at crossover.
Shorted driver can damage the
power amplifier
Mechanical noises and
distortion increasing
dramatically as output level
rises.
How to verify w/SIM®
See following section on
polarity verification
Sine wave sweep, Distortion
test
How to verify w/o SIM®
Visual check
VOM. DC resistance should
be approximately 6Ω for LF
drivers and 8-12Ω for HF
drivers
Physically inspect cabinet
and driver. Sweep with
sinewave and listen for
mechnaical noise.

4) Alien Driver Substitution
5) Alien speaker enclosure
All Meyer Sound driver
components have a Meyer
serial # sticker on them. This
should only be considered as a
cause if the drivers have been
field serviced at some time in
the past.
If the cabinet does not have a Anything goes
Meyer S/N in the handle cups
or on the cabinet rear (smaller
speakers) it may not be
authentic.
Anything goes Measure frequency response and Visual check and contact
compare to known Meyer driver factory if you suspect that it
is not an actual Meyer
speaker.
Measure frequency response and Visual check and contact
compare to known Meyer factory if you suspect that it
speaker is not an actual Meyer
speaker.

Fig 4.7a Tabla de referencia para verificación de cajas acústicas

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 194
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.8 Líneas de Señal

4.8.1 Lineas Balanceadas con polaridad normal

La continuidad de los cables puede ser verificada fácil y
confiablemente por una amplia gama de aparatos. Estos 3 3
2 2
incluyen ohmiometros, probadores de cables, y analizadores 1 1
de frecuencia como el SIM System II. Los parámetros a ser
probados incluyen continuidad, polaridad, respuesta de Cable balanceado
frecuencia y de fase, relación señal ruido, y distorsión.
3 3
2 2
1 1

Componente balanceado

Relación Señal/Ruido muy alta Ganancia unitaria

Acoplamiento de Corriente Alterna

Respuesta de fase plana centrada en 0º

Acoplamiento de "AC"
Filtro TIM

Fig 4.8a Linea balanceada normal. El trazo de amplitud muestra ganancia unitaria. El trazo de fase
está centrado en 0º, lo que indica polaridad No-Invertida. El acoplamiento de "AC" y los filtros TIM
se encuentran solamente en componentes activos y transformadores (no en los cables).

Orientación hacia arriba del pico

del "Delayfinder"

Fig 4.8b Linea balanceada normal. El pico del "Delayfinder" apunta hacia arriba, lo que in-
dica una linea No-Invertida.

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 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.8 Líneas de Señal

4.8.2 Líneas balanceadas con polaridad invertida

Solo hay tres conductores en un cable de micrófono
3 3
balanceado y hay docenas de maneras creativas de 2 2
conectarlos. El error más típico es el de invertir la punta 2 1 1
y la punta 3. El resultado es polaridad invertida.
Cable balanceado
Los componentes con líneas balanceadas no necesariamente
son inmunes a la inversión de polaridad. ¡Chequelo!
3 3
2
? 2
1 1

Componente con entradas y salidas balanceadas

Ganancia unitaria

Respuesta de fase plana centrada en

180º

Fig 4.8c Inversión de polaridad de una línea balanceada. La amplitud es igual que en la figura 4.8a.
Sin embargo el trazo de fase está centrado en 180º, lo que indica inversión de polaridad.

Orientación hacia abajo del pico

del "Delayfinder"

Fig 4.8d Inversión de polaridad de un cable balanceado. El pico del "Delayfinder" apunta hacia
abajo. Esto indica que el sistema "Es Invertido".

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 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.8 Líneas de Señal

4.8.3 Líneas desbalanceadas

La gran mayoría de las conexiones entre los componentes
3 3
utilizan entradas y salidas balanceadas. Las líneas 2 2
balanceadas son preferidas por su superioridad para 1 1
protegerse del ruido y mejor manejo de la señal de audio A) Punta 2 cortada
("voltaje swing"). Las líneas balanceadas utilizan dos señales
una con polaridad invertida respecto a la otra. Es posible
perder una de las dos señales sin que se interrumpa la señal 3 3
2 2
(aunque el voltaje se reduce 6 dB). Al perder una de las 1 1
señales la línea se desbalancéa, disminuyendo la protección
contra el ruido. Como la señal no se interrumpe es difícil B) Punta 3 cortada
detectar este tipo de cables, lo cual causa problemas.
3 3
2 2
1 1
3
T 2 C) Punta 2 aterrizada (a la 1)
S 1

3 3
2 2
1 1
T 3
2 C) Punta 3 aterrizada (a la 1)
S 1

Fig 4.8f Desbalancéo de una línea balanceada. En los 4

casos se pierden 6 dB.
Fig 4.8e Cable desbalanceado con "phone jack" mono.

