Aburto Muñoz Carlos Enrique. Actividad 5. Dramaturgias de lo real.

Lectura de un texto contemporáneo y reflexión crítica. (Instrucciones para un coleccionista de

mariposas), de Mariana Eva Pérez.

¿Por qué podemos insertar esta obra en el campo de la dramaturgia de lo real?

Primero que todo, porque esta obra se relaciona con la experiencia vital. Está inscrita en el teatro de
la memoria como un testimonio de lo sucedido a los familiares de detenidos desaparecidos y que
luchan contra la violencia dictatorial en pos de la memoria. Recoge la experiencia de la autora,
incentivando la emoción y la identificación con la historia contada, “Todos los artistas mencionados
me ayudaron a transformar un testimonio en una obra de teatro, la primera que escribí y la que años
después volvió a enseñarme lecciones de dramaturgia” (Pérez, M. 2014). El monólogo recrea el
recuerdo de la infancia de la protagonista que está construida en base a su hermano y su búsqueda,
hasta el encuentro con él, “Las dramaturgias de lo real reafirman su carácter viviente, performático,
territorial, físico, de cuerpos presentes, su carácter social de encuentro real, oponiéndose al carácter
definitivo de la intermediación técnica” (Urraco, Juan. 2011).

Hay un giro subjetivo en esta propuesta, y que busca un encuentro con la verdad, porque aquí hay
algo completamente directo con la experiencia real, no con historias oficiales institucionalizadas, sino
que se crea aquello que les pasa en forma directa con lo real. Se pone en evidencia el tratamiento de la
realidad en escena, convirtiendo el teatro en un lugar vivo que presenta y no recrea la realidad, “La
intimidad asociada a un posible lugar de la memoria refiere no a una representación del pasado, sino a
un fenómeno siempre actual que impone un vínculo vivido con el presente eterno; es decir, refiere a
una experiencia performática” (Urraco, Juan. 2011).

El teatro de la memoria se inscribe en un espacio más amplio y el punto de vista es el testimonio.

Ella es hija de los desaparecidos en esta historia, “Te dije una vez que eras mi vida. A Rodolfito, mi
hermanito, el hijo robado de mamá y papá que era mi vida cuando mi vida era tu ausencia, puedo
dejarlo clavado acá, con un alfiler, como a esta mariposa. Y que se quedé acá, al amparo del cristal, en
silencio” (Pérez, M. 2014). No se cuenta una historia falsa, ficcionalizada, sino hechos reales que
ocurren en la realidad. Se interviene la realidad y el yo como una realidad de relación. El yo solo tiene
vigencia en la medida que la realidad sea la relación misma con los otros, “Gergen afirma que el yo,
como eje que nos sostiene, se esfuma en el entramado de relaciones en el que está inserto, pues este
sólo puede existir en relación con el otro” (Urraco, Juan. 2011). El texto está compuesto por las
recreaciones y ficciones que la hermana construyó desde la infancia. Y aquí se mesclan elementos
poéticos con imágenes de gran belleza, “Las voces de mamá y papá están calladas. Pero si antes sus
voces, urgentes, me acompañaban, ahora no me siento sola en el silencio. Es un silencio como de
domingo a la mañana. De mí no van a desaparecerlos nunca. Y de vos tampoco. No importa lo que
hagas. Pero ahora que sabés no tenés excusa. Estás eligiendo otro nombre que no es Rodolfo y otra
familia y otra vida, y hacete cargo de eso” (Pérez, M. 2014).

La obra, como hemos visto, indaga en la memoria, como única forma de encontrarse con esa realidad
de acontecimientos vividos por el individuo, por el grupo, y que son de naturaleza excepcional,
tocando los planos de lo político y lo social, en un retorno brutal con una realidad trágica, “El “retorno
de lo real” implica también, obviamente, la opción por una práctica artística directamente
comprometida en lo político y en lo social” (Sánchez, J. 2007). El derecho a recordar se convierte en
un deber de recordar y testimoniar y esta dramaturgia de lo real trabaja con el testimonio. Para Mariana
Eva Pérez, este tipo de teatro es una necesidad de reinventar una nueva forma de relación con lo real,
como una búsqueda constante de mejorar el arte escénico.

BIBLIOGRAFÍA

1.- Pérez, M. Instrucciones para un coleccionista de mariposas. 2014. Pdf

2.- Urraco, J. Dramaturgias de lo real en la escena contemporánea. 2011. Pdf

3.- Sánchez, J. Prácticas de lo real. Reseña.2007. pdf