6 dB de pérdida en la respuesta de amplitud

Fig 4.8g Respuesta de frecuencia de una línea balanceada que ha sido desbalanceada. La
respuesta de amplitud muestra 6 dB de pérdida debido a la disminución de la mitad del voltaje.
La respuesta de fase no ha cambiado

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 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.8 Líneas de Señal

4.8.4 Ejemplo de Campo

Una línea desbalanceada puede causar problemas astutos
Hi
que son difíciles de detectar cuando tenemos instalado un T1
MSL-
Inner
Lo 3A
sistema complejo. En el siguiente ejemplo tenemos un
sistema para una sala de conciertos donde el canal izquierdo CP-10 EQ M-3A
Hi T1
Hi MSL-
(1 Channel) Lo Lo 3A Outer
y derecho del sistema no están acoplados, dejando mezclas
con poca imagen y cobertura inconsistente. Varias teorías B-2EX 650-R2
han ido avanzado de acuerdo a la poca asimetría del cuarto
T2 Subs
650-R2
y al largo de los cables. Ecualización ha sido implementada Cable desbalanceado
insatisfactoriamente para compensar. Usando el SIM Sys- Fig 4.8i Diagrama de block del sistema. El cable que maneja la
tem II el problema se revela como una simple línea señal de graves del canal izquierdo externo se ha desbalanceado,
desbalanceada. por lo que se produce la respuesta de frecuencia mostrada abajo.

"L" y "R" no emparejan

en medios
"L" y "R" emparejan
"L" y "R" emparejan en "subs" en agudos

A) Cajas acústicas Internas y Externas al mismo tiempo. Las gráficas de ambos canales
("L" y "R") no emparejan su respuesta en medios

"L" y "R" emparejan en todas

sus frecuencias

B) Cajas acústicas internas solamente. La respuesta de ambos canales empareja, lo que in-
dica que no existen problemas.

"L" y "R" emparejan en

"L" es 6 dB menor que "R" agudos

C) Cajas acústicas externas solamente. El área de medios muestra una diferencia de 6 dB. Esto
fué producido por un cable desbalanceado (del CEU al amplificador).

Fig 4.8h Efecto producido por una línea desbalanceada en un sistema de sonorización. Cada canal muestra la
comparación de los canales "Left" y "Right" medidos en el centro.
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 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño
4.9.1 Introducción
Uno de los aspectos más críticos de la verificación del sistema
es el mantener la polaridad de manera estándar. Las tabla de
las secciones anteriores nos muestran un largo número de
oportunidades para tener polaridades invertidas en el sistema.
Aunque las inversiones pueden ocurrir en cualquier parte de
la cadena de la señal, no es hasta que sale de la caja acústica
cuando nos damos cuenta de que algo anda mal. Esta sección
muestra como verificar que verdaderamente hay una polaridad
invertida presente. Cuando el problema esta detectado, puedes
referirte a las previas secciones para ayudarnos a encontrar
donde está el error de cableado.
Inversión de polaridad entre cajas acústicas
Cuando una o más cajas acústicas reproducen el mismo
rango de frecuencias, deberán tener la misma polaridad.
Esto produce que sea más eficiente el poder de nuestro
sistema.
¿Qué sucede al invertir la polaridad entre
cajas acústicas?
Si algunos altavoces tienen polaridad invertida
con respecto a otros dentro del mismo rango de
frecuencias:
• Los altavoces no se sumarán apropiadamente,
comprometiendo la respuesta de poder.
• Se van a crear patrones de cobertura anormal.
• Se va a producir respuesta de frecuencia irregu-
lar.
• La confiabilidad del sistema se va a reducir
debido al exceso de excursión.
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4.9 Polaridad
Polaridad invertida en el punto de corte
Cuando dos o mas transductores cubren diferente rangos
de frecuencias, estos deben tener la misma polaridad en el
punto de corte. Esto provoca que sea más eficiente el poder
de nuestro sistema en el area del punto de corte. Esto no
significa que tengan la misma polaridad DC. Esto se explica
en la siguiente sección.
Polaridad invertida en el punto de corte
Si la polaridad de dos altavoces esta invertida en
el área del punto de corte :
• Los altavoces no se van a sumar apropiadamente
comprometiendo la respuesta de potencia en el
punto de corte.
• El patrón de cobertura vertical se va a deteriorar.
• Se va a producir respuesta de frecuencia irregu-
lar.
• La confiabilidad del altavoz de agudos se reducirá
debido al exceso de excursión .
199
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.9 Polaridad

4.9.2 Verificación de la polaridad del altavoz de graves

La polaridad DC de los transductores Meyer sigue el
estándar de la industria en el que el voltaje positivo DC esta
en la terminal roja, y produce movimiento hacia adelante
del transductor.
La polaridad de los altavoces de frecuencias bajas puede
ser verificada por medio de una batería de 9 volts.
En el caso de las cajas acústicas con difusor ("horn loaded")
como las MSL-3A, MSL-5 y MSL-10A se requiere de una
lámpara para ver el movimiento del altavoz.
Precaución : Nunca realice esta prueba aplicando el voltaje
de una batería a la entrada de los amplificadores de
potencia o demás componentes.
Prueba de polaridad de batería
1: Desconecta el cable del altavoz al amplificador de
potencia.
2: Conecte una batería de 9 volts en la terminal del
cable de la caja acústica como se muestra en la fig.
4.9a. Utilice las puntas apropiadas para cada modelo
de caja acústica como se muestra en la fig. 4.9b.
3: El altavoz se debe mover hacia adelante.

Battery Speaker Speaker

Pigtail Cable

+
_

PRECAUCION: Nunca realize Fig 4.9a Prueba de polaridad con una batería
esta prueba aplicando el voltaje
de la bateria a la entrada del

! amplificador de potencia o
cualquier otro componente
electrónico.No aplique esta
prueba a las cajas acústicas de la
serie autoamplificada Meyer
Speaker Polarity
Battery Check Table
MSL-10A

MSL-5 (EP)
MS-12
MS-12
Driver

MS-12 (x2)
(+)
Pin 1
Pin 3
Pin 1
Terminal
(-)
Pin 2
Pin 4
Pin 2
Sound MSL-5 (PYLE) MS-12 (x2) Pin 2 Pin 1
MSL-3 (EP) MS-12 (x2) Pin 1 Pin 2
MSL-3 (PYLE) MS-12 (x2) Pin 2 Pin 1
MSL-2A, USM-1 MS-15 Pin 1 Pin 2
UM-1, UPA-1, UPA-2 MS-12 Pin 1 Pin 2
UPM-1, MPS-355 (XLR) MS-5 (x2) Pin 2 Pin 1
MPS-305 (XLR) MS-5 Pin 2 Pin 1
UPM-2 (XLR) MS-5 (x2) Pin 2 Pin 1
MPS-355 (Speak-on) MS-5 (x2) Pin 3 Pin 1
MPS-305 (Speak-on) MS-5 Pin 3 Pin 1
UPM-1J, MPS-355J (XLR) MS-5 (x2) Pin 2 Pin 3
MPS-305J (XLR) MS-5 Pin 2 Pin 3
650-R2 MS-18 Pin 4 Pin 1
MS-18 Pin 3 Pin 2
USW-1 MS-15 Pin 4 Pin 1
MS-15 Pin 3 Pin 2
MSW-2 MS-18 Pin 4 Pin 1

Tabla 4.9a Tabla de referencia para probar polaridad con una batería

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 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.9 Polaridad

4.9.3 Múltiples cajas acústicas

Invertir la polaridad de una caja acústica de rango completo
no tiene consecuencias (siempre y cuando no se este
utilizando ninguna otra caja acústica). Es solo cuando
tenemos múltiples cajas acústicas acomodadas en un arreglo
cuando el asunto de la polaridad absoluta se vuelve crítico.
Una vez que el sistema funciona de manera combinada se
vuelve difícil detectar polaridades invertidas, especialmente
en salas con mucha reverberación.
La fig. 4.9c muestra la respuesta de amplitud y fase de dos
cajas acústicas medidas de la manera descrita. La polaridad
de ambas cajas acústicas es opuesta (cual es la correcta
depende de la manera en que se conecte la señal positiva a
"pin2" o a "pin3"). Note que la respuesta de amplitud es
igual para ambos casos. De esta manera la fase presenta una
diferencia de 180° en todo el rango de frecuencias,
indicándonos la polaridad invertida para ambos altavoces
(graves y agudos). De manera individual las cajas acústicas
funcionarán bien, juntas van a producir cancelaciones.
Los arreglos de cajas acústicas pueden probarse
después de ser verificarse individualmente, de la
siguiente manera:
Se colocan dos cajas acústicas de manera adyacente con
el micrófono de medición colocado en el eje de la línea
central entre las dos cajas acústicas. Primero se conecta
una sola caja acústica. Se introduce señal apropiada
como "pink noise" o música y se observe el nivel de la
respuesta de frecuencia. Después se agrega la otra caja
acústica. La respuesta completa deberá ser 6 dB mayor.
Si hubiera polaridad invertida entre las dos cajas
acústicas se pueden producir cancelaciones. Por esta
razón la polaridad tiene que ser probada con cajas
acústicas adyacentes.

Normal Invertido

Fig 4.9c Inversión de polaridad de los altavoces graves y agudos en comparación con un sistema normal. La respuesta de
amplitud es idéntica. La respuesta de fase muestra una diferencia de 180º en todas sus frecuencias. El sonido reproducido por
ambas cajas acústicas es idéntico. La única diferencia será su manera de combinar con otros sistemas.

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 201
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.9 Polaridad

4.9.3 Múltiples cajas acústicas

Suma de dos cajas

Una sola caja acústica acústicas con la misma
polaridad

Fig 4.9d

Comparación de
una sola caja acústica
contra dos cajas que
emparejan en
amplitud y fase.
Existen 6 dB de
suma al añadir la
segunda caja.

Interacción de dos
Una sola caja cajas acústicas con
acústica polaridad invertida

Fig4.9e
Comparación de una
sola caja acústica con-
tra dos cajas que
emparejan en
amplitud pero cuya
fase es invertida. La
respuesta de
amplitud y fase se
vuelve muy irregular.
La relación señal/
ruido disminuye
notablemente.
Una sola caja
acústica

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 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.9 Polaridad

4.9.4 Polaridad de sistemas de múltiples vías

La verificación de la polaridad
de sistemas multi-vías se Inversión de
muestra en las fig. 4.9f y 4.9g. Normal polaridad en agudos
La caja acústica en este ejemplo
es una MSL-2A de Meyer
Sound. En ambos casos la
respuesta de amplitud y fase
se muestra para condición
normal y para polaridad
invertida. Se nota una pérdida
de amplitud en la región de
los 900 Hz, la cual corresponde
al punto de corte acústico del
sistema. Sin embargo la
gráfica de amplitud no nos
dice cual de los altavoces es la
que está invertida (graves o
agudos). En la fig. 4.9f la
respuesta de fase es similar
para la región de graves, y en
el punto de corte diverge para
después alejarse 180º. Esto
indica que el altavozde agudos Fig 4.9f
tiene invertida la polaridad.
Inversión de polaridad en el altavoz de agudos. Se compara con un sistema normal.
En la fig. 4.9g tenemos la
misma respuesta en amplitud.
Sin embargo la respuesta de Inversión de
Normal polaridad en graves
fase es invertida abajo del
punto de corte, y después se
iguala. Esto nos indica que el
altavoz de graves tiene
invertida la polaridad.

Fig 4.9g
Inversión de polaridad en el altavoz de graves. Se compara con un sistema normal
Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 203
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño
4.9.5 ¿Polaridad o Fase ?
Es muy común en audio hacer referencia a “fase invertida”,
o altavoces “fuera de fase”. Nos referimos el efecto de
polaridad como un factor relacionado con la dirección
(voltaje o presión) independientemente de la frecuencia, en
lugar de referirnos al factor relacionado con el tiempo,
como lo es la Fase. Cuando cajas acústicas del mismo tipo
tienen polaridad opuest a ,el sonido de las dos cajas acústicas
llegará a un punto al mismo tiempo pero con componente
de presión invertido. En contraste con la comparación
mostrada abajo de dos cajas acústicas distintas el UPA-1C y
el MSL-2A. Estos dos modelos tienen la misma polaridad,
y eso no significa que estén en fase en el ancho de banda
cubierto por las cajas acústicas. En este caso los altavoces de
graves divergen. En los 60 Hz los dos altavoces están fuera
de fase por 180º.
La diferencia en la respuesta de fase afecta:
• La suma de graves cuando el MSL-2A y la UPA-
1C se utilizan de manera simultánea.
• La manera en la cual ambos modelos combinan
con modelos de "subwoofers" como 650-R2, 650-P,
PSW-4,PSW-2, MSW-2 y USW-1.
MSL-2A
UPA
MSL-2A
UPA
Fig 4.9h Comparación de la respuesta de fase de la UPA y la MSL-2A
Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse
4.9 Polaridad
El CEU modelo B-2 esta diseñado para optimizar el punto
de corte entre el "subwoofer" y las cajas acústicas de rango
completo UPA-1 ó MSL-3. El MSL-2A tiene respuesta de
frecuencia extendida en graves lo que produce diferencia
de fase. Por lo tanto es conveniente invertir la polaridad del
"subwoofer" para que esté “en fase” con el MSL-2A. En el
ejemplo de la siguiente página (Fig. 4.9i-k) se muestra la
combinación de un MSL-2A y un MSW-2. Se muestra que
la cancelación ocurre cuando los dos cajones están
conectados “normalmente”. Y la suma de las dos respuestas
ocurre cuando el MSW presenta polaridad invertida.
La relación de fase entre las dos vías y el "subwoofer" es
afectada físicamente por la separación de los sistemas.
Cuando se acomodan separadas el tiempo de llegada a su
destino diverge, causando un desplazamiento en la relación
de fase entre las cajas acústicas. La solución es incluir una
línea de retraso electrónica en la caja acústica más adelantada,
o invertir la polaridad de los "subwoofers".
204
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.9 Polaridad

4.9.6 Optimización de la polaridad de los "subwoofers"

La verificación de la polaridad del "subwoofer" combinado Solo "Sub" Solo "Mid-Hi"
con el sistema de rango completo se ilustra en la Fig. 4.9i-k.
Las cajas acústicas han sido medidas individualmente. En
la figura 4.9i la respuesta de fase está claramente acoplado
en el rango mutuamente cubierto. Cuando se suman, las
dos cajas acústicas quedan acopladas eficientemente. En
contraste la figura 4.9j muestra que la respuesta de fase de
las dos cajas acústicas mantiene un desajuste de fase de 180°
aproximadamente. Cuando se suman (figura 4.9k) la
respuesta de amplitud resultante muestra menos energía
que antes de sumar el sub.

Solo "Sub" Solo "Mid-Hi"

Fig 4.9j "Sub" y "Mid-Hi" con diferente respuesta de

fase

Ambas Solo "Mid-Hi"

Fig 4.9i "Sub" y "Mid-Hi" con respuesta de fase

emparejada

Fig 4.9k Respuesta combinada de MSL-2 y el subwoofer

MSW-2 comparadas con el MSL-2 solo

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 205
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño
4.9.6 Optimización de la polaridad de los "subwoofers"
Los "subwoofers" representan un caso especial con respecto
a la optimización de la polaridad. La sección 4.9.5 describe
la importancia de sumar la fase en la región de la división
de frecuencias de sistemas multivías como el UPA, MSL-
2A, etc. Los mismos principios se aplican para "subwoofers".
Sin embargo, hay muchos factores que afectan a los
"subwoofers".
La polaridad del sistema de subwoofers" debe ser
evaluada caso por caso debido a que la relación de fase
en el area de división de frecuencias depende de:
• La relación física en el área del punto de división de frecuencias
entre el "subwoofer" y las cajas acústicas de rango completo.
• La relación de los "subwoofers" con las paredes.
• El número de cajas de subwoofer y su arreglo.
• El punto de división de frecuencias acústico actual (Ver
sección 4.10)
Optimización de polaridad en "subwoofers"
sin herramientas de medición.
La siguiente es una manera muy sencilla de verificar que los subs
se estén sumando. Se utiliza música (de CD) o "pink noise". Se
selecciona un filtro de ecualización del area del punto de división
de frecuencias (por ejemplo. 90-120 Hz) y se le aplica mucha
ganancia. Se debe escuchar. Después se invierte la polaridad de
los "subwoofers". La polaridad correcta es en donde se escuche
más energía en el área de graves.
10 ms (Add) 5 ms (Cancel)
Fig 4.9l Desjaustes de tiempo entre el sistema "Main" y los "Subs"
Veamos un ejemplo de un arreglo típico para concierto. El
sistema principal esta colgado y los subs están en el piso. Para
los asientos que están a la misma distancia de ambos sistemas
la respuesta de fase es la misma que si el sistema estuviera
junto. Pero en los asientos de más adelante el sub llega
primero. Y en el balcón sucede lo contrario. El punto de
división de frecuencias es aproximadamente 100 Hz. Por lo
tanto diferencias de tiempo equivalentes a 5 ms (1/2 de longitud
Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse
4.9 Polaridad
Optimización avanzada de fase en
"subwoofers" utilizando SIM®
El corte del subwoofer puede ser alineado óptimamente
si las respuestas de fase están perfectamente empatadas
en la región de empalme. Las técnicas anteriores se
acercan a las dos opciones (0° o 180°). Pero ¿qué hay si
las cajas acústicas tienen una diferencia de 90° ó 270° ó
540°? En estos casos un retardo puede usarse para
empatar las respuestas de fase. Para hacer esto bién se
necesita un analizador que muestre fase contra
frecuencia.
Alineamiento de fase en subwoofers (Cuando el
Medio-agudo se adelanta a los subs)
• Mida el subwoofer solo. Ajuste el retardo interno para
crear una respuesta de fase plana y almacene la respuesta
para llamarla a pantalla.
• Mida la caja acústica de Medio-agudo sola usando el
mismo retardo por propagación como base (el retardo
interno de SIM),
•Ajuste la línea de retardo para la caja acústica de medio-
agudo de manera que las respuestas de fase se empalmen.
Invierta la polaridad si es necesario.
Cuando los sub se adelantan, se invierte el proceso
5 ms (Cancel)
0 ms (Add)
de onda) entre ambos sistemas producen cancelaciones. Y
diferencias de 10 ms (longitud d onda completa) producen
suma. En realidad es imposible hacer un diseño para que en
todos los asientos se produzca suma. De cualquier forma se
debe seleccionar cuidadosamente la posición donde debe
producirse suma máxima. ¿Dónde?: En la posición de la
mezcladora.
206
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.10 Crossovers

4.10.1 División de frecuencias acústico

La ganancia de voltaje debe ser
la misma para el altavoz de Altavoz de Altavoz de
agudos como para el de graves. graves a 0 dB agudos a 0 dB
Esto es la clave para obtener
suma en el punto de división de
frecuencias. (Consultar la
sección 1.4.6 Igualando la
ganancia de voltaje.) Para
confirmarlo el amplificador debe
verificarse directamente
(Consultar la sección 4.6) pero
inevitablemente se debe verificar
acústicamente, debido a que
pueden existir problemas en el
cableado. Las figs. 4.10a-b
muestra la respuesta de una
UPA-1C con un punto de corte
acústico mal establecido. El nivel
del altavoz de graves es 6dB
menor que el del altavoz de
agudos. Esto puede ser el La potencia en esta región es
resultado de bajarle al compartida entre las bocians
de graves y agudos
amplificador de graves o de la
existencia de una línea
desbalanceada en el Fig 4.10a División de frecuencias normal de la UPA-1C. Ambos altavoces tienen la
amplificador de graves. El misma ganancia
resultado es el mismo. Note en
la figura 4.10a que la región del Altavoz de Altavoz de
punto de división de frecuencias graves a -6dB agudos a 0dB
es concisa y las gráficas de fase
coinciden en la región donde la
respuesta de amplitud es simi-
lar. El punto de división de
El altavoz de agudos debe
frecuencias es aproximadamente proporcionar la potencia
1200 Hz. Esto producirá suma necesaria en esta región
de señal. En la figura 4.10b la
región del punto de división de
frecuencias incrementa su rango
y las gráficas de fase muestran
gran desajuste de fase. Esto
producirá una caída en el área
de medios.

El diseño de todos los

sistemas de 2 vías de

!
Meyer está basado en
una relación física y La respuesta de fase no
electrónica establecida empareja en la división
acústica de frecuencias
entre los altavoces de
graves y agudos, la cual
Fig 4.10b Desajuste en la división de fecuencias de la UPa-1C. El amplificador de
no deberá alterarse.
graves se ha ajustado a - 6 dB

Derechos Reservados Meyer Sound 1997 Versión Preliminar: No deberá reimprimirse o distribuirse 207
 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.10 Crossovers

4.10.2 Consideraciones del punto de división de frecuencias acústico

El sistema de dos vías descrito en la sección anterior tiene
una relación fija entre los altavoces de graves y agudos.
Añadiendo otra caja acústica no se altera el punto de división
de frecuencias acústico entre los altavoces de graves y
agudos. Añadir "subwoofers" al sistema presenta una El punto de división de frecuencias acústico sube si:
situación muy diferente. La relación entre los subs y las
cajas acústicas de rango completo depende del diseñador. • La relación entre los "subwoofers" y las cajas
Dicha relación afecta el punto de división de frecuencias acústicas de rango completo aumenta.
acústico. La cantidad de "subwoofers" se relaciona • El nivel del CEU del "subwoofer" se aumenta.
básicamente con la potencia y las condiciones acústicas.
• Se aumenta la ganancia de voltaje de los
Los niveles relativos de los CEU's de la serie B-2, D- amplificadores de "subwoofers"
2 y rango completo dependerán de :
• Si los "subwoofers" están en espacio medio, ó 1/4 de
• La cantidad relativa de "subwoofers", DS-2 y cajas espacio, o en ambientes reverberantes.
acústicas de rango completo.

• La ganancia de voltaje relativa de los amplificadores

de potencia. Esta debe ser idéntica, pero como los
amplificadores utilizados para los "subwoofers" puede
ser de diferente modelo, esto no se puede asumir. El punto de división de frecuencias acústico
¡Hay que verificarlo! disminuye si:
• El acoplamiento entre las cajas acústicas y la habitación. • La relación entre los "subwoofers" y las cajas acústicas
La eficiencia de los "subwoofers" depende de rango completo disminuye
particularmente de su interacción con las paredes.
Una condición de espacio medio puede producir que • El nivel del CEU del subwoofer se decrementa
un "subwoofer" sea más eficiente que en campo libre. • Se disminuye la ganancia de voltaje de los
Las habitaciones con mucha reverberación pueden amplificadores de "subwoofers"
tener menor perdida que las habitaciones absorbentes
o los exteriores. • El "subwoofer" se encuentra suspendido.
• El interruptor “lo cut” no esta activado en el CEU de
Ejemplo :
las cajas acústicas de rango completo.
La división de frecuencias establecida para un "subwoofer"
650-R2 con un sistema de rango completo es 100 Hz. Si
tomamos un solo MSL-3 amplificadores de forma idéntica
entonces el punto de división de frecuencias acústico será 100
Hz. Este punto puede cambiar, si alguna de las variables
anteriormente mencionadas cambia.
El propósito primordial para modificar la relación entre las Los puntos de división de frecuencias pueden
cajas acústicas no debe ser el cambio en la respuesta de optimizarse si los factores anteriores se
frecuencia. Más bien se relaciona con el ajuste de la potencia compensan ajustándo los niveles relativos de
del ancho de banda del sistema para que se adecúe con la
señal de entrada. Si la relación de los "subwoofers" se
los CEU's.
incrementa, entonces el nivel del CEU del sub debe disminuir
de tal forma que el punto de división de frecuencias y la
respuesta de frecuencia se mantengan constantes, mientras se
incrementa la máxima capacidad de potencia de las
frecuencias graves.
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 Verificación Meyer Sound: Referencias de Diseño 4.10 Crossovers

4.10.3 Procedimientos de alineamiento del punto de división de frecuencias

Para verificar el punto de división de frecuencias acústico División de Frecuencias Acústica al utilizar
de cajas acústicas de rango completo integradas es de suma DS-2
importancia verificar el cableado y la ganancia de voltaje de
los amplificadores. La verificación final debe ser acústica. Es particularmente crítico verificar el punto de división de
frecuencias cuando se utilizan cajas acústicas DS-2 de medios
Speaker Acoustic graves. La caja acústica DS-2 se integra con otras cajas
Crossover Para verificar en la caja acústicas que pueden cubrir la misma región de frecuencias.
MSL-10A 900 Hz
acústica de rango completo Los niveles relativos entre los sistemas de Sub, DS-2, y
el punto de división de rango completo varían dependiendo de las cantidades
MSL-5 900 Hz
frecuencias acústico : relativas de cajas acústicas. Los niveles de los CEU deben
MSL-3A 700 Hz
ajustarse para permitir que los puntos de división de
• Se mide la respuesta del frecuencias acústicos coincidan con 60 y 160 Hz. Si el nivel
MSL-2A 900 Hz altavoz de agudos (de del CEU del DS-2 está ajustado muy alto el punto de
manera individual) y se división de frecuencias se desplazará hacia arriba de los 160
USM-1 900 Hz graba. Hz, una región donde la caja acústica tiene una respuesta
muy pobre. Si el nivel es ajustado muy bajo, la respuesta del
UM-1C 1200 Hz • Se mide la respuesta del DS-2 será cubierta por los otros dos sistemas.
altavoz de graves y se
UPA-1C 1200 Hz compara su nivel en el punto El DS-2 es una adición tremendamente poderosa para su
de división de frecuencias. sistema si se ajusta el punto de corte acústico de manera adecuada.
UPA-2C 1200 Hz

Para verificar el punto de división de frecuencias

División de frecuencias en "Subwoofers" acústico del DS-2:

Los factores que afectan el punto de división de frecuencias
acústico son suficientemente complejos como para evitar
ofrecer parámetros establecidos para determinada situación.
Afortunadamente es muy simple su verificación.
•Se mide la respuesta del sistema de rango completo de
manera individual y se graba (con el interruptor "lo cut"
activado)
•Se miden los DS-2 de manera individual

•Se ajusta el nivel de los DS-2 hasta que se empareje

Para verificar el punto de división de frecuencias con el del sistema de rango completo en el area de la
acústico del "subwoofer": división de frecuencias (160-180 Hz)
• Se mide la respuesta del sistema de rango completo (de
•Se almacena la respuesta de DS-2
manera individual) y se graba.
•Se miden ambos sistemas al mismo tiempo para buscar
•␣ Se mide la respuesta de los "subwoofers" (de manera
suma en la región de la división de frecuencias. En caso
individual).
de no haber suma se puede invertir la polaridad del DS2
• Se ajusta el nivel del "subwoofer" hasta que se empareje
•Se mide la respuesta de los "subwoofers" (de manera
con el nivel del sistema de rango completo en el área del
punto de corte (90-120 Hz) individual).

•Se almacena la respuesta del "subwoofer".
• Se miden ambos sistemas al mismo tiempo para buscar
suma en la región de la división de frecuencias. En caso de
no haber suma se puede invertir la polaridad del sub.
•Se ajusta el nivel de los "subwoofers" hasta que se
empareje con el de los DS-2 en el área de la división de
frecuencias (60-80 Hz).
•Se almacena la respuesta del "subwoofer".

• Se miden ambos sistemas al mismo tiempo para buscar

suma en la región de la división de frecuencias. En caso
de no haber suma se puede invertir la polaridad del sub.

